求全运会开幕式作文一篇 300字左右，不要多
例子：这就是我 俞文婷 在沧海中，我是一粒沙。
我，隐藏在茫茫人海中。
我既没有柔美的身也没有亮丽的双眸，但我有进取的心，有似水的梦怀，有崇高的理想，我坚信腹有诗书气自华。
我，不愿随波逐流。
在《未选择的路》中弗罗斯特曾写过：“黄色的树林里分出两条路，可惜我不能同时去涉足。
”“而我选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路。
”只融于大众的我便成为了实实在在的平凡人。
我不愿去走别人庸俗的老路，去过跟别人同样庸俗的生活。
在偷觑他人的同时，也否定了自己。
我，幽默宽容。
我向来不喜欢看别人满面怒容的样子，我认为他人的笑才是天下最美的风景。
所以每天，我都会变成一颗开心果，尽可能地给他们带去欢乐。
“比大地宽阔的是海洋，比海洋宽阔的是天空，比天空宽阔的是人的心灵。
”宽容使狭隘的胸怀容纳百川，所以对待别人的过失，我都付笑谈中。
我，要做自己。
齐白石老先生曾说过；“学我者生，似我者死。
”走不出前人的框架，自然也就不会有自己的天地。
当流行泡沫小说时，我感觉那时在浪费时间，当流行网络游戏时，我感觉那是在虚度青春。
要做自己，看清真实的我，拿出十二分的信心，告诉自己：“我就是我，凭什么跟他一样
”抛掉那些人为的浮华雕饰，亮出自己的王牌，追求自己的个性，做我自己，最好
我，积极进取。
小小的我是一粒沙，但不甘于落后，一生庸碌无为。
我愿做生命的酋长，做一粒不朽的珍珠泪。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
我渴望朝向艺术之塔，文化之巅，事业之厦，庆功之缘，不负这繁花似锦的时代，留一行扎实稳健的足迹，把美和爱洒向人间…… 这就是我，风华正茂的我，意气风发的我。
这就是我，幽默宽容的我，不甘落后的我。
我就是我——天下无双
1,自我介绍：“张”意为张扬的个性，“淼”意味浩淼无边。
初中时任班长，工作认真，时时协调班干间、同学间关系，使班中气氛和洽。
高中时任团支书一职，接触团中事务，组织多次义捐、义务劳动活动，与其他干部一起努力，扩大团组织的影响，宣传团的先进思想，并多次获得校、市“优秀团干”。
工作设想：协调内部工作，分工明确，提高效率。
以宣传为平台，扩大历史系的影响，积极组织各种活动，丰富同学课余生活。
讨论和宣传团、党的精神和文件。
加强大一、大二的交流互动，使大家尽快熟悉历史系这个大家庭。
2,自我介绍：来自广东梅州。
开朗、幽默，拥有良好的人际关系。
对工作、学习热情、认真。
是原班上足球、篮球、乒乓球主力。
毽球、桌球、游泳“也玩得不亦乐乎”
中国象棋、围棋、国际象棋是我的至爱
但冲劲有余，却细致不足，办事有时缺周全。
衷心希望在系团委的大舞台上锻炼自我，贡献一份薄力。
工作设想： 迅速组建起各球种队伍，组织人员参加校运会等各种比赛，加强院系交流。
举办人文学院“趣味邀请大赛”，体现体育的娱乐性。
发掘、组织本系有艺术特长的同学，参加比赛，组织集体文娱活动。
邀请其它院系野外宿营活动。
3,自我介绍：“高调做事，低调做人”是我的处事原则。
本人性格稳重，喜欢“少说多做”。
工作态度勤恳，注重踏实。
在自我的修养和党性的带动下，对工作责任心极强，只要在历史系的岗位上呆一天，那么历史系的事就是我的事。
大一期间担任05级班长职务，在一年的工作中积累了相当的经验。
在工作中善于分析事物的本质，能够抓住复杂问题的本质和症结。
为人比较老实，待人真诚，懂得怎样尊重别人。
心胸宽广，为人宽厚，善于倾听普通同学的意见。
在对自己缺点的不断克服中不断进步。
工作设想：以细心、细致的态度为广大同学竭诚服务，真正表现出学生会对广大同学的关注；全力促进历史系内部同学之间的交流，增强我系内部的凝聚力；有组织、有计划地加强干部队伍建设和工作机制建设，提升我系学生工作的核心战斗力。
发掘一切可发掘的人才，让系内同学得到锻炼的机会。
充分开发利用我系最宝贵之文化资源——历史文化，广泛深入地传播、发扬历史文化，用历史文化征服更大的人群。
以此为契机，改变历史系过去文弱、内向的对外形象，提高历史系在珠海校区的影响力。
江南影视艺术职业学院的院系介绍
贾岛 鸟宿池边树，僧敲门嫦娥 嫦娥奔月韩愈 寒下明，新月池边曲。
妒清妍成相映烛。
逢蒙 逢蒙学射于后羿 ，尽羿之道。
思天下唯羿胜己，于是杀羿 。
嫦娥本月中逢蒙。
后弈的徒弟，一个贪图师娘美色的小人物。
月宫 嫦娥奔月的目的地可见都跟月亮有关
