帮我找一部有关于狮子的纪录片吧
虽然我没怎么看但我推个狮子的记录片给你。
如果你说的这出名的话，应该也推荐的之中。
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万兽之王。
狩猎女皇。
与狮同行。
黑暗雄狮。
致命夙敌-狮子与鬣狗。
仇敌无情-狮子与野牛。
终极猎杀。
暗夜之王。
BBC狮子战场。
就这几个了，希望你要找的也在其中。
请提供一些经典纪录片，比如BBC的《美丽中国》。
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影片《最后的狮子》中 那只残废的小狮子被拍摄人员治疗好了没
呵呵，深有同感，做什么事都要有点收获，无论其大小。
给你推荐： 雅克贝汉的天地人三部曲（微观世界（它里面的音乐绝对是超级享受），迁徙的鸟，喜马拉雅），都十分经典。
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Cavemen.与远古人同行(4集,AVI,双语) BBC.War of the Century.世纪大战-二战欧洲东线纪实(4集,AVI,字幕) BBC.Weird.Nature.灵趣自然(6集,AVI,双语) BBC.Wild New World.野性新世界(6集,AVI,字幕) BBC.Wild.Afica.野性非洲(6集,AVI,字幕) BBC.Wild.Australasia.野性澳洲(6集,AVI,字幕) BBC.Wild.Indonesia.野性印尼(3集,AVI,双语) BBC.Wild.South.America.野性南美洲(6集,AVI,字幕) BBC.Wild.Weather天有风云(4集,AVI,字幕) BBC.Wildlife Specials野生动物特辑(13集,AVI,字幕) 下面是比较经典的纪录片目录（当然不是很完善）： 记录片】华氏911（上）【记录片】华氏911（下） 帝企鹅日记-A 帝企鹅日记-B 《 微观世界》 南京大屠杀（上） 南京大屠杀（下） 带摄影机的人1~3 迁徙的鸟 神经病人 IMAX出品纪录片《深海探奇》 普通法西斯1~17 希特勒纪录片：意志的胜利 大急救\\\\《大急救》美国影评最佳纪录片 1~15 纪录片：彩色第三帝国1~15 白色星球 颍州的孩子 纪录片《幼儿园》 纪录片《龙脊》 纪录片《英和白》 纪录片《沙与海》 纪录片《最后的山神》 贾樟柯电影展播之气——《东》（上）（中）（下） 疯狂英语（上）疯狂英语（下） 裸遍世界1~3 摄氏零度 春光再现1~2 老徐的影像日记1~2 《国球沧桑》 《回家的路有多长》(上)(下) 《牺牲》 集结号纪录片 圆明园 永恒的敌人-狮子和鬣狗01~10 大国崛起—1 海洋时代（葡萄牙，西班牙） 大国崛起—2小国大业（荷兰） 大国崛起—3走向现代（英国） 大国崛起—4工业先声（英国） 大国崛起—5激情岁月（法国） 大国崛起—6帝国春秋（德国） 大国崛起—7百年维新（日本） 大国崛起—8寻道图强（俄国） 大国崛起—9风云新途（苏联） 大国崛起—10新国新梦（美国） 大国崛起—11危局新政（美国） 大国崛起—12大道行思（结束篇） 难以忽视的真相 故宫1~12 美国国家地理《鬼斧神工巴厘岛》 美国国家地理纪录片《狗儿真奇妙》 美国国家地理纪录片《钢铁鲨鱼》 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久石让作品合集（宫崎骏动画的音乐制作人），无论是是歌还是钢琴曲都极棒
本人收藏。
纯音乐.床头抒情轻音乐（有三部）这是本人收藏。
陈冠宇的钢琴曲也是相当不错,就不一一列举了。
熊的传说专辑：（下载地址）。
最后情不自禁要给你推荐几部动画电影： 《狮子王1~3》 《马达加斯加1~2》《料理鼠王》《美女与野兽》《冰河世纪1~2》《埃及王子》《熊的传说1~2》 《小马王》《别惹蚂蚁》《僵尸新娘》《狂野大自然》等等。
世界不是缺少美，而是缺少发现美得眼睛。
有别的什么需要，给我留言（能帮一定帮）。
有什么惊悚，恐怖类型的电影好看
这些都很不错 都是很经典的都是纯粹的为恐怖而做的电影除了这些还有一些悬疑的也是不错的像是心理游戏,万能钥匙这类的都还不错1.《驱魔人》The Exorcist 1973导演：威廉·弗雷德金一只猫突然从摄影镜头后方扑出来是够吓人一跳的，但《驱魔人》的惊吓会让你几个月都不得安宁。
因渎神而备受争议的驱魔人稳居有史以来最能搅动人内脏的影片位置，不仅是因为它敢于质疑上帝的存在，还因为它竟然将撒旦置于一个12岁女孩体内。
当女主角琳达·布莱尔在牧师身上呕吐绿豆汤时，观众简直真要晕倒了。
在一连串灾祸后，弗雷德金让一个教士执行了驱魔咒语。
“许多人都说这部电影太诡异了。
”女主角琳达.布莱尔说,“可那时我太小,他们不许我看。
2.《德州电锯杀人狂》The Texas Chainsaw Massacre 1974导演：托比·胡伯真实的故事往往比虚构更为奇诡，它是充满KB的地狱。
基于埃德·盖恩可怖的祭祀性杀戮的犯罪情节，该片很象一部粗糙的低成本纪录片，却会压得你喘不过气来。
影片的开场是一个冷冰冰的声音在描述一个噩梦般的疯狂杀人行径,然后随着闪光灯的声响出现一个个瞬间的流血场面，最后是“皮脸”——一个精神错乱嗜杀成性的狂人，穿着屠夫的围裙，戴着人皮面具。
