求昆曲经典唱段和剧本
1[牡丹亭][游园][步步娇]杜：【步步娇】丝吹来闲庭院，摇漾线。
停半晌整花钿， 菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。
我步香闺怎便把全身现。
春香：【醉扶归】你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝塡。
杜丽娘：可知我常—生儿爱好是天然
恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕羞花闭月花愁颤。
2[牡丹亭][游园][皂罗袍]杜丽娘：春香，不到园林，怎知春色如许
【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院
朝飞暮倦，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。
锦屏人忒看的这韶光贱。
春香：是花都开，那牡丹花还早。
杜丽娘：【好姐姐】遍青山啼红了杜鹃，那茶蘑外烟丝醉软。
那牡丹虽好，他春归怎占的先
闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆 3[长生殿][哭像][叨叨令 唐明皇：【叨叨令】不催他车儿马儿，一谜家延延挨挨的望；硬执着言儿语儿，一会里喧喧腾腾的谤；更排些戈儿戟儿，不哄中重重叠叠的上；生逼个身儿命儿，一霎时惊惊惶惶的丧。
（哭科）兀的不痛杀人也么哥，兀的不痛杀人也么哥
闪的我形儿影儿，这一个孤孤凄凄的样。
寡人如今好不悔恨也
【脱布衫】羞杀咱掩面悲伤，救不得月貌花庞。
是寡人全无主张，不合啊将他轻放。
【小梁州】我当时若肯将身去抵搪，未必他直犯君王；纵然犯了又何妨，泉台上，倒博得永成双。
【么篇】如今独自虽无恙，问余生有甚风光
只落得泪万行，愁千伏
（哭科）我那妃子呵，人间天上，此恨怎能偿
4[长生殿][哭像][快活三] 唐明皇：【快活三】俺只见宫娥每簇拥将，把团扇护新妆。
犹错认定情初，夜入兰房。
（悲科）可怎生冷清清独坐在这彩画生绡帐
【朝天子】爇腾腾宝香，映荧荧烛光，猛逗着往事来心上。
记当日长生殿里御炉傍，对牛女把深盟讲。
又谁知信誓荒唐，存殁参商
空忆前盟不暂忘。
今日呵，我在这厢，你在那厢，把着这断头香在手添凄怆。
5[西厢记][佳期][十二红] 红娘：【十二红】小姐小姐多丰采，君瑞君瑞济川才，一双才貌世无赛，堪爱，爱他们两意和谐。
一个半推半就，一个又惊又爱，一个娇羞满面，一个春意满怀，好似襄王神女会阳台，花心摘，柳腰摆。
似露滴牡丹开，香恣游蜂采。
一个斜欹云鬓也不管堕折宝钗，一个掀翻锦被也不管冻却瘦骸。
今宵勾却相思债，竟不管红娘在门儿外待，教我无端春兴倩谁排，只得咬，咬定罗衫耐。
犹恐夫人睡觉来，将好事翻成害。
将门叩叫秀才，嗳秀才你忙披衣快把门开，低，低声叫小姐，小姐吓，你莫贪余乐惹飞灾，看看月上粉墙来，嗳，莫怪我再三催。
6[孽海记][下山][赏宫花] 本无：【赏宫花】和尚出家受尽了波查，被师傅打骂，我就逃往回家，一年二年，养起了头发，三年四年，做起了人家，五年六年，讨一个浑家，七年八年，养一个娃娃，九年十年，只落得，唉，叫一声和尚我的爹爹。
7[孽海记][下山][江头金桂] 本无：【江头金桂】须要谨遵五戒，断酒除荤，烧香扫地，念佛看经，香醪美酒全无份，嗳，红，嗳，红粉佳人不许瞧，雪夜孤眠寒悄悄，霜天削发冷萧萧。
似这等万苦千辛，受尽了折挫
我前日，打从一家门首经过，见几个年少娇娥，呀呦，生得来十分标致。
看他脸似桃腮，鬓若堆鸦，十指尖尖，袅娜娉婷。
啊呀，莫说是个凡间女子了，就是那月里嫦娥，月里嫦娥也赛不过她。
因此上心中牵挂 ，暮暮朝朝我就撇她不下
昆曲的人物行当有哪些
