那个好心人能告诉我 《日出》里黄省三对潘经理的这段台词“好，我起来我起来，你们不用打我 ······
：“好，我起来，我起来，你们不用打我
”（慢慢立起来）“那么，你们不让我再活下去了
你（指潘）你（指李）
你们两个说什么也不叫我再活下去了。
”（疯狂似的又哭又笑地抽咽起来）“哦，我太冤了。
你们好狠的心哪
你们给我一个月不过十三块来钱，可是你们左扣右扣的，一个月我实在领下的才十块二毛五。
我为着这辛辛苦苦的十块二毛五，我整天地写，整天给你们伏在书桌上写；我抬不起头，喘不出一口气地写；我从早到晚地写；我背上出着冷汗，眼睛发着花，还在写；刮风下雨，我跑到银行也来写
”（做势）“五年哪
我的潘经理
五年的工夫，你看看，这是我
”（两手捶着胸）“几根骨头，一个快死的人
我告诉你们，我的左肺已经坏了，哦，医生说都烂了
”（尖锐的声音，不顾一切地）“我跟你说，我是快死的人，我为着我可怜的孩子，跪着来求你们。
叫我还能够给你们写，写，写——再给我一碗饭吃。
把我这个不值钱的命再换几个十块二毛五。
可是你们不答应我
你们不答应我
你们自己要弄钱，你们要裁员，你们一定要裁我
”（更沉痛地）“可是你们要这十块二毛五干什么呀
我不是白拿你们的钱，这是拿命跟你们换哪
”（苦笑）“并且我也拿不了你们几个十块二毛五，我就会死的。
”（愤恨地）“你们真是没有良心哪，你们这样对待我，——是贼，是强盗，是鬼呀
你们的心简直比禽兽还不如—— ”
求话剧日出里面，李石清的独白。
也不算是独白，就是他和他老婆关于潘经理的对话。
他老婆没词。
求独白啊
你不要说了
你不要再说下去了
（沉重地）你难道看不出来我心里整天难过
你看不出来我自己总觉得我们穷么
我恨，我恨我自己为什么没有一个生来就有钱，叫我少低头，少受气。
我不比他们坏，这帮东西，你是知道的，并不比我好，没有脑筋，没有胆量，没有一点心肝。
他们跟我不同的地方是他们生来有钱，有地位，我生来没钱没地位就是了。
后面有百度不让发的字符，我发你私信了。
急求
《日出》里李石清的独白“穷光蛋，对了
不过你先看看你自己吧，我的潘经理…只有死，你才能逃脱
《日出》中的人物性格特太：较为典型的中国三四代的妇女代表，温良、，非常听命于丈夫，不管错与对，缺乏反抗精神，受传统观念颇深，夫权思想严重，顾家守业，应当是许多男人们希望拥有的妻子类型，如今这一类的很少，甚至绝迹，妇女翻身做主，不会老实巴交地服帖老公，不在大庭广众之下与你唇枪舌战就算是一件幸事，李太太估计可以成为现代社会中的一个品牌形象。
小顺子：管家、跑堂者，和气、老实，为了生计在一个破窑子里当差，算得上是个固定职业，就年纪而论也实属不容易，混的可以，富有同情心，个人能力的限制，无法为其他人做更多排忧解难的事情。
张乔治：风光十足的浪荡子，有钱、有地位、有学识，心思不会花在忧国忧民上，及时行乐是其根本之动力，炫耀、自傲是他的作风形态。
黑三：整个剧中最能让人切齿痛恨的角色，无赖、地痞、流氓的特质集于一身，想必他定有许多血雨腥风的经历，冲杀打斗熬到现在，积累了一定的经验，使之得到金巴爷的赏识和器重，成为金巴的形象代言人和化身，他并非完全无脑的一介武夫，很善于在社会个阶层之间分清敌我和亲疏，纯粹一恶人。
