“说唱脸谱”到底是京剧还是京歌，或别的种类
京歌 京歌也味歌曲，总称戏歌。
京歌本身不剧选段京剧曲调跟流乐相结合风格的歌曲。
上世纪八十年代中期，作曲家姚明、孟庆云等创作出《说唱脸谱》、《故乡是北京》、《前门情思大碗茶》等一批京味歌曲，专家将这种形式称为“京歌”“戏歌”。
男主霸道爱吃醋,占有欲强,很宠爱女主,女主漂亮,被很多男配喜欢,男主常因为一些误会,吃醋而虐女主小说
爱上恶魔王子（校园）俏皮公主闯校园（校园）嫁给林安生（都市，宠）盛开(都市，宠)先说这些啦，，采纳，采纳。
。
呼呼
求文 - 类似你丫上瘾了和阎王 对外霸气对受狗腿攻
《霸占男by.何征cross霸道匪气攻vs逗强受 （高干大概）攻是娱乐的董事长吧 经纪人宋谨为了渣男友放弃事业，蜗居三年，结果渣男友踩着他飞黄腾达，成为金牌经纪人，和手下艺人不清不楚，最后一脚踹了他。
宋谨决定振作起来，好好拼杀……不过怎么走哪儿都能碰见刑厉坤这个糙货呢，摸蛋、掏鸟、挨削、被挤兑，真是够够的
《明明动了心》by.豆蔻蔻大概总裁和合作公司的经理腹黑别扭女王受和强势霸道鬼畜攻的故事也不能算狗腿吧 就是很宠这个作者其他几篇文也不错你可以自己搜一搜另外强推《流浪的人终有归属》by.豆蔻蔻韩宇始终不愿回想和夏朗的相遇，那是他人生的败笔。
夏朗(阴森的冷笑):是麽，你好像很有意见啊~~~~~~（这篇的受在遇见攻之前也是攻，意外的这种设定很萌）
关于《同光十三绝》
[编辑本段]同光十三绝简介 这幅画的面世，正值京剧盛世的历史时期，这对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采，是极为珍贵的文献资料。
现将“同光十三绝”所绘之演员和他们扮演的角色，按生、旦、丑行当分别介绍： １程长庚（前排左起第三位）扮演之鲁肃。
程长庚（１８１１～１８８０），谱名程闻檄，字玉珊，号荣椿，乳名长庚。
祖籍安徽省潜山县河镇乡程家井，为程氏５１代裔孙。
清嘉庆十六年农历辛未十月初七日生人，道光年间入京，曾先后居住宣南石头胡同和百顺胡同，享名后寓所名“四箴堂”。
同治、光绪年间曾掌三庆班，同仁尊称其“大老板”。
工文武老生，腹笥渊博，能戏３００余出，擅演《捉放曹》等，亦能反串花脸《白良关》尉迟恭等。
他与春台班余三胜、四喜班张二奎，为京剧第一代演员的三位老生杰出人才，虽比余、张享名较晚，但其威望极高，名列三鼎甲之首。
清光绪五年农历十二月十三日亥时殁，葬于彰仪门（今广安门）外石道路旁北侧。
妻室庄氏无后嗣，收养两侄，一名章圃为养子，一名章瑚为从子。
仅章圃入梨园，工鼓扳，其妻室茹氏生有二子一女，仅长子章遵孔从艺，幼入李铁拐斜街的小荣椿社，排名春德、与杨小楼（春甫）同科，即清末民初著名小生程继先，为俞振飞、叶盛兰之师。
２卢胜奎（前排右起第二位）扮演《战北原》之诸葛亮。
卢胜奎（１８２２～１８８９），祖籍江西（一说安徽），出身仕宦之家，自幼酷爱戏曲，常与剧界人士交往，因考试不中遂入梨园，初演即为程长庚赏识，约其入三庆班。
入剧界后隐去真名，时张二奎正值红极之时，便取“胜奎”为艺名。
所演老生戏讲究剧情戏理，尤擅孔明戏，有“活孔明”之誉。
由于文化高，不仅熟读史书，钻研文学，且通透戏场，极善编剧，三庆班所演３６本连台本戏《三国志》，即出其手。
