要关于习惯的快板词。
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比如小学生，爱学习，养成习惯中受益这种格式的。
全部哦。
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要18段或24段的。
快板：中华大地十亿人，都要养成好习惯那么好习惯。
你过马路，有好习惯：红灯绿灯线，你过回头要看一看那么看一看；有花坛，有护拦，别让栏杆把你拌。
等车买票要有好习惯那么好习惯：不要东南西北胡乱串，车进站，您要慢，误车晚点有旅店。
开车要有好习惯那么好习惯：人多一定要开慢，是接站，是吃饭千万不要把酒灌。
幢坏人，要住院，挣钱在多不划算。
经商要有好习惯那么好习惯：不要偷梁换柱把人骗把人骗，拿着石灰掺白面。
坑人的事别去办，骗人早晚得完蛋。
大爹大妈要有好习惯那么好习惯：起早遛弯咱锻炼，花言巧语别听劝，免得上当又受骗。
吃了亏，受埋怨，人们面前多难看。
少年儿童咱有好习惯那么好习惯：不攀比我听劝，电视节目要少看，多学习咱俭点，省点钱，攒一攒，献给国家敬老院。
打工的，下岗的，进了饭店要有好习惯：省吃省喝咱节俭，不能到这来装款。
见老乡，泪汪汪，饭店请您咱不装，馒头咸菜疙瘩汤，啤酒免，白酒尝，咱俩也要喝个双喝个双。
我与哥们有好习惯那么好习惯：朋友来了咱得管，家有冻梨我现缓，我让朋友心理暖，我们的感情没处远，没处远。
当老板，有好习惯：农民工钱我不欠，少忧少烦我心宽，见到老人我也搀，一生心理多平安，多平安。
农民工人要有好习惯 那么好习惯：打铁的，电焊的，养鸡养鹅拣蛋的，干完活，讲卫生，洗洗手，涮一涮，少得疾病不住院，留着精神做贡献。
出门在外有好习惯那么好习惯：去等车去接人，眼睛经常转一转，见坏人，不躲闪，治安要靠大家管。
见小偷管一管，帮着警察撵一撵，撵一撵。
当干部我有好习惯那么好习惯：不贪污不受贿，咱不难为检察院啊
老百姓，齐称赞，这样的干部金不换，金不换，住城里、到乡下，都要养成好习惯那么好习惯：到垃圾，要分开，费电池朔料带，玻璃瓶子易拉罐，不能随便抛窗外，要是把人砸了坏，就好比废井没了盖。
收破烂我有好习惯那么好习惯：收费铁，收费铜，就不收那盖井的盖。
掉了人，准磕坏，气坏乡邻把人害。
小朋友要有好习惯那么好习惯：公共财物咱不踹，小树小花咱不拽，心肠好，不学坏，咱把红花经常戴，这样的小孩才可爱，才可爱。
不论你，不论我，咱都养成好习惯，中华美德要留传，好的习惯说不完，这回我又没说全，好梦下次接着圆，接着圆。
求诗朗诵《为了正义的誓言》的配乐。
急
推荐这两首……红旗颂acorss the mountain 亚历山大大帝
扫黄打非顺口溜
小城全面奔小康，治安打非又扫黄。
人人协力新风树，拒绝所有黑恶狂。
公司晚会小品——歌颂公司业绩的打油诗就行
在缤纷的焰火和欢快的乐曲中，新的一年向我们走来。
辞旧迎新之际，我们总是百感交集、思绪万千。
在新的一年，我们有许许多多的事情要做，有许许多多的任务要去完成，我们将面临新的挑战和新的机遇。
我和全体教职员工以最诚挚的心意、用最吉祥的语言祝福你们，也祝福每一位同学，祝同学们美梦成真，学习进步，身体健康
同学们，新年的阳光将洒在你们的身上，新年的春风将吹在你们的脸上，请坚信，我们将和你们同行，因为我们对你们的爱是那么深沉和执着! (点烛) (歌声 背景) 吴：没有松风的秋，雁去长空；没有飞雪的冬，乍暖还寒。
一夜高风凋碧树，凋不了青春不灭的火焰；满地余寒露凝香，凝不住你绝美的年华。
(迎娟上，立于舞台左侧。
话筒递与何) 娟：在这烛光与微笑构成的舞台，在这笑声与歌声汇成的海洋，在这永恒与温馨筑就的圣地，我们欢聚在一起。
(立于吴旁，话筒与芳) 何：光阴茬苒，我们即将迎来新的一年。
今天大家在这里欢聚一堂，迎接元旦的曙光。
这一刻是美好的，这一刻是温馨的，这一刻是充满激情的。
(话筒递与吴…… xx学院2003年“走进春天”庆元旦、迎新春文艺晚会主持词（2003年12月） 1．（开场舞蹈 《欢庆秧歌》 礼花四射 主持人上场） （男1）尊敬的各位领导、各位来宾， （女1）敬爱的老师，亲爱的同学们 （男女合）大家晚上好
（男2）春风传喜讯、金猴踏歌来 （女2）看，阳光灿烂，那是新年绚丽的色彩 （女1）听，金钟朗朗，这是新年动人的旋律。
（男1）舞起醉人的红扇，我们从微山湖畔走来；敲响震天的锣鼓，我们从xxx山下走来。
展望未来前景灿烂，我们豪情满怀。
（男2）在过去的一年里，我们全校师生在校党委的正确领导下与时俱进、开拓创新，在创建学院工作中取得了历史性的飞跃。
我们真诚的说一声“尊敬的各位领导，你们辛苦了
” （女2）踏着时代的节奏，乘着创建学院的东风 带着新年的祝福，怀着青春的憧憬 （合）让我们相聚在这美好的时刻 （男1）xx学院2003年“走进春天”元旦文艺演出 （合）现在开始
（女1）出席今天晚会的领导有： xx学院党委书记xxx同志 xx学院党委副书记、校长xxx同志 让我们以热烈的掌声对各位领导的光临表示最衷心的问候和感谢
2．朋友们，如果我们把今天的xx和十年前的xx做一个比较，我们不能不承认，我们的学习、生活发生了多么巨大的变化。
一幢幢高楼拔地而起，一间间教室宽敞明亮，我们搬进了新宿舍、连上了电话和因特网，喜事一个连着一个，乐的我们嘴都合不上。
是呵，我们的学校建设蒸蒸日上，我们的生活〈越来越好〉请欣赏歌伴舞〈越来越好〉演唱者：xxx 3．相声是大家喜闻乐见的节目 幽默的语言、夸张的表情会把我们带进开心世界。
请出由xxx系的xxx为您合说相声《废话趣谈》 5．下面这个精彩的节目是xx系的xxx和她的搭档们带来的舞蹈《绿光》 这个节目曾经获得我校“青春歌舞大赛”的一等奖。
让我们一起来欣赏。
6．金秋十月霞满天，那是咱勤劳朴实的xx人对家乡的火热情感。
金秋十月霞满天，那是咱聪明智慧的xx人对创建学院无比执著的信念。
请欣赏群口快板《金秋十月霞满天》，演出单位：xx系。
7．近几年来，我们学校的校园文化搞的如火如荼。
特别是在每年的歌手大赛中总能涌现出一大批优秀的校园歌手。
他们活跃在学校的各个舞台。
用火热的激情表达对生活的热爱。
下面就让我们欣赏他们的风采吧。
首先请出xx系xx为您带来《好心情》 9．每个人的青春只有一次，在即将绚烂的时候，有个女孩却悄然离去。
但是她并不孤单，所有的心灵紧紧相依。
没有哀伤的分离，分离也是相聚，不管身在何处，我们永远记的你。
请欣赏xx系带来的诗朗诵《声音的故事》 10、欢腾的锣鼓敲起来，敲出满腔的喜悦，我们的生活越来越甜蜜。
