佳片有约这个词是什么意思
这个记得是电影频道的一个节目。
好久不看电视了，不知道还有没有。
原词是佳人有约，但也不是成语，只是用的人比较多。
后来把好的片子拿出来放，借用了这个原词。
佳片有约
19:35 首映 《风云II》首映庆典21:09 爱电影（339期）21:48 佳片有约（48期）22:08 佳片有约：谍影迷魂 美国
佳片有约是什么
是那位警官绑架别人的吗,在一座大厦里.那就是《王牌对王牌》.
我需要一个类似于《佳片有约》那样的主持人稿，随便那部片子的解说都成。
很急的，大家帮帮忙啊。
先谢谢了
救自己，赎半生 事先申明，这篇影评主题在于点出质疑《肖申克的救赎》的不妥之处，并没有给出如同大众普遍认同的褒扬之处，所以一定存有争议。
本人一早就听闻了《肖申克的救赎》之大名，但只局限于意识上模糊的认识。
就影片的类型而言，只知道《肖》是一部优秀的监狱影片；而对于剧情，只知道是讲述一个人是怎样去脱狱的故事。
（以下《肖申克的救赎》简称为《肖》） 监狱题材电影在电影世界里所扮演的角色非常特殊，它的取材敏感晦涩而引人入胜，主题独到立异而深刻省人。
我认为，监狱影片必然具有以下几个特点：很禁锢（废话，不“禁锢”做哪门子牢啊），很陌生（相信绝大多数人都没感受过这个地方吧），很肮脏（“有罪之人”的聚集场所），很暴力（就算是讲女囚犯的故事，也摆脱不了这个用词）。
但优秀的监狱题材电影必然会反其道而为之：将小小的监狱描述成一个大大的世界；将监狱的生活赋予自由、熟悉、高尚、文化的定义；将监禁其中的囚犯刻画得有血有肉、有情有义；《肖》中的监狱就是这样一个与众不同的世界，所以它符合优秀监狱题材电影的范畴。
我们再来看剧情：主角安迪原本是一个富有的银行家，现在却因故意杀人罪沦为可怜的囚徒（当然是受人陷害...）。
安迪在入狱之初受到非人的对待，而他拼命抗争，这让他吃尽苦头。
但他在实行了一系列“惊人之举”后逐渐和一些狱友成为了朋友，这些朋友中还包括“监狱百事通”瑞德：瑞德也是一个被判无期徒刑的杀人犯，但他在监狱里神通广大，能搞到各式各样的东西。
巧合之下，安迪凭借自己在金融方面的职业技能甚至与狱卒也成了“朋友”，还成为了狱长的“私人财务顾问”。
就这样安迪度过了十九个年头的牢狱生涯，但突然一个雷雨交加的夜晚，安迪却在自己的牢房神奇消失了... 几乎所有的影评人和电影观众都给予《肖》无上的赞许和推崇，我虽不否认其中绝大多数的褒奖，但却始终认为《肖》并不如大家评价的这般出色。
可能是我自己的个人喜好和品味，至少我认为它暗藏着两处硬伤。
硬伤之一：时间跨度太大。
有人说《肖》是一部鸿篇巨制，它反映了美国长期存在的法制纰漏和监狱问题。
但我认为影片所安插的一些剧情事件并没有给出与之相辅的时间横跨性和阶段性。
当年《阿甘正传》一举击败了《肖》获得奥斯卡奖，《阿》也同样有着极大的时间跨度，但它能讨巧地将阿甘的个人经历和美国的重大事件相结合，很好地突出了影片必要的时间层次感，实现了稳妥的时间过渡。
我认为解决时间跨度问题是解释电影剧情合理性的必要之举。
《肖》的主要剧情事件可谓异常繁多，但并没有做过认真的时间契合，说白了就是没有体现出这些事件对于剧情的线性发展有何影响，对人物思想变化有何改变。
这部监狱影片的时间跨度有足足十九年之久，而安迪的这十九年痛苦生活给人的感觉仿佛是一晃而过的。
《肖》中的时间仿佛是静止的，于是“时间”对于《肖》来说只能构成或是说成就了两点：第一，足以让安迪用那把“鹦嘴锤”凿出“逃离通道”；第二，表现主角超人的意志力和深藏不露的“自由”信念。
在其他场合，时间概念基本是微不足道的。
监狱生活如同身处地狱，犯人们应该深受其煎熬、度日如年，特别对于时时刻刻向往自由、含冤带曲的安迪来说。