昆剧行当因为早期昆剧属于南戏系统，所以它继承了南戏的角色行当体制，昆曲《西厢记》同时兼收北杂剧之长，以生、旦、净、末、丑、外、贴七行为基础角色，早期作品《浣纱记》反映了昆剧初创时期的角色分行法，即除遵循南戏的七行之外，还借鉴了元杂剧的小末、小旦等设置法，更增设小生、小旦 、小末、小外、小净五行，共十二行。
明末昆剧兴盛期，明刊本《墨憨斋定本传奇》中，将原以“贴”扮老年妇女改为“老旦”，亦系吸收了元杂剧之分行法。
其他角色行当基本同于昆剧初创时期。
清康熙时，昆剧角色行当还基本保持了“江湖十二角色”的体制。
乾隆年间，昆剧折子戏最盛，表演艺术有了进一步提高，为刻画人物而设的角色行当体制，也有了新的突破。
《扬州画舫录》中有“江湖十二角色”之说，它们是：副末、老生、正生、老外、大面、二面、三面，谓之“男角色”；老旦、正旦、小旦、贴旦，谓之“女角色”；又有打诨一人，叫做“杂”。
后来在南方昆剧中演变为以小生和旦角为主要角色，因之这两门分得更为细致。
小生行下分：大官生、小官生、巾生、鞋皮生（穷生）和雉尾生五类。
旦行则下分：老旦、正旦、作旦（能扮演男孩子）、四旦（刺杀旦）五旦（闺门旦）和六旦（贴旦）六类。
但各个昆剧支派有各自的门类。
昆剧的角色分工随着表演艺术的发展，也越来越细致。
嘉、道间，昆剧角色行当，将原有的“江湖十二角色”，与后来出现更细的分工相结合，在“生、旦、净、末、丑”五大行当之下，又细分二十小行，称作“二十个家门”。
在「生」这个家门中，又分为官生、巾生、鞋皮生、雉尾生，用以表演不同的角色人物。
官生一行，扮长生殿演做了官的成年男子，其中由于年龄大小、身份高低不同又分大、小官生。
例如《长生殿》的唐明皇、《太白醉写》中的李白都由大官生扮演；《荆钗记》中的王十朋、《金雀记》中的潘岳都由小官生扮演。
官生与巾生的表演有所不同：巾生饰演风流儒雅的年轻书生，清洒飘逸，歌唱要求真假嗓结合，假嗓成份较大，清脆悦耳；官生在表演上要洒脱大方，大官生更要富于气派，在唱法上也是真假嗓结合，但真嗓落在比巾生用真嗓时更高的音域，以洪亮为美。
旦行也细分为老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦。
但实践中还有一个贴旦，共为七个家门。
正旦一般扮演身份比较贫寒的已婚女子，如《琵琶记》中的赵五娘，《金锁记》中的窦娥，《货郎担》中的张三姑等。
正旦在表演上侧重朴实大方，在唱法上，咬字喷口都要有较大的力度，音色明亮、宽厚，音量也要求较大。
正旦剧目颇丰富，所扮演各类人物性格均具鲜明特点，为演员提供了宽广的表演空间。
此外，净行分大面与白面，大面脸谱以红、黑二色为主，故有“七红、八黑、三和尚”之说；白面大多扮演反面人物，除眼纹外，全脸皆涂以白粉，通常又分成相貂白面、褶子白面、短衫白面等，白面有时也扮正面人物，或无所谓好坏的角色，有时也扮女角等。
还有由白面行中析出的邋遢白面，除面涂白粉以外，在眼角、鼻窝等处，加上一些黑纹，故名。
所扮者大多是下三流角色，又近于插科打诨式的人物。
末行又细分为老生、末、老外。
昆剧老生不分文武，如《宝剑记》的林冲，《麒麟阁》的秦琼等。
末脚所戴胡须也是从黑三到白满，与老生同。
丑行又分为副（又称“二面”）和丑两个家门。
其区别是副的面部白块画过两边眼梢，而丑只画到眼的中部，副常穿褶子、宫衣、袍，而丑多穿短衣。
昆剧以前的南戏和元杂剧都没有这样的行当，由于“副”行的出现，昆剧把丑行的表演范围，扩大到上层社会的衣冠缙绅之中。
所扮演者大多是不正派的文人、奸臣、刁吏、恶讼师、帮闲篾片之类人物，这些角色的共同特点是奸刁刻毒，表里不一，表演上多强调其冷的一面，称之为“冷水二面”。
丑行因其面部白块较副为小，也称“小花脸”，因其排列于二面之后，也称“三花脸”，所扮大多是社会地位较低或滑稽可爱的角色，如《寻亲记》的茶博士，《渔家乐》的万家春。
