求《四叠半神话大系》ED 《神様のいうとおり》 （带平假名）歌词
天国（てんこく） いくため 毎日（まいにち）こそっと内绪（ないしょ）で いいこと してたけど涙（なみだ）ひとひら あたまくらくらあの娘（むすめ） はすっぱ 恋泥棒（こいどろぼう）わたしけなげ いいひと叶（かな）わなかった恋心（こいごころ） 神様（かみさま）どうして天使（てんし）に なるため 毎日（まいにち）だまってみんなに やさしく してたけど涙（なみだ）ひとひら からだふらふらあの娘 すけべ 恋泥棒わたし素直（すなお ） いいひと乗（の）りそびれた恋（こい）の波（なみ） 离（はな）れた引力（いんりょく）ゆるさなくっちゃ 恋泥棒わたしけなげ いいひとあの娘の马鹿（ばか） 死（し）んだってなおりやしないけどゆるさなくっちゃ 恋泥棒あの娘たぶん いいひと忘（わし）れなくっちゃこんなことわたしは天国镜（かがみ）の中 问（と）いかけたわたしけなげ いいひとあの娘 悪魔（あくま） 恋泥棒地狱（じごく）が待（ま）ってる ゆるさなくっちゃ大概是这样如果错了请指正
求四叠半神话大系op《迷子犬と雨のビート》这首歌的歌词，要有假名或
ASIAN KUNG-FU GENERATION - 迷子犬と雨のビート (TVサイズ)人々は厚い云で颜を隠してHitobito wa atsui kumo de kao wo kakushite行き场のない想いをずっと持って研いでいるIkiba no nai omoi wo zutto motte toide iru何もない街に埋もれても それでも 今でもNanimo nai machi ni umorete mo, soredemo, imademo连なるウィンドウに并び立つ人形の悪い梦Tsuranaru windou ni narabi tatsu ningyou no warui yumeそれとも仓库に隠れて塞いでいたってSoretomo souko ni kakurete fusaide itatte埃だけ被って见つからないHokori dake kabuttemitsukaranai谁の手にだって触れられないDare no te ni datte furerarenai仆たちの现在をBokutachi no genzai wo缲り返すことだらけでも そうKurikaesu koto darake demo, souいつか君と出会おうItsuka kimi to deaouそんな日を思って 日々を行こうSonna hi wo omotte, hibi wo yukou行こうyukou
什么动漫能让你重复去看
因为各种各样的原因，重复看并且看完的，其实不多。
我说些自己觉得值得一看的吧。
《CLANNAD》，这是第一部能让我看的哭出来的动画。
名为“家族”，说的也就是亲情，友情和爱情的故事。
它善于不断的堆积幸福感，却又喜欢四处安插悲剧的伏笔，结果就像飞蛾扑火一样，获得光明与温暖的时候，就是整个人生崩塌的时候。
整个故事发展的过程中没有一个坏人，但是几乎每个人都有着不那么幸福的过去，整个CLANNAD说的其实就大家如何用家族的力量来对抗不可知的人生跌宕，如何用爱来战胜悲伤。
看完之后，会让你对人生，对亲情，友情和爱情有一个更高的认识，这就是家族，这就是CLANNAD。
----整个片子其实属于比较厚重型的，前半段比较幽默，后半段有时候会让人压抑的喘不过气来，气氛构造相当好。
没有完整的再重复看完的原因是，这真是个悲剧，我都不忍心再看第二遍了。
《翡翠森林狼与羊》，这个片子不知道多少人还记得，还看过。
跟上面一样属于催泪弹吧，说的是一只羊和狼在雷雨天里躲到同一所房子里，最后慢慢产生友情并且捍卫友情的故事。
哈哈，看上去比较是不是比较低级
整个故事里出现的角色很少，而且基本都是跑龙套的，然而就是这么一部看似幼稚的动画电影，却向观众提出了一个严肃的问题，面对各种各样的困难和压力，你还愿意捍卫你的友情吗
这个动画电影是朋友推荐给我的，当晚我就看哭了。
有时候觉得，真的，他们已经尽力了，已经为了证明他们之间的友情做了太多了，已经够了……然而越是往后看，这段故事越是散发出不可抵抗的悲伤。
你还不知道真正的友情是什么……《银魂》，这个重复看的就多了，也为缓解一下上面的2部催泪作。
故事主题，额，这个真没有。
画风也不是特别细腻，故事，也跟胡编乱造差不了多少。
我觉得它比较好看的原因首先在于它比较搞笑，其实在于它把很多人生的道理藏在了无所事事的生活之中，其次，每集直接结构不紧凑，随便挑一集出来看都可以。
总之，它能让你在笑过之后得到一些启迪。
恩，这都是废话，其实就是搞笑而已啦，然后稍微有那么点深度。
非常棒的作品。
后面再笼统的推荐一些，《高达》UC系的作品，0079啦，0083啦再到最新的独角兽啦，非常棒。
《黑礁》，比较少有的硬派作品。
《四叠半神话大系》，比较另类的讲述大学生活的作品，算是黑色幽默吧。
《科学的超电磁炮》《凉宫春日的忧郁》，让人一口气就想看完的轻松愉快型作品。
《荒川爆笑团》，恩 ，我比较喜欢它女主角的人设，不知道为什么- -#。
《食灵 零》，非常有意思的故事，打斗场面也很好，最后也是一个悲剧结局，相当有看点。
，腐作啊，制作上感觉各种精良，也是一口气就能看完的好作品，整个结构非常有特色。
别的还有些一下子也想不起来了，感觉《叛逆的露露羞》之后新番的质量就一代不如一代了- -#寒，个人意见，因为觉得轻小说改变出来的萌大部分还是不怎么合自己的胃口嘛。
打了这么多字，希望你满意。
后面有想起来的，再补充吧。
四叠半神话大系op歌词
日文歌词：チェックチェック???ワンツーツー日溜りを避けて影が歩くようにとめどもない日差しが虹を怒鸣りつけてる风も无い心くらむようなそんな土曜日の浮游人々は厚い云に颜を隠してる行き场の无い思いをずっと持って研いでいる何も无い街に埋もれてもそれでも今でも连なるウィンドウに并び立つ人形の丸い梦それともそこに隠れて塞いでた手夸りだけかぶって见つからない谁の手にだって触れられない仆たちの现在を 缲り返すことだらけでもそういつか君と出会おうそんな日を思って日々を行こう 行こう 暧昧な雨のビートの合図寂しさが夜を満たす匂い吸い込んだ雨が肺で泳いで深く深く潜るシーラカンス暧昧な雨のビートの合図舍てられた子犬の呼ぶ声雑踏を分けて仆に届くほら谁か気づいてと仆たちの现在を缲り返す事だらけでもそういつか君と出会おうそんな日を思って日々を行こう夜の街角の土砂降りに鸣いて震える迷子犬仆とはにかんで笑うそんな日を思って日々を行こう仆たちの现在を 缲り返すことだらけでもそういつか君と出会おうそんな日を思って日々を行こう 行こう生きていこう不好意思啊，没有找到中文和罗马。
