急求嘻哈包袱铺高晓攀版《学唱日本戏》的剧本最好今天就有，拜托了
学演日本戏甲：哎呀，人来的可是不少，。
乙：是啊甲：新星新秀，新的面孔乙：新同学甲：那么首先我俩代表樱之语协会，欢迎新同学们的到来
乙：好
甲：这么着吧，您各位看完了节目都别走，乙：要干嘛呀
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甲：哎呀，人来的可是不少，。
乙：是啊甲：新星新秀，新的面孔乙：新同学甲：那么首先我俩代表樱之语协会，欢迎新同学们的到来
乙：好
甲：这么着吧，您各位看完了节目都别走，乙：要干嘛呀甲：我请你们吃海鲜
乙：好
甲：谁去谁掏钱乙：那还是别去了吧甲：哎呀，人实在是太多了，请不起
乙：是是是甲：先自我介绍一下吧乙：好甲：我叫方淼云乙：对甲：介不介绍我没关系，首先 得介绍介绍这位，乙：我甲：站在我左手边的这位，宇春同学乙：嗯
甲：打18岁起，刚一断奶就……乙：停
我怎么叫这么个名字啊
甲：宇春嘛
乙：那我姓什么呀
甲：姓李呀，李宇春
乙：等等，你看我是男的是女的甲：李宇春是男的女的?乙：女的呀
甲：对嘛
站在我左手边的这位小师妹呀，打*乙：对什么呀
甲：嗯
乙：你好好看看我，看我是男的是女的
甲：哦
哦
这么形容你吧 俗话说女人是水做的 男人是泥做的 你就是水泥做的乙：瞧我这够硬的甲：不是 人家不常说 魔杰座啊 水泥座乙：水瓶座甲：对 我们这位小师妹啊乙：停
我是男的
甲：哦
师弟
乙：哎
甲：站在我左手边的这位二师弟，乙：怎么还二师弟呀
甲：很勤奋，很刻苦，我们的关系也不错，我们认识有千八百年了吧
乙：你烧糊涂了吧
甲：你想啊
当年我们老师要去西天求取真经
在路上把我从五行山下救出来，然后才到高老庄收的你呀
乙：我是那猪八戒呀
甲：哎，对对对
你让大伙看看你的鼻子你的脸，你的眉毛你的眼都很像猪八戒嘛
乙：师哥，甲：恩乙：论嘴巴，你比我高点，可是论身高，我比你高点
甲：师弟息怒，开个玩笑嘛乙：息什么怒啊，打一上台你就在这变着方的埋腾我，你说相声的也是不是就这点本事啊
甲：哦
我不是说相声的，乙：哟，那你是干什么的，甲：我是一个文豪乙：哟甲：赶紧闻吧 闻完了 你好嚎去乙：这个文豪啊甲： 首先向大家介绍一下我自己我就是（稍顷）大名鼎鼎、名震中外、四海皆知、如雷贯耳的——乙：什么什么
甲：武汉软件工程职业学院樱之语协会会长的得力助手干事**乙：对对对 他可是身怀绝症……甲：什么叫身怀绝症啊 身怀绝技乙：哦 你是学日语的甲：哎 你可别小瞧我们樱之语协会啊，只要你去我们那里小上下日语课，我保证你能跟日本人对答如流乙：是吗
甲：我日语都过级啦乙：日语也过级
甲：那当然 英语都有四六级 这日语也要过级啊乙：那你日语几级啊甲：零级乙：啊
一级都没过
甲：拉倒吧你，什么叫（学乙）一级都没过
真是杀猪吹屁股——不懂装懂
日语的分级和英语可不一样，英语级越多越高，什么四六级啦，八级啦，日语可是级越少越高，像最开始是四级，慢慢慢慢升成三级，再慢慢慢慢升到二级……乙：哦，我明白了，你是说先慢慢升到零级甲：对乙：，再升到负八级。
甲：没听说过乙：要不这样，我当着各位观众的面考考你甲：好啊乙：你向各位同学打声招呼甲：はじめまして私はなになにてすよろしくねがぃしゎます乙：早上好甲：おはようございます乙：谢谢你甲：ありがとぅござます乙：明天见甲：あしたまた乙：爸爸甲:诶乙：你占我便宜甲：这不是占便宜 导音了乙：爸爸怎么念甲：おとうさん乙：诶甲：他又赚回去了乙：看来他还真有两下子甲：那当然 我还会演日本戏呢乙：这个你也研究甲：那是乙：你演的哪出啊甲：恋之火乙：好戏 你给大伙儿介绍介绍甲：这出戏啊是日本人剧作家伊藤小五郎写的乙：他连这都知道甲：这出戏讲的是两个小伙子 情同手足 亲如兄弟 他俩同时爱上了一个漂亮的姑娘乙：恩甲：成则不让 让则不忍乙：恩甲：怎么办呢 后来两个小伙子相约决斗乙： 恩甲：决斗但又不忍心杀死对方 后来怎么办呢乙：恩甲：后来两个小伙子自杀乙：对甲：这个姑娘啊为了表达对这两个小伙子忠贞不渝的爱情当天下午跟一个老头跑了乙：这俩人死的多冤啊甲：人家这爱情观很咱们不一样乙：要不这样 你在这儿给大伙演演这出戏怎么样 大家说怎么样甲：啊
可我一个人也不够啊乙：这不还有我吗
甲：你
乙：我怎么样甲：凑活凑活吧乙：什么叫凑活啊 咱就演演最精彩的一折行不行甲：哦 就是两人决斗到自杀乙： 好不好甲：好 由于日本话大家都听不懂 那咱们就翻译过来好不好乙：那行甲：咱先化化妆乙：化化妆化妆（道具：白布 竹棍）甲：那就开始啦乙：恋之火甲：新田君你的朋友的不是乙：寿男君你的哥们儿的不够甲：我和娘子我们两小无猜乙：娘子和我我们青梅竹马甲：娘子爱的是我乙：不 娘子爱的是我甲：爱的是我乙：爱的是我甲：是我乙：是我甲：我乙：我甲：我我我 喔喔喔乙：你要咬人是怎么着 娘子爱的是我甲：新田君 你的废话的不要讲 你的出手吧乙：寿男君 你的双手的不要软 我们的决斗吧叭叭叭甲：新田君 你的离开吧乙：寿男君 你的开路吧甲：我的开路的不成乙：我的离开的没有 寿男君 你的想过没有 我们情同手足啊甲：新田君 我们情同手足啊乙：我吃饭沃也请你吃饭甲：我喝茶我也请你吃茶乙：为了娘子我们必须决出胜负甲：为了娘子我们不能共存亡乙：可是我不能把你杀死在刀下甲：打死你我怎么能忍心乙：天呐 为什么会发生这样的事情甲：为什么这样的事情发生在我们之间乙：怎么办甲：怎么办乙：我们自行了解了吧甲：了解了吧自杀状乙：哎 你的先杀甲：你的先杀乙：我的不先杀 你的先杀甲：我不先杀乙：你的为什么不先杀甲：你杀了我就走乙：别傻了甲：当真要杀乙：当真要杀甲：当真要杀乙：当真要杀甲：我的先杀乙：我的先杀甲：杀乙：杀甲：杀 杀 杀 杀甲自杀 刀落地乙：你真杀啊甲：你没杀啊 缺德了你乙：个位咱给他鼓鼓掌吧 玩命了都甲：我栽你手里了乙：啊甲：我演的怎么样乙：你演的真好甲：我演的真好乙：这好甲：就这样了乙：啊
假的啊甲：真的谁干啊
求郭德纲、于谦、刘源三人和说的相声《日本梆子》的文字版台词。
郭：来了
（学李菁说话）李菁：哎，咱别老学这个行吗一学这个我打心里我痛快李是这么说话吗郭：是（学李菁说话腔调）李：好好说话啊郭：今天来的人不少李：哎郭：来看谁来了李：谁呀郭：看李菁来了李：您可别这么说郭：李老师李：别叫老师郭：哎，客气，你看，乐啦，一沾这个美了，看，乐了，乐了李：......郭：相声快板两门报李：对，都学过点儿郭：这个青年演员里边您算是不错的啦李：哎，您捧了郭：这样的不好找，大伙儿都知道你，快板唱的也棒，北京丐帮的少帮主李：别总提这个郭：放着发家致富的买卖不干，上这来弘扬民族文化李：谁让我喜欢这个呢郭：可钦可敬啊，好啊李：是是郭：来的好多朋友都是喜欢相声的李：哎，不喜欢人也不上这来郭：跟演员一样李：对郭：不喜欢相声不会干这行李：是是郭：非得喜欢李：哎郭：当然啦，有的朋友说了，不爱听相声李：嗯郭：没意思，看看音乐会伍的李：也有那样的人呐郭：可以，每个人有不同的爱好李：是郭：人各有志，不能强求李：你不能生让人上这来郭：你愣要求人来听来，不象话李：对郭：有的是玩的李：嗯郭：干点别的去李：对郭：拿李菁来说李：我喜欢什么呀郭：爱好非常的广泛李：您可以给说说郭：其实这个人呐，是一个好静的人李：哎，我不爱动郭：大伙这么闹李：嗯郭：他受不了李：是郭：到后台得吃点药李：嚯，没那么严重郭：但是来说这是工作，不来又不行李：是郭：你要依着他，哪儿没人上哪儿去李：哎郭：哪儿清净上哪儿去李：对郭：找一踏踏实实的地方李：对郭：可是在北京想找一个安静的地方，难了李：对，这太喧嚣了郭：哪儿都这么闹李：是郭：没有地儿清静李：哎郭：我给你找一好地儿李：行啊，您说哪儿清静郭：首都机场李：哦郭：清净李：首都机场，那儿人也不少啊郭：嗯，清静李：那儿怎么会清静呢郭：哪儿人多，候机楼人多李：是啊郭：哪儿清静李：啊郭：跑道啊李：我上跑道呆着去郭：没有摊儿，没有卖报的李：啊郭：没有交通警李：是郭：没有过马路的李：嗯郭：就你一个人李：哎对郭：来一白桌子，来一椅子，支一把大伞，弄杯咖啡，弄张外国报纸，懂不懂你摆着李：咳郭：踏踏实实的，休闲娱乐好去处李：哎，这不错郭：安静啊李：是啊郭：看点别人见不着的东西李：啊郭：哎呦，这大飞机起来了，哎呦，走了李：看得清楚郭：嗬，这边又飞一个，呦李：啊郭：哎，落下来了，落下来了李：还有降落的郭：过来啦，过来啦李：哎，过来啦郭：看得真儿真儿的李：是郭：连漆皮儿掉都看见了李：啊郭：越来越近呐，嚯
打这起，什么烦心事都没有了李：我让飞机撞死了郭：是啊
李：这不你说的嘛郭：看吧李：什么叫看吧郭：玩嘛李：没有这么玩的，这是玩命郭：不愿意玩这个，上外头玩去李：上外头还能玩什么呀郭：游山玩水李：这不错郭：这好这个啊李：对对对郭：山清水秀，天青水碧，鸟语花香，小溪潺潺李：多好啊郭：多好啊李：是是郭：出去爬山去李：嗯郭：是不是，有那什么，蹦极李：哎郭：这行啊李：蹦极郭：啊李：这不行这个郭：多刺激李：刺激是刺激郭：太刺激了这个（学李菁说话腔调）李：你再学这个，我抽你啊郭：外人都听不懂，都不知是什么李：我怕水郭：怕水不要紧的李：那怎么办呢郭：底下给你抹一水泥面李：呃，往水泥地上蹦啊郭：抹好了怕小孩上去踩李：啊郭：搁点儿玻璃渣子李：哦郭：保证你的安全，200米的杆子咱拴一500米的绳子李：那我这不是蹦极去了郭：干什么去了李：我这自杀去去了郭：色彩上很刺激李：刺激什么呀郭：玩呗，是不是李：没这么玩的郭：其实这是一个很会生活的人李：怎么呢郭：他们两口子李：啊郭：他媳妇大伙没见过李：是郭：挣的也多，一天到晚俩口子也没有花销李：嗯郭：也没孩子李：是郭：吃喝玩乐，哪儿痛快上哪儿去李：哦郭：他挣得少，他媳妇挣得多李：我没我媳妇能挣郭：挣点儿钱他净外边胡糟践去李：嗯郭：想吃什么吃什么，想买什么买什么，钱一拿来了，买身军装穿李：这是藐视国法郭：不是，喜欢呐，打小想参军没参了李：哦郭：买身假军装穿，军帽，戴好几个李：嚯，那怎么戴呀郭：无论穿什么衣服都弄一军帽戴着李：那不好看郭：出去吃饭去，有王八汤吗李：大补啊那东西郭：弄王八汤，吃完了看戏去李：看什么戏郭：哪演《钓金龟》啊李：我们家离不开王八了是怎么着郭：有钱呐李：有钱也没这么花的郭：有钱呐。
