对白经典的电影
经典电影独白【篇一：经典电影独白】电影中的精彩个人独白台词1.生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。
几米《向左走向右走》我有个情妇，是因为我有个老婆;因为我有老婆，所以我才有情妇。
《江湖告急》爱老虎油!《狮王争霸》我泱泱大国，以诚信为本。
《夜宴》阿sir，我不做大哥很久了!《英雄本色》阿爹常说：出来混，迟早都要还。
《无间道2》对不起，我是警察。
《无间道》曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。
如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。
如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是一万年!《》我猜着了开头，但我猜不中这结局。
《大话西游》10.所以说做妖就象做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再妖，是人妖。
《大话西游》11.我对您的景仰有如滔滔江水连绵不绝，又有如黄河泛滥一发不可收拾!《鹿鼎记》12.黎叔可以很负责任的告诉你，黎叔很生气，后果很严重。
《无贼》13.献血?要献多少血?一杯。
那我身上有多少血?一盆。
那我也去献一杯吧。
《天下无贼》14.21世纪最缺少的是什么?人才!《天下无贼》15.我最讨厌你们这些打劫的了，一点技术含量都没有!《天下无贼》16.ic、ip、iq卡，统统告诉我密码!稍等一会，我先劫个色!《天下无贼》17.人生不能像做菜，把所有的料都准备好了才下锅。
《饮食男女》18.俺就是想要个说法。
《秋菊打官
对话语言的特点是
艺术的特点文学是语言的艺术，它以语言文字为艺术媒文学活动和文学作品言文字的特征有着密切的关系。
语言是人类思维和表达思想的工具，也是人类社会最基本的信息载体。
语言是以语音为物质外壳、以语词为建筑材料、以语法为结构规律而构成的符号体系。
语言具有符号性、概括性、心灵性和表达的灵活性等多方面特点。
语言的上述特点，决定了文学作为语言艺术的多种特性。
1、 形象感知的间接性所谓形象感知的间接性，是指作为语言的艺术，文学作品中的形象不具有直接的现实性，它只能通过接受者的想象和联想才有可能间接地被感知。
换言之，读者只有了解了某种语言文字的意义，在自己生活经验的基础上，通过艺术的想象和思索，才能再现作品中的艺术形象，理解形象蕴涵的思想义。
（文学语言→读者想象→文学形象）歌德说：“造型艺术对眼睛提出形象，诗对想象力提出形象。
”2）文学形象间接性的原因文学形象的间接性与语言文字的抽象性、符号性密切相关。
文学作品是用“文字”，即“语言的替代性符号”来描绘形象的。
语言符号虽然也有声音或书面的载体，能为人们的知觉所把握，但不能直接再现事物本身的形象，直接作用于读者的视觉或听觉。
读者必须懂得符号的意义，具有一定的理解能力（特别是外语文学），通过对文字的阅读，语义的理解，根据语言符号的提示与刺激，产生想象和联想，唤起以往类似的经验和体验，才能感受到作品中的形象。
以此言之，读者至少要具备三个基本条件：（1）懂得并熟练掌握、理解该作品所用的语言；（2）要有丰富的想象力；（3）要有丰富的生活阅历、经验和感受。
因此，文学形象缺乏直观性，是非物质的，是一种必须诉诸想象才能被感知和领悟的间接性形象。
萨特说：“小说给人的不是物，而是物的符号。
光凭这些符号，即指示虚空的文字，怎么能建立一个站得住脚的世界呢
”（《论文学》18页）……召唤读者自由想象。
3）文学感知的短处和长处短处：阅读的语言障碍和形象的模糊性、不确定性（尤其是外来文学）；缺乏形象的鲜明性，没有感官刺激，弱化了文学的美感效果（尤其和造型艺术相比）长处：语言文字语义内涵具有丰富性，文学形象具有不稳定性，这些为读者提供了欣赏的再创造的广阔的心理空间，提供了审美想象的天地。
（文学名著改编成影视以后，可以看出这一点。
