席方平里的二郎神
京剧的内容包括如下：京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。
它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。
不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。
由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。
要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。
当然，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。
因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。
表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。
表现手法京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。
唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。
戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。
但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功。
只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特色。
更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。
京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是一种高度综合性的艺术。
行当分类京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。
京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。
京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。
这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。
生除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生。
旦女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
净俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。
“净”主要分为文净、武净两大类。
文净又分正净（重唱功，称铜锤花脸、黑头）、副净（重工架表演，称架子花脸），武净分重把子工架的武花、重跌扑摔打的武花（也被称为摔打花脸）、油花（一称毛净）。
丑扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
分文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等。
各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
唱腔分类京剧主要分为“西皮”与“二黄”两大类。
常见剧目中，有《四郎探母》，杨延辉唱的“未开言不由人泪流满面”就是老生的“西皮导板”，铁镜公主唱的“夫妻们打坐在皇宫院”就是青衣的“西皮导板”。
西皮导板用来起头大量的唱段，比较常用。
诸如此类的还有该剧中杨宗保唱的“杨宗保在马上传将令”是小生的西皮导板，《铡美案》中包拯唱的“包龙图打坐在开封府”是净行的西皮导板，《打龙袍》中国太唱的“龙驹凤辇进皇城”则是老旦的西皮导板。
西皮导板种类虽然繁多，可过门基本类似，只要听熟了过门就知道演员要开唱什么板式了。
如果同一出戏中导板太多，琴师会多用不同的花过门伴奏，以免产生听觉疲劳。