导演胡伯说在他定下片名时：“我失去了好几个朋友。
但我想他们如此剧烈的厌恶这个标题,它一定能出大名堂。
”结果一份《链锯杀手》的拷贝被收入了现代艺术博物馆。
3 《异形》Alien 1979导演: 雷德利·斯科特未来的世界，人类已能轻松穿梭于星际之间，在太空中展开商业活动。
“诺史莫”是在太空活动的众多星际商业运输船之一。
一次，它完成任务满载太空矿石返航地球时，突然收到了一组奇怪的信号，由于这可能是求救信号，飞船接到指令前往信号源地进行搜救。
经过一段飞行后，飞船终于抵达信号源发出的地方。
船员们发现此处果然有一艘坠毁的飞船，只是，经过一番搜索，他们发现该船的船员们都早已死亡，化为化石。
此时，留在“诺史莫”号的第三指挥官里普利已经破译出该信号并不是求救信号，而是警告信号
队员的生死搏斗开始了
4 《沉默的羔羊》The Silense of The Lambs 1991导演: 乔纳森·戴米见习特工克拉丽斯（茱迪•福斯特 Jodie Foster 饰）所在的城市发生了一系列专剥女性皮的命案。
克拉丽斯奉命前去访问被收监的精神有问题的精神病学家汉尼拔博士（安东尼•霍普金斯 Anthony Hopkins 饰），以获取罪犯犯罪心理资料。
汉尼拔要求克拉丽斯说出个人经历供他分析以换取他的协助。
克拉丽斯的思维完全不是博士的对手，临阵败走了。
又一名女子被杀，一人被绑架。
今次被绑架的是参议员的女儿，克拉丽斯只得再次找到汉尼拔，汉尼拔给了克拉丽斯一些提示，他们的提示被汉尼拔的医生听见，医生立功心切，对汉尼拔实行严刑逼供，但汉尼拔什么也没透露。
克拉丽斯在汉尼拔的提示下，一步步向凶手逼近。
5 《月光光心慌慌 》Halloween 1978导演：约翰·卡朋特忘掉那一连串半生不熟的无聊的续集，别管那些毫无灵感的讨厌的仿制品，比如《十三日星期五》。
《万圣节》曾经是，现在也是甚至将来仍可能是鬼怪电影的佼佼者。
它还是历史上最能赚钱的独立制作影片之一——以30万美圆得到 了5500万美圆票房。
《精神病患者》对它的影响随处可见，从最细小的枝节到有杰米·李·柯蒂斯扮演的在险境中尖叫的临时保姆。
“我们都是《精神病患者》的影迷。
”卡朋特承认。
6 《大白鲨》Jaws 1975导演: 史蒂文·斯皮尔伯格艾米蒂岛是一个旅游度假胜地，有大批的游客来这里游泳。
然而，大白鲨的出现却改变了这一切。
事故从一对情侣开始，他们下海游泳，女的不幸成为了第一个牺牲者，支离破碎的尸体令人惨不忍睹。
当地官员却不愿意封场调查，他们怕影响旅游收入，于是请来了生物学家布朗（理查德•德莱福斯 Richard Dreyfuss 饰）。
布朗断定，这是一只非比寻常的巨大白鲨。
他的提醒并没有引起当局的足够重视，紧接着又有人死于非命，事态才变得越发严重。
当地一个熟练捕鱼手、警察和布朗一共三人，决心要捕杀大白鲨，凶险重重的搏斗开始了，谁才是最后的胜者
要获得这场战斗的胜利，又要付出怎样的代价
7 《惊魂记》Psycho 1960导演：阿尔弗雷德·希区柯克所有KB片之母（可别由格斯·文森特的翻拍版来判断）。
它的许多著名的要素现在已经昭然若揭：那些惊人的剪接（仅在淋浴一场戏里就有50多次），安东尼·博金斯扮演的神经质的儿子，伯纳德·赫尔曼尖厉的小提琴曲谱。
但最暗藏的技法是更微妙的展示的。
例如希区柯克决定在珍妮特·雷那场被杀戏中使用几把不同的匕首。
“他不停的换刀，于是观众不可能将目光集中到母亲身上，”花了七天冲淋浴的雷说，“他们边看边想，可能是装成托尼的人，或者可能是一个女人，但想不到是托尼。
”这一招现在仍然管用。
8 《七宗罪》Seven 1995导演：大卫·芬奇从影片开始时抖动的带刮痕的胶片中，《七宗罪》渗透出比任何一部布拉德.彼特的电影都多的末日预示和疯狂的创造力。
在这部电影之前，暴食、贪婪、懒惰、嫉妒、愤怒、傲慢和纵欲。
都只是在主日学校才会出现的言之无物的单词。
而随着电影的推进，这七宗死罪成了宣讲神启般的连环杀手可怕的动机。
他是如此疯狂，以至为了避免留下指纹而剥去了指尖的皮肤。
从它凄冷、阴郁的场景到无比残酷的结局，《七宗罪》是如此的虚无和困扰，很难理解它如何得以通过审查。
9 《闪灵》The Shining 1980导演：斯坦利·库布里克库布里克改编了斯蒂芬·金的这部关于托伦斯一家在科罗拉多州积雪的冬季里轻率地陷入疯狂的小说。
电影更多地因为片中写在打字机纸上的话（“只用功不玩耍，会把你别傻瓜”，“乔奥奥奥尼埃埃埃啦
”）知名，而不是因为它是一部美丽而愉快的KB片。
阴森的音乐,美妙的,几乎无休止的固定镜头伴随着杰克.尼克尔森进入疯狂的杀气,这是历史上最有艺术气息的KB片。
当然并不是所有人都这么认为。
斯蒂芬·金对它的唾弃是众所周知的，他说：“我认为他是想用这部电影来伤害大家。
”（他在1997年制作了自己的6小时电视版本。
）10 《罗斯玛丽的婴儿 》Rosemary’s Baby 1968导演: 罗曼·波兰斯基凯（约翰·卡萨维兹 John Cassavetes 饰）有着一个外表单薄脆弱的妻子罗斯曼丽（米亚·法罗 Mia Farrow 饰），自从他们搬到新公寓后，凯就和邻居一对老夫妇相谈甚欢。
而罗斯曼丽却并不特别喜欢这对邻居，令她感到不适的，还有接下来的一连串怪事。
