因活动需要，需要20道动漫（日漫为主，少许国漫）类型题目，包含答案。
1.Q:《刀剑神域》中桐人击败艾恩葛朗特第五十层Boss获得的剑叫什么名字
A:阐释者2.Q:《笨蛋测验召唤兽》中FFF团的团长是谁
A:须川亮3.Q:《overload》中纳萨力克大坟墓守护者总管是谁
A:雅儿贝德4.Q:《我的妹妹不可能那么可爱》中，被称之为黑猫的人是谁
A:五更琉璃5.Q:“三玖天下第一”这个梗是出自哪部动漫
A:《五等分的花嫁》6.Q:《约会大作战》中，被称之为梦魇的精灵是谁
A:时崎狂三7.Q:《蔷薇少女》中七位人偶分别是谁
A:金丝雀，雏莓，苍心石，翠心石，真红，水银灯，雪华绮晶8.Q:《犬夜叉》中，铁碎牙最后一次变化成为了什么
A:冥道铁碎牙9.Q:《从零开始的异世界生活》中，蕾姆的武器是什么
A:流星锤10.Q:《overload》中因被世界级道具倾国倾城命中从而脱离了骨王控制的守护者是谁
A:夏提雅·布拉德弗伦11.Q:《问题儿童都来自异世界》中逆回十六夜所拥有恩赐叫什么
A:正体不明12.Q:《盾之勇者成名录》中尚文除了被称之为盾之勇者还被称为神鸟圣人，这神鸟指的是谁
A:菲洛13.Q:《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》中被称为拉普拉斯恶魔的谁
A:古贺朋绘14.Q:《线上老婆不可能是女生》中西村最初拒绝了亚子的结婚请求的原因是为什么
A:因为西村最初求婚的对象猫姬自称是网络人妖造成了其心理阴影15.Q:《梅露可物语》中塞雷娜失去了歌声的原因是为什么
A:波依希亚将塞雷娜的歌声夺走了16.A:《欢迎来到实力至上主义教室》绫小路与堀北从老师那里以多少分挽回了须藤的不及格Q:10w17.Q:《为美好世界献上祝福》中和真发现了无头骑士的弱点是什么
A:怕水18.Q:《绯弹的亚里亚》中，吸血鬼德古拉最后一个弱点在哪里
A:嘴巴里19.Q:《辉夜大小姐想让我告白》中白银与辉夜“一定要要交往也可以”在半年后转变成为了什么
A:如何才能让对方告白20.Q:《魔法禁书目录》中，当麻将右手的能力称之为
A:幻想杀手
动漫中最感人的台词
0.化妆是,前往战场之际一定要化妆,如此一来,就绝对不能哭泣 如果哭泣,脸上的妆就会晕开,不管妆在薄,都会变的很难看,所以无论如何难过都不能哭。
——胡蝶1.人没有牺牲就没有获得,如果要获得什么就必须付出同等的代价,那就是炼金术的等价交换的原则。
—— 钢炼片头的阿尔说的台词。
2. 不到最后一秒决不放弃
—— 大空翼 3.“如果有一天我不见了，你会怎样
”“我会去找你。
”“如果找不到呢
”“再继续找，我会一直找，一直一直一直找，花一辈子时间去找。
”（涌太AND真鱼） 4.“难道为心爱的人而死，她就会幸福吗
我不同，为了我所爱的人，我一定会活下去，这就是我爱人的方式，我没有告诉过你吗
”（寒羽良TO牧村香） 5.人们要是没有回忆就活不下去 但是只有回忆的话也活不下去 梦总是有会醒来的时候 不会醒的梦总有一天会变成悲伤---〈AIR〉 6..“我并不讨厌等待。
因为等待得越久，见到他的时候就会越开心!”---〈〉7.如果我是那雨滴的话…那么，我能够像把不曾交会的天空与大地连接起来那样…把某人的心串联起来吗
---<死神> 8.没有你在的天界，就算我活着也没有任何意义 .---〈圣传〉 9.想哭的时候能哭出来，也是一种坚强。
---<翼年代记> 10.我既不要什么“永远的东西”，也不相信有什么“永远的爱情” 如果一直“永远”的话，也蛮无聊的。