那些日子闹天气了，北京热，跟蒸笼似的李：是郭：两口子奔北戴河了李：那儿凉快啊郭：开着车去的李：是郭：到海边上，游泳啊李：嗯嗯郭：一瞧，哪儿换衣裳啊，都是人，回车里换吧李：上车换去郭：车上换衣裳，把裤子脱了，到底是了不起的人啊，走到哪儿都有人关注李：我这一换衣裳谁都瞧郭：在车里边换衣裳，有人趴在窗户上，一女的李：嗯郭：一大姑娘看这个李：是郭：（他）急了李：能不急吗郭：你总是这么看人换衣裳吗
（学李菁说话腔调）李：这是急了吗这个郭：说这意思，说这意思，啊，人这女的回了他一句李：怎么说的郭：你总是在别人车里换吗李：上错车了郭：人家这势力，看出来了吗李：什么势力呀郭：是不是啊，了不起啊李：嗯郭：回来之后，北京城，只要是哪有演出，这两口子，一准儿到李：哎，好看个演出郭：什么演出都看李：哎郭：相声差着啊李：是郭：他见天说这个，他差着李：就不爱看了郭：其他的都去，音乐会李：哎郭：他也换身西装，打一领结，这弄一腰硬子李：腰硬子郭：坐这看，也不让说话，一坐仨小时李：是郭：你让我去，我不去，他们两口子行李：嗯郭：芭蕾舞，芭蕾舞也去李：嗯郭：这我佩服他李：怎么呢郭：咱看不懂，没有这么高的修养，看也看不明白李：嗯郭：他行李：嗯郭：无论是哪国家的芭蕾舞团来北京，多贵的票，他也买李：必到郭：花钱如流水一般李：是啊郭：这不去年，三河县芭蕾舞团来北京李：哪有这单位啊郭：刚解散，解散了李：那兴许我不知道郭：让大厂评剧团给合并了李：咳，那单位不怎么样郭：演出，他去了，就在通县北边环岛那儿搭的台子李：是，还搭的台子郭：搭台子，他买，头一排李：看得清楚啊郭：多贵呀，五快钱一张啊李：倒挺便宜的郭：躺票李：躺票啊郭：哎，躺票，坐票没身份李：哦郭：尤其看芭蕾舞，头一排，躺票李：还得斜着躺着郭：看完了眼又红又肿李：那怎么回事郭：送医院去了，大夫一问你干吗去了，看芭蕾舞去了李：啊郭：哦，不要紧的，没大事，以后再看这个，两个小时的演出，你抽功夫眨下眼睛就行了李：俩钟头没眨眼郭：这一般人做得到吗李：我不至于郭：这都爱看，都爱看啊李：哎郭：看这个，看戏李：哎郭：看戏李：这戏曲，更喜欢了郭：北京京剧院的李：哎郭：北京什么这个评剧、曲剧李：是郭：梆子，没有不看的李：各曲种都瞧瞧郭：他媳妇也懂，爱看李：嗯郭：两口子坐哪儿都坐头一排，高兴。
多看一看传统节目有好处李：对我们的表演有帮助郭：是不是啊李：对郭：而且传统节目里面有很多知识可以去学李：哎郭：看完之后对我们这传统文化有了了解李：哎，历史故事郭：不应该把这些东西一刀切了李：哎郭：不爱看传统戏是不对的李：是是郭：刚开始不懂慢慢的来李：哎郭：京剧是咱们的国粹李：哎郭：当然啦，相声也是国粹李：哎郭：不过呢，没有京剧粹（啐）得狠李：哎，什么叫粹（啐）得狠呐郭：国粹嘛，没有人家粹（啐）得狠李：哦，那京剧怎么啐呀郭：京剧那个“呸”（大声）李：那相声呢郭：相声“噗”（小声）李：这是差着行市呢郭：慢慢熬吧，多怎啐一满脸花就算熬出来了李：那熬出什么来了郭：不光是相声现在不太景气，很多地方戏也不是太景气李：哎，也不行郭：你看咱们这个剧场，属于北京市河北梆子剧团的李：是郭：当然啦，最近梆子团有几个大的举动李：什么呀郭：排了一出大戏叫《窦娥冤》，有时间大伙可以都去看一看李：是郭：梆子是河北的产物李：哎郭：燕赵之地自古多慷慨悲歌之事李：说的就是河北梆子郭：名演员辈出李：哎郭：好角太多了李：都有谁呀郭：过去有一位银达子李：那是老先生郭：唱老生的李：嗯郭：男老生嗓子不痛快，但是从银达子先生这儿得到一个方法李：是郭：真假嗓儿相结合，本功音背功音交替进行李：这不好唱郭：你看这个女老生，嗓子很痛快李：啊郭：高亢，响彻九霄，齁高齁高的李：是郭：你听听女老生的唱的那个，那个腔调，一般人你都接受不了李：您能给学学吗郭：很高，女老生李：啊郭：一张嘴这味儿的：（唱）“并非是啊，哎嗨哎嗨嗨......”李：哎郭：是吧，是吧李：唱得是真好，往下唱吧郭：就会这仨字儿李：就会这仨字儿啊郭：太高，这会儿心噔噔噔跳，你知道吗李：是受不了郭：男老生没有这么高李：哎郭：但是听个味儿，银达子先生叫王庆林啊李：那是本名郭：唱得好听李：是吗郭：《打金枝》是人家代表作李：那最拿手啦郭：有几句二六板唱起来好听李：您再给来来郭：这个味儿的：（唱）“在宝。
。
。
”这唱错了这个李：咳郭：这就不单要钱了这个李：还挺诚实的，唱错了郭：唱一段二六吧李：二六郭：（唱）“有寡人忙离了龙位里；伸龙腕掺起来是郭（呀）子仪；论国法王为君臣是你；论结发咱本是儿女亲戚；用袍袖掸一掸这金爵椅；郭皇兄落下座，咱把话提呀，喝喝。
”李：唱得是真有味儿啊郭：唱这玩意儿挺不易的李：它难唱啊郭：它热啊，唱完爱出汗李：是是郭：你看人家就不出汗李：我这呢郭：他那汗都养着呢李：我净养汗（汉）呢，是怎么着郭：是啊李：这不都你说的吗郭：看吧李：别老看吧，看吧郭：河北梆子的花脸呐，其实也是值得一提的李：哦郭：过去来说，梆子花脸不讲究李：是啊郭：把嗓子都喊烂了李：哎郭：你也听不出唱的是什么来李：嗯郭：要一唱是这样的：（喊）“哇哇哇哇哇哇哇”李：唱的什么呀这是郭：你乍一听啊，你听不出来李：仔细听呢郭：就是喊李：咳，还是听不清楚郭：后来好了，唱腔板式上都重新的改革了李：是郭：听起来有意思李：哦郭：你像《秦香莲》里包公的唱腔，多好听啊李：您再给来来郭：（唱）“怒冲冲打坐在开封府里”这个玩意说实在的李：是郭：它挺累的，这玩意李：是郭：好听啊李：是郭：但是词儿，我觉得不好李：怎么不好郭：不合理李：那儿不合理呀郭：尤其后边这几句李：啊郭：“我与同陈驸马同把话提”李：嗯郭：“曾记得端午日朝房叙话，我与那驸马爷相过面皮”李：是郭：“我观你左眉长右眉短，左膀高来右膀低；眉长眉短有儿女，膀高膀低有前妻”李：这是包公吗郭：这不是李：是什么呀郭：包公说这陈士美啊，你这眉毛一个长一个短，说明你结了婚了李：哦郭：膀子一个高一个低呀，说明你有媳妇，这不是陈士美李：这是谁呀郭：这张文顺这是李：张文顺就这模样郭：包公还带算卦的李：他没见过张文顺郭：这就不合适了。
（推李）后台对词有这话吗李：没有啊郭：太不尊重艺术了，你这个李：嘿郭：小花脸其实也很有特点李：哦，小花脸郭：就是膀子的丑角李：是啊郭：唱腔有意思，滑稽诙谐李：哎郭：你看《辕门斩子》里头有一穆瓜李：有啊郭：有这么几句唱腔，跺着唱，挺好玩的李：您再来来小花脸的郭：（唱）“穆瓜开言道，姑娘你是听，回到高山上，急忙发大兵，先斩宋天子儿，再斩杨延景，姑爷做皇上，姑娘为正宫，穆瓜为元帅，喽啰是先行，宝帐里，耍大刀，你看我，威风不威风，呼儿嗨，哪呼嗨，哪呼哪呼咿呀嗨，咿得儿呀呼哪呀呼嗨咿呀”李：嘿，真有意思郭：梆子非常的脍炙人口，但是有一个缺陷李：什么缺陷郭：出不了国李：对，它有语言限制郭：一出国也就唱点那个武戏李：哎，看热闹的郭：文戏出不了国李：听不明白呀郭：很遗憾呐李：是是郭：但是现在好了李：怎么呢郭：因为有了我，你不认识我吧李：不太熟悉郭：我是梆子这方面的一个专家李：哦，您专门搞这专业的郭：我是梆子表演艺术家李：是啊郭：我已经艺术家一个多礼拜了李：哎，您算得够清楚的郭：嗯，国家承认呐李：是啊郭：我最近用外语翻译了一下河北梆子李：哦，您郭：走出国门李：拿哪国话翻译的
郭：拿日本话李：哦，日本话郭：拿日本话唱河北梆子李：这我还头一回听说郭：这好东西这个李：还真没听过郭：最近，最近我们准备上日本去一趟李：您别最近了郭：我们上那儿闹事儿去李：闹事儿去郭：唱戏，唱戏去李：您呐，先别忙着上日本唱去啦郭：啊李：今天我们在座的观众，我估计没有听过这日本梆子的郭：是李：您在这给我们先唱唱怎么样郭：啊李：咱听吗郭：谢谢大家啊，谢谢大家，唱是应该唱，但是我们这次出来的挺慌促，好些东西都没带李：哦郭：又何况这戏，不是一个人俩人能演的了的事，所以挺困难，要是真想听呢李：啊郭：让少帮主给我们帮个忙李：这，这，这差点儿，梆子我倒是能唱两句，这日本话我不会说呀郭：不要紧的李：啊郭：以我为主，以你为辅李：听您的郭：让大伙听个意思就行了李：我给您搭个架子行郭：你觉着怎么样李：可以啊郭：咱么挑一出戏李：您说唱哪出吧郭：就唱《打金枝》李：这个曲目好郭：其中啊有一折叫做“绑子上殿”李：什么内容啊郭：汾阳王郭子仪的儿子，就是驸马郭暧李：啊郭：因为喝醉了酒打了公主了李：哦郭：他父亲很生气，恐怕连累全家，绑着自己的儿子上金殿，给皇上赔礼道歉李：是郭：这一折叫“绑子上殿”李：就是这么个内容郭：咱就唱这一折李：哎郭：我让你个便宜李：我演谁呢郭：演我儿子李：哎，我这吃着亏呐郭：你看，我这是照顾你呐李：这我怎么没瞧出来郭：日本话你会吗李：是差点郭：完了，我来呀，大段儿，七万多句，嘡嘡嘡嘡嘡李：嚯，七万多句郭：你就是陪衬，好不好李：那行郭：我演汾阳王郭子仪李：您来郭子仪郭：花脸应功，你来这驸马郭暧，小生李：您交我啦郭：给你简简单单化一化妆李：还到饬到饬郭：要不然他不像，你知道吗李：是是是郭：哎李：怎么化呢郭：拿这个白布在脑袋上简单的包一下李：哦郭：就可以了，好吗李：哦郭：好吗，来来，低头低头。
（用白布包李的头）我一来这个，我打心里我就痛快。
我就这么美得慌李：那美什么郭：大天热的，这是个玩意，知道吗。
来，抬头大伙看看，来来李：这我怎么感觉不像日本那边儿的，像阿拉伯的这个郭：别瞎说八道的，哎，这要来绺麻，跟孝子似的哈。