求一个重阳敬老爱老的小品剧本
楼上那是抄抄的浮云，其长生考试在昨天已经结束了，wer正好作为志愿者引导戏剧表演类考生，这次的戏剧表演类特长生相对于其他项目算是少的，面试是由学校的管理层老师进行面试，由于是封闭考场小wer也没进去看，至于表演，是由监考老师出题如做出以下动作时的表情“看惊悚片”“看球赛”等等，自己表演的也有朗诵之类的，不过这些都在昨天上午结束了，祝你能取得好成绩
初中文艺汇演，今年12月的，以学校主持人的口吻写，跪求
快（开场白，）合我意得有重赏
尊敬的老师，亲爱的同学们，我是主持人李乘龙大会今天的所有忠实的，首先欢迎参与我们的校园戏剧表演国会。
（弓）表演大会今天可以描述为梦幻般的高潮，绝对吸引你的眼球，让我们感受到的的雷暴考试FY，鲁迅的洗礼后，发现咸亨酒店的经验，觉得的白色非凡的新传记F，（有一个程序，你将穿着它）（如果你有一个合作伙伴，你可以把她的话，于是她接着说：等你好厉害啊你说，也没有办法，因为实力当然迷人啊，短短的几句话，把程序的名字说出来啊。
）我相信的实力和魅力的表演者必须今天你不能承受。
（合作伙伴：好，好，我想大家都和我一样，不能等待，快速从今天开始的万里海疆快乐行“）主持人：让我们一起享受某某什么程序字符串的话，你可以这样写我自己的事情，毕竟，具体介绍了一些文学作品是有点忘记了最后结论：花时间总是那么短暂，在我们的笑声中表演的机会会议也接近尾声，已经看到我们学生的表现感到我们的身体有这么多的亮点，挡不住的青春生机和活力，我们一起度过自己的节日，一起欣赏美好的时光，并让这种快乐带给明天会我们的未来，今天的表演大会在这里，让我们明年再一起。
再见了，朋友们你可以再变，因此可以被放置在开始，你再戴好它的序幕 A：新年的钟声即将敲环，时间的车轮留下了深刻的印记。
情绪随着太阳的温暖的冬天，充满了喜悦，2009年元旦如约而至 B：新年接近的距离我们发展我们的幸福生活：新年红
快乐，让快乐响亮答：今天，我们相聚一堂，唱歌，跳舞 B：今天，我们充满激情，情绪 A：今天，我们把我们的祝福 B：最良好的祝愿，与嘱托 A：埋葬喜悦乙长期以来一直在寻找着，符合超越今天：你看，太阳的光辉，这是新年绚丽的色彩 A：听，金钟朗朗，这新年动人的旋律 >：诗歌和绘画节余姚市流动过一个快乐的节日。
******** 2009年元旦晚会现在开始结论 A：虽然我们无法阻止时间的流逝，但我们可以主宰自己的心情醋酸：思妍丽的花朵，祝你节日快乐，闪烁的烛光祝你平安如意 A：小姐成千上万的祝福，在这幸福的节日，祝福串成一首诗，组成了一个的旋律打开一个温暖的灵魂乙热烈的气氛中，安静的气氛，舒适的开放织成同性恋生活 A：迎接你的微笑，自己的青春和火爱的日子 B：这个世界梦幻般的鲜花和绿叶永远陪伴你温暖的回忆 A：愿我的祝福，如朵朵小花开放在乙温暖的季节点缀欢乐四溢节：今天的联欢会更加体现我们是一个充满活力，面向未来的集体
（开场舞庆祝秧歌的“烟花辐射主持人发挥）（男）尊敬的各位领导，女士们，先生们，（1女）敬爱的老师，亲爱的同学们（包括男性和女性）晚上好
（男2）春风传递好消息，金猴踏歌（2）看，太阳的光辉，这是一个在新的一年绚丽的色彩\\\/ a> （1女）听，金钟朗朗，新年动人的旋律。
（男）吴琦醉人的红扇，我们来到微山湖;响起震耳欲聋的锣鼓，我们来到了从xxx脚下的山。
展望未来的辉煌前景，我们豪情满怀。
（2）男性在过去的一年，党的正确领导下，我们的教师和学生委员会的学校，与时俱进，开拓创新，作出了历史性的跨越，创建学院工作，我们真诚地说：“尊敬的各位领导，你们辛苦了
”（女2）踏着时代的节奏，新的一年的祝福东风学院，骑营造出一种青春的渴望（合）我们聚集在这美好的瞬间（男）XX 2003年进入春天“元旦文艺演出（合）吧
（1女）出席了今天的党的领导：XXX同性恋 XX党委书记XXX同志 XX学院党组副书记，领导存在的主要成员热烈的掌声中，表达我们最诚挚的问候和感谢
2。
我的朋友们，如果我们今天xx月xx十年前做一个比较，我们不能帮助，但承认，我们的学习生活多么巨大的变化。
座高楼拔地而起，宽敞明亮的教室，我们搬进了新宿舍，甚至在电话和互联网，音乐婚礼一个连着一个，我们的嘴没有关闭。
哦，我们的学校建设红红火火的，和我们的生活请欣赏歌曲的舞者艺术家：XXX 3。
可笑的是一个程序快乐幽默的语言，夸张的表情，将带我们进入快乐的世界。
附近的XXX系列XXX漫画废话什么“ 5。
精彩的节目xx系列xxx和她的伙伴，谁带来的舞蹈”绿色“我的学校”青春舞蹈大赛“节目，获得了一等奖。
