求小丑的悲伤句子，要简短，经典。
1 我只是个的小丑 不曾有过自己乐。
2 没看清它的心情，没有人知道它水与哀伤，它也不会让你看到，因为它是小丑。
3 他们在舞台上佯装无知，只是向看客们展现出天真和可笑的一面，让观看的人们对自己内心的纯真、脆弱和孤独一瞥惊鸿。
4 他把悲伤烂在心底。
只让快乐面朝阳光。
我们所看到的，往往不是真相。
只是被扭曲了的假象而已。
就像小丑。
没有人知道他的悲伤在何处慢慢地溃烂。
他把悲伤烂在心底。
只让快乐面朝阳光。
5 从未有人知道小丑的内心。
其实平常我在看小丑表演，自己的心却很失落。
每个人生来都是平等的，为什么他们就要那么 作践自己讨别人欢乐
看到他们的眼神，你会发现他们并不快乐。
6 我只是个逢场作戏的小丑，做着只属于自己的梦 -梦醒- -戏断- -落幕- -终了- 谁扬起了嘴角笑到最后
谁闭上了双眼泪流满面
7 如果有一天，看见残了妆的容颜，红着眼，流下泪，不要相信，我并没有哭泣，不要安慰，我并没有伤心。
8 原来，我们每个人都是个小丑，为了活着，不得不按照别人喜欢的方式来塑造自己，直到某一天，我们再也找不到自己原来的样子。
9 小丑的假面永远都是笑脸 即使流泪，也没有人会注意。
10 一个人脸上有太多的欢笑，是因为他们心中有太多的泪水”，小丑的心中所有的泪，就在欢笑中一点一点的发泄。
11小丑，人人都是。
只是自己不知道，自己在别人眼里，是只小丑而已。
12 小丑 善良、极端、孤独、无助 流泪，没人知道小丑的深情，没人同情，继续赔笑. 小丑 真的是丑的吗
13 我是一个不懂悲伤的小丑 流了泪的眼睛多么喜剧 掉了妆的容颜 不堪一击 红了鼻头的小丑 眼泪止不住的流 流到嘴边 咽下悲伤
郭德纲《杨乃武写状》词
[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭：节目是一场接着一场 于：哎 郭：刚才我们说完一段下去休息一会儿， 于：对 郭：看见大伙我真痛快 于：啊 郭：地儿也大 于：是 郭：好多朋友坐的地方不是很好 于：对 郭：包括后面的朋友们 于：啊 郭：你说这边多艰苦（指身后的观众席） 于：是啊 郭：看不见那头里还有大屏幕 于：对 郭：你说多高科技现在 于：对，看不见这看那儿 郭：当初哪有这个去 于：啊 郭：现如今时代在发展，社会在进步 于：对 郭：整个社会都进步了 于：是 郭：过去这大屏幕不可能有 于：这是高科技以前没有的 郭：包括手机过去也没有 于：这几年才兴起来的 郭：那些年哪有手机啊，现如今行了 于：啊 郭：几乎每个人都有 于：人手一个 郭：互相沟通很方便 于：对呀 郭：手机也是不停的换代 于：哎 郭：最早不就是有个铃声吗 于：哎 郭：你看现在这彩铃多多啊 于：功能多了 郭：我那手机就是如此 于：您也喜欢听彩铃 郭：不同的朋友有不同的声音 于：是吗 郭：咚哏儿里哏儿里哏儿咙里哏儿咚～ 于：京韵大鼓 郭：曲艺界的同行 于：哦 郭：接电话 于：哎 郭：哒个楞登愣登楞登愣登，登楞个楞个愣登～京剧界的朋友 于：哦 郭：起来
不愿做奴隶的人们～我媳妇来电话了 于：嚯
长期受压迫的结果 郭：又响了，“爸爸接电话吧”，于谦 于：去
我就这声，怎么 郭：高科技知道吗 于：什么高科技 郭：显着交情在这了 于：对，都爷俩了还不好么 郭：就说这个意思 于：啊 郭：时代在发展，人们在进步 于：是 郭：相声也是如此 于：相声也一样 郭：二几年的相声跟今天的就不一样 于：肯定是有区别 郭：包括传统相声，其实每天都是在与时俱进 于：都在变化 郭：有人说传统相声陈旧、腐朽 于：啊 郭：不对 于：是 郭：拿旧社会来说 于：啊 郭：演员站在三不管说相声 于：啊 郭：观众来了一听“喝，好啊” 于：啊 郭：掏出钱给了他了 于：给钱了 郭：转天这位又逛三不管 于：啊 郭：演员说的跟昨天一样，您就不会花钱了 于：谁听两样啊（于老板这句词似乎欠妥） 郭：所以说演员要激励自己把节目弄得每天都不一样 于：对 郭：到后来说传统相声不好听了，不是节目的原因 于：啊 郭：相声没有问题，是因为演员停滞不前了 于：对 郭：才导致相声的没落 于：不变化了 郭：这是实话啊，也没有办法，我们很多演员、很多名家吧、很多大腕儿，没等学会就红了 于：咳 郭：所以说你让他扭回头再学也不现实 于：呵呵，他还不认头呢 郭：是不是，做为我们来说呢，两个小演员，不像媒体上把我们炒的这样 于：不是那样 郭：如何如何，艺术家了，多红了，什么大师了，胡说 于：咳 郭：每天我们都互相提醒，郭德纲于谦，注意，你们两个不比别人强多少 于：当然了 郭：就是两个普通的演员 于：啊 郭：一个行业在一百年里边，说句良心话啊，一百年出一位艺术大师就了不得啦 于：行业就火了 郭：拿京剧来说 于：啊 郭：解放初期整个京剧界才两位大师 于：哪两位啊 郭：梅兰芳、周信芳 于：哦 郭：那是国家封的，马连良先生这么大能耐，才叫著名演员 于：是 郭：现如今艺术家是雨后春笋 于：全是了 郭：主要是因为这个名片管理制度不严格 于：咳 郭：我要说给我印个总统，他也给印 于：啊 郭：总统兼神父，都能印 于：嚯
好么，您还要精神物质一把抓 郭：哈哈哈哈
少说这个 于：呵呵呵 郭：就说这个意思，我们就是两个小演员，爱相声，愿意为相声做点有良心的事情 于：是 郭：但是还要感谢观众朋友对我们的鼓励和支持 于：对 郭：这十几年来，我们没有花国家一分钱 于：恩 郭：也没得到我们同行的支持和鼓励 于：恩 郭：都是父老乡情、衣食父母们支持着我们走到今天 于：就是观众 郭：知道吗，一位观众强似一百位理论家呀 于：恩 郭：这是对我们实实在在有帮助的 于：就是这样 郭：我们也愿意把相声弄好，怎么办呢
多做功课 于：多学习 郭：多学习，无一日可以休息的 于：那是，老得学 郭：没事看看书啊 于：恩 郭：看看别的节目啊，跟别的艺术形式互相借鉴、沟通 于：吸取营养 郭：于老师这点做的很好 于：我也差着 郭：涉猎广泛 于：爱好多 郭：你说什么音乐会呀、交响乐、芭蕾舞，都看 于：愿意看这个 郭：前不久咱们这个“北辰芭蕾舞团”呐 于：北辰芭蕾舞团
郭：拍了一个小天鹅 于：哦 郭：在勤俭桥那儿搭了一台 于：露天的 郭：啊，跳这舞蹈，于老师风尘仆仆赶过去看 于：哦 郭：买的前排VIP贵宾席 于：还VIP呐 郭：五块一张 于：哎呀 郭：咱看人花钱都眼晕呐 于：啊 郭：五块呀，买了两张 于：是 郭：躺那儿看 于：哎呀，行了行了行了 郭：咱也不懂得，为什么看芭蕾舞得躺着看呢
大家给解释一下啊 于：啊 郭：三个小时演出过去了，于老师眼睛通红通红的，找一大夫一看，“您看我这怎么回事
”大夫问明白了，“不要紧的，你这简单，下次再看这种演出，这三小时里边你抽空眨下眼” 于：啊，我这一场就没眨眼呐 郭：好这个，涉猎广泛呐 于：我这涉猎的还广泛呐 郭：多学学，多看看是有好处的 于：是吗 郭：就拿我们相声来说，传统节目一千多段 于：是 郭：经过我们演员这么多年的努力，还剩下一百多段 于：太努力了这是 郭：再努力就没有了 于：哈哈，是 郭：需要大伙好好的学习，千万别扔了 于：是 郭：说相声跟过日子是一样的 于：怎么还过日子 郭：今天买一冰箱，后天置一彩电 于：啊 郭：你不能今天卖个门，后天拆个窗户，那是败家子啊 于：那可不 郭：我们很多曲艺形式，现如今都听不到了 于：啊 郭：其实很可惜 于：都失传了吗 郭：天津还是不错的，你说京韵呐、西河呀、梅花啊、单弦啊，乐亭啊，还都有 于：还都保留着嘛 郭：到了别的城市，好多曲种都没有了 于：听不见唱了 郭：就拿北京来说，过去有一种北京的竹板书，现在没有人唱了 于：竹板书
郭：失传了 于：哦 郭：打着七块竹板唱故事 于：哦，唱大书 郭：三列国啊，东西汉呐，这说着书，说差不多了，抄起板来，呱唧呱唧呱唧，唱 于：哦 郭：唱完了再说，好听之极 于：哦，什么味道的 郭：给大伙学学竹板书，各位是愿意听啊，是愿意听啊，是愿意听啊 于：那就没挑了，全愿意听了 郭：这些日子休息不好，嗓子不在家 于：哦 郭：我尽全力的唱，如果哪儿有个崩瓜掉字的，各位多做自我批评 于：咳
你唱错了，人家批评什么 郭：（唱）慢打毛竹，书又归了本正，打起我的竹板儿 ，书归正风。
适才间，唱的本是半部残书前后七国段， 还有这两三段，没有把它交待清 哪里丢来，哪里找，我是哪里接着把它唱， 哪里头忘了，我就把它说来你们各位接着听， 奉敬在坐的众明公，因为热闹更好听。
于：好，这是竹板书 郭：竹板书，没人唱了，包括北京过去有一种小凤调 于：小凤调
郭：哎，小凤调，也叫北京的铁片大鼓。
于：哎，这可好听。
郭：挺好听 于：对对对 郭：（唱）春雨蛰春惊谷天，夏满芒夏二署相连， 秋处白秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒， 春夏（这个）秋冬分为了四季， 清明（这个）佳节都把坟圆， 死去（的个）良家的女，儿孙祭奠， 苦命（这个）妓女何人把她可怜，哎嗨哎～～～～ 于：好，哎呀，真是好听啊 郭：这段叫《劝妓女》 于：有这么一段 郭：后来改了个名字 于：叫什么呢 郭：“劝于谦” 于：对，没有啊，没改过 郭：不承认了 于：这还能承认吗 郭：多好听啊，当年还有一种曲艺形式叫“莲花落” 于：哎，莲花落 郭：十不闲儿，莲花落 于：对 郭：最早“十不闲儿”是“十不闲儿”，“莲花落”是“莲花落” 于：分着的 郭：自打慈禧太后过生日，两者合二为一，搭着班一块演出 于：是 郭：拿十不闲儿来说，相声演员用的少 于：对 郭：我们过去开场演出，相声大会之前，先唱十不闲儿的《发四喜》 于：都唱这个 郭：福、禄、寿、喜这么四番，唱起来好听 于：恩，您唱唱 郭：（唱）福字儿添了来喜冲冲， 福缘善庆降瑞平， 福如东海长流水， 恨福来迟身穿大红。
斗斗个起斗起斗呛
于：哎，对对对 郭：发四喜 于：哎，就是这个味儿 郭：莲花落现在也没有了 于：莲花落
郭：啊，北京、河北地区过去唱这个的多 于：啊 郭：好听。
（唱）我做男儿汉志气刚，寻了一个老婆亚赛孙二娘， 站着比我高哎，坐着比我长， 脚也比我大呀，力气比我强， 打之骂之立下家法呀，舍死忘生我要管教婆娘。
于：嘿，好 郭：莲花落。