李：咳，不怎么样，就这样吧郭：我也简简单单化一化妆李：您也化化妆郭：我这就没这么复杂了（戴上日本军帽）李：戴这帽子别上大街上转悠去啊，留神抽你郭：瞧见这样的我还打呢李：是啊郭：这就开始了李：开始吧郭：哎，你们有没有斧子啊李：斧子郭：就是我上殿抱那个象牙护板李：没有护板拿这个（扇子）郭：拿斧子凑合，这没劲儿这个李：没劲儿，您还要有劲的干嘛呀郭：这个，大扇子有吗李：没有，就这个郭：你这个，它不过瘾呐（抡扇子）李：还有这身段呐，您这戏里郭：这玩意，你不知道，日本人缺德吗李：您就拿这凑合吧郭：咱么间板出，你在前头我在后头李：我听您的郭：（唱）大得，嘡抬嘡个啷铛咙咚咿哏儿咙的嘡。
库斯得帕四得，开路咿吗四李：这什么乱七八糟的这是郭：日本话啊，日本话啊李：这唱的什么呀郭：库斯得帕四得，开路咿吗四李：翻译成中文郭：就是我带着我的儿子，赶紧走。
就这意思李：就这内容郭：会了吧李：再唱一回郭：（唱）库斯得帕四得，开路咿吗四。
锵～～～～～蹦噔仓，嘟～～叭大仓。
嘿，这边的，这边的。
对对，闭眼闭眼，八嘎
（打李）呦西
李：去去去去，别美了郭：怎么了李：这怎么打上了郭：对呀，我生气呀李：你生什么气呀郭：你惹祸了，你把公主打了，全家都得完了，我越琢磨越恨得慌，尤其这模样，看着讨厌，知道吗。
李：这不你给我到饬的嘛郭：这必须有这个，你得做动作，配合我。
李：我怎么说呢郭：你得这样“嗨”李：这我会郭：来来，我看看李：“嗨”郭：哎，你再狠点儿，再狠点儿李：“嗨”郭：你错不了，你有日本血统啊。
李：谁有日本血统啊郭：（唱）库斯得帕四得，开路咿吗四。
锵～～～～～锵噔才唻仓，嘟～～叭大仓。
这边的李：又到这了郭：低头，低头。
八嘎
（打李）李：“嗨”郭：八嘎
（打李）再来一下，八嘎
（打李）我痛快了。
我告诉你吧李：我多别扭啊，打两下得了郭：哎，哎，不对不对不对，坏了，我这个情绪不是特别好，再来遍来遍。
李：您唱得不错郭：我是一个很认真的演员李：我觉得您唱得不错郭：决不能对不起观众，再来一遍。
（唱）库斯得帕四得，开路咿吗四。
锵～～～～～带着身段，带着身段，锵才仓，嘟～～叭大仓。
嘿，这边的。
八嘎（打李）李：“嗨”郭：仑顿大大大大嘡个咙嘡一个来嘡，大扑得嘡。
（唱）哇大西努，死啦死啦的，咿歪抬罗库抬呦库西，咿四嘛哆咿抬呦哆切，呀～～～唻～嗦唻～嗦唻～嗦唻～嗦唻～嗦唻～哎嗨嗨～（比划动作）李：这是日本梆子吗郭：这日本疯子李：别唱了
你找的笑林盛典里面的学唱日本戏的视频找到了吗
我也需要
麻烦给个链接。
谢谢
一．声优的含义及简“优”这个字,在日文中的意思大致是“演员”“表演者”追根溯源这个意思还是来自于中文,在我国古代就称梨园中的戏子为优伶。
声优，顾名思义,是用声音来表演的人,即我们日常所说的配音演员。
在日文中的发音是seiyuu,中称为CV（Charactor Voice）,也有称为cast的。
传统意义上的声优其活动范围在于外语片,动画以及电玩游戏的配音工作,基本上都是隐于幕后的。
而日本国内声优界目前正处于一股名为“偶像声优时代”的热潮之下。
其特征是许多年轻声优们通过进行大量配音以外的活动来扩充自己的演艺生命,使声优成为了演艺界的一种新形式偶像。
在日本,声优是有其所属的事务所的。
一般的配音工作,也大多由事务所接洽。
比较出名的有青二 PRODUCTION（林原惠、绿川光等所属）,81 PRODUCE（关俊彦所属）还有东京俳优生活协同组合（关智一所属）等。
当然,也有如横山智佐般的自由配音员。
声优的事务所不是一成不变的,也有“跳槽”的情况存在.声优们在进入事务所从事配音工作之前,必须先在声优养成所中学习。
学校的训练课程十分庞杂,可谓五花八门,除了学念剧本、练习肺活量和做变声练习之外,还有大声喊叫与狂笑练习,甚至还有竹剑的练习,用来训练声音的瞬间爆发力。
在学习期满后,由于大多数的声优养成所和事务所都有挂钩因此,毕业生就能进入事务所成为一名货真价实的声优了。
以上是关于声优的基本知识。
接下来,我们来看看声优的重要性。
对于一部成功的动画而言,或许侧重点有所不同,但必不可少的是剧情、画面及声效三大要素。
声效包括了音乐与配音，是近年作品中越来越受到重视的部分。
除了如《浪客剑心追忆篇》,《Cowboy Bebop》等在音乐方面的成功,甚至还出现了以声优为卖点的动画。
好的配音,对于整部动画而言具有画龙点睛的决定作用,人物性格的塑造,故事情节的展开,主题思想的表达,在很大程度上是由配音来完成的。
而决定配音优劣的,就是声优了。
就个人观点认为,日本动画之所以广受欢迎的一个重要原因在于其独特而有个性的人物角色。
然而,如果没有声优在幕后为这些生动鲜明的人物注入说话,欢笑,哭泣,愤怒等人性化的感情,赋予人物真实的生命力,那么,这些栩栩如生的动画人物,恐怕只能是由画家或计算机泡制出来的会活动的色块吧。
从这一点上说,声优对于一部动画而言是相当重要的存在,声优配音水平的高低,影片配音质量的优劣,直接影响了动画的观赏性与娱乐性。
二、日本声优发展历程及现状大多数的声优迷都是通过日本动画而接触到声优的,声优的发展与动画的发展有着密切的联系。
下面我们就从日本动画的发展入手，一窥声优的发展历程。
在许多分析文章中,都将日本动画的发展粗略分为四个阶段（也有六个阶段的分法）。
而专业动画声优的出现,大致是在第二阶段,从时间上来讲约是1970至1980年。
此时的作品,如我们熟悉的《宇宙战舰大和号》、《机动战士高达》,相对更早期的作品,剧情更加吸引人,也加入了一些音乐元素。
许多我们所熟悉的老牌声优,即在此时出现。
而在此之前,大约是在六十年代,日本国内曾经有过一股因外语片而兴起的声优热潮。
第三阶段,约1980至1995年,是动画音乐与声优产生质的飞跃的时期,82年的Macross为转折点,动画音乐逐渐成为制作的一大重点。
而先生一系列作品的问世，更是将动画音乐的制作逐渐带上了一个高峰。
就在该时期的中后期,约1987至1993年,动画声优们纷纷崛起，并逐渐从幕后走到幕前。
许多声优团体也依靠动画作品而组成,如乱马1\\\/2的DoC,我的女神的Goddess Family Club等。
此时的日本动画业,形成了动画、音乐、声优三分天下之势。
由于声优们纷纷走到幕前，并且越来越多地受到Fans的欢迎,其涉及的范围也越来越广,从而使得声优成为了演艺界的一种新形式的偶像,正式宣告了“偶像声优时代”的到来。
稍对日本声优有所关心的朋友都知道,这个时期内,女性声优的人气度远比男声优要来得高,这与近年来美少女动画的大行其道不无关系。
因为动画的人气高，众多年轻的女性声优也受到了拥趸们的欢迎。
以92年的《美少女战士Sailor moon》为起点,到依托93年开始的OVA《我的女神》而成立的Goddess Family Club（井上喜久子、冬马由美、久川绫）,以及《偶像防卫队Hummingbird》中的五位偶像声优,天野由,,草地章江,椎名へきる，偶像风潮愈演愈烈，声优们不但担任动画,外语片与电玩的配音工作，还有出唱,写真集,CD-ROM、散文集,主持电台节目,开演唱会，参加Fans Club聚会等。
此间的成功例子,包括登上Oricon大碟榜榜首的林原惠,登上东京武道馆开个唱的椎名へきる,以及98年登上电影屏幕的国府田マリ子等。
声优形象的偶像化,吸引了大量年轻人以成为声优为志愿,而各地的声优养成所或相关专业也如雨后春笋般出现。
日本声优界的美少女风潮已劲吹数年,而较少被注意的男性声优近来却渐渐积聚了人气,从近几期有关杂志的声优排名即可有所了解,尤其是以团体活动的男性声优团体,如已解散的E.M.U.（绿川光,置鲇龙太郎,神奈延年,石川英郎,阪口大助）,（子安武人,关智一,结城比,三木真一郎）等。
听闻近日绿川光与神奈延年又组成了一个新的组合“零·不死鸟”(在声优界，组团可是提高人气的有效手段哦）,这是否预示着在女性声优一统天下的热潮之后,将会到来一个男性声优风靡的时代
让我们拭目以待。
转自《声优X领域》关于声优工作的介绍括号内注释见下音响大约分成人物配音,音乐(*1)及音效(*2)等3大部分。
这个部分的大多在作品制作初期就由制作人和导演开会后指定的音响指导(*3)来分派工作给各音效部门(如作曲作词家,声优,音效制作人员)来进行音乐制作(*4)。
这次先提赋予动画人物声音的配音人员(本篇使用声优)。
一个作品的分派角色(*5)是由导演,音响指导和赞助商来决定。
决定声优并分派角色并不是一件简单的事。
以原案企划来说,兼具原案者的导演在脑子里已决定自己创作出来人物的印象，而日本的声优众多，所以在声优群中要挑出理想的人选很不容易。
读者可能已知道日本的声优有一定的市场影响力，声优迷会购买自己喜欢的声优们演出的作品，所以有时是赞助商挑选。
如何选出适合作品的声优?有些导演由于参予多部作品的制作及本身喜爱动画的关系接触到许多声优们。
因此在挑选声优时，可能已经想到用某个声优来演出自己的作品。
如果导演没有主意时就会征询音响指导的意见。
原因是音响指导一年到头都和声优们相处,相较于导演之下比较了解哪一位声优适合哪一类型角色。
另一个情况是制作公司在推出新作品时通知各声优事务列出候选后和导演及音响指导开会决定。
决定人选后,将脚本分派给饰演各角色的声优们之后安排时间进行录音(*6)。
参加录音的是制作人、制作管理(*7)、导演、音响指导及副导在录音室(*8)录音。
资深的声优们由于经验丰富或演技成熟，所以可能试音一次就能正式录音一次OK。
当然，一句台词(尤其是笑声或哭声)可用很多种音调表示。
导演会指示声优以不同的方式表现录音后挑选最适当的部分使用。
这并不表示声优不好,而是指声优的底子强一句台词可以用许多方法表现让导演有所选择。
理所当然,演技不够成熟的声优就可能要试音许多次才能录到导演要的效果。