征集一些动漫的诗句，藏名诗。
诗比较少，又给你推荐了一些台词~汝为有缘人，亦我所爱之人。
——《野良神》东风若吹起 ，致使庭香乘风来， 吾梅从失主 亦勿忘春日。
——菅原道真 《古今和歌集》“吾于冥河沉浮,受尽命运捉弄，纵然汝将忘吾，吾亦伴汝身旁。
”——《从零开始的异世界生活》以声之色，塑以花之形。
——声之形 《声之形》樱花满地集于我心 ，楪舞纷飞祈愿相随。
——《罪恶王冠》过去に囚われて、未来を叹く。
被过去囚禁，对未来叹息。
——《命运石之门》梦里不觉秋已深，余情岂是为他人。
——冬马和纱 《白色相簿2》隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此 隐约雷鸣 阴霾天空 即使天无雨 我亦留此地——万叶集 《言叶之庭》100段为你量身定做的台词：有没有这样一个时刻，忽然会因为动漫里的一个角色、一个场景，又或者一句台词莫名其妙地红了眼眶。
这样突如其来的失控只能怪那些情节和对白，仿佛就是为我们量身定做的。
1. 如果你想和谁说什么话，你就该在有机会的时候说出口，因为说不定什么时候就一切都晚了。
——《马男波杰克》2. 派大星：“嗨，海绵宝宝，我们去抓水母吧。
”海绵宝宝：“不行，我今天要去上班。
”“可是，如果你不在家那我做些什么呢?”“我不知道，平时我不在的时候你都做什么呢
”“等你回来。
”——《海绵宝宝》3. 大白说：“我长成这样是为了让人看起来更想拥抱。
” ——《超能陆战队》4. 只要记住你的名字，不管你在世界的哪个地方，我一定会去叫你。
—— 《你的名字》5. “不能吃的太胖，不然会被杀掉的。
”——《千与千寻》6. 幸福，不是长生不老，不是大鱼大肉，不是权倾朝野。
幸福是每一个微小的生活愿望达成。
当你想吃的时候有得吃，想被爱的时候有人来爱你。
——《飞屋环游记》7. 现在是黎明前，黎明前是最黑暗的，不过千万别闭眼，因为不敢直视黑暗的人，也看不到明天的第一缕光明。
——《银魂》8. 做错事了就说对不起，因为幼儿园里都这样做。
——《蜡笔小新》9. 就算发一千条短信，心与心之间的距离也不曾拉近过一厘米。
——《秒速五厘米》10. “大圣，此去欲何
”“踏南天，碎凌霄。
”“若一去不回……”“便一去不回
”——《大圣归来》11. 葛城美里：“去吧，真嗣君，不是为了其他什么人，而是为了实现你自己的愿望”——《新世纪福音战士》12. 我们既不是恶魔,，也不是神，我们是人啊
连一个女孩也救不了的......渺小的人
——《钢之炼金术师》13. 如果能实现，我想带你，去看绚丽的山岚，去看秀丽的溪谷，这份心情，人类是如何称呼的呢。
——《夏目友人帐》14. 你知道雪为什么是白色的吗
那是因为它忘记了自己的颜色。
” ——《反叛的鲁路修》15. 人的梦想，是不会终结的。
——《海贼王》16. 世界是美丽的，就算充满悲伤和泪水，也请睁开你的双眼，去做你想要做的事情，成为你想要成为的人，去找到你的朋友，不必焦躁，慢慢地去长大……——《Clannad》17. 再见，十月先生，希望我们再也不见，那样就证明你一直都是好好的——《偷星九月天》18. 我答应你，一定会救你的。
无论重复多少次，我一定会保护好你。
——《魔法少女小圆》19. 切嗣：“我啊，想成为正义的伙伴” ——《fate zero》20. 大部分人并不想长大，只是没办法继续当一个小孩子。
——《小林家的龙女仆》21. 隐约雷鸣，阴霾天空。
但盼风雨来，能留你在此。
隐约雷鸣，阴霾天空。
即使天无雨，我亦留此地。
——《言叶之庭》22. 没有未来的未来，根本不是我想要的未来啊
——《境界的彼方》23. 今天的风儿甚是喧嚣。
——《男子高中生的日常》24. 再见了，同为消耗品的各位兄弟，如果能活着回来，我们就一起干杯。
——《机动战士高达》25. 宫园薰：“你会忘记吗
和你一起在学校探险的女孩子，和你一起帮助迷路的小孩子的女孩子，从医院跑出来，等在那里的女孩子，你会忘记吗
”——《四月是你的谎言》26. 不相信自己的人连努力的价值都没有。
——《火影忍者》27. 要诅咒，就诅咒弱小的自己好了。
这个世界上所有不利条件都是因为当事人能力不足所致。
——《东京食尸鬼》28. 我一直在想，没有结果的恋爱是否有意义，消逝了的事物，和从没存在过的事物，是否相同，现在我明白了，是有意义的，确实有啊，能喜欢上你，真的太好了。
——《蜂蜜与四叶草》29. 温柔正确的人总是难以生存，因为这个世界既不温柔也不正确。
——《我的青春恋爱物语果然有问题》30. 我们所经历的每个平凡的日常，也许就是连续发生的奇迹 ——《日常》31. 最喜欢仁太了，对仁太的喜欢，是想成为仁太的新娘的那种喜欢。
——《未闻花名》32. 就算颠覆整个宇宙，我也要把你找回来。
——《凉宫春日的消失》33. 我确实对现实绝望了，但是我没有对自己绝望，决定现在平凡与否，开心与否，快乐与否的不是现实，而是我，我确实对现实绝望了，但是我没有对自己绝望。
——《只有神知道的世界》34. 我认为你很幸福，因为你可以选择爱或不爱我。
而我只能选择爱或更爱你。
——《草莓100%》35. 老爹，你最光荣的时刻是国手时代吧 ……而我，就是现在了
——《灌篮高手》36. 银对松本乱菊说：“如果你明日开始将化为蛇，开始噬人，用那张噬人的大嘴，大叫着仍然爱着我，我到底还能像今天一样，说出爱你这句话吗
”——《死神》37. 如果他们的靠山是神的话，我的靠山就是女神。
——《幽游白书》38. 没有人会嘲笑一个全力以赴的傻子。
——《家庭教师》39. 城之内：“游戏，不管你是法老王也好阿图姆也好，你都是我们的游戏，就算过了一千年，我们也还是伙伴
” ——《游戏王》40. 我的钻头可是突破天际的钻头啊
——《天元突破》41. 三笠：“艾伦，只要有你在，我就无所不能。
” ——《进击的巨人》42. 记者：“像你这样的白痴是怎样活过来的
”路飞：“因为我很自信”——《海贼王》43. 虽然不知道是不是适合，但我觉得现在就好，即使发生了很多讨厌的事情，但活在当下就好。