闷帘导板与一般导板的唱法基本一致，但是在演员没有上场的情况下先在幕后唱的，如《消遥津》中的刘协（汉献帝）在幕内有一大段唱“父子们在宫院伤心落泪”就是闷帘导板，唱完后人物才出场。
但这是二黄导板，不是西皮导板。
发音技巧真嗓亦名大嗓、本嗓。
京剧演员发音方法之一。
演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。
用真嗓发出的声音称真声。
如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。
真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。
京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。
小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。
假嗓亦名小嗓、二本嗓。
京剧演员发音方法之一。
系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。
用假嗓发出的声音称假声。
发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。
假嗓发音的音调较真嗓为高。
京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。
左嗓京剧声乐名词。
主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。
老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。
另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。
吊嗓亦作调嗓。
京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。
演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。
有的先用一般调门，然后适当升高。
吊嗓的作用：1。
通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。
2。
熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。
喊嗓京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。
喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。
待声音舒放后，再以唱段进行练习。
丹田音又名响堂，京剧声乐名词。
演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。
一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）。
云遮月京剧声乐名词。
这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。
这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。
谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。
塌中京剧声乐名词。
演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。
有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。
用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。
脑后音京剧发声的一种。
又名背工音。
一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。
脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。
脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。
老生和净角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。
旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。
荒腔亦作黄腔、黄调或凉调。
京剧声乐名词。
指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。
大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。
有时也由于练声不得法所致。
冒调京剧声乐名词。
指演员唱曲音调略高于规定的调门。
大部分是由于先天生理条件所造成。
有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。
走板京剧声乐名词。
指演员唱曲不符合规定的节拍。
京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。
不搭调京剧声乐名词。
指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。
习称跑调。
气口京剧演唱方法之一。
指演员唱曲时吸气的方法。
京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。
气口包括换气、偷气两种。
换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。
换气京剧演唱方法之一。
演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。
换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。
唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。
偷气京剧演唱方法之一。
指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。
如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。
嘎调在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。
如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。
[6] 长吭长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。
长吭好似加大音量。
砸夯比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。
演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱（多在尾音）出现笨拙的重音，谓之砸夯。
板式分类京剧的板式是指：唱腔的-板眼结构形式。
通俗的讲就是（唱腔节奏。
通常有四类：一眼板，三眼板，无眼板，散板。
在各种声腔中，原板是变化的基础。
除原板外，还有慢板、快板、导板、摇板、二六、流水板、快三眼等。
京剧脸谱分类红脸含有褒义，代表忠勇；黑脸为中性，代表猛智；蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄；黄脸和白脸含贬义，代表凶诈凶恶；金脸和银脸是神秘，代表神妖。
色画方法京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。
脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。
演绎道具伴奏乐器京剧伴奏乐器分打击乐器与管弦乐器。
打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”。
管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。
舞台道具砌末是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。
砌末一词在金、元时期已有。