录单独角色时，演技不好的声优还不至于拖累其它声优的时间(只是苦到导演,音响导演要很有耐性的等到演技不好的声优讲出一句适合的台词)。
但是录群体戏时,演技不好的声优就很可怜。
因为一起录音的声优们都录一、两次就OK被放回家，但是自己还是一直被出NG，到最后还会被留下来单独录音，有点难堪。
录音开始的时间要看情况，通常是早上10点开始,但有时是下午4点或6点开始。
至于多久就要看当天录音的声优台词的长短、录音人数的多少及演技成熟度。
有时30分钟内就可以解决,有时要拖上几个钟头直到深夜。
至于如何当声优...以日本来说，想要成为声优的人必须事先通过声优训练所(*9)的考试,经过一番训练后,再参加声优事务所的新人招募，幸运的话再成为被声优事务所正式登录的声优。
外行人或动画爱好者要一夜之间成为声优是百分之百不可能的。
事实上，日本年轻人填「我的志愿是当声优」也是近20年来才有的现象。
之前或目前出名的资深声优们都是从剧团出身的演员跨行当配音，因此演技都经过一番磨练才从事动画配音。
现在的声优大部份都是一开始就从事声优的工作,加上赞助商们为了提高作品的销售成绩而偏好长相比较可爱的声优,因此出现演技好坏可能对现在要成为声优的人们并不是最重要的情况。
虽然如此,想要将声优作为终生职业而成为真正令人崇拜的声优还是要对演技下一番功夫。
「声优」这个行业及实际生活情况...老实说当声优相当辛苦,不像在声优杂志上如此的光鲜亮丽(能够登在杂志上的声优们是日本声优几千人中的少数民族,能够只靠声优收入盖大房子开外国轿车的更是少数)。
基本上声优是一个算工资(报酬)没有所谓月薪的行业。
一个新进声优如果幸运的得到TV版动画一集的演出，以日本演员连盟的基准来说,三十分一集大约是18,000演出费(15,000+8%播放使用费(*10)-30%事务所手续费(*11)=18,000)，这18,000的演出费就是声优的工资。
就算一个月演出4集(x¥18,000)可能比先前提到的基层动画师还穷困,生活费也只有靠打工来补足,有志成为声优的人要考虑到自己是否能忍耐一段有一顿没一顿的贫穷生活。
能够成为只靠声优的工作来维持家计的声优们不多。
成名的声优们30分一集的演出费并没有高出新人多少,这是因为如果自己擅自抬高价位,制作商可能基于预算的关系(再加上渴求演出机会愿意以低价演出的新进声优人员众多)不愿使用太贵的声优,就算预算很充裕,行情太高之下会打退赞助商使用的意愿。
差额在于成名的声优们接到比较多的动画演出次数,电台演出机会和出CD专辑的报酬(*12)。
在这个小常识里曾提到多次动画界是一个实力主义至上优胜劣败的世界,声优界也是一样。
没有出了训练所就一定保证成为声优上电视出专辑这样的事,一切要靠神明的旨意(->运气),自己的努力和建立良好的人际关系(->赢得过激烈的竞争)。
当有机会来临可以出色的表现到目前为止自己的努力,赢得观众及的欣赏就有可能成为杂志封面人物或出现在促销活动中受到观众的喝采。
注:*1. 配音:英文-dub 日文-(配音-英文-English dubbed 日文-)*2. 声优(seiyuu):英文-Voice over artist、Voice over、Voice Actor\\\/Actress、Voice Talent 中文-配音(人)员*3. 音乐:英文-Music 日文-音乐(onngaku)*4. 音效:英文-Sound Effect 日文-效果音(koukaon)*5. 音响指导:英文-Sound Director 日文-音响监督(onkyo kanntoku)*6. 音响制作:英文-Sound production 日文-音响制作(onnkyo seisaku)*7. 分派角色:英文-Casting 日文-*8. 录音:英文-After Recording、Pre-recording 日文-、日本的配音多为After Recording,欧美动画多为Pre-recording*9. 制作管理:英文-Production manager 日文-制作进行(seisaku shinnkou)*10. 录音室:英文-Recording Studio 日文-*11. 声优训练所:英文-Voice Training School 日文-声优养成所(seiyuu)*12. 播放使用费:英文-Boardcasting usage fee 日文-放送使用费*13. 事务所手续费:英文-commission 日文-事务所手数料*14. 这里所指的费用是新进声优的费用。
声优是由一定机关排名的,超人气声优而且排名很高的报酬是新进声优的几倍。
但如上述的原因,并不是差很多。
声优界的竞争也是如此的激烈，不想表面那样的光鲜亮丽，让我们认真听他们每一张专辑吧，里面都有他们辛勤的汗水。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝声优原来是这样滴～配音演员的出身配音演员的出身，以日本为例，主要分为四类：第一类是由声优养成学校（在台湾称为配音班，一般由电视台招募，并非正式学历，在日本则有专门单位招募，接受完整训练但并非正式学历。
）训练，毕业后担任配音工作，一般而言，假使一个普通人想要成为配音演员，最容易的方法即是向养成单位报名，接受养成训练，训练完成之后便有机会从事配音工作。
第二类是依照正常升学管道毕业后，进入剧团担任演员开始培养演技，之后再从事有关配音工作，如朴璐美小姐。
第三类则是与第二类有些类似，是从童星时期即在剧团内表演并培养演技，约在高中毕业年龄前后开始配音工作，如饭冢雅弓小姐。
第四类则是从其他行业转行至配音工作，例如演艺界偶像团体中转型成为配音演员的岩男润子小姐，或是由完全不相关的行业转进成为配音演员的人士，例如原本为警视厅机动队队员的若本规夫先生。
声优的几个旺盛期和经历日本声优界的旺盛期距今为止有三个：第一个，在日本民办电视草创期，节目不足，大量引进国外电视节目进行日语配音。
这个时期的声优人气很高，不过当时迷这些声优的人们现在都是阿公阿婆了吧。
这个时期的中心人物就是。
第二个，这是与在70年代的动画风潮一起涌现的声优旺盛期。
当时大量动画涌现（不过还是以少年漫画中的热血、友情、胜利为主），因为主流是少年漫画的关系，所以一时间美少年到处都是，而为美少年配音的声优自然成为了人气集中的对象。
不管声优本人长得有多猥琐，只要他配的动画人物够帅够美，他也跟着受欢迎。
幸好当时同人女还没有盛行……在这个时代，神谷明（代表作《城市猎人》冴羽獠，《圣斗士星矢》等），古谷彻（代表作《机动战士高达》阿姆罗，《圣斗士星矢》星矢等），古川登志夫（代表作《北斗之拳》、《名侦探柯南》等）等人还开始进行了实况录音活动，从这个时候开始，声优的多样化被提出，动画声优担任DJ的无线电节目也诞生了。
就这样一直到80年代前期。
80年代后期，在电视动画《铠传》中出演的佐佐木望（代表作《幽游白书》浦饭幽助、《网球王子》、《火影忍者》等）、草尾毅（代表作《灌篮高手》樱木花道、《Keroro军曹》、《名侦探柯南》等）等人结成了男性团体“NG5”，和一般声优一直在幕后工作不同，他们不管是台前幕后都有参与，凭借着出色的外表获得了大量的人气，也为之后的声优偶像化奠定了基础。
第三个是在90年代后半开始的。
将声优偶像化、大量推出与声优有关的周边。
通过无线电节目、OVA、活动、网络等等传媒将声优的名字作为品牌打出去，既有广告效果又可增加知名度。
不过这有一个缺陷，那就是声优本身不能长得太抱歉了……时至今日，声优已经被完全偶像化，一提到子安武人、林原惠美、保志总一朗之类的名字可以说在动漫迷中是无人不知无人不晓。
声优入门要做一名声优，需要走哪些路呢
其实日本的声优培养机制非常完善，专业的声优培养学校也是数不胜数，即使是一般的演员培养也需要学配音的课程。
目前声优出身一般分为四类：第一类是从中小学生的时候就开始作为童星从属于大公司的剧团边表演边培养演技，在高中毕业的年龄开始从事配音工作，之后大部分都成为了第一线的演员和声优。
比如以前的池田秀一（代表作《浪客剑心》比古清十郎、《天上天下》等），中尾隆圣（代表作《龙珠Z》、《死神 (漫画)》等）。
最近的浪川大辅（代表作《杀戮都市》玄野计、《神雕侠侣》杨过、《太太是女子高中生》等），坂本真绫（代表作《.hack\\\/\\\/SIGN》阿乌拉、《翼》知世等） ，饭冢雅弓（代表作《金田一少年事件簿》速水玲香、《光剑星传EX》蕾娜等） ，渡边明乃（代表作《花右京女仆队》、《青蛙军曹》等），（代表作《草莓棉花糖》又叫《莓乱扔》伊藤千佳、《舞-HiME》等），南里侑香（代表作《舞-HiME》、《School rumble》一条可怜等），名冢佳织（代表作《.hack\\\/\\\/SIGN》昴、《风人物语》等）等都属于这类。
也有像最近的入野自由（代表作《光速蒙面侠21》小早川濑那、《天使怪盗》丹羽大助等），仙台艾丽（代表作《极上生徒会》等），斋藤彩夏（代表作《女孩万岁》、《水果篮子》、《逮捕令》等）等，让中小学生成为声优的例子。
第二类是在高中、专门学校或是大学毕业后在剧团作为舞台演员被动画相关人士发掘，后来成为声优的例子。
比如被富野由悠季挖掘的朴璐美（代表作《钢之炼金术师》爱德华、阿姆斯特郎之母，《植木的法则》植木耕助等），白鸟哲（代表作《钢之炼金术士》、《机动战士高达SEED》等），村田秋乃（代表作《TURNA高达》等），高桥理惠子（代表作《花右京女仆队》、《犬夜叉》等），以及从舞台演员转为声优的生天目仁美（代表作《莓乱扔》伊藤伸惠、《School rumble》周防美琴等）。
第三类是在高中、专门学校或是大学毕业后在去专门的声优养成学校深造。