——《意外的幸运签》44. 自己喜欢的人的名字，不管什么状况都听得见吧
——《魔卡少女樱》45. 如果我们能活着出去的话，万水千山你愿意陪我一起看吗
——《狐妖小红娘》46. “你说什么，阿姨”“没什么，宝贝，我只是在说你老爸没用”“但我希望你不要这么说，因为抛开事实不说，其他所有人和他一样都有缺点，而我只有这一个爸爸，因此，他就是我心目中男子汉的标准，而我对他的评价关系到我成年以后对男人的想法，所以请你记住，打击他和打击我没有区别，而我还太小，无法自己抵抗这种攻击”——《辛普森一家》47. 说别人坏话，心灵会干枯。
——《恶童》48. 我的征途是星辰大海。
——《银河英雄传说》49. 恐惧不是犯罪，它能让人感觉的自己的弱小，认识到弱小之后，人才能变得温柔和坚强。
——《妖精的尾巴》50. 燃烧吧
小宇宙。
——《圣斗士星矢》51. 承认吧，我们是最弱的种族。
正因为我们天生什么都没有，所以才注定要驾驭一切
——《游戏人生》52. 眼睛老是注视着不存在的东西是不行的，把希望寄托于“自己的别的可能性”这种虚无缥缈的东西之上，这正是万恶之源。
你必须认同只能成为如今的你的自己。
——《四叠半神话大系》53. 如果什么都不做，那就什么也不会开始。
——《元气少女缘结神》54. 年轻人好好撸管，不要做白日梦了。
——《妄想学生会》55. 只要是活着的东西，就算是神也杀给你看。
——《空之境界》56. 贫乳是稀缺资源，具有稀缺价值—— 《幸运星》57. 你还差得远呢
——《网球王子》58. 我不是变态，就算是变态，也只是冠有变态之名的绅士。
——《搞笑漫画日和》59. 做朋友，不需要资格
——《全职猎人》60. 只要活着就一定会遇上好事。
——《樱桃小丸子》61. 我想我还没有成熟到可以原谅背叛。
——《NANA》62. 一个人要坚强的活下去，是很难的吧。
—— 《犬夜叉》63. 笨蛋才会为了那些没用的东西花钱，聪明人会为了自己的成长而花钱，男人的价值就体现在花钱的方式上啊。
——《银之匙》64. 从悲伤中逃离，即使想要忘记，那也只是停滞而已，无法前进。
——《黑执事》65. 真正相信奇迹的家伙，本身和奇迹一样了不起啊
——《星游记》66. 死亡一点也不温柔，只有无尽的黑暗和孤独。
就算联系得再紧密，人也是孤独的。
——《Another》67. 即使再怎么勉强、再怎么不自量力、再怎么厚颜无耻，也要用自己的双手，保护最珍惜的东西。
——《魔法禁书录》68. 或许不会有人正眼看我们，或许以后也不会获得任何应援。
但总有一天，我会让台下座无虚席
——《LoveLive》69. 我的愿望，是将一位少女揽入怀中，拯救世界不过是顺便罢了。
——《罪恶王冠》70. 所谓觉悟，就是在漆黑的荒野上开辟出一条理当前进的光明大道。
—— 《JOJO奇妙冒险》71. 我不知道为什么自己会爱上你，但是你就是我没有爱上别人的理由。
—— 《虞美人盛开的山坡》72. 在无限延伸的梦想后面，穿越冷酷无情的世界
——《数码宝贝》73. 每个兔子心中都有一个大国梦。
——《那年那兔那些事儿》74. 可能会有迷惘的时候，也有因为不顺心而烦躁的时候，谁都有陷入低谷的时期，但只有能跨越低谷的人，才能得到所有人的认可。
——《花开伊吕波》75. 越是不幸的人，越想创造比自己更不幸的人。
不幸的人需要的不是同情，而是同伴。
——《妖精的旋律》76. 谎言，重要的不是说谎的内容，而是为什么说谎。
——《狼与香辛料》77. “过来吧，萤，我终于可以触碰你了。
”——《萤火之森》78. 即使是娼妇，即使前方等着自己的是破灭的命运，英雄也不会见死不救
——《在地下城寻找邂逅有错吗
》79. 男人变态有什么错。
——《寒蝉鸣泣之时》80. 即使痛苦难过的时候，也要全家人一如既往的坐在一起吃饭，因为最糟糕的是饥饿和孤单——《夏日大作战》81. 今天总是和昨天不一样，所以很珍贵。
——《玉子爱情故事》82. 我在这里只学会一件事。
那就是不到最后关头绝不轻言放弃。
如果回到了现实世界，我一定会再度和桐人你相遇，然后重新喜欢上你。
——《刀剑神域》83. 起风了，唯有努力生存——《起风了》84. 喜欢你，因为我喜欢你，比世界上的任何一个人都喜欢你。
——《名侦探柯南》85. 大雄依旧每天上学。
却再未迟到过。
大雄依旧每天挨打。
却再未认输过。
夜深人静时，他方才卸下伪装。
抽屉依旧还是那个抽屉。
却再没有时空隧道。
而哆啦A梦，也再不会回来。
如果可以，大雄只想继续做那个不幸的大雄。
因为不幸的大雄，有哆啦A梦。
——《哆啦A梦》86. 正因为与你在一起，我才能明白，无论身处哪一条世界线，什么时间，什么地点，我都喜欢你。
——《命运石之门》87. 灾难总是接踵而至，这正是世间的常理。
你以为只要解释一下，就会有谁来救你吗
要是死了，就只能说明我不过是如此程度的男人。
——《海贼王》88. 坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。
——《风之谷》89. 无畏孤单，因为这个世界上，肯定有一个人正努力走向你。
——《龙猫》90. 珍惜今天，珍惜现在。
谁知道明天和意外，哪一个先来
——《萤火虫之墓》91. 你已经是我心脏的一部分了，因为，借走的是糖，还回的是心。
——《借东西的小人阿莉埃蒂》92. 我不说不代表我不了解，我不哭不代表我不伤心。
——《来自风平浪静的明天》93. 迄今为止我的人生说不上幸福……但一想到能够与阿良良木同学相识，我就觉得这些不幸全部可以被抵销了 ——《物语系列》94. 等这个梦想实现了，请跟我结婚吧
——《食梦者》95. 末将，于禁，愿为曹家世代赴汤蹈火
——《镇魂街》96. “我会在未来等你的。
”“那我会跑着去的。
”——《穿越时空的少女》97. 是我害了他。
我干嘛要对一个孩子，讲那些我自己都做不到的大道理…… ——《魁拔》98. 快乐总会有终结的时候，教室便是这样一个地方。
——《暗杀教室》99. 大家都是伪善者，世间充斥着不真实。
——《无头骑士异闻录》100. 按自己的性子尽情享受生活的才是赢家，好好记着
——《血意少年》敬请采纳
求一外国话剧喜剧剧本 剧中的时间要求在1940年到1880年之间 求详细剧本或链接···
西方戏剧剧本中心的传统而言，剧场中心论具有革命与颠覆意义。