让我们一起享受。
6。
夏金秋十月的天空，火热的情感，我们是诚实的，XX家乡的金秋十月夏天空，是非常执着的信念咱聪明智慧XX人的研究所。
请欣赏群口快板金秋十月，夏的天空“，表演者：XX系统。
7。
近年来，我们学校的校园文化建设进行得如火如荼。
特别是，每年的总歌手大赛出现了一大批优秀的校园歌手。
他们是活跃在各种高中阶段。
为了表达对生活的热爱，用火热的激情。
让我们一起欣赏他们的风格。
，第XX线XX为你带来好心情 9。
每个人都只能年轻一次，在即将到来的漂亮女孩悄悄地走了。
但她并不孤单，所有的灵魂郎。
没有悲伤的分离，分离也是在一起，无论你在哪里，我们会永远记得你。
XX部的诗朗诵“故事”的声音 10个喜庆的锣鼓敲起来，赢得了满腔的喜悦，请享受我们的生活越来越甜。
该秧歌扭起来喜庆，扭出洋溢着幸福，我们的日子越来越红火。
请欣赏XXX校区的学生，给我们带来了舞蹈“欢腾的” 13。
航行在茫茫的大海，不能方向灯塔。
在新世纪的历史进程中，“三个代表”重要思想，是我们党前进的指路明灯。
进入一个新的时代，我们的情绪，进入一个新的时代，我们豪情满怀。
在党委的正确领导下，学校，教师和学生一心迈向一个新的时代。
请享受XXX校园舞蹈“ 14。
素描著名笑星黄宏杨白劳和远见的旧”我们可能已经看到了一个新的时代。
今天，我们在这里也的杨白劳和妈妈的，让我们来看看这些债务问题是如何解决的呢
15。
青年是这么热，这么热情，像夏天的天空，总是崇高的，明亮的。
我们是如此的年轻和充满活力的欢乐是今天晚上的主题，我们将的喜悦尽情演绎。
请欣赏XXX舞蹈系“按” 16。
悠扬的歌曲，这首歌是我们伟大祖国的深情??祝福，优美的舞蹈，这种舞蹈衷心祝愿家乡学校的繁荣。
让我们举起这杯葡萄酒的喜悦，祝福新年的到来，迎接新年的曙光
请欣赏歌曲舞者“酒歌”歌手：XXX XXXX 结论：二十年后，符合“背景音乐的踏着青春的节拍，我们来到的春天，唱歌一路笑语不绝，所有的东西在天空中的雪高兴地等待。
促进青年优雅，我们来到的春天，一路欢歌笑语不绝，一切都期待安然平息。
进入春季，进入蓬勃发展的希望，心的青年五颜六色的发光颜色到春天到时尚的动感地带，世界在我们面前的出色拉伸> XX大学2003年“走进春天”庆元旦春文艺晚会结束。
资深教师，学生，再见??游戏1，循环相克用具： 编号：两个方法：字为猎人，狗熊，枪“的同时，他们说，这样的话，说最后一个字的同时做一个动作 - 动作猎人的手在她的臀部，熊行动他的手搭在胸前，枪行动手的升力是一个手枪形的。
双方将采取行动，以确定赢家和输家，猎人赢枪枪赢懦夫，熊赢得了猎人，??动作相同恢复。
激动地说：这个游戏的乐趣在于双方的行动，非常有趣缺点：只有两个游戏游戏，幸运大白鲨家电：编号：幸运大白鲨两个方法：幸运大白鲨的构造非常简单，但玩的乐趣。
大白鲨的嘴掰开，然后按下面的牙齿，这些牙齿都只有一个会影响鲨鱼嘴关闭，按这个一个鲨鱼嘴突然关闭，如果你，咬你的手指。
当然，鲨鱼牙是软塑料，疼痛会不会咬你。
你可以把它放在桌子上的酒为赌博葡萄酒的，几个人轮流按鲨鱼咬罚酒。
激动地说：男孩和女孩一起玩，和胆小的女孩更惊险。
缺点：首先，你必须购买一个“大白鲨”，虽然价格也不是很贵比赛3，的官兵抓小偷家电：官员，士兵们写的，渔获数量，贼“四小纸：4人方法：四张纸折叠起来，参加比赛的四个人里抽出一张，是能够得到“抓”的人决定如何惩罚，猜测的基础上取词“小偷”的错误的其他3人的面部表情或其他细节，将被处以罚款，有猜测的“官方”泵“士兵”字的执行。
激动地说：一个简单的，无论时间和地点，场合的限制缺点：数量并不太多。
4场比赛，打出七分 BR \\\/>电器：数量：无限制：多人参加，从1-99报数，但有不少人到多个数字包含“7”或“7”，而不是数后面的头，被拍到一个人，旁边的人继续数。
如果这是一个错误，或拍错人了罚酒。
兴奋的人都不会出问题，但这是一个非常简单的算术。
的缺点：游戏，心脏疾病电器：号码：更多更好的方法：酒桌上的平均分配，但你不能看到自己的牌自己和他人的扑克，然后人为的酒放在桌子上，按照数字排列顺序。
例如，在酒桌上，串行数字可能被编号为1-5。
如果人的品牌和自己的序列号，到该卡，每个人的手拍，手叠手拍，最终拍出了输家。
激动地说：非常精彩， ，往往是每个人的手，红得一塌糊涂。
缺点桌子不利第6场比赛，开火车电器：编号：两个或更多的人，更多更好的 BR \\\/>：开始之前，每个人都讲的一个地名，代表自己的位置，但不能重复。
