千禧夜我们说相声 MILLENNIUM TEAHOUSE怎么样
太牛了，太深奥了......讲道理、讲社会现象、讲政治，讲历史，讲人类，从过去讲到现代，语言的艺术真是表现得淋漓尽致。
特别是第二段，太精彩了
也就是在台湾，这样的舞台剧在大陆是绝对不可能允许演的。
虽然不是全部看明白了，却让我对赖声川真是全体投地的钦佩。
千禧夜，我们一起说相声好看吗?
在那么遥远的地方，还能坚持说相声，真不容易 查看原帖>>
哪裏有下那一夜我们说相声
《千禧夜，我们说相声》2000年版[DVDRip] 主 办：台湾表演工作坊 编剧：赖声川带领的集体即兴制作 导 演：赖声川 演 出：金士杰 倪敏然 赵自强 李建常 舞台设计：赖声川 服装设计：铃鹿玉铃 铃鹿玉静 技术总监：刘培能 音乐：洪瑞琦 音效设计：黄定城 自从1985年推出《那一夜，我们说相声》后，以相声形式创作一个完整的剧，似乎成为【表演工作坊】的某种招牌。
事实上在赖声川第一次尝试以相声形式来创作舞台剧时，从导演到演员，没有任何人有把握，那样一种在当年已完全式微的表演形式是否能寻回它的舞台，也因此《那一夜，我们说相声》在当时创作群的心中，也仅是一项实验。
很意外的《那》剧得到广大的回响，不仅是创下当年舞台剧连续演出场次的纪录，更为此一被遗忘的表演形式拾回第二春。
在中国诸多的表演形式中，喜剧的形态并不多，京剧中的丑角也只是点缀而已。
“相声”以其独特的说学逗唱针砭时事，为市井小民的生活增添许多乐趣。
传统的相声段子大约都在15-20分钟左右，而段子与段子间皆无关联。
这与【表演工作坊】的相声剧有着一个极基本的差异，因为在表坊的相声系列中，每一部戏都有其完整的主题，也因此段子与段子间必须顾及剧情的开展。
像《那一夜，我们说相声》探讨的是传统艺术的没落，《这一夜，谁来说相声
》则是尝试解读解严后的两岸关系。
这样一种要兼顾剧情发展，又要能褒贬时事的相声作品，对创作者而言无疑是极大的挑战。
早在三年前表坊即提出千禧夜演出相声剧的构想，但大家对千禧夜究竟是99年底抑或是2000年底众说纷纭，最后在格林威治天文台佐证下，终于断定真正的千禧夜应该是2000年底。
面对一个新的世纪，创作者自然有许多感触，赖声川认为在展望前景之际，我们似乎仍应看看这百年来究竟有什么东西是无法改变的，于是这部以千年茶园为背景的相声剧于焉展开。
熟悉表坊相声系列的朋友，对于“华都西餐厅”也必然不陌生，而此次《千禧夜，我们说相声》的场景则是设在一座具有千年历史的茶园中，戏的一开始是公元1900年的北京，在经历了八国联军后茶园在一片惨淡中开锣，两位落魄的相声演员正要开讲，其中的一位因遭闪电袭击而生起某种预知的能力，同时亦会突然陷入重复语言的鹦鹉状态，此时遇到一位好说相声的末代皇族贝勒爷，三人展开了一段十九世纪的对谈。
下半场是发生在二十世纪末的台北，“千年茶园”的戏台被搬到台北，两位相声演员正为晚上的演出在忙碌，其中一位却在记录他的梦，他的梦恰与上半场呼应：这一夜茶园来了一位正在为竞选做准备的民意代表，于是三人又展开了一段二十世纪末的相声对谈。
千年茶园不论在北京抑是在台北，两位相声演员似乎总会遇到他们表演上的克星，而生活在十九世纪末与二十世纪末的小市民，似乎也老是遇到令他们啼笑皆非的窘景。
今天是百年前的预言也好，百年前是今天的梦境也好，二十世纪末我们仅以《千禧夜，我们说相声》献给这块土地上往前跨步的所有人。
德云社-北京相声大会 赖声川 相声会存在 但是会变形 台湾戏剧界领军人物，台湾相声复兴的关键人物。
主要作品有《暗恋桃花源》《这一夜，我们说相声》等。
在台湾相声已经活了，连小学教科书里都有《那一夜，我们说相声》。
小时候家在台北，经常去西门町吃一种家常面，不知哪一个省，哪一个口味，后来隔了很久再去吃，竟然找不到了。
从此世界上再也吃不到那一碗面——六十年代很多人是听相声长大的，那后来台湾也听不到相声了，我们是要可惜还是要保护
所以才想到要做一个相声剧，但是没想到就把它救活了。
我认为相声会一直存在，但是它会变形，这一点我和李立群观点不一样。
我觉得它的精神已经转到其他形式，就比如在台湾《康熙来了》，那主持人根本是在说相声：来我们今天欢迎——哪一位呢
——哎，就是……很多主持人，都是受过相声的影响。
张飞、胡瓜、张小燕，现在吴宗宪，包括倪敏然，倪敏然之所以后来说相声能说那么好，都是做主持人的时候锻炼出来的。
我们中国人根本没有真正意义上的喜剧，我们这个民族真是太苦了，连笑都没有机会，唯一的，就是相声了。
现在相声在台湾，已经转到由政治家接手，你在台湾看节目，那些政论节目，都是在说相声，单口啊、对口啊、甚至群口，哈哈，我们怎么说得过他们。
请问赖声川的的相声剧 一共是几个夜
分别是什么
从第一部“那一夜”开始的华都西餐厅三步曲，到千禧夜。
。
。
我都看了，觉得赖声川的作品还行吧。
。
。
“又一夜”是唯一有相声瓦社演员参与表演的一部。
但是我觉得这四部作品都无法与相声瓦社的“东厂仅一位”比肩。
而且比较赖声川的作品，冯翊刚，宋少卿两人的表演算是更纯粹的相声。
可以参见他们的“他怎么那么红”系列和“张飞出来了,别害怕”系列。
他们说的相声在台湾演员中算是地道的。
而他们的相声剧和赖的比较起来更加保留了相声的结构性和严谨性。
最显著的表现是他们在“东厂仅一位”，“状元模拟考”“大唐马屁精”等作品中人物表演都有跳入和跳出。
而不是一直饰演剧中人。
因此他们的相声剧比较赖声川的更加严谨 查看原帖>>
一个群口相声
舞台剧《那一夜 他们说相声》 或者《今夜 我们说相声》 说相声系列好像有四部 记不清是哪部了 还一个《千禧夜 我们说相声》 《今夜 women说相声》
有个四个人的相声，里边讲了一个清末的王爷，有个跟班的叫“玩意”，里边常说，“什么玩意”，相声的名字
中央电视台特邀赖声川导演为2002年春节联欢晚会度身定做了一个《千禧夜，我们说相声》的片断式精华版《谁怕贝勒爷》，由金士杰、倪敏然、赵自强等4名原班台湾演员出演