喜庆的秧歌扭起来，扭出满腔的幸福，我们的日子越来越红火。
请您欣赏由xxx校区的同学们为我们带来的舞蹈《欢腾》 13．在苍茫的大海里航行，不能没有指引方向的航标。
在新世纪的历史进程中，“三个代表”重要思想，就是我们党前进的指路明灯。
走进新时代，我们心潮澎湃，走进新时代，我们豪情满怀。
在学校党委的正确领导下，全校师生万众一心迈向新的时代。
请欣赏xxx校区的舞蹈《走进新时代》 14．著名笑星黄宏的小品《杨白劳和黄世仁》大家也许都已看过。
今天我们这里也来了杨白劳和黄世仁，让我们看看这二位的债务问题是怎么解决的吧
15． 青春是那么的火热，那么充满激情，犹如夏日的天空，总是高远而明丽。
我们是那样的年轻，那样的朝气蓬勃，欢乐是今晚的主题，我们将用欢乐来尽情演绎。
请您欣赏xxx系的舞蹈《向前冲》 16．歌声悠扬，这歌声是我们对伟大祖国的深情祝福，舞姿优美，这舞蹈是我们对家乡、对学校繁荣的衷心祝愿。
让我们举起这欢乐的酒杯共同祝福新年的来临，迎接新年的曙光
请欣赏歌伴舞《饮酒歌》演唱者：xxx xxxx 结束语：《二十年后再相会》背景音乐起 踏着青春的节拍，我们向春天走来，一路欢歌，一路笑语，万物在漫天风雪中欣然等待。
激扬着青春的风采，我们向春天走来，一路欢歌，一路笑语，万物在翘首期盼中安然舒怀。
走进春天，走进蓬勃的希望，每一颗青春的心都焕发出缤纷的色彩 走进春天，走进时尚的动感地带，世界在我们眼前灿烂地舒展开来 xx学院2003年“走进春天”庆元旦、迎新春文艺晚会到此结束。
各位老师、同学、再见~~
靳氏家族古今名人有谁
靳姓在今中国大陆的姓氏排行榜上名列百家姓第一百六十八位，在台湾省则名列第二百三十五位，在宋版《百家姓》中排序为第二百一十二位。
靳姓原出有三：一以邑名为氏；二是出自少数民族改姓；三是他姓改姓。
靳姓名人有：靳尚，靳歙，靳强，靳云鹏，靳尚谊，靳羽西，靳东等。
靳 【拼音】jìn。
古代靳尚(?-前311)，战国楚臣。
郢(今湖北江陵纪南城)人。
怀王十八年(前311)，秦派张仪诱使怀王绝齐，怀王发觉受骗，欲杀张仪。
他接受张仪厚赂，通过怀王宠姬郑袖进言，张仪得以释归。
他自请监视张仪，随同去秦；途中被魏人张旄杀死。
靳黈：生卒不详，战国时期上党郡守。
公元前263年，韩桓惠王企图献出上党向秦求和，不料上党郡守靳黈抗命不尊，力主抗秦，韩王派冯亭接替靳黈。
冯亭以上党归赵，引发秦赵长平之战。
（见于《战国策·赵一·秦王谓公子他》）这个靳黈是继靳尚之后在史料中出现的第二位靳氏先祖。
靳歙：(公元前
～前183年)，垣曲上敌原村(今山西垣曲)。
著名汉朝重臣。
信武侯靳歙，初以侍从官员身份跟随沛公刘邦，他是从宛朐起兵的。
曾进攻济阳。
击败过秦将李由的军队。
又在亳县南和开封东北攻打秦军，斩杀一名千人骑兵的长官，斩获五十七首级，俘虏七十三人，受沛公所赐爵位，封号为临平君。
后来又在蓝田北进行战斗，斩秦军车司马二人，骑兵长官一人，斩获二十八首级，俘虏五十七人。
又率军到达霸上。
当时沛公立为汉王，赐封靳歙建武侯爵位，并升他为骑都尉。
靳歙随从汉王平定了三秦。
高后(吕雉，吕后)五年(公元前183年)，靳歙去世，谥号为“肃侯”。
他的儿子靳亭代承侯爵。
二十一年后(公元前162年)，靳亭因驱役百姓超过了律令规定，在汉文帝后元三年(公元前161年)，朝廷剥夺了他的爵位，同时免除了其封地。
汉宣帝元康四年（前62年）肃侯玄孙之子长安上造靳安汉诏复家。
靳强：西汉将军。
汉二年（前205）以郎中骑千人从阳夏随刘邦，击项羽，以中尉破锺离眛 。
高祖十一年（公元前196年）二月，受封汾阳侯。
国都在今山西静乐县西。
传四世：壮侯靳强-共侯靳解-康侯靳胡-侯靳石。
武帝太始四年（公元前93年）五月，侯靳石“坐为太常，行太仆事，治啬夫可年，益纵年，国除”。
汉宣帝元康四年（前62年）靳强玄孙长安公乘靳忠诏复家。
靳允：生卒不详，东汉末年兖州范县（今山东范县）令。
靳详：生卒年不详，三国时蜀使臣。
太原（治今山西太原）人。
靳冲(?-312)，十六国时汉镇北将军，被刘聪下令斩。
靳陵(?-312)，十六国时汉将作大匠望都公，因奉命筑造温明、徽光二殿，逾限不成，被刘聪下令斩于东市。
靳准(?-319)，十六国前赵臣，匈奴族，曾任中护军，其女为刘聪皇后。
318年(麟嘉三年)刘聪死，其子刘粲即位。
靳准任大将军，录尚书事，独掌大权，未几，杀刘粲自立，号为大将军，汉天王，置百官，遣使称藩于晋，不久，亦为其部下所杀。
靳月光（生卒不详）靳准之女；月华之姐。
史称她和妹妹靳月华“皆国色也”。
靳月华（
—318年），汉国昭武皇帝刘聪皇后。
父靳准，官大司空领司隶校尉。
靳月华和姐姐靳月光，都有沉鱼落雁的美貌，史称为她俩“皆国色也”。
靳皇后（
——318年），靳氏，出身匈奴贵族，生年不详。
汗国（五胡十六国）隐皇帝刘粲的皇后。
刘粲立为太子时，纳靳氏为太子妃，生子刘元公。
318年，刘聪死，刘粲即位，立靳氏为皇后，立刘元公为太子。
不久，刘粲被大司空靳准杀死，靳准又为部将所杀，靳皇后同时遇害。
靳康女者，不知何许人也。
美姿容，有志操。
刘曜之诛靳氏，将纳靳女为妾，靳曰：“陛下既灭其父母兄弟，复何用妾为
妾闻逆人之诛也，尚污宫伐树，而况其子女乎
”因号泣请死，曜哀之，免康一子。
——选自《晋书》列传第六十六列女靳豚（
—350年），十六国时后赵大将。
公元350年八月张贺度、段勤、刘国、靳豚会师于昌城，准备进攻邺城。
魏国主冉闵亲自统领军队反击，在苍亭交战，张贺度等大败，死亡二万八千人。
冉闵追到阴安，杀了靳豚，将其兵众全部俘虏后返国。
靳瑰（
—398年），十六国时南燕抚军司马。
被慕容德所杀。
靳安：后燕太史令。
靳山顾：(生卒年待考)，南朝梁西江督护。
梁武帝大通二年(529年)与流放广州的宗室萧正则合谋袭击番禺,“招诱亡命，将袭番禺。
未及期而事发，遂鸣鼓会将攻州城。
刺史元景仲命长史元孝深讨之。
”——《南史》卷51《临川王萧宏传附子萧正则传》靳孝谟：(公元
～619年)，武功人。
著名隋朝末期官吏、唐朝大臣。
隋朝末年，朝邑(治今陕西大荔)的法曹靳孝谟以蒲津(今山西永济旧蒲州城)、中潬(今河南孟县)二城归降唐高祖，因功授金紫光禄大夫。
靳裁之：(生卒年待考)，颍川郡人(今河南颍川)。
著名宋朝学者、经学家。
靳裁之学识渊博，精通儒家学说，从小就开始精学伊洛程氏之学。
后来的著名南宋经学家胡安国在入太学时，其老师就是靳裁之。
靳怀德（945—1017），博州高唐人。
祖昌范，殿中丞。
父隐，禹城令。