演薛仁贵征东事之《龙门阵》及《法门寺》（又名《郿坞县》或《朱砂井》）等，据传亦为卢氏所编。
一生所编剧本，大都流传至今。
因剧本为一台戏之根本，故人称其“卢台子”。
可谓最早的京剧剧作家，为程长庚得力辅弼，卢乃丑角巨匠萧长华之义父。
３张胜奎（前排左起第一位）扮演《一捧雪》之莫成。
张胜奎（生卒年月不详），又名张奎官，北京人，曾于四喜班演出多年。
其唱吸取余三胜之法，嗓音虽不冲，但唱腔流利曲折。
精于说白、做工。
其念颇带情感，做派神态逼真，擅演忠臣义士一类“衰派老生”角色。
如《徐策跑城》之徐策、《四进士》之宋士杰、《清风亭》之张元秀。
亦能演丑角戏，所演《渭水河》之武吉，为人所称道。
４杨月楼（后排右起第一位）扮演《四郎探母》之杨延辉。
杨月楼（１８４４～１８９０），谱名久先，从艺后改名久昌，字月楼。
其父杨二喜，为清道光年间徽班武旦演员。
相传咸丰年间，二喜携子由家乡怀宁进京，于天桥卖艺，为“忠恕堂”张二奎赏识，遂聘二喜为教师，收久昌为弟子，排名玉楼，与俞玉笙（即俞菊笙，为俞振庭之父）为师兄弟。
月楼体魄魁梧，嗓音洪亮，文武皆能。
起扮相仪表堂堂，有“天官”之誉。
文以《打金枝》《金水桥》《回龙鸽》《五雷阵》等奎派戏见长。
武戏《长坂坡》《恶虎村》《贾家楼》等为杰作。
因演《安天会》《水帘洞》《泗州城》的猴王孙悟空，故有“杨猴子”绰号。
杨、俞为张二奎左膀右臂，一时有“忠恕堂文武双璧”之称。
咸丰末年满师后，在京很少露演，自立“忠华堂”课徒授艺。
同治末年赴沪演出，轰动上海滩。
张二奎过逝后，他被程长庚约入三庆班，光绪四年（１８７８）底，由程长庚呈请，杨月楼被保选为四品顶戴的精忠庙（梨园公会前身）庙首。
程故后月楼接任掌三庆班达１０年之久。
光绪十四年十一月经张淇林保荐，与王楞仙同被选入升平署进宫承差。
光绪十六年六月初一故于宣南右顺胡同寓所，年仅４７岁。
在其弥留之际、托孤于盟弟谭鑫培，望精心培育其子三元（即杨小楼）成才，并嘱三元拜在谭氏膝下为义子，按氏家谱排名嘉训，后成为一代国剧宗师。
５谭鑫培（前排右起第一位）扮演《恶虎村》之黄天霸。
谭鑫培（１８４７～１９１７），谱名金福，字鑫培，号望重，寓所名“英秀堂”。
祖籍湖北省江夏县大东门外田家湾。
其父谭志道，工老旦兼老生。
鑫培为其独子，清道光二十七年三月初九出生。
１０岁随父迁居京城，１１岁入小金奎班习武丑，后改武生及文武老生，１８６３年出科。
２３岁搭三庆班，以演《神州擂》《三岔口》《白水滩》及“八大拿”等武生戏为主。
曾傍程长庚演《青石山》马童，得“大老板”赏识，委以武行头。
在《同光十三绝》画中，谭是唯一的武生演员。
以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。
程长庚曾预言：“吾死后，鑫培必成大气候。
”谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为“新三鼎甲”，并成为京剧史上第一个老生流派——谭派创始人。
光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培。
１９０５年，丰泰照相馆于琉璃厂的土地祠，为其拍摄了《定军山》片段，该片成为中国电影史上的第一部黑白无声影片。