于：有点意思 郭：虽然说莲花落没有了，但是评剧和二人转都借鉴了莲花落的唱腔 于：哦，又前申的意思 郭：评剧在天津来说那是家喻户晓啊 于：都爱听 郭：天津、北京、华北地区包括东北，人们都爱听 于：嚯 郭：天津是评戏的窝子，多少好角儿都出在这儿 于：是 郭：我个人有这么一个认为 于：啊 郭：我认为评剧应该提倡演员的年轻化 于：怎么叫年轻化 郭：因为评剧更多是演这个才子佳人爱情方面的故事 于：风花雪月 郭：你说这个才子佳人岁数太大了演员扮出来不像 于：也不好看 郭：有一次我在咱们天津看戏 于：啊 郭：全本的《秦香莲》 于：好戏呀 郭：扮演秦香莲这个演员得有七十多岁了 于：那么大岁数 郭：老艺术家，唱得真好啊 于：唱功好 郭：就是太胖了，顶我四个 于：嚯
那么胖啊 郭：这秦香莲这大脑袋 于：啊 郭：扮上戏，化完妆一瞧啊，跟奥特曼似的 于：喝，有这么比的么 郭：坐的我旁边有一个天津的小伙子，说句话把我乐死了 于：怎么说的 郭：哎呀
好秦香莲啦 于：啊，呵呵 郭：这秦香莲都够口儿了 于：啊 郭：我要是陈世美，我泥嘛也不要他 于：哎呀，咳
没有这么说话的 郭：话糙理不糙 于：倒是 郭：年轻的扮出来，好看呐 于：哎 郭：生、旦、净、丑四门很齐全 于：对了 郭：最早不行，最早的时候这个评戏叫做“三小儿戏” 于：怎么叫“三小儿戏” 郭：小生，小旦，小丑 于：哦，全是小 郭：哎，小戏。
后来丰富了行当，特别的讲究 于：好听了 郭：我认为，评戏的小花脸是值得一提 于：小花脸 郭：在别的剧种里边，这个丑角啊，做为陪衬的人物 于：恩恩 郭：评剧里边他算主角儿 于：好听啊 郭：哎呦，好。
我曾经认过一个评剧的老师 于：哦，还拜过师 郭：七十多岁的老前辈，教过我评剧的小花脸 于：受的真传 郭：老先生真好，特别喜欢我 于：是啊 郭：我每天上家去学戏 于：哦 郭：后来老头跟我说了，说你这孩子太好了 于：哦 郭：我是真喜欢你呀，从明天开始啊 于：啊 郭：你就别来了，你再来我就弄死你，知道吗 于：啊
这是喜欢你吗 郭：他特别喜欢我 于：这不像啊，这个 郭：他就是因为上年纪人，比较封建 于：是啊 郭：封建，其实来说，咱们来说不叫事，我就是觉得老头对我好 于：什么事啊 郭：无以为报，我想跟他认门亲戚，他就不乐意了 于：什么亲戚 郭：我想当他姑爷 于：啊，看上人闺女啦 郭：他闺女特别喜欢我 于：那也不错啊 郭：他那个女婿反对呀 于：啊，人结婚啦 郭：我们可以给他挑唆的离了么 于：什么人性啊 郭：后来就没再去，但是跟老爷子学会了很多戏 于：哦 郭：评剧小花脸，既注重唱，又注重念 于：哦，唱、念 郭：哎，唱、念都要求很严谨 于：哦 郭：比如说有这么一出戏叫《杜十娘》 于：恩 郭：最后一折的时候叫“活捉孙富” 于：对 郭：小花脸扮演的孙富有一段唱腔，充分的体验出这个小花脸唱腔的好处 于：恩，这么着吧，您给唱一这段，怎么样 郭：喝，特别的好听啊 于：活捉孙富 郭：一唱起来是这个味儿的 于：来一段儿 郭：（唱）有孙富嗫呆呆独守灯光，心思思意念念杜十美娘， 貌似花、身若柳、飞雁落掌、羞花貌、沉鱼容，压倒了群芳， 为美人施巧计花银千两，打动她全仗这巧舌如簧， 不料想她不愿，将我来骂嚷，侠心女抱宝箱哎～投入长江啊，哎嗨哎嗨呀～ 于：嘿嘿，好 郭：小花脸 于：真是好听 郭：唱的好，嘴里还得干净呢 于：得清楚啊 郭：啊，一个字一个字都得送的您耳朵里头 于：听不见不行 郭：包括评剧的小生，我认为也非常讲究 于：小生啊 郭：挺拔刚劲呐 于：不一个风格 郭：曾经有一次我认识的一个老演员 于：哦 郭：唱的小生我觉得就不太到位 于：怎么 郭：他松懈，比较松懈 于：哦 郭：唱着戏（唱）听谯楼打一更心发急躁，翻过来覆过去睡不安牢。
听完他这唱清明节上坟我都不敢哭 于：怎么了 郭：我怕他说我学他 于：咳，太难听了 郭：所以说评剧啊，得把它研究到了家 于：是 郭：我认为这个评剧来说，比较适合演这个才子佳人、爱情生活方面的故事 于：哦 郭：不太适合唱这个重大历史题材的东西 于：哦，大事不善于表达 郭：尤其是国际题材的，不适合 于：国家大事啊 郭：曾经有一段时间有这么一个电影叫《列宁在1918》 于：哦，这好 郭：喝，电影演的火 于：对对对 郭：有一家小评剧团不上座儿 于：恩 郭：用评剧移植上演了《列宁在1918》 于：评戏的 郭：闹了很多的笑话 于：那怎么唱啊 郭：它用了很多老评剧的唱腔，后边还借鉴了河北梆子的旋律 于：什么味儿啊 郭：化妆可都一样 于：哦 郭：列宁粘一头套，穿着这个什么西装、马甲、背带裤啊 于：哦 郭：这俫着出来 于：哦，也这样 郭：一张嘴是老评戏 于：怎么唱的 郭：十月革命刚成功，国库紧张粮食空。
我－列宁，我命瓦西里去弄粮食，天到这般时分不见回来，你说这是咋着了涅
于：耶喝，咳咳。
这什么味儿啊，这是 郭：思前想后让我放心不下呀～仑吨大大大大仓个啷才一来仓，大扑得仓 于：要唱 郭：（唱）列宁驾坐克里姆林宫 于：呵呵 郭：叫一声斯拉～～列夫 于：哎呀喝 郭：上前听分明 于：哦 郭：我命那瓦西里去把粮食弄 于：恩 郭：天到了这般时分，不见回程～ 于：哎呀咳咳咳，还摆姿势呢 郭：后边上瓦西里，唱河北梆子间板 于：怎么唱 郭：八大仓才仓个咙咚咙咚里个儿咙地仓～ （唱）杀出了东宫啊，上彼得堡～～锵锵锵锵锵锵锵～嘟～仓咣才咣才咣才咣，抢出粮食好几包，忙向列宁去报告嗷～要这玩意有什么用啊 于：说的是呢，太难听了 郭：所以说我认为评剧还是好好唱自己的传统剧目 于：就是就是 郭：很多的对儿戏，我认为好 于：对儿戏
郭：就是生、旦的对儿戏，比如说有这么一出叫《杨乃武与小白菜》 于：嘿 郭：这个戏是家喻户晓啊 于：名段儿 郭：好听，小生跟旦角，两个人较劲的戏 于：是啊 郭：其中有一场叫“背弟写状”，我认为是精华 于：怎么叫“背弟写状” 郭：杨乃武被屈含冤，在监狱里边，打算死，不告状了 于：呦 郭：姐姐杨淑英来了 于：啊 郭：你不告不行啊，写下状纸来，姐姐给你进北京城攒御状去 于：她去 郭：监狱里边没有桌子 于：啊 郭：姐姐趴在这儿，让兄弟在这后背上写这状纸 于：哎呀 郭：很让人感动啊 于：太伤心了 郭：特别的好听，杨乃武这有一大段间板转快板，好听 于：喝，再唱唱这段怎么样，间板转快板 郭：我是愿意唱，但是这点儿光唱不足以表达情绪 于：还要怎么办 郭：必须要做戏 于：哦，还要演戏 郭：这是两个人呐 于：进人物啊 郭：一个是杨乃武，一个是他姐姐杨淑英 于：哦哦哦 郭：我能唱杨乃武，谁来这杨淑英呢 于：您别看我，我倒是豁的出去，可是我不会呀 郭：这不要紧的，主要是听我 于：是 郭：你配合一下知道吗，你就一句词 于：什么词 郭：“兄弟，你就趴姐姐背上写吧”你这一说完了，我就赶紧拿起笔来连说带唱，就齐了 于：就听您的了 郭：特别简单 于：我就这么一句 郭：来，来一遍听听啊 于：还验一遍 郭：多新鲜呐 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧，是这词儿吧 郭：没错，词对了啊，来，说一遍 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：你有点情绪，声音再高一点 于：哦哦，兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：你稍微的再高一点点 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：好多了，真聪明，你在高一丁点，不点点儿 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：这个姐姐是宫里出来的 于：太监呀，是怎么的 郭：叽嘹叽嘹的，这个啊 于：怎么，您让高点儿 郭：你还得在情绪上，稍微高一点就行 于：再高一点嘛
郭：再高点 于：兄弟～我就算了吧，就这就更不是人声了这个 郭：行，也差不多了，我也歇过来了 于：咳，您要歇着，后台也能歇着 郭：就这一句，兄弟趴姐姐背上写，我这抄起笔来，镗镗镗镗镗，这点地儿，说实在的 于：主要听您的 郭：听这个 于：好，咱们开始 郭：来，这就开始了 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：趴呀 于：真趴呀 郭：多新鲜呐，做戏嘛。
说完这话“叭”你就扔那儿了，我可爱看这个了 于：你爱看像话嘛，我再摔个好歹的 郭：你趴桌子这就行啊 于：桌子上啊 郭：趴这就行 于：来啊 郭：多新鲜 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧（趴桌子上不动） 郭：姐姐，你压着我那杆笔了 于：你早说好不好呢你 郭：忘这茬了，你知道吗 于：就这遍戏好，趴这了 郭：再来再来 于：啊 郭：再来再来再来 于：开始吗 郭：开始吧，大伙儿都等着 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：仓
故事发生在清朝末年，杨乃武打小，老师就说 于：你先等会儿，先等会儿吧。
别介绍剧情了行吗 郭：大伙都得知道这故事啊 于：全知道，这还趴着一位，您没明白吗 郭：把这茬忘了啊，都知道杨乃武了 于：太清楚了 郭：不用介绍了，来吧 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：仓
小白菜这人呐，漂亮 于：说小白菜
行了 郭：她要叫小苤咧，这完了，二冬瓜，这都看不得 于：有叫二冬瓜的吗 郭：小白菜，水灵，这东西 于：行了行了，人物也不用介绍了 郭：男女主人公都介绍完了 于：大家全了解了 郭：没有废话了 于：不说别的了 郭：这就开始 于：再来啊 郭：于老板您辛苦 于：哎，您甭管啦
兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓～这人可也不错 于：你说我干嘛你，说我干嘛呀你，你唱不唱啊 郭：我怕你挑眼，你知道吗 于：我是不挑眼，我这腰都快折了 郭：小心眼儿，你知道吗 于：唱吧，唱不唱啊 郭：这就开始啦，没废话了，来 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓～ （唱）提羊毫，写辩状，悲痛难忍。
锵锵锵锵锵锵锵～ 江南郡、杭州府布满乌云， 我本是奉公守法一文举，刘锡彤官报私仇害良民， 边宝贤顾私情官官相护，巡抚堂俱都是顾利杀人， 胡瑞澜奉旨巡查江南郡，不知贪了多少银， 覆盆冤、千古恨，可怜我举家大小命难存， 冒死含冤求再审，要把这江南贪官风卷残云呐， 哎哎哎哎哎哎哎，哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎～大