怀德太平兴国中明法，解褐广安军判官。
秩满，授鸿胪寺丞，历著作佐郎、太子左赞善大夫、通判相州，改殿中丞、通判广州，迁国子博士、通判沧州。
历虞部、比部员外郎，又通判莫州，知德州。
靳六耶：(生卒年待考)，山西省临汾市曲沃县人。
著名宋朝大司徒、怀远将军。
靳十耶：(生卒年待考)，曲沃人。
著名宋朝奉议大夫。
靳青：(生卒年待考)，山西人。
著名宋朝画家，善画猫，以致画猫能避鼠。
靳东发： 〔宋〕字茂远，官止州卒。
其性多能，尤工画艺，人目之为靳百会。
当时画手少作故事人物，颇失古规鉴之意，东发集古今谏诤百事以为图，号百谏图。
——《画继、图绘宝鉴》靳真明：(生卒年待考)，曲沃人。
著名金国征南大元帅。
靳秘：(生卒年待考)，曲沃人。
著名金国宣授大都评史。
靳德渊：(生卒年待考)，曲沃人。
著名元朝兵部尚书，追封西河郡侯。
靳显：(生卒年待考)，曲沃人。
著名元朝镇四川大元帅。
靳用：(生卒年待考)，曲沃人。
著名元朝廉访司使。
靳凤：(生卒年待考)，曲沃人。
著名元朝三务使。
靳和：(生卒年待考)，曲沃人。
著名元朝镇南大元帅。
靳麟：(生卒年待考)，靳和长子。
曲沃人。
著名元朝绛阳军节度使。
靳荣：(生卒年待考)，曲沃人。
著名元朝奎章阁大学士。
靳昺，字克昌，绛州曲沃人。
兄荣为奎章阁承制学士，奉母王氏官于朝。
母殁，昺与兄荣护丧还家。
至平定，大雷雨，流水骤至，昺伏柩上，荣呼之避水，昺不忍舍去，遂为水所漂没。
后得王氏柩于三里外，得昺尸于五里外。
诏赐《孝子靳昺碑》。
——《元史》卷一百九十八 列传第八十五 孝友二靳颉：(生卒年待考)，曲沃人。
著名元朝征西大将军。
靳杲：(生卒年待考)，曲沃人。
著名元朝奉议大夫。
靳煌（1210—1293）又名德茂，字子安，祖籍河县王封人(今河南焦作市中站区许衡街道办事处东王封村)。
元代正三品嘉议大夫、怀孟路总管、尚药太医、太医院副使。
生于金卫绍王完颜永济大安二年(公元1210年3月17日，元太祖成吉思汗五年，南宋甯宗赵扩嘉定三年)农历二月己卯日。
靳忠，深州静安人。
以才勇为阿术所知，拔为帐下亲军。
从攻樊城，又从破沙洋、新城，摄行军百户。
至元十二年二月，追败宋殿帅孙虎臣，夺其乘舟，伯颜壮之。
及常州破，录前后功，真授管军百户。
江南平，伯颜以忠赏不酬劳，命为管军千户，佩银符。
从讨建宁黄华，手刃贼首黄朝奉、王拔都，又获其骁将陈统制。
行省赉白金碗二以旌之。
后以伯颜荐；除武略将军、邓州翼管军下千户。
二十一年，从忙古台入朝，赐金符，就擢中千户。
枢密院申定兵制，又改下千户。
卒。
忠礼敬贤士，恂恂有儒者风。
先是，诸将讨闽浙之乱，多俘良民为奴，忠令自相保任，散归乡里。
其后男女相携来谢，作斋祠以为福报焉。
——选自 《新元史》卷一百六十五·列传第六十二靳德进：(生卒年待考)，原籍潞州，后徙大名。
著名元朝大臣。
祖靳璇，父靳祥，佩金符，赠集贤大学士。
靳德进尤精于星历之学。
累迁秘书监、掌司天事。
凡攻占取胜，皆豫克日期，无不验者。
会车驾自上京还，召见白海行宫，授资德大夫、中书右丞、议通正院事。
元仁宗即位，命领太史院事，理辞不允。
靳贵：(公元1464～1520年)，字充遂，号戒庵；江苏丹徒人。
著名明朝大臣、文士。
著有《戒庵集》二十卷。
靳观明 〔明〕号浮玉，京口（今江苏镇江）人。
靳贵裔孙。
颇擅临池之誉，与同郡陈永年方驾。
善以墨渖写山水，竹石亦复超妙。
——《无声诗史》靳义：(生卒年待考)，字原礼；河南淇县人。
著名明朝大臣。
由太学生入仕，累官监察御史。
明永乐初年(公元1403年)巡行畿辅，承办贪官，纠正冤案，每日只吃素食，无取于民，皇太子赐给他鱼米，以表彰他的廉洁。
官至湖广按查副使。
靳学颜：(生卒年待考)，字子愚，济宁人(今山东济宁)。
著名明朝学者。
靳学颜是明嘉靖十三年举乡试第一。
明嘉靖十四年进士，授南阳推官，以廉平称。
历吉安知府，治行高，累迁左布政使。
明隆庆初年，入为太仆卿，后改光禄大夫。
不久又拜右副都御史，巡抚山西。
靳学颜内行修洁，后来见高拱以首辅掌铨，专恣甚，遂谢病归。
靳学颜著作颇多，逝世后仅存十之二三。
著有《雨城集》二十卷行于世。
靳学曾，靳学颜之弟，山西副使。
治绩亦有闻。
靳时芳：(生卒年待考)，姚安人。
著名明朝大孝子。
侍父赴京，父疾不能乘马，靳时芳背负而行。
母病，靳时芳晨夕抱扶，历三十二年如一日。
家贫教授，畦步有绳尺，游其门者，皆有规程。
父严母慈，子孝妇贤，团结和睦，勤俭持家，数十年如一日。
福寿延年，八十三岁逝世。
靳於中：(生卒年待考)，河南尉氏人。
万历二十六年（1598）戊戌科进士，仕至大理寺正卿，刑部尚书。
卸官后徙居密县，后分移登封。
著有《礼记礼宗全录》四册，义释“闯王”留下美谈。
靳居，字淑孔，长垣人。
崇祯进士，曾知济源、莱阳二县，有政声。
靳滋昂：(生卒年待考)，河南尉氏人。
著名明朝末年医学家。
著有《心经楞严经注》，《黄庭内外景经注》。
靳统武，明末平阳侯。
靳辅：(公元1633～1692年)，字紫垣；祖籍辽阳人(今辽宁辽阳)，汉军镶黄旗人。
著名清朝大臣、水利工程专家。
官职是“河道总督”，他熟知水利，对古代水利工程潜心钻研，吸取前人经验，指导民众治水修渠，深受百姓受戴。
后来写出一部《治河书》，是中国治水历史的总结，是水利史上重大贡献。
靳标嵩：(生卒年待考)，字维岳，号赤符；河南尉氏人。
著名明末清初大臣、学者。
著有《疏园集》、《参同易测》、《庸行真议》等。
靳让：字益庵，河南尉氏人，清朝官吏。
康熙十八年进士，授浙江宣平知县。
民国总理靳云鹏靳标策：(生卒年待考)，河南尉氏人。
著名清朝学者。
著有《仲全子文集》。
靳载：(生卒年待考)，河南尉氏人。
著名清朝学者。
著有《四书叙讲》、《四书肤见》、《读史辩》等。
靳址：(生卒年待考)，河南尉氏人。
著名清朝学者。
著有《易经古本》，《诗经古韵》，《太极通书》，《西铭解》，《朱子语类》，《澄碧楼文集》。
靳荣藩：（公元1726～1784年），字价人，号绿溪；祖籍山西洪洞，出生黎城麦仓村人。
著名清朝官吏。
先世洪洞县人，自六世祖始迁黎城。
祖父靳绮，府学生员。
父靳尚端官至浙江蒲江知县，山西忻州学正。
清乾隆十三年(公元1748年)进士。
历任河南省新蔡县知县，河南乡试房考官，龙门知县、迁安知县、蔚州知州，筑“靳公坝”，遵化知州，大名府知府，五十八岁去世。
近现代靳云鹏：(1877～1951)，字翼青；山东邹城峄山镇苗庄村人。
著名北洋军阀、北洋政府内阁总理。
靳云鹏与冯国璋一样，也是北洋武备学堂毕业的学生。
