表达“经历磨难，死而复生”的诗句有哪些
台词(part\\\/dialog\\\/line)是戏剧表演中角色所说的话语。
是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。
也是剧本构成的基本成分。
动作性戏剧是行动的艺术。
它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。
这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。
台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。
剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。
台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。
一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是潜台词。
直抒胸臆的台词有时通过独白来进行;潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。
台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。
戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来。
性格化剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。
要使台词性格化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。
力戒千部一腔、千人一面。
其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。
不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。
实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。
诗化戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。
台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。
因此台词必须感情充沛，富于感染力;形象鲜明，富有表现力;精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
口语化要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。
口语化使台词富于生活气息、亲切自然。
民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。
在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象语言。
我想用很简单几句话表达我经历好多我现在已经很累
我历经沧桑，生活的酸甜苦辣都已尝过，现在的我感到浑身疲惫，一点儿力气都没有了。
以图表达经历的痛苦短文
明太祖朱元璋正是经历磨难，才创造了繁荣、昌盛的大明盛世，取得成功的。
面对元朝的昏庸无能，连口饭都吃不到的朱元璋--一块无人发现的冷玉，加入了反元革命--也就是加入了雕刻行，朱元璋这块美玉在战斗中一点一点地被发掘，最终成了一块美玉，建立起了大明王朝，玉的雕刻和人的经历不正是一样的么
都是先苦后甜，经历无数次的磨难，成了美玉、完人了啊
所以，我说，经历磨难，才能成功，可不经历磨难，锻炼，再好的玉石，也终成了烂石。
宋朝有个神童，三岁就能作诗，七岁便会背四书五经，大家都对他刮目相看，可到后来呢
这个神童骄傲、自满，从此不再读书，最终也只是一个普普通通的人家，这是为什么呢
不正是因为他没有经历磨难，不虚心学习，一味地骄傲、自满的缘故。
天也最终也只成了一个平平庸庸的小人而已，所以，我说，只有经历磨难，才能成功。
课堂上回答问题或表达意见的经历,哪一次让你最深刻100字?
课堂上面回答的问题或者表达意见的经历，那么那一次让我最深刻的用一次，100个字左右的，说明一下我觉得让我最印象最深刻的，就是说，地上地理课的时候有人问，符拉迪沃斯托克座城市，我问我们中国的城市名字回答时，海参崴。
如何表达自己的人生经历…
按顺序。
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挑重点。