昆剧丑脚不分文武，有时扮演武功繁重的身段戏。
传统昆剧职业班社，一般只需十八个演员，俗称“十八顶网巾”，只有极少数大班社有二十七名演员。
一般班社只要十个家门齐全，就可演出，其他角色可以由家门接近的演员来替代，这十个基本家门被称为“十大庭柱”，他们是：净、官生、巾生、老生、末、正旦、五旦、六旦、副、丑。
其中最能决定演出质量的是：净、老生、官生、正旦四个家门。
昆剧的各个行当都在表演上形成自己的一套程式和技巧，这些程式化的动作语言在刻画人物性格、表达人物心理状态、渲染戏剧性和增强感染力方面，形成了昆曲完整而独特的表演体系。
昆剧代表人物
昆剧代表人物梁辰鱼、汤显祖、洪升、孔尚任、李玉、李渔、叶崖。
唱腔华丽婉转、念白儒雅、表演细腻、舞蹈飘逸，加上完美的舞台置景，可以说在戏曲表演的各个方面都达到了最高境界。
正因如此，许多地方剧种，如晋剧、蒲剧、湘剧、川剧、赣剧、桂剧、越剧、闽剧等，都受到过昆剧艺术多方面哺育和滋养。
中的许多剧本，如《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》等，都是古代戏曲文学中的不朽之作。
曲文秉承了唐诗、宋词、元曲的文学传统，曲牌则有许多与宋词元曲相同。
这为昆曲的发展打下了良好的文化基础，同时也造就了一大批昆曲作家和音乐家，这其中梁辰鱼、汤显祖、洪升、孔尚任、李玉、李渔、叶崖等都是中国戏曲和文学史上的杰出代表。
昆曲为什么管花旦叫六旦，五旦什么意思
转的。
讲得很明白。
昆曲旦角分几类
昆曲旦角有人把它分为六类，即老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦；也有人分为七类，就是在前六个的基础上又加上了耳朵旦。
本文的旦角的种类从七个类型来论述，即一旦、二旦、三旦、四旦、五旦、六旦、七旦，这七个旦分别也叫老旦、正旦、作旦、刺杀旦、闺门旦、贴旦、耳朵旦。
1、一旦一旦也叫老旦或老贴旦，从元杂剧一产生就是由女性扮演老年妇女，清代时基本上由男性演老旦，老旦一般素面化妆，不施脂粉，男角扮勒头布。
根据张卫东在北京城市服务管理广播“茶余饭后话北京——张卫东说昆曲”的介绍，从明代南戏中产生老旦到清代中叶以前，老旦这个行当是比较完善的，到昆曲衰落时这个行当就不再景气了，老旦就由老生、正旦、或副、丑其它演员来应工。
传字辈中有一个叫马传晶的是专演老旦，但也兼演其它一些男性角色。
老旦常演剧目和角色有《荆钗记》中的王老夫人、《精忠记》中的岳母、《铁冠图》中的周母、《白罗衫》中的苏母、《西厢记》中的崔夫人、《钗钏记》中的皇甫老夫人等，《红梨记》中的花婆也有老旦应工。
另外老旦也扮演象僧人、太监这样的“中性角色（该词由张卫东所说）”，比如《铁冠图》中的王承恩、《双官诰》中的大太监、《刺梁记》里的牙婆、《九莲灯指路闯界》中一个大鬼等等由老旦来演。
2、二旦二旦也叫正旦，正旦的名称来源于元杂剧，泛指旦本正角，扮演受苦而贞烈的中、青年已婚妇女。
不画浓妆，以唱工为重，演唱有“雌大面”之称。
表演以深沉肃穆、悲怆凄恻为主，动作端庄大方，所穿衣服多为素色黑褶子。
常演剧目和人物有《琵琶记》中的赵五娘、《烂柯山》中的崔氏、《寻亲记》中的郭氏、《金锁记》中的窦娥、《鸣凤记》中的杨夫人、《双珠记》中的郭夫人，《慈悲愿》中的殷氏和《艳云亭》中的萧惜芬也被称为小正旦。
正旦扮演的年轻而身份较高的烈性女子角色有《渔家乐》中的马瑶草、《满床笏》中的龚夫人、《风筝误》中的柳夫人等。
3、三旦三旦又叫作旦、花生（或叫娃娃生、娃娃旦），最早属于贴旦门类。
主要扮演15岁以前的青少年男子形象，浙江昆剧团生角演员陶铁斧说：“以前的青少年发育较晚，这个年龄身体各方面还未成熟，用作旦演正合适。
”作旦表演以活泼雉嫩为主，重于作戏。