1917年“府院之争”后，段祺瑞重掌大权。
靳云鹏借参战之名，编练参战军，扩充皖系势力，11月间又赴日考察，推行亲日外交。
次年，靳云鹏升任参战督办公署参谋长，代表北洋政府先后与日本签订《中日陆军共同防敌军事协定》、《中日海军共同防敌军事协定》等三个丧权辱国条约。
段祺瑞下台，徐世昌继任大总统后，靳云鹏于1919年初入阁，任陆军总长，暗中联络直奉两系，图谋组阁，徐世昌为平衡各派势力，巩固其统治地位，于1919年9月24日任命靳云鹏为国务总理，为民国陆军上将。
在直奉两派通电支持和经参、众两院通过后，靳云鹏于11月5日正式受命组织内阁，并兼任陆军总长。
抗日战争时期，日寇曾要靳云鹏出山维持华北局面，但靳云鹏提出日寇须撤出华北，恢复“七七”事变前的局面。
后来日寇认为他下台较早，手中并无有实力而作罢。
靳云鹏在晚年意志逐渐消沉，加入了“居士林”，整日诵经念佛，直至1951年病逝。
靳云鹗，字颐恕，号荐青（1881年5月一1935年7月），国民党军队上将，山东省邹城市峄（yī）山镇苗庄人。
靳云鹏之弟。
毕业于北京陆军大学。
靳云鹤，出生于山东省邹城市峄山镇苗庄村苗庄村普通农家，后迁往济宁。
靳家兄弟姐妹7人，靳云鹤在三兄弟中居末。
靳云鹤的父亲靳开端，足下有三子，长子靳云鹏，后为民国陆军上将、北洋政府国务总理、皖系四大金刚之首；次子靳云鹗，后为国民党军队上将、北洋政府河南省省长、直系悍将；三子就是靳云鹤。
靳巩（1886年－1969年）字克天、克田、环古，号古公、天老，别名桂林。
山西汾阳人，今属山西孝义人。
中华民国政治人物、收藏家。
靳巩早年(1905)获官费留学日本，入东京警察学校，后毕业于早稻田大学。
民国元年（1912年）归国，任山西高等检察厅检察官，警察公所参事，军警执法处处长。
民国四年（1915年），靳巩任山西省城警察厅厅长，还兼任警察专门学校校长。
后来历任泰安县知事，历城县知事。
南京国民政府成立后，他曾任南京国史馆纂修。
中华人民共和国成立后，1956年8月，靳巩任上海市文史研究馆馆员。
1969年，靳巩逝世。
享年83岁。
靳巩收藏了大量中国历代金石书画，并且也是鉴赏家。
靳树梁，字栋华，1899年4月1日出生于河北省徐水县西黑山村。
其父为乡村塾师，收入微薄，难以维持家庭生计。
靳树梁9岁时随堂兄去河南读书。
他学习勤奋，仅用3年半时间读完高小和中学，13岁考入河北公立工业专科学校应用化学科。
通过学习，他认识到祖国地大物博，矿产丰富，应以先进技术开发宝藏；遂中途转学天津北洋大学采冶系。
靳书科：山西壶关人。
中国国民革命军陆军少将。
日本陆军士官学校毕业，在傅作义属下历任副长官部参谋、第十二战区长官部坦克大队队长、察哈尔省保安司令部警保处少将处长、绥远省无职军政干部招待所登记组组员、察哈尔省保安副司令兼张家口警备司令、城防司令等职。
1949年9月19日，靳书科在绥远省主席兼省保安司令董其武率领下起义。
靳佩芬(1910— )，女，安徽省舒城县范店乡人。
1922～1928年在罗山小学读书，后入安庆女子中学。
1933年，在北京志城中学毕业。
1934～1938年在北京师范大学化学系读书。
毕业后，任西北联合大学化学系助教。
1940～1944年在兰州任西北师范学院讲师。
1944～1945年，在四川任东北大学讲师。
1945～1946年，任桂林师范学院化学系副教授，后任长春大学化学系副教授。
建国后，除短期在青岛山东大学化学系任副教授外，其余数十年来均任安徽大学化学系副教授，晚年兼任有机化学教研室主任。
靳为中国民主同盟盟员，现已退休。
靳来川：(1911～1987)，河南获嘉人。
1931年参加宁都起义，加入中国工农红军。
1932年加入中国共产党。
1965年任总后勤部卫生部副部长兼中国人民解放军总医院院长。
1964年晋升为少将军衔。
靳怀刚：（1918～1996），山东邹城市峄山镇苗庄村人。
靳怀刚出身于显赫家庭，父亲靳云鹗，曾当过吴佩孚的副司令和河南省省长，同于学忠有袍泽之谊。
他的伯父靳云鹏，在北洋军阀政府里曾两度出任国务总理，与张作霖是儿女亲家。
靳夕：（1919.10-1997.6) 现代画家，美术电影编剧、导演。
罗兰，原名靳佩芬，1919年生于宁河县芦台镇。
著名台湾作家，名震寰宇的文坛巨匠。
她已出版《罗兰小语》5辑，《罗兰散文》11 辑，《绿色小屋》、《飘雪的春天》、《西风·古道·斜阳》等长短篇小说5部，“堪称新传记之范本”的自传性文学《岁月沉沙》三部曲，以及诗论、游记、诗歌 剧、广播作品31部。
罗兰的作品多次获奖。
靳之林：男，1928年5月生，河北滦南人。
当代著名油画家、美术教育家、中国本原文化研究学者。
靳尚谊：1934年生，河南焦作人。
1953年毕业于中央美院绘画系。
1957年结业于马克西莫夫油画训练班，并留校在版画系教授素描课；1962年调入油画系第一画室任教。
原中央美院院长。
现为中央美院博士生导师、教授、中国美协主席、中国文联副主席、全国政协常委。
作品多次获得国内外大奖，并被中国美术馆等机构和个人收藏[2] 。
靳羽西：美籍华人，祖籍广东，1946年出生在“山水甲天下”的桂林.羽西化妆品公司副总裁，世界著名电视节目主持人、制作人、化妆品王国皇后、畅销书作家、慈善活动家。
在美国主持的《看东方》电视节目，获得“杰出妇女奖”、“终生成就奖”。
靳树增，河北雄县沙辛庄人，1954年生，由于文化大革命十年浩劫，只上过初中二年级便辍学。
成年后应征入中国人民解放军某部，成为部队里的一名文艺兵，主要表演天津快板。
经努力，其后担任中国亚洲电视艺术中心总裁，荣登《东方之子》节目，当选全国政协委员。
后因伪造凭证实施巨额诈骗，被判处无期徒刑。
靳海涛，男，1954年2月出生，河南焦作人，中共党员，研究生，管理学硕士，经济师。
靳海涛是深圳市创业投资同业公会会长，国家科技部科技经济专家委员会专家，至今任深圳创新投资集团有限公司董事长、党委书记。
兼任日照港股份有限公司独立董事、广州珠江实业开发股份有限公司独立董事。
深圳市特尔佳科技股份有限公司董事。
靳诺，女，靳诺，女，1956年12月生，汉族，北京人，中国人民大学马克思主义学院马克思主义理论与思想政治专业毕业,中共党员，法学博士。
曾任教育部社会科学研究与思想政治工作司司长、新疆维吾尔自治区主席助理（挂职）等职务，2008年1月任新疆维吾尔自治区副主席。
2013年4月任中国人民大学党委书记。
2013年10月，当选为全国妇联副主席靳蜀美，香港著名编剧，作品有《风流残剑血无痕》，《刺客列传》，《女杀手》等。