东方戏剧史上几部主要的论著，诸如印度的《舞论》、日本的《风姿花传》，都是以表演为主展开论述的。
作为剧场艺术，音乐剧的综合性，其中已暗含着否定剧本至上的潜在可能性。
它假设戏剧中诸艺术因素不能独立，而不具有超然独立性就意味着诸戏剧要素只能相互依存，作为整体的一部分而存在。
就好像演员身体的每一部分都不是自己的，必须为戏剧服务一样，音乐剧各戏剧元素，也不属于自己，只有体现到“剧”上，与“剧”水乳交融，才具有完美的意义。
剧本中心的观点则不然，它认为：文学因素是唯一永存的因素；戏剧文学足以构成完整的艺术作品；戏剧中剧本以外的其他因素只是附属性的。
音乐剧理论研究虽然也强调剧本研究，但要求不能把剧本凌驾于其他戏剧元素之上，置其他元素于可有可无的尴尬境地。
当然，作为整体戏剧，音乐剧中诸艺术元素在音乐剧创造过程中是按时间顺序出现的，剧本作为“一剧之本”，率先成立，从而构成音乐剧中其他艺术元素依据的先在结构，因此，剧本不仅是音乐剧诸要素之一，而且相对而言，是具有特殊意义的戏剧要素。
音乐剧理论中强调剧本的研究，绝对是不可回避的） 1，剧本在音乐剧中的“基石”地位 第一，音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在。
只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戏剧线索，编织完整的故事情节，制造激烈的戏剧冲突，一部作品才能够真正的引起观者的共鸣，得到观众的喜爱。
第二，剧本是一部音乐剧最为重要的载体，剧作的其他元素都以它为依托展开。
一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的。
这就对剧本提出了非常高的要求：如果没有一个好故事，不能从一开始就扣住观众的心，那么，即使音乐再优美，舞蹈再动人，歌唱再出色，舞美再绚丽，它们也无法在舞台上得到很好的呈现。
第三，一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分。
从最初的构思创意到最后的定稿，剧本始终处于不断调整和修改之中。
不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整，导演和作曲家也非常关注剧本的改动。
只有等到音乐剧的其他几个元素，如音乐、舞蹈最终确定以后，剧本才能够由剧作家进行整体的编排，同时还要照顾唱词的次序和实际演出的需要。
第四，剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段，这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。
在时间长度有限的剧作中，剧本担当着尽可能全面地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”，要向观众提供清晰的故事线索。
同时，剧本的优劣直接关系着能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象。
2，剧本的创作 中国原创音乐剧目前存在的最大问题，有人说是市场问题，但我们认为更大程度上还是作品问题。
作品质量不高的首要原因就是中国创作者对音乐剧美学、音乐剧创作方法、音乐剧格律、音乐剧风格，还不甚了解，他们接触的，大部分是韦伯的音乐剧，现在还有法国音乐剧，以为那就是音乐剧的全部。
其实，古典音乐剧(book musical)是十分东方主义的，很多人认为看不下去，甚至看着看着会睡着，但从音乐剧独特的创作方法和美学情趣角度看，正是这里，珍藏着我们最需要的专业智慧。
没有Book，何来内心深处流露出来的眼泪、欢悦、痛苦和纯情
没有Book，何来岁月反复后依然隽永、厚重的永恒、经典、不朽和奇迹
在早期，剧本创作一直是整个创作过程中最大的挑战。
如果音乐和舞蹈不适合的话，可以从头再来，但作为“一剧之本”的剧本，必须在其他工作尚未进行之前就要基本到位，以后即使改动也是针对细节的修补。
这就要求剧作家必须具备极强的创作技巧，否则，很难使自己的剧目从广泛而通俗的题材中脱颖而出，最终被导演看中，成为音乐剧编排的蓝本。
综合考察音乐剧剧本创作的成功之作，可以看到，好的剧本应该具备以下几个主要特征：HZGK$ 第一，优秀的音乐剧剧本与一般话剧剧本不同，它要求剧作家对歌舞叙事的方式方法和整合技术技巧必须非常熟悉，否则，很可能流于歌舞剧剧本。
8(R 音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。
正如北京舞蹈学院音乐剧系张旭主任所言：“传统戏剧基本是以人与事件发生的情感 纠葛、矛盾 冲突的思考与解决，实现戏剧任务，达到戏剧目的。
而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上，几乎完全放弃了“台词朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式，以音乐为戏剧表现母体，依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法和审美观念。
可以说，音乐剧是理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式，它能立体地表现出戏剧的丰满与张力，多维的承载着戏剧的目的与意义。
传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化，尽可能的使主题变异，从而实现思辨的戏剧任务。
而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地简约化、概念化，腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以及戏剧的冲突都交给了以音乐为主体，以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术。
加上科技的发展，音乐剧更加成为一种完全开放的、自由的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的另类戏剧”。
