求各种动漫，广播剧配音稿或经典台词~~~请发给我
◆‖花千◆【人物设定】浮屠堡堡主魔头于 邪魅无情冷酷嗜血心谋诡秘霸业者不在乎世俗花记年的父亲【声线要求】强势青年音、略带邪魅感【试音台词】1 (杀气腾腾)无知小儿，我若有心，比你老七八倍的武林星宿看到我也得三跪九叩，你算什么东西
2 (含笑)等到你神功大成时，却发现耳边一片晨钟暮鼓，眼前万丈青灯黄卷--你拈起花叶千里杀人，可这时你已经心如槁木了，为什么还要杀人
3 (叹气)我原以为你懂进退，识大体，不该做的，不能做的，便不会做，不敢做。
却不知我还是高估你了。
你这……歹毒的女人。
(威胁)我再问你一句，你把他带到哪里了
4 (柔声)记年……也许我们不能一起活着了，这世上的人，真真可恶，谁都跟我们作对，可我知道一个地方，那里谁都不敢打搅我们，千年万年的，我们都能一起度过，你愿意在那里等我吗
5 (大笑)你听好了，从今日起，你不是我儿子，我也不认你，你我从此陌路……不，比陌路更糟，如果你还敢出现在我面前，我见一次，杀一次
滚吧
◆‖花记年‖◆【人物设定】浮屠堡少堡主花千绝之子自傲别扭执着坚韧早熟工于心计性格孤僻 年芳十四而入江湖大隐三年后以薄情之名名满江湖【声线要求】清脆温润少年音【试音台词】1 (轻声)一世又一世，百年复百年，明知纠缠无益却仍心有不甘，尊上，这便是最後一世吧。
原我能看著你，守著你，与你相知，却永世不被你离弃相伤，今生今世，愿求相爱.2 (期盼)如果有人年年月月站在同一个地方等你，站了千年万年，日夜翘首而待，你……会有一丝动容吗
……如果真有……真有能让我永远陪在你身边的方法，我只求到时候，你牢牢抓紧我……3（怒吼）原来你不是添香姐，你是我母亲的丫环，你是我父亲的姬妾，你还说喜欢我
骗记年真的很好玩吗
你滚
滚4 (哽咽)我做不到……我既然知道了你不是我父亲，我就永远也不能装作不知道，我不能强迫自己留在你身边，我不能骗你，更不能骗我，我不能，我更不敢……我怕……5 (自嘲)我不是早就说过，我不介意为你而死，可你却为何又要这样折辱我
你给我安排的结束，我怎会逃避
◆‖阮惜羽‖◆【人物设定】金刀门阮从云独子(实际身份浮屠堡堡主花千绝与方红衣之子) 争强好胜 腹黑绝情工于心计对于自己重视的人却很温柔【声线要求】叛逆少年音【试音台词】1 (嘲笑)我从未想过这首《离枝曲》还有这样的妙用，‘花在树则生，离枝则死；鸟在林则乐，离群则悲。
’公子你可是想用这曲子劝群鸟回巢
2 (恳求)求你，算我求你，放阮家一条生路，放我父母一条生路，求你让我孝顺一回……我还来不及成人懂事，求你别让我失了赡养他们的机会
我求你
3（阴狠）我也一直牵挂着公子你，不知道那一夜良辰美景是否销魂，不过……看公子你满脸满足，便知自那夜后恩宠不断，琴瑟欢愉了……4（低声怅然）我在这里等他，本想对他全盘托出的，他既然没有来，我还有什么好说的，每个人都有些故事，会要瞒一辈子，就像花兄你。
◆‖沈频真‖◆【人物设定】还真山庄主人狠毒善于用计为达目的不择手段【声线要求】正直温和青年攻音【试音台词】1 (微怒)你做错什么
你做的很好，好的过头了
是我做错了
我跟他说好了要好聚好散，你参合什么
2 (喝道)他要卖什么家当，你就双倍的付钱给他，他要兑现什么银两，你就成箱装好了雪花银送上门去，他要押送什么东西，你就规规矩矩的出镖
他父母危在旦夕，若是出了什么岔子我就唯你是问
3（苦笑）花兄多疑了，你我既然同怀大恨深仇，为何又要互相猜疑
我这番安排，实则是希望能在这次围剿中布下我方的人手，到时候他们两虎相伤後，再里应外合，将他们一举击破。
◆‖苏媚娘‖◆【人物设定】浮屠堡扶苏堂堂主人送外号情海飞花外表娇媚举止放荡轻浮易容圣手师承百毒蛊母【声线要求】成熟妖媚御姐音【试音台词】1（娇媚）小公子，好久不见了，奴家可想念你的紧。
2（低斥）呸，你早就是个眠花宿柳的道士，几时守过什么清规戒律
3（叹息）无论如何……你，似乎是受苦了。
真不该让你出堡的，也好，记年，快跟苏姐姐回去，好好沐浴一番，再别像这个模样──4（苦涩）我怎能拒绝你，你叫我一声苏姐姐，却从没求过我什么，我怎能让你白叫我一声姐姐。