我只希望比现在，过去更加爱你就好了 .----<怪盗千面人> 11.时间对于人来说,是最温柔的,也是最残酷的 要想愈合受伤很深的心, 只能转移对你的思念 你所祈求的永远 ---<君望永远> 12.每个人做任何事,都只是为了自己,虽然有人会说,我希望能为哪个人做些什么,但事实上,也只不过是希望看到别人幸福时,自己也有份幸福感罢了. ---
——但是，如果你活着，就可以改变某些事。
就算这条命毫无意义也好。
---〈最游记〉 16.没有谁比谁更不幸福。
只有谁比谁不知道幸福。
悲哀的哭泣有两种，一种是可怜自己的不幸，这是小孩的哭泣；一种是因为谁的不幸。
所以，虽然非离开不可了，我还是很害怕，她一定又会哭了吧。
就算我说不要为我哭，她会听么
---<12国记> 17.是朋友就不需要证据
---<猎人> 18.要活下去，总有一天我们能笑着缅怀过去的艰辛---<> 19.人只要坚强地活下去，就一定不会有什么让你觉得绝望的东西，因为，世界上总会有一些人、一些事可以让你继续下去。
——<水果篮子> 20.要怎样做才算是放弃呢
就是决定要放弃，然后照那样去做吗
与自己的真心，渐行渐远。
那样的话总有一天，那茶发的味道 冰冷的耳朵带来的触觉，透过衬衫从后背传来的温暖 全部，全部都消失得无影无踪的日子会来到吗
这种心痛的感觉也会，全部，全部 不留痕迹，好像从开始就什么都没发生过似的。
---<蜂蜜于四叶草>21.人是不能违背时间的洪流的，如果硬要改变，人类是会受到惩罚的…… 灰原哀 22.“鲁路修，你知道雪为什么是白色的吗
因为它忘记了自己曾经的颜色。
” “对真正不想失去的东西，就该远远回避。
” 《反叛的鲁路修》C.C23..从今以后，不用再打电话了，不用再写信了。
恩。
从今以后，就可以一直斯守了。
----《魔卡少女樱》24.真正的痛是连痛都不能说得痛。
---<最游记>25.“不服从命令的人是人渣，抛弃同伴的人是人渣中的人渣。
”---<火影忍者>26.如果手上没有剑，我就不能保护你。
如果我一直握着剑，我就无法抱紧你。
在强烈的阳光下，印在薄冰之上的足迹消失无踪。
不必害怕被欺骗，这世界原本就建立在假象之上。
---<死神>27.我们不应该流泪， 因为那是对心而言肉体的败北 ，也是我们无法违心而存在的证明 ——《死神》朽木白哉28.被抓到的小鸟，只要够聪明，就会用自己的嘴打开鸟笼的门。
因为它们还没有放弃，想要自由得翱翔在空中的希望。
——《火影》29.人的命运到底是沉浮在像云一样已经决定好的潮流之中，还是能够跟随着自己所选择的潮流走的东西呢
不管选择哪条路，最后可能都会走到同样的终点。
但是当选择了后者时，人们就可以努力地为活着的目的努力，而拥有这种想法的人才是真正的强者。
——《火影》日向宁次《EVA》特辑：1.所谓长大成人，就是不断聚了散，散了又聚，为了让彼此不会受伤害而保持一个适当的距离。
2.人因畏惧黑暗，所以用火消除黑暗以求生存。
3.所谓的奇迹就是要发生之后才会有价值存在的吧。
4.不能只是逃避，要是不自己先踏出一步的话是什么都不会改变的，不仅是第一步，持续下去也很重要。
5.人是无法完全理解别人的，连是否理解自己都值得怀疑。
要100%相互理解是不可能的，所以人才会努力让别人了解自己，也因此人生才会有趣。
6.只要有活下去的意念的话，任何地方都会是天国。
因为还活着，幸福的机会就会有很多的。
7.人类是没有办法让寂寞永远消失的，因为人是孤独的。
但也因为能够忘记，所以人类才成生存。
8.希望的形式是以人的数量而存在的，因为希望只存在于人的心内，但我们的希望被具体化了。
9.你自己的价值只有靠你自己去认同。
10.出生是死亡的开始，死是现实的延续，生是梦的结束，微笑是虚伪的，真实是痛苦的，融合的心会伤害，所以逃避! 11.“我只能在这里浇水，你却可以选择去做一些什么；有些人可以做别人做不了的事，没有人可以强迫你做什么，但你必须自己做出决定。
