规则之美，人性之美不仅是指什么，也指什么
规则之美 是指这种 失衡 的图景美丽人性之美 是指创造出这种美景的人们自觉遵守规则的道德美最后一句话的作用是 点明主题
两情若是长久时.有岂在朝朝暮暮滴真正意思是什么?
古代文人这类荤谜素猜的有很多民间流传的以“粽子”为主题的民间谜语，是人们运用谜语中的拟人、比喻、状物、谐音、象形、会意、喻事、描摹等成谜手法，奇思巧构而创作的脍炙人口，饶有风趣，飘着粽子悠悠清香的“粽子谜语”，代代相传，传承至今。
“我屯（住）深山坳里坳，相公请我去看潮，我问相公讨把米，相公反手缚我腰。
”谜底为“粽子”。
谜中将“粽子”模仿成第一人称口气，“拟人”化作小姐“我”。
然后采用“指事会意”成谜法门和“拢意”、“比喻”谜法，巧妙描述了生长在广袤的丛山峻岭之中“屯深山坳里坳”还没成形的“粽子”小姐（即粽叶），被“相公”（喻指人们），从“深山坳里坳”请出“去看潮”（意寓“粽子”最后要“去看”到的是沸腾如“潮”烧煮“粽子”镬内的滚水）。
“粽子”小姐（粽叶）为了充实自己“我问相公讨把米”（即往粽叶里塞糯米等）。
末句将人们抓米裹粽子绑缚粽绳的动作，在谜中被拢意比喻成“相公反手缚我腰”的灵动诙谐意景。
还有“我在青山青蓬蓬，上山进岙将我寻，请我回家吃饱饭，草绳一根将我捆。
”与前则谜语有异曲同工之妙。
苗族民间还传唱着这样一条粽子谜语：“生在青山青朵朵，爬岩爬坎去找我，找到回家吃饱饭，拿棵草草拴住我。
”与前两条谜语不谋而合，同为精构妙喻之作。
谜中的“草草”喻指的是用来包扎粽子的粽绳，用棕榈叶撕成一条条制成。
在中华民族的大家庭里，民族间的文化相互传递交流，也体现在这古老的民族传统文化的民间谜语中。
“五月端午我生辰到，身穿着一领绿罗袄，小脚儿裹得尖尖娇，解开香罗带，剥得赤条条，插上一根梢儿也，把奴浑身上下来咬。
”谜中运用拟人成谜手法，将“粽子”化作“身穿着一领绿罗袄，小脚儿裹得尖尖娇”的美娇娘。
并点明了“我”（粽子）的“生辰”，即吃粽子习俗的日子是要“到”每年的“五月端午”节。
后三句风趣地描述演绎了吃“粽子”的全过程。
谜中的“香罗带”和“梢儿”，分别隐喻的是扎粽子的粽绳和*入粽子的竹筷。
综观全谜，拟人状物，化静为动，极具灵气；赋物象形，惟妙惟肖。
怪不得明代小说家、戏曲家冯梦龙读到这则谜语时，批注曰：“字字有题，却又自然，咏物中最为难得。
”谜语融情于物，借物抒情，令人浮想联翩。
“生在江南地面，流落塞北幽州。
实指望金盏配玉瓯，不料想拿我胡诌。
内有红娘陪伴，外有锦被蒙头。
宽衣解带任君游，好俊一身肉。
”谜中的“江南地面”隐喻包“粽子”的叶大而宽的箬竹叶子（箬壳）的出“生”地。
第二句将包粽子时，用浸泡过的糯米等“塞”入叶片平整，透着清香的箬壳中的一个动作，寓意成一位千金小姐远嫁“流落塞北幽州”的落魄生涯，身贵似“玉瓯”的小姐原本“实指望”，与“金盏”郎君相“配”个“金姿玉质”的“金玉良缘”。
可严酷的现实是：“不料想”误嫁了个“中山狼”，受尽凌辱“拿我胡诌”。
“胡诌”寓意包粽子时，将糯米与各种馅料胡乱搀和。
用“内有红娘陪伴”句中的那个《西厢记》中的“红娘”，来隐喻所裹的粽子是只赤豆粽，馅料中有“红”色的赤豆。
“陪伴”的“伴”与拌和的“拌”谐音，寓意赤豆拌和在“粽子”中。
包裹“粽子”的箬壳，被描摹化身成了谜中华丽的“锦被”，裹粽子比喻成了“锦被蒙头”。
吃粽子时解剥绳子、箬壳，被巧妙喻意成“粽子”小姐“宽衣解带”欲歇息。
“任君游”一句，隐寓面对裸露的那一团煮熟后，弥漫着沁人心脾的粽子“肉”的清香时，人们香甜地吃粽子的吃相，在谜中被刻画的幽默谐趣。
正如“三角四楼房，里面住皇娘，想吃皇娘肉（“皇”与粽肉金黄色的“黄”谐音，“皇娘肉”隐喻粽肉），先得解带剥衣裳。
”的“粽子谜语”描绘的那样，尖角突出是“粽子”最具有个性的外表特征。
吃时，或先咬“粽子”的尖角“三角”、或先咬“粽子”的棱角“四楼房”中的“皇娘肉”，嘴巴在粽肉上“任君”随意“游”动。
金黄透明如玉的粽肉，则被超现实浪漫地妙喻、赞叹成为对谜中小姐“人体美”的描写“好俊一身肉”。
谜中描述巧妙而形象浪漫幻化，以谐音隐意而演绎意境，妙境中散发缕缕粽香和丝丝柔情。
还有将“粽子谜语”，用浪漫的思维，幽默诙谐地描述成了一桩惊险的命案。