罗斯曼丽看到了自杀的女人，在日渐诡异的生活气氛下，她还做着毛骨悚然的梦。
梦中，有一个长毛怪物侵犯自己，罗斯曼丽从噩梦中醒来不久，竟得知自己已有身孕的消息。
邻居老太前来照顾罗斯曼丽和腹中婴儿，然而，罗斯曼丽却渐渐怀疑，一切的古怪事情，都来自于这个表面和善慈祥的邻居，甚至还有自己的丈夫
他们正在合谋计算罗斯曼丽的婴孩。
到底是罗斯曼丽的幻觉还是确有其事
当她看到出生的婴儿眼中竟无瞳孔时，罗斯曼丽知道，魔鬼的气息近在眼前。
11 《猛鬼街 》A Nightmare on Elm Street 1984导演：韦斯·克拉文该片推出了孩子们最害怕的鬼怪弗雷迪,它会在他们入睡时潜入。
克拉文把玩的是少年梦魇中最老套的一面，不论是将纯洁的儿童卧房成了谋杀现场,还是电话中伸出了魔鬼的舌头。
弗雷迪后来还玩笑般地变成了自己的影子。
当然在他的这部首演影片里弗雷迪可不是什么好玩的东西。
另外还有一个惊喜：年轻的约翰尼·德普在该片里活活地被一张床给吃掉了。
12 《怪形》The Thing 1982导演: 约翰·卡朋特1982年冬天，挪威科考队的一架直升机突然打破了南极大陆的平静，直升机疯狂的追逐一只雪橇犬，最后坠毁在美国科考营地的附近。
美国科考队员对挪威考察队近期人员骤减的情况有所耳闻，于是飞行员麦克（Kurt Russell 饰）与众人赶赴挪威营地，结果看到的是一地破败中四处散落着奇怪的尸体，并有证据表明挪威人得到了某种冰封状态中的生物。
医生布莱尔（Wilford Brimley 饰）研究了尸体的变异却无法破解成因。
当晚，犬笼中的狗遭到袭击并发生了变异，一种不可知的生物正在这孤寂的南极大陆威胁着科考队员们的生命……13 《活僵尸之夜》Night of The Living Dead 1968导演：乔治·罗密欧这部电影里僵尸的怪异行为启发了好多后来者。
这是一部10万美圆成本的黑白片，据说其资金的一部分是主演罗素·斯特雷纳出的。
尽管这部关于受到放射性物质辐射的死尸猎取鲜活人体的影片造价低廉（糟糕的录音里几乎全是蟋蟀的鸣叫），有人估计它的票房收入约5000万。
由于与发行商之间的法律问题，制作人只看到了票房收入的一小部分，于是在1990年又重拍该片。
至于原片，它就象那个年代的《女巫布莱尔》。
14《 凶兆》The Omen 1976导演: 理查德·唐纳导演理查德．唐纳继《大法师》面世以后拍得最成功的一部魔鬼片。
由大卫．谢泽创作的剧本改编而成。
描述一位美国大使在微妙的情况下领养了一个来历不明的婴孩当作他的亲生儿子。
五年后，离奇怪事层出不穷，有一名神秘教士警告大使，说他的儿子是魔鬼的独生子，他要杀掉大使夫妇，从而取得他们的遗产，藉以发展他在世上的魔鬼王国。
最后大使想杀儿子时，却先丧生在罗马警察的枪下。
15 《魔女嘉莉》Carrie 1976导演: 布莱恩·德·帕尔玛外表平凡性格内向的嘉利·怀特（茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 饰）一直都是班上默默无闻的丑小鸭，她古怪的性格和沉迷于宗教崇拜的母亲更为她遭受同学的欺凌创造了得天独厚的条件。
尽管现实残酷，但在校园里，依然有人默默的关心着嘉利，这使得嘉利树立了信心想要融入校园生活中去 。
三年一度的毕业晚会要开始了，尽管母亲玛格丽特·怀特（派珀·劳瑞 Piper Laurie 饰）极力反对，但嘉利下定决心要在舞会上夺得“舞会王后”的头筹一改往日抑郁的形象。
可是，一些人总是不愿意放过她，舞会当晚，头戴王冠的嘉利在众目睽睽之下全身淋满了猪血，愤怒激活了她体内的女巫血统，她要使用她的能力，将整个会场变成人间地狱。
16 连环杀手亨利HenryPortrait of a Serial Killer 1990导演: 约翰·麦克诺顿HENRY热中于杀人，他把杀人当成一种艺术，在相同的时间用不同的方法杀死不同的人。
他把房子租给了一个叫OTIS的人，当他的姐姐来访的时候，HENRY的杀人冲动又开始萌动了。
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这部片子是美国黑色电影的代表作，在80年代末曾多次获奖，电影的表现手法及剪辑都相当精彩。
谓“黑色电影”
它是否一种类型，运动或潮流
至今仍无定论，有的学者认为“黑色电影”是一种类似西部片，音乐喜剧片，恐怖片的的片种，是一种有着深厚历史与社会背景下产生的1940－1960年间的电影潮流或运动，有的甚至认为“黑色电影”必须是黑白片，60年后便再也没有“黑色电影”了。
但我个人认为“黑色电影”不是任何一种类型片，虽然其称号来自30，40年代的强盗片\\\/犯罪片与侦探片。
那“黑色电影”到底是什么呢
我个人认为，它是一种含有“黑暗或黑色”情绪与心理色调的特质电影，所以它与一些类型片如强盗片\\\/犯罪片，侦探片（有人认为黑色侦探片是强盗片的延伸），音乐喜剧片，甚至科幻与恐怖片都会有互相重叠的部分（因为划分标准是不同的）。