在比赛开始后，如果您来自北京，上海，你和另一名男子从会说：“开开开火车，北京的火车离开。
”每个人都在问：“在哪里开
”你说：“上海开。
代表上海反应那人马上去说：“上海的火车离开。
”然后，每个人都在问：“在哪里开
” ，然后选择另一个对象的游戏，由这个人说：“上到某一个地方。
”如果对方稍有迟疑，没有反应过来失去。
激动地说：可以增进感情的人，可以利用他或她的“上车”的机会，情绪和眉目传情。
缺点：无通过分工完成多项任务在每六个场地的限制：打开...... \\\/>道具：主持人准备6各组签订上写：嘴巴的手（二）驴气球脚（二）（一）适用于：所有的人 BR \\\/> 游戏方法： 1。
分组，而不是仅限于几组，但各组必须有6个。
2。
主持人每每人抽签。
3。
首先，必须是能够得到的帮助下，通过你的嘴能够拿到手的两个气球被吹起来（可以口不能用手自己吹气球），然后能够脚升降泵屁股坐破的气球。
浪漫主义时期的钢琴音乐
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浪漫主义时期的钢琴创作与演奏 摘要：虽然浪漫主义时期的舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、门德尔松等作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所体现的浪漫主义精神、典型的创作手法却具有某种共同性，充分地体现了浪漫主义音乐的总体风格。
这一时期钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动力。
充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也产生过很大的负面影响，但从钢琴艺术历史演进看，技术因素的强化，却促使钢琴制造者对近代钢琴从多方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了基础 随着西方音乐史上浪漫乐派的形成，钢琴音乐也 进入了其鼎盛的发展时期。
影响钢琴艺术发展的因素 来自不同的方面，首先是乐器制作工艺获得了较大改 进，制作技术越来越规范，并逐渐趋于完善。
从# 世 纪初开始，各国钢琴制造家对近代槌击钢琴进行了重 要改进，如以铸铁张弦支架替换了原来的木质支架， 机件变为复式杠杆装置，槌头上包裹的凫皮由绒毡所 取代，琴弦加长并交叉排列，音域也扩大到七个半八 度等等，致使钢琴音乐的表现力大大提高和加强。
并 且涌现出了大批专门制造音乐会演奏用琴的钢琴制 造商，如格拉夫、施特顿希尔、布罗德伍德、伯森多幅、 普莱耶尔、埃拉尔、斯坦威等，致使欧洲人的音乐生活 中，钢琴的地位日益见长，独奏音乐会频繁举行，社会 文化生活中，对钢琴人才的需求也与日俱增，因而，涌 现出了大量的以钢琴演奏为生的艺术家，成为浪漫主 义音乐发展的一大亮点。
除此之外，这一时期的钢琴 演奏技术也得到迅速提高和发展，并逐渐形成了以炫 技为导向的多种演奏风格派别，预示着$% 世纪以此 为特性的演奏流派纷呈局面的到来。
从文化思想发展史来看，浪漫主义风潮形成于法 国大革命后，复辟与反复辟长期较量的这一动荡变乱 的紧张岁月中，它所力求表达的是躁动不安的个人主 观感情，所创造的艺术形象是感情热烈、桀骜不驯的， 其中心精神理念是情感至上。
虽然这一时期，每一位 作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所能体 现出的浪漫主义情怀、典型的创作手法却有其共同 性，充分体现了浪漫主义音乐艺术的总体风格。
崇尚浪漫主义理念的音乐家们，非常注重塑造具 有个性的音乐形象，张扬个性成为一种时尚。
就浪漫 主义音乐作品中的诸多音乐技术环节而言，虽说抒情 性是其钢琴音乐创作的一个重要特征，但最明显的创 作建树却是在和声变化与音响色彩布局的追求上。
譬 如，变化音和声、近关系转调、复杂化和弦运用等等， 其目的是力图模糊大小调体系的调性轮廓，是和声进 行变成了一种表现的工具，而不仅仅是音乐结构的组 成部份。
在作品体裁上，最突出的现象是钢琴小品成 为浪漫派作曲家抒发情感、捕捉瞬间情绪体验最拿手 的表现形式，是# 世纪最富有特性的音乐体裁之 一。
浪漫主义作曲家把大量的精力都投放到了对钢 琴音乐潜力的挖掘上，极大地提高了钢琴音乐的表现 力。