靳德茂，中国著名男演员、电视剧导演。
毕业于北京电影学院表演系。
靳建新，男，天津音乐学院音乐学系书记。
1974年至1981年 中国人民解放军某部演出队演奏员。
1981年至 1983年 天津美术学院。
1983年9月天津音乐学院音乐教育系。
1984年9月 南开大学政治学系1987年7月 获南开大学法学学士。
1987年7月至今天津音乐学院，曾任学生处干部、党委办公室秘书、音乐教育系副系主任、键盘系副书记兼副系主任、键盘系书记，现为音乐学系书记，高级政工师。
靳克文，男，汉族，1954年9月出生，河南省项城人，1971年2月参加工作，1984年7月入党，大学文化程度。
现任河南省政协副主席。
中共十七大代表，第十届全国人大代表。
靳铁章，男，1959年出生于台北，台湾音乐人，代表作品为《冬季到台北来看雨》、《真的还是假的》、《带年轻的心远走高飞》等。
靳常青，男，1965年6月生，1991年，中国科学院物理研究所获理学博士学位，现任中国科学院物理研究所研究员，博士生导师，极端条件物理开放实验室副主任。
靳忠，男，陕西靖边人，1966年8月9日生，中共党员，本科学历，现任靖边县政协副主席。
靳东，男，中国内地演员，1976年12月22日出生于山东省。
2003年毕业于中央戏剧学院表演系，痴迷于戏剧表演，代表作有电影《秋雨》、《玉树花开》，舞台剧《日出》、《惊天雷》，电视剧《闯关东》、《特殊争夺》、《秘杀名单》、《开天辟地》、《东方朔》、《悲情母子》、《母亲》、《大舞台》、《伪装者》等。
两天之内急需两部话剧
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名人传我正文
贝多芬传 一心向善，爱自由高于一切。
就是为了御座，也绝不背叛真理。
--贝多芬(一七九二年手册)他矮小粗壮，一副运动员的结实骨架。
一张土红色的阔脸庞，只是到了垂垂老矣脸色才变得蜡黄，病态，特别是冬季，当他被困于室内，远离田野的时候。
他额头突起，宽大。
头发乌黑，极为浓密，似乎梳子都从未能梳通过，毛戗立着，似墨杜萨头上的蛇。
双眼闪烁着一种神奇的力，使所有看到它的人都为之震慑；但大多数人会弄错其细微差异。
由于两只眼睛在一张褐色悲壮的脸上放射出一道粗野的光芒，人们一般都以为眼睛是黑的；其实不是黑的，而是蓝灰色。
这两只很小而又深陷的眼珠兴奋或激愤时会突然变大，在眼眶里转动，反映出它们夹带着一种奇妙真理的全部思想来。
它们常常朝天投去一抹忧愁的目光。
鼻头宽大短方，一张狮面脸。
一张细腻的嘴，但下唇趋向于超出上唇。
牙床可怕至极，好像连核桃都能咬碎。
右下颏有一个深深的酒窝，使脸极其地不对称。
莫舍勒斯说：他笑起来很甜，交谈时，常带着一种可爱而鼓舞人的神情。
与之相反，他的笑却是不对劲儿的、粗野的、难看的，但笑声并不长。
--那是一个不习惯欢乐的人的笑。
他平素的表情是阴郁的，是一种无法医治的忧伤。
一八二五年，雷斯塔伯说看见他温柔的眼睛及其揪心的痛苦时，需要竭尽全力来忍住流泪。
一年后，布劳恩•冯•布劳恩塔尔在一家小酒店碰到他，他正坐在一个角落里，抽着一支长烟斗，双目紧闭，仿佛随着死神的临近，他越来越这样了。
有个朋友跟他说话。
他凄然地微微一笑，从口袋里掏出一个小小的谈话本，并用其聋子常有的尖声让对方把想要他干什么写下来。
--他的脸色经常变化，或是突然有灵感出现，甚至是在街上，会使行人大惊失色，或是他正弹琴时被人撞见时候。
面部肌肉常常隆起，青筋暴跳；野性的眼睛变得格外地吓人；嘴唇发抖；一副被自己召来的魔鬼制伏的巫师的神态。
那如同莎士比亚作品中的人物形象。
尤利乌斯•贝内迪克特说：像李尔王。
路德维希•冯•贝多芬于一七七。
年十二月十六日生于科隆附近的波恩的一所破屋的可怜的阁楼上。
他祖籍弗朗德勒。
其父是个无才华而又酗酒的男高音歌手。
母亲是个女佣，系一厨师的女儿，第一次嫁给一个男仆，丧夫后改嫁贝多芬的父亲。
苦难的童年，缺少被家庭温馨呵护着的莫扎特那样的家庭温情。
自一开始起，人生就向他显示出似一场凄惨而残暴的战斗。
他父亲想到用他的音乐天赋，把他炫耀得如同一个神童。
四岁时，父亲就把他一连几个小时地钉在羽管键琴前，或给他一把小提琴，把他关在房间里，压得他透不过气来。
他差一点因此而永远厌恶艺术。
父亲必须使用暴力才能使贝多芬学习音乐。
年少时的他就得为物质生活而操心，想法挣钱吃饭，为过早的重任而愁烦。
十一岁时，他进了剧院乐团；十三岁时，他当了管风琴手。
一七八七年，他失去了他崇敬的母亲。
对我来说，她是那么善良，那么值得爱戴，我的最好的朋友!啊，当我会喊'妈妈'这个甜蜜的称呼，而她又能听见的时候，谁能比我更幸福呀?她死于肺结核；贝多芬以为自己也染上了这个病；他已常常觉得不适；再加上比病痛更加残酷的忧郁。
十七岁时，他成了一家之主，担负起对两个弟弟的教育的责任；他羞愧地被迫要求酗酒成性的父亲退休，后者已无力掌管门户：人家把父亲的养老金都交给了儿子，免得他乱花。
这些悲惨事在他心中留下了一个深刻的印痕。
他在波恩的一家人家找到了一个亲切的依托，那是他始终珍视的布勒宁一家。
可爱的埃莱奥诺雷•德•布勒宁小他两岁。
他教她音乐，并领她走向诗歌。
她是他童年的伙伴；也许二人之可有了一种挺温柔的感情。
埃莱奥诺雷后来嫁给了韦格勒医生，后者也是贝多芬的好友之一；直到最后，他们之间的一种恬静友情都一直保持着，韦格勒和埃莱奥诺雷与忠实的老友之间的书信可资为证。
当三个人都垂垂老矣时，友情更加地动人，而且心灵仍如从前一样地年轻。
尽管贝多芬的童年是非常地悲惨，但他对童年，对童年呆过的地方，始终留有一种温馨而凄凉的回忆。
他被迫离开波恩，前往几乎度过了其整个一生的维也纳，在大都市维也纳及其无聊的近郊，他从未忘怀过莱茵河谷以及他称之为我们的父亲河莱茵河的庄严的父亲河，它的确是那么地活跃，几乎带有人性，仿佛一颗巨大的灵魂，无数的思想和力量在河里流过，没有任何地方比亲切的波恩更加地美丽，更加地威武，更加地温柔，莱茵河以它那既温柔又汹涌的河水浸润着它浓荫掩映、鲜花遍布的堤坡。
在这里，贝多芬度过了他的头二十年；在这里，他少年心灵之梦形成了，--那一片片的草原好似懒洋洋地漂浮在水面上，雾气笼罩着的白杨、矮树丛和垂柳，以及果树，都把它们的根浸在平静但湍急的水流中，--还有那些村庄、教堂、甚至墓地，懒洋洋地睁着好奇的眼睛俯瞰着河岸，--而在远处，泛蓝的七峰山在天穹里绘出昏暗的身影，山上已成废墟的古堡矗立着，瘦削而古怪的轮廓显现。
对于这片土地，他的心永远地维系在上面；直到生命的最后一刻，他仍梦想着再见到它，但始终未能如愿。