传统戏曲舞台上的砌末包括生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等）。
武器又称刀枪把子（如各种刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等），以及表现环境、点染气氛的种种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披）等。
除常用的砌末之外，也可根据演出需要临时添置。
传统的砌末，是有意识地区别于生活的自然形态之物。
它们不是实物的仿制品，而是实物在戏曲中的一种艺术表现。
这也是砌末能够与动作、形象相结合的一个重要原因。
在演员没有上场以前，桌椅只是一种抽象的摆设。
如演出皇帝视朝，这张桌子便成了视朝时所需的御案；县宫坐衙，这张桌子便成了坐衙时所需的公案；朋友宴会，便成了宴会时所需要的酒席。
以上是实物实用，但戏曲舞台上的桌椅还可以做代用品。
比如用桌子代替山石，人要上山，就站在桌子上，如果这山很高，就用两张桌子叠起来。
要跳墙，就用桌子当墙；要睡觉，将身伏在桌上，用手支住头。
至于椅子所代替的就更多了。
舞台上表示从矮山爬到高山去，是从椅子了再登到桌子上，椅子还可以代替窑门，代替牢门等等。
桌椅无论代表什么，都是妙在似与不似之间。
如戏曲中的布城虽然比较简陋，但决不追求城的真实再现。
布城可以根据城的需要自由调度。
旗帜在舞台上使用很多，如正方形帅字旗、长方形三军令旗、大纛旗（古代军队里的大旗），都是表示元帅及大本营所在地的。
还有水旗、火旗、风旗、车旗等等，这些旗帜是在白色方旗上绘绿色水纹、火焰、风、车轮等等。
演员执旗，略微颤动，就可以表示波浪起伏、着火、起风、乘车。
戏曲舞台上并不回避露假，也不要求一一写实。
扬鞭以代马，摇桨以代船。
京剧曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。
徽剧是京剧的前身。
清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。
京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
胡言乱语解释
成语胡言乱语拼音hú yán luàn yǔ出处与详解1、.瞎说；胡诌。
宋·释普济《五灯会元》卷十六：“这二老汉，各人好与三十棒。
何故
一个说长说短，一个胡言乱语。
虽然如是，且放过一著。
”明 施耐庵《水浒传》第三十八回《 浔阳楼宋江吟反诗 梁山泊戴宗传假信》：原来这宋江是个失心风的人。
尿屎秽污全不顾，口里胡言乱语，浑身臭粪不可当，因此不敢拿来。
”《水浒传》第四一回：“须多听两位头领哥哥的言语号令，亦不许你胡言乱语，多嘴多舌。
”明·陶宗仪《辍耕录》：卷二十八：“张明善作北头府《水仙子·讥时》云‘铺眉苫眼早三公；裸袖揎拳享万钟；胡言乱语成时用。
’”《醒世恒言·徐老仆义愤成家》：“婆子家晓道什么
只管胡言乱语
”《西湖佳话·雷峰怪迹》：“你一个不学无术的方士小人，晓得些甚么
怎敢在此胡言乱语，鬼画妖符，妄言惑众。
”浩然《艳阳天》第八二章：“你不要在这儿胡言乱语，侮蔑贫农。
你说这话的根据在哪儿
”2、没有根据的或没有道理的话。
《和中央社、扫荡报、新民报三记者的谈话》：“各种胡言乱语到处都有，如所谓取消边区，即是一例。
”耿可贵《孙中山与宋庆龄》：“人都要死啦，难道还要我去听他们那些胡言乱语
”用法作主语、谓语、宾语；形容说话没根据
四大名著中的元宵节怎么闹
《三国演义》人物介绍 丁 仪（字正礼） 丁 奉（字承渊） 丁 原（字建阳） 丁 谧（字彦靖） 丁 廙（字敬礼） 于 禁（字文则） 士孙瑞（字君荣） 山 涛（字巨源） 卫 瓘（字伯玉） 马 磾（字翁叔） 马 良（字季常） 马 忠（字德信） 马 超（字孟起） 马 谡（字幼常） 马 腾（字寿成） 王 允（字子师） 王 双（字子全） 王 平（字子均） 王 匡（字公节） 王 戎（字睿冲） 王 观（字伟台） 王 甫（字国山） 王 连（字文仪） 王 沈（字处道） 王 肃（字子雍） 王 修（字叔治） 王 浑（字玄冲） 王 路（字文舒） 王 颀（字孔硕） 王 祥（字休徵） 王 朗（字景兴） 王 基（字伯舆） 王 谋（字元泰） 王 粲（字仲宣） 王 睿（字土治） 韦 康（字元将） 