这一时期钢琴音乐的真正奠基人是奥地利作曲家 舒伯特，他的作品深受其艺术歌曲的影响，不仅表现 在旋律的纯声乐性上，而且在钢琴音乐的情感内容 及主题形象上都与其艺术歌曲相关联。
如同人们所 说：“舒伯特的艺术歌曲使诗变成音乐，他的钢琴曲 又使音乐变成诗。
而他用以表现钢琴音乐诗性的一 个重要手法就是运用大小调交替的调式和频繁变换 的调性。
”# $ %整体来看，舒伯特的钢琴作品可分为两大 类：奏鸣曲和小品。
其钢琴奏鸣曲虽继承了维也纳古 典乐派的传统，但更具有抒情性，充满着幻想与诗意 的浪漫主义气息。
其钢琴小品，即八首即兴曲和瞬间 音乐，则充分展现了舒伯特旋律、和声色彩变化方面 的才华，并成为后世浪漫派音乐家创作钢琴小品的 楷模，开创了钢琴音乐创作的新领域。
受舒伯特影响最深，并直接从其作品精神中得 益的是门德尔松。
门德尔松的&’ 首《无词歌》在世界 钢琴文献中都占有重要地位。
从这些作品中，反映出 的是门德尔松钢琴音乐的室内性风格特点，旋律优 雅流畅，和声质朴纯真，从不追求浮华的炫技效果， 也少有深刻的戏剧性和激动人心的内心表白，整体 上以音乐语言的谐和均衡、清新淡雅见长，其中那些 富于歌唱性旋律的作品给人的印象最深。
真正让钢琴音乐燃烧着浪漫主义热情，洋溢着 兴奋激昂情绪的是德国作曲家舒曼。
由于早年与其 师之女克拉拉之间恋爱的失败，加之对当时音乐界 陈腐、保守、庸俗的市侩风气的不满，使他形成了易 于沉思幻想和激动热情的双重性格，切几乎贯穿在 他所有的钢琴音乐中。
可以说，舒曼大多数的钢琴作 品都是他前半生内心生活的写照，带有某种自传的 性质。
舒曼在标题性的套曲形式上有较大创造，他是 第一个将独立的钢琴小品贯穿成不可分割的艺术整 体———套曲的作曲家，代表作有《狂欢节》、《蝴蝶》 等。
他的钢琴音乐作品中的“标题性”提示，往往是通 过内容的进行，用来更深刻地表现细致入微的情感 体验的重要手段。
折射出的是音乐中的诗意和文学 意味，而不是简单地运用情节性的标题进行提示， 《童年情景》中的“标题性”提示几乎就具有这样的意 义。
被誉为“钢琴诗人”的波兰作曲家、钢琴家肖邦， 把他的全部生涯都奉献给了钢琴创作，这在钢琴音 乐史上是独一无二的。
他创造了典型的浪漫主义的 钢琴音乐语言，他对新的音响色彩的探索开辟了新 的音乐表现天地，创作中大量半音的运用动摇了由 维也纳古典乐派确立的自然音调性体系，而拿波里 六和弦、属七、减七、属九和弦的层出不穷使用，则大 大地强化了和声色彩的功能。
不仅如此，他还对旋 律、织体、装饰音等各方面进行革新，以利于音乐表现 的需要。
肖邦的钢琴作品所涉猎的体裁范围无人能 及，玛祖卡、叙事曲、谐谑曲、奏鸣曲、夜曲、圆舞曲、练 习曲、回旋曲、协奏曲、前奏曲等，从不同的侧边真实 地记载了作曲家由祖国命运危机、社会环境变迁和个 人经历的波折，所引发的一系列复杂的情感体验。
除 了浪漫主义激情外，他的创作和演奏风格中还保留着 一种含蓄内在、均衡典雅的古典精神气质。
如果说肖邦发掘了钢琴内在的表现潜力，那么与 其同时代的匈牙利作曲家、钢琴家李斯特则弘扬了钢 琴艺术的外在表现力。
其钢琴演奏风格直接继承和 发展了克列门蒂、贝多芬的动力性风格，技术辉煌，激 情四溢，在钢琴上追求宏伟的交响性音响。
他的钢琴 作品大都是外向性的，音乐感情炽热，旋律带有朗诵 调性质，不少作品冠以与文学、绘画、雕塑有关的标 题。
而他对于大量半音、增减和弦，甚至是全音音阶 的运用，更是成为了印象主义风格的先声。
除此之 外，李斯特还在《( 小调奏鸣曲》中成功地运用了“主 题变奏”的手法，使音乐本身的展开更富有逻辑性。
正当李斯特在浪漫主义的潮流中推波助澜时，出 现了一位要恢复古典主义精神和传统的反潮流人物 ———勃拉姆斯。
秉承德奥文化气质的勃拉姆斯，其音 乐创造较之同时代人的要深刻严肃、富于理性。
在他 的某些作品中，特别是最后几年的创作，有一种个人 精神倾诉的趋向，可看作马勒音乐创作的先行。
某些 地方如同肖邦一样，他把自己的感情深深地隐藏在抽 象的标题背后，与同时代音乐风尚相比，勃拉姆斯对 于赋格曲、奏鸣曲、变奏曲等古典形式所具有的兴趣 要强烈得多。
他的演奏风格是厚实的，他是继贝多芬 之后$) 世纪最重要的键盘作曲家。
他的音乐有着德 国北部的严肃性，充满了技巧上的困难。
上述我们所介绍的作曲家基本上也都是本时期 优秀的钢琴演奏家，这是这一时期音乐发展的一大特 点。
钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相 成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动 力。