学生时代对声优工作憧憬的人们往往都会选择这条路，这也是一个普通人想要成为声优的最简单的选择。
但是遗憾的是，虽然可以由这条路圆梦，但是从这条道路上成功的人可以说是寥寥无几。
比如代代木动画养成学院的各校声优科每年的入学者达到数百人，但是毕业后能在一线工作的声优屈指可数。
在这其中，水树奈奈（代表作《魔法少女奈叶》菲特、《NARUTO》日向雏等）是属于少数的成功例子。
第四类则是从原来其他行业或完全不相干的工作转行成为了声优。
比如由原广告代理店电通的职员转为声优的永井一郎先生（代表作《乱马1\\\/2》八宝斋、《龙珠》鹤仙人等）、原警视厅机动队队员的若本规夫（代表作《阿滋漫画大王》爸爸、《龙珠Z》沙鲁等）、建筑学毕业又成为了银行职员的金田朋子（代表作《阿滋漫画大王》、《女孩万岁》、《十二国记》等）、原偶像转为声优的岩男润子（代表作《新世纪福音战士》等）、千叶千惠巳（代表作《啊
我的女神》等），还有在《阿滋漫画大王》为大阪配音的松冈由贵（的确是大阪人）也是由别的职业转来的，等等。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝关于偶像派声优现在的声优工作已经完全不是单单的“为角色配音”了，手机的电话铃音、CD贩售、写真集贩售、广播等等等等，只要能听得到人声的传媒无不留下声优们的声音。
但是这些可不是所有的声优都能做的。
2D动画人物完美无比，或帅或亮或柔弱或刚强，想长什么样长什么样，全凭作者高兴，但是真人还真没办法做到。
有些动画游戏为了宣传炒作，让声优去扮演他（或她）配音的角色。
但是这样问题就来了，帅哥美女还行，若是和原角色反差较大反而会使人影响大打折扣。
所以，能将这些全部做到的就称为偶像派声优。
据说偶像声优风潮起源于林原惠美，后来在国府田マリ子、椎名へきる之下进入了旺盛期，就这样直到现在。
所以现在的声优不光要求声音甜美，声线变化多，表现力强了，连容貌是否帅气或美丽，歌唱得好不好也成了评价标准，最好还有许多能够让人大书特书的故事，这些都符合才能成为一线声优。
虽然如此，但是偶像派声优终究还是不能与真的偶像相提并论，其知名度甚至还不能与二线的“点心偶像”以及“地下偶像”相比。
为什么呢
只要弄明白哪些人能对声优如数家珍就行了。
在国内这些人可能被称为“动漫达人”，不过在日本却被称为御宅族（OTAKU）。
日本的御宅族是贬义词，甚至在一般人脑海中会出现一些模式化造型如体型肥胖、带着眼镜等。
总之是不常与人相处的一群人，自然也就不能将声优文化传播出去了。
虽然声优界的年龄差距非常大，但是有一点可以肯定，那就是偶像派声优一定比较年轻。
一般女性声优在20岁之前就可以走红，而男性声优则要慢许多，要到30甚至40岁之后才可能走红，不过男性声优的保质期则较长。
而女性声优在结婚后就引退的例子也不是没有，不光是声优界，在整个日本的所有行业女性结婚后待在家的情况也非常正常，这当然也是日本长久的习惯决定的。
不过其实声优的收入并不高，平均每30分钟一集的动画收入约18000日元，即使是名声优价格也不会高很多，而在日本的一般公司职员一月收入都能达到30万日元左右所以声优目前的主要收入居然是要靠电台演出机会和出CD专辑，婚后靠男性养家似乎也是天经地义的事了。
当然其中也有例外。
95年的《新世纪福音战士》给人影象深刻的两大声优：饰演绫波零的林原惠美和饰演明日香的宫村优子。
和媒体大张旗鼓宣传林原惠美的怀孕生子相比，在最近的声优访谈中出现了宫村优子背着孩子念剧本的照片，因为丈夫只是个打工族。
目前她最长配的是《名侦探柯南》的远山和叶，不过，只有等本来就出场率低的服部平次出场才能有机会露面。
日本以外的配音演员配音演员在日本被偶像化的现像，在其他国家是较少见的。
邻近的韩国、台湾、香港、中国大陆等，配音演员往往只是默默无闻的幕后工作人员，戏剧或影片片尾的工作人员列表也很少打出配音演员的大名。
有些动画及电影主角的配音工作，是由知名艺人担纲而非专门的配音演员。
日本关于音乐的动漫越多越好
哥之王子【还没有连，画的也很帅哦
】金色【正准备看呢，，】少女【自认为不错】《小鸠》《寻找满月》《NANA》《偶像宣言》《甜蜜偶像》钢琴之森 NANA 交响情人梦 轻音少女 神曲奏界 我为歌狂 寻找满月 快感指令 钟之音乐学院Angel Beats
（中间有很多LIVE，还出了很多单曲和专辑，所以应该勉强算吧~~不过麻枝大魔王的音乐很赞的~~）1.交响情人梦 原意：如歌的野田惠）是二之宫知子（二ノ宫知子）原作的漫画作品，以古典音乐作题材，其后被改编成电视剧以及动画。
名钢琴家之子，优秀音乐大学生──千秋真一。
想要赴欧学习指挥，却因为飞机恐惧症而一直无法出国。
某天，不可思议的少女野田惠，突然出现在他面前，住在垃圾房里的她，是个无可救药的怪人
这少女的出现会对真一有甚么影响呢
一部古典音乐的搞笑漫画
不容错过
2.Macross F A.D.2009，在经历了和巨大异星人Zentraedi（ゼントラーディ）的那场近乎导致人类灭亡的星间战争之后，幸存下来的人类和Zentraedi彼此融合，开始了以种族延续为目的的银河播种计划。
A.D.2059，人类为寻求可居住的行星，不断在银河系中探寻新天地。
载有千万人的超长距离移民船团Macross Frontier(第25船团)，航行于银河系中心附近。
与Frontier临近的21番移民船团Macross Galaxy上在住之现役偶像歌手雪露·诺姆为举行演唱会来到Frontier。
兰花·李在去Live途中邂逅作为飞行员候补生的早已女有人，三人的不期而遇，彼此的命运从此相互牵系
而此时，Frontier遭遇不明敌人的强力攻击，移民船团上的人们又将何去何从
新的Macross物语即将展开3.NANA 在这个世界上，总能找到和你同样的名字的人。
或许在你们相遇的时候，你们的命运就会交错在一起。
小松奈奈和大崎娜娜的名字都叫NANA，但她们却是从性格到经历都不相同的两个女孩子。
小松奈奈天真可爱，但生于温室里的她不懂世故，在小天地里只有她的男朋友。
大崎娜娜来自破碎的家庭，她性格坚强，行事果断，渴望成为一个朋克乐手。
命运让这两个性格截然相反的NANA在生命的驿站中相遇了。
小松奈奈去东京见男友。
在火车上，与她同座位的是摇滚乐队主音大崎娜娜。
到了东京之后，两个人分开了，但她们却又在同一个房间里相遇，并且，还成了同屋。
虽然两个人的性格不同，但外表刚强果断的大崎娜娜与单纯可爱的小松奈奈却能在性格上相互补充，成了一见如故的好友……4.空之音 年幼的空深彼方曾在废墟里遇到过一个女性，这个女性手拿着一个小号为彼方吹奏了一曲《奇异恩典》（Amazing grace）。
因此彼方对成为喇叭手有了兴趣，带着“进了军队就能吹小号”的错误想法，空深彼方加入了军队，并驻留在赛兹（セーズ）的第1121小队。
故事从她被卷入泼水节的骚动开始。
故事时间是在不太遥远的未来，过于漫长的战事的痕迹污染了整个大地，于是，世界迎来了静静衰退的季节。
假名、汉文等都是远古象形文字，连人口也很少，科技也退化没有再进步下去。
5.柯南的第12部剧场版《战栗的乐谱。
近日，发生了以音乐家为袭击目标的连续杀人事件，被害人均出身于原著名钢琴家领衔创建的一所音乐学院。
柯南等一行人，受到了这位钢琴家的邀请，出席由他出资建造的音乐厅的落成典礼音乐会。
音乐会的亮点是巴赫弹奏过的管风琴和世界著名的斯特拉迪瓦里琴的音色，以及拥有超强乐感的天才歌手的歌声。
可是，在音乐会正式举办前，陆续发生了许多凶杀的可疑案件。
在此期间，堂本先生的四位弟子均被凶手利用爆炸杀害，其实这四位是堂本学院的第一届学生，2年前组成钢琴四重奏至今仍十分活跃。
但只因当初强灌酒于相马光（凶手谱和匠之儿，最后才揭晓），导致其后意外坠悬崖死亡，所以遭杀。
音乐会当天，柯南和女高音秋庭被袭，飘流在河流中的船上，兰等人所在的音乐会场外发生大爆炸。
由于音乐场内有隔音、防火效果，众人在危险中完全不知情。
柯南和秋庭利用电话唱出了准确的音调拨打了110。
顺利向警察求助，柯南等人通过屋顶顺利进入会场，此时，外围柱子已经爆炸了20根，在谈话之间又是3根，那么最后只剩会场最后一次爆炸。
怜子小姐唱出了“天赐恩宠”阻止了堂本先生继续弹奏钢琴键阻止了爆炸，此时柯南也接近凶手，拆除了感应器。
最后，柯南和会场内的所有人命悬一线时，哀用元太的竖笛吹出：38224（shoot），被柯南听出“狙击”，佐藤从另一个地方一枪打下遥控器,末尾新兰的感情戏最后由柯南拉的小提琴微笑落幕。
6.侧耳倾听 《侧耳倾听》里的小女孩月岛霞，正在念中学，和每个临将毕业的学生一样，她也面临着今后的抉择。
但是她并不是一个沉迷于功课的小女孩，她喜欢看更多的课外书，并把自己的感受写下来。
有一天，霞给当图书馆管理员的爸爸送盒饭，半路上遇见一只胖猫，居然象人一样搭坐电车。
她好奇的一路追踪过去，于是在半山坡发现了一家古老而精致的玩具店——“地球村”。
放在店里桌上的猫玩偶男爵闪烁着神奇的光晕，令她深深着迷。
回家的路上，一个男孩送回了她遗忘的便当。
而先前失踪的那只胖猫，则笑嘻嘻的坐在男孩自行车的后坐上。
于是一个神奇的童话般的故事在男孩和霞之间开始了。
原来男孩自己在学做小提琴，并且希望霞能唱她正在翻译的一首英文歌：约翰·丹佛尔的《COUNTRY ROAD》，自己用小提琴来为她伴奏。
这时候其他的老乐手们回来了，于是在“地球村”，他们演奏起了自己的乐器。
这个温馨的小型演唱会，最后在大家快乐的掌声中结束。
经过互相的介绍，霞认识了这个学小提琴的男孩，天泽圣司。
圣司对霞倾诉了自己想去意大利古老的制琴学校学习的梦想。
而霞被玩具店的猫男爵的爱情故事所启发，也决定写关于猫男爵的作品——相爱的两个人却因为种种误解而不能在一起的故事。