常演剧目和人物有《浣纱记》中伍子胥的儿子、《寻亲记》中的周瑞隆、《慈悲愿》中的庄旺儿、《鸾钗记》中的刘廷珍、《南柯记》中的花郎、《邯郸记》中的番儿等。
《中国昆剧大辞典》中提到：“作旦也扮演性格开朗的青少年女性角色，多为喜剧人物。
如《鸣凤记》中的赛琼、《双红记》中的红绡、《浣杀记》中的春鸿等。
”作旦有时也演成年男子，如《千金记·鸿门》里的刘邦。
作旦后被武旦等角色取代。
4、四旦四旦又名刺杀旦，又可细分为刺旦和杀旦，注重做工和较好的武功基础。
刺旦常扮演复仇的女性刺客，如《渔家乐·刺梁》中的邬飞霞、《一捧雪·刺汤》中的雪艳娘和《铁冠图·刺虎》中的费贞娥等，上文提到的这三部戏又俗称“三刺”，刺旦常常被正旦兼演。
杀旦常常扮演凶狠淫荡被人所杀的女子，如《义侠记·杀嫂》中的潘金莲、《水浒记·杀惜》中的阎惜姣、《翠屏山·杀山》中的潘巧云，周世瑞说：“这三出戏又叫‘三杀’。
”杀旦多由作旦或贴旦兼扮。
另外，《西游记·借扇》中的铁扇公主、《狮吼记》中的柳氏、《蝴蝶梦·劈棺》中的田氏，在传统演绎中也是由刺杀旦来扮演。
5、五旦五旦又称闺门旦，常常扮演未走出阁楼或叫未结婚的妙龄少女，表演上重唱、重做，含蓄蕴藉、雍容大方、妩媚端庄，以爱情戏为主。
传统剧目和人物有《牡丹亭》中的杜丽娘、《西厢记》中的崔莺莺、《风筝误》中的詹淑娟、《幽闺记》中的王瑞兰等。
帝王妃子和刚结婚的贵族夫人也由五旦来扮演，如《长生殿》中的杨贵妃、《浣纱记》中的西施、《金雀记》中的井文鸾、《南柯记》中的金枝公主等。
另外，五旦还常常扮演尼姑、道姑和一些善良的女子，如《玉簪记》中的陈妙常、《西楼记》中的穆素徽、《绣襦记》中的李亚仙等。
6、六旦六旦又称贴旦、小旦、风月旦、快乐旦、活泼旦等，常常扮演聪明伶俐、机智勇敢、身份较低的年轻女子，如丫环、小姑娘、小妇人、村姑等等。
传统剧目有《牡丹亭》中的春香、《西厢记》中的红娘、《翡翠园》中的赵翠儿、《衣珠记》中的荷珠、《蝴蝶梦》中的田氏、《彩楼记》中的刘千斤等。
7、七旦七旦又称耳朵旦，宫女类角色。
由于耳朵上带着小过桥（下垂的流苏）而得名（也有说站在帝王或贵妃两旁像耳朵一样），细分为大耳朵旦（有姓名的宫女）和小耳朵旦（无姓名的宫女）两种，如《长生殿》中的念奴和《埋玉》中的宫女。
张卫东说：“这宫女的耳朵旦要唱群唱，像《埋玉》里边唱的，……都要整只曲子唱下来，还有很多表演。
”耳朵旦虽然很少戏，就像人的耳朵一样重要而不可缺少。
虽然旦行之间存在兼演的现象，但从它具体细致的分工就可看出昆曲旦角艺术的发展是如此完备。
“一窝旦吃饱饭”就是对它的鲜明写照。
（转 中国昆曲社）
急
李日华的《南西厢》与王实甫的《西厢记》有何差别
明人改西厢记为南曲剧本的，据记载也有不少，最流行的本子，就是我现在看着的李日华撰，至今有关西厢记的昆曲剧目仍是自其中出来的。
但历来对之评价都不甚高，凌蒙初就直斥为：“点金成铁手
”并道：“…乃为情词之宗，而不便吴人清唱，欲歌南音，不得不取之李本，亦无可奈何耳。
”李渔也说他平生最不喜弋阳腔，听却只能听弋阳腔的，为的就是它不改北曲原词，高明得多。
以明清这些素来视昆曲为雅调，闻花部则掩耳的士大夫们眼光评去，南西厢尚如此不可忍，足可见昆曲再雍容典雅，毕竟也有力不能及的所在了。
北西厢的曲子，真个是绝妙好词，奇怪的是我初时看它，竟一度也不觉其佳，大约那时年纪太小，读了一遍，便下了与林黛玉一样的评价：“淫词艳曲
”林是口毁之而心实誉之，我则是当真觉不出它的“词句警人，余香满口”。
直到又过了数年，偶然再翻此文，猛然豁悟，惊觉其竟是无上妙品。
以前看旧小说，还疑惑过怎么当时人总爱拿西厢的句子行酒令，且脱口而出，背诵得比四书五经还烂熟，待到自己喜欢上了，才知道只须颠倒看得几遍，不用记忆，那些清句丽句已自然而然刻板般到了心里，再也抹杀不得。
人生遇合，真有不可思议之事