仓仓大叭仓才～扑
于：您这是杨乃武写状啊 郭：郭德纲杀猪 于：去你的吧
求李金斗相声《捉放曹》台词
相声《捉放曹》台词甲 您这说相声，说、学、逗、唱都得会吧
乙 说行，唱可唱不好，只能学一点。
甲 京戏行吗
乙 京戏也会不多，能唱几句。
甲 你要学，明儿我教给你。
乙 噢，您是京戏演员。
甲 不是，好（hao）玩儿。
多咱我唱戏请你去看。
乙 好啊，你最近唱吗
甲 最近不唱，刚唱过不久。
乙 您唱哪一工儿
甲 花脸，大花脸哪
乙 您最近跟谁唱呢
甲 梅兰芳。
乙 梅院长
甲 啊，还有言慧珠。
我们唱的《二进宫》。
乙 噢，《二进宫》
梅院长去谁呀
甲 那老头儿。
乙 那白胡子老头儿
甲 啊。
乙 “探罢皇陵到昭阳……”甲 对啊。
乙 什么对啊
梅兰芳唱徐彦昭啊
甲 好啊。
乙 什么好哇
梅兰芳是衣的，能唱花脸吗
甲 什么呀?你说什么，乱七八糟的
乙 我问你梅兰芳唱哪个
甲 他，那个那个……小媳妇儿。
乙 那叫李艳妃，娘娘。
甲 是啊，她那娘娘，我那徐彦昭。
乙 你的徐彦昭——大花脸
梅兰芳的李艳妃——娘娘
甲 啊。
乙 那言慧珠怎么办呢
甲 她去老杨波。
乙 没听说过。
言慧珠也是唱青衣的，她能唱老生吗
她父亲菊朋才是唱老生的呢。
甲 对呀，她父亲能唱她就能唱，反串嘛。
乙 对，她是能唱老生，我听过她的《让徐州》嘛。
你会唱吗
甲 大花脸嘛，你不信我给你唱两句《二进宫》。
乙 好，我听听。
你唱那个，“怀抱着”那一段。
甲 好，你听着。
（唱，带评戏味儿）“怀抱着……怀抱着……”乙 （唱评戏）“怀抱之呃……”甲 嗯，（学乙）“怀抱之呃……”乙 （接唱评戏）“……娇儿啊坐在流平……”甲 ……乙 这是《磨房产子》，这是《二进宫》吗
甲 不是，不是，（唱，河北梆子味儿）“怀抱着……”乙 怎么又改河北梆子了
甲 （唱，越剧味儿）“吓抱着……”（唱，京剧）“怀抱着……”乙 可找着啦
甲 我会的那戏多呀，这调儿都叉（cha）住了。
乙 你是会唱啊
甲 你不信，咱们俩唱一出，什么戏都成。
乙 那好，咱们俩唱出《捉放曹》行不行
甲 行。
乙 咱们唱《公堂》那一段，人少。
甲 几个人
乙 曹操……甲 我来。
乙 我来陈宫。
还一个小花脸王顺，也得你来。
甲 行。
乙 咱们就这么唱。
锣鼓拿嘴打，我唱你打，你唱我打，我上场你先打小锣。
甲 行。
（把椅子放桌前为小座）乙 （学出场）“嗯……哼
”甲 台，台，台……乙 （念引子）“身为县令，与黎民判断冤情。
”甲 台，台，台……乙 （斜身坐下，意定场诗）“头戴乌纱双翅飘，黎民百姓乐逍遥，虽然七品县官小，一片丹心保汉朝。
”（甲在乙每念一句时都加锣）乙 （接白）“下官——”甲 台
乙 “姓陈名官字公台。
”甲 台
乙 “身为中牟县县令。
”甲 台
乙 （回头看甲，示意加锣不对）“昨日有董太师公文到来。
”甲 台
乙 你打上没完啦
甲 怎么，打多啦
乙 坐下就没锣了。
甲 你说话啊，台
……你这不还没坐下哪嘛
乙 （无可奈何）“命我画影图形，捉拿刺客曹操，我也曾命王顺等四门察看，未见到来。
左右
”（待甲应声）甲 ……乙 “左右
”甲 ……乙 叫你哪，没听见哪
甲 我去曹操啊，我也不叫“左右”啊
乙 你搭一句我好往下念哪。
甲 我搭什么呢
乙 “有
”甲 不就这一个字儿么，谁来过这零碎儿啊。
乙 “左右
”甲 “有
”乙 “伺候了
”甲 台
乙 上王顺啦
甲 谁呀
乙 你
甲 “嗯……哼
”乙 小花脸“啊哈”，念“捉拿曹操事，禀报太爷知”。
甲 “啊哈……”乙 台台令丁台。
甲 “捉拿曹操事，察报太爷知。
参见太爷
”乙 “命你捉拿刺客曹操，怎么样了
”甲 不知道。
乙 什么不知道哇
“恭喜太爷，贺喜太爷。
”甲 “恭喜太爷，贺喜太爷。
”乙 “喜从何来
”甲 你爱人生了个大小子。
乙 嗐，哪儿有这词儿啊。
甲 这不是喜事呀
乙 “小人将刺客曹操拿到。
”“有何为证
”“宝剑为证。
”甲 噢，这词儿啊。
“恭喜太爷……”乙 重来
都乱啦。
“左右
”甲 “有
”乙 “伺候了
”甲 “啊哈……捉拿曹操事，事报太爷知。
参见太爷。
”乙 “罢了。
命你捉拿刺客曹操，怎么样了
”甲 “恭喜太爷，贺喜太爷。
”乙 “喜从何来
”甲 “小人将刺客曹操拿到。
”乙 “有何为证
”甲 “有……扇子为证。
”乙 宝剑
甲 没有哇，这不是扇子嘛
乙 那就是宝剑
甲 “宝剑为证。
”乙 “呈上来。
”甲 （将扇呈乙）乙 （看，惊叫）“唔……呼呀
”甲 怎么啦，肚子疼
乙 “此事禀明太师，你等有赏。
”甲 甭赏啦，你请我吃顿包子就行啦。
乙 （瞪甲）“将刺客曹操押上堂来。
”甲 ……乙 “将刺客曹操押上堂来。
”甲 ……乙 曹操哪
甲 没来呀
乙 你“赶”曹操。
甲 （略一愣）曹操
……乙 你哪儿去
甲 你不是让我“赶”他去吗
乙 分包“赶”角儿。
曹操该上台了，不是你的吗
甲 噢。
（转到后台）乙 “将刺客曹操押上堂来。
”甲 “啊哈……”乙 嗐
曹操是大花脸。
甲 “大……啊哈。
”乙 什么呀
“来……也
”这儿还有一大段唱儿，（小声唱）“出龙潭入虎穴躲灾避祸，又谁知中牟县自入网罗。
怒冲冲我且把滴水檐过……”甲 这都是曹操的词儿啊
算了吧。
我帮你唱我这么累啊，又“赶”王顺又“赶”曹操。
你一个人儿坐那儿多舒服啊，“来，伺候了
”那谁不去呀
咱们俩换过来吧。
乙 换也不能这儿换哪。
唱完《公堂》，到《行路杀家》咱们换过来。
甲 不行，马上就换。
（抢座）“来，将刺客曹操押上堂来
”乙 “来……也
”甲 锵来锵来切来锵。
乙 “出龙潭入虎穴躲灾避祸。
”甲 锵来锵来切来锵。
乙 “又谁知中牟县自入网罗，怒冲冲我且把滴水檐过。
”甲 锵来锵来切来锵。
乙 “看陈宫他把我怎样发落。
”（视甲）甲 （愣了一会儿）“来，将刺客曹操押上堂来
”乙 “看陈宫他把我怎样发落。
”甲 “将刺客曹操押上堂来
”乙 （大怒厉声）我来啦
甲 （出溜掉凳）嚯
干吗这么急赤白脸的
乙 我来啦
甲 你来了好哇，给你报户口
乙 这儿过日子哪
甲 这点儿什么词儿
乙 “下边站的可是刺客曹操
见了本县因何不跪
”甲 哎，行啦。
“下边站的可是刺客曹操
”乙 “既知我名，何必多问
”甲 “见了本县因何不跪
”乙 “呀呸
”甲 哽
乙 “上跪天子，下跪父母，岂肯跪你这小小的县令
”甲 “哈哈……（用小花脸念法）嫌我官儿小，看不起我，来人哪。
”乙 “有
”甲 把他枪毙
越剧有哪些行当
越剧的角色行当随着剧种的发展，逐渐衍化，从单纯到齐全。
在初期，由于剧目多为表现农村中爱情、婚姻题材的对子戏，故以二小（小生、小旦）、三小（小生、小旦、小丑）为主；以后随着题材的扩大，发展为四柱头（又称四庭柱，即三小加老生），老旦、花脸地位不高。
40年代越剧改革以后，打破了严格的行当界限，但仍保持着基本的行当体制。
现在越剧角色行当，分为六大类： 一、小旦。
饰青年、少年女性角色。
其中又可细分为6种路子及称谓： 悲旦，专饰命运悲惨的青年、中年妇女角色，类似京剧中青衣，以唱工为主、做工为辅。
如中的秦香莲、中的赵五娘、中的陈杏元、中的王千金等。
在越剧传统剧目尤其是40年代的第二传统剧目中，有大量悲剧，对形成悲旦这一行当起了重要作用。
花旦，专饰天真活泼、聪明伶俐的少女角色，表演以做工取胜，动作灵巧轻快。
如中的九斤姑娘、中的红娘、中的李翠英、中的公主。
闺门旦，专饰名门闺秀、千金小姐一类角色，表演特点是举止端庄、文静大方，唱工和做工兼擅。
如中的崔莺莺、中的薛宝钗、中的刘月娥、《西园记》中的王玉贞等。
花衫，饰演古代青年女子，表演形态介于闺门旦和花旦之间，既有闺门旦的大家子身份和端庄大方的仪态，又有花旦俏丽、活泼的举止。
如《梁祝》中的祝英台、《盘夫索夫》中的严兰贞、《情探》中的敫桂英等。
正旦，主要饰演做了母亲的中年妇女一类角色，穿着素净，动作稳重，在戏中一般做配角。
如《红楼梦》中的王夫人和薛姨妈、《碧玉簪》中的李秀英之母、《二堂放子》中的王桂英、《打金枝》中的皇后等。
武旦，专饰有武艺的女性角色，表演以武功、武戏见长，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《樊梨花》中的樊梨花和薛金莲、《杨八姐盗刀》中的杨八姐、《白蛇传·盗仙草》中的白素贞、《十一郎》中的徐凤珠等。
越剧一向以文戏为主，武戏很少，武旦所演剧目和所学武功，多为从其他剧种吸收。
演员中无人专演武旦，有关角色一般由武功基础较好的其他旦角行当演员兼演。
二、小生。
饰青年男性角色。
在女子越剧中，由于小生由女演员扮演，故比其他剧种的小生行当更具柔美特色，在剧种中的地位也更重要。
其中又可分为4种路子及称谓： 书生，又称儒巾生、风雅小生，头戴秀才巾、解元巾（统称方巾），主要饰演儒雅潇洒、文质彬彬的读书人，表演特点是洒脱庄重、温文尔雅，富有书卷气。
如《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《盘妻索妻》中的梁玉书、《西厢记》中的张君瑞、《何文秀》中的何文秀、《西园记》中的张继华、《梅花魂》中的梅良玉、《碧玉簪》中的王玉林、《沉香扇》中的徐文秀、《孔雀东南飞》中的焦仲卿等。
穷生，又称鞋皮生或破巾生，因脚拖鞋皮、头戴破巾、身穿百衲衣而得名，主要饰演穷愁潦倒的落难公子和寒家子弟一类角色，表演特点是带有寒酸相和迂腐气。
如《情探》中的前期王魁、《珍珠塔·前见姑》中的方卿、《杜十娘》中的李甲、《李娃传》中落魄时的郑元和、《彩楼记》中的吕蒙正等。
官生，主要饰演古代官员、显贵一类角色，头戴乌纱，身着官袍，表演带有一定的工架和气度。
如《打金枝》中的郭暧、《贩马记》中的赵宠、《胭脂》中的吴南岱等。
武生，主要饰演有武艺的中青年男性角色，表演特点是英武挺拔，文武兼长，能参加武打场面。
如《双枪陆文龙》中的陆文龙、《貂蝉》中的吕布、《樊梨花》中的薛丁山、《辕门责夫》中的杨宗保等。
越剧中武戏不多，无人专工此行当，一般根据剧情需要，由武功较好的小生演员兼演。
三、老生。
饰老年男性角色。
演出挂髯口，分黑髯、花髯、白髯三类。
按表演特点，可分为2种路子及称谓： 正生，戴黑髯，唱、做并重。