百代唱片公司为其灌制了七张半宝石唱盘传世，计《卖马》《托兆碰碑》《捉放曹》《桑园寄子》《乌盆记》《四郎探母》各一张，《洪羊洞》《战太平》《庆顶珠》各半张。
其弟子有王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩５人。
１９１７年５月１０日晚８时病逝于京城宣内大街大外郎营１号寓所，享年７１岁。
葬于戒台寺栗园庄墓地，界桩上刻“英秀堂”。
今谭门已是七代梨园世家。
６徐小香（中间的一位）扮演《群英会》之周瑜。
徐小香（１８３２～１９１２），原名馨，别名炘，字心一，号蝶仙，寓所名“闻德堂”，位于宣南小安澜营，后改“岫云堂”，遂有“岫云主人”之称，小香为其艺名，有时亦写为“小湘”。
祖籍江苏常州，清道光十一年月初十生于苏州吴县，幼随其父（清某部郎官）居京，酷爱小生艺术，私淑曹眉仙。
其父故后，投吟秀堂潘氏门下习艺，满师后初搭四喜班，后入三庆班。
能戏甚多，昆乱不挡文武皆能，因其扮相富丽，故不演穷生。
擅演《拾画·叫画》《惊梦》《乔醋》《奇双会》《举鼎观画》《玉堂春》《石秀探庄》《八大锤》《雅观楼》《起布问探》《辕门射戟》《罗成叫关》《监酒令》《孝感天》《借赵云》《镇潭州》《取南郡》等，与程长庚、卢胜奎、杨月楼等合作演出连台本戏《三国志》，所饰周瑜为其拿手，有“活公瑾”之誉。
清光绪三年（１８７７）卖掉房产，南返苏州颐养天年。
据曹心泉、王瑶卿等撰《徐小香专记》文载，徐氏故于民国初年（亦有说卒于１８８２年或１９０２年）。
其弟徐金儿，字逸仙，亦工小生；其子徐如云，工昆旦与花衫。
小香弟子颇多，以程继仙最为神似。
７时小福（前排右起第三位）扮演《桑园会》之罗敷。
时小福（１８４６～１９００），原名庆，别名小馥，字琴香，又字纫之，号赞卿，乳名阿庆。
寓所名“绮春堂”，位于宣南猪毛胡同（今朱茅胡同），亦曾居住百顺胡同，祖籍江苏吴县，清道光二十六年九月初九出生。
１２岁随父母来京，后入四喜班名旦郑秀兰之“春馥堂”从徐阿福习昆旦兼皮黄青衣。
嗓音委婉嘹亮，唱腔极富情韵，有“天下第一青衣”之誉。
能戏极多，曾以《三娘教子》享誉一时。
与孙菊仙、穆凤山合演《二进宫》一时无双。
亦能演小生戏《孝感天》《雁门关》《打金枝》等。
常于春台、四喜、三庆各班演出。
曾一度继梅巧玲掌四喜班。
清光绪十二年二月十五日与孙菊仙、李燕云、李连仲四人同被选入升平署进宫承差。
曾以旦角演员身份，破例被委任精忠庙庙首。
中年后于意所刻意授徒，弟子颇多，均以“仙”字排名，其著名者有张云仙、张紫仙、吴菱仙、吴蔼仙、陈霓仙、陈桐仙、王怡仙、江顺仙，此“八仙”与其师时小福同样嗜酒，且均海量，人称“醉八仙”。
每年重阳日，此八位弟子必来师府祝贺，人称“八仙庆寿”。
据传小福演戏常以白酒饮场。
庚子年已卧床不起，又遭八国联军兵扰惊吓，于农历五月十三十日病故寓所，年５５岁。
后葬于永定门外。
其女为陈德霖继室；四子时慧宝，为著名老生，亦是梨园界的书法家，位于樱桃斜衔的“北京梨园公益会”之馆额“梨园新馆”及门楣上的“梨园永固”即为其所书，至今尚存。
８梅巧玲（后排左起第二位）扮演《雁门关》之萧太后。
梅巧玲（１８４２～１８８２），原名芳，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅道人，乳名阿昭，寓所名“景和堂”，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。