◆‖吴秋屏‖◆【人物设定】浮屠堡妙法堂堂主人送外号花间修道好女色医术通神又称毒华佗幼年曾内定为白云观观主后师承百毒蛊母【声线要求】玩世不恭青年音【试音台词】1 (朗声大笑)媚娘你这就不懂了，贫道又不同丹霞观那种正道名门，贫道一向守观里的规矩，只可惜白云观自古就修的是合籍双修，求的是西天极乐。
2 (喃喃自语)媚娘，媚娘，一直忘了告诉你，就算你教会我历尽花丛，道士心中，还是只有你一人……3（调笑）小公子莫非是不举了。
红香绿瘦，万千妖娆，可都是在这脂粉之中。
4（恳求+急切）小公子，我和媚娘，从小看着你长大，堡主九年未曾回堡，我和媚娘教你识字，陪你习武，伴你玩乐……说句以下犯上的，就像你的亲哥哥亲姐姐一样。
你实话告诉我吧，媚娘她人在哪儿
【这是我们CV考核部的一段测试台词，希望对你有用
求广播剧少年音的台词
白无常（炫光）： 声线：温柔少年音 ：，可靠 人设：白无常，原为天帝之子，被后羿射落而成为冥神。
【试音词】 白无常：【凝重】阿黑，（黑无常：不要叫我阿黑
）我们还是带红曲去见大王吧，秋河似乎不正常，看起来完全就像个凡人
白无常：【笑~】你不觉得我们穿西装很好看吗
鬼神的文明并非止步不前啊
而且你是秋河的女儿，是下一代的拂水姬，和你初次见面，当然要穿正式一点。
比如说这家伙……他穿的可是自己最好的一身丧服
张尉：十三岁，是一个正直且有些木讷的少年，向往将军的梦想，因笨拙而往往碰到了许多不明就理的事情，对他人很好。
CV：直接，语气沉稳平和富有感情 张尉：（关心且热情）中午饭，给你们留的，快吃吧，我马上要去上剑术课了。
两位同门吃一个包子垫垫肚子吧，可能要跪一下午。
张尉：（热心督促）两位小姐不是要洗这么长时间吧，快一点好不好，再慢就没时间吃饭了， 张尉：（恍然大悟）喂，喂，等等。
唐谧，你没事么
唐谧，你一直在捉弄我是不是。
张尉：（生气）你还没问就说她不会说实话，这不是已经断定她无论说什么都是假话么?做人不能如此的! 桓澜：十二岁，生为魏王幼子，魏王桓沧之弟的少年，对待朋友时候免不得总有些高傲的姿态，痴迷于武学，冷然而不善交谈 CV：一点拽拽的姿态，突出他的聪明与骄傲，对旁人冷淡，对自己的好友则是有耐心。
桓澜：（专注 认真）两柄剑上所凝的内力都太强，刚才两剑相抵，剑上聚力太大，如若他们不松手，两柄剑可能就都毁了。
桓澜：（自信）不一定，若是再斗一段仍然不分胜负，司徒宗主的内力强于穆宗主，便要开始占上风了。
慕容斐：翩翩佳公子，温润如玉型少年声线 十三岁，身世为慕容世家的豪门子弟，翩翩公子，其人风度涵养一流，有着年少老熟的沉稳 和理智，仍有虚荣和好胜心 试音台词： 慕容斐：几位同门可是遇到什么难事
或许斐可以助一臂之力。
慕容斐：回宗主，斐遇两位同门于栈道，因两位同门体力不支，请斐帮助上玄天阁，故才出此下策 ，斐明知故犯，请宗主处罚。
慕容斐：因为我这个人算计得很清楚，走邪路付出的代价，我觉得有点得不偿失啊。
求《魏岁纪年录》1小时广播剧台词本
yy频道不是有一个pia戏专用的应用吗，里面剧本很多还蛮强大的
有一部广播剧里的台词是女生说:我看这桃花开的漂亮
这是小曲儿的曲终人未散专辑预告里的吧←_←
录制广播剧时，配音员都不在同一个地方，那各自录出来的对白应如何进行编辑
首先，你要知道： 广播剧全靠声音，所以首先你的台词应该让人感觉到人物的性格、故事的情节要有层次，每一期都应该有突出点、冲突点，否则整个一期剧本平平的，也没什么人会愿意听。
其次，你需要标注上感情，以及当时的场景情况和音效，以便于cv、导演以及后期了解当时的氛围，找准把握点。
音效的描写要有空间感，要注意到音效的变更、层次、主次，懂得取舍。
剧本部分，人物的台词建议每个人，每种不同状态选用不同的颜色，以便于cv和导演区分，不会弄错台词本。
也不会有后期出现把独白做成普通说话的状况。
至于背景音乐这些，实际上要看和你合作的后期，有的后期喜欢剧本很详细，她可以按照你的要求去快速地完成工作。
而有的后期最讨厌你写的很详细，想要指导他音效处理，表现剧情，他们喜欢自己自由的根据理解去增减东西。
另外，在剧情描写时不建议出现大段的单人台词，那样听起来会有点枯燥。
除非你台词的感情非常的富有变化性，但这对cv的要求就比较高了。
用一两年时间写两三个电影长度的故事和一两个长篇故事，整理成电子文档满世界投简历就可以了。