（“文硕创意音乐剧”《爱我就给我跳支舞》歌曲专辑说明书，湖南电子音像出版社，2005年） 第二，音乐剧的潜力---音乐、唱词、舞蹈、美术、灯光是用来说故事的，故事在哪里
各个方面是不是都发挥到了极致
音乐剧是“戏剧”，不是以故事串连的“音乐”，音乐和歌曲是这出“戏剧”里的台词，舞蹈是这出“戏剧”里的动作，我们不能把自己定位成“音乐”剧，而不是音乐“剧”。
通俗地讲，歌舞必需和故事“有机地”结合，这是第一优先顺位。
任何一部音乐剧作品的歌舞呈现，必须有戏剧理由，必须非常自然地揉进剧情，非常有机地整合在故事中：需要用舞蹈来推动剧情的地方，才能让演员把大腿踢起来，需要有歌曲来刻画人物性格的地方，才能让演员张嘴唱起来，否则，就是矫情、做作。
《你好，多莉》是导演大卫·麦瑞克(David Marrick)将维尔德(Thornton Wilder)于1954年创作的《媒人》(The Matchmaker)搬上音乐剧舞台的一部经典音乐剧。
《媒人》是一部比较传统的模拟作品。
故事发生在19世纪末20世纪初的纽约，世纪之交的时间和纽约这个地点正好都同音乐剧有着不可割断的联系。
故事中的喜剧色彩和浪漫气氛让人忍俊不禁，同时它又在现实中得到了提升，而它深刻的内涵和适应舞蹈和音乐设计的情节为它进军音乐剧舞台提供了极大的便利。
它几乎具备了音乐剧所需的各种要素，而这些是可遇而不可求的。
《你好，多莉》在创作手法上由许多过人之处。
与众不同的开场就深深吸引了观众。
以往的音乐剧开场总是先有一段对白或者旁白，然后才进入演出。
而《你好，多莉》却采用了一种出人意料的方式，它没有对白，直接由音乐和舞蹈引出的演出让人耳目一新。
随着舞台大幕的拉起，一群舞蹈演员摆着一个贺年片的造型出现在舞台中央。
随着她们演唱起“邀请多莉”(Call on Dolly)，整个如同电影定格一般的舞台随之活跃起来。
这一开场也表明了本剧的风格：世纪之交的优雅和氛围。
第三，故事的呈现---剧本；情节如何
角色如何
时代如何
地点如何
第一点里的那些基本元素是怎么被安排来推展情节、讲述故事、介绍角色、交代时空背景
音乐剧的叙事元素（剧本、唱词、音乐、舞蹈和舞美）一定要贴近我们的故事、我们的角色、我们所设计的历史情境，作品才会委婉流畅、隽永清新、含蓄深沉、浪漫惬意，若想模仿、参考、效法其它的成功作品，应站在更高的角度，认真地学习其他名剧的方法和技巧，而不是简单地摹仿人家的作品。
“整合性”作为音乐剧舞台创作的核心理念，区别于其他的舞台剧思潮，有其独特的艺术意义和审美价值。
“立体戏剧性”，就是要把戏剧性作为音乐剧各种元素展开的根本前提。
我们一旦在创作思维中带有过分媚俗成分,带有强加于人的非自然歌舞，就会出现不协调。
这样一来，不仅实现不了本来的音乐剧美学价值，而且这种差异巨大的戏剧情境与叙事元素之间的突然切换，反而阻断了音乐剧的审美流程，从而影响观众对于规定情境的投入，甚至导致观众对于音乐剧这种独特艺术审美情趣的误解。
《国王与我》是小哈姆斯坦和罗杰斯于1951年创作的。
据说该剧的创作缘起于他们的夫人，在她们于1944年阅读了格特鲁德·劳伦斯的小说《安娜与暹罗国王》后，把这部神奇的作品推荐给了她们的丈夫。
这部根据真人真事改编的音乐剧讲的是暹罗国(古泰国)国王与他来自西方的家庭女教师之间的故事。
通过两个不同国家的人之间的复杂的文化、心理冲突，反映了东西方文化差异、妇女地位等深刻的主题。
在这个剧本中，小哈姆斯坦和罗杰斯有很多的主题来发挥：文明对野蛮，专制对民主，国王和平民的传奇爱情，东方和西方等等。
这部充满着异域风情的音乐剧一上演便引起了轰动，首演后的连演次数达到了1246场。
首演时出色地扮演了国王的尤伯连纳因为表现出色，扮演国王的次数达到了4625场。
《国王与我》还一举夺得了1952年的包括最佳音乐剧在内的4项托尼奖。
《纽约每日镜报》于1951年评论道：“它为音乐剧舞台设置了新的更高的标准。
”1998年的《休斯顿编年史》则认为“《国王与我》体现了音乐剧的本质，它完美地将戏剧、音乐、舞蹈和舞台装饰有机结合起来，引导着观众进行了一次难忘的旅行。
” 第四，好的剧本尽管题材多样化，古典或现代，国内或国外，但必须有一个明确的主题“CONCEPT”贯穿全剧，这样，所有的歌舞才会有主题依托，形成一股势，带动歌舞往前滚动，否则，歌舞就会像掉线的珍珠，散落满地，没法完成歌舞叙事任务。
当“CONCEPT”和题材匹配成对了之后, 几乎所有的问题都能找到很妙的解决方法。
《Cats》是“关于”猫群，猫群的展览，除猫秀以外，没有其他更深的意义。
《屋顶上的提琴手》是“关于”生命的延续、文化的延续。
生死循环、日落日出，都紧扣这个主题。
KK`FBb 《芝加哥》是“关于”颠覆，在礼崩乐坏的年代，一切社会标准与价值观都“anything goes”了，于是翻天覆地大玩特玩一场。
第五，有哪些对比
对比在哪里
是否拉出了张力
是缤纷细致的精品，还是眼花缭乱的大锅炒
对比才有创造的张力。
每部音乐剧的诞生，应该设计一些有戏剧张力的对比技巧。
韦伯在创作音乐剧《耶稣巨星》时，巧妙地将当时英国人对摇滚巨星的顶礼摩拜引向对耶稣的狂热；相对于张学友《雪狼湖》个人演唱会式的所谓音乐剧和三宝《金沙》群星演唱会式的音乐剧，《MAMMA MIA》的处理就要好得多，该剧使用ABBA的歌曲演唱贯穿全剧，但在最后也没有忘记告诉观众：大家看到的，就是一场演唱会。
我们在《爱我就给我跳支舞》剧本中设置了不少非常诗意的对比技巧，相信观众欣赏完电影以后，会有余味无穷之感、感人至深之叹。
比如，我们之所以把“梁祝”戏中戏的段落加强是因为： 1）这部电影是关于四个年轻人投身音乐剧艺术的后台故事，所以这群人在后台的努力必需转化到“前台”让观众看到, 让我们被感动! 所以,所有的热情和心血才不会有白废了的感觉。
2）这部电影的主线是绝症美少女得了先天性软骨病,最后健康受损死掉的故事。
对应的戏中戏故事是梁山伯祝英台, 关键点是“化蝶”。
把“肉体的死亡”和“精神的不朽”两个关键再从中拉出,以戏中戏的祝英台--肉体死亡然后化蝶不朽,和戏外的青青--肉体死亡但是艺术作品永远流传这两个故事线对照。
通过这样的对比，我们强调的是“化蝶”、“成全”、“祝福”、“自在”和“超脱”这些意象, 而不着重肉体的死亡和对命运的搏斗。