黑色电影所具有的历史社会背景很大如战争，经济大萧条，政府与社会制度的弊端等；一般取材于现实生活（当然也有少量的科幻题材）；描写的阶级层面并不仅限于社会底层，也可涉及中上流社会；影片中常常出现夜色下的城市，兰色的灯光洒在湿漉漉的街道上，周围是高大的水泥墙……，光色抑郁，影片人物愤世或觉醒，气质忧郁，有宿命感和悲观主义，但又往往具有独来独往不受约束，什么都不在乎的无政府主义，如果是女性角色则大多具有独立精神，甚至邪恶，放荡如通过性来操纵男人达到目的，但无论影片的主人翁是英雄还是匪徒，其结局往往是失败（因为影片总体是从批评与讽刺的角度来描写的），表现出秩序与反秩序的冲突，并抨击追求物欲产生的堕落与残暴。
这部片子还有一个译名：连环杀手的画像」听起来不是很吸引吗
17 鬼追人Phantasm 1979导演：唐·科斯卡雷里影片的叙述详尽得就象《芝麻街》里的故事，而且鹌鹑尾巴似的发型古怪得分散了人们的注意力。
但这部停尸房惊悸片的两个部分-——名叫“大个子”的诡异的总统守墓人和飞舞的,能变成血水四溅的颅钻的铁球,在20年后仍然令人毛骨悚然，尽管当时的技术很落后。
“我们想尽一切办法让铁球飞起来，用钢琴弦和鱼线什么的都不行,”导演科斯卡雷里说,“最后找了个预科学院棒球队的外野手从摄象机后面把它投出去。
”18 阴风阵阵Suspiria 1977导演：达里奥·阿金图只要挺过头十分钟你就会象在家里一样平安无事。
这部非常风格化的影片是意大利KB片大师柯金图的开山之作。
讲述一个跳芭蕾舞的学生（《意外之喜》的杰西卡·哈珀）怀疑她的舞蹈学校是一场女巫大聚会。
影片中利刃刺入被害者跳动的心脏的特写被人们一致认为是最恶毒的谋杀场景。
而哈珀的遭遇就好多了。
“那些在我头发里爬动的其实是米粒,”她回忆道,“它们是蛆的特技替身。
”19 搭车人The Hitcher 1986导演：罗伯特·哈门“妈妈说永远别这样做。
”年轻的司机（托马斯·豪威尔）为英俊的搭车人打开车门时说。
不听老人言吃亏在眼前的老话再次应验：这个有魅力的搭车人在以后的90分钟里不断的惊吓着男孩和他的同伴，美丽金发的詹尼弗·杰森·雷。
“人们说这是一部暴力电影，真不知他们怎么想的。
”豪威尔说。
他说这话时忘了他在片中的台词：“真想知道眼球被戳穿了是什么样子。
”《搭车人》会让你重新考虑穿越美国的度假计划。
20 夺命索Dead Ringers 1988导演: 大卫·柯南伯格 影片的主要内容是围绕着一对双胞胎兄弟展开的。
这对双胞胎兄弟从小就喜欢研究人体和繁殖的问题，长大后同是妇科大夫的他们不仅住在一起，而且已习惯把弟弟置于自己的保护之下的哥哥，还要求和弟弟分享生活中的一切一切，包括女人与感觉，于是敏感的弟弟的性格开始变得扭曲。
弟弟爱上了一个有三个子宫的女人，这个电影明星特别想要孩子，而可以说是妇科权威的弟弟却无法治疗她的疾病。
而猜忌和懦弱更让他怀疑女人的忠诚，于是他开始靠各种药物来解脱自己——虽然他曾经告戒过女人不要变成一个药物依赖者。
而负责一切外交事宜的哥哥，不仅要应付社会的压力，还要努力帮助弟弟拜托要瘾，可那与生俱来的感应却又诱惑者他去依赖那些药物，也许这就是片名的由来，他们已经陷入了死环，又想摆脱却又无法摆脱。
这两个分不开的人最后没能逃脱毁灭的命运。
21 血尸夜Near Dark 1987导演：凯瑟琳·彼格罗很难找到一部KB而不至于愚蠢的僵尸电影，但导演彼格罗很好的填补了空白。
由比尔·帕克斯顿主演坏透了的僵尸，与他的一群嗜血的制造屠杀的僵尸们游荡在美国中部。
剧本是彼格罗和《搭车人》的剧作者埃瑞克·瑞德合写的。
“掉下来了,你的脸,全掉下来了。
”这已经不是父辈时代的吸血鬼了。
22 继父The Stepfather 1987导演: 约瑟夫·鲁本 这一边，一直饱受丧父之痛的女孩斯黛芬妮（吉儿·修伦 Jill Schoelen 饰），对于母亲苏珊（谢利·哈克 Shelley Hack 饰）的改嫁至今还耿耿于怀，事实上她对自己的继父杰瑞（特瑞·欧奎恩 Terry O’Quinn 饰）一直怀有敌意，虽然杰瑞表面上看上去 文质彬彬，对家人也关爱有加，但斯黛芬妮却见识过他古怪而又可怕的一面，因此她也一直怀疑杰瑞的真正身份到底是什么，所以她只能在这种敌对而又小心 翼翼的关系中逐渐摸索事情的真相。
而另一头，一宗尘封已久的灭门惨案受害者亲属，奥格维（斯蒂芬·谢伦 Stephen Shellen 饰）对自己姐姐的死也展开了详细的调查，凶手娶了他当时离异的姐姐，但最终却用残忍的方式结束了她还孩子的生命，所以他发誓要抓到那个一直使用假名作案的凶手。
而随着影片的进展，两条线终于开始逐渐靠拢…23 妖夜荒踪Lost Highway 1997导演：大卫·林奇不知明年二月我们是否能在《妖夜荒踪》的三周年庆上听到惊呼声。
即使在起居室看它也不能减轻恐惧。
一对洛杉矶嬉皮夫妇发现有人在他们入睡时拍摄他们的录象。
影片最吓人的一场戏是罗伯特·布雷克扮演的阴森无眉男子在一个派对上，他告诉男主角他此时此刻正站在数英里之外他的家中。
当我们不信邪的英雄用手机证实了那人不是开玩笑时，你得笑两声才不致失神。
24 怪胎Freaks 1932导演: 托德·布朗宁 表演空中飞人的女子，爱上了大力士，但是她没有足够的嫁妆和大力士结婚。
于是她为了钱和马戏团里的侏儒成亲了。
但是她还是无法接受她的侏儒丈夫和其他畸形古怪的人。
婚礼上，畸形人为他们祝福：“我们接受她，让她成为我们的一员
”然而这句话激怒了表演空中飞人的女子，她大肆侮辱他们。
仇恨的种子就此埋下，等到她为了得到遗产而谋害侏儒的计划暴光，那些看起来弱小的畸形人开始报复了。