我的祖国，我出生的美丽的地方，在我眼里，始终与我离开它时一样地美丽，一样地明亮。
革命爆发了；它开始席卷欧洲；它占据了贝多芬的心。
波恩大学是新思想的中心。
贝多芬于一七八九年五月十四日注册入学；他听未来的下莱茵州检察官、著名的厄洛热•施奈德教授在该校上的德国文学课。
当攻克巴斯底狱的消息传到波恩时，施奈德在课堂上朗诵了一首激情昂然的诗，激起了同学们的热情。
第二年，他发表了一个革命诗集。
在预订者的名单中，可以看到贝多芬和布勒宁家人的名字。
一七九二年十一月，正当战争逼近，贝多芬离开了波恩。
他前往德意志的音乐之都维也纳定居下来。
途中，他遇到向法国挺进的黑森军队。
想必他的爱国之情又油然而起。
一七九六年和一七九七年，他把弗里贝格的战斗诗篇谱成了曲：一首《出征歌》和一首合唱曲《我们是伟大的德意志人民》。
但他想歌颂大革命的敌人纯属枉然：大革命已征服世界，征服了贝多芬。
自一七九八年起，尽管奥地利和法国的关系紧张，但贝多芬仍同法国人，同使馆，同刚到维也纳的贝尔纳多特将军过从甚密。
在交往之中，他的共和派情感愈发坚定，而且人们可以看到在他以后的岁月中，这种情感得到了强有力的发展。
这一时期，施坦豪泽替他画的一张像，较好地表现了他当时的形象。
与贝多芬以后的画像相比较，这幅画像无异于盖兰的波拿巴画像之于其别的画像，那是一张严峻的脸，充满着野心勃勃的烈焰。
画中的贝多芬比实际年龄显得小，瘦瘦的，笔挺的，高领口使他僵直，目光不屑和紧张。
他知道自身的价值；他相信自己的力量。
一七九六年，他在笔记里写道：勇敢不屈!尽管身体虚弱，但我的天才将会得胜的......二十五岁!这不已经到了吗!我二十五岁了......人必须在这一年显示出他的完整的人来。
伯恩哈德夫人和格林克说他很傲慢，举止粗俗，阴郁，说话时带有很重的外地口音。
但是，惟有几个密友了解他藏匿在这种傲然的笨拙下的善良心地。
他在给韦格勒写信时，第一个念头便是：譬如说，我看见一个朋友手头拮据：如果我的经济能力使我无法立即接济他的话，我就只要坐到书桌前，不多的一会几工夫，我就使他摆脱了困境......你看这有多美。
在稍远处，他又写道：我的艺术应该为穷人们的利益作出贡献。
苦痛已经敲响了他的门；它缠住了他，不再离去。
在一七九六年到1000年之间，重听开始严重起来。
耳朵昼夜不停地嗡嗡直响；他的内脏也使他痛苦不堪。
他的听力越来越下降。
有好几年工夫，他都没把这事告诉任何人，甚至他最亲爱的朋友；他总躲着别人，免得自己的残疾被人发现；他独自深藏着这个可怕的秘密。
但是，一年时，他无法再隐瞒了；他绝望地告诉了他的朋友中的两位：韦格勒医生和阿曼达牧师： 我亲爱的、我善良的、我真挚的阿曼达......我多么希望你能经常呆在我的身旁啊!你的贝多芬真的太不幸了。
你知道，我自身的最高贵的部分，我的听力，大大地衰退了。
我们常在一起的那阵子，我就已经感觉到一些病兆了，但我一直瞒着；但这之后，就越来越糟糕了......我能治好吗?我当然是抱这一幻想的，但希望渺茫；这样的一些疾病是最无法医治的。
我不得不悲惨地生活着，躲开我所喜爱和对我弥足珍贵的所有一切，而这又是在一个如此悲惨、如此自私的世界里!我得隐藏在凄惨的听天由命之中!无疑，我是想过要战胜所有这些灾祸；但这又如何可能呢? 他在给韦格勒的信中说：......我在过着一种凄惨的生活。
两年来，我避开所有的交往，因为我不可能与人交谈：我是个聋子。
如果我干着其他什么职业，这尚有可能；但在我这一行里，这是一种可怕的情况。
我的仇敌们可不少，他们对此会说些什么!在剧院里，我得坐得特别靠近乐队才行，否则听不见演员说什么。
如果我坐得稍微远一点的话，我就连乐器和歌声的高音都听不见......当别人轻声说话时，我几乎听不见，但要是别人大声喊叫时，我又难以忍受......我常常诅咒自己的一生......普鲁塔克引导我听天由命。
但如果可能的话，我却想同命运挑战；但是，在我一生中的有一些时刻，我是上帝最可怜的造物......听天由命!多么悲惨的隐忍啊!然而，这却是我所剩下的惟一的路! 这种悲剧式的愁苦在这一时期的一些作品中有所表现，如作品第十三号的《悲怆奏鸣曲》(1799年)，尤其是作品第十号的钢琴曲《第三奏鸣曲》的广板(1798年)。
奇怪的是并非所有作品都带有这种愁苦，还有许多作品，诸如欢快的《七重奏》(1800年)、清澈的《第一交响乐》(1800年)等，都反映着一种年轻人的无忧无虑。
想必是一定得有一段时间才能让心灵习惯于痛苦。
心灵极其需要欢乐，所以当它没有欢乐时，它就得自己制造欢乐。
当现在太残酷的时候，它就在过去生活。
过去的幸福时光不会一下子消失；它们的光芒在不复存在之后仍将长久地照耀着。
在维也纳单寒羁旅的贝多芬，常隐忍于对故乡的回忆之中；他当时的思想中充满了对故乡的思念。
《七重奏》中以变奏曲出现的行板的主题就是一支莱茵歌谣。
《第一交响曲》也是一个赞美莱茵河的作品，是青少年笑迎梦幻的诗歌。
它是快乐的，慵懒的；人们在其中可以体味出取悦于人的那种欲念和希望。
但是，在某些段落中，在《引子》里，在某些低音乐器的明暗对比里，在荒诞的谐谑曲里，人们多么激动地发现那青春的面庞上显露的未来天才韵目光。
那是波提切利在《圣家庭》中所画的婴孩的眼睛，人们从中已经认为可以看出不久将至的悲剧了。
除了这些肉体的痛苦而外，又增添了另一种苦痛。
韦格勒说他从未见过未带强烈热情的贝多芬。
这蝼爱情似乎一盲是纯洁无邪的。
激情和欢娱之间毫无搭界。
人们今天将二者混为一谈，那证明大多数人愚昧无知，不懂得激情及其难求。
贝多芬在心灵中有着某种清教徒的东西；粗俗的谈论和思想令他厌恶；在爱情的神圣方面；他有着一丝不苟的看法。
据说他不能原谅莫扎特，因为后者糟蹋自己的才华去写《堂•璜》。
他的挚友辛德勒肯定地说，他带着一种童贞走过了一生，从未有过任何脆弱需要责备自己的。
这样的一个人生就要受爱情的欺骗，是爱情的受害者。
他就是这样。
他不断地痴情地去恋爱，他不断地梦想着幸福，但幸福一旦破灭，随即便是痛苦的煎熬。
必须在那种爱情和高傲的反抗的交替之中去寻找贝多芬最丰富的灵感的源泉，直到他到了其性格之激昂隐忍于悲苦之中的年岁为止。
一八0一年，他的激情的对象好像是朱丽埃塔•居奇亚迪，他把他那著名的名为《月光奏鸣曲》的佳作(第二十七号之二一八O二年)题献给了她。
他在给韦格勒的信中写道：我现在以一种更温馨的方式在生活，并且与人接触得也多了......这一变化是一位亲爱的姑娘的魅力促成的；她爱我，我也爱她。
这是我两年来所拥有的初次幸福时光。
他为此却付出了巨大的代价。