如“珍珠玉粒千金女，嫁了穷夫竹叶郎，今晚投河吊颈死，明朝解去入衙门。
”谜中将粽肉拟人比喻成一位“珍珠玉粒”般的“千金女”，下“嫁了”一位“穷夫竹叶郎（喻指棕叶）”。
“吊颈” 隐寓用粽绳包扎粽子。
粽子入镬水煮，则被诙谐地喻作“千金女”的“投河”而“死”。
“解去”意即将粽肉送往人们的口中。
“牙”与“衙”谐音，喻指谜中的封建“衙门”。
谜语拟人状物，形象谐趣，借谐音喻新意，意切而神驰。
谜语喻意于物，以物隐意，辛辣嘲弄讽刺了爱富弃贫“粽子”化身的“千金女”，具有现实意义。
唐.文秀《端午》：“节分端午自谁言，万古传闻为屈原，堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。
”谜语中的“粽子”，源自人们纪念屈原的风俗，有的“粽子谜语”通过谜中的精心谋划，巧思妙构，赋予“粽子”于诗人的高贵特质，将其演绎谱写成了弘扬光大屈原爱国主义精神的颂歌。
如：“有棱有角，有心有肝，一身清贫，半世煎熬。
”谜底为“粽子”。
谜语用运“拟人状物”成谜法门，将“粽子”拟人化塑造成古代爱国诗人屈原。
谜语首句借物喻人，描绘出屈原刚正不阿“有棱有角”的高山仰止的光辉形象。
谜中后三句“有心有肝，一身清贫，半世煎熬。
”是对诗人一生崇高品格和坎坷经历的生动写照。
拯人民于水火，匡世道于颠沛的屈原，任凭世事风云变幻，依然能固守自我，伫立于人类人性美好精神的苍穹下。
全谜喻物言志，喻事寄意，虚神实理，晓畅自然，极见流宕，表达了人们对胸怀浩然之气屈原的敬仰和同情，为我们谱写了一曲壮丽的爱国主义乐章。
蝉 虞世南 垂緌饮清露，留响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
诗词中以蝉为表象，状物抒情，借物言志的很多。
柳永的《雨霖铃》“寒蝉凄切，对长停晚”，是借蝉声喧染寒秋冷落凄凉的气氛，为离别增加了凄美；李商隐的《蝉》“本以高难保，徒劳恨费声，五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清”，表达了诗人满腹愁绪，宁受清贫而饮露西风的心志。
还有唐朝的雍陶的“高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。
何时务得身无事，每到闻时似不闻”；清人诗人朱受新的“抱叶隐深林，乘时慧慧吟，如何忘远举，饮露已清心”，也都是借蝉抒怀，寄托对远人的思念，或自我表白，或托物言志。
古人误以为蝉是靠餐风饮露为生的，故把蝉视为高洁、清白、与世无争的象征，并咏之颂之，或借此寄托理想抱负，或以之暗喻自已坎坷不幸的身世。
在众多的咏蝉之作中，尤其为世人称道的是初唐时期的虞世南诗人的咏蝉《五绝》。
唐太宗屡次称赏他的咏蝉诗句，赞扬他的德行、忠直、博学、文词、书翰。
清代诗人沈德潜的《唐诗别裁》对他的诗做了极高而贴切的评价“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格”。
“垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
” 我对虞世南的这首小诗印象最深，大概是因为它是小时候读的《诗词百首》读本的第一首，放在第一页，印象也就格外的深一点。
居高声自远的道理可能早已是寻常巷陌里的常识。
荀子在他的《劝学篇》中就说“吾尝跂而望矣，不如登高之博见也。
登高而招，臂非加长也，而见者远”说的就是这个道理。
在古代这首小诗应该是儿童启蒙的选作。
总会有人在高处，高处有得天独厚的条件，他的声音可以传播很远，同样如果有点不足之处可能也会传播很远。
可谓“高处不甚寒”啊
这首诗是诗人高尚人格的写照，据史料记载，虞世南（558——638）字伯施，浙江馀姚人。
为初唐四大书法家之一。
他出身望族，生于南朝陈武帝永定二年。
隋炀帝即位时官至授秘书郎，隋炀帝虽喜欢他的才学，却不喜欢他的刚正不阿，所以并未加以重用，入唐以后他虽年过花甲可是唐太宗却十分看重他的品格，加以重用，评价极高。
首句“垂緌饮清露”表面上是写蝉的形状与食性，实际上处处含比兴象征。
