母性之光 影评
联华影业公司1933年摄制.音乐家林寄梅为女儿小梅举行音乐会.小梅风姿绰约,引吭高歌,倾倒四座.寄梅为此感到高兴.而小梅的母亲慧英却别有一番心事.原来小梅的生父家瑚因早年参加革命,遭军阀追捕而逃亡南洋.慧英为生活所迫,带着尚在襁褓中的小梅嫁与林寄梅.小梅自小受到寄梅的熏陶,长大后成为资产阶级小姐.慧英既为小梅所取得的成就高兴,但也为她的前程担忧.慧英已与家瑚相遇.家瑚向她讲述了在南洋做矿工时备受折磨的苦楚.慧英提出愿与他恢复夫妻关系,家瑚没有同意.不久,寄梅擅自作主,将小梅嫁给南洋矿主的儿子黄书麟.小梅去南洋后生下一子,不久遭遗弃,以致心力交瘁,得了重病.慧英决定前去探望,但寄梅却置之不理.幸由家 瑚帮助筹集川资,她才得以成行.母女俩异地重逢,悲喜交集.当小梅知道家瑚就是她的生父后,毅然与黄书麟离了婚,带着孩子随母亲回到上海.慧英也与林寄梅脱离关系,并与家瑚恢复旧好.家瑚致力为创建托儿所筹集资金,遂为小梅组织游艺会.但在游艺会举行之日,小梅的孩子不幸死去.她抱着死去的孩子登台悲歌,全场无不泫然泪下. 原创]母性之光 刚一上车，双人座上的女人挪了挪身子，把里面的空位让给我。
我靠在扶手上，站定后才发现眼前的人是个孕妇。
看身形，大概是九个月的身孕了。
我飞快地瞅了她一眼：她并不漂亮，可气质宜人，素净的面容像夏天里的一阵凉风。
见我愣着，她伸手拉我坐下。
我小心翼翼地躲过她圆圆的肚子，转身冲她道谢。
她笑了，眼神平淡，安详，透着友善的气息。
坐下后，我不好意思再盯着人家看，于是把目光转移到了她的手上。
那是一双柔若无骨的小手，手腕处更是纤细，与腹部的臃肿形成强烈地对比。
很难想象这样一双小手怎样在摇摆的公车上保持身体的平衡。
司机突然急刹车，那双手紧紧地筘着扶手，手上的青筋因太过用力微凸起来。
我小心地用身体阻止她来回摇晃。
她回头冲我感激地笑笑，我也笑。
一种奇妙的感觉游荡在我们之间，仿佛一股生命力相互感应着。
顺着视线往下，我看到了她凸起的部位。
看得不禁出了神。
那里面究竟是个怎样的新生命呢
男孩
女孩
活泼的
文静的
他应该躺在怎样舒适的羊水里，吸收着怎样丰盛的养分，流着和母体一样的血液，安静地，享受一个胎儿所拥有的一切。
或者，他会感应到母体外悦耳的音乐，亲人期盼的目光，妈妈温柔的抚摸，还有爸爸沉稳的心跳…… 一个冒失的小孩冲上车来，险些撞上了她的肚子。
我的心一紧，用责备的目光望向小孩。
小孩怯怯地低下头。
她却轻轻地笑了，拉小孩子在自己身边站定，防止他跌倒在车厢里。
我又一次凝视着她的笑。
柔和，温暖，散发着母性的光芒。
我羡慕地抚着自己平坦的小腹，有些怅然。
什么时候，我也可以拥有这种光芒呢
无意之中，小孩碰了她肚子一下。
她皱了皱眉，很快恢复正常。
我一把拉过小孩，用双腿夹住，以防他再“生事”。
她要下车了。
车上的乘客自动为她让出一条路。
直到她平安地下车，我才舒了口气。
面前的小孩一个劲儿地往窗外看，我知道他在找刚才那位有妈妈味道的阿姨。
我提起手指点了他头一下：“小鬼，别找了，快坐到刚才阿姨的座位上去。
”他一听，喜滋滋地爬上了座位，那神情，像是吃到了心爱的糖果……
【本能】这部电影看不太懂、结局让人迷惘，想表达什么
是男人几乎不喜欢电影《本能》的。
虽隔已经14年了，《本能2》也片骂声中登场了《本能》所给我们带来的经典效应依旧没有丝毫衰减，当时的莎朗斯通依旧是许多正常男人的意淫对象，其中自然包括我。
大概是第三次看《本能》了，第一次纯属感官需求，传闻中那个邪恶的美女火热的身材还有激情的情爱场面对我是极大的刺激。
但因此也看得是云山雾罩，忽略了故事。
第二次则是将整个故事看明白，随便重温了一下莎朗斯通的裸体。
第三次，也就是这次，心情却是复杂的，从电影角度，试图寻出它的经典所在，但从男人的角度，一方面回忆一下十多年前的青春冲动，另一方面却因为《本能2》而感叹一下莎朗斯通的岁月。
闲话说了许多，再看看本片吧
大凡一个被人能够称作经典的影片都少不了一个重要因素，那就是创意，创意大体分为两种，一种是主题上的，一种是故事上的。
对于本片来说，关于主题上的，暂留到后面去说，而故事上则就是讲述了一个女作家是如何构思悬疑作品及将作品变成现实的。
许多悬疑影片中杀人者的动机都是参照于某些书籍或某些历史理论的，近期的《达芬奇密码》便是一例。
而本片中的凯瑟琳则是以自己的小说为蓝本从事着杀人计划。
其实，这个创意并不算独特，但作为1992年的影片来说，尤其对于中国观众来说，这种创意将故事的悬疑气氛渲染的十分到位。