空中飞人受到了袭击，她被切断了双腿，割断声带，打扮成鸟人。
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这下她真的成了他们中的一员了。
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据说米高梅的狮子吼多少次，就代表片子的等级此狮子吼了3次。
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（片中的畸形人并不是化装的，而是货真价实的因而让人想到现实中会有这样的人，就有些不是滋味）25 逝影惊心The Vanishing 1988导演: 乔治·斯鲁依泽 三年前，杰夫与女友黛安娜驾车出游时，黛安娜说去路边一家冷饮店买些喝的东西，结果却一去不返。
杰夫不想信黛安娜是故意不告而别，所以三年来他一天也没有放弃寻找，在公众场合贴寻人启事，委托警方代为搜寻，但一直杳无音讯，连警方也不抱希望了。
但杰夫仍抱定活要见人死要见尸的信念。
这一天，他接到一个男子的电话，声称知道黛安娜的生死。
杰夫赶去，那位自称巴尼的人倒了一杯加了药的咖啡，让杰夫饮下，说：“你要想知道女友的下落，就必须经历一下她经历过的事情。
”杰夫横下心将咖啡一口饮下，从此落入巴尼设下的圈
周星驰拍的大话西游被评为最垃圾电影
被影视家称做无厘头闹剧的《大话西游1994年拍摄完成，1995年投放到大陆市场，观众反应寥寥，票房惨败，甚至在内地被评为当年的“十大最差引进片”。
在沈阳，排着长队买电影票的观众进场后，不等结束就骂骂咧咧大呼上当，中途退场；在上海虽然前期看好，但是与同期上演的电影相比，票房仍然平淡，同期的《摇啊摇，摇到外婆桥》票房接近600万，《阳光灿烂的日子》为600万，《红番区》达到800万，最高纪录当属《狮子王，》高达1000万元。
而河北省电影公司只要了《月光宝盒》，没要《大圣娶亲》。
他们不看好这部影片，认为它“太闹”，特别是《月光宝盒》，“特别没劲”，河北省电影公司买了《月光宝盒》4个拷贝，在整个河北省的大小影院的票房成绩是20多万元，成绩在普通影片中也属平平。
1996年2月，《月光宝盒》还是作为寒假影片推出。
三个月后《大圣娶亲》登场，可是两部票房都只在20万左右，甚至不少场次的观众是以个位数计算，有些电影公司在放映两天后就决定用国产影片替换掉《大话西游》，以免更多损失。
当时同期放映的《风云》票房为370万，还有后势强劲的《挑战者》。
但是突然在两年后的一天，有人无意间脱口而出：“你要是想要的话你就说嘛，你不说我怎么知道你想要呢，虽然你很有诚意地看着我，可是你还是要跟我说你想要的。
你真的想要吗
那你就拿去吧
你不是真的想要吧
难道你真的想要吗
……”，于是《大话西游》就在中国高校首先是北京的清华大学、北京大学、中国人民大学等掀起了一股强烈的旋风，大学生们买盗版VCD的热情犹如滔滔洪水不可阻挡，在大学生集中居住的区域，几乎每个宿舍都会隐藏着几个水平很高的“大话迷”，由于他们不断使用《大话西游》中的各种“精粹对白”，互相传播，激起了大学校园叠浪式的反响。
“《大话西游》好看”以谣言传递的速度，迅速在各大高校中传开。
不懂《大话西游》，不看《大话西游》被认为是与时代脱节，根据《大话西游》改编的各种版本的故事也随之而出，年轻人以其取之不尽的热情反复欣赏着廉价盗版带来的欢愉，看《大话西游》成为像听流行歌曲一样不可缺少的业余功课。
更为有趣的是，《大话西游》在全国电影院发行失败后，拷贝传到了北京电影学院，这部荒诞不经的另类版《西游记》在这所以电影为专业的大学一上银幕便博得满堂喝彩，其巡回式的结构，被演绎成反叛性格的剧中人物，另类的爱情故事，被新一代准专业人士高度赞赏，甚至《大话西游》中的对白都被奉为青年时尚的《圣经》。
《大话西游》的重出江湖是从1997年2月中央电视台电影频道开始的。
当时正值春节，观众需要娱乐，而周星驰的片子又是热闹非凡，最适合中国人春节热热闹闹的气氛。
但没有想到的是，电影频道的播出培养出后起的一大批“大话迷”。
其中许多人一次不落地看完了电影频道《大话西游》的所有重播。
这部被安排在非黄金时间播出的影片却创下了黄金时间播出的收视率。
此后，《大话西游》正式进入火爆期，整个中国大陆忽然就掀起了《大话西游》热，无论是褒还是贬，校园、办公室、网络聊天室，处处都在谈论《大话西游》。
对《大话西游》这部戏仿电影的戏仿《天下无双》推出，其相关衍生商品也随之出现。
于是，在整个北京高校，开始有人研究起至尊宝穿梭于月光宝盒的寓意，有人四处寻找剧本。
清华网站上的帖子这样说：“清华人对《大话西游》的痴迷程度，可谓天下独绝。
日常生活之中，反复引用，直至举手投足，只字片语，便能传情达意，心领神会，然后可以接下来，滔滔江水，绵绵不绝，哈哈大笑，畅快不已，蔚为奇观。
”校园外的《大话西游》热也在以另一种方式传递着。
如果说《大话西游》在校园里的传递是以寝室为单位，那么在校园外就是以办公室为单位传递。
《大话西游》曾经创下过一些惊人的纪录，许多从来不屑看港台影片的VCD族，非奥斯卡经典影片不看者，因为《大话西游》的久负盛名而难以按捺住好奇，从此一看而不可收拾，《大话西游》的受关注程度远远高于奥斯卡最佳影片。
关于《大话西游》的故事层出不穷，靠《大话西游》开始一段感情的例子更是不乏其例。