“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状好象下垂的冠缨，故说“垂緌”。
古人认为蝉生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。
“垂緌”暗示显宦身分（古代常以“冠缨”指代贵宦）这显贵的身分地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。
这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
“流响出疏桐”句承接上句，从字面上看，蝉饮的是清露，因而鸣叫之声才显得是那样清脆悦耳，高亢洪亮。
“桐”指梧桐，是世人公认的佳树，蝉在“桐”间鸣叫，就写出了蝉所栖息的环境是那样好，这种非好的环境不栖的习性则非其他寻常虫类可比，显出了“非良梧不栖”的清高品格。
而且“疏”字本身也是“少有的”之意，那么，什么样的梧桐才是“疏”呢
只有在梧林中傲岸不群、俊逸挺拔者才能高出同类，显出“疏”来，因而这里写“疏”并不是诗人的本意，诗人的本意是要借“疏”写高，为下文“居高”做铺垫。
后两句“居高声自远，非是藉秋风”是这首诗的点睛之笔，直接点明了“声名”能远播于外的原因，即并非是借秋风所传送，而是自己本身所处位置极高之故。
居高自能致远，时人常认为声音能传得远是借风之力，而诗人却一反常情，非常坚定地否决了常理，而另出蹊径，认为是位置极高才使声音远传，并没有依借其他象秋风之类的外在自然之力。
虞世南深得唐太宗推崇而久居高位，一般人看来这是他依借唐太宗的喜爱才能取得如此佳绩的。
而对外界对自己的看法，诗人自己内心中有着不同理解，因而认为自己只所以能位居高位，是因自己傲岸的高洁本性本身辐射出的品德之花、人性之光，而非借助其他外力之故，这是诗人对自己人格的高度自信和肯定。
诗的后两句实际上是对诗歌本身的议论，对前两句蝉的习性的议论，更是对自己品格的议论，是自明心志语。
表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信。
读到这里我们不禁豁然开朗，诗人表面是咏蝉，其实是在以蝉自比，歌以言志：即便当上了高官也要不断地进行道德修养，要甘于淡泊名利，最重要的是不要为物欲所侵蚀，坏了自身多年的修为；官居显赫的人，只要自身清正廉洁，不避清寒，站得高，立得正，他的名声自会远扬；古人云：“政者，正也，已不正焉能正人”所以已身正，并不需要靠官高位显，凭借自己的权力地位等外物去传扬。
这其实就是在赞美一种品格，一种境界。
虞世南当上高官，完全是凭自己的真才实学，绝非靠投机钻营所致，他绝不为跑官给当权者送礼，也不为巩固自己的官位而谨小导慎微，该发言时就发言，该说“不”字时就说不。
他之所以声名远播，既非官高位尊所致，也非是借着什么权势在后面给自己撑腰，更不是靠做秀呀炒作呀等手段可以达到，他的名声来自踏踏实实地做事做人，来自精思不懈的好学精神，来自刚正不阿的为人原则，来自为国为民的博大胸怀……全诗虽只有短短的二十个字，却形象地将蝉人格化，暗喻出了自己独特的人格美，虽是自赞，却丝毫不着傲骄之痕，不染世俗之色，反显出一种雍容典雅、从容不迫的风度，堪称绝妙。
司马迁在《报任安书》中写道：“古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯倜傥非常之人称焉……”，每读此文，有感沉郁顿挫，笔挟风雷，心湖波澜顿生。
非常之人定有非常之能，象孙子、韩非子、司马迁等历史名人，遭受命运的坎坷和世事无常的洗礼，其雄心未泯、壮志依旧，退而著书策，从而传承千古；正所谓沧海横流，方显英雄本色，一时的困苦使生命的剑刃磨练的更加锋利，披荆斩棘，百折不挠地实现自己的人生目标，仰望其人其事，感慨万千。
真是潜心琢璞玉，居高声自远。
常言道：人过留名，雁过留声。
即便是一个普通的人，谁不想在人们心目中留下一个好的名声呢
谁也不愿留下骂名吧。
可是名声的好坏完全在于自己的德行品质如何
“居高声自远，非是藉秋风”，我以为这里的“居高”应该是人的品格的高洁，情操的傲岸高尚。
只有具备人格的魅力才能名声远播。
为官，就应该造福一方百姓，做人，就应该实实在在，真诚坦荡，多行善事，名声好坏，自有评说。