太史慈（字子义） 毛 玠（字孝先） 公孙度（字升济） 公孙瓒（字伯圭） 文 钦（字仲若） 文 聘（字仲业） 尹 奉（字次曾） 邓 艾（字土载） 邓 芝（字伯苗） 邓止飏（字玄茂） 孔 伷（字公绪） 孔 昱（字世元） 孔 融（字文举） 母丘甸（字子邦） 母丘俭（字仲恭） 甘 宁（字兴霸） 左 慈（字元放） 卢 植（字子干） 申 耽（字义举） 田 丰（字元皓） 田 畴（字子泰） 田 豫（字国让） 史 涣（字公刘） 乐 进（字文谦） 冯 习（字休元） 司马师（字子元） 司马防（字建公） 司马炎（字安世） 司马昭（字子尚） 司马儁（字元异） 司马朗（字伯达） 司马望（字子初） 司马徽（字德操） 司马懿（字仲达） 边 让（字文礼） 吉 穆（字思然） 吉 邈（字文然） 毕 轨（字昭先） 吕 布（字奉先） 吕 范（字子衡） 吕 凯（字季平） 吕 岱（字定公） 吕 虔（字子恪） 吕 据（字世议） 吕 蒙（字子明） 朱 隽（字公伟） 朱 然（字义封） 伍 孚（字德瑜） 伍 琼（字德瑜） 任 峻（字伯达） 华 陀（字元化） 华 歆（字子鱼） 华 核（字永先） 伊 籍（字机伯） 向 朗（字巨达） 全 琮（字子璜） 刘 巴（字子初） 刘 永（字公寿） 刘 协（字伯和） 刘 先（字始宗） 刘 邠（字令元） 刘 劭（字孔才） 刘 表（字景升） 刘 岱（字公山） 刘 备（字玄德） 刘 放（字子弃） 刘 宠（字祖荣） 刘 勋（字子台） 刘 晔（字子扬） 刘 陶（字子奇） 刘 理（字奉孝） 刘 焉（字君郎） 刘 琰（字威硕） 刘 禅（字公嗣） 刘 虞（字伯安） 刘 廙（字恭嗣） 刘 璋（字季玉） 刘 繇（字正礼） 刘 瑢（字文衡） 刘 馥（字元颖） 羊 祜（字叔子） 关 羽（字云长） 许 允（字土宗） 许 攸（字子远） 许 劭（字子将） 许 靖（字文休） 许 褚（字仲康） 许 慈（字仁笃） 孙 礼（字德达） 孙 匡（字季佐） 孙 权（字仲谋） 孙 休（字子烈） 孙 观（字仲台） 孙 坚（字文台） 孙 和（字子孝） 孙 河（字伯海） 孙 亮（字子明） 孙 桓（字叔武） 孙 峻（字子远） 孙 资（字彦龙） 孙 乾（字公祜） 孙 皓（字亢宗） 孙 皎（字叔明） 孙 翊（字叔弼） 孙 綝（字子通） 孙 策（字伯符） 孙 登（字子高） 孙 瑜（字仲异） 刘 静（字幼台） 孙 韶（字公礼） 邯郸淳（字子叔） 严 畯（字曼才） 社 预（字元凯） 社 袭（字子绪） 杜 琼（字伯瑜） 杜 微（字国辅） 杨 仪（字威公） 唐 阜（字义山） 杨 修（字德祖） 杨 洪（字季休） 杨 彪（字文先） 杨 暨（字休先） 李 严（字正方） 李 典（字曼成） 李 胜（字公昭） 李 恢（字德昂） 孝 通（字文达） 李 福（字孙德） 李 撰（字钦仲） 吾 粲（字孔休） 邴 原（字根矩） 来 敏（字敬达） 步 骘（字子山） 吴 质（字季重） 岑 晊（字公孝） 何 进（字遂高） 何 宗（字彦英） 何 晏（字平叔） 何 曾（字颖老） 何 颙（字伯求） 应 劭（字仲远） 辛 毗（字佐治） 辛 敞（字泰雍） 宋 忠（字仲子） 张 飞（字翼德） 张 辽（字文选） 张 休（字叔嗣） 张 华（字茂先） 张 纮（字子纲） 张 茂（字彦林） 张 松（字永年） 张 郃（字隽乂） 张 承（字仲嗣） 张 南（字文进） 张 昭（字子布） 张 津（字子云） 张 特（字子产） 张 悌（字巨先） 张 既（字德容） 张 鲁（字公祺） 张 温（字惠恕） 张 缉（字敬仲） 张 裔（字君嗣） 张 嶷（字伯歧） 张 邈（字孟卓） 张 翼（字伯恭） 陆 纡（字叔盘） 陆 抗（字幼节） 陆 凯（字敬风） 陆 逊（字伯言） 陆 骏（字季才） 陆 康（字季宁） 陆 绩（字公纪） 陈 武（字子烈） 陈 宫（字公台） 陈 泰（字玄伯） 陈 矫（字季弼） 陈 琳（字孔璋） 陈 翔（字仲麟） 陈 登（字元龙） 陈 骞（字休渊） 陈 群（字长文） 陈 震（字孝起） 邵 悌（字元伯） 苑 康（字仲真） 范 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丕（字子桓） 曹 休（字文烈） 曹 宇（字彭祖） 曹 芳（字兰卿） 曹 奂（字景明） 曹 纯（字子和） 曹 昂（字子修） 曹 洪（字子廉） 曹 真（字子丹） 曹 爽（字昭伯） 曹 植（字子建） 曹 嵩（字巨高） 曹 髦（字彦士） 曹 睿（字元仲） 曹 彰（字子文） 