（虽然也有个例，比如图书管理员的布鲁克斯，可他已经是一个垂死的老人，而且分配的工作是图书管理员这个闲职，所以他很“享受”这种生活。
）影片没有叙述时间对安迪的折磨，反倒是让人觉得安迪在这段日子里还算惬意，即使这让最后的“逃出生天”来得更加的始料不及，但也的确缺失了影片一部分的合理性。
硬伤之二：主题表达错位。
一部电影是不是好看，得看它在短短的一两个小时里能不能最大限度合理地表达其主题。
《肖》想表达什么
我来罗列一下《肖》可能表现的主题，这体现在它对各种主题都给过或多或少的描述。
救赎、希望、自由、解脱、审判都应该是影片的主题，影片又是怎样表现这些主题的呢
救赎是什么
是安迪处心积虑的独自越狱而出，还是之后瑞德不顾假释约束，偷渡和安迪相聚。
希望是什么
是从始至终、满心渴望的带罪逃脱，还是大白真相、得知蒙冤的光明向往。
自由是什么
是获释出狱后的布鲁克斯，还是夕阳照耀下喝着啤酒的众囚徒。
解脱是什么
是悬吊在旅馆横梁上的“老布”，还是逍遥在墨西哥湾海滩上的“斯蒂夫”。
审判是什么
是当初含冤入狱的自己，还是最终脱狱成功的自己；是那些身陷囹圄、含恨而终的狱友，还是罪行败露、畏罪自杀的典狱长。
这下我有点迷失了。
我们假定安迪确实谋杀了那对“狗男女”（要知道这一点是绝对符合逻辑的，因为一开始便出现了安迪持枪装并且面目怨恨的场景，主角的杀机已尽显。
相对而言，没有杀掉情妇反倒是有违常理），那这次的逃脱还有其积极向上的寓意吗
如果瑞德的假释始终没有成功（这点也符合常理，我相信世俗的假释官不会因为瑞德几句发自内心的感慨之言就放过这个曾经的暴徒。
之所以假释成功，靠的完全是不牢靠的运气和编剧的再次恩惠），那没有老友陪伴的安迪还能不能依旧逍遥快活呢
编剧用意很明显，刻意地安排一大段安迪获悉自己蒙冤的剧情，再设置一个残忍恶毒的监狱长，这才最终让安迪的越狱很符合道义。
看《肖》我没有体验到“救赎”的感觉，甚至我都没有感觉到“赎罪”的概念。
因为依旧还有很多名副其实的冤屈在“肖申克”等待着被“救赎”，他们没有能力和机会也来个“自我救赎”。
“肖申克”是关押主角安迪的监狱名称，但事实上，“肖申克”中的所有冤魂并没有被救赎出来，当然也包括“安迪的救赎”。
《肖》的结局显然是大快人心的，单这只是和一般模糊了“对与错”概念的枪战片、打仗片类似的结局，《肖》应该够称不上是经典的励志片，只是一部相对精彩的悬疑剧。
除了我提出的这两大硬伤之外，《肖》剧情中两段经典剧情“要啤酒”和“放唱片”也有那么一点点唐突和无法理解，安迪到底是想彰显自己“监狱救世主”的一面，还是为了报答、感化或是仅仅改善与囚徒之间的关系而为之呢
关于这点影片也懒得给一个哪怕含糊的解释。
如果我们可以把主角在“肖申克”所做的一切当作麻痹狱卒的手段和实行逃狱的前期准备工作，那感觉上还是有那么一点点牵强。
其事实就是主角不经意之间流露出了深藏已久的向往，只是他无法尽情宣泄暴露而已罢了。
说了这么多，朋友们就要问我了，你的意思是《肖》是一部“大烂剧”喽。
这可不对，这绝不是我写这篇影评的初衷。
可能在观影之前我就是把《肖》当作一部催人奋进的影片来看的，也有可能是我对其期望过高，更有可能是我的观影角度不同，总之我没有看出众人说的精辟之处。
无论怎么说《肖》还是一部看似经典的影片，有许多巧妙的用心之处，每件道具、每个人物都隐含着深刻的“潜台词”，细细回味之后还是有许多可考之处。
《肖申克的救赎》不是一部我百分百认可的影片。
有人说它是“无冕之王”，但我认为它和这个名号还是有一段差距。
而且作为一部惊险悬念重生的电影，《肖》还是有一点波澜不惊了，毕竟在安迪刚入狱之时，我们就知道最后的结果了，这应该也是这部“神作”的硬伤之一吧。
求一个很早电影的名字 cctv6 以前经常播出 好像是佳片有约
很明显是 《音乐先生》