正因为极喜欢北西厢，对南西厢的改作，实在有是可忍孰不可忍的气忿，前人再评得苛刻，我也只会大点其头，附和不已了。
想想李日华真是悲哀，以他之才，或许别出己意另作一篇，尚能获得好评，偏生要改动经典，岂非自寻苦吃
李日华还是全取王实甫的原句谱入南曲，仍有此讥，在其后尚有陆采另辟蹊径，不袭北曲一语翻作此剧，却更加是不能讨好，连后人骂也没招来几句，就此销声匿迹了。
说了半日西厢南北优劣，到底也没说他们如何为优，如何为劣，觉得只须略一比较，必定一目了然，姑且看看西厢中最脍炙人口的“长亭送别”一折（北曲原无折名，南曲是第三十一出，名“长亭别恨”）： 王本北西厢第四本第三折： 【正宫端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉
总是离人泪。
【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。
柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。
马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。
听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知
【叨叨令】见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿袖儿，都揾作重重叠叠的泪。
兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥
久已后书儿信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。
【小梁州】我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。
【么篇】虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。
意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。
【上小楼】合欢未已，离愁相继。
想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。
我谂知这几日相思滋味，却原来比别离情更增时十倍。
【么篇】年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。
全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。
你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。
【满庭芳】供食太急，须臾对面，顷刻别离。
若不是酒席间子母们当回避，有心待与他举案齐眉。
虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻们共桌而食。
眼底空留意，寻思起就里，险化作望夫石。
【快活三】将来的酒共食，尝着似土和泥。
假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。
此处收有的曲谱： 作者： 暮窗归了 2006-10-17 00:56 回复此发言 --- 5 回复：李日华的 李日华 明代戏剧家。
江苏吴县人。
生卒年及生平事迹无考。
约生活于正德、嘉靖前后，以剧作《南西厢记》闻名。
宋元南戏中已有（或称），明代前期的李景云（一说系元代人）亦作有传奇戏曲。
上述剧本均已失传，仅存少量曲文。
最晚在嘉靖初年，海盐人崔时佩又将王实甫的杂剧（通称）改编为传奇，李日华再加以增补，成为长达38折的大型剧作。
