听到了这样一句歌词，“越长大越孤单……骑单车摔跟头也笑着哭”谁能告诉我这首歌的歌名
谢了
这是“越单纯越幸福”
骑自行车看风景的说说
权当是资助了失学儿童吧。
人生中要是不丢几辆自行车，不丢个手机，就不是生活在大中国有益请采纳
王筝的越长大越孤单歌词
[t_time:(04:41)] 王筝- 越越幸 ====匹配 4分41秒 歌曲==== 你说起那条回家的路 路上有开满鲜花的树 秋天里风吹花儿轻舞 阳光会 碎落成 一面湖 陌生的城市让人想哭 又一次爱情已经辜负 能不能把未来看清楚 寻着流星方向 可不可到 幸福 越害怕 越孤单 谁的多一点 越躲藏 越相爱 越怕输 越长大 越怀念 少年多勇敢 骑单车 摔多痛也笑着哭 越单纯 越幸福 心像开满花的树 努力的 深爱过 就不苦 越单纯 越幸福 心像开满花的树 大雨中 期待着有彩虹 越单纯 越幸福 心像开满花的树 ━━≡Music≡━━ 陌生的城市让人想哭 又一次已经辜负 能不能把未来看清楚 寻着流星方向 可不可以找到 幸福 越害怕 越孤单 谁的付出多一点 越躲藏 越相爱 越怕输 越长大 越怀念 少年时有多勇敢 骑单车 摔多痛也笑着哭 越单纯 越幸福 心像开满花的树 努力的 深爱过 就不苦 越单纯 越幸福 心像开满花的树 大雨中 期待着有彩虹 越单纯 越幸福 再回想起的时候
有句歌词别害怕别孤单，这是什么歌，求歌名。
不是越长大越孤单也不是害怕孤独。
听听这首面有句 越害怕越孤 我觉得你是在找这个吧。
越单幸福歌手：王筝作词：王筝作曲：陈超起那条回家的路路上有开满鲜花的树秋天里风吹花儿轻舞阳光会碎落成一面湖陌生的城市让人想哭又一次爱情已经辜负能不能把未来看清楚寻着流星方向可不可以找到幸福越害怕越孤单谁的付出多一点越躲藏越相爱越怕输越长大越怀念少年时有多勇敢骑单车摔多痛也笑着哭越单纯越幸福心像开满花的树努力的深爱过就不苦越单纯越幸福心像开满花的树大雨中期待着有彩虹越单纯越幸福心像开满花的树王筝-越单纯越幸福陌生的城市让人想哭又一次爱情已经辜负能不能把未来看清楚寻着流星方向可不可以找到幸福越害怕越孤单谁的付出多一点越躲藏越相爱越怕输越长大越怀念少年时有多勇敢骑单车摔多痛也笑着哭越单纯越幸福心像开满花的树努力的深爱过就不苦越单纯越幸福心像开满花的树大雨中期待着有彩虹越单纯越幸福再回想起的时候
要开学了。
我的朋友都不能跟我同路，我又不想骑单车，因为一个人真的多孤单，（我是高中生），我该怎么办
可以找新同学 （同时也同路的）还不行就想想我 我初中3年 高中3年 现在高三没人跟我走 比你还惨要听音乐的话 要放在口袋里 否则会有小偷希望对你有帮助
~不客气
关于孤独的一句话
（一）她说，你在街头等我。
——于是，我就出现在街头。
（二）街道是一件精致又充满诱惑的内衣，可毕竟只是一块布头而已。
而街头是一种性感的暗示，它让我想起了革命、游行、妓女、裸奔、祈祷、破坏、无所事事……无论如何，我现在正在成为性感，成为这暧昧的所指。
我看到了自己自以为是的笑容。
一辆摩托车向我驶来，没有牌照。
他问我去哪儿，我对他笑。
他说，小伙子，要去哪儿，这车儿快。
我还是对他笑。
在注意到他的嘴角蓄起一种侮辱时，我撇过头去，说，等人。
我敢肯定，他被这突至的变化懵了头.过了好久,他那侮辱性的词语终于从嘴角滑落。
可是他当然不解气，于是又狠命地将尾气排向我。
我看到他在黑烟中坠落。
或许他早已坠落。
街道无论多大，他总是指向秩序、权力。
秩序通向自由，这是一个角落，而后又是四通八达的秩序。
这儿是出口，又是入口。
这儿是颠覆，又是孕育。
我倚着一棵梧桐。
梧桐得远观才好看，并且，底下一定得有落叶。