祖籍江苏泰州凤凰墩鲍家坝。
清道光二十二年农历八月二十一日出生，因家境贫困，８岁时过继江姓，后被辗转贩卖，１１岁入福盛班从班主杨三喜学昆旦兼皮黄青衣，又从夏白眼习艺，后与四喜班名旦罗巧福习花旦，艺成后即崭露头角，且极有人缘，遂为四喜班主要旦角。
擅演演《雁门关》《四郎探母》《梅玉配》《闺房乐》《盘丝洞》《得意缘》《玉玲珑》《胭脂虎》《浣花溪》《彩楼配》《二进宫》《思凡》《百花亭》《小宴》《密誓》等，戏路极为宽广。
他为人正直，办事公道，３０多岁就掌四喜班。
其弟子众多，最有成就的当属余紫云。
光绪八年农历十一月初七病故于宣南李铁拐斜街４５号（旧门牌）寓所，享年４１岁。
妻室为陈金雀之女，生有二子二女，长子梅雨田，为著名琴师，曾傍谭鑫培多年；次子梅竹芬，初学老生后改小生，最终归旦行继承父艺，惜２３岁时患大头瘟病故，其子梅兰芳年仅３岁。
至梅葆玖，为四代梨园世家。
９余紫云（后排左起第三位）扮演《彩楼配》之王宝钏。
余紫云（１８５５～１９１０），原名金梁，字艳芬，号砚芳，乳名昭儿，寓所名胜春堂，曾先后居住宣南石头胡同和李铁拐斜街。
祖籍湖北罗田，其父余三胜与程长庚、张二奎被誉为老生三鼎甲。
紫云生于清咸丰五年农历乙卯七月初七日，幼随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄之青衣戏。
其戏路极宽，尤精跷工。
同光年间搭四喜班，擅演《彩楼配》《三击掌》《赶三关》《梅龙镇》《梅玉配》《祭江》《玉堂春》《芦花河》《打金枝》《孝感天》《金水桥》《二进宫》《虹霓关》《宇宙锋》等。
因善琵琶，演《昭君出塞》，自弹自唱享誉一时。
光绪二十五年（１８９９年），因不应堂会，得罪某巡城御史，并由此年始辍台罢演。
遂改以鉴赏古董为生，造诣甚高，古董界颇为知名。
青年旦角演员常登门拜访请益，其中以王瑶卿受益最多。
宣统二年（１９１０年）辞世，享年５６岁。
其子余叔岩，为余派老生创始人。
１０朱莲芬（后排右起第二位）扮演《玉簪记·琴挑》之陈妙常。
朱莲芬（１８３６～１８８４），原名延禧，字水芝，号福寿，寓所名“紫阳堂”，位于宣南樱桃斜街。
祖籍江苏元和，清道光十六年农历丙申十二月十一日出生，为“景春堂”朱福喜胞弟。
幼学昆旦兼习皮黄，尤精昆曲。
同治年间入四喜班，名重一时。
擅演《思凡》《琴挑》《寻梦》《寄扇》《相梁刺梁》《金山寺》《三怕》《盘秋》《双拜月》《双沙河》《贪欢报》《虹霓关》《小放牛》《挑帘裁衣》等。
常与名丑杨鸣玉合作，与王楞仙之《奇双会》，曾享誉剧坛。
且擅长书画。
弟子有陈德霖等。
１１郝兰田（后排左起第一位）扮《行路训子》之康氏。
郝兰田（１８３２～１８７２）祖籍安徽，为“通天教主”王瑶卿之外祖父。
原系徽戏演员，初习青衣，后工老生，以《借东风》而闻名。
清道光、咸丰年间来京，因与程长庚同乡，遂入三庆班。
初演《天水关》之孔明，颇受赞誉。
于连台本戏《三国志》剧中，与卢胜奎分饰孔明。
因当时老旦唱腔平淡，表演呆板，不被重视，故缺少老旦演员，郝氏便自改老旦，吸取各家老旦之长，并把老生唱法糅进旦角唱腔，创出风格独具的老旦新腔，提高了老旦行当的地位。