曹 操（字孟德） 眭 固（字白兔） 崔 琰（字季珪） 淳于琼（字仲简） 彭 羕（字永年） 董 允（字休昭） 董 卓（字仲颖） 董 和（字幼宰） 董 昭（字公仁） 董 袭（字元代） 董 厥（字龚袭） 蒋 干（字子翼） 蒋 钦（字公奕） 蒋 济（字子通） 蒋 琬（字公琰） 韩 当（字义公） 韩 珩（字子佩） 韩 浩（字元嗣） 韩 遂（字文约） 韩 嵩（字德高） 韩 暨（字公至） 韩 馥（字文节） 程 秉（字德枢） 程 昱（字仲德） 程 普（字德谋） 程 畿（字季然） 傅 干（字彦材） 傅 巽（字公悌） 傅 嘏（字兰石） 鲁 肃（字子敬） 蒯 良（字子柔） 蒯 越（字异度） 楼 玄（字承先） 虞 翻（字仲翔） 路 粹（字文蔚） 简 雍（字宪和） 满 宠（字伯宁） 蔡 邕（字伯喈） 蔡 琰（字文姬） 臧 霸（字宣高） 裴 秀（字季彦） 管 宁（字幼安） 管 恪（字公明） 廖 化（字元俭） 廖 立（字公渊） 谯 周（字允南） 樊 建（字长元） 滕 胤（字承嗣） 圆 泽（字德润） 潘 璋（字文圭） 潘 浚（字承明） 薛 悌（字孝威） 薛 综（字敬文） 霍 峻（字仲邈） 檀 敷（字文友） 魏 延（字文长） 糜 芳（字子方） 糜 竺（字子仲） 濮阳兴（字子元） 《红楼梦》 贾府旁支： 贾代儒（司贾家私塾）（孙--贾瑞） 贾琼母（贾琼--子，四姐儿--女） 贾王扁之母（贾王扁--子，喜鸾--女） 娄氏（贾菌--子） 周氏（贾芹--子，） 五嫂子（贾芸--子，五嫂子的兄弟--卜世仁） 贾璜（妻--金氏，金氏嫂--胡氏，胡氏子--金荣） 贾府宗族： 贾敕，贾效，贾敦，贾衍，贾珖，贾璎，贾琛，贾璘，贾菖， 贾菱，贾蓁，贾萍，贾藻，贾蘅，贾芬，贾芳，贾菌，贾芝， 贾荇，贾芷； 贾氏族亲：香怜，玉爱 宁国府： 贾演（宁国公）--焦大（奴，老仆）--来（赖）升（宁国府总管，来升媳妇） 乌进孝（黑山村）--俞禄（小总管，张财家的，丫环--万儿，兴儿） 贾代化（贾演子，神威将军） 贾敷（贾代化长子）（无情节） 贾敬（贾代化次子，进士） 贾珍（贾敬子，威烈将军）（妾--佩凤，携鸾） （妻--尤氏，尤氏继母--尤老娘，丫环--茄官--优伶之一） （丫环--银蝶、文花、炒豆儿，小厮--喜儿、寿儿） （尤二姐--贾链私房妾--吞金自尽） （仆--鲍二、鲍二家的，丫环--善姐） （尤三姐--未婚自杀）--柳湘莲（仕子，小厮--杏奴） 贾蓉（贾珍庶子，五品龙禁尉）（后续弦） （妻--秦可卿，丫环--瑞珠，宝珠）--（秦业--养父--营膳郎） 秦钟（秦业养子，秦可卿之弟） （智能儿--水月庵小尼姑，智能儿师父--水月庵净虚） （净虚徒弟--智善、智通） 贾蔷（贾珍养子）--龄官（贾府十二优伶之一） 贾惜春（贾敬女，出家）（丫环--入画、彩屏、彩儿--彩儿的娘） 史家： 史侯（保龄侯尚书令） 史侯女--贾母（荣国公子妻，丈夫--贾代善） 史侯子（三子中有二子为侯,保龄侯史鼐，忠靖侯史鼎） 史湘云（父非侯，丫环--翠缕--缕儿，葵官--优伶之一--韦大英） （奶妈--周奶奶，丈夫--卫若兰） 王家： 王公（都太尉统制县伯） 子（王公连宗宗侄--王成父） （王成，子--王狗儿，子妻--刘氏--刘氏母--刘姥姥） （孙子--王板儿，孙女--王青儿） 长子（王公孙） （王仁--子，王熙凤--女--贾链妻--王夫人的侄女、侄媳） 王子腾（王公孙，京营节度史，九省都检点） （婿--保宁侯之子） 王夫人（王公孙女）--（贾政妻，王熙凤的姑妈） 薛姨妈（王公孙女）--（薛公孙妻，薛宝钗、薛蟠母，王夫人、王子腾妹） 薛家： 薛公（紫嶶舍人） 子--子（薛公孙一） 薛蝌（子）（妻--邢岫烟--邢夫人侄女，丫环--篆儿） 薛宝琴（女）（丈夫--梅翰林之子，丫环--小螺，豆官--优伶之一） 子（薛公孙二）--（妻--薛姨妈，当铺总管--张德辉） 薛宝钗（女，贾宝玉妻） （丫环-莺儿-黄金莺，文杏，蕊管-优伶之一，莺儿母） 薛蟠（子）（妻--夏金桂，丫环--宝蟾，小舍儿） （夏母--夏奶奶，乳父--老苍头） （妾--香菱--甄英莲--秋菱，丫环--臻儿） （香菱父--甄士隐） （香菱母--封氏，封氏父--封肃--后接济贾雨村） 荣国府： 贾源（荣国公）--赖大的母亲--赖嬷嬷，荣府总管--赖大--赖大家的 （赖大子--赖尚荣--州县官） （柳二媳妇的妹子，厨房中柳二媳妇，柳二女-五儿） （荣国府其他仆役：来兴、单大良、单大良家的--单大娘） （吴兴登、吴兴登媳妇，戴良、钱华、余信、余信家的） （王荣、张若锦、赵亦华，钱启吴兴家的、郑华家的） （来喜家的、王兴媳妇、郑好时媳妇、张材家的、老祝妈） （老田妈，丫环--喜儿--非贾珍处小厮） （丫环--可人、彩鸾、靛儿、良儿） （宝官、玉官、药官--优伶之三） 拢翠庵妙玉 贾雨村（连宗宗侄）（怀疑有误--大司马，协理军机参赞朝政） （原黛玉家师）（后续弦杏娇--封肃丫环） 贾代善（荣国公子）（妻--贾母）--（三子：贾赦，贾政，贾敏--女） （丫环--鸳鸯，鸳鸯父--金彩，金彩子--金文翔及媳妇） （丫环--鹦鹉、琥珀、翡翠、玻璃、珍珠--非袭人） （丫环--文官--优伶之一，丫环--傻大姐--傻大姐的娘） 贾赦（贾代善长子，一等将军）（妻--邢夫人）--（邢夫人胞弟--邢德全） （邢夫人兄嫂--邢忠夫妇，邢忠女儿--邢岫烟） （妾--嫣红、翠云，丫环--娇红、秋桐） （陪房--费婆子、王善保家的） 贾链（贾赦庶子、同知） （妻--王熙凤）（女儿--巧姐） （仆--来旺儿及媳妇） （来旺儿儿媳--彩霞--贾政妾周姨娘丫环） （妾--秋桐--邢夫人丫环）（丫环--平儿、丰儿、小红-红儿-林红玉） （林红玉父--林之孝--总管，林之孝家的） （乳母--赵嬷嬷） （赵嬷嬷子--赵天梁、赵天栋） （小厮--兴儿、隆儿、庆儿、彩哥儿，仆人--昭儿，王信、王信媳妇） 贾琮（贾赦庶子） 贾迎春（贾赦庶出）（夫--孙绍祖--指挥） （迎春乳母，乳母儿媳--王住儿媳妇） （丫环--司棋--王善宝的外孙女儿，丫环--绣桔、莲花儿） （司棋婶娘--秦显家的，司棋姑舅兄弟--潘又安） 贾政（贾代善次子，工部员外郎--怀疑有误）（妾--赵姨娘）--（兄弟--赵国基） （丫环--小鹊、小吉祥） （妻--王夫人、妾--周姨娘，陪嫁--周瑞家的，周瑞及婿冷子兴） （丫环--金钏儿、玉钏儿）（金钏儿、玉钏儿母--白老媳妇） （丫环--彩云、彩霞、绣鸾、绣凤） 贾珠（贾政长子，病死）--（妻--李纨，丫环--素云、碧月） 贾兰（贾珠遗腹子） 贾元春（贾政长女，凤藻宫尚书，加封贤德妃，丫环--抱琴） 贾宝玉（贾政次子）（寄名的干娘--马道婆） （丫环--花袭人--珍珠，媚人）（袭人母及子花自芳、袭人两妹子） （丫环--晴雯、麝月、绮霰、秋纹、碧痕、檀云、紫绡、茜雪） （晴雯姑舅哥哥--多浑虫，多浑虫妻--多姑娘儿--灯姑娘） （丫环--芳官--优伶之一--又名耶律雄奴、温都里那、金星玻璃） （芳官干娘--春燕姨妈，其女--小鸩儿） （丫环--四儿--蕙香）（丫环--佳蕙、坠儿、篆儿、春燕） （春燕母--何婆） （小厮--茗烟--焙茗、小厮--锄药） （茗烟娘--老叶妈） （小厮--扫红、墨雨、引泉、扫花、挑云、伴鹤、双瑞、双寿） （乳母--李嬷嬷、赵嬷嬷、张嬷嬷、王嬷嬷，仆--宋嬷嬷） （李嬷嬷子--李贵） 贾探春（贾政次女，赵姨娘女）（丫环--侍书、翠墨、艾官--优伶之一、小蝉） （小蝉外祖母--夏婆子--黛玉丫环藕官干娘） 贾环（贾政三子、赵姨娘子）（小厮--钱槐--赵姨娘内侄） 贾敏（贾代善女）（林如海--夫--巡盐御史） 林黛玉（丫环--紫鹃--鹦哥--贾母丫环--鹦鹉）（贾雨村曾为其师） （雪雁、春纤、藕官--优伶之一）（奶娘--王嬷嬷） （藕官干娘--夏婆子--探春丫环小蝉的外祖母） 《西游记》 唐僧，孙悟空，猪八戒，沙僧 白龙马——唐僧坐骑，原来是西海龙王敖闰殿下的三太子 佛教神仙 如来佛祖\\\/释迦如来 观音菩萨\\\/观世音 文殊菩萨 普贤菩萨 阿难 伽叶 金蝉子 灵吉菩萨 东来佛祖\\\/弥勒佛 毗蓝婆菩萨 巨灵神 木咤\\\/木叉 地藏王菩萨 十八罗汉 斗战胜佛 净坛使者 八部天龙 道教神仙 哪吒三太子 太上老君 太白金星 李靖\\\/托塔李天王 玉皇大帝 西王母\\\/王母娘娘 二十八宿 二郎神(杨戬) 菩提祖师 寿星 镇元大仙 阎王 昴日星官 嫦娥 千里眼 顺风耳 四海龙王 东海龙王 南海龙王 北海龙王 西海龙王 三清 四大天王 土地爷 赤脚大仙 揭谛 九曜星 大力鬼王 六丁六甲 城隍 福星 禄星 东华帝君 日游神 风婆 推云童子 布雾郎君 雷公 电母 火德星君 水德星君 妖魔鬼怪 混世魔王 平天大圣 复海大圣 混天大圣 移山大圣 通风大圣 驱神大圣 牛魔王 黑风怪（黑熊精） 凌虚子（苍狼精） 黄风大王 白骨精 