而今这棵，莫名的伤疤、干燥的树枝，以及被虫子啃得可以的叶子。
围着树有一个清洁工，同样，她也正围着我。
她正努力地将所有的落叶变成垃圾，看不到她的表情，可其动作却如战斗一般，与落叶抗战
你没有长发飘飘，你也不会随风舞蹈。
独臂的老头还是能干得很。
他将一桶桶垃圾扛上肩头，就如同扛上了无数条肩膀。
他特喜欢叫孩子们，×××的儿子\\\/囡啊。
可是叫唤别人父亲的名字，尤其是在非必需的公共场合，总带有些侮辱意味。
儿时，我总是避开他。
而今，我向他打招呼，他张着嘴，显然已经想不起我父亲的名字。
可我确信，下次他一定记得，并且会记得到死。
他那条断臂露在外头，犹如维纳斯，我无法想象他再安上那条手臂后的模样。
而后引起我兴趣的是，他的那只袖子哪去了。
他哪舍得把那当成一块抹布，更不会弃之于垃圾之中。
想到，有人偷偷进入他的房子，在一个抽屉里发现了许许多多的各种面料的袖子，而且都是左手的。
那人背后会泛起一阵如何的惊悚。
抬望眼时，垃圾车早已消失。
清洁工也不见了，他没耐心与这老不死的梧桐和初生的落叶斗。
他们落下了一只拖鞋，鞋子很脏，明显是从垃圾车中掉下的，而非是一个少女踏着单车，冲着那理想飞驰时舞落的。
可又或者是，那么，那少女定是健康、美丽，有着阳光开放的笑容。
她遗忘了鞋子，就像遗忘了尘世。
“我来人间一趟，只是为了看看太阳。
”可这留香的鞋子在那时又迅速被清洁工变成了垃圾。
她说，哪能让街上躺满尸体。
可我想在街口种上坟墓，里面不需要尸体。
这儿是鲁迅，那头是切·格瓦拉。
我们围在坟墓周围，窃窃私语，无所事事。
然后端端正正地坐好，歌唱歌词通向虚无的歌曲，没事找事。
我说下雨，就算天不下雨，我也要等它快要下了，说出这句话。
渗入脑的雨水，它如乌鸦拨弄我的神经。
我的脑袋壳是天，我的脚底板是地。
天地之间泛起古老的，充满隐寓气息的曲子。
中那场盛大的低声吟唱的咒语“潸浩饫泪\\\/肓诜君众\\\/弆殇落\\\/雨吁\\\/症悻祟意\\\/诩诤朗斡\\\/惶瞠目妄惊喜\\\/几或言勖\\\/令旺书筲笙筝\\\/夭武\\\/少暮\\\/影音遮雾\\\/须校士噤讳猖\\\/徒呜呼\\\/待熹楚\\\/置众处……”一个T恤背后印着大大的切的青年，飞驰而过。
他从一个街道进入另一个街道，从未停止，他被禁锢在这永恒的街道中。
或许他立于街口，却未知这秩序之间难得的可贵。
切当年在刚果，带着一批所谓的刚果“战士”，又看到那些他要拯救的正在看热闹的人们，这是怎样的悲哀。
小伙子，你认识切吗
不要盲目崇拜他。
去了解他，爱他。
他早已不见，这世界好像都在膜拜速度，快。
快，带来了什么，精神的兴奋与疲劳。
很多人都在原地，不停地加速，加速到快感之后的麻木。
而在小说中，人们也越来越趋于快，这样给感官更强烈的刺激。
可慢，如同轻一样，在人们愈见沉重的笔下，昆德拉发现生命中的轻更会将一个人压得无法呼吸，那是不可承受的轻。
慢也将我们带入另一个境地。
西边的钟楼发出浑重又飘渺的三声响动。
我听到，今天刮的是西风。
西风把东风的凉刮得寒冷了。
开始有雨，书上说打雷下雨时不要躲在树下。
于是，我躲到了一片暧昧的粉红窗帘之前。
粉红总会让我有些爱情边缘的幻想。
一头临于圣洁，一头临于龌龊。
粉红与天色的灰蒙在我眼前交错，隐隐地现出她们的影子。
雨有些蒙在了脸上。
而今的屋子少了屋檐，而古时一些大户人家会很有匠心地利用那交错的屋檐组成另一间小屋，供路人休憩。
这使得我对屋檐充满了好感，而四周那些光秃秃的墙壁都好似长满了冷漠的藤，它们汇拢起来，把我彼此分开。
青瓦、青石板、大江河。
那幽幽的声，幽幽的色，让我想起了“水滴石穿”，以及老头子不停擦那花瓶的身影。
那雨把烟打湿了，地上也并不见得有雨水。