” 12.总觉得这个城市好寂寞! 13.也许我是为了与你相遇而出生的吧. ___渚薰 14.妈妈一直都在保护着我——明日香15.无法传递给你的声音， 再也触不到的思念， 就让我一个人带走吧， 希望下一个我，可以只爱上你一个人。
——凌波丽16. 任何地方都是天堂，因为，你还活着
为什么很多国产动漫都被喷配音不行，普通话就那么难听吗
首先，国漫太过正经，根本无法做出太贴切的配音，演员们必须有板有眼，而且使用普通话必须标准，方言不得带有俚语俗谚，这使得配音演员们不敢配合情境大胆发挥，只要稍有偏差就不可能通过，最根本原因就是中国在公共视听方面太过封建，基本还处于建国初期的爱国爱党爱人民为根本前提的阶段，如果不涉及这些，别说配音，连动漫本身都无法通过审核… …其次，国内的配音演员实在太少，那些电视剧、电影的配音绝大多数都是影视类专业的学生，没有多少经验，中国动漫刚刚起步，要找到那么多优秀的配音演员是不可能的，再看日本动漫，已经接近百年的历史造就了一大批前赴后继的优秀声优，在日本声优是人气职业，因为他们不蔑视动画产业，和中国截然相反，中国老一辈普遍认为动画是幼稚、低龄化的代名词，他们只将眼光放在教育婴幼儿的阶段，而没有长远眼光，导致一切新兴动画产业都面临巨大的伦理压力，试问一部描写现代青少年青春校园轻松愉快的生活动画，怎么可能会被那些广电总局的老古董们所接受
再次，中国动漫的发展面临着一个巨大的压力，那就是日本动漫的冲击，在无数优秀且成熟的日本动漫之中，想要找到一部与其水平相当的作品实在难上加难，好的国漫确实很多，但也由于外来作品实在太多，它们只能被埋没在一大堆街边小杂志之中，国产动画
虹喵蓝兔都被和谐了你还指望什么
最后，就是中国的封建制度，可以说目前的中国有种向封建社会倒退的趋势，说深了就会被查水表了，总之中国的国漫发展是缓慢的，人才是终将被埋没的，好作品是无法出头的，有能力的配音演员是只能配一些天线宝宝喜羊羊的… …咱只想说，回答个问题而已，顺便吐一下槽，LZ想看中国动漫的发展
想听到国漫配音被听惯了甚至听懂了日漫的现代青少年赞扬
想国漫充斥在comic祭的展台上
上帝哭了… …
求国漫发展历史
以1926年诞生的中国第一部动画《大闹画室》来试图阐述中国国产动画的起源并不为过。
该片的制作人是万氏三兄弟受到了美国麦克斯影响制作出了中国第一部动画，这之后万氏三兄弟又陆续制作了《一封书信寄回来》等等一系列的动画影片。
至1941年《铁扇公主》的摄制完成，确立了中国早期动漫在其亚洲的地位。
同时该片也成为第一个在日本国内上映的中国长篇动画。
至1949年的时候，新中国成立，而最新组建的东北电影制片厂拍摄了《皇帝梦》等动画作品。
这之后关于国产动画我们就不得不提及上海美术电影制片厂了，但是这之前上海美术电影制片厂实际上氏50年代东北电影制片厂美术组迁至并和上影厂合并成立的。
1956年由《骄傲的将军》和《神笔》奠定了中国学派的动画电影，这之后中国动画在1958年又拍摄了《猪八戒吃西瓜》这种剪纸动画，可以说这种动画充分的表现了中国传统艺术的根基。
但是同时这种太过强调艺术和教化的动画片风格，也为之后国产动画逐渐没落给了一定的基础，但是可以说这些中国学院派动画的艺术性是丝毫不容置疑的，这之后他们又制作了《渔童》、《济公斗蟋蟀》、《金色的海螺》等等全都是以民间艺术为代表的动画作品。
可以说这个时期中国动画还是有着充分的民族性的，艺术层次来讲如果单纯的从画面来说也的确是高水平的制作，而且当时制作的动画作品都有着极其鲜明的民族风格，可以这样说当时的美术电影的确是充满了艺术性。
不过这些艺术性在这之后就会变得难以控制，艺术越来越难融入商业的机制。
这之后很多中国传统的水墨画都被搬上了银幕，《小蝌蚪找妈妈》在世界上受到了极大的肯定。