如《打金枝》中的唐皇、《二堂放子》中的刘彦昌、《凄凉辽宫月》中的道宗、《红楼梦》中的贾政、《李娃传》中的郑北海等。
老外，戴白髯和花髯，过去戏文中称末，以做工为主，表演动作性强，如《珍珠塔》中的方本、《情探》中的王忠、《梁山伯与祝英台》中的祝公远、《李娃传》中的宗禄等。
老外常兼文武老生，主要饰演有武艺的将帅一类角色，表演讲究工架，气度不凡。
如《打金枝》中的郭子仪、《金山战鼓》中的韩世忠、《辕门责夫》中的杨六郎等。
越剧中以老生为主要角色的剧目不多，以上3种老生在演员中没有严格分工。
四、小丑。
又称小花脸，因过去化装时鼻梁上常画一白方块而得名。
表演特点是幽默、机智或狡猾、阴险，动作灵活、夸张，表情丰富。
其中可分为4种路子及称谓： 长衫丑，又称文丑，多饰演花花公子、品行不端的读书人，或其他有喜剧色彩的正面角色。
如《碧玉簪》中的顾文友、《王老虎抢亲》中的王天豹和《仁义缘》中的周惠吉、《双狮宝图》中的张友义等。
官丑，饰演反派的或可笑的官吏。
如《春草闯堂》中的胡涂知县、《盘夫索夫》中的赵文华等。
短衫丑，通常饰演茶博士、店主或店小二、佣人、衙役或公差等角色。
如《玉堂春·苏三起解》中的崇公道、《箍桶记》中的张箍桶、《落帽风》中的范仲华等。
女丑，又称彩旦，通常饰演媒婆、巫婆、老鸨和风趣的中、老年妇女等角色。
如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中的陆氏、《何文秀》中的杨妈妈、《小二黑结婚》中的三仙姑、《杜十娘》和《李娃传》等戏中的妓院鸨儿等。
五、老旦。
饰老年女性角色。
表演特点是沉稳老练，唱做并重。
如《红楼梦》中的贾母、《珍珠塔》中的方杨氏、《血手印》中的林母、《西厢记》中的崔夫人等。
六、大面。
亦称大花脸，多饰演奸臣和奸邪的员外、恶霸，多施白脸。
如《仁义缘》中的赵德贵、《卖花三娘》中的曹超豹、《红鬃烈马》中的魏虎等；也有扮演耿直忠勇或性格粗犷的角色，如《秦香莲》和《追鱼》中的包公、《三看御妹》中的刘天化等，除包公勾脸外，其他角色一般不勾脸。
越剧中该行当不发达，40年代改革后，常由老生兼饰，50年代起已经弱化，文化大革命后，无人后继，几近绝行。
郭德纲相声杨乃武与小白菜的台词
郭：节目是一场接着一场 于：哎 郭：刚才我们说完一段下去休息一会儿， 于：对 郭：我跟那屋坐了一会儿 于：啊 郭：于老师找地儿游泳去了 于：哎，咳
就这么会儿不至于 郭：你也不是为了游泳 于：啊 郭：你是为了小便 于：干嘛含含糊糊的 郭：怕你丢人 于：您这说出来，我就够丢人的了 郭：看见大伙我真痛快 于：啊 郭：地儿也大 于：是 郭：好多朋友坐的地方不是很好 于：对 郭：包括后面的朋友们 于：啊 郭：你说这边多艰苦（指身后的观众席） 于：是啊 郭：看不见那头里还有大屏幕 于：对 郭：你说多高科技现在 于：对，看不见这看那儿 郭：当初哪有这个去 于：啊 郭：现如今时代在发展，社会在进步 于：对 郭：整个社会都进步了 于：是 郭：过去这大屏幕不可能有 于：这是高科技以前没有的 郭：包括手机过去也没有 于：这几年才兴起来的 郭：那些年哪有手机啊，现如今行了 于：啊 郭：几乎每个人都有 于：人手一个 郭：互相沟通很方便 于：对呀 郭：手机也是不停的换代 于：哎 郭：最早不就是有个铃声吗 于：哎 郭：你看现在这彩铃多多啊 于：功能多了 郭：我那手机就是如此 于：您也喜欢听彩铃 郭：不同的朋友有不同的声音 于：是吗 郭：咚哏儿里哏儿里哏儿咙里哏儿咚～ 于： 郭：曲艺界的同行 于：哦 郭：接电话 于：哎 郭：哒个楞登愣登楞登愣登，登楞个楞个愣登～京剧界的朋友 于：哦 郭：起来
不愿做奴隶的人们～我媳妇来电话了 于：嚯
长期受压迫的结果 郭：又响了，“爸爸接电话吧”，于谦 于：去
我就这声，怎么 郭：高科技知道吗 于：什么高科技 郭：显着交情在这了 于：对，都爷俩了还不好么 郭：就说这个意思 于：啊 郭：时代在发展，人们在进步 于：是 郭：相声也是如此 于：相声也一样 郭：二几年的相声跟今天的就不一样 于：肯定是有区别 郭：包括，其实每天都是在与时俱进 于：都在变化 郭：有人说陈旧、腐朽 于：啊 郭：不对 于：是 郭：拿旧社会来说 于：啊 郭：演员站在三不管说相声 于：啊 郭：观众来了一听“喝，好啊” 于：啊 郭：掏出钱给了他了 于：给钱了 郭：转天这位又逛三不管 于：啊 郭：演员说的跟昨天一样，您就不会花钱了 于：谁听两样啊（于老板这句词似乎欠妥） 郭：所以说演员要激励自己把节目弄得每天都不一样 于：对 郭：到后来说不好听了，不是节目的原因 于：啊 郭：相声没有问题，是因为演员停滞不前了 于：对 郭：才导致相声的没落 于：不变化了 郭：这是实话啊，也没有办法，我们很多演员、很多名家吧、很多大腕儿，没等学会就红了 于：咳 郭：所以说你让他扭回头再学也不现实 于：呵呵，他还不认头呢 郭：是不是，做为我们来说呢，两个小演员，不像媒体上把我们炒的这样 于：不是那样 郭：如何如何，艺术家了，多红了，什么大师了，胡说 于：咳 郭：每天我们都互相提醒，于谦，注意，你们两个不比别人强多少 于：当然了 郭：就是两个普通的演员 于：啊 郭：一个行业在一百年里边，说句良心话啊，一百年出一位艺术大师就了不得啦 于：行业就火了 郭：拿京剧来说 于：啊 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:10 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 回复：★[文本] 、于谦 郭：解放初期整个京剧界才两位大师 于：哪两位啊 郭：、周信芳 于：哦 郭：那是国家封的，马连良先生这么大能耐，才叫著名演员 于：是 郭：现如今艺术家是雨后春笋 于：全是了 郭：主要是因为这个名片管理制度不严格 于：咳 郭：我要说给我印个总统，他也给印 于：啊 郭：总统兼神父，都能印 于：嚯
好么，您还要精神物质一把抓 郭：哈哈哈哈
少说这个 于：呵呵呵 郭：就说这个意思，我们就是两个小演员，爱相声，愿意为相声做点有良心的事情 于：是 郭：但是还要感谢观众朋友对我们的鼓励和支持 于：对 郭：这十几年来，我们没有花国家一分钱 于：恩 郭：也没得到我们同行的支持和鼓励 于：恩 郭：都是父老乡情、衣食父母们支持着我们走到今天 于：就是观众 郭：知道吗，一位观众强似一百位理论家呀 于：恩 郭：这是对我们实实在在有帮助的 于：就是这样 郭：我们也愿意把相声弄好，怎么办呢
多做功课 于：多学习 郭：多学习，无一日可以休息的 于：那是，老得学 郭：没事看看书啊 于：恩 郭：看看别的节目啊，跟别的艺术形式互相借鉴、沟通 于：吸取营养 郭：于老师这点做的很好 于：我也差着 郭：涉猎广泛 于：爱好多 郭：你说什么音乐会呀、交响乐、芭蕾舞，都看 于：愿意看这个 郭：前不久咱们这个“北辰芭蕾舞团”呐 于：北辰芭蕾舞团
郭：拍了一个小天鹅 于：哦 郭：在勤俭桥那儿搭了一台 于：露天的 郭：啊，跳这舞蹈，于老师风尘仆仆赶过去看 于：哦 郭：买的前排VIP贵宾席 于：还VIP呐 郭：五块一张 于：哎呀 郭：咱看人花钱都眼晕呐 于：啊 郭：五块呀，买了两张 于：是 郭：躺那儿看 于：哎呀，行了行了行了 郭：咱也不懂得，为什么看芭蕾舞得躺着看呢
大家给解释一下啊 于：啊 郭：三个小时演出过去了，于老师眼睛通红通红的，找一大夫一看，“您看我这怎么回事
”大夫问明白了，“不要紧的，你这简单，下次再看这种演出，这三小时里边你抽空眨下眼” 于：啊，我这一场就没眨眼呐 郭：好这个，涉猎广泛呐 于：我这涉猎的还广泛呐 郭：多学学，多看看是有好处的 于：是吗 郭：就拿我们相声来说，传统节目一千多段 于：是 郭：经过我们演员这么多年的努力，还剩下一百多段 于：太努力了这是 郭：再努力就没有了 于：哈哈，是 郭：需要大伙好好的学习，千万别扔了 于：是 郭：说相声跟过日子是一样的 于：怎么还过日子 郭：今天买一冰箱，后天置一彩电 于：啊 郭：你不能今天卖个门，后天拆个窗户，那是败家子啊 于：那可不 郭：我们很多曲艺形式，现如今都听不到了 于：啊 郭：其实很可惜 于：都失传了吗 郭：天津还是不错的，你说京韵呐、西河呀、梅花啊、单弦啊，乐亭啊，还都有 于：还都保留着嘛 郭：到了别的城市，好多曲种都没有了 于：听不见唱了 郭：就拿北京来说，过去有一种北京的竹板书，现在没有人唱了 于：竹板书
郭：失传了 于：哦 郭：打着七块竹板唱故事 于：哦，唱大书 郭：三列国啊，东西汉呐，这说着书，说差不多了，抄起板来，呱唧呱唧呱唧，唱 于：哦 郭：唱完了再说，好听之极 于：哦，什么味道的 郭：给大伙学学竹板书，各位是愿意听啊，是愿意听啊，是愿意听啊 于：那就没挑了，全愿意听了 郭：这些日子休息不好，嗓子不在家 于：哦 郭：我尽全力的唱，如果哪儿有个崩瓜掉字的，各位多做自我批评 于：咳
你唱错了，人家批评什么 郭：（唱）慢打毛竹，书又归了本正，打起我的竹板儿 ，书归正风。
适才间，唱的本是半部残书前后七国段， 还有这两三段，没有把它交待清 哪里丢来，哪里找，我是哪里接着把它唱， 哪里头忘了，我就把它说来你们各位接着听， 奉敬在坐的众明公，因为热闹更好听。
于：好，这是竹板书 郭：竹板书，没人唱了，包括北京过去有一种小凤调 于：小凤调
郭：哎，小凤调，也叫北京的铁片大鼓。
于：哎，这可好听。
郭：挺好听 于：对对对 郭：（唱）春雨蛰春惊谷天，夏满芒夏二署相连， 秋处白秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒， 春夏（这个）秋冬分为了四季， 清明（这个）佳节都把坟圆， 死去（的个）良家的女，儿孙祭奠， 苦命（这个）妓女何人把她可怜，哎嗨哎～～～～ 于：好，哎呀，真是好听啊 郭：这段叫 于：有这么一段 郭：后来改了个名字 于：叫什么呢 郭：“劝于谦” 于：对，没有啊，没改过 郭：不承认了 于：这还能承认吗 郭：多好听啊，当年还有一种曲艺形式叫“莲花落” 于：哎，莲花落 郭：十不闲儿，莲花落 于：对 郭：最早“十不闲儿”是“十不闲儿”，“莲花落”是“莲花落” 于：分着的 郭：自打慈禧太后过生日，两者合二为一，搭着班一块演出 于：是 郭：拿十不闲儿来说，相声演员用的少 于：对 郭：我们过去开场演出，相声大会之前，先唱十不闲儿的 于：都唱这个 郭：福、禄、寿、喜这么四番，唱起来好听 于：恩，您唱唱 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:10 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 3 回复：★[文本] 、于谦 郭：（唱）福字儿添了来喜冲冲， 福缘善庆降瑞平， 福如东海长流水， 恨福来迟身穿大红。