霞和圣司两个人都在面临着毕业抉择的十字路口，却坚定的选择了自己所向往的道路。
顶住学业和考试的重压，霞终于完成了小说，并带给玩具店的老爷爷看。
老爷爷深受感动，并讲述了猫男爵真正的故事。
原来猫男爵的故事恰恰和霞所写的故事吻合。
霞为这一切幻境般的经历而陶醉。
而圣司也终于得到家里父母的理解，终于可以去意大利学习造琴技艺。
最后在那个日出时分，在明净晴朗的天空下，临行前的圣司勇敢的向霞告白，而霞幸福的答应了。
他们拥抱在一起——圣司高喊着：“我最喜欢你
” 在天泽家中还有另一个插曲，在天泽家的一头猫男爵雕塑，而猫男爵的眼睛镶嵌著两颗宝石，夕阳下折射的光芒给作客的月岛雫着迷；这尊猫男爵同时也见证著古董收藏家的天泽爷爷与他的情人当年的凄美故事，也带给月岛雫创作小说的灵感与心路历程；猫男爵与那头胖猫及后在2002年的吉卜力工作室另一作品《猫的报恩》中再次出现，并成为主角。
7.钢琴之森(剧场版）转学到某乡下小镇的雨宫修平，是一个以成为钢琴家为目标的小学5年级学生。
在眼看就要被学校坏孩子欺负的时候，他被同学一之濑海所救，两人从此相识。
在一之濑海的带领下，雨宫修平见到了一架被舍弃森林中的钢琴，更发现除了从小就把这架钢琴当作玩具的一之濑海能用它演奏出美妙自然的音色之外，练习了这么多年钢琴的自己，竟然更本弹不响这架钢琴。
学校里的音乐老师阿字野，在听说海能够弹响这架钢琴之后，却表现出了出人意料的激动。
在这个伸手不见五指的夜晚，阿字野磕磕碰碰地在森林中寻觅着那架被自己心灰意冷遗弃了多年的钢琴，终于见到了一之濑海正在演奏的身影。
在怀念中感动得流泪的阿字野，握住了一之濑的纤细小手。
“你愿意，和我一起弹钢琴吗
” 大约许多人都有着类似的童年记忆：在应付完繁重的学校课业后，即便是假期也被迫听从父母的意见，没完没了地将原本用来玩耍的时间，全部耗在各种补习班以及钢琴、小提琴等器乐训练班上。
虽然根据数字统计显示，大约只有1%的孩子在成年后，会真的因为小时候学习乐器而走上相应的职业道路，但父母们对孩子寄予期望的心态实在令人既无奈又叹息。
8.云之彼端 约定之地 住在青森的中学三年级生「浩纪」与「拓也」，梦想着能够到「神秘巨塔」所在的海峡对岸去。
於是两个人为了实现梦想而开始制造名为「维席拉」（Velaciela，音近维拉切拉，意为白色之翼）的飞机。
两人的同班同学「泽渡佐由理」在因缘牵绊下遇见了浩纪与拓也两人，并对於他们要在暑假搭乘维席拉到神秘巨塔的计画非常的寄予厚望，也和浩纪许下了一起搭乘维席拉到海峡对岸去的约定；佐由理因此成为了浩纪与拓也两人完成梦想不可或缺的女孩。
在此之後，佐由理在没告知两人的情况下就突然地转学并从此下落不明。
受到此一打击的两人便停止了维席拉的计划；为了忘记曾经存在的梦想，浩纪进入了东京的高中就读，而拓也则是就读青森当地的高中。
三年後的1999年，联邦国与美国之间的军事冲突即将一触即发，神秘巨塔的秘密也日渐趋於明朗化。
另一方面，佐由理的行踪也因神秘巨塔的解密而曝光。
佐由理是从中学三年级的夏天开始的三年内，因不明原因所引发的疾病而持续睡眠，并在发病的那年夏天即转往东京的医院住院观察。
在得知神秘巨塔与佐由理有著重大关系的冲击秘密後，浩纪与拓也两人便再次完成中学当年所无法实现的梦想。
而浩纪在谨记住当时的约定下，载著佐由理飞往那云之彼端、约定的地方．．．．．．注新海诚的秒速五厘米很不错哦9.我为歌狂 叶峰和楚天歌是南华高中的两位超级帅哥，他们的英俊潇洒不相上下，对音乐的热爱难分伯仲，甚至连女生中的“楚迷”和“叶迷”也势均力敌、旗鼓相当。
可是，不论在校内还是校外，他们俩永远处于势同水火的局面，永远想证明自己比对方更出色。
因为他们都是心比天高的男孩，更因为他们遭遇了绝对精彩的女孩。
组建乐队一波三折，几起几落，想要成功必定要付出成倍的努力，最优秀的男孩凑到一起并不意味着最优秀的乐队从此搞定。
叶峰要玩自己的音乐，楚天歌要让“HAPPY女生”乐队的灵魂人物麦云洁另眼相看，盖世爱要出风头，石小松要当一流鼓手，四个男孩还不懂团结的意义，理所当然闹了好多笑话，吃了好多苦头。
无论在音乐方面、情感方面，还是人际关系方面，少年们都要寻找突破口，杀出重围，实现自我。
他们身上拥有精英少年的潜质，但是单打独斗都不能做到完美，唯有取长补短，精诚合作才是正途。
乐队成员们在逆境中体会真诚，感受激情，原来玩音乐不是仅仅为了满足自己，回荡在校园里的歌声是所有同龄人的心声。
10.寻找满月 十二岁的女孩神山满月在父母双亡后，由外婆照顾扶养。
由于始终惦记着到美国留学的英知，满月虽然喉咙长瘤，但为了实现他们分手前的约定，满月积极地想成为知名的歌手，却受到外婆的阻止。
满月为了参加歌手比赛，于是只好想尽办法逃家。
这时出现了两个为了让满月的命运不受改变，来执行任务的死神拍档“香葱拉面”，却在满月的固执下，帮助她化身为十六岁的少女，以FullMoon之艺名参加歌唱大赛，并获得出道的机会。
fullmoon的星途十分顺畅，她之前的主治大夫若王子医生，后来也意外成为芙璐梦的唱片制作人。
（若王子曾是红极一时的乐团成员之一）但若王子的出现却使得死神之一的拓人回忆起生前痛苦的经历，导致可能魂飞魄散成为游魂的下场。
于是满月决定将自己的灵魂交给拓人，可以达成任务成为“完整”的死神。
然而，拓人却对满月渐渐产生感情，不但不忍心让她死还想尽办法让她与英知见面，这时才发现英知早就在到美国的几个月后在一起车祸中和养父母一起死了，当听到这个消息时满月几乎崩溃，经过拓人的安慰，满月终于意识到，让自己活下去的理由，不是生，也不是死，更不是英知，而是───唱歌
就这样，满月继续认真渡过她仅剩一年的生命…故事渐渐进入高潮，虽然前面的故事曲曲折折，但是后面的故事的震动人心和感动是其他动画片所没有的
许多隐藏的过去也将被摊开在阳光下，后续如何很值得期待唷
11.神曲奏。
人类仰赖精灵创造的奇迹,精灵则把人类演奏的音乐当成食物,并活耀在世界中这个世界的音乐家可藉著音乐操控精灵,发挥神奇的力量演奏这种特殊音乐的人都被称为...神曲乐士12.人鱼的旋律 七海露亚是七个美人鱼王国之一的北太平洋国粉色真珠美人鱼公主。
因为海里出现了水妖扰乱和平，而从大海里来到陆地上变成人类找寻小时候救起的溺水的小男孩那里要回为了救他所给他的粉色真珠，借助真珠的力量变身唱歌打败水妖。
来到人间的露亚和偶然相遇的冲浪少年堂本海斗遭到了想得到真珠力量水妖的袭击拉进海里。
露亚遇水就变回粉色美人鱼，而海斗在海中看见了朝思暮想的粉色美人鱼出现危机，便把随身携带的粉色真珠扔给露亚。
原来海斗就是露亚曾经救过的小男孩。
重新得到自己的真珠，露亚用真珠的力量变身，手持麦克风一边唱歌一边跳舞，用歌声作武器，将水妖们打败。
但是，露亚却渐渐喜欢上了海斗。
可是如果美人鱼向人类告白并说出自己的真实身份，就会变成一团泡沫挥散消失…… 13.柠檬天使计划 2016年夏天，人气绝顶的美少女组合『LEMON ANGEL』，在毫无任何征兆的情况下突然退出了演艺界。
———— 之后过了一年 顺利进入高中的皆口智受邀参加了『LEMON ANGEL』复活计划的试镜。
这所高中就是她曾经和她十分憧憬的前辈——鸿野唯约定好报考的学校。
为了唯，智决心参加新生『LEMON ANGEL』的试音。
【此后，她又得知了唯是『LEMON ANGEL』的缔造者这样一个事实和唯死的真相。
】 但是要加入『LEMON ANGEL』，参加者必须是具备很高的歌唱和舞蹈水平的，经过千挑万选才脱颖而出的少女
新生『LEMON ANGEL』的试音就这样，充满了对手们彼此的嫉妒和相互找茬。
之后，在一遍又一遍的演唱，舞蹈和授课的较量中，智的身边聚集起了一群既是竞争对手，同时又结下了深厚友情的朋友们
不久，经过层层筛选，终于有5名美少女（智也在其中，外加老祖长诹访美希）脱颖而出。
究竟她们的命运会如何呢
。
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日本的情况。
日本简介 日本是一个位于欧亚大陆东侧，太平西北部并列成的弓状岛国。
北纬约20度-46度（和从北非到南欧的纬度几乎相同）。
面积372，000kmm南北长，2，500km由大大小小许多的岛屿组成。
日本主要的岛屿是北海道、本州、四国、九州四岛、本州分为东北、关东、中部、近畿、中国5个地区。
日本国土约四分之三是山地与丘陵、缺少平地、使农业用地、城市用地的利用受到限制，在这狭窄的平地上生活着1亿3千万人。
由于日本几乎处于温带中部，所以气候大体温和。
四季变化极为明显，春秋气候非常宜人，夏季（6、7、8月）由于从太平洋吹来季风闷热。
相反冬季（12、1、2月）由于大陆季风而相当寒冷。
由于日本列岛南北狭长，地形也很复杂、所以地形也很复杂、所以地域不同，气候上的差异很大。
北海道和本州临日本海的一侧，冬季积雪，有时会使闪通陷于瘫痪。
利用这样的气候条件，充满朝气的年青人们夏天去大海冲浪，冬天去高山滑雪，乐在其中。
国花和国鸟 日本人自古把樱花作为自己的国花。
日本古代神话有关樱花的传说很多，樱花酬谢时干脆利落，人们把它与武士的人生观联系在一起。
nbsp; 日本各地都有赏樱花的胜地。
每年春天，樱花盛开之时，家庭成员、公司同事一起在樱花树下摆设酒宴，饮酒、唱歌、跳舞、赏花、尽情交流是日本人的一种乐趣。
赏花时节，人们欢乐的场面，也成为日本一道迷人的风景线。
神话和传说中常常提到的雉，是日本的国鸟。
雉是日本特有的鸟，雌雄之间的大小，色彩差异明显，雄雉脸部为红色，颈部、胸部、腹部为暗绿色，背部略带紫色，尾部长，有不少黑色的带状羽毛。
雌雉为淡褐色，身上带有黑色的斑纹，尾部短。