其实，早在$) 世纪头*+ 年就已表现出钢琴家对 于演奏技巧训练的重视，如克拉莫、胡梅尔、费尔德、 车尔尼、莫舍列斯等，他们仿效,·-·.·巴赫建立 键盘演奏理论体系的做法，纷纷编写各种类型的练习 曲，试图建立各自演奏技术训练的体系，致使钢琴演 奏技术训练开始走向规范化的道路。
应该说李斯特是钢琴演奏史上的重量级人物，过 去，除了贝多芬，所有的钢琴家都是双手紧贴键盘进 行弹奏，而李斯特一反常规，把手臂高高举起，头发往 后一甩，使钢琴发出了巨大的轰鸣，迸发出兴奋的感 情色彩。
而他早年受小提琴演奏家帕格尼尼启发，推 出的大量的双音、八度音阶、大跳八度和弦、快速轮 指、滑奏等高难度技术，使得钢琴获得了前所未有的 风驰电掣般的音响效果。
但李斯特对演奏时力量的控 制也是很有讲究的，如同哈莱写到的一样：“他在演奏 时显示出的力量是我从来未听见过的，但既不显得粗 糙，又不是过度响亮。
”# $ %他的这一做法，极大地影响 了当时整个欧洲钢琴界的演奏风格，涌现出了诸如 “琶音大师”泰尔伯格、“八度大王”德雷肖克等炫技演 奏家，他们的炫技作品也如雨后春笋般地层出不穷。
另外，李斯特根据交响曲、管风琴曲、歌剧片断和流行 歌曲所作的集大成般的“释意演奏”# %，一方面显示了 钢琴这件万能乐器的神奇魔力，另一方面则体现了李 斯特对原作品和钢琴音响极强的领悟力。
就像门德尔 松所描述的那样：“我从来未见过任何一个像他那样 连指尖都流露出音乐感悟力的演奏者。
”# & % ’()—’(*) 年间，占主流的是炫技大师和沙龙 钢琴家，但其中也存在着一小群与之相抗衡的钢琴 家。
他们反对哗众取宠的炫技，认为这只会使钢琴演 奏艺术走上死胡同，其中就有肖邦、门德尔松、克拉 拉+舒曼等。
肖邦是继莫扎特之后又一位追求典雅风格和高 尚趣味的钢琴演奏家。
他的手指触键技术极其精湛， 对于音乐的细腻变化、踏板的色彩性运用、弱音区声 音的探索和钢琴内在表现力的发掘都达到了前所未 有的高度。
他的演奏方法中最有特征性的是散板节 奏，那里面含有精妙的韵律摆动，洋溢着绝对的情感 表现，其创作、演奏中的诗意追求由此而体现。
而门德 尔松则是伟大艺术作品的宣传者，他从不演奏五花八 门的炫技乐曲，只是演奏先辈和同辈大师的杰作。
作 曲家舒曼的妻子克拉拉·舒曼也为钢琴演奏艺术做 出了杰出的贡献，她不仅演奏她丈夫的大量作品，而 且广泛宣传巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦、勃拉姆斯等 大师的杰作，其演奏风格一反当时流行的炫技、做作 和夸张，在音乐表现追求上显示出理性的节制和高雅 的趣味。
随着浪漫主义音乐的发展，以炫技大师为代表的 钢琴家与以伟大艺术品的宣传者为代表的钢琴家之 间逐渐出现分野。
曾经辉煌一时的炫技大师们，落得 了一个演奏艺术价值不高的尴尬境地，但如果站在历 史的角度上辩证地来看，他们并非是无所作为的，最 起码对于提高钢琴艺术地位，促进钢琴技术进步，其 贡献仍可说是巨大的。
不过，充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也 产生过很大的负面影响，由于过份强调发展演奏技 术，并急于求成，也贻误了许多年少的学琴者。
譬如， 当时曾风行过一套用于辅助手指训练的方法，狂热的 舒曼就因此而练废了手指头。
不可否认，这个时代由 于过多地着眼于钢琴演奏技巧，在演奏观念上显露出 了对于炫耀技巧的广泛兴趣，从而挤兑和降低了对于 音乐作品的内在艺术质量的追求，使得钢琴艺术的发 展充满着浮燥的气息。
艺术评价急功近利，过分强调 钢琴演奏技术进步，的确是这个时代的不足，我们应 该清晰地看到这一点。
但是，从钢琴艺术历史演进来 看，这种对技术因素的强化，却酝酿了钢琴演奏史上 的一个转折性变化，促使钢琴制造者对近代钢琴从多 方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了 基础。
艺术和技术之间从来都是相辅相成的，好的艺术 需要良好的技术作支撑，反之，好的技术又会对艺术 表现提出新的要求。
浪漫主义作为人类音乐历史的一 个断面，作为钢琴艺术发展的一个阶段，自有其辉煌 的一面，也有其不足的地方，只有从整体上对其进行 全面观察，才可能对浪漫主义钢琴艺术发展有一个较 为客观的认识和评价，也才可能更准确地看到浪漫主 义钢琴音乐的历史性贡献之所在。