1963年瑞士第41届洛迦国际电影节获得短片银帆奖，随后又获得了别的奖项的认可。
之后水墨的魅力在一定程度上席卷了各国的评奖机制，但是却并未形成一个广泛的市场认可。
不过不得不承认当年的动画片艺术性的确是非常好的。
但是以前的辉煌并不代表现实生活中的失败。
中国动画太注重艺术性，或者说是只注重画面的风格，并没有注意到剧本的刻画，很多动画都有着鲜明的教化性，甚至是一个三国演义、一个西游记就足够了，几乎没有别的故事了。
这也为后来欧美日本等国动漫作品的进入打下了良好的基础。
80年代中期大量的具有高度成熟工业机制所制作出来的国外动画开始进入中国内地的时候，实际上已经在本国以及国外收回了成本，当这种具有完善的工业机制的创作程序所制作出来的动画，吸引了大量人群的眼神。
国产动画的危机开始出现了。
先前的过分强调艺术性和没有完善的工业机制做后盾的弱点彻底的暴露在了日本以及欧美动画的眼前。
工业机制的失败首先就在于对于动画定位的不理智，动漫作品的定位有的时候是非常重要的，单纯的强调获奖的艺术性不可能保证其在市场的竞争力。
长期以来我国的动画艺术家一味的强调国产动画的艺术性，却忽略了动漫受众的定位问题（我们的动画受众始终将受众的主体放在儿童，而实际上动漫的受众应该是多个角度的，他可以是成年人也可以是老年人的，动画的受众完全可以是一个多层面的受众）。
信息传媒爆炸的时代很少有人能够允许别人这样做，先前累积的教化功能在这里成为了弱点，大量的艺术家认为这只是给小孩子看的，这种认识实际上是证明多年来我们并没有意识到动漫受众的扩大，这当然与不完善的工业机制有关，但是这也是从制作者本身的想法切入的。
实际上这是一个历史的延续性的表现，就好像我们在说自己是一个中国人的时候，实际上大部分人的父母就是中国人。
而做为国产动画的缺点在原先看来是完全的优点，现在在这个信息爆炸的时代，已经很难让人接受了。
当年上海美术电影制片厂制作的大量的动画虽都具有鲜明艺术性，也确实给大量的人群带来过美好的记忆 。
但是回首看逝去的国产动画，其实大量的都是短片。
很多的国产动画甚至就没有一个良好的剧本，没有一个可资长期制作的成本。
仅仅只是靠着中国传统的一些故事吃饭。
当然不可否认短片是每一个年轻导演应该有的一个基础，但是我们也应该看到长期以来国产动画一直就没有形成一个对动漫的理性认识之中，很少有那种长篇的引起轰动的长篇动画。
没有一个良好的商业运行体系，大量的动画拍出之后并不能收回投资，这也使得很多制作动漫的人不可能再次将资金投入到国产动画之中。
而另外一个因素则造成运营的不良，由于大量的资金投入并不能给投资商带来丰厚的效益，而动画本身又没有形成真正的工业机制，没有一条良好的流水线做支撑，只是一味的制作，并不知道将其相关产业的发展也列入其中。
这其中当然有原因是因为国产动画首先没有形成一个良好的氛围。
没有一个受众中的良好的效应。
试想如果《西游记》一片可以做成像变形金刚式样的玩具并不一定就不赚钱，相反实际上玩具和动画有着或多或少的关系，如何利用各种空间立体的看待中国动画的发展才是一个最为重要的事实。
可以这样说，首先要完善的就是建立一套完善的工业机制，有了完善的工业机制才会有一些很好的作品出现。
我们不能总是盼望着投资商的钱还没有收回，又盼望着投资商去投第二部。
作为中国动画首要的任务应该是大力完善工业机制，要把动漫当成一种商品来操作，不需要将动漫永远放在一个固定的情节下进行操作，更不应该将动漫的定位完全放置在儿童的角度。
因为这将丧失大量的观众。
中国动漫应该学习日本和欧美的工业机制，受众是一个多层面，多角度的，一部动画当然可以是儿童看的，另一些动画当然也可以是成人看的。
总而言之动画应该是一个全方位开放的艺术，各个年龄段都应该能在动画里面找到自己。