朦朦胧胧，雾了一帘又一帘。
爱情像雨水一样幸福。
雨水让我想到了南方。
我正好身处这儿，日子在一天天浪费。
我想把自己种在这儿，可总也长不了根。
漂泊不定，如同羽毛。
他们说，这叫做见异思迁。
羽毛的归宿总是那淡定的湖水。
南方是场冗长的梦，梦里花落多少。
我不愿打开这伞，伞儿一开，风全灌了进来，把梦搅浑了。
缘像缠在了骨架上，解也解不开。
这夕阳炖在那里，火头很小，像亲吻时情人脸上的潮红。
我看看你，你闭上眼睛，太阳偷着眼望着，我随手拉灭了这片潮红。
黑夜开始构建一个岛屿，这儿住着诗人，女人和孩子。
孩子叫木耳。
“他知道所有的木耳都能吃，只除了一种生长在西藏的”有人说，这棵树可以吃，诗人便从它的根尝起，然后是树皮，树干，嫩芽，花，叶子，到最后，终于发现原来花蕊是可以吃的。
他们在岛上重组一个世界，一个诗人眼中的理想世界。
那是一筐筐鸡蛋的幸福。
“如果你跟着我走，就会数我的脚印；如果我随着你走，就会看你的背影。
”境界把结局抹去。
我身后的窗帘微起，有灯光，它正在透过粉红。
我退了一步，试着向里窥望。
窥视往往与性有关。
也可以说，窥视本身就是场性感的运动，搜寻目标，靠近，藏于障碍物之后，观察。
然后抽身而退。
重要的不是结果，而是这一系列起承转合的过程。
（）中第六诫：在闹铃的提醒下，男孩每天通过望远镜观察那个金发女人。
他说，他爱她。
他想尽方法与她接近。
他了解这女人：喝牛奶；用脚尖跑步，每天一分钟；她举起双手，放在高处，或者插入头发中；他们有时在床上，有时在地毯上。
女人问他，怎么来看一个又一个男人来她这儿。
男孩说，因为你们相爱。
而当最后，女人将男孩带到自己的住处——那个男孩每天都关注着的房间。
男孩爱的寄托开始现实化。
直到女人将他的手引向下体时，他顿时发现一切都变了。
所有梦想都成了玩笑与现实。
男孩挣脱开她，回到了自己的现实，迷茫又仔细地割开了自己的血管。
而生活仍在偷窥中继续。
这世界上的窥私欲，如同那棵老树上不断掉下的臭果子。
臭味专往屋子里钻。
天气异常闷热，这使得到处都长出了虫子——肚子把脚撑起来的蟑螂、一群一群会飞的蚂蚁、团拢在一起的厚厚实实的蜈蚣……而妇人正借着镜子，盯着那个女人裸着身子不停地踱步。
她那表情，好似在等待一场好戏的上演。
黄泥街上空传来阵阵咀嚼骨头的响声；猫头鹰蓦地一叫，惊心动魄。
我整个身子都在颤抖。
粉红色后，我看到了一间蛋糕房，女人背朝我，动作自然，然后揉了揉屁股。
我抽身而退。
蹲下身子，她还没来，我开始变得烦躁不安。
我把自己从这儿挪到那儿，又从那儿挪回这儿。
身子很沉，我想弃下它。
倘若真能弃下身子，那真是件惬意的事，每天再也不用服侍它。
饿了，脏了，生病了，再也不关我的事。
然而我成了一种虚无的存在。
那是否还能感受爱恨的真切
史铁生说，“我”是欲望，欲望永恒不灭，所以“我”也不会消失。
可是，这么的话，灵魂不是纠缠成一个了，那也可以说，世界上只剩下两个人，，其实也是一个完整的“我”，别无其它了。
可是，我要如何才能确定肉体的消亡，是否会带来灵魂的毁灭。
我想，惟有去死。
哈哈，那这可真是一场巨大代价的探索。
我开始变得退缩不前，我说，如果灵魂真的不灭，得以永恒。
那我就在肉体自然消亡的最后一刻，去揭晓答案。
于是，我探求灵魂的心也开始平静下来，渐渐习惯了现实的节奏。
我为我的怯懦感到了庆幸与惭愧。
活着，便意味着等死，漫长地等待着灵魂的毁坏或涅盘。
然而，现在我能确定的是，一个灵魂的毁灭,不会导致其肉体的消亡。
那些行尸走肉们足以说明这个道理。
涅盘，忽而涅盘。
非梧桐不栖非珠宝不食非清泉不饮雄为风，雌为凰通体赤焰，乃百鸟之灵王长相对，喜栖与梧桐满五百年，力衰，投入香木火焰之中历经火炼，浴火而重生，更魅甚之故谓：不死之鸟那棵梧桐开始颤颤地发出声响。