首先，这段爱情使他更加感受到自己残疾之苦，以及使他不可能娶这个他所爱的女子的境况之艰难。
再者，朱丽埃塔风骚，稚气，自私；她使贝多芬很痛苦，而且，一八。
三年十一月，她嫁给了加伦贝格伯爵。
这类激情摧残着心灵；而像贝多芬那样，心灵已经被病魔弄得脆弱了的时候，这类激情有可能把心灵给毁灭了。
这是他一生中惟一的他似乎要一蹶不振的时刻。
他经历了一场绝望的危机，他的一封信使我们了解了这一点，那是他那时写给两个弟弟卡尔和约翰的遗嘱，上面注明待我死后方可拆阅并执行。
这是反抗的和撕心裂肺的痛苦的呐喊。
听见这种呐喊不能不让人悲从中来。
他几近结束自己的生命了。
只是他那不屈的道德情操阻止了他。
他痊愈的最后希望破灭了。
甚至曾一直支撑着我的那崇高的勇气也消失了。
噢，主啊，向我显示一天，仅仅一天的真正欢乐吧!我已那么久没有听到欢乐那深邃的声音了!什么时候，啊!我的上帝，什么时候我再能见到它啊?永远也见不到?--不，这太残忍了! 这是一种垂死的悲鸣；不过，贝多芬又活了二十五年。
他那坚强的性格不可能屈服于挫折。
我的体力比以往更加地随着智力的发展而增强......我的青春--是的，我感觉到它了--才刚刚开始。
我每天都在接近我窥见而又无法确定的目标......啊!如果我能摆脱这病魔，我将拥抱世界!没有任何歇息!除了睡眠，我不知什么是休息；可我挺不幸的，不得不比以前更多地花时间睡觉。
只要我能从我的病魔中解脱一半，那就睡吧!不，我将忍受不了病痛了。
我要扼住命运的咽喉。
它将无法使我完全屈服......啊!千百次地享受人生是多么地美妙啊! 这爱情、这痛楚、这意志、这颓丧和傲岸的交替、这些内心的悲剧，都反映在一八0二年所写的伟大作品之中：附有《葬礼进行曲》的《奏鸣曲》(作品第二十六号)；称作《月光曲》的《幻想奏鸣曲》(作品第二十七号)；《第二奏鸣曲》(作品第三十一号)，包括仿佛一场雄伟和哀婉的独自的戏剧化的吟诵；题献给亚历山大大帝的提琴奏鸣曲(作品第三十号)；《克勒策奏鸣曲》(作品第四十七号)；根据格莱尔的词编制的六支英勇悲壮的宗教曲(作品第四十八号)。
一八。
三年的《第二交响曲》更多地反映的是他年少时的爱情：可以感觉得到，他的意志占了上风。
一种无法抗御之力把他那阴郁的思想一扫而光。
生命的沸腾掀起了音乐的终曲。
贝多芬渴望幸福；他不愿相信自己的不幸是无法医治的：他渴望治愈，他渴求爱情；他充满着希望。
在这些作品的好几部中，人们为其进行曲和战斗的节奏之强烈和紧凑所震撼。
这在《第二交响曲》的快板和终曲中尤为明显，但特别是在献给亚历山大大帝的奏鸣曲的第一章中，更加地突出。
这种音乐所特有的英雄气概使人联想到产生它的那个时代。
大革命正在抵达维也纳。
贝多芬为它所激动。
赛弗里德骑士说道：他在亲朋好友中间主动谈论政局，他用罕见的聪颖、清晰明确的目光评判着。
他所有的同情都倾注于革命思想。
他晚年时最了解他的朋友辛德勒说：他喜欢共和原则。
他支持无限制的自由和民族的独立......他希望大家齐心协力创建共和的政府......他希望在法国举行全民选举，希望波拿巴能搞起它来，从而奠定好人类幸福的基础。
他如同革命的古罗马人，受着普鲁塔克思想的熏陶，梦想着一个由胜利之神--法国的第一执政--建立的英雄共和国，因而他接二连三地写出了《英雄交响曲：波拿巴》(1804年)、帝国的史诗和《第五交响曲》的终曲，光荣的史诗。
第一支真正的革命的乐曲--时代之魂--在其中再现了，巨大的事件在伟大的孤独心灵中显得极其地强烈和纯洁，即使与现实接触也毫不减弱。
贝多芬的面容在其中显现着，带着这些史诗般战争的色彩。
在他这一时期的作品中，到处都有它们的踪影，也许他自己并不知晓：在《科里奥兰序曲》(1807年)中，暴风雨在呼啸；在《第四四重奏》(作品第十八号)中，其第一章就与这个序曲有许多的相似之处；在俾斯麦谈到的《热情奏鸣曲》(作品第五十七号，一八。
四年)中亦然，俾斯麦说：假如我经常听它，我会永远英勇顽强的。
在《埃格蒙特序曲》，直至《降大调钢琴协奏曲》(作品第七十三号，一八0九年)，甚至技巧的炫耀都是壮烈的，仿佛千军万马在奔腾。
--这又有何惊讶的呢?贝多芬在写关于一位英雄之死的《葬礼曲》(作品第二十六号)时，比《英雄交响曲》中的英雄更加值得歌颂的将军霍赫即将战死在莱茵河畔，其纪念碑仍矗立在科布伦兹和波恩之间的一座小山丘上--贝多芬就是在维也纳也目睹了两次革命的胜利。
一八。
五年十一月，《菲岱里奥》首演时，是法国军官前往观赏的。
住在洛布科维兹家里的是巴斯底狱的攻克者于兰将军，洛布科维兹是贝多芬的朋友和保护人，他把他的《英雄交响曲》和《第五交响曲》题献给了他。
一八0九年五月十日，拿破仑驻军舍恩布伦。
不久，贝多芬便仇恨起法国的征服者们来。
但他法国人的史诗般的狂热仍没少感受到；但凡不能像他一样地去感受这种狂热的人将只能对他的这种行动与胜利的音乐一知半解。
贝多芬突然中止他的《第五交响曲》，摒弃习惯手法，一口气写出了《第四交响曲》。
幸福在他面前显现。
一八。
六年五月，他与泰蕾兹•德•布伦威克订了婚。
她早就爱上了他，--自从贝多芬来维也纳的最初的日子里，还是个小姑娘的她(贝多芬是她哥哥弗朗索瓦伯爵的朋友)便跟着贝多芬学习钢琴时起。
一八。
六年，贝多芬与兄妹俩在匈牙利的马尔车瓦萨家里做客，在那里他们相爱了。
他的那些幸福时日的回忆保存在泰蕾兹•德•布伦威克的一些叙述中。
她说道：一个星期天的晚上，晚餐过后，在月光下，贝多芬坐在钢琴前。
他先是用手平抚了一遍琴键。
弗朗索瓦和我都了解他的这一习惯。
他总是这么弄一下再弹奏的。
然后，他在低音部敲了几个和音；接着，他缓缓地带着一种神秘的庄重神情，弹奏一曲塞巴斯蒂安•巴赫的作品：'如果你把心献给我，先悄悄地相传；我俩心灵相通，勿为别人所知。
' 我母亲和教士都已入睡；我哥哥凝神远望；而我，被他的歌声和目光穿透，感到生活幸福无比。
--第二天早上，我们在花园中相遇。
他对我说道：'我正在写一部歌剧。
那个主角已在我心中，在我面前，不论我到何处，不论我在何处驻足。
我从未达到过这么高的境界。
一切都充满着光明、纯洁、明亮。
在这之前，我如同童话中的那个孩子，只顾捡石子，不看路上盛开着的鲜花......'那是一八。
六年五月，征得我亲爱的哥哥弗朗索瓦的同意，我成了他的未婚妻。
在这一年写成的《第四交响曲》是一朵纯净的鲜花，蕴藏着他一生中的这些平静日月的芬芳。
人们从中正确无误地发现，贝多芬那时节正在竭尽全力地把自己的才华与一般人在前辈们所传下来的形式中所认识和喜爱的东西协调一致。
源自爱情的这种同样的调和精神对他的行为和生活方式发生着影响。