不要在乎地点，工资…… 现在的编剧一般都是被招去做公司的项目，很难做自己的项目，但坚持下去，只要自己的项目好，一定会有机会的 关于剧本，如果你说的是文学剧的剧本。
是这样 我可以给你说一下大体格式。
要分场景1、2、3以此类推。
在每个场景里后要写上是日景还是夜景，也就是说是故事发生在白天还是晚上，还要写上是内景还是外景，也就是说故事发生在室内还是室外，还要写上故事发生在具体的地点。
比如1 日景 内景 小明的卧室。
再比如2 夜景 外景 广场上。
然后就是要写正文了，在正文中可以交代一下环境，但这些语言必须可以用可视性的画面表现出来，不应该用比喻等修辞方法。
在正文中要写人物的动作和语言、穿着等，同样要可以表现在画面上。
在正文中不应该有心理描写，比如：她心里很矛盾，想要飞出去。
这是小说中的语言。
举个简单的例子： 1 日景 外景 宿舍楼前 雨还在淅淅沥沥地下着，三三两两的同学举着伞出出进进。
（全景） 黎明站在雨里，望着四楼最靠边的那个窗户。
（中景） 小丽的刘海已经成贴在额头上了，脸上不知是泪水还是汗水。
（脸部特写） 那么另一种，可参考以下内容： 刷本写作格式 格式，是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。
这个说法，主要是对文本而言。
编剧的工作，就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本，也就是写成剧本来体现。
但有些朋友，还不大了解剧本的格式，这是编剧最基本的功课。
我们不能总是拿出一个很好的故事，结果，让人家一看，他先由心里发笑，这小子还是个很嫩的芽菜，结果就会在价格上欺负咱。
从编剧自身的角度讲，我们也有责任做出规范漂亮的文本，这不只是能使阅读者会感到舒服，同时，也是对自己技能和认真意识的一种训练。
剧本分为文学剧本、导演剧本，导演分镜头剧本、电影完成剧本。
但本子自导演剧本之后，就不是编剧的事了。
本子的格式大体是以每场戏为一段落。
要有地点、时间、内外景之分，有些还列出了这一场的人物。
本子的容量也很重要。
我读过不少的本子，故事的创意很好，但故事量远远不够。
由于这个东西没有具体的量化，我这里列出的是常规的量化标准。
电影本子，由文字的角度讲，至少要在35000到45000字之间。
全剧大约要有120场戏。
如果就本子的页数讲，四号字的打印本，原则是一页一分钟。
电视电影本子比之要弱很多。
但不是弱在容量上，而是弱在实际把握上。
二者的区别在于，电影讲的是感觉，因此时间的要求很严格，以秒记，但却有大投资。
电视电影则是偏重于讲故事，时间松于电影，即使你写成了电影本子，它也无法拍摄。
电视剧本子，一般的情节剧，每集的字数要在15000。
而动作戏要在12000。
要大约有40场戏。
而电视剧本子对于所拍摄的戏而言，其作用和重要性上都大于前面的二者。
所以说，一部二十集的电视剧是很吃时间和功夫的。
因为由字数而言相当一部常规的长篇小说的字量。
如果有人二个月就能写出部二十集电视剧来，还认为自己的东西是经典，他多半是个大话王。
如果有朋友有兴趣做长的电视剧，我建议最好是拿着你的故事创意先去联系影视文化公司，签了意向书后再写，不然成为废纸的可能性远比被人认领高的多的多。
剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。
剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白
当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢
也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。
就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。
把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。
这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出