雉生活在草原以及农田附近的灌木丛中，巢建在地面上，以果实、昆虫为食。
富士山 富土山是日本的最高峰，海拔3776米，是典型的圆锥形休眠火山，冬季半山腰以上均为大雪覆盖，雪景为富土山增添了一份美丽，成为日本的象征之一。
富士山像一座巨大完美的圆锥，天气晴朗时，站在富士山上可以看日出和云海，风光旖旎秀丽，这里也是旅游胜地，一年四季都吸引着游人，凡来日本的外国游客也都慕名前往，一览富士风光。
日本的河流受其山地地形影响，大多短小而湍急，最长的信浓川也不过367公里。
虽然由于落差较大，日本的河流可用于水力发电，但几乎都不能用于水路交通。
山间有湖泊，清澈见底，景色秀美，但面积都不大，最大的湖泊是琵琶湖，面积为674平方公里；最深的湖是田泽湖，水深423米。
除此之外，由沙丘、沙洲与外海隔开而形成的咸水湖--霞浦湖，其面积为168平方公里。
气候 日本列岛南北长3000公里，跨亚热带到亚寒带，由于受复杂的地形和海流的影响很大，各地区气候差异显著。
由于受着有规律的季风影响，冬季寒流南下，夏季热带气流北上。
在这两种气流影响下，冬夏两季各长达数月，而处于季风交替之际的春秋季，各为2个月左右。
由于受太乎洋暖流影响，日本列岛的大部分地区雨水充足，年降雨量达1600-1700毫米，早春至夏季的作物生长期，尤其是6-7月的梅雨季节经常下雨，而每年的8-10月，西南部地区还经常受到台风的袭击。
冬季西北寒冷季风袭来，日本海沿岸降雪较多，使这一地区成为世界上屈指可数的多雪地带，每年新舄县等地积雪都深达4-5米，这与太平洋一侧多晴干燥的气候形成鲜明的对照。
本州南部夏季炎热，差不多与东南亚相同，是典型的照叶树林带气候。
夏季有3-4个月的时间气候与东南亚相同。
因此，薯类及水稻等南方植物成为日本农耕文化的基础，进而使日本 文化具有典型的南方型特征。
文化 日本堪称世界上变化最迅速的国家，由于日本民族十分保守，使得现代的日本文化既表现了渊远流长的历史和日本大相扑传统，又具有相当欧化的倾向。
日本的文学作品、影视艺术，就连书法都显现出新旧结合、东西交璧的特色。
游览日本的城市，就会看到古朴典雅的寺院神社与现代化的摩天大厦相邻。
丝弦演奏的民谣和节奏强烈的迪斯科同样受到日本人民的喜爱。
日本的交响乐团众多，音乐水准已被公认为世界一流。
茶道和花道是日本人引以自豪的艺术。
茶道通过奉茶的一套讲究的礼节表现高雅艺术。
花道是将剪下来的花草枝叶插在器皿里表现美感和生气。
茶道和花道是日本妇女的必修课，成为文化和教养的一个方面。
日本人喜爱体育运动。
在日本打高尔夫球是经常性的体育活动，许多人喜爱这一运动，几乎每10人中就有1人是高尔夫球爱好者。
柔道和剑道已被列入日本小学的必修项目。
棒球在日本非常普及，是日本的国球。
“相扑”被称为日本的“国粹”，已有2000多年的历史。
日本围棋水平很高，中日围棋交流频繁。
围棋、将棋(日本的棋)受到广大日本人民的喜爱。
饮食 说到饮食，不仅是以大米为主食、蔬菜、鱼与肉为副食的日本式餐点，而且西欧中国餐点一般也很普及，在日本可以品尝到丰富多样的餐食。
日本是一个优质水资源非常丰富的国家，卫生设施也很完善，所以自来水在日本的任何地方都可以饮用。
现代的日本文化更是多彩多姿。
女孩子们在学习自古以来的日本传统文化，如茶道、花道的同时，也跳迪斯科。
观览市区、古老寺院和高层建筑相邻而建的情景并不稀奇。
故而现代的日本文化是结合了古老的、新兴的、西洋的和东洋的文化而形成。
产业 产业也是一样，自古以来，日本是一个农业国，可是在这一个世纪里，急速地工业化，成为现在世界上有数的工业国家之一。
在大学，有从电子工程到国际经营学等各种学术领域，几乎所有的学术领域，在日本都可以进行研究。
日本，是一个自古以来的传统文化和最先进的高尖端技术相结合的国家。
交通 在日本的国际机场有新东京国际（成田）、东京国际（羽田）、名古屋、关西国际、神冈、札幌、函馆、青森、仙台、新泻、富山、小松（石川县）、冈山、广岛、高松、松山、长崎、大分、鹿儿岛、冲绳、全部共20个机场。
外国人来日本时的代表入国机场为东京国际（成田）和关西国际机场。
从机场到市区的交通手段有电车、公共汽车和出租车。
治安 众所周知，日本是世界各国中犯罪率低，而拘捕率高的治安良好国家之一。
日本的货币 日本的货币是日元。
纸币有1万日元、5千日元、1千日元3种，硬币有500日元、100日元、50日元、10日元、5日元、1日元6种。
主要货币可以到可换汇的银行去兑换。
各银行的汇涨相同。
在银行或美国领事馆你常能得到最高的兑换率。
机场兑币处的兑换率最低。
饭店出纳处处于二者之间。
在日本一般用现金支付，最近使用信用卡的店铺和个人有所增加。
一般不用现金支票。
娱乐及其它 只东京一地，酒吧、啤酒屋、夜总会等娱乐场所，就有数万之多，其中专门迎合商界人士的场所，收费比较昂贵。
也有许多以一般工薪阶层为对象的，价位比较低廉。
日本的工薪阶层，辛劳一天之余，很多人喜欢到旅社里的附设酒吧，百货公司的夏季屋顶啤酒花园等地小饮一下，休息一下。
外来游客，也可利用这些地方。
另外，观赏日本历史悠久的古典戏剧、歌舞，体验日本文化的丰富内涵，应不失为一个好的选择。
当然，如今的现代都布里，电影、音乐会、芭蕾也是应有尽有。
芭蕾舞及音乐会 这类活动在各大都市都很活跃，剧院或音乐厅的设备也很好。
著名的歌舞剧团或交响于队都有定期的表演剧目。
世界著名的管弦乐队或独唱家，常来日本演唱。
歌舞伎是比能剧更大众化的一种戏剧艺术。
它的成功，是由于广大观众的欢迎和支持，不象能剧的成功是受到当初幕府和宫廷方面的赞助。
歌舞伎迥然不同的特色是：押韵的台词，奇妙的舞蹈，悦耳的音乐，豪华的服饰，多彩的化妆，以及其他精心设计的饰物。
剧中的女主角总是由男人扮演。
大的戏院都有附注英文的节目单。
文乐剧 这种木偶剧是日本另一种舞台娱乐，不但日本大众喜爱它，而且享誉国际。
木偶戏多由三个人操作，每一个木偶有三条操纵杆来使木偶表演生动的动作。
伴奏的是传统的音乐和民歌，木偶的服装都很华丽动人。
樱花舞 樱花季节的樱花舞，盛行于京都，穿着鲜艳和服者的舞姿，在日本传统音乐的声浪之中，分外动人。
最闻名的是都踊（四月一日至三十日）和鸭川踊（五月一日至二十四日和十月十五日至十一月七日）。
日本及外国电影 和世界各大都市一样，日本大都市有很多放映国际影片的电影院。
专门上映日本电影的电影院也很多。
影片内容有很新的，也有富于历史意义的古老版本。
日本片都用日文，外国片除用原来的外语以外，加有简短的日语说明。
歌舞剧 在日本很兴盛，著名的有宝冢，松竹歌舞团等，演员都是受过严格训练的年轻女子。
日本偶人节 红、粉、白各色梅花绽开微笑带着春天的问候来到我们身边。
在这春暖花开的季节里，有女孩子的家庭就会忙碌起来，为3月3日的偶人节作准备。
偶人节是日本的传统节日，又称为女儿节或桃花节，源于中国。
据说古时中国4日历的3月上旬，人们会来到河边洗手和脚，把罪孽、污秽、厄运洗，求得平安。
到汉代己渐渐演变成在河边咏诗、饮酒，享受湖光春色了。
平安时代(794一1192)初期经过相当长一段时期吸收、融合。
道教色彩非常浓厚。
在吸收先进的中国文化之后，日本逐渐形成了自己的“和风文化”。
那时在贵族中女性尤其是少女们非常流行赏玩偶人。
以后又与祈求身体安泰之风俗相结合，形成了用偶人按抚身体，然后把偶人和供物摆在用草编的织物上，再把它们一同放人水中任其漂走。
这一“送走偶人”的习俗，据说能把疾病和灾难带走。
在日本中部地区这一古老传统至今仍保留着。
最早，偶人是用纸或稻草做成的站立式简单人形，星移斗转，情人被做得越来越讲究，人们就不再舍得把它们放入河中顺水漂走了，而是将它们摆置家里，细细观赏。
进入江户时代(1600一1868)，更是出现了品目繁多的各式偶人，继而又模仿古代宫廷的风俗，一对和睦、相爱的皇室夫妇偶人端坐于铺设了红色绒毯的阶梯大陈列架的最上层，3名自女和5位乐手分别排列在前，再配上各种道具。
以后，在江户时代中期每年的3月3日被正式定为偶人节。
从此它作为一种女孩子的节日在民间盛行了起来。
人们通过这一仪式，祈求女人‘健康成长、幸福安康，其中也包含被保佑而感谢的心情。
如今，偶人己被做得十分精教、华丽，价格也自然不菲了。
这些造型各异、妙超横生的木偶娃娃不仅成为每个家庭里珍贵的藏品，也是难得的民族艺术珍品。
一身金线织花的锦缎，摇曳于两旁的纸罩蜡灯，衬着娇艳的桃花，还有春季应时的盛宴，象征着美好、富足。
自己的女儿将来能像偶人公主那样幸福，是每个父母的祝福。
随着时代的变迁，偶人节也被赋予了更多的蕴意。
在日本有女孩子的家庭，会买上一套木偶娃娃，每年的2月中旬，人们就早早地把俏人摆置出来，寄希望于女儿能早一些找到如意郎君，完 成婚嫁。
3月3日的情人节一过就会立即收拾起来，以免女儿在家里呆的时间太长，找不到婆家。
等到女孩子做新娘的时侯，她就把这些木偶连同父母多年来的祝福都带到小家庭，然后传给自己的女儿，如此什代相传下去。
“点上灯笼，献上桃花，五人乐队吹起笛子敲起鼓，今天是快乐的偶人节。
”悠扬的乐曲声响起来子，欢快祥和的气氛中浸满了人们对美好生活的热爱和向往。
日本的红日子 日本的节假日，反映在挂历上，都是以红色表示的，人们喜称为“红日子”。
节假日大体可分为三种，第一种是政府规定的节日，例如：元旦、成人节、建国纪念日、春分、天皇诞辰日、宪法纪念日、儿童节（5月5日）、敬老日、秋分、体育节、文化节、劳动感谢日等；第二种带有传统性的节日，例如：立春、端午、七夕、中秋。
日本过去也按照中国的习惯过节，只是明治维新以后，学习西方，有些节也不过了，比如春节改成了元旦，不再过春节了。
还有些受西方影响的节日，如圣诞节、五一、妇女节。