凡老旦应工之戏，无一不会，尤以《钓金龟》《行路哭灵》《滑油山》《目连救母》《游六殿》《徐母骂曹》《遇皇后·打龙袍》等最为拿手。
与张二奎、梅巧玲演《四郎探母》饰佘太君，为时小福配演《探寒窑》王夫人等，相得益彰，享誉一时。
其唱高亢有力，苍老深沉。
念白犹如老妇一般。
与谭志道均为京剧老旦的奠基者。
后学者谢宝云、龚云甫等，以龚氏最为出色。
１２刘赶三（前排左起第二位）扮演《探亲家》之乡下妈妈。
刘赶三（１８１７～１８９４），原名宝山，别名迁升，字韵卿，号芝轩，寓所名“宝身堂”，位于宣南韩家潭。
因其艺高，常被多处邀请，连赶三处乃为常事，为此被讽为“赶三”，他非但不介意，反而以“刘赶三”为艺名。
人们常呼其为“赶三儿”，晚年则称其为“老赶”或“赶公”。
祖籍天津，票友出身，初学老生，下海后入京搭永胜奎班，后入三庆班，从郝兰田学艺，常演《金水桥》《打金枝》《三娘教子》《桑园会》《武家坡》《天水关》等老生戏，艺宗张二奎。
因当时老生名角如林，遂改丑角。
享名后各班争相聘请，曾搭嵩祝、和春、春台、四喜、双奎、承庆、九和成、胜春奎、永胜奎等诸班。
擅演《老黄请医》《绒花记》《连升店》《十八扯》《花子拾金》《瞎子逛灯》《入侯府》《下河南》《贪欢报》《一两漆》《双摇会》《双沙河》《红门寺》《鸿鸾禧》等诸多剧目。
尤精婆子戏，如《送亲演礼》《浣花溪》《变羊记》《拾玉镯》《铁弓缘》《玉玲珑》《金玉坠》《普球山》《思志诚》等。
其《探亲家》名噪京师，每演此剧骑真驴上台，必叫满堂。
入内廷演此剧，被破例允其牵驴进宫。
其嗓音清亮响堂，白口清脆爽利，表演冷隽诙谐，所演人物无不幽默风趣。
常于台上抓哏，嘲讽权贵，抨击时弊。
在剧界颇有威望，曾被选为精忠庙首。
他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。
光绪二十年农历七月初一病故，享年７７岁。
其弟子多为旦角，如王顺福、张梅五、张芷芳等，丑角仅罗百岁（罗寿山）一人。
１３杨鸣玉（后排右起第三位）扮演《思志诚》之闵天亮。
杨鸣玉（１８１５～１８９４），原名阿金，字俪笙，号鸣玉，乳名娃子，排行为三，人称“杨三”。
祖籍江苏扬州甘泉县，清嘉庆二十年农历乙亥九月十八日出生。
初习昆生，后改丑行。
入京后曾搭和春、双奎、老嵩祝成及四喜各班，专演昆丑，功底深厚，文武皆精，每戏均有绝妙。
所演《盗甲》《问探》《访鼠》《芦林》《惊丑》《扫秦》《相梁刺梁》《拾金》《借靴》《打花鼓》《荡湖船》《思志诚》等，均堪称杰作。
尤与曹春山合演《教歌》《拐儿》被誉为双绝；与朱莲芬合演《下山》《活捉》享誉一时。
甲午战争后，清廷签订卖国条约，曾流传“杨三（鸣玉）已死无苏丑，李二（鸿章）先生是汉奸”之说，足见其影响之深。
他为人耿直，不苟世俗，为后人所赞誉。
[编辑本段]为何没有花脸
“同光名伶十三绝”，绘有老生、武老生、武生、小生、青衣、花旦、老旦、丑角，是当时各行当的代表人物，他们都是对京剧艺术做出卓越贡献的奠基者。
当时净角能称绝者不少，如何桂山、穆凤山、钱宝峰、徐宝成、庆春圃、黄润甫、金秀山等，画中未绘入一人，据传因绘者不善勾画脸谱所致。
[编辑本段]画作流传情况 此画于民国三十二年（１９４３），由进化社朱复昌在书肆收购，经缩小影印问世，并附编《同光名伶十三绝传》一册。