顾巴奶奶：体态臃肿、半老徐娘，自丑不觉，但有钱，活得有滋有味，能在已丧失女性青春岁月后依然追寻享受美美的爱情生活，虽然让人感觉很蠢，但心态好的让人羡慕。
胡四：与顾巴奶奶一样，也是和顾巴奶奶生活在一起的一个活宝，不男不女，矫揉造作，小白脸，吃软饭的主。
小东西：苦大仇深，无处伸冤，这就如大千世界里的一只蚂蚱，可以随意被人拿捏，身体和生命的同样脆弱，使其连最起码的生存都无法保证，唯有死是她的选择。
翠喜：一个过气却还有一份风骚的妓女，看翠喜的出场全然没有带来一丝淫邪之意，虽然这是个太熟知男人世界天地的女人，却存有一颗非常善良的心，打情骂俏、插科打诨是她拿手和擅长的，这是她为了生存所必需行使的招数，但她就象淤泥中绽放的莲花，依然清亮、纯正，家境和命运虽不如人意，却满含善意和同情，她的一段台词我认为是最经典也是让人感触最深的：“哪个不是父母养活的
哪个小的时候不是亲的热的妈妈的小宝贝
”是啊，普天下所有刚出生的人，不管是穷人还是富人，不分高低贵贱，都在妈妈的怀抱里享受龙种一般的恩宠，长大后的命运却相差十万八千里，人与动物的最大差别原来就是命运的巨大差距，动物世界里无法操控自己，只要是还活着，都活得差不多，而人类社会是由人类自己掌控的，却无法掌控个人的 命运，无法扶贫携弱，最后把责任交给上帝去安排，叫做听天由命。
什么时候才能改变由上天来安排命运而由社会来安排，教科书里说是可以的，可现实不是这样。
王福生：灵巧之人，天上的事晓得一半，地下的事全知道，很势力。
方达生：这是个具有象征意义的人物，寄托了曹禺先生在那个时代的期望和光明，他有着和陈白露一样的连线功能，把《日出》中的各色人等串烧起来，以形成鲜明的对比和反差，他不屑于包围在身旁的糜烂和堕落，有强烈的正义感，似乎也有想做救世主的愿望，只可惜形单影薄，不可能去改变现状，他不具有革命性的意味，只是一个穷知识分子是无奈何于那个腐朽没落的社会的。
黄省三：遭受命运戏弄的一类人，有这样人的存在就是社会的悲哀，连基本的存活权利都争取不到，不能单纯地斥责其为个人能耐的不济，他有小知识分子猥琐的一面，这恐怕也是读书人最脆弱的要害部分，当濒临生命底线而不能使自身得到救赎时，却还死守卑微贱命的一点可怜自尊，不敢逾越雷池，哪怕是犯罪，于是会崩溃，是社会的错还是他个人的错
李石清：我觉得这是曹禺笔下在《日出》中写的最成功、最丰满、最生动的人物。
李的年龄有三十左右，是一个到了而立之年的男人，家庭没有什么靠山和底子，全要凭他个人的打拼，家中的妻子孩子要靠他来养活，生活的重担落在他身上，于是他要用他的大脑在这样一个混沌的世界里寻求一丝喘息，他不可愿老老实实地做人做事，那样的话，可能支撑不起这么一大家子，他只有冒险，不择手段，只要能达到目的，他是整个《日出》中最了解世态之人，明白金钱带来的威力，深谙人际关系之举足轻重，懂得如何权衡利弊，他已然把他每日里出入的场所当作了战场，生与死也就在刹那之间。
他是一名老于世故的斗士，不缺乏智谋和勇气，只是少了一点运气，最终落败而归，但象他这样的人，不在潘月亭手下混，也有能力在李月亭张月亭手下混，就其人品最终能走多远不得而知，这是个灵魂上不算纯净的人，是被社会逼出来的，不自甘堕落，无异于死，其实他也是个受害者，他儿子的夭折，似乎也是他命中的一种赎罪