参考文献： #’ % 杨民望, 西方音乐史上的几个主要流派# -% , 音乐艺 术. ’\\\/(* 0& 1, #$ % # 美% 彼得·库珀, 钢琴作品的黄金时代# -% , 音乐译 文. ’\\\/() 02 1, # % # 美% 勋伯格, 世界著名钢琴流派的演奏风格# -% , 钢 琴艺术. ’\\\/\\\/ 0 ’ 1, #& % 徐元勇, 钢琴音乐简史# -%, 音乐天地. ’\\\/\\\/ 0$ 1, 贝多芬、肖邦、李斯特、舒曼:人们可能说本专辑收录的这四位作曲家作品，正是阿劳音乐里的四大基石。
可是立即又马上会有许多其它作曲家的名字浮上来，例如舒伯特和莫扎特……等。
总之，阿劳确实是个兴趣广博和感悟力强的钢琴家。
这样广的音乐涉猎，多少让乐评家分析起来觉得头痛，可是一个客观判断的耳朵还是可以区分出不同作曲家在阿劳艺术中的不同份量。
贝多芬在阿劳的演奏曲目中占有特别的一席之地。
我从一九五零年代中期就开始听阿劳的演奏会，我不认为他有任何一场音乐会让这位作曲巨匠缺席。
我用「巨匠」一词是别有深意的，因为这正是阿劳用来形容贝多芬的用语，他认为没有任何其它音乐家能与贝多芬等量齐观。
贝多芬象征看人类的抗争与超脱，代表不断「重生」与「新生」。
阿劳在他的《华德斯坦》奏鸣曲中所想表达的正是这些涵意。
拉丁国家人们称呼这部奏鸣曲为「破晓」(L’Aurore)，但这个「破晓」并非代表一日之晨，而是一整年的起始。
阿劳曾一再重复说明老克莱巴如何找到这部作曲的正确涵意:根据1967年12月号《钢琴》(Clavier)杂志上艾尔德(Dean Elder)的记载，阿劳说:「E.克莱巴告诉我，这部作品所描写就像春日开始之际，大自然苏醒之时。
演奏时必须宛如不经意地踏下踏辫，弹奏得愈轻愈好。
第一乐章起首部份也得弹奏得像春草嫩芽钻出大地…老实说，我们平常听到的演奏基本上都是错误的。
」 在阿劳眼中，「平常人演奏的第一乐章比正确速度快了三倍」。
说实在，阿劳演奏的这个乐章确实是个大惊奇，他的速度比一般人沉稳(比贝多芬学生彻尔尼所建议的速度还慢)，在乐曲开始处也显得极富神秘感。
另一个特色是速度充满弹性，但并不是说采取夸大的对比，而E大调段落强烈呈现出演奏者个人的意念倾向。
不管什么情况下，阿劳都力主钢琴家应该自行安排贝多芬作品中的脉动感，所持证据得自贝多芬同时期人物所留下的蛛丝马迹。
另一方面他以钢琴家的角度来看，认为每个乐章确实都有戏剧性的成份在。
从序奏到终乐章轮旋曲，阿劳认为这是贝多芬作品中最深刻的一部，并用演奏来证明自己的论点。
贝多芬对此曲动态对比的标注极其大幅度，阿劳不回避用言语解说他的认知:「就像太空漫游一样」。
阿劳深信，诠释音乐的依据得自对乐谱细节的深度理解，这是诠释音乐的出发点，但很多钢琴家都只停留在观察乐曲表面的层次，这就是为什么我们时常听到人们抱怨青年音乐家的演奏总是听来一个样儿。
如果要我挑这段轮回曲最值得赞许的一段，我会选出一大段「找回家路」(Donald Tovey所说)的乐段(第221-312小节)，这个段落由五个八度音引导出来，双手一起弹奏，暗示一种沮丧绝望的感情。
前三个和声是响亮而坚定的，但按着却渐弱下来，最后柔和的结束，这段介于第二大段和轮回曲主题间的音乐，通常并不吸引一般钢琴家兴趣，而阿劳却在此表现出孤独被弃的沧桑感，而只消强调了三个音符。
阿劳演奏本曲比布兰德尔足足长了两分钟，看来，阿劳对贝多芬标注的速度似不是那么忠实。
阿劳在《皇帝》钢琴协奏曲里也放了很多个人倾向，他没有像皇帝一样威风堂堂，而是和乐团作出融合一气的整体感。
值得注意的是，他用了较多的极弱音，表情极其优美而色彩丰富。
这并不是录音效果所致。
因为即使在现场演奏，阿劳也同样作出这种大幅度感情和韵味。
再一次，阿劳带给人们一种熟悉作品的特异诠释。
有趣的是，一般人也许没注意，许多优秀的贝多芬演奏者也同时是优秀的李斯特演奏者。
您会想到布兰德尔、肯普夫和李希特……没错，这些钢琴家，当然也包括阿劳，他们在李斯特的大量作品上都做出顶尖的表现。
阿劳把李斯特的角色与舒曼、萧邦、白辽土、华格纳和拉威尔归在一起，阿劳认为李斯特B小调钢琴奏鸣曲是「史上最伟大的钢琴作品之一」。
这是一部「高度集中，没有一个多余音符，没有任何地方是为钢琴技巧表现，一切都是为了戏剧性」(节自 Robert J. Silverman所作访谈，The Piano Quarterly冬季号1982-83)。
所谓的「戏剧性」是指《浮士德》传奇，这是阿劳对乐谱内涵洞悉后的体认，更有趣的是，其实所有李斯特的弟子都接受李斯特与《浮士德》传奇确有特殊关联的观念。