后面两个母题太敷浅,那是洋人才会关心的议题。
中国文化博大精深,之所以会出现像“梁祝”这类的神话故事,就是因为我们晓得从“肉体的死亡”出发去达成“精神的不朽”。
在我们的剧本里, 故意不让青青的尸身在葬礼中露面, 就是这个缘故,因为要强调的是“精神超脱”,所以让蝴蝶从戏院(青青的第二故乡)飞出天外,飞回牟尼寨(青青的第一故乡)。
正因如此, 结尾画面--前景是戏院内部,背景是蓝天白云--这样的设计才有道理, 而不仅仅只是一个视觉上的花招而已。
总之，我们想强调人生如戏、戏如人生、戏台和人生舞台是不可分的整体。
第六、我们还必须分析细节、层次、结构、诚意
对细节是否注意
是否有清楚的层次
是否有严谨而完整的结构
是否有制作诚意，还是财大气粗
音乐剧是一个针线活，不仅需要工笔技巧，更需要团队的紧密协作---不只是分工，还有合作。
剧作者和唱词创作者联合从剧本里找出可以安插歌曲的地方，并且协调好哪些戏剧元素由台词讲述、哪些戏剧元素由歌曲表达，用什么样的风格、透过哪一个角色，该讲多少，是明着讲还是隐晦着讲；然后跟作曲家合作，设立好某个角色、某个情境，或整体大格局的情绪氛围和节奏、情调，分头工作，再回头整合、协调，彼此脑力激荡。
每一个歌舞风格的出现，都要给出一个有力的戏剧理由。
我们《爱我就给我跳支舞》创作团队在设计青青在剧院试演的段落时，把时间点设定在“青青即将毕业的前夕”，所以青青、兰兰、小莉，以及其它舞蹈学校的学生，开始面临找工作的问题。
同时，我们还运用视觉效果做出了一个“想象中”的“中国百老汇”，也就是在电影里的这个城市（没有点明是北京或上海，只暗指是一个大的商业城市），这里是聚集商业剧场的特定区域，有好多家大型、小型戏院和夜总会等，每天晚上都上演各式各样的不同表演，有中国杂技、戏曲、现代话剧、革命样板戏、芭蕾舞、流行歌剧，以及现代音乐剧，一如纽约百老汇剧院特区一样!所有这些，我们没有在剧本里特别强调，只是创作团队晓得，然后请导演在似有若无之间透过摄影机把这个幻想衬在剧情背后，这招在文学里叫作“不写之写”。
我们一个字都没有描述，但是观众可以在隐约之间“感觉”到剧场的那份魔力所在。
如果欠缺了这个宏大的“背景”，青青等人寻死寻活就毫无意义了。
我们还玩了一次双关，让皮蓬的办公室是一个很奇怪的形状（如三角形、椭圆形等），俯视着“中国百老汇”的华灯点点，然后，整间办公室的所有东西统统都是紫色的
我们甚至在这里用了一个实例，这就是百老汇名制作人David Merrick的例子，他的办公室是椭圆形的，然后全部是红色的，大红色的
红桌子、红椅子、红沙发、红窗帘，全是红的，窗外就是他的百老汇大街。
我们让皮蓬的办公室全部是紫色如何。
当然，墙上要挂满皮蓬制作的戏的海报。
3，经典案例分析} 在打破传统的陋规方面，小哈姆斯坦可以堪称典范。
他力主破旧立新的创作理念，其将近40年的创作实践为众多的剧作家提供了宝贵的经验。
例如在《俄克拉荷马》的首演时，当剧幕一拉开，观众们看到的并不是那种传统的近乎千篇一律的出场方式：一些漂亮的女子群舞，以衬托主角的出现和主角的演唱。
它的开场是一个农女在干活，与此同时，舞台之外一位男高音直接将《啊!多么美丽的清晨》这首优美的歌曲送给观众。
这个简洁而又真实自然的开场不仅为剧情的滚动节约了时间，而且给人以新颖的感觉。
尽管这种做法现在看起来不是很难，但当时却是从持续了几十年的公式化、概念化的窠臼中跳了出来。
《天上人间》在百老汇的经典地位是由诸多方面决定的，其中著名的“板凳戏”对于该剧地位的奠定功不可没，这段戏分也成为音乐剧剧本创作方面的不可多得之作，有必要对之进行单独的鉴赏和品评。
“板凳戏”指的是剧中男主角——比利与女工茱莉的爱情场面(两人围坐在花树下的板凳，史称“板凳戏”-“bench scene”)。
小哈姆斯坦以背景音乐、台词、歌曲三位一体的方式，融铸成这个近二十分钟的段子。
整场“板凳戏”交织着歌咏式的台词(不是别扭的歌剧“宣叙调”，而是与词句、语气搭配得天衣无缝的“旋律”)、诗化但不矫情的对白，以及小哈姆斯坦最著名的“不说‘我爱你’的情歌二重唱”——“假如我爱你”(If I Loved You)。
这对心境明澈却刻意迂回曲折的小情侣相对唱道：“假如我爱你，我会如何如何……”“……但那是‘假如’-假如我爱你”。
音乐剧自始发展至“板凳戏”，对白与歌曲的发展达到水乳交融的最高境界，即便以现代眼光审视，整段“板凳戏”的艺术成就仍是无与伦比的。
这段“板凳戏”在整个戏中勾兑出两种不同人生态度的人的一次爱的对话，探讨了爱的含义。
比利在初次见到勤劳朴实的工场女工朱利时就不禁感叹道：“你这个奇怪的女人，朱利·乔丹”，而这一道白也反映出比利生性浪荡不羁的个性。
在整个“板凳戏”的发展线条中，比利的这一个性表露无遗，而与这段“戏”发生之前比利的生活态度（与木马娱乐场的主人穆玲夫人之间的暧昧关系）形成了呼应与形象的吻合，事实上也造就了他对于朱利的爱更加直接、大胆而坚定，甚至带了几分调侃；而朱利这样一个纯朴的工场女表露的却是对爱情的几分期待与羞涩，在面对与自己人生观截然不同的爱慕者时，她的爱似乎变得如此的梦幻、朦胧与不确定（如她唱道：“不久哪天，你会去的很匆忙”）。
两种不同思绪的人，在面对同一个问题“爱”时，产生了一种看似美好、甜蜜，实则矛盾的微妙冲突。
一问一答式的交流得出了一个其实不确定之因素“If I loved you……
”。
但是，这段戏在全剧中看来并非简单地停留在假如有一天他或者她在离开另一半时爱会变得如何不确定，而更加关注于关于爱的深层关系----爱的精神的延续。
不管什么身份、什么背景的人，在面对真爱时，都会将这一份珍贵延续下去，只要心中有爱，你就“不会孤独”（这是全剧歌曲的尾声部分，影射了该剧后半部的结果，同时做到了主题的延伸）。
由此看来，这段“板凳戏”在整出戏剧发展中起到了对“起”的印证---“承”，对“合”（剧的结尾）之前的“转”折这一发展的过程与地位。
“板凳戏”可以说是小哈姆斯坦和罗杰斯出色配合的写照。
与这段男女主角长达20分钟的对手戏对应的是一大叠长约数十页的乐谱。
为了达到对话可以实时入歌的境地，罗杰斯费了很大的精力来调整这些“对话歌”的旋律，以求符合自然声调和台词之抑扬顿挫，小哈姆斯坦同样花了很大的工夫先让两人对白渐趋诗意而优美，不自觉地带入诗歌般的韵律，然后到达戏剧临界点，让罗杰斯的旋律转承戏剧张力，主角开始唱歌。