而看起来他不过是参与了一场狗咬狗的争斗，并未危及到其他无辜者，没做出伤天害理之事，人物命运算得上是凄惨。
他的内心深处很复杂，时而卑微猥琐、时而盛气凌人，菱角很多面，这样的人如活在今世，是个很吃香的人，八面玲珑，阿谀奉承，察言观色，太符合于我们这个时代的生存标准，可惜生不逢时，出生的太早。
潘月亭：“人不能没有钱，没有钱就不能活着，穷了就是犯罪，不如死。
”这是这位银行资本家的个人感言，也是社会的真实写照，曹禺不愧为大师，一直把这句话投射到今天，仍然具有强有力的时效性。
有个问题需要探讨一下，潘月亭究竟是反派还是正派角色
在我小时 候有个根深蒂固的观念，只要是资本家，就是坏蛋，因为他们剥削劳动人民，后来听说有了红色资本家，资本家就不全是坏人了，可曹禺笔下的这位潘，分明还是有被谴责的痕迹，但如果以现代开放的眼光来审视，潘基本上不是个坏人，他包养陈白露，可是他究竟和陈白露有没有一腿，《日出》中并没有十分明确的肯定，这象是曹禺故意留下的一个悬念，也许是在保护白露的一份最后的洁净
毕竟陈白露是曹禺笔下的带有希望和光明意味的象征，不容沾有灰尘，如若是这样，潘月亭就不存在作风道德败坏问题，比起我们现在的许多银行家，高官们包养无数情人，有些可以组成“二奶团”，甚至达到“一百零八将”，《日出》里的潘真可称的上是一位模范的生活廉洁的企业家，即使是在处理李石清的问题上，作为一个跳梁小丑的李石清是得到了其应有的下场，潘是取得了一次成功的暗战，完全可以作为一个一名优秀企业家人的事迹加以大书特书。
跟金巴之间的较量，说难听点是大鱼吃小鱼，说通俗点就如我们现在的股票买卖进出，被套牢，亏本而已，不以成败论英雄，不就是一场惊心动魄的商战吗，虽败犹荣，他还很可能东山再起，因为他没有道德水准的缺失，没有贪赃枉法，只是缺少一点同情心，把黄省三的开除，完全是一种正常的人事变动，老板裁谁你还有意见吗
陈白露：之所以在中国话剧史上留有如此光鲜色彩的形象，一则是因为《日出》的成功，二则是因为陈自身的人物设定：交际花。
曹禺在她身上是赋予理想化的，虽为交际花，却好像有点一尘不染。
穷光蛋对了你还是先看看你自己吧，我的潘经理后面
日出独白
评价《日出》中的人物
求不得——潘 潘月亭是世俗眼的成功者，野心助他事业。
生活的奢、美人的笑、奴才的媚，金钱实现了他诸多欲望，然而欲望带来新的欲望，也就须得更多的金钱来实现，如此周而复始，营营役役。
欲望使他成为兽，金钱助他“晋升”为鬼。
然而潘月亭也不过是群鬼中的一个，看似威风八面，实则深处险恶：生于吃惯了人的鬼、兽之间，必然危机四伏。
若没有胜过十倍的狠毒与狡猾，难保没有落入鬼、兽之口的危险。
且人被鬼食，好歹还吐出一摊白骨，鬼遭鬼噬，是连灵与肉一并夺了去的。
——终于，潘月亭被金八吞食掉了。
这事并不算稀奇，在一个如此荒唐残忍的社会中，这种事每天都在发生。
此时，破产的潘月亭回头看，歌舞场、粉黛香消失无踪，唯留下陋室空堂、衰草枯杨，经营半世，为了欲望食人无数，最终发现原来用金钱买来的，没有一样属于过自己。