另外还有日本自己的节日，如女儿节、盂兰盆节、七五三等。
第三种是例行的星期六、星期日。
日本的节假日很多，稍不留心，自己还像往日一样打电话找人联系工作时，却一个人也找不到，一想才恍然大悟，又是“红日子”。
一到节假日，东京市里反倒是市井冷落鞍马稀。
因为在城里上班的人大都住在郊区或远离东京市区的其他城市，节假日谁也不会再呆在城里了。
很多商店干脆关门休息，公共汽车和电车也减少班次。
所以越是节假日，城里越冷清。
人少有人少的好处。
东京银座便开辟了步行街，号称“步行天国”，往南直达新桥，往北延伸到上野，绵延数公里。
宽阔的大马路上，只有行人任意行走。
大商店还是照样开门，人来人往，不失平日的繁华。
有时街上会摆上一些桌椅，招待顾客饮茶喝咖啡或是品尝小吃。
漫步在人行天国，还真有点“步入天国”的味道。
不同的节日有不同的过法。
比如：端午节，在农村和中小城镇，用布做成彩色的鲤鱼旗，把它们挂在高高的杆子上，煞是好看。
女儿节，每年三月三日让小女孩穿上和服，摆上小祭坛，装饰日本人形，供上红、白、绿三色的做成菱形的粘糕、白酒和桃花，祭拜完了，带着女儿游玩去。
过盂兰盆节时，社区便组织年轻人抬“舆”就是轿子。
几十名上着花条衬衫、下面有兜档布缠身、脚穿草鞋的大汉抬着轿子，嗨哟嗨哟地满街转，当这种游行队伍经过的时候，人们倾城而出，争相观看，游行队伍翩翩起舞，丝竹音乐之声不绝于耳，蔚为壮观。
她们的舞蹈其实并不复杂，就那么几种动作反复演作，舞蹈动作大都源于日本舞蹈，看起来很协调，极具日本民族特色。
日本的国庆节不是建国纪念日而是天皇诞生日。
我也记不清是哪一天了，大概是天皇诞生日，当时还是裕仁天皇时期。
我恰好在那一天到皇宫前去摄影，看到皇宫门口排着长长的队伍。
出于好奇上前一问，才知道是天皇会见公民日，谁都可以进皇宫见天皇。
进皇宫对于一个普通的外国人来说，是一件难得的事，于是我也就排队。
进皇宫只能空身进，警察戒备很严。
队伍由二重桥进皇宫。
二重桥是著名的景点，平时只能站在远处眺望。
过二重桥，就进了江户时代由大块花岗石砌成的大石门，门里有幢不太大的房子，可能是警卫们住用的。
院里树木繁茂，花草修剪得十分整齐。
没走多远，便到了一幢乳白色的楼房前，楼房大约二三层高。
这时楼房前已是人山人海，都在仰首翘望。
裕仁天皇不是总站在那里，大约15分钟出来一次，站在二层的大玻璃窗里接见群众。
据说以前没有大玻璃窗，有一次有一个偏激的人上前要行刺天皇，这之后才装上了防弹玻璃窗以保护安全。
天皇出现了，迈着慢悠悠的步子和皇后一起出现在玻璃窗里，向人们招手，并通过麦克风说“你们好”、“大家辛苦了”，说完招招手就又走回内室去了。
人们也在那里招手。
并没有听到人们喊“天皇万岁”什么的。
回答者：标致607 - 同进士出身 七级 4-25 19:31一、民族与国家的起源 日本民族的起源，可以从体质结构和日本语的起源两方面来考察。
日本民族是日本文明的主体，也是日本文明的创造者。
然而，这里所说的“民族”，既不同于人类学中的“人种”概念，也不同于民族学中狭义的“民族”概念，而是指较为宽泛的概念。
因而，本书所说的“日本民族”，也包括日本的少数民族阿伊努族。
关于日本民族的起源，或日本人的起源问题，学界至今仍聚讼不决。
从体质结构来看，诸种见解大致可分三类：（一）“人种更替说”，认为在日本列岛曾发生一次乃至两次人种更替。
如在19世纪80年代，解削学家小金井良精认为，在绳纹时代生活于日本列岛的原住民是阿伊努入，绳纹时代后他们被大陆来的其他人种驱赶往北方。
（二）“混血说”，认为“原日本人”（旧石器时代的日本人）在绳纹时代之后，与大陆或南洋诸岛移居来的其他人种混血，逐渐形成现代日本人。
医学家清野谦次首先提出“混血说”，直至20世纪30年代，仍为学界主流。
（三）“演变说”（或称“连续说”），认为绳纹时代的日本人由于生活方式的变化，其体质逐渐演变，成为弥生时代人、古坟时代人乃至现代日本人。
它更为重视人种的继承性，既不赞同“人种更替说”，也不大重视混血对日本民族构成的影响。
二战后，东京大学人类学研究室的长谷部言人和铃木尚教授持此说，至今对学界仍有影响。
从各时代日本人的体质结构来看，属于蒙古利亚人种是毫无疑义的。
考古学已证明在10万年乃至20万年以前（即旧石器时代早期或中期），便有人群在日本列岛生息。
但是，由于尚无这一时期的人类骨化石的发现，因而无从了解其体质特征。
目前，在日本列岛发现的最早的人骨化石是1957年在丰桥市牛川町发现的“牛川人”，约生活于旧石器时代，具有“占人” （尼安德特人），的特征。
除“牛川人”外，在日本发现的旧石器时代人骨化石，如“三日人”、“浜北人”，“港川人”、“圣岳人”，其生活时代均不超过3万年前，已进入“新人”阶段。
它们的体质特征是身材较矮。
例如，在冲绳岛发现的“港川人”，距今约18000年，男性身高约155厘米．女性约144厘米。
与中国大陆发现的旧石器时代后期的人骨化石相比较，较之华北地区的身材较高的“山顶洞人”，他们更类似于在中国广西发现的身材较矮的“柳江人”。
可以认为，在冰河期海面较低而出现陆桥时，“古蒙古利亚人”（广泛分布于东南亚）之一部，从中国大陆南部移居到冲绳和西日本，形成了上述的“原日本人”。
他们便是绳纹时代日本人的母体。
从1万年前到公元前3世纪，是日本的绳纹时代。
由于已渡过冰河期，海面上升，日本列岛与大陆隔绝，一般认为，绳纹时代人与大陆来往甚少。
目前，已发现数干具绳纹人的遗骨。
从其体质结构来看，虽因时代和环境的不同，同为绳纹人也有体质差异，但大都保留着“古蒙古利亚人”的典型体征，如身材矮、脸型短、鼻扁平等，与现代日本人显然不同。
然而，自绳纹时代晚期开始，又有亚洲大陆移民进入日本。
到弥生时代，大陆移民急剧增加。
1953年，九州大学教授直良信夫①在本州西北端的山口县土井浜发现了200余具保存良好的弥生人遗骨。
其体质结构与绳纹人明显不同，其特点是身材高（平均约162—163厘米）、脸型长等，更接近于现代日本人。
经许多学者研究，认为弥生时代的大陆移民，来自朝鲜半岛和中国东北。
蒙古东西伯利亚等东北亚地区，属“新蒙古利亚人”系统，最初居住于本州西端和北九州，以后逐渐向东扩散，经近畿地区扩散至关东地区。
在扩散过程中，他们不断与原居民（绳纹人的子孙）混血。
不过，学者们对大陆移民的人数与混血对日本民族构成的影响，其估价却大相径庭。
持“演变说”的学者认为，这些来自东北亚的大陆移民，因后续乏人，在混血过程中，逐渐为原居民集团所吸收，其影响不大。
而持“混血说”的学者②，则运用当代的人口统汁法和拟态模型法推算，移民过程近千年（从公元前3世纪至公元7世纪），大陆新移民的人数可达数十万乃至上百万，在有些地区应占人口的四成到九成，他们认为混血之影响，远远超过一般人们的想象。
自然人类学家埴原和郎③便持此说。
诚然，他们也承认地域的差异，认为在弥生时代来自东北亚的新移民大多居住于北九州地区。
其一部分曾扩散至近畿和关东地区，而地处偏远的东北地区、北海道、西北九州，离岛地区，则较少或几乎未受移民混血的影响，仍以绳纹人的子孙为主要居民，因而生活于北海道的阿伊努人被认为是未受混血影响的绳纹人的直系子孙。
于是，在弥生时代，形成了日本人的二重构造，即移民系统弥生人（主要分布于西日本）和绳纹系统弥生人（主要分布于东日本）。
而且，指纹、耳垢、齿冠的类型调查以及近年来新兴的血液、病毒的遗传因子调查，亦似乎支持这种“二重构造”说。
当然，在弥生时代，也可能有中国江南地区的移民，直接或经南岛地区进入日本．但日本学者的有关研究尚不多见。
弥生时代后的古坟时代（3世纪至6世纪），大陆移民仍不断进入口本，且继续向东日本扣各地扩散，与原居民的混血亦持续进行。
但是，日本人的“二重构造”仍然存在。
直至现代依然如此。
只是绳纹人系统的影响，日渐缩小而已。
因而，从体质结构来看，日本民族绝非单一民族，而是在漫长的历史中，由来自东南亚的人口集团和来自东北亚的人口集团，不断混血形成的“混合民族”。
从日本语起源的角度来看，与日本民族起源问题直接相关的，是日本浯的起源为何，它属于哪一语言系统。
因为在当时的条件下，只有使用某种语言的民族的人们到达并生活于日本列岛，那种语言才叮能成为日本语的来源。
通过探索日本语的起源亦可证明，日本民族是“混合民族”。
许多日本学者早就注意到，日本语的语法结构与包括朝鲜语在内的阿尔泰语系的语法结构有许多相似之处。
例如，宾语或补语置于动词谓语之前，语句的构成顺序是主语一宾语一动词谓语；在单词后附加助词或助动词，表示语法意义；名词无性与单复数的区别等。
这表明日本语和阿尔泰语系诸种语言（包括朝鲜浯）可能是从共同砠语分化而来的同系统语言，因而日本民族在人种血缘关系上，也可能与生活于东北亚的阿尔泰语系诸民族具有某种关连。
但是，他们也同时注意到，日本浯和阿尔泰语系诸种语言之间，也有一些不同点。
例如缺少单词读音的音韵对应关系，因而阿尔泰语系不可能是日本语的惟一来源。
于是，一些学者逐渐注意到，日本语与“南岛语系”（即马来与玻里尼两亚浯系）之间或许有某种亲缘关系。
“南岛语系”是分布十四起印度洋的马达加斯加岛，经马来西亚。
印度尼西亚，东至南太平洋诸岛的一大语系，其范围可至中国南部的一些非汉族的少数民族。
“南岛语”与日本语的类似点是：元音（母音）有5个，即(a)(i)(u)(e)(o)，不使用双重元音；单词以元音结束；浊音不同于单词之首等。
这表明，使用“南岛语”的东南亚的一些民族，有可能对日本民族的构成曾发生影响。
但是，足以证明这些民族曾从南太平洋或东南亚直接进入日本列岛的考古学依据，却十分罕见。
一些学者便推测，南岛语系的语言可能是经过中国南部，然后传入日本的。