随后有许多《大话西游》社团或群体开始成立，他们定期复习和研究各种版本的《大话西游》。
网络传播：新媒体技术方式成就《大话西游》 《大话西游》在电影资料馆的记录很少，它是通过盗版VCD、网络传播方式率先在年轻人群体中传播开来，经过了新形式的人际传播、最后进入主流媒体的。
文化产业运作系统中最为关键的一环是现代传媒。
当代社会，以声光电为主体的现代高科技传播媒介早已超越了时空界限，渗透到当下生活的各个领域。
这些媒介将以往很难到达大众的文化产品迅速广泛地传播到各个时空领域。
这种广泛传播的文化产品一方面满足了人们文化消费的需求；另一方面，又引导、“制造”，甚至规定了这种需求，控制和规范着文化消费者的消费趣味和消费方式。
《大话西游》的先冷后热，正是当代中国高科技传媒（包括网络、VCD、甚至盗版VCD等）编写的现代神话。
盗版录像带和盗版VCD的兴起是《大话西游》起死回生的重要原因。
1996年年底，《大话西游》的发行一改穷途末路的境况，发生了戏剧性的转变。
盗版VCD开始猖獗，原来爱上电影院的人突然发现只用花上电影票的一半钱就能看到最新的电影，而本来就不上电影院的自此也更不会选择前者，盗版世界开始无孔不入。
据一位号称北京盗版界四大家族之一的大卖家透露，早在1995年，就在北京市场出现过《大话西游》的盗版录像带，但销售平平，直到1996年底VCD版本出现，当时每盘30元的高价位都没有吓倒《大话西游》迷们。
真正的火爆是在1997、1998年间，在这一段盗版VCD的黄金时节，《大话西游》的销售也屡创高峰，最高记录一天就卖到上百张。
热销的场面通常发生在公司和新闻单位。
这个大卖家透露，在这两年期间，他无论拿多少《大话西游》的盘都会被抢购一空，光他个人这些年手中卖出的《大话西游》VCD就有两三千张，以他的‘业内专业眼光’分析，全国至少卖出十万张以上，北京至少占到四五万张。
” 当然我在这里不是为盗版VCD作什么宣传，而是透过这一现象来思考大众文化在大众中渗透的方式。
其实，在许多国家网络发展初期，校园都是盗版盘的发散地。
与盗版同步，《大话西游》是与我国互联网的兴起同步发展的。
可以说，是互联网在中国高校的高速发展，网络传播的新媒体技术的驯熟传播催生了“大话一代”。
网站的火爆带动了《大话西游》的火爆，《大话西游》又为最初的BBS提供了合宜的话题。
自从1991年网络诞生以来，中国互联网的发展可谓一日千里， 雄厚的经济实力和网民数量的高速增长，为信息的传播提供了无限的机遇，也为《大话西游》的火爆提供了良好的契机。
加上网络BBC、OICQ聊天网、网络评论等附属平台推波助澜的宣传，《大话西游》风起云涌就成为一种必然。
《大话西游》在高校的风行，在时间上恰好与高校网络的建设和高校网民的形成有同步关系，也与高校一代网民的网络交流技术的提升和网络消费惯习的形成有关。
网站的兴起带动了《大话西游》的热浪涌起。
许多青年学生受到网上“风云”的影响去找《大话西游》，而更多的“大话迷”是在看完《大话西游》想到网上去讨论，去一吐为快。
这是中国最早一批校园网民，也就当然地成了《大话西游》迷。
这些人年轻、冲动、能迅速接受新鲜事物，又有一点青春反叛色彩。
新建的信息高速公路空空如也，缺乏内容；新建的聊天室、BBS也需要共同的话题，于是，《大话西游》应时而出，为无数的绣球同时击中，成了新一代校园网民的“新宠”。
1998－1999年是《大话西游》网上讨论的高峰期，你只要随便输入《大话西游》几个字，搜索引擎就能找出四五十个《大话西游》的专门网站。
当然许多网站内容相近，多为《大话西游》故事简介、故事新编、对白与故事的活学活用、“大话迷”论坛等。
大众文化培养了它自己的消费群体。
这个群体反过来会有更多的需求，这种需求又会带动大众文化市场。
《大话西游》将许多学生培养成了适合这种品位的人，反过来，他们又要求更多的类似产品。
如果社会没有提供，他们就自己制造。
后来的《大话西游》成了网络社区成员的一个共同的创作源泉。
他们“创立”了《大话西游》“股东大会版”，甚至创立了《大话西游》“考研版”，带动了一大批“大话口水文学”的蓬勃发展。
经典的解构：大众文化的意识形态依托于现代电子媒介的大众文化必然是跨国的、全球的、世界的，又是本土的、民族的、地缘的和社群的。
作为公共空间，它是不同意识形态汇集、交流、沟通、共享、对立、冲突的公共场域，又是社群特别是弱势群体和边缘话语的表达场域。
当代文化研究一直致力于关注社会中弱势群体的利益，批判、解构精英主义的文化概念，重新审视文化转型期大众弱势群体在不平等社会现实中的地位变迁。
这样，文化研究就发展出了一种尝试重新发现与评价被忽视边缘群体的文化的研究机制。
由此决定了文化研究的一个基本原则，即它坚持审美现代性的批判意识和分析方式，不追逐所谓永恒、中立的形而上价值关怀，相反它更关注充满压抑、压迫和对立的生活实践，关注现实语境，对晚期资本主义文化制度形态进行了严肃的不妥协的批判。
在英国伯明翰文化研究的初期，这种立场表现为对于工人阶级文化的历史与形式的关注，而后来的大众文化研究、女性主义研究、后殖民主义研究等等也都坚持了这一从边缘颠覆中心的立场与策略。
可以说，对于文化与权力的关系的关注以及对于支配性权势集团及其文化意识形态的批判、否定和超越，是大众文化研究保持其持久生命力的原动力。