这样的努力可以说消弭了音乐剧场让许多不懂欣赏的观众最诟病的一点——觉得歌曲是硬放在此处，与剧情毫无联系。
很可惜，这段美学历程在电影版本中没有看到，只存在于一些黑白电视现场综艺节目的录像数据中。
〔出处：Rodgers and Hammerstein研究专著〕 《天》剧最令人回忆的，除了那段经典的“板凳戏”之外，第一幕结尾前的高潮戏“独白”(Soliloquy)也值得分析和回味。
这段长达七分钟的独唱不仅展现了罗杰斯天才的创作才能，对于编剧和编排的小哈姆斯坦来说，也是一个创举。
以前从来没有一部剧作会采用如此长的、由一个人站在舞台中央独唱的表达方式。
在比利面对自己女儿时，这段“独白”将他既满怀期待、又害怕被拒绝的忐忑不安的心情表现得淋漓尽致。
主题的深刻和符合舞台表演的手法弥补了唱词的不足和前所未有的长度给观众带来的厌倦。
七分钟的“独白”不仅要表现比利那初为人父的喜悦，还要将他联想到的对家庭的责任、对自己过去所犯罪行的反省都充分表达出来。
可以说，这又是剧本发展过程中，关于音乐剧编排和叙事手法的一个里程碑。
西方戏剧剧本中心的传统而言，剧场中心论具有革命与颠覆意义。
东方戏剧史上几部主要的论著，诸如印度的《舞论》、日本的《风姿花传》，都是以表演为主展开论述的。
作为剧场艺术，音乐剧的综合性，其中已暗含着否定剧本至上的潜在可能性。
它假设戏剧中诸艺术因素不能独立，而不具有超然独立性就意味着诸戏剧要素只能相互依存，作为整体的一部分而存在。
就好像演员身体的每一部分都不是自己的，必须为戏剧服务一样，音乐剧各戏剧元素，也不属于自己，只有体现到“剧”上，与“剧”水乳交融，才具有完美的意义。
剧本中心的观点则不然，它认为：文学因素是唯一永存的因素；戏剧文学足以构成完整的艺术作品；戏剧中剧本以外的其他因素只是附属性的。
音乐剧理论研究虽然也强调剧本研究，但要求不能把剧本凌驾于其他戏剧元素之上，置其他元素于可有可无的尴尬境地。
当然，作为整体戏剧，音乐剧中诸艺术元素在音乐剧创造过程中是按时间顺序出现的，剧本作为“一剧之本”，率先成立，从而构成音乐剧中其他艺术元素依据的先在结构，因此，剧本不仅是音乐剧诸要素之一，而且相对而言，是具有特殊意义的戏剧要素。
音乐剧理论中强调剧本的研究，绝对是不可回避的。
1，剧本在音乐剧中的“基石”地位 第一，音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在。
只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戏剧线索，编织完整的故事情节，制造激烈的戏剧冲突，一部作品才能够真正的引起观者的共鸣，得到观众的喜爱。
第二，剧本是一部音乐剧最为重要的载体，剧作的其他元素都以它为依托展开。
一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的。
这就对剧本提出了非常高的要求：如果没有一个好故事，不能从一开始就扣住观众的心，那么，即使音乐再优美，舞蹈再动人，歌唱再出色，舞美再绚丽，它们也无法在舞台上得到很好的呈现。
第三，一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分。
从最初的构思创意到最后的定稿，剧本始终处于不断调整和修改之中。
不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整，导演和作曲家也非常关注剧本的改动。
只有等到音乐剧的其他几个元素，如音乐、舞蹈最终确定以后，剧本才能够由剧作家进行整体的编排，同时还要照顾唱词的次序和实际演出的需要。
第四，剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段，这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。
在时间长度有限的剧作中，剧本担当着尽可能全面地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”，要向观众提供清晰的故事线索。
同时，剧本的优劣直接关系着能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象。
2，剧本的创作 中国原创音乐剧目前存在的最大问题，有人说是市场问题，但我们认为更大程度上还是作品问题。
作品质量不高的首要原因就是中国创作者对音乐剧美学、音乐剧创作方法、音乐剧格律、音乐剧风格，还不甚了解，他们接触的，大部分是韦伯的音乐剧，现在还有法国音乐剧，以为那就是音乐剧的全部。
其实，古典音乐剧(book musical)是十分东方主义的，很多人认为看不下去，甚至看着看着会睡着，但从音乐剧独特的创作方法和美学情趣角度看，正是这里，珍藏着我们最需要的专业智慧。
没有Book，何来内心深处流露出来的眼泪、欢悦、痛苦和纯情
没有Book，何来岁月反复后依然隽永、厚重的永恒、经典、不朽和奇迹
在早期，剧本创作一直是整个创作过程中最大的挑战。
如果音乐和舞蹈不适合的话，可以从头再来，但作为“一剧之本”的剧本，必须在其他工作尚未进行之前就要基本到位，以后即使改动也是针对细节的修补。
这就要求剧作家必须具备极强的创作技巧，否则，很难使自己的剧目从广泛而通俗的题材中脱颖而出，最终被导演看中，成为音乐剧编排的蓝本。
'! 综合考察音乐剧剧本创作的成功之作，可以看到，好的剧本应该具备以下几个主要特征：HZGK$ 第一，优秀的音乐剧剧本与一般话剧剧本不同，它要求剧作家对歌舞叙事的方式方法和整合技术技巧必须非常熟悉，否则，很可能流于歌舞剧剧本。
8( 音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构，而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的，故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。
正如北京舞蹈学院音乐剧系张旭主任所言：“传统戏剧基本是以人与事件发生的情感 纠葛、矛盾 冲突的思考与解决，实现戏剧任务，达到戏剧目的。