）以辩证的眼光来看，短处和长处在一定的条件下是可以互相转化的，从一个角度看是不足，从另一个角度看，说不定就是优长。
语言文字作为一种人为符号，一方面它具有抽象符号性，但另一方面，作为人的创造物，它又带有某一语种的文化传统：每一种在历史过程中形成的语言，都充满着历史上的事件、记忆和联想，因此，在语言文字抽象的符号形式中又包蕴着丰富的语义内涵，这就使我们欣赏者能从更多的侧面来揭示形象的丰富内容，从而为欣赏者的联想、想象和再创造提供了广阔的心理空间；同时，文学形象的间接性和未定型性，也允许读者根据作品的描绘来感受形象，并根据自己的生活经验对其形象作自由、合理的想象，这一方面进一步丰富、充实了作品中的形象，另一方面也充分调动起读者再创造的积极性，融入了读者自己的个性色彩，使之获得一种更高的审美愉悦。
2、 反映生活的广阔性和动态性（这是作品客观内容的特点，是就创作而言的）所谓反映现实的广阔性和动态性，是指语言具有表现的灵活性的特点，它对社会人生的反映很少受时空的限制，因此文学作品具有反映生活的广阔性和动态性的特点。
（参看莱辛《拉奥孔》）广阔性是从空间角度讲的；动态性是从时间角度讲的。
2）广阔性和动态性的表现：其一，故事情节在长时段中的发展变化过程（不受时间限制）同造型艺术相比，语言艺术受时间的限制较小。
它能够自由地表现一切在时间中先后承续的动态的事物，无论是人物情感的流动变化历程，还是人物性格、故事情节的发展演变过程，如果有需要，都能在语言艺术作品中（抒情作品或叙事作品）得到具体、生动、细致的表现。
如《水浒传》。
其二，活动空间的自由转换和多样变化（不受空间限制）文学在描写空间事物方面，能迅速地转换视角和空间，可以灵活多变地描写从不同视角观察到的不同空间。
如王维《终南山》视点的变化：远眺、近察、正视、回望、仰视、俯瞰。
诗中的空间也在不断变化：山上、山下、山中、山外。
其三，空间景物的自由组合和情感的起伏变化。
（全方位展示）如《长恨歌》。
说文学反映生活具有广阔性和动态性，是相对于其他艺术形式而言的。
实际上，时空是无限的，而任何一个时代的作家的认识能力总是有限的，因此，文学艺术并不能完全突破时空界限。
3）语言艺术反映现实广阔性的原因：语词具有自由而多方面的表现力。
高尔基：语言的表现力。
“不是蜜，可抓一切东西”。
俄罗斯谜语：“不是蜜，却可以粘住一切东西。
”“在我们这个世界上，没有一种事物是没有名字、不能用语言来表达的。
”3、 表现情思的深邃性（这是作品主观内容的特点）所谓表现情思的深邃性，是说“语言是思想的直接现实”，同人的思维活动有着极为密切的关系；因而语言艺术能够深刻、细腻地表现人物的情感世界和心理活动，表现作家的情感评价和人生思考，从而获得超越其他艺术的心灵深度和哲理深度。
朗吉弩斯：“用语言表达的思想和表达思想的语言，总是密切相关的。
”黑格尔：“诗艺术是心灵的普遍艺术”，“最富于心灵性的表现。
”（《美学》卷一112页）2）文学作品表现心灵世界和哲理情思的方式：其一，叙事作品a.人物之间的对话，人物的独白。
b.叙事人直接的评述、议论、抒情。
其二，抒情作品a.诗篇中的哲理性诗句。
如：“读书破万卷，下笔如有神。
”b.哲理诗——文学艺术中的独特门类。
如：泾 溪 吴兴杂诗杜荀鹤 阮元泾溪石险人竞慎， 交流四水抱城斜，终岁不闻倾覆人。
散作千溪遍万家。
却是平流无石处， 深处种菱浅种稻，时时闻说有沉沦。
不深不浅种荷花。
3）表现情思深邃性的原因文学的思想性根源于语言的思维性。
语言是人类因表情达意的需要而创造的，用来反映客观现实，交流思想感情的符号系统，它是思维的工具，是“思想的直接现实”（《马恩全集》3卷P525）。
语言和思维之间具有同一性，即二者是形影不离、同步运动的。
人的思维飞翔到哪里，语言也紧紧跟随到哪里。
因此，用语言作为媒介手段的文学，它不但在反映生活的广阔性、动态性方面，有着其他艺术不可比拟的自由，而且还能生动、明确地表现思想：它既可以深入到人物的内心世界，揭示心理活动的微妙变化；也可以表现人类深层的无意识流动。