传统的经典《西游记》在这里被解构了。
过去耳熟能详、家喻户晓的唐僧、孙悟空师徒四人去西天取经的故事，现在被演绎成了既是它又不是它的另一个故事。
原先的经典被再编了一通故事，戏说中有戏谑、荒诞和噱头，也有对某种既成规范的挑战、反叛和批判，有一种加入时尚（反叛的时尚）的先锋感，还有有一种恶作剧的快感。
也许，把《大话西游》说成颠覆、解构、戏仿、后现代主义，对于《大话西游》的导演刘镇伟和主演周星驰来说是过于深奥了。
他们是基于自己对喜剧的理解来寻找合适的主题的。
他并不如某些先锋电影人那样，对形式甚至电影本体的突破有自觉的追求。
周星驰在接受采访时说，“我只是个演员”，他说他所想的只是逗乐观众。
对周星驰来说，无厘头的目的就是搞笑。
用周星驰本人的话来说：“我就是个拍电影的，这是我的生意。
我当然希望大家也喜欢，但很多人用很高深的理论来评价，老实说，这些我都不太懂。
”他拍摄《大话西游》，只是因为想讲一个爱情故事，“《西游记》本身太精彩了，《西游记》这个名字太棒了……在商业号召力上是很值得去拍的”，但是，如果按原小说拍，有很多特技，很难拍，而他“又很想去拍，所以就把它改编一下，改成一个我们能力能够做到的爱情故事。
”这就是《大话西游》最初构想的由来，它对传统的所谓“颠覆”，很大程度上是因为技术和资金能力的局限造成的。
但是，刘镇伟和周星驰又的确是从另外一种完全不同的意识形态前理解开始他的《大话》运作的。
不同于内地艺术家的艺术创作，它是商业制作的；不同于国内传统的艺术的认识教育功能，它是纯粹为了消费者娱乐的；不同于对于古典名著的严肃的正剧定位，它是戏谑的无厘头搞笑版；不同于传统主流意识形态的宏大主题，它实际上着力表现的是一些边缘群体或曰小人物的喜怒哀乐。
青年导演贾樟柯说：“我想我们年轻一代的导演可能都比较容易受到他（周星驰）的影响……无厘头电影关注和表现的常常是一些小人物，他们在现实生活中面对的是艰难与困境，而无厘头喜剧就是一种自嘲和自我安慰的感觉。
要生活下去，不能伤感下去，这是他们的挣扎和自我拯救，这也是他们在无奈感与无力感里唯一能做的事情。
”[i]因此，无厘头在特定的历史时刻，确实具有了对于当代电影的、艺术传统观念的、传统意识形态的颠覆、解构、戏仿功能，甚至具有某种后现代色彩，尽管这是周星驰所始料不及的。
后现代的主导风格就是反讽或戏仿：一种刻意的混杂，戏谑的模仿。
它被当作新发明的手段而四处运用。
后现代是现代主义和现代文化因面临自身视象化策略的失败而引起的危机，它是后现代性的文化所带来的文本危机、经典危机、程式危机，甚至原有视觉机制的危机的产物。
《大话西游》用一种娱乐搞笑的市场化大众文化意识来质疑、戏仿过去过度政治化的，纯艺术的电影理念和电影功能观。
在《大话西游》中，除了爱情没被完全解构外，其他一切都可以被解构或者已经被解构了，像时空关系、人神关系、师徒关系、生死关系等等。
在这部影片中，师父不像师父，而是一个罗罗嗦嗦、可笑无力的政治老太太，一个不分时间不分地点，不断说教的饶舌妇；徒弟不像徒弟，竟敢教训师父，踢师父，甚至因为不堪忍受师父的罗嗦而把他送给仇敌牛魔王……这种反逻辑、反传统的做法，嘲笑和摧毁了权威，同时也嘲笑了道德的虚伪。
《大话西游》在玩世不恭和调侃中，消解了青年学生们一直信奉的通过长期教育获得的理想、价值和追求的意义。
从这个意义上说，大众文化无疑也是一种意识形态，它通过市场蔓延，有时候显示出了相当强大的力量，甚至使某些长期灌输和教育的理念一朝瓦解。
《大话西游》为代表的大众文化确实如部分电影评论家所言是媚俗的。
媚俗是任何大众文化的产品都具备的特征。
这是大众文化的本质决定了的。
既然大众为俗（这里的俗只具备与高雅文化相比较的意义，不是平常意义上带贬义的俗），大众文化要迎合大众就必然媚俗，投俗所好。
于是，《大话西游》中，首先解构的就是混淆雅俗文化的界限，赋予俗以一种内涵，然后在俗的新世界里流连忘返，在这里，意义、神圣、超越等概念被淡化了。
用一些人的话来讲就是，《大话西游》真正地平民化了、俗化了。
一些持媚俗观点的人，表现出对大众文化的强烈否定态度。
这与早期法兰克福学派对待大众文化的态度一样，认为大众文化具有商品化的趋向和商品拜物教的特征。
他们认为，在商品经济条件下，文化产品的生产和大众也被纳入根据市场价值进行交换的商品运行轨道，文化艺术沦为商品；而且大众文化这种商品化、标准化、单面化、操纵性、控制性的特征，压抑了人的主体意识，也压抑了人创造性和想象力的自由发挥。
但对于《大话西游》迷们来说，《大话西游》却是人的创造性和想象力发挥的极至。
无论是从电影的内容，还是形式，包括对白都含有年轻一代的不受约束，自由张扬的个性特征。
无疑，当今的大众文化已不具有社会阶层的属性，而只代表一种文化态度。
大众文化作为现代工业社会的产物，是以都市大众为消费对象，通过大众传媒的服从市场需求的一种商业化制作，具有无深度、模式化的、易复制的等的诸多特点。
大众文化只代表着一种文化态度，这一点是它与传统的精英文化、主流文化不同的。
精英文化孜孜于终极关怀与未来构想，更注重一种理想境界的向往与构造。
从这一点上来看，精英文化无疑是可敬的，但遥不可及的乌托邦品性又让现实世界的人生疑。