斗斗个起斗起斗呛
于：哎，对对对 郭：发四喜 于：哎，就是这个味儿 郭：莲花落现在也没有了 于：莲花落
郭：啊，北京、河北地区过去唱这个的多 于：啊 郭：好听。
（唱）我做男儿汉志气刚，寻了一个老婆亚赛孙二娘， 站着比我高哎，坐着比我长， 脚也比我大呀，力气比我强， 打之骂之立下家法呀，舍死忘生我要管教婆娘。
于：嘿，好 郭：莲花落。
于：有点意思 郭：虽然说莲花落没有了，但是评剧和二人转都借鉴了莲花落的唱腔 于：哦，又前申的意思 郭：评剧在天津来说那是家喻户晓啊 于：都爱听 郭：天津、北京、包括东北，人们都爱听 于：嚯 郭：天津是评戏的窝子，多少好角儿都出在这儿 于：是 郭：我个人有这么一个认为 于：啊 郭：我认为评剧应该提倡演员的年轻化 于：怎么叫年轻化 郭：因为评剧更多是演这个才子佳人爱情方面的故事 于：风花雪月 郭：你说这个才子佳人岁数太大了演员扮出来不像 于：也不好看 郭：有一次我在咱们天津看戏 于：啊 郭：全本的 于：好戏呀 郭：扮演秦香莲这个演员得有七十多岁了 于：那么大岁数 郭：老艺术家，唱得真好啊 于：唱功好 郭：就是太胖了，顶我四个 于：嚯
那么胖啊 郭：这秦香莲这大脑袋 于：啊 郭：扮上戏，化完妆一瞧啊，跟似的 于：喝，有这么比的么 郭：坐的我旁边有一个天津的小伙子，说句话把我乐死了 于：怎么说的 郭：哎呀
好秦香莲啦 于：啊，呵呵 郭：这秦香莲都够口儿了 于：啊 郭：我要是陈世美，我泥嘛也不要他 于：哎呀，咳
没有这么说话的 郭：话糙理不糙 于：倒是 郭：年轻的扮出来，好看呐 于：哎 郭：生、旦、净、丑四门很齐全 于：对了 郭：最早不行，最早的时候这个评戏叫做“三小儿戏” 于：怎么叫“三小儿戏” 郭：小生，小旦，小丑 于：哦，全是小 郭：哎，小戏。
后来丰富了行当，特别的讲究 于：好听了 郭：我认为，评戏的小花脸是值得一提 于：小花脸 郭：在别的剧种里边，这个丑角啊，做为陪衬的人物 于：恩恩 郭：评剧里边他算主角儿 于：好听啊 郭：哎呦，好。
我曾经认过一个评剧的老师 于：哦，还拜过师 郭：七十多岁的老前辈，教过我评剧的小花脸 于：受的真传 郭：老先生真好，特别喜欢我 于：是啊 郭：我每天上家去学戏 于：哦 郭：后来老头跟我说了，说你这孩子太好了 于：哦 郭：我是真喜欢你呀，从明天开始啊 于：啊 郭：你就别来了，你再来我就弄死你，知道吗 于：啊
这是喜欢你吗 郭：他特别喜欢我 于：这不像啊，这个 郭：他就是因为上年纪人，比较封建 于：是啊 郭：封建，其实来说，咱们来说不叫事，我就是觉得老头对我好 于：什么事啊 郭：无以为报，我想跟他认门亲戚，他就不乐意了 于：什么亲戚 郭：我想当他姑爷 于：啊，看上人闺女啦 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:11 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 4 回复：★[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭：他闺女特别喜欢我 于：那也不错啊 郭：他那个女婿反对呀 于：啊，人结婚啦 郭：我们可以给他挑唆的离了么 于：什么人性啊 郭：后来就没再去，但是跟老爷子学会了很多戏 于：哦 郭：评剧小花脸，既注重唱，又注重念 于：哦，唱、念 郭：哎，唱、念都要求很严谨 于：哦 郭：比如说有这么一出戏叫《杜十娘》 于：恩 郭：最后一折的时候叫“活捉孙富” 于：对 郭：小花脸扮演的孙富有一段唱腔，充分的体验出这个小花脸唱腔的好处 于：恩，这么着吧，您给唱一这段，怎么样 郭：喝，特别的好听啊 于：活捉孙富 郭：一唱起来是这个味儿的 于：来一段儿 郭：（唱）有孙富嗫呆呆独守灯光，心思思意念念杜十美娘， 貌似花、身若柳、飞雁落掌、羞花貌、沉鱼容，压倒了群芳， 为美人施巧计花银千两，打动她全仗这巧舌如簧， 不料想她不愿，将我来骂嚷，侠心女抱宝箱哎～投入长江啊，哎嗨哎嗨呀～ 于：嘿嘿，好 郭：小花脸 于：真是好听 郭：唱的好，嘴里还得干净呢 于：得清楚啊 郭：啊，一个字一个字都得送的您耳朵里头 于：听不见不行 郭：包括评剧的小生，我认为也非常讲究 于：小生啊 郭：挺拔刚劲呐 于：不一个风格 郭：曾经有一次我认识的一个老演员 于：哦 郭：唱的小生我觉得就不太到位 于：怎么 郭：他松懈，比较松懈 于：哦 郭：唱着戏（唱）听谯楼打一更心发急躁，翻过来覆过去睡不安牢。
听完他这唱清明节上坟我都不敢哭 于：怎么了 郭：我怕他说我学他 于：咳，太难听了 郭：所以说评剧啊，得把它研究到了家 于：是 郭：我认为这个评剧来说，比较适合演这个才子佳人、爱情生活方面的故事 于：哦 郭：不太适合唱这个重大历史题材的东西 于：哦，大事不善于表达 郭：尤其是国际题材的，不适合 于：国家大事啊 郭：曾经有一段时间有这么一个电影叫《列宁在1918》 于：哦，这好 郭：喝，电影演的火 于：对对对 郭：有一家小评剧团不上座儿 于：恩 郭：用评剧移植上演了《列宁在1918》 于：评戏的 郭：闹了很多的笑话 于：那怎么唱啊 郭：它用了很多老评剧的唱腔，后边还借鉴了河北梆子的旋律 于：什么味儿啊 郭：化妆可都一样 于：哦 郭：列宁粘一头套，穿着这个什么西装、马甲、背带裤啊 于：哦 郭：这俫着出来 于：哦，也这样 郭：一张嘴是老评戏 于：怎么唱的 郭：十月革命刚成功，国库紧张粮食空。
我－列宁，我命瓦西里去弄粮食，天到这般时分不见回来，你说这是咋着了涅
于：耶喝，咳咳。
这什么味儿啊，这是 郭：思前想后让我放心不下呀～仑吨大大大大仓个啷才一来仓，大扑得仓 于：要唱 郭：（唱）列宁驾坐克里姆林宫 于：呵呵 郭：叫一声斯拉～～列夫 于：哎呀喝 郭：上前听分明 于：哦 郭：我命那瓦西里去把粮食弄 于：恩 郭：天到了这般时分，不见回程～ 于：哎呀咳咳咳，还摆姿势呢 郭：后边上瓦西里，唱河北梆子间板 于：怎么唱 郭：八大仓才仓个咙咚咙咚里个儿咙地仓～ （唱）杀出了东宫啊，上彼得堡～～锵锵锵锵锵锵锵～嘟～仓咣才咣才咣才咣，抢出粮食好几包，忙向列宁去报告嗷～要这玩意有什么用啊 于：说的是呢，太难听了 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:11 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 5 回复：★[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭：所以说我认为评剧还是好好唱自己的传统剧目 于：就是就是 郭：很多的对儿戏，我认为好 于：对儿戏
郭：就是生、旦的对儿戏，比如说有这么一出叫《杨乃武与小白菜》 于：嘿 郭：这个戏是家喻户晓啊 于：名段儿 郭：好听，小生跟旦角，两个人较劲的戏 于：是啊 郭：其中有一场叫“背弟写状”，我认为是精华 于：怎么叫“背弟写状” 郭：杨乃武被屈含冤，在监狱里边，打算死，不告状了 于：呦 郭：姐姐杨淑英来了 于：啊 郭：你不告不行啊，写下状纸来，姐姐给你进北京城攒御状去 于：她去 郭：监狱里边没有桌子 于：啊 郭：姐姐趴在这儿，让兄弟在这后背上写这状纸 于：哎呀 郭：很让人感动啊 于：太伤心了 郭：特别的好听，杨乃武这有一大段间板转快板，好听 于：喝，再唱唱这段怎么样，间板转快板 郭：我是愿意唱，但是这点儿光唱不足以表达情绪 于：还要怎么办 郭：必须要做戏 于：哦，还要演戏 郭：这是两个人呐 于：进人物啊 郭：一个是杨乃武，一个是他姐姐杨淑英 于：哦哦哦 郭：我能唱杨乃武，谁来这杨淑英呢 于：您别看我，我倒是豁的出去，可是我不会呀 郭：这不要紧的，主要是听我 于：是 郭：你配合一下知道吗，你就一句词 于：什么词 郭：“兄弟，你就趴姐姐背上写吧”你这一说完了，我就赶紧拿起笔来连说带唱，就齐了 于：就听您的了 郭：特别简单 于：我就这么一句 郭：来，来一遍听听啊 于：还验一遍 郭：多新鲜呐 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧，是这词儿吧 郭：没错，词对了啊，来，说一遍 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：你有点情绪，声音再高一点 于：哦哦，兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：你稍微的再高一点点 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：好多了，真聪明，你在高一丁点，不点点儿 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：这个姐姐是宫里出来的 于：太监呀，是怎么的 郭：叽嘹叽嘹的，这个啊 于：怎么，您让高点儿 郭：你还得在情绪上，稍微高一点就行 于：再高一点嘛
郭：再高点 于：兄弟～我就算了吧，就这就更不是人声了这个 郭：行，也差不多了，我也歇过来了 于：咳，您要歇着，后台也能歇着 郭：就这一句，兄弟趴姐姐背上写，我这抄起笔来，镗镗镗镗镗，这点地儿，说实在的 于：主要听您的 郭：听这个 于：好，咱们开始 郭：来，这就开始了 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：趴呀 于：真趴呀 郭：多新鲜呐，做戏嘛。