黄袍怪（碗子山玻月洞，奎木狼成精） 金角大王 银角大王 精细鬼(平顶山小妖) 伶俐虫(平顶山小妖) 巴山虎(平顶山小妖) 依海龙(平顶山小妖) 九尾狐狸精 乌鸡国假国王 鉄扇公主\\\/罗刹女 红孩儿 云里雾(火云洞六健将) 雾里云(火云洞六健将) 急如火(火云洞六健将) 快如风(火云洞六健将) 兴烘掀(火云洞六健将) 掀烘兴(火云洞六健将) 黑水河鼍龙怪 虎力大仙 鹿力大仙 羊力大仙 灵感大王 独角兕大王 六耳猕猴 金鼻白毛老鼠精 历史人物 唐太宗 唐僧 魏征 徐茂恭 尉迟恭 秦琼 《水浒传》 梁山泊天罡星三十六员： 天魁星呼保义宋江 天罡星玉麒麟卢俊义 天机星智多星吴用 天闲星入云龙公孙胜 天勇星大刀关胜 天雄星豹子头林冲 天猛星霹雳火秦明 天威星双鞭呼延灼 天英星小李广花荣 天贵星小旋风柴进 天富星扑天雕李应 天满星美髯公朱仝 天孤星花和尚鲁智深 天伤星行者武松 天立星双枪将董平 天捷星没羽箭张清 天暗星青面兽杨志 天佑星金枪手徐宁 天空星急先锋索超 天速星神行太保戴宗 天异星赤发鬼刘唐 天杀星黑旋风李逵 天微星九纹龙史进 天究星没遮拦穆弘 天退星插翅虎雷横 天寿星混江龙李俊 天剑星立地太岁阮小二 天平星船火儿张横 天罪星短命二郎阮小五 天损星浪里白条张顺 天败星活阎罗阮小七 天牢星病关索杨雄 天慧星拼命三郎石秀 天暴星两头蛇解珍 天哭星双尾蝎解宝 天巧星浪子燕青 地煞星七十二员： 地魁星神机军师朱武 地煞星镇三山黄信 地勇星病尉迟孙立 地杰星丑宣赞 地雄星井木犴郝思文 地威星百胜将军韩滔 地英星天目将彭 地奇星圣水将军单廷 地猛星神火将军魏定国 地文星圣手书生萧让 地正星铁面孔目裴宣 地辟星摩云金翅欧鹏 地阖星火眼狻猊邓飞 地强星锦毛虎燕顺 地暗星锦豹子杨林 地轴星轰天雷凌振 地会神算子蒋敬 地佐星小温侯吕方 地佑星赛仁贵郭盛 地灵星神医安道全 地兽星紫髯伯皇甫端 地微星矮脚虎王英 地慧星一丈青扈三娘 地暴星丧门神鲍旭 地默星混世魔王樊瑞 地猖星毛头星孔明 地狂星独火星孔亮 地飞星八臂哪吒项充 地走星飞天大圣李衮 地巧星玉臂匠金大坚 地明星铁笛仙马麟 地进星出洞蛟童威 地退星翻江蜃童猛 地满星玉幡竿孟康 地遂星通臂猿侯健 地周星跳涧虎陈达 地隐星白花蛇杨春 地异星白面郎君郑天寿 地理星九尾龟陶宗旺 地俊星铁扇子宋清 地乐星铁叫子乐和 地捷星花项虎龚旺 地速星中箭虎丁得孙 地镇星小遮拦穆春 地鬼星操刀鬼曹正 地魔星云里金刚宋万 地妖星摸著天杜迁 地幽星病大虫薛永 地伏星金眼彪施恩 地僻星打虎将李忠 地空星小霸王周通 地孤星金钱豹子汤隆 地全星鬼脸儿杜兴 地短星出林龙邹渊 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地全星鬼脸儿杜兴 地短星出林龙邹渊 地角星独角龙邹润 地囚星旱地忽律朱贵 地藏星笑面虎朱富 地平星铁臂膊蔡福 地损星一枝花蔡庆 地奴星催命判官李立 地察星青眼虎李云 地恶星没面目焦挺 地丑星石将军石勇 地数星小尉迟孙新 地阴星母大虫顾大嫂 地刑星菜园子张青 地壮星母夜叉孙二娘 地劣星活闪婆王定六 地健星险道神郁保四 地耗星白日鼠白胜 地贼星鼓上蚤时迁 地狗星金毛犬段景住
《红楼梦》的主要内容是什么啊
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《红楼梦》是中国古代四大名著之一，它是一部百科全书式的长篇小说，具有高度思想性和高度艺术性，代表了我国古典小说艺术的最高成就。
它以荣国府的日常生活为中心，以宝玉、黛玉、宝钗的爱情婚姻悲剧及大观园中点滴琐事为主线，以金陵贵族名门贾、史、王、薛四大家族由鼎盛走向衰亡的历史为暗线，展现了穷途末路的封建社会终将走向灭亡的必然趋势。
并以其曲折隐晦的表现手法、凄凉深切的情感格调、强烈高远的思想底蕴，展示了极其广阔的封建社会的典型生活环境，曲折地反映了那个社会必然崩溃、没落的历史趋势。
作品还歌颂了贵族的叛逆者和违背封建礼教的爱情，体现出追求个性自由的初步的民主主义思想，并深刻而全面地揭示了贾、林、薛之间爱情婚姻悲剧的社会根源。
但由于历史的局限，作者在写出封建大家族没落的同时，也流露出惋惜和感伤的情绪，蒙有一层宿命论和虚无主义的色彩。
在我国古代民俗、封建制度、社会图景、建筑金石等各领域皆有不可替代的研究价值，达到我国古典小说的高峰，被誉为“我国封建社会的百科全书”。