树叶婆娑，背后的天空瞬间变得红焰起来。
火烧霞，烧我的愚昧无知。
梧桐一扫颓废，圣洁无比。
我欲袒胸，我欲纵火。
突然,听到一个声音冲我而来“×××的儿子啊，伊头等人啊。
”我惊落一身热汗，虚弱地靠在了梧桐上，原来是那个独臂老头回来了。
我本能地牵动着嘴角来表示回应。
他见我应了，就高兴地对着我笑，一直。
我不知道该以何种表情面对他那卑贱的又自以为是的笑容。
我想，大概是他忽然记起我爹的名字来了，就又折了回来。
他还在笑，好像在等待我收个场。
我无奈地转到了梧桐的另一侧。
这时，感觉背后凉飕飕的。
撇过头去，他已经不见了。
地上的那只拖鞋也不见了。
这只红色拖鞋的消失，刹那将斑斓归于黑白。
那时，它好像中于黯淡之中的一抹红色的身影。
匆匆而过，好象上帝的寓言或玩笑。
色彩通过我，将两者联系在了一起。
黑白世界更能让人静下心来思考问题。
而色彩通常隐喻着激情与错乱。
在的之中，黑白片将整段变得不再暧昧，倒像是一对正常的情侣。
几乎不存在一丝不健康的镜头，反倒成了一部儿童化的电影。
（主要是由于当时电影制度相当严格，导演必须把握一个度，才能使电影成功上映。
）可毕竟纳博科夫的本身题材就具有相当的敏感性，这使得“洛丽塔”在当时成了时尚的代名词。
后来又出现了另一部翻拍的电影，中文名叫。
这名字就给了人色彩的冲击。
并且它将这段更加明显地表达出来。
“梨花”是白色的，“海棠”是红色的。
“压”字又略微带着些***成分。
洛丽塔的出现更是暧昧与挑逗。
那浇花的水龙头将水淋在这少女美丽性感的身体之上，让人的感觉是，这真是个年轻漂亮的小荡妇。
整个影片让人微微发汗，那是欲望的水。
同样，中国影片也有费穆版（黑白）和田壮壮版（彩色）。
它们也在同一个故事中，延伸出各自的路来。
我发现，置身与黑白背景下的自己也变得喜欢说教起来。
在黑色的梧桐下，我不停地自言自语，不停地说“这是”“那是”，“这个”“那个”。
周围一切皆木然。
气氛变得紧张恐怖起来，突而闪过眼前的是《第三者》中奥森·威尔斯的笑容，那是黑暗下突现的诡异的笑容。
枪声还在下水道盘旋。
然而色彩的冲击，莫过于在两桥之下。
光线透下来，又在下面烧上三把火。
大大的三个字“你已烂”。
我记住了这个人的名字，徐若涛，以及斑斓与理想。
那些立交桥下，让人想起了漂泊的歌手。
流浪歌手总是带着自己的理想踏在路上。
理想是魂，魂飞了，那歌手这个魄也就散了。
那个吹着口琴，弹着吉他，十年如一日地在公园中歌唱的男人，他成了理想本身。
从他那儿，通向浩荡世界的虚无之处。
那是彼岸，彼岸是不可及的。
我们一直在通向那儿，但不会走到。
因为走到了，便意味着彼岸的消失，信仰的终结。
天堂是一条道路，一条精神的恒途。
思绪是在这条路上发生混乱的。
声音的错综、图象的混淆、思想的纠缠、天堂的颠覆……我记起那时躲在被窝里，一夜一夜地翻那本《檀香刑》。
总是说不怕死的自己，在那毫无人道，甚至连猪狗道都没有的刑法面前，变得好懦弱。
看着刽子手一刀又一刀地凌迟。
我的心始终紧崩着，手脚都想挥舞，却毫无力气。
现在，突然有一句话窜入我的大脑——我躲在房间里，花了一天凌迟完自己。
我为自己想出这种话深深惊颤，又莫名地对自己及人类恐惧起来。
混乱稍做休息，它们又重新来袭。
这时，有许许多多的鬼东西要从我的气孔中爆发而出，它们都在齐声呐喊，这是一场盛宴的开始，还是结束
——菊花古剑和酒被咖啡泡入喧嚣的亭院，异族在日坛膜拜古人的月亮开元盛事令人神往——你站在这繁华的街上，找不到你该去的方向你曾拥有一些英雄的梦想，好象黑夜里面温暖的灯光——麦克你再度回到这城市，可曾遇见旧日姑娘头上插着野花，身上穿着嫁妆麦克，我们都到了哪