说完这话“叭”你就扔那儿了，我可爱看这个了 于：你爱看像话嘛，我再摔个好歹的 郭：你趴桌子这就行啊 于：桌子上啊 郭：趴这就行 于：来啊 郭：多新鲜 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧（趴桌子上不动） 郭：姐姐，你压着我那杆笔了 于：你早说好不好呢你 郭：忘这茬了，你知道吗 于：就这遍戏好，趴这了 郭：再来再来 于：啊 郭：再来再来再来 于：开始吗 郭：开始吧，大伙儿都等着 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 作者：折翅的蝶舞2007-3-30 00:12 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 6 回复：★[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭：仓
故事发生在清朝末年，杨乃武打小，老师就说 于：你先等会儿，先等会儿吧。
别介绍剧情了行吗 郭：大伙都得知道这故事啊 于：全知道，这还趴着一位，您没明白吗 郭：把这茬忘了啊，都知道杨乃武了 于：太清楚了 郭：不用介绍了，来吧 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：仓
小白菜这人呐，漂亮 于：说小白菜
行了 郭：她要叫小苤咧，这完了，二冬瓜，这都看不得 于：有叫二冬瓜的吗 郭：小白菜，水灵，这东西 于：行了行了，人物也不用介绍了 郭：男女主人公都介绍完了 于：大家全了解了 郭：没有废话了 于：不说别的了 郭：这就开始 于：再来啊 郭：于老板您辛苦 于：哎，您甭管啦
兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓～这人可也不错 于：你说我干嘛你，说我干嘛呀你，你唱不唱啊 郭：我怕你挑眼，你知道吗 于：我是不挑眼，我这腰都快折了 郭：小心眼儿，你知道吗 于：唱吧，唱不唱啊 郭：这就开始啦，没废话了，来 于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧 郭：八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓～ （唱）提羊毫，写辩状，悲痛难忍。
锵锵锵锵锵锵锵～ 江南郡、杭州府布满乌云， 我本是奉公守法一文举，刘锡彤官报私仇害良民， 边宝贤顾私情官官相护，巡抚堂俱都是顾利杀人， 胡瑞澜奉旨巡查江南郡，不知贪了多少银， 覆盆冤、千古恨，可怜我举家大小命难存， 冒死含冤求再审，要把这江南贪官风卷残云呐， 哎哎哎哎哎哎哎，哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎～大
仓仓大叭仓才～扑
于：您这是杨乃武写状啊 郭：郭德纲杀猪 于：去你的吧
为什么各种戏剧（京剧，越剧等）发音都那么奇怪
戏剧知识学习<转> 2005年05月09日14:53:00 清华大学附属中小学网校 [被屏蔽广告] 课前学习：学生课前搜集相关的戏剧知识。
参考资料： 1、空间和时间要高度集中 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用幕和场来表示段落和情节。
幕指情节发展的一个大段落。
一幕可分为几场，一场指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。
剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2、反映现实生活的矛盾要尖锐突出 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。
因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。
又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。
演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。
3、剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。
剧本的语言主要是台词。
台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。
剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。
因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。
舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。
这部分语言要求写得简练、扼要、明确。
这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端。
结尾和对话中间，一般用括号(方招号或圆括号)括起来。
剧本表演 学生分成4个小组，各选择一个剧本进行排练和表演，增加学生学习的兴趣，加深学生对剧本以及剧中人物性格的理解。
并评选出最佳男、女主角、配角等奖项。
学写剧本 生活中充满戏剧性的故事，请把近期生活中的一件有趣的事改编成三五分钟的短剧。
要注意设计安排一些道具，用一个场景。
中国古典戏剧知识<转> 湖北安陆二中 李亚洲 中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。
中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。
○现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是主体，外国戏剧一般专指话剧。
中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。
（一）先秦——戏曲的萌芽期。
《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。
从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。
从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。
（二）唐代（中后期）——戏曲的形成期。
中唐以后，我国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。
（三）宋金——戏曲的发展期。
宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。
（四）元代——戏曲的成熟期。
到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。
它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的阶段。
元杂剧是在民间戏曲肥沃土壤上，继承和发展前代各种文学艺术的成就，经过教坊、行院、伶人、乐师及“书会”人才的共同努力，而改进和创造出来的综合性舞台艺术。
在形上，元杂剧用北曲四大套数安排故事情节，不连贯处，则用楔子结合，形成了一本四折一楔的通常格式（王实甫的《西厢记》是元杂剧中独有的长篇，共写了五本二十一折），每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。
结尾用两句、四句或八句诗句概括全剧的内容，叫“题目正名”。
每折包括曲词、说白（宾白）和科（科泛）三部分。
曲词是按导师情需要的曲牌填写的文字，也叫曲文、唱词或歌词。
其作用是叙述故事情节、刻画人物性格。
全部曲词都押同一韵脚。
说白是用说话形式表达剧情或交代人物关系的一种艺术手段，分对白（角色之间的对话）、独白（角色独自抒发个人感情和愿望的话）和旁白（角色背着台上其他剧中人对观众说的话）、带白（插在曲词中的说白）等。
科是动作、表情等。
一本剧通常由正末或正旦一人来唱，其它脚色有白无唱。
正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。
脚色： 末：男角。
元杂剧中的正末是剧中的男性主角。
旦：扮演女性人物。
正旦（剧中女主角）、小旦、搽旦。
净：俗称“花脸”“花面”，大都扮演性格或像貌上有特异之点的男性人物。
如《窦娥冤》中的公人（官府差役）即属净。
丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。
外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。
监斩官——外末。
杂：又称“杂当”。
扮演老妇人的角色名。
如：蔡婆婆。
元杂剧作家，在短短的几十年内，创作的剧本至少在五六百种以上，保留到现在的也还有一百五十多种。
这些作品全面而深刻地反映了元代社会生活的面貌，其中有许多优秀作品，已成为我国珍贵的文化遗产。
例如关汉卿的《窦娥冤》通过描写一个善良无辜的童养媳窦娥的悲惨遭遇，反映了高利贷者的残酷剥削、地痞流氓的敲诈勒索和贪官污吏的徇私枉法，深刻地揭露了元朝社会的黑暗现实，歌颂了被压迫者感天动地的坚强意志和宁死不屈的反抗精神。
马致远的《汉宫秋》，借助历史题材，通过描写王昭君为国献身、毛延寿卖国救荣和王公大臣的腐败无能，对元代的民族压迫进行无情地揭露，对当时的统治者给予辛辣的嘲讽。
王实甫的《西厢记》，描写了封建社会青年男女争取婚姻自主的故事。
从“惊艳”、“联吟”到“赖婚”，充分表现了崔莺莺对爱情的渴望。
但她出身于名门望，受到封建礼教的熏陶和束缚，因此，又有“闹简”、“赖简”等曲折和反复。
在“听琴”、“佳期”、“长亭”几折戏中她终于走上了叛逆的道路，为作品增添了浓厚的喜剧色彩。
全剧以争取婚姻自主与恪守“父母之命”的矛盾为主线，以崔莺莺、张珙和红娘三人之间的误会和冲突为副线，互相交织，有节奏地展开，时张时弛，时动时静，时喜时悲，时聚时散，挥洒自如，色彩斑斓。
它那“愿天下有情的都成了眷属”的主题思想和个性鲜明、栩栩如生的艺术形象，都具有强大的艺术魅力，能给人以强烈的感染，深为广大群众所喜爱。