《南西厢记》人物情节与几乎完全相同，并大量袭用的词句，思想平庸，艺术表现上缺乏独创性，所以时论颇弗取()。
明代另一位作传奇的陆采说：李日华取实甫之语，翻为南曲，而措词命意之妙几失之矣。
（）清初李渔甚至比之为千金狐腋，剪作鸿毛；一片精金，点成顽铁（）。
然而，明中叶北杂剧已经渐趋衰落。
《南西厢记》的出现，使脍炙人口的西厢故事仍能长期活跃于昆剧舞台上，崔时佩、李日华的主要功绩即在于此。
自清中叶以来,《南西厢记》的、《寄柬》、《佳期》、《拷红》等出，一直是颇受欢迎的剧目。
京剧和各种地方戏改编的《西厢记》、 《红娘》、 《拷红》等，无不受到《南西厢记》直接或间接的影响。
现存《南西厢记》较早的版本，是明代万历年间金陵富春堂本和周居易校刻本，《古本戏曲丛刊初集》第30种即据富春堂本影印。
明末《六十种曲》本和《六幻西厢》本是比较通行的版本，它们与早期版本的差别较大。
7 回复：李日华的《南西厢记》 南曲《西厢记》虽然由北曲故事改编而来,但为了要适合南曲演唱,对原曲词作进行改动在所难免。
由于曲词的增删损益,使原剧中许多地方的文采和意境都遭到了破坏。
同时,受一个时代主流审美价值观念的导向影响,南《西厢》与北《西厢》在思想的表达、趣味的倾向性等方面也是存在着一定差异的。
以《六十种曲》中所载李景云、崔时佩的南曲《西厢记》为例,全本共三十六出,较之王本《西厢记》,新增了许多内容,但在结构的细密紧凑、语言的典雅精致等方面却远不及王本。
如张生初见莺莺后,王、李本中都有一段张生与法聪的对白,王本中作: (末云)世间有这等女子,岂非天姿国色乎?休说那模样儿,则那一对小脚儿,价值百镒之金。
(聪云)偌远地,他在那壁,你在这壁,系著长裙儿,你便怎知他脚儿小?(末云)法聪,来来来,你问我怎使知,你觑:若不是衬残红芳径软,则这脚踪儿将心事传。
…李本中作: (生)世上怎么有如此之女,岂非天姿国色乎?休说他那模样,只那一双小脚儿,值一百两黄金。
(净)先生,他那双小脚值一百两黄金,我这一双大的值一千两。
(生)你好不知趣。
(净)先生,那小姐穿着绕地长裙,怎见得他脚儿小。
(生)你出家人那晓其中趣来。
(引净看介生)你看这苍苔上的不是。
(净)还是读书人聪明,果然一双脚迹大些,一双儿小些,只有三寸三分。
两段对话,大意相近,但差别是非常明显的。
王本用语含蓄简练、干净流畅,既道出了张生惊艳之下,对莺莺一见倾心,故而连脚印都观察得如此仔细,又从侧面进一步衬托出了莺莺脚似金莲、行如拂柳的轻盈体态。
相形之下,李本的语言就比较粗糙、轻浮。
张生赞叹莺莺脚小,本是他对莺莺爱慕之心的自然流露,但在法聪一再的装傻充愣、插科打诨下,反显得张生心怀不轨、言行猥亵。
因此,观众一笑之余,很难对他俩的爱情留下深刻印象。
此外,出于媚俗的目的,为了迎合观众心理,李本《西厢记》中还加入了许多不必要的插曲。
上文所引法聪与张生的对话便是一例。
又如第五出“佛殿奇逢”中,张生入普救寺拜见长老,长老不在,其徒法聪便回道:“我师父不在,方才办了八个盒子,望丈母娘去了。
”张生道:“出家人哪得有丈母娘?”法聪又道:“徒弟家里去了。
”象这样纯粹为了搏观众一笑,实际上却毫无意义、对全剧情节不起任何推动作用的人物对白在李本中不胜枚举。
又如第七出“对谑琴红”中,机智伶俐的红娘居然小丑一般和琴童斗起了牌名,二人大打“嘴仗”,这就大大损害了观众心目中的红娘形象。
总的说来,虽然大部分格调低下、庸俗不堪的对话和行为都由琴童、法聪这类无关紧要的角色来承担表演,但红娘的性格特点、莺莺与张生惊世骇俗的爱情却被这些庸俗化的情节淹没了。
正因为如此,原剧中张生与莺莺爱情的震撼力和整个故事对当时婚姻制度的批判在南曲《西厢记》中没有达到应有的高度。
注：《六十种曲》将《南西厢记》作者作李景云、崔时佩，有误；李景云另有剧作；应为李日华、崔时佩。
古典文言版《西厢记》原文