标题音乐被大多数现代乐迷当成是落伍过时的东西，真是令人遗憾!其实这种内部精神联系所带来的逻辑性和特殊情境，对演奏者诠释来说，是非常有用的泉源。
在阿劳的诠释观点中，他并非描述葛丽卿(Gretchen，《浮士德》中的女主角)，而是描述「葛丽卿心中的感情世界」。
阿劳说:「我不会只描述角色的外表形象」。
无庸赘言，阿劳这部作品的诠释可说出类拔粹，快板部份充满动感和震撼性的低音，慢板部份也不显松散，而是贯串着出色节奏韵律和色调。
好的贝多芬演奏者可以专长李斯特，但优秀的李斯特演奏者却未必长于肖邦。
布兰德尔尽量避免弹肖邦，肯普夫开始弹肖邦作品时显然犯了大忌。
李希特则小心处理两位极不同典型钢琴家音乐间的桥梁-音色以及他们对键盘的处理概念。
我想，阿劳也是采取这种做法。
不过尽管如此，欣赏阿劳的肖邦并不是件简单。
Decca本来想在五零年代为阿劳录肖邦作品全集，结果反应恶劣，以致他们不得不取消计划。
阿劳早期的肖邦演奏说实在有时真的不算是第一流，1960年阿劳录的F小调幻想曲并没有1977年的飞利浦版(本片收录者)那么出色。
1960年版太拐弯抹角，后来的新版本则显得直接得多。
在李斯特的作品中，阿劳投以无拘无束的激情，在贝多芬里，无论在乐句中寄以多深的感情，速度方面阿劳仍是保有一定的节制。
舒曼则相当不同，他的思想有部份得自霍洛维兹的说法:「舒曼的音乐永远不曾是安静的，就算在最抒情的段落，底下仍是暗潮汹涌。
」这里所说的「暗潮汹涌」无疑表现在舒曼《幻想曲》Op.17的前两个乐段里，同时也有证据显示出现在最后一段，如果我们仔细审视原谱当可辨识这点。
阿劳的演奏颇重视这个暗潮及低音声部，并忠实清晰地表现其内在精神。
本片收录的四位作曲家，首先是非常有利于藉彼此差异来观察阿劳的不同风貌。
第二个特殊点是，我确信您一定可以发现和其它钢琴家比起来，阿劳的诠释永远独树一格，即便是那些人们最熟悉的曲目。
浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏
黄宏的所有小品
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小品《黄豆黄》 小品《考验》经典语录 某天在电视里看到黄宏，这个始终戴着一顶黄毡帽、嗓门极大的东北大汉，给电视机前的观众和每年春晚守在电视前看他的观众带来了快乐，自己也收获着来之不易的殊荣。
还记得以前猜过一个歇后语。
煮熟的咸鸭蛋----黄红（宏）。
还知道黄宏有个在黑龙江电视台做导演的哥哥，父亲是山东快板表演艺术家。
不过这些都不是最主要的因素，内心里还是比较喜欢黄宏的，虽然现在看来，黄宏的很多小品都是扯脖子在喊，生怕观众听不到。
这里总结的是黄宏部分作品中的经典语句。
谁都能一帆风顺啊
谁这辈子还不遇上点儿事啊
你就拿我来说吧，过去大小也算个干部。
我不是跟你吹啊，十八岁毕业我就到了自行车厂。
我是先入团后入党，我上过三次光荣榜，厂长特别器重我，眼瞅要提副组长。
领导一直跟我谈话，说单位减员要并厂，当时我就表了态，咱工人要替国家想，我不下岗谁下岗 （“嘭”，车胎打爆了） 苦不苦，想想萨达姆；顺不顺，看看克林顿。
——《打气儿》 大哥，话不能这么说呀，各行有各行的规矩，你们知识分子有职称，我们锤子有大小有分工。
小锤40，大锤80。
春节大酬宾，砸一送一呀
破相等于整容啊
大哥，农民工工资不能拖欠哪
——《装修》 我们都是五八年生人，在娘胎里就知道挨饿的滋味，现在生活好了，也不浪费粮食。
别忘了，粮食是咱老百姓的命啊
——《兄弟》 一个大夫 两个兽医 不是马家军吃了兴奋剂，是马家军给全体中国人打了一针兴奋剂，我们中国人，总有一天，要跑在世界的最前方。
（那年的春节晚会上，黄宏说完这番话，我看到镜头给了马俊仁教练，马俊仁除了拍手笑之外，我看到他的脸上现出一份激动和刚毅的表情。
这个老教头，高兴和激动之余，是在暗自发誓吧
） ——《打扑克》 拿着，我们挨饿的时候，你们不也给过我们帮助嘛，别人的钱能收，我们的钱为什么不能收呢
别忘了，咱是一奶同胞啊
——《小站故事》 我们农民，世世代代向土地要钱，向土地要钱，这么多年的理想，实—现—了 ——《花盆》 那还用说吗
我这耳朵是干啥的
不就是为你长的
吃饭，你不让我咽，我就噎着；上厕所，你不让我进，我就憋着；上完厕所，你不让我起来，我就撅着；你的话就是圣旨，说啥我都听着。
——《老谭》 啥呀，说话恁不文明呢，啥我这只狗
我这条狗啊 ... ——《邻居》