而最终从何处来，归于何处，飘飘渺渺，成一孤魂。
此时不由想起李斯一代秦相，惨死于秦五刑之下。
临刑前，顾谓其中子曰：“吾欲与若复牵黄犬，俱出上蔡东门，逐狡兔，岂可得乎
” 他不是好色之徒，迷上陈白露可能是他刻板半生的第一次浪漫，对她从肉体的爱到性格的欣赏中得到完全不同的精神愉悦。
商场上的奸诈、虚伪、凶狠，与情场上的温情、畏惧、以至窝囊，构成了他丰富多彩的性格。
黄省三黄省三是被银行经理潘月亭裁员的小职员，他谦卑胆小，软弱善良，后因哀求被打，毒死三个儿女，求死不成，被逼成疯子。
黄省三的悲惨命运，反映了旧中国城市小职员的苦难生活。
作者有意将他穿插在纸醉金迷、荒淫无耻的人们中，在强烈的对比中，深刻揭露了潘月亭这样的剥削者们的享乐生活，正是建立在对黄省三之类老实善良的弱者的残酷压榨的基础之上的，从而有力地揭示了剧本“损不足以奉有余”的主题。
怨憎会——黄省三 “天之道损有余而补不足，人之道则不然——损不足以奉有余。
”《日出》之题记用于黄省三身上再恰当不过，他悲哀地充当了“不足”的角色。
一个“天亮就去上班，夜晚才回来，一天干到晚”的安分守己的男子，在那世界中，是当然要被算作“人”的，那也就注定了他被兽与鬼吞噬的命运。
养家，是他涉足入这个食人的名利场的原因。
他不够“聪明”，愿用勤恳守己来弥补，并无什么野心，只图妻子儿女不致沦为饿殍。
然而，人、兽、鬼并行，人纵然想做鬼的奴才也是不得的，须得先变成兽。
他成不了兽，就只好成了鬼的腹中食，吃得血肉皆净了，吐出的几根白骨，都要抛到门外，任野狗咬啮精光方才痛快。
观《日出》时往往恨李石清而哀黄省三，殊不知黄省三“进”一步便是李石清，李石清“退”一步便是黄省三。
这一步，是从人到兽的一步，而入门的法则，便是要吃人。
以血肉之躯吞食下另一具血肉之躯，便“晋升”为兽。
家中儿女嗷嗷待哺，自己却被辞退，饱受欺凌，精神与血肉全留在了那里，黄省三如何不怨不憎
那漫漫长夜，伴着饥饿、贫穷和屈辱，似乎永无光明到来。
纵然儿女成了人，最终不也是被鬼与兽分食
不如此时一起了结，“落得个白茫茫大地真干净”，怨憎无尽，却也是终于能艰难地走到了终点——一场戮子惨剧就此上演。
黄省三：遭受命运戏弄的一类人，有这样人的存在就是社会的悲哀，连基本的存活权利都争取不到，不能单纯地斥责其为个人能耐的不济，他有小知识分子猥琐的一面，这恐怕也是读书人最脆弱的要害部分，当濒临生命底线而不能使自身得到救赎时，却还死守卑微贱命的一点可怜自尊，不敢逾越雷池，哪怕是犯罪，于是会崩溃，是社会的错还是他个人的错
李石清：我觉得这是曹禺笔下在《日出》中写的最成功、最丰满、最生动的人物。
李的年龄有三十左右，是一个到了而立之年的男人，家庭没有什么靠山和底子，全要凭他个人的打拼，家中的妻子孩子要靠他来养活，生活的重担落在他身上，于是他要用他的大脑在这样一个混沌的世界里寻求一丝喘息，他不可愿老老实实地做人做事，那样的话，可能支撑不起这么一大家子，他只有冒险，不择手段，只要能达到目的，他是整个《日出》中最了解世态之人，明白金钱带来的威力，深谙人际关系之举足轻重，懂得如何权衡利弊，他已然把他每日里出入的场所当作了战场，生与死也就在刹那之间。