西厢记原文节 王实甫的《西厢(一) 王实甫生评价1. 王实甫，名德信都人。
(元·钟嗣成《录鬼簿》卷上)2. 风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩颩排剑戟，翠红乡雄纠纠施智谋。
作词章风韵美，士林中等辈伏低。
新杂剧、旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
(明·贾仲明《凌波仙》吊词)3. 王实甫之词，如花间美人。
铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。
(明·朱权《太和正音谱·古今群英乐府格式》)4. 人之赋才，各有所近。
马东篱、王实甫，皆胜国名手。
马于《黄粱梦》、《岳阳楼》诸剧，种种妙绝，而一遇丽情，便伤雄劲;王于《西厢》、《丝竹芙蓉亭》之外，作他剧多草草你称。
尺有所短，信然。
(明·王骥德《曲律·杂论第三十九上》)5. 世称曲手，必曰关、郑、白、马，顾不及王，要非定论。
(同上)(二)《西厢记》[1]选注第一本 张君瑞闹道场杂剧第一折[2][正末扮张生骑马引仆上开[3]]小生姓张名珙，字君瑞，本贯西洛人[4]也，先人拜礼部尚书[5]，不幸五旬之上，因病身亡。
后一年丧母。
小生书剑飘零，功名未遂[6]，游於四方。
即今贞元十七年[7]二月上旬，唐德宗[8]即位，欲往上朝取应，路经河中府[9],过蒲关上[10]有一故人，姓杜名确[11]，字君实，与小生同郡同学，当初为八拜之交。
后弃文就武，遂得武举状元，官拜征西大元帅，统领十万大军，镇守着蒲关。
小生就望哥哥一遭，却往京师求进。
暗想小生萤窗雪案[12]，刮垢磨光[13]，学成满腹文章，尚在湖海飘零，何日得遂大志也呵!万金宝剑藏秋水[14]，满马春愁压绣鞍。
[仙吕][点绛唇]游艺中原，脚跟无线、如蓬转[15]。
望眼连天，日近长安远[16]。
[混江龙]向《诗》《书》经传，蠹鱼似不出费钻研[17]。
将棘围守暖[18]，把铁砚[19]磨穿。
投至得云路鹏程九万里，先受了雪窗萤火二十年[20]。
才高难入俗人机[21]，时乖[22]不遂男儿愿。
空雕虫篆刻[23]，缀断简残编[24]。
行路之间，早到蒲津。
这黄河有九曲，此正古河内之地，你看好形势也呵![油葫芦]九曲风涛何处显，只除是此地偏[25]。
这河带齐梁[26]，分秦-晋[27]，隘幽燕[28];雪浪拍长空，天际秋云卷;竹索缆浮桥，水上苍龙偃[29];东西溃九州[30]，南北串百川。
归舟紧不紧[31]如何见?却便似驽箭乍离弦。
[天下乐]只疑是银河落九天[32];渊泉、云外悬，入东洋不离此径穿。
滋洛阳千种花[33]，润梁园[34]万顷田，也曾泛浮槎到日月边[35]。
话说间早到城中。
这里一座店儿，琴童接下马者!店小二哥[36]那里?[小二上云]自家是这状元店里小二哥。
官人要下呵，俺这里有干净店房。
[末云]头房里下，先撒和[37]那马者!小二哥，你来，我问你：这里有甚么闲散心处?名山胜境，福地宝坊皆可。
[小二云]俺这里有座寺，名日普救寺，是则天皇后香火院，盖造非俗：琉璃殿相近青霄，舍利塔[38]直侵云汉。
南来北往，三教九流，过者无不瞻仰;则除那里可以君子游玩。
[末云]琴童料持[39]下响午饭!俺到那里走一遭便回来也。
[仆云]安排下饭，撒和了马，等哥哥回家。
[下] [法聪上]小僧法聪，是这普救寺法本长老座下弟-子。
今日师-父赴斋去了，着我在寺中，但有探长老的，便记着，待师-父回来报知。
山门下立地[40]，看有甚么人来。
[末上云] 却早来到也。
[见聪了，聪问云]客官从何来?[末云]小生西洛至此，闻上刹[41]幽雅清爽，一来瞻仰佛像，二来拜谒长老。
敢问长老在么?[聪云]俺师-父不在寺中，贫僧弟-子法聪的便是，请先生方丈[42]拜茶。