前提如此了，当开篇时的性爱镜头转瞬变成了一场屠戮的时候，观众的心理已经开始拧紧上了发条。
性爱，是这部影片最被人乐于提起的东西。
单纯的性爱给人的可能只是简单的冲动，但当性爱＋暴力谋杀的时候，人的欲望便变得更加强烈了。
从一些精神论的观点来说，性本身就是一种征服，是充满了暴力意味的东西，当这种准暴力被红红的鲜血所进一步强化的时候，征服的欲望便达到了极限。
于是，本片成为一场男人与女人间的较量。
尼克是警察，从影片所表现的背景来看，这是一个很强势的警察，多次开次令他不得不接受心理评估，从行为举止来看，尼克自我为中心，性格时常表现得极为暴燥，这是导演刻意安排的，因为只有这样的男人才适合与女性较量。
反过来看凯瑟琳，性感自然不必说了，女人征服男人有两种手段，性感与母性。
在影片中强调的是性感。
心理学专业的高材生，这是智慧的表现，这样的性感而具有高智商的女人往往都是男人追逐的目标，但往往也不易占得先手，所以，在这种女人身上，男人的征服欲会表现得极为强烈。
同样的道理，这样的女人天生就有种征服男人的手段。
于是，尼克与凯瑟琳成为了故事的主角。
两个强势碰在一起，这是戏剧冲突的一个必要条件。
影片按照尼克对凯瑟琳的态度可以分为三个部分，坚定不移的怀疑，怀疑＋被引诱，完全陷入。
作为一个探长，尼克十分敏锐地知道这个凯瑟琳是不容易对付的，一个小细节可以表明这一点，那就是尼克清楚的意识到凯瑟琳不可能找律师，事实上凯瑟琳的确没有寻找律师。
这绝不是简单的猜测，而是意味着尼克与凯瑟琳的较量刚刚开始，暂时分不出伯仲来，而此时的尼克属于一个坚定不移者。
但这只是片刻，对于男人来说，女人的性感会将这种清醒的意识轻易击垮。
尼克开始被欲望所俘虏，偷窥，这是男人试图占有女性的前提。
可笑的是，被偷窥却恰恰是女人征服于男人的手段之一。
于是，尼克对心理医生贝思上演了一场近似于残暴的性爱，这场戏意味着警察与小偷的游戏变成了男人与女人的正式较量。
果然，经过偷窥与被偷窥，男人与女人终于实质性的发生了关系。
但此时的尼克却根本没有放弃自己的怀疑，他还能将性欲与工作分得很清。
凯瑟琳当然知道这一点，对于一个男人来说，征服他如果仅仅依靠性感是错误的，也会注定失败的。
于是，凯瑟琳在智力上采取了主动。
尼克的怀疑对象被引导了，凯瑟琳的同性女友罗茜，还有心理医生贝思。
尼克也慢慢地放弃了对凯瑟琳的怀疑，而且在这个时候，凯瑟琳提出了分手，原因是书写完了。
这对于尼克来说是一个最重要的洗脱罪名的证据。
自己没有出任何意外，而凯瑟琳关于探长与女罪犯的小说也完结了，这样一来凯瑟琳似乎根本不是那个照着书籍杀人的凶手。
于是，尼克更加怀疑贝思了。
此时的尼克似乎已经完全被征服了，但他最大的打击却是来自于贝思，一个和他有过情感的女人竟然是凶手，而且杀死了自己的搭挡。
在这种意识下，尼克终于开枪了。
枪手，是凯瑟琳对其的爱称，从另一个角度来说，是女人对男人的称谓。
开枪后的尼克彻底失败了，虽然一切证据似乎都表明贝思是真正的凶手，但潜意识中，尼克并不相信的，但作为一个男人，一个曾经自主的男人，尼克已经是毫无主张了，于是再一次面对凯瑟琳的时候，他剩下的只有欲望，无理性的欲望，简单而冲动的男人。
胜利却属于那个哭泣中的凯瑟琳，这是一个巨大的嘲讽。
影片的主题似乎在这场男人与女人的较量中慢慢地终于体显了出来，这是讲述一个女人如何征服男人的故事，是讲述一个女人如何毁灭掉男人的故事。
说得更富有评论性就是这是一部女权主义的电影。
当尼克那张老脸在凯瑟琳跨间徘徊的时候，他被彻底击败了。
什么是欲望，征服
什么是本能，性
但性的征服却并不是全部，而是手段之一，是男人与女人间较量的必要手段之一，谁最终能胜出呢
鲁迅说 女人是只有母性没有妻性的 这句话怎么理解
那意思。
或许鲁迅先生的意思是，在女性，他们的母爱为体现，而妻性将会在女子生为人母后逐渐被母性替代。
或许也是因为他对于身边女人们的一些感触吧。
好歹鲁迅先生也是大家，不要乱说为好啦。
电影剧本《母性之光》，《三个摩登女性》的作者是谁
1. 春节联欢晚会，窗外此起彼伏的鞭炮声，不停震动的手机，厨房里装腔作势的乔安，滚动的啤酒罐。
2.谁也没教给我们撒谎，我们与生俱来就会。
聪明的人欺骗别人，笨蛋欺骗自己，总之，我们编织着谎言的网，开启了骗局人间。
3.这一切都让我感觉，整个人在全民狂欢中被消耗，变成一个只会伤心的空壳。
4.眼泪是留给那些手下败将的，所以我要笑着，笑着看他们哭。
5.我这人没什么人性，更别提母性了。