他是一名老于世故的斗士，不缺乏智谋和勇气，只是少了一点运气，最终落败而归，但象他这样的人，不在潘月亭手下混，也有能力在李月亭张月亭手下混，就其人品最终能走多远不得而知，这是个灵魂上不算纯净的人，是被社会逼出来的，不自甘堕落，无异于死，其实他也是个受害者，他儿子的夭折，似乎也是他命中的一种赎罪
而看起来他不过是参与了一场狗咬狗的争斗，并未危及到其他无辜者，没做出伤天害理之事，人物命运算得上是凄惨。
他的内心深处很复杂，时而卑微猥琐、时而盛气凌人，菱角很多面，这样的人如活在今世，是个很吃香的人，八面玲珑，阿谀奉承，察言观色，太符合于我们这个时代的生存标准，可惜生不逢时，出生的太早。
《风声》中顾晓梦的原型是谁
《风声》中顾晓梦原型是英达姑奶奶美女间谍乔装成交际花诱杀日寇，身份暴露自杀殉国“《风声》算是我向我的姑奶奶致敬的片子吧。
”英达说。
电影《风声》正在热映，观众们在被周迅、英达精湛的演技深深吸引的时候，鲜有人知，周迅饰演的顾晓梦这一特务角色，神似英达的姑奶奶英茵。
英达姑奶奶是个抗日英雄 英达回忆说，他小时候翻家里的旧相簿，看到一个女子的照片，很漂亮，就跑去问父亲英若诚她是谁，“我记得我爸爸沉默了很久，慢慢对我说了姑奶奶英茵的故事。
爸爸最后告诉我，你的姑奶奶，她是我们英家的英雄。
” 英茵曾在《十字街头》《赛金花》等影片中有出色表现，是红极一时的电影明星。
英茵于1942年吞吃大量鸦片和烈酒自杀，死后与被日本人处决的男朋友平祖仁合葬。
后来爆出的内幕是，她和男朋友都是国民党情报人员，她乔装舞女妓女，诱惑日伪赴约，一共杀死了9名日本人和汉奸。
演《风声》英达难忘姑奶奶 和70年前在抗日谍战前线出生入死的英茵一样，周迅在《风声》中饰演的顾晓梦也是潜入日伪的间谍，经常出入夜总会等场所，在关键时刻不惜牺牲生命。
而实际上，《风声》中另一个女主角李冰冰饰演的李宁玉，其男友是中共地下党员，两人通过话剧演出相识相爱，最终男友死于日本帝国主义枪下。
这一点，恰恰吻合了英茵与平祖仁的现实部分。
从这个意义上说，英茵＝周迅＋李冰冰。
英达谈到这一点时表示：“我极其痛恨侵华的日本人。
出演《风声》，我算圆了一个梦，所以我演得特别认真，在金生火这个角色上下了不少工夫。
有时候我看着周迅演的顾晓梦，总是不由自主地想起我的姑奶奶，心情很复杂。
” 当记者问到有一种说法认为曹禺的话剧《日出》中的陈白露就是英茵时，英达说：“这个我不清楚，毕竟姑奶奶和我隔了几代了。
”英达同时表示，他的爷爷英骥良曾经两次被日伪政权逮捕，被判了15年重刑，“幸亏我爷爷只关了1年多就熬到抗战胜利，否则性命难保。
” 英茵：25岁自杀的美女间谍 英茵自杀死亡所造成的轰动性不次于阮玲玉——当时报纸如此报道自杀细节：半碗生鸦片烈酒安眠药。
英茵毕业于北平女子高等师范学校。
从师范学校毕业不久，她就奔赴上海，先后在明月歌舞团、上海联华影业公司歌舞训练班学习并开始舞台演出。
1936年，英茵进入明星影片公司，相继在影片《生死同心》、《清明时节》、《压岁钱》、《十字街头》、《社会之花》中饰演重要角色，并主演了影片《梦里乾坤》。
然而，抗日战争的爆发，迫使英茵不得不暂时中止在银幕上进一步施展才华。