后来这幅画已经周转，传到梅兰芳家，成为梅家家传之宝。
梅兰芳逝世后，把这幅画献给了国家。
京剧里的那些角色有那些
他们扮演的又是什么意思
或者说代表着什么
中国京剧是中国的“国粹”，已有200年历史。
京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。
其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。
京剧是综合性表演艺术。
即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲思想感情。
角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当。
人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。
各个形象鲜明、栩栩如生。
京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，更主要的是按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度不同而异。
行当划分由来已久，对京剧划分行当影响最大的，当数汉剧。
汉剧共分为10种行当：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。
这十种行当所扮演角色的内容，大概是这样：末是主要的男性角色，就是京剧里边的生行；净与京剧里的净是一样的，指的是花脸；旦就是京剧里的旦，指的是女角色；贴，是贴旦的简称，京剧在早期划分行当，也包括贴旦在内，指的是比较次要的旦行角色，俗称二旦，例如现在京剧《红娘》里扮演莺莺小姐的，就是贴旦。
夫，扮演车夫、轿夫、马童、衙役一类角色。
总的说来，汉剧的这十种行当，划分得比较细致，为京剧划分行当，打下了基础。
京剧后来划分为生、旦、净、丑四大类型，似乎比较简化精练，但每个大类之中，又包含若干小类，所以实际上是把这十种行当都包括在内了。
不仅包括在内，而且更为细密严谨。
唯一不同的是汉剧虽然有了生行，可他的主要行当是末，而不是生。
发展到京剧，生行就成为主要行当了.
九州天空城演员表
剧情演员都很到位,我已经在《小看影》看完了。
觉得该电视剧，各位姐姐演的都还不错，我觉得结局不应该是这样的，我看了一半了就没有了真可惜。
红脸代表什么，黑脸代表什么，白脸代表什么
红脸代表忠勇， 黑脸代表正直 白脸代表奸诈。
这个人是谁，急
张若昀，1988年8月24日生于北京，中国内地男演员。
2004年因参演首部电视剧《海的誓言》，正式进入娱乐圈。
2011年凭借励志革命剧《黑狐》中方天翼一角广受关注，并演唱片尾曲《坚强的人》，凭借方天翼夺得最受观众喜爱的电视剧新人奖、第二届乐视影视盛典电视剧最佳新人奖。
2013年在电视剧《新雪豹》中出演第一男主角周卫国。
2014年获得国剧盛典年度卓越演员奖。
2015年在民国玄幻网络剧《无心法师》中成功塑造“痴情忠犬军阀”张显宗并献唱片尾曲《最长的旅途》张若昀别 名昀哥、老大、大昀、张弃疗、的的、蜀黍、草莓哥哥、军装美男国 籍中国民 族汉族星 座处女座血 型A型身 高181cm体 重70kg