○元曲四大家：关汉卿——《窦娥冤》；郑光祖——《倩女离魂》；白朴——《梧桐雨》；马致远——《汉宫秋》； （五）明清——戏曲的繁荣期。
戏曲到了明代，传奇发展起来了。
明代传奇的前身是宋元时代的南戏（南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。
温州是它的发祥地）。
南戏在体制上与北杂剧不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有开场白的交代情节，多是大团圆的结局，风格上大都比较缠绵，不像北杂剧那样慷慨激昂，在形式上比较自由，更便于表现生活。
可惜早期南戏的本子保留下来的极少，直到元末明初，南戏才开始兴盛，经过文人的加工和提高，这种本来不够严整的短小戏曲，终于变成相当完整的长篇剧作。
例如高明的《琵琶记》就是一部由南戏向传奇过渡的作品。
这部作品的题材，来源于民间传说，比较完整地表现了一个故事，并且有一定的戏剧性，曾被誉为“南戏中兴之祖”。
明代中叶，传奇作家和剧本大量涌现，其中成就最大的是汤显祖。
他一生写了许多传奇剧本，《牡丹亭》是他的代表作。
作品通过杜丽娘和柳梦梅死生离合的故事，歌颂了反对封建礼教，追求幸福爱情，要求个性解放的反抗精神。
作者给爱情以起死回生的力量，它战胜了封建礼教的束缚，取得了最后胜利。
这一点，在当时封建礼教牢固统治的社会里，是有深远的社会意义的。
这个剧作问世三百年来，一直受到读者和观众的喜爱，直到今天，“闺塾”、“惊梦”等片断还活跃在戏曲表演的舞台上，放射着它那艺术的光辉。
清代的传奇创作，总的说来不如明代兴盛，但清初由于民族矛盾的尖锐，有几位优秀的剧作家，创作了一些反映社会现实的作品，取得了重要的成就。
洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》就是这些作品的突出代表。
《长生殿》通过描写李隆基和杨贵妃的爱情故事，反映了统治阶级内部的矛盾和民族矛盾，揭露了皇家贵族荒淫奢侈的生活以及加到人民身上的苦难。
《桃花扇》则通过描写李香君和侯朝宗悲欢离合的故事，反映的明末动乱的社会现实以及 中学语文教学资源网
李金斗捉放曹台词
捉放曹 相声文本 乙 您是说相声啊。
甲 哎，说相声。
（笑）哼哼哼。
乙 我倒是挺好喜您这个。
甲 噢，您喜欢听相声啊
乙 不但喜欢听，也喜欢说。
甲 噢，那好极了。
乙 有时候也说。
（笑）哼。
甲 咱们一块儿说。
乙 还不但说啊—— 甲 啊。
乙 有时候也唱。
甲 您也喜欢唱
乙 哎，你们这不是讲究说唱吗
甲 对，说、学、逗、唱。
乙 就是（笑）。
甲 嗯。
乙 我唱上还很好。
甲 是啊
乙 嗓子好啊。
甲 您唱什么呀
乙 我——不知道
甲 不知道
乙 这个，唱这个，哎，这架势。
甲 噢，炊事员。
乙 炊事员干吗呀
甲 哎，您这不是端着笼屉呢吗
乙 我端着馒头就过来了。
甲 您这叫什么，叫这个呀
乙 这就是大架子。
花脸，知道吗
嘿…… 甲 唱花脸哪
乙 花脸。
（笑）嘿…… 甲 噢。
乙 大花脸哪
经常在台上唱。
甲 在在…… 乙 啊
（笑）嘿嘿。
甲 您哪
乙 哎
甲 您唱哪路戏呀
乙 哪路戏咱都唱。
这里头都是戏，会得多啊。
甲 啊，这肚子里全是戏
乙 啊，这里都是戏。
甲 嗬。
乙 哎，我走道儿我都不敢低头。
甲 为什么啊
乙 一低头我这戏出来怎么办啊
甲 怕掉出来
乙 会得多啊。
甲 看这意思明儿得戴个龙头。
乙 哎，戴龙头干吗呀
甲 要不掉一世界的嘛。
乙 这叫怎么说话哪
甲 那戏有往外掉的吗
乙 就是会得太多都顶到这儿了（指嗓子处）。
甲 噢，这会得多的人都得顶到这儿。
乙 哎。
甲 我看那大概是吃得多。
乙 没听说过。
甲 啊
乙 会得多。
甲 四碗稀饭，六个馒头。
乙 嗬
甲 那就顶这儿了。
乙 我成饭桶了，让你这么一说。
甲 艺术没有顶住的。
乙 告诉您说，咱们这台上唱戏跟名演员一起唱。
甲 啊
您唱京戏
乙 京戏。
甲 大花脸
乙 哎，京戏大花脸。
甲 跟谁唱过
乙 跟那谁，煤老板。
知道吗
哎。
甲 梅老板
您这词太旧了。
乙 怎么哪
甲 应该说梅先生。
乙 不是，煤老板。
（笑）嘿。
煤老板，我们一起唱。
甲 梅团长。
乙 不是，煤老板。
甲 梅院长
乙 煤老板嘛
甲 怎么非得梅老板哪
乙 嗯——煤铺的老板。
甲 噢，就跟那位在一块儿。
乙 你这个嗓子忒好咧。
啊。
夸我了还。
甲 啊，你唱得忒好咧。
乙 忒好咧。
甲 咱俩一块儿摇煤球儿去吧。
乙 摇煤球儿去。
甲 什么味儿
这是。
乙 嗯。
甲 那叫煤老板哪。
嘿
乙 我这是跟您取笑。
甲 您这是开玩笑。
乙 我跟梅兰芳一块儿唱。
甲 噢，梅院长。
乙 唱得好吧。
甲 那好嘛。
乙 人谁不知好啊。
谁提起来也得暗伸大指——艺术家
甲 噢。
乙 跟我一起唱过。
（笑）嘿…… 甲 跟梅先生一起唱过
乙 哎，还不只梅先生。
言慧珠知道吧，听说有这个人吧
甲 当然知道了。
乙 跟我一起合作，我们都——唱过。
甲 你们仨人在一块儿啊
乙 哎，我们三个人唱过。
甲 唱哪出儿啊
乙 哪出儿
这个戏一提就得吓你一跳啊。
甲 我还不至于那么胆儿小啊。
乙 纯粹是大块儿的唱工戏。
甲 什么戏啊
乙 刚才那不介绍。
我跟你介绍，不是跟梅先生唱吗
刚才我介绍不是说有言慧珠吗
甲 啊。
乙 对了，就是唱这出儿。
甲 什……什么戏
乙 你不知道啊
甲 你没说我哪儿知道啊
乙 不是我刚才介绍说跟梅先生—— 甲 哪儿呀，刚才说是摇煤球儿的。
乙 （笑）呵呵……我跟梅先生、跟言慧珠我们一起唱的是《二进宫》。
甲 《二进宫》
乙 哎，文怕“进宫”，武怕“虎斗”，知道吗
甲 唱功戏呀。
乙 哎，大块儿唱工戏呀。
甲 哎——梅兰芳演哪个
乙 梅兰芳——那个，花脸，拿锤子那个。
好极了，人家唱出来那个…… 甲 别说了，像话吗
乙 够味儿
甲 哪够味儿啊
哪够味儿啊
什么味儿啊
乙 京戏的味儿。
甲 梅兰芳唱大花脸
乙 怎么了，你瞧不起人家
甲 你没听过戏呀
乙 我唱过戏，我怎么没听过戏
甲 梅兰芳是唱青衣的，四大名旦之一。
乙 那是
比不了，比不了，绝了
甲 那为什么，为什么也端着…… 乙 谁呀
谁呀
甲 什么叫唱这个的
乙 是呀，我说他跟我一起，我唱这个的，怎么了
我不是告诉你我唱这个的吗
人家唱青衣的，你没搞明白啊
梅兰芳人家唱青衣的，你不知道啊
啊
怎么意思
甲 对了，大概是我搞乱了。
乙 本来是人家唱青衣花衫哪，花旦哪
甲 对了，那就对了。
乙 哎。
甲 咱二位没矛盾。
乙 就是他唱青衣。
甲 青衣。
乙 知道吗
他去的那个角色，就是那个中间儿坐着那个小媳妇儿，抱着一小孩儿…… 甲 什么叫小媳妇儿啊
李艳妃，李娘娘。
乙 李娘娘她不也是媳妇儿吗
李娘娘啊，抱着那小孩儿，有个小孩儿没有吧
甲 有啊
那是幼主啊
乙 就是抱着幼主嘛
甲 是老王死了呢，幼主还没登基呢。
乙 对，就是抱着他。
甲 对对。
乙 他去的是那个娘娘。
甲 你去那个—— 乙 我去那端笼屉的，我怎么还端笼屉哪。
我去那花脸啊。
甲 大花脸
乙 我拿锤。
甲 徐彦昭。
乙 对。
这么说这戏还许听过。
甲 勾紫脸儿。
乙 紫脸儿。
甲 对
乙 对对。
甲 戴——白胡子
乙 哎——白胡子。
白满。
甲 对对对。
乙 这就对了。
那就——我们唱过这戏。
甲 不对。
乙 怎么又不对了
甲 不对
乙 怎么又不对
甲 不是还有言慧珠呢吗
乙 有啊
甲 她怎么办
乙 她怎么办
甲 她唱哪个呀
乙 她哪个都行
她好——她那戏路子可更宽了。
甲 嘿，您先别说了。
乙 怎么
甲 您不懂。
乙 啊
甲 言慧珠啊—— 乙 啊。
甲 是梅兰芳的徒弟。
乙 那假不了，那谁都知道。
甲 也是学梅派的，哎，也是唱小媳妇的。
乙 哎——不然，她唱老生的。
这你可没我知道。
甲 错了。
乙 怎么会错了
甲 她父亲言菊朋唱老生。
乙 她父亲言菊朋唱老生的，她是唱青衣的。
甲 对了。
乙 合着她就不能够反串，她就不许来一出老生戏，嗯
她反串过没有
唱过老生戏没有
甲 对，还真反串过。
乙 你瞧。
甲 我听过她的《让徐州》。
乙 还是的。
甲 言门本派。
乙 人家那天高兴，人家要唱《二进宫》老杨波，你说不行
你就许唱青衣不许唱老生。
甲 那这大的戏可不好唱啊。
乙 人家那嗓子也好极了，老生也拿手啊。
言门本派嘛
嘿嘿嘿—— 甲 唱老生
乙 哎，我们一起唱的《二进宫》。
你还别半信半疑，纯粹唱过。
甲 你会唱啊
乙 会唱，不会唱那里面的词儿我都能记住吗
甲 《二进宫》词儿都知道
乙 你随便点出哪点儿来，我给你唱两嗓子。
你这么一听你就得——“嘿，罢了。
还真是唱这个的。
啊，有点儿意思
” 甲 你给来两句，来两句。
乙 给你喊两嗓子
哪点儿好
甲 唱那个——“怀抱着”。
乙 行。
你说他不懂吧他又懂。
甲 谁……谁不懂。
乙 戏核儿啊这点儿
甲 好地方儿啊
乙 正在热闹当中。
甲 二簧原版。
乙 仨人绕着唱。
甲 对。
乙 对对。
甲 来
乙 哎——“怀抱着”啊
甲 “怀抱着”。
乙 行了，咱们就唱“怀抱着”这点儿啊。
就打这儿开始。
甲 来来。
“怀抱着”啊唱两句咱们听听。
乙 就这么一张嘴一唱就知道咱会不会
甲 好。
乙 “怀抱着”啊。
甲 嗯。
乙 （唱评戏味儿）“怀抱着——” 甲 嗯
乙 嗯
不是
甲 嗯
怎么
乙 噢
“怀抱着”不是吗
甲 噢
乙 （唱仍是评戏味儿）“怀抱着——” 甲 不不，“怀抱着”不成，得“怀抱之——” 乙 落不下。
甲 （唱）“怀抱之呃……” 乙 （笑）嘿嘿。
甲 （唱）“娇儿啊……” 甲乙、（唱）“坐在那溜平……” 甲 还唱呢
哪儿和哪儿啊这是
乙 你怎么意思你
甲 这是什么呀
乙 这不刚把腔儿落下来嘛。
甲 什么呀
这是《烧骨记》呀。
乙 啊
甲 您不说京戏吗
评戏里面有《二进宫》吗
乙 我记得“怀抱着”吗
甲 “怀抱着”，那是“怀抱着娇儿啊”
乙 这—— 甲 这是铜锤呀。
乙 不是呀，不是……不是，它不是，我打算给你先介绍那《烧骨记》，再给你介绍《二进宫》。
甲 我没…… 乙 啊
甲 我没想听那个。
乙 你想听的是—— 甲 你这大花脸。
乙 你不是想听大花脸吗
甲 味儿不对了。
乙 那就对了。
甲 啊
乙 你听着。
甲 行
乙 “怀抱着”啊。
甲 嗯。
乙 （唱，河北梆子味儿）“怀抱着——” 甲 改梆子了。
乙 啊，不是，它不是那意思。
好像是那调儿，它是—— 甲 那调儿怎么着