——南方……那里总是很潮湿 那里总是很松软那里总是很多琐碎事 那里总是红和蓝——我正想着欧洲的野牛与天使色彩永恒的秘密先知般的十四行诗（——姐姐，带我回家……牵着我的手，你不要害怕……）以及艺术的慰藉这是你我能共享的惟一的不朽（——为什么出的题都那么的难，要出全都是正确答案……）我的洛丽塔——忆昔开元全盛日天下朋友皆胶漆眼界无穷世界宽安得广厦千万间梦回唐朝……——除了你没有什么可以让我眷恋除了悲伤没有什么可以值得忘却（——I’m singing in the rain , I’m crying in the rain）你有没有感到也许永远只能视而不见你有没有扔过一枚硬币选择正反面——Don’t cry tonight ……——总梦想仗剑走天涯，看一看世界的繁华……一切就像是电影……——My lover is gone , he’ll never come again ……——像我们祖先一样生活
——锦被里温香软玉，情人儿柔情蜜意；莫不是巧设机关，想骗我少年的东西——“人生永远艰辛，还是只有童年如此
”哦，我可爱的玛蒂尔达
我们都在通向哪。
哪有尽头。
吟唱吧，我也跟着自己，狂想，舞蹈呀。
——我梦到那个孩子，在路边的花园哭泣昨天飞走了心爱的气球，你可曾找到请告诉我 那只气球……（三）我猛然醒来，全身都是汗。
幸好这是一场梦，我躺在了床上，脑子涨得很，下去急忙冲了个澡，这才想起她来过电话，她说，你在街头等我……可是，我记得我是去了街头呀，那棵梧桐下。
我们每次都在那地方碰面的，还有那个独臂老头……母亲坐在楼下织毛线，光线已经很暗了，恐是到了傍晚了。
我问母亲：“今天我出去过吗
”问出后，才发现这问题的可笑。
母亲笑着说：“你自己说呢
”我突然感到自己好像失去了一天的生命，从昨天傍晚顿时到了今天傍晚。
这种感觉糟透了。
所有人都能道出昨天，而我说出的昨天却成了前天。
也许有没有昨天并不重要，但那生命却因为无处倚仗，而无助起来。
母亲疑惑地看着我，想了想说：“好像没嘛，你人怎么拉
”我看到那几只公狗又在我家门口晃悠，世界一切正常。
我确信了这是一场梦，一场冗长的在现实中痴狂中的梦。
这些天是想得太多了吧，以至于什么东西都抢着在梦中当一个角。
于是我想到自己安排一个看夕阳的时间。
那样，一切都会豁然起来。
突然，电话铃声响了，我心头一紧。
接起，“喂
”是她的声音：“你在家
”“嗯
”我的心恐慌起来。
“那你还记得，我叫你来街头等我吗
”“是那棵梧桐旁
”“从来都是那根电线杆呀，哪来的梧桐
”她生了很大的气。
“我一直都站在街头，你没来……”“嘟、嘟、嘟……”我无助地拿着话筒。
身上又是一阵汗。
我这是去了哪里。
《朋友请你不要笑我 孤单的事太多 我要出去走走 找个星期天 骑着单车》这首歌谁唱的啊
2moro-朋友出去走走 作曲：Tsuyoshi Nagabuchi 编曲：葛子 满天的晚霞 烧得正艳红 它好像急着要我去把握 犹豫 它住在我的心中 怎能随便找个人诉说 至于头发 谁留得比较长 是不是就能分担生命的重量 我打开每一扇窗 让它可以捎来你的回答 朋友请你不要笑我 忧伤的事太多 我想出去走走 那许多有情人 是不是一种传说 为何我还在这里守住寂寞 朋友请你不要笑我 感动的事太多 我想出去走走 找一个星期天 我就要骑着单车 带我的吉他和你一起遨游 青春的血液 本来就很浓 想要把万事万物都看透 荣誉 它住在我的心中 不能遇上挫折就往后 至于未来 它究竟有多长 梦想的旗帜究竟飘扬在何方 忘不掉旧日生活无心犯下的错 我又怎能潇洒无悔的战斗原唱:吴佰伦 - 朋友出去走走