1941年4月，英茵的男朋友平祖仁被日本宪兵队逮捕。
英茵多方营救不得。
1942年1月8日，平祖仁被日寇枪杀。
英茵强忍悲痛，领来平祖仁的尸体，将他安葬在万国公墓。
1月19日，英茵在上海国际饭店10楼708房间吞服大量药物自杀。
她一个人反锁房门，将半碗生鸦片，加上烈酒，又掺和大量安眠药，一口喝光，事后人们未发现半点残留的药物。
因为其身体素来强健，拖延了几天，直至23日凌晨3时她的心脏才完全停止跳动，时年25岁。
她在服毒之前，留有一封遗书给合众电影公司的陆洁。
遗书写得非常晦涩：“陆先生：我因为……不能不来个总休息，我存在您处的两万元，作为我的医药葬费，我想可能够了。
英茵1月19日” 自杀真相：为了秘密不泄露 英茵遗书中的“因为……”在1946年春有了答案，原来，平祖仁系当时我国上海对日情报站负责人之一，英茵为其手下重要干部。
当时，英茵谍报人员的身份已为日伪发现。
至少有7件重大谍报案涉及英茵，其中5件是她乔装舞女或妓女，诱骗日伪人员到预定秘密地点由谍报人员予以处决。
资料表明，有9名日寇及汉奸以上述方式被暗杀。
于是，英茵不断受到日本宪兵的盘查传讯。
为了像平祖仁一样“使工作秘密永不泄露”，她以死相抗，可谓“殉国殉情”。
“因为……”就是因为怕日本人找麻烦，才隐约其辞的。
当时，陆洁看完遗书就烧掉了。
英茵死后，日伪报纸曾以“殉情”为题大肆宣传，以掩盖他们罪恶的嘴脸，所以很多人就相信了。
再加上英茵机智，富有侠骨，唯恐死后连累他人，因此在遗嘱上只字未提这帮汉奸特务的恶行。
这也就成了英茵自杀之谜的原因。
《日出》陈白露＝英茵
中国文学史不朽经典《日出》出版到现在有70多年了，主人公陈白露就是英达的姑奶奶英茵吗
答案始终扑朔迷离。
英若诚和戏剧大师曹禺都是清华大学的学生。
曹禺的女儿——著名作家万芳透露，英若诚的夫人吴世良后来还成了她父亲的秘书，所以两家的关系就更近了。
曹禺和英若诚经常在一起交流剧本，英若诚告诉曹禺自己姑姑英茵的故事，曹禺以此为原型塑造陈白露也不足为奇，何况英若诚曾经亲口说过：“曹禺先生的《日出》中陈白露的形象是以英茵为原型的。
”而资深出版人金芳说，陈白露和英茵相似之处有6处。
以死存留清白。
陈白露因为听见茶房说她欠下的账单被黑社会头目金八全付掉了，她不想和金八这样的黑社会头子同流合污而选择了自杀；英茵是因为自己的间谍身份已经暴露而以死相抗的，她自杀前在国际饭店前台签到时，写了两个字：干净。
死亡的方式、地点相似。
陈白露和英茵都是在饭店的房间内服毒自杀的。
盛年离世。
陈白露自杀时23岁，英茵自杀时25岁，都是女人最好的年华。
都做过交际花。
陈白露和英茵都做过交际花，所不同的是陈白露是被生活所迫做了交际花，过着纸醉金迷的生活；英茵是为了掩护她的间谍身份，做交际花诱杀日寇的。
年轻貌美，机智聪明。
陈白露是上海公认的年轻、美貌、聪明的交际花；从英茵留存下的照片看，她非常漂亮，，能够周旋在日伪人员中，诱骗他们到预定秘密地点而由谍报人员予以处决，自然聪明绝顶。
两人都是纯粹的情感动物。
陈白露纠结在和方达生的感情中；英茵对男朋友平祖仁非常痴情，平祖仁死后，她也自杀，还和他葬在一起。
（摘自《东南快报》）