乙 （唱越剧）“怀……怀……怀抱着”。
甲 越剧
乙 噢。
甲 怎么净这味儿
乙 （唱，京剧）“怀……怀抱着——” 甲 嗬
乙 怎么样，这回
甲 哎呀，真不容易
乙 哎
甲 这玩意儿
乙 没告诉你这戏多吗
我都怕流出来吗
戏多
甲 啥，他会转到这儿来。
好
乙 这戏会得太多了。
甲 真能唱
乙 你要不信咱俩人唱一出儿。
甲 咱们俩人在这儿唱一出儿
乙 借台排演。
甲 行吗
乙 可以嘛
甲 咱们可什么都没有。
乙 哎——咱们就是便装的唱。
甲 便装唱
乙 嗯
甲 可也照着台上那么演。
乙 带着一点儿做派。
甲 带着
乙 带着身段。
甲 还得打家伙哪。
乙 噢……自带着场面
甲 啊，我唱，你打家伙；你唱，我打家伙。
乙 也可以嘛。
甲 这么唱，习惯吗
乙 嗯……没什么，我经常的吊嗓子，也经常的走场子。
甲 那您说唱什么戏
乙 我别说啊，我会那么多戏，我说那多不合适啊。
你来啊，你说唱什么我随着。
我连“怀抱着”都能唱，这还算什么呀
你想这个，听你的呀
甲 这，这这一定得唱一出，这玩意儿有意思。
乙 就是，您说什么好
甲 咱们以花脸为主。
乙 嗯，也行。
甲 唱《捉放曹》怎么样
乙 这戏热闹。
甲 咱不唱后面，咱们先唱公堂这点儿。
乙 这对。
甲 中牟县。
乙 哎，要唱就得打头上唱。
甲 以花脸为主嘛。
乙 就是嘛，啊，打头上唱。
甲 有曹操。
乙 那我来。
甲 你是花脸吗
乙 我是花脸哪。
甲 还有陈宫。
乙 陈宫，那个老生你来。
甲 我来。
乙 你来，嗯，怎么样
甲 还有一个小花脸王顺。
乙 那没关系，受累的事儿都交我，我有力气。
甲 分包赶角儿。
乙 哎，我能来。
甲 行吗
乙 咱俩人分包赶角儿。
甲 那行啊。
咱们俩现在就开始唱。
乙 咱们开始唱。
甲 嗯…… 乙 呔……呔呔呔呔……嗒嗒嗒嗒嗒……呔呔……嗒嗒嗒嗒嗒……呔呔……嗒嗒嗒嗒嗒……呔呔……嗒嗒嗒嗒嗒……呔呔……嗒嗒嗒嗒嗒……呔呔。
甲 （念引子）“身居县令，与黎民判断冤情……” 乙 呔呔……呔呔……嗒嗒嗒嗒嗒……呔呔……呔呔……嗒嗒嗒嗒嗒……呔呔。
甲 （念定场诗）“头戴乌纱双翅飘……” 乙 呔呔…… 甲 “黎民百姓乐逍遥……” 乙 呔呔…… 甲 “虽然七品蓝官小……” 乙 呔呔…… 甲 （念白）“下官……” 乙 呔呔。
甲 “姓陈名官字公台。
”呔呔。
乙 我打家伙
你让我打家伙你干吗还打呀
甲 我这儿一出声儿你那儿就“呔呔”。
乙 怎么了
甲 没完了。
乙 你不让我打家伙吗
甲 不对。
乙 啊
甲 一坐下就没锣了。
乙 噢，坐下了就不打啦。
甲 明白了吗
乙 噢，呔呔。
你还没坐下呢你。
甲 “身为中牟县正堂，昨日有董太师公文到来，命我画影图形，捉拿刺客曹操，我也曾命王顺等四门打探，未见到来。
左右
” 乙 ……（四处张望） 甲 左右
乙 ……（四处张望） 甲 左右
……（大声）说话
乙 嗬
我没打家伙呀
甲 叫三声都不言语。
乙 你叫谁哪
甲 我这叫左右，你搭架子呀
乙 我不是去这个吗，花脸嘛。
甲 你这儿一句话“有……” 乙 噢，就这么一句。
甲 啊。
乙 “有……” 甲 停。
“左右
” 乙 有…… 甲 侍侯了
乙 呔呔
甲 王顺
乙 王顺
噢，这就上王顺啦。
甲 哎
乙 嗯…… 甲 回去，回去。
乙 怎么啦
甲 小花脸哪。
乙 小花脸。
甲 啊哈…… 乙 还得叫板。
甲 哎。
乙 啊哈…… 甲 呔呔令令呔……啊哈…… 乙 干什么呀
甲 你吃错了药啊
乙 你告诉我叫板的呀
甲 光叫板没词儿还行啊
乙 怎么着还有词儿啊
甲 当然有词儿啊。
乙 什么词儿啊
甲 “捉拿曹操事，禀报太爷知。
” 乙 噢，有这么两句。
甲 哎…… 乙 啊哈…… 甲 呔令令呔…… 乙 “捉拿曹操事，饼子太爷吃。
” 甲 吃饼子干吗呀
“禀报太爷知。
” 乙 “禀报太爷知。
参见太爷。
” 甲 “罢了。
” 乙 “罢了就罢了。
” 甲 他倒和气
“命你捉拿刺客曹操，怎么样了
” 乙 （比划动作）。
甲 你给我比划什么呀
乙 我干吗呀
甲 你这儿还有词儿呢
乙 我这儿还说什么呀
甲 “恭喜太爷，贺喜太爷。
” 乙 噢，给你道喜。
甲 哎。
乙 “恭喜太爷，贺喜太爷。
” 甲 喜从何来
乙 你老婆给你生个大小子。
甲 去
什么——什么话这叫。
乙 这不好事儿吗
甲 这跟戏词儿没关系呀。
乙 我这可说的是实话啊
甲 什么实话呀
乙 那我说什么呀
甲 “小人将刺客曹操拿到。
” 甲 “有何为证
” 乙 这有扇子为证。
这不扇子吗
甲 宝剑
乙 这么点儿小宝剑。
甲 哎
乙 好，“有宝剑为证”。
甲 “呈上来。
” 乙 （将扇呈甲）“太爷观看。
” 甲 （看，惊叫）“呜……呼呀
” 乙 怎么你牙疼呀
甲 谁……谁牙疼呀
乙 你“呼——”怎么了你
甲 这是惊喜。
乙 哎哟
看见那个扇子了
你就那么惊喜呀，要看见拐棍儿你还不得磕头啊
甲 拐棍儿干吗用啊
这就是那宝剑。
乙 噢，这是宝剑。
甲 这就证明曹操是拿到了。
乙 噢，是是。
甲 “待我禀明太师，你等有赏。
” 乙 小人不愿领赏。
您请我吃顿包子就得了。
甲 饿的
乙 你吃饼子，我吃包子。
甲 “来。
” 乙 “有。
” 甲 “将刺客曹操押上堂来。
” 乙 哎——曹操没来呀。
甲 没来哪行呀。
你“赶”去呀
乙 你说话呀。
“曹操——” 甲 哪儿追
乙 你不让我“赶”他去吗
甲 啊
你上哪儿赶去呀
乙 你不让——“你‘赶’他去呀
” 甲 你不是分包赶角儿吗
现在应该上曹操了。
乙 这就该我了。
甲 哎
乙 你说话呀。
甲 “将刺客曹操押上堂来。
” 乙 “啊哈……”啊
甲 不对了。
乙 我怎么老不对呀
甲 当然哪。
乙 这不叫板了吗
甲 刚才那是小花脸啊。
乙 啊
甲 这是大花脸了。
乙 大花脸
甲 哎—— 乙 噢
甲 “将刺客曹操押上堂来。
” 乙 “大……啊咳。
” 甲 不对
大喊“来……也
” 乙 “来也”
甲 叫“来也”。
这儿有大段儿唱呢。
乙 怎么这里还有唱儿啊
甲 这儿一大段儿唱呢。
乙 是什么词儿呀
甲 （小声唱）“出龙潭入虎穴避祸，又谁知中牟自入网罗。
怒冲冲我且把滴水檐过，看陈宫提高把我怎么发落……” 乙 啊，就是这个呀，累傻小子哪。
我又是王顺，我又打家伙，临完，这么一大段儿唱交我了，像话吗
我帮你唱。
你来这段儿吧，我来陈宫吧。
甲 你是唱花脸的。
乙 那不管，这就换了…… 甲 不不——咱们—— 乙 “来，将刺客曹操押上堂来。
”换了吧这个。
甲 “来……也。
” 乙 吭切来切，吭切来切，吭切来切，嘡
甲 这怎么回事儿
乙 这是放炮呢。
甲 （唱）“出龙潭入虎穴躲闪避祸。
” 乙 好
吭切来切，吭切来切，吭切来切，哐
甲 （唱）“又谁知中牟县自入网罗，怒冲冲我且把滴水檐过。
” 乙 吭切咧切，吭切来切，吭切来切，哐
甲 （唱）“看陈宫他把我怎么发落。
”（视乙） 乙 “来，将刺客曹操押上堂来。
” 甲 （唱）“看陈宫他把我怎么发落。
” 乙 “来，将刺客曹操押上堂来
” 甲 （唱）“看陈宫他把我怎么发落。
” 乙 “来，将此刻曹操押上堂来
” 甲 （大怒，厉声）我来啦
乙 嗬
你来了，你嚷什么呀你
甲 我这三句白唱了。
乙 吓得我心直蹦。
甲 这怎的老说这句呀，啊
乙 那我不说“来了”
甲 应该问了。
乙 问什么呀
甲 “下面站的可是刺客曹操
” 乙 老词儿。
“下面……” 甲 嘿
坐好了再问
乙 “下面站定的可是曹操
” 甲 “既知我名，何必多问
” 乙 “下面站定的可是曹操
” 甲 是我
乙 哎哟，又急了，你这脾气太大了你。
甲 你怎么老问这句呀
乙 是你就行了。
甲 “见了本县因何不跪
” 乙 还得下跪哪。
甲 噢。
乙 我忘了又。
“见了本县你为何不跪
” 甲 “呀，呸
”“俺曹某从来上跪天子，下跪父母，岂能跪你这小小的县令
” 乙 “哈哈……（用小花脸念法）你嫌我官儿小，看不起我，来人哪，给曹操枪毙
” 甲 枪毙
京剧黑脸的张飞叫喳喳的全部台词是什么
那一天爷爷领把京戏看看见那上面好多大花脸红白黄绿蓝颜的脸一边唱一边哇呀呀呀呀好象炸雷其实大家就像在耳边蓝脸的多尔礅盗玉马红脸的关公战长沙黄脸的典韦白脸的曹操黑脸的张飞叫喳喳……喳喳哇……说实话京剧脸谱本来确实挺好看可唱的说的全是方言怎么听也不懂慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天乐队伴奏一听光是锣鼓家伙咙个哩个三大件这怎么能够跟上时代跟上潮流吸引当代小青年紫色的天王托宝塔绿色的魔鬼斗夜叉金色的猴王银色的妖怪灰色的精灵笑哈哈……好哇哇……我爷爷生气说我纯粹这是瞎捣乱多没的精彩艺术中华瑰宝就连外国人也拍手叫好一个劲的来称赞声带气候唱点做打手眼身法功夫真是不简单你不懂戏曲胡说八道气的爷爷胡子直往脸上翻老爷爷你别生气允许我生脸就算是山珍海味老吃也会烦艺术与时代不能离太远要朝新要发展哇呀呀……让那老的少的男的女的大家都爱看民族艺程一代一代往下传一幅幅鲜明的鸳鸯瓦一群群生动的活菩萨一地地钩庙一点点夸大一张张脸谱美佳佳……哇哈哈……
京剧的台词，为什么要把每个字都拉得那么长
而且唱词都听不懂
常言道：生书熟戏。
一本没有看过的书看起来如饥似渴，欲罢不能。
戏剧不同，越熟悉，接触多了才会来兴趣。
京剧的台词把每个字都拉得那么长是一种艺术处理。
那是一种‘中州韵’，接近南方方言，参杂‘湖广韵’，接近湖北方言，会有一些古代的汉语痕迹。
这语言，在舞台上说起来很吃功力，不学几年，就没有韵味，听起来别扭。
我们看的‘大宅门’电视剧，陈宝国有一句常说的：“看前面黑压压乌沉沉，定是那贼作怪，待我赶上前去杀他个干干净净
”我们听起来很别扭，戏不戏，白话不白话，好像是在说戏词，但豪没有戏词的韵味。
真正的演员，决不允许在台上用这种半生半熟的语言说话。
也就是不允许上台。
在戏曲舞台上、舞台下，要好几年的熏染，才会说的地道，像一口‘上韵’的腔调才可以上场演出。
当然，大宅门的导演不可能不懂，只是拍戏进度不允许陈宝国说的地道了在上台录制电视剧，只好如此了。
舞台上这叫‘上韵’，官方身份的人，有文化的人、才会用这种上韵的语言说台词。
，小市民身份的人说‘京腔’，也就是北京方言。
但也不完全的北京地方的土语，要非常讲究的京腔。
一般活泼可爱的小花旦、小三花脸（丑角）家院、报子等等，都是以京腔的‘京白’为主。
多多接触，品味戏剧的语言美、唱腔美，慢慢就会喜欢上京剧的魅力。
希望能够帮到你。