而且，人类社会血火交织的历史，特别是近代大规模的战争悲剧表明，不论理性乌托邦还是技术乌托邦都不能拯救人类，未来并不仅是善的诱惑，技术也并不一定能够为人类带来美好的明天，一个最触目惊心的事实是：正是在美好未来的名义下，在美妙动人的音乐声中，在先进的科学技术的基础上，德国法西斯从容不迫地进行了人类历史上规模最大和最残暴的杀戮。
大众文化则只是满足于个人肤浅的文化消费，借助于高效的现代传播媒介，具有其他任何文化形式无可比拟的广泛性、平等性和参与性。
快乐是大众文化的最高目的，它追求的是一种轻松愉悦。
因此，所有会给它的读者带来痛苦的因素都被剔除，所有令大众感到沉重和压抑的东西都会被排斥，这实际上是它具有所谓解构功能的一个主要原因：它是因为它的排他性选择自然带来了解构的“副产品”。
话语方式变革：“无厘头”与后现代语言颠覆 说到《大话西游》，不可不说它的语言。
《大话西游》的一个重要成功是它的无厘头语言所引起的日常话语方式的变革。
大话，成了晚生代的文化选择。
这部电影中的许多对白今天已经成了许多大学生特别是大话迷的口头禅，成为“大话一族”相互交往的通行证。
“无厘头”是指广东俗语，带有某种贬义，意为一个人做事说话没中心，没规程，没头脑，说话办事粗俗随意，乱发牢骚，令人难以理解。
”一种无厘头语言，居然长时期风靡校园与大话一族之间，可见它的影响力之大。
实际上，在现实生活中，虽然许多大众文化产品像电影、通俗小说、电视剧等都产生了很大影响，但其语言影响到日常现实生活，甚至成为某种在特定范围内“通行”的语言模式的，却为数不多。
《大话西游》就是这种创造了一种话语模式的作品。
在一段时间里，它广泛地影响到一些青年的语言习惯，甚至以这种话语方式构成了所谓的“大话一代”。
作为“经典”的《大话》的精彩对话比比皆是。
请听： “猪啊
――” “我Kao! I服了You!” “需要吗
不需要吗
” “欧你妈个头呀，欧，我已经说了不行了，你还在放放放，完全不理会人家受得了受不了你……” “你要是想要的话你就说话嘛，你不说我怎么知道你像要呢
虽然你很有诚意地看着我，可是你还是要跟我说你想要的。
你真的想要吗
那你就拿去吧
你不是真的想要吧
难道你真的想要吗
…… “你有多少兄弟姐妹
你父母尚在吗
你说句话啊，我只是想在临死之前多交一个朋友而已啊。
所以说做妖就象做人一样，要有仁慈的心。
有了仁慈的心，就不再是妖了，是人妖。
人和妖精都是妈生的，不同的人是人他妈的，妖是妖他妈的……你妈贵姓啊
” 周星驰的无厘头搞笑技巧，实际上是一种脑筋急转弯式的“包袱”，所有的喜剧效果在最后一个多此一举的提问中达到高潮，喜剧效果引起的是一种荒诞感。
97年之后，年轻的大学生之间对这些句子在大学校园里不绝于耳，无论是他们熟识的朋友和同学们的聚会、聚餐和闲聊，还是素不相识的人们偶然相遇，《大话西游》的台词都是相互认同的暗号或牌照。
当时的不少大学生能够整段整段背诵《大话》的所有台词，可以相互接龙而毫无半点差错。
2000年，当周星驰来到北大做演讲时，不少大话迷仍然能大段大段地背诵《大话》台词，从而使已经淡忘台词的周星驰本人都大为惊诧，并颇为尴尬。
“大话迷”多为九五年以后的大学生，他们生长于文革后，更多是在商业化浪潮中成长起来的，他们的青春期被各种扑面而来的物质所充塞，他们对“人文关怀”、“人文精神”之类的大词有先天的隔阂，他们承载不动过多的社会意义和历史记忆，他们是反叛的，但他们更为现实，他们往往只关心那些与自己切身利益相关的东西。
（注：参见文化研究网 任晓雯：《大话西游》与“文革后一代”的主体性建构。
）校园时尚与“悟空的爱情” 大众文化的离经叛道是不能超出大众的接受限度的。
有人说，在《大话西游》中，导演刘镇伟将一切都解构了。
惟独没有解构得了爱情。
导演试图将人世的神圣与英雄形象嘲弄一番，没想到，在爱情面前遭到了狼狈不堪的失败。
网上普遍的观点是，“《大话西游》其实就应该叫做悟空的爱情。
《西游记》写了悟空的出生、学艺、奋斗以及被驯化。
就是说是关于悟空的正史。
而《大话西游》则写悟空的爱情，是关于悟空的野史。
《西游记》的悟空是宣传片，《大话西游》的悟空是生活片。
正是出于这种将神圣事物生活化的企图，导演才敢于进行大胆的演绎。
对此，清华网民的帖子充满深情：“《大话西游》本质上是一部轰轰烈烈的爱情悲剧。
与寻常不同，它又揉和了神话、武打、搞笑诸因素，因而别具一格。
这桩爱情的主人公既不是总经理，也不是大学生，而是孙悟空，这位中国土生土长最富传奇色彩的英雄。
他的反叛性格和英雄气质，古往今来早已被无数次演绎过，而唯独悟空的爱情却一直被遗忘了。
《大话西游》完成了这个开创性的嫁接。
‘英雄救美’这古老的话题，如今终于在孙悟空身上迸发出前所未有的震撼人心的力量。
悲剧性的结尾是人们所始料未及的，但也正是它给这部影片添上了最浓墨重彩的一笔。
” 《大话西游》以其“爱你一万年”（这也成了后来刘德华专辑的主打歌曲曲名）的煽情，骗倒或俘虏了一代人。
跪求世界上最恐怖的恐怖片
鬼影实录。
据说是世界排名第一的咒怨系列。
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不是鬼的但是很揪心白血公主。
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没看过但是觉得名字带劲鬼域失魂地33公里。
这个评价很高差不多了，还可以追答