赛弗里德和格里尔巴泽说，他兴趣盎然，心情开朗，幽默风趣，待人接物彬彬有礼，对讨厌的人也能容忍，穿着颇为考究；他在迷惑他们，竞致未能察觉他的重听；他们说他很健康，只是有点近视而已。
梅勒当时为他画的一张肖像，也是这副带有一种浪漫的高雅、稍微有点不自然的神态。
贝多芬希望诗人喜欢，并且知道自己已博得欢心。
狮子在恋爱：它藏起自己的爪子。
但是，人们在他的眼睛里，甚至在《第四交响曲》的梦幻和温柔之中，仍感到那可怕的力量，那任性的脾气，那愠怒的俏皮话。
这种深邃的平静并未持续多久；不过，爱情的亲切影响倒是一直延续到一八一。
年。
无疑，多亏了这一影响贝多芬才获得自制力，使他的才华结出了最美好的果实，诸如：那古典悲剧《第五交响曲》；夏季一天那神圣之梦--《田园交响曲》(1808年)；还有那《热情奏鸣曲》，那是受到了莎士比亚的《暴风雨》的启迪写成的，他把它视作他的奏鸣曲中最强劲有力的奏鸣曲，发表于一八。
七年，并题献给泰蕾兹的哥哥的。
他把富于梦幻和畅想的奏鸣曲(作品第七十八号，一八。
九年)题献给了泰蕾兹。
并附有一封没有日期的信，写上致永远的爱人，与《热情奏鸣曲》一样，表达了他的爱情之炽热： 我的天使，我的一切，我的'我'......我心中装满了要对你说的许许多多的话语......啊!不论我在哪里，你都同我在一起......当我想到你可能在星期日之前得不到我最新的消息时，我哭了。
--我爱你，如同你爱我一样，但更加地强烈......啊!上帝!--没有你的日子里，那是什么样的日子啊!--这么地近，又如此地遥远--......我的思绪涌向你，我永远的至爱，那思绪有时是快乐的，然后就忧郁了，在询问命运，问它是否会接受我们。
--我只能同你一起活着，不然我就活不成......另外的女人绝不会占有我的心。
绝不会!--绝不会!--噢，上帝!为什么相爱的人儿要分离?可是，我现时的日子是忧愁的日子。
你的爱使我成了男人中最幸福又最不幸的男人。
--......少安毋躁......安静下来--爱我!--今日，--昨日，--多么强烈的渴望、多少热泪抛向你!--你--你--我的生命--我的一切!--别了!--啊!继续爱我吧，--永远也别误解你亲爱的人的心。
--永远忠于你--永远忠于我--永远忠于我们。
是什么神秘莫测的原因阻挠了这两个相爱的人的幸福?--也许是没有财产，条件的差异。
也许贝多芬对人家强迫他长期等待，对让他保持爱情的秘密的屈辱起而反抗。
也许粗暴、染病、愤世的他不知不觉之中使他所爱的女人感到痛苦，而他也对此感到绝望。
--婚约毁了；然而双方似乎谁也没有忘记这段爱情。
直到她生命的最后时刻(她只到一八六一年才去世)，泰蕾兹•德•布伦威克仍爱着贝多芬。
一八一六年，贝多芬说：每当我想起她时，我的心仍像初次见到她时跳得同样地激烈。
就在这一年，他写下了六支乐曲，名为《献给遥远的爱人》(作品第九十八号)，生动感人，深邃真切。
他在笔记中写道：一见到这个可爱的人儿，我便心潮澎湃，然而她并不在这儿，不在我的身边!泰蕾兹曾把自己的肖像送给贝多芬，并题献云：送给罕见的天才，伟大的艺术家，善良的人。
泰•布赠。
在贝多芬的晚年，一位友人见贝多芬形单影只地抱着这幅肖像痛哭流涕，并如习惯的那样大声说着：你那么地美丽，那么地伟大，宛如天使一般!那位友人退了出来，稍后复又返回，看见他坐在钢琴前，便对他说道：今天，我的朋友，您的脸上毫无可怕的气色。
贝多芬回答道：那是因为我的天使来看望过我了。
--创伤是很深的。
他自言自语地说：可怜的贝多芬，在这个世界上是没有你的幸福的。
只有在理想的境界中，你才会找到朋友。
他在笔记中写道：屈服，深深地屈服于你的命运：你已不能再为自己而存在，只能是为他人而存在；对于你来说，只有在你的艺术中才有幸福了。
啊，上帝，赋予我力量吧，让我战胜自己! 他被爱情抛弃了。
一八一。
年，他又孤身一人了；但是，光荣来到了，而且他也感到浑身是劲了。
他正值壮年。
他任由自己那暴躁和粗野的脾气发泄，不再顾忌人言、习俗、社会等等一切。
他有什么可害怕或敷衍的?爱情不再，雄心已无。
剩下的只有他的力了，力的欢乐和消耗，几乎是滥用它的需要。
力量，那是不同于常人的人的精神!他又不修边幅了；他的行为举止比从前更加地大胆放肆。
他知道自己有权想说什么就说什么，甚至对崇高的人物。
一八一二年七月十七日，他写道：除了善良而外，我不承认还有什么其他的高贵标志。
那时见过他的贝蒂娜•布伦塔诺说：没有任何一个皇帝，任何一个国王对自己的力量有这样的一种体味。
她被他的威力所慑服。
她在写给歌德的信中说：当我第一次见到他时，我觉得整个世界全都消失了，贝多芬使我忘记了世界，甚至忘记了你，啊，歌德......我不觉得自己搞错了，我觉得此人远远地走在当代文明的前面。
歌德想要结识贝多芬。
他俩于一八一二年在特普利兹的波希米亚浴场相见了，但却话不投缘。
贝多芬对歌德的才华备加赞赏；但是，他的性格过于自由、过于暴躁，与歌德的性格难以相融，而且难免会伤害后者。
他讲述了他俩一起散步的情况：这位傲岸的共和派把魏玛大公的枢密参议教训了一通，使后者永远不原谅他了。
君主们和亲王们完全可以造就一些教授和机要参议；他们可以给后者以各种各样的头衔和勋章；但是他们无法造就伟大的人物，无法造就超脱于庸俗社会的心灵；--而当像我和歌德这样的两个人在一起时，这帮大人先生们应该感觉到我们的伟大。
--昨天，在归来的路上，我们遇见全体皇族。
我们老远地就看见他们了。
歌德便挣开我的手臂，立于大路旁。
我白费口舌地对他说了我想说的所有的话，但我就是未能让他多走一步。
于是，我把帽子压得低低的，扣上外套上的纽扣，倒背着双手，钻进密集的人群中去。
亲王们和朝臣们排队恭迎；太子鲁道夫向我脱帽；皇后娘娘先向我打招呼。
--大人物们认识我。
--我觉得好玩地看着皇家车马在歌德面前经过。
他立于路边，低低地弯着腰，帽子拿在手里。
事后，我毫不留情地把他狠狠地训斥了一通...... 歌德对此也耿耿于怀。
在这一时期，一八一二年在特普利兹，只用了几个月的工夫，《第七交响曲》和《第八交响曲》便写成了：前者是节奏的大祭乐，后者是幽默的交响曲，他在其中也许表现得最自然，正如他所说，是最放松的，带有欢乐和疯狂的激越，意想不到的对比，令人惊讶的、雄壮的机智，使歌德和泽尔特惊惧的巨人似的爆发，并使德国北方流传说，《第七交响曲》是出自一个酒鬼之手。
--不错，是出自一个陶醉的人之手，但却是陶醉于力和天才。
他自己也说：我是为人类酿制玉液琼浆的酒神。
是我给人们精神上的神圣癫狂。
不全面还有很多放不进去 sorry了楼主