而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上，几乎完全放弃了“台词朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式，以音乐为戏剧表现母体，依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法和审美观念。
可以说，音乐剧是理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式，它能立体地表现出戏剧的丰满与张力，多维的承载着戏剧的目的与意义。
传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化，尽可能的使主题变异，从而实现思辨的戏剧任务。
而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地简约化、概念化，腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以及戏剧的冲突都交给了以音乐为主体，以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术。
加上科技的发展，音乐剧更加成为一种完全开放的、自由的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的另类戏剧”。
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关于月亮的科技知识
月球（moon）俗称月亮，也称太阴。
月球就是最明显的天然卫星的例子。
在太阳系里，除水星和金星外，其他行星都有天然卫星。
月球的年龄大约也是46亿年，它与地球形影相随，关系密切。
月球也有壳、幔、核等分层结构。
最外层的月壳平均厚度约为60-65公里。
月壳下面到1000公里深度是月幔，它占了月球的大部分体积。
月幔下面是月核，月核的温度约为1000度，很可能是熔融状态的。
月球直径约3476公里，是地球的3\\\/11。
体积只有地球的1\\\/49，质量约7350亿亿吨，相当于地球质量的1\\\/81，月面的重力差不多相当于地球重力的1\\\/6。
月球上面有阴暗的部分和明亮的区域。
早期的天文学家在观察月球时，以为发暗的地区都有海水覆盖，因此把它们称为“海 ”。
著名的有云海、湿海、静海等。
而明亮的部分是山脉，那里层峦叠嶂，山脉纵横，到处都是星罗棋布的环形山。
位于南极附近的贝利环形山直径295公里，可以把整个海南岛装进去。
最深的山是牛顿环形山，深达8788米。
除了环形山，月面上也有普通的山脉。
高山和深谷叠现，别有一番风光。
月球的正面永远向着地球。
另一方面，除了在月面边沿附近的区域因天秤动而间中可见以外，月球的背面绝大部分不能从地球看见。
在没有探测器的年代，月球的背面一直是个未知的世界。
月球背面的一大特色是它几乎没有月海这种较暗的月面特征。
而当探测器运行至月球背面时，它将无法与地球直接通讯。
月球约一个农历月绕地球运行一周，而每小时相对背景星空移动半度，即与月面的视直径相若。
与其他卫星不同，月球的轨道平面较接近黄道面，而不是在地球的赤道面附近。
相对于背景星空，月球围绕地球运行(月球公转)一周所需时间称为一个恒星月；而新月与下一个新月（或两个相同月相之间）所需的时间称为一个朔望月。
朔望月较恒星月长是因为地球在月球运行期间，本身也在绕日的轨道上前进了一段距离。
因为月球的自转周期和它的公转周期是完全一样的，我们只能看见月球永远用同一面向著地球。
自月球形成早期，月球便一直受到一个力矩\\\/url]的影响引致自转速度减慢，这个过程称为潮汐锁定。
亦因此，部分地球自转的角动量转变为月球绕地公转的角动量，其结果是月球以每年约38毫米的速度远离地球。
同时地球的自转越来越慢，一天的长度每年变长15微秒。
月球对地球所施的引力是潮汐现象的起因之一。
月球围绕地球的轨道为同步轨道，所谓的同步自转并非严格。
由于月球轨道为椭圆形，当月球处于近日点时，它的自转速度便追不上公转速度，因此我们可见月面东部达东经98度的地区，相反，当月处于远日点时，自转速度比公转速度快，因此我们可见月面西部达西经98度的地区。
这种现象称为天秤动。
又由于月球轨道倾斜于地球赤道，因此月球在星空中移动时，极区会作约7度的晃动，这种现象称为天秤动。
再者，由于月球距离地球只有60地球半径之遥，若观测者从月出观测至月落，观测点便有了一个地球直径的位移，可多见月面经度1度的地区。
这种现象称为天秤动。
严格来说，地球与月球围绕共同质心运转，共同质心距地心4700千米（即地球半径的2\\\/3处）。
由于共同质心在地球表面以下，地球围绕共同质心的运动好像是在“晃动”一般。
从地球北极上空观看，地球和月球均以迎时针方向自转；而且月球也是以迎时针绕地运行；甚至地球也是以迎时针绕日公转的。
很多人不明白为甚么月球轨道倾角和月球自转轴倾角的数值会有这么大的变化。
其实，轨道倾角是相对于中心天体（即地球）而言的，而自转轴倾角则相对于卫星（即月球）本身的轨道面。
在这个定义习惯很适合一般情况（例如人造卫星的轨道）而且是数值相当固定的，但月球却非如此。
月球的轨道平面（白道面）与黄道面（地球的公转轨道平面）保持著5.145 396°的夹角，而月球自转轴则与黄道面的法线成1.5424°的夹角。
因为地球并非完美球形，而是在赤道较为隆起，因此白道面在不断进动（即与黄道的交点在顺时针转动），每6793.5天（18.5966年）完成一周。
期间，白道面相对于地球赤道面（地球赤道面以23.45°倾斜于黄道面）的夹角会由28.60°（即23.45°+ 5.15°） 至18.30°（即23.45°- 5.15°）之间变化。
同样地，月球自转轴与白道面的夹角亦会介乎6.69°（即5.15° + 1.54°）及3.60°（即5.15° - 1.54°）。
月球轨道这些变化又会反过来影响地球自转轴的倾角，使它出现±0.002 56°的摆动，称为章动。
白道面与黄道面的两个交点称为月交点－－其中升交点（北点）指月球通过该点往黄道面以北；降交点（南点）则指月球通过该点往黄道以南。
当新月刚好在月交点上时，便会发生日食；而当满月刚好在月交点上时，便会发生月食。