不过，需要指出的是，人们在用语言将思维的结果表达出来时，常常会出现“言不尽意””辞不达意”的现象。
求一些悲剧性的东西。
句子，对白.........或是文章，书名也可以
说悲伤就想到《毒伯爵该隐》的句子·没用的，就像这只鸟，如果不折断她的翅膀，她迟早还是会飞走的。
·连心灵都是扭曲的，住在扭曲的房子里，除了扭曲的爱之外，其他的……什么也来不及明白……·在这浓雾弥漫的城市里别指望有一丁点的怜悯，无暇的灵魂啊，在这吐气成烟，只听的到殉教者哀号的牢狱里，连圣经也被染成了血一般的红色。
·前一刻还笑的很开心的巨汉、美少女、老人、小孩，只要一滴毒药，下一刻就烟消散……那充满朦胧美的一瞬间，是死神的甜蜜诱惑，除了我，没有人能懂……·人格是最脆弱的玻璃。
·虽然有一天，当你长成明媚动人的美女时有一堆男人争着要当你的护花使者，可是我不想把你交给任何人，在这个扭曲的房子里，所看到的是爱还是执着我已经无法分辨，说不定我对你的爱，有一天也会把你烧的遍体鳞伤……（这是对妹妹的亲情）·不要放手，如果你一放手……我就会碎成千万片……一定……会死掉。
·不要离开玩具和童话的世界。
·再也回不到镜子里了，我的双手……我的双手沾满鲜血……再也不能回去梦中的神话国度……·就像空气，等到消失了才会注意。
·你拼命的爱着我，而我觉得是沉重的负担，不知不觉就避开了你。
（这个有关亲情爱情）·飞散像血一样的玫瑰。
鹅妈妈的童谣里也有些类似的句子，悲伤既然不管亲情友情或者爱情，那就只能关于自然了，在不就是单纯追求感官刺激的句子。
你会怎样进行一场来自于灵魂的对话
找一个自己觉得很安全的环境，在安全感十足的地方，关掉手机和电脑，找一个自己舒服的姿势。
把脑海中所以得想法都抛出脑海，使自己的大脑处在一个放空的状态。
然后开始倾听自己内心的想法，剖析自己的灵魂。
千与千寻感动到哭的台词
1，曾经发生过情不会忘,只是想不起来而已2，你一定要保管好自名字，我就是无论怎样也无起自己的名字，但很奇怪，我还记得你的名字3，隧道的另一边是人类想象之外的幻境。
那里居住了无数的神仙、精灵。
他们虽然与隧道一边的人类比邻而居，但人类的感官世界却永远都捕捉不到他们的存在。
,4，名字一旦弄丢了，就再也找不到回家的路。
5，灯亮了，我来争取时间，你快跑向河对岸6，曾经发生的事情不可能忘记，只不过是想不起来而已7，我相信这世界上，有些人有些事有些爱，在见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世。
8，不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。
9，人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。
当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
恨，用心去铭记你的好。
（看完千与千寻都快哭了，这是里面我认为比较好的。
。
）
在我心里有一群声音会和自己对话，这是超自然生理现象，我想问有没有人和我一样的情况
人会有一些潜意识，这些潜意识会在意识的深层，很多人都注意不到它。
但是你说你有很多人和你攀谈，你有没有想过，闭上眼睛，静一下心，聆听这些声音都是来自哪里的。
是不是你强迫自己去想或者是怎样。
不管怎么说，如果已经造成你很大的困扰，你可以去找一些真正的心理医生去帮助你，或者是一些修心者，或许他们会帮到你的。
繁星春水全本批注
我印象特别是的是《怦然心动》里，布莱斯的外公对布莱斯说：Some of us get dipped in flat, some in satin, some in gloss. But every once in a while you find someone who's iridescent, and when you do, nothing will ever compare.有些人沦为平庸浅薄，金玉其外，而败絮其中。
可不经意间，有一天你会遇到一个彩虹般绚丽的人，从此以后，其他人就不过是匆匆浮云。
韩寒翻译的也非常好。