[末云]即然长老不在呵，不必吃茶;敢烦和尚相引，瞻仰一遭，幸甚![聪云]小僧取钥匙，开了佛殿、钟楼、罗汉堂、香积厨[43]、盘桓一会，师-父敢待回来。
[做看科] [末云]是盖造得好也呵![村里迓鼓]随喜[44]了上方佛殿，早来到下方僧院。
行过厨房近西，法堂北，钟楼前面。
游了洞房[45]，登了宝塔，将回廊绕遍。
数了罗汉，参了菩萨，拜了圣贤[46]。
[莺莺引红娘拈花枝上云]红娘，俺去佛殿上耍去来。
[末做见科]呀!正撞着五百年前风流业冤[47]。
[元和令]颠不刺[48]的见了万千，似这般可喜娘的庞儿[49]罕曾见。
则着人眼花撩乱口难言，魂灵儿飞在半天。
他那里尽人调戏軃[50]着香肩，只将花笑拈。
[上马娇]这的是兜率宫[51]，休猜做了离恨天[52]。
呀，谁想着寺里遇神仙!我见他宜嗔宜喜春风面，偏、宜贴翠花钿[53]。
[胜葫芦]则见他宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓边。
[旦云]红娘,你觑:寂寂僧房人不到,满阶苔衬落花红.[末云]我死也!未语人前先腼腆[54],樱桃红绽[55],玉粳白露[56],半晌恰方言。
[幺篇]恰便似呖呖莺声花外啭[57]，行一步可人怜[58]。
解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎[59]，似垂柳晚风前。
[红云]那壁有人，咱家去来。
[旦回顾觑末下][末云]和尚，恰怎么观音现来?[聪云]休胡说，这是河中府崔相国的小姐。
[末云]世间有这等女子，岂非天姿国色乎?休说那模样儿，则那一对小脚儿，价值百镒[60]之金。
[聪云]偌远地[61]，他在那壁，你在这壁，系着长裙儿，你便怎知他脚儿?[末云]法聪，来，来，来，你问我怎便知，你觑：[后庭花]若不是衬残红，芳径软，怎显得步香尘底样儿[62]浅。
且休题眼角儿留情处，则这脚踪儿将心事传。
慢俄延，投至到栊门儿前面，刚那了一步远[63]。
刚刚的打个照面，风魔了张解元[64]。
似神仙归洞天，空馀下杨柳烟，只阙得鸟雀喧。
[柳叶儿]呀，门掩着梨花深院，粉墙儿高似青天。
恨天，天不与人行方便，好着我难消遣，端的是怎留连。
小姐呵，则被你兀的不引了人意马心猿[65]?[聪云]休惹事，河中开府的小姐去远了也。
[末唱][寄生草]兰麝香仍在，佩环声渐远。
东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。
你道是河中开府相公家，我道是南海水月观音现[66]。
“十年不识君王面，始信婵娟解误人”小生便不往京师去应举也罢。
[觑聪云]敢烦和尚对长老说知，有僧房借半间，早晚温习经史，胜如旅邸内冗杂，房金依例拜纳，小生明日自来也。
[赚煞]饿眼望将穿馋口涎空咽，空着我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转!休道是小生，便是铁石人也意惹情牵。
近庭轩，花柳争妍，日午当庭塔影圆。
春光在眼前，争奈玉人不见，将一座梵王宫疑是武陵源[67]。
[并下]第二本 崔莺莺夜听琴杂剧[68]第三折[夫人排桌子上云]红娘去请张生，如何不见来?[红见夫人云]张生着红娘先行，随后便来也。
[末上见夫人施礼科][夫人云]前日若非先生，焉得有今日;我一家之命，皆先生所活也。
聊备小酌，非为报礼，勿嫌轻意。
[末云]“一人有庆，兆民赖之[69]。
”此贼之败，皆夫人之福。
万一杜将军不至，我辈皆无免死之术。
此皆往事，不必挂齿。
[夫人云]将[70]酒来，先生满饮此杯。
[末云]“长者赐，少者不敢辞。
[71]”[末做饮酒科][末把夫人酒了][夫人云]先生请坐![末云]小子侍立座下，尚然[72]越礼，焉敢与夫人对坐。
[夫人云]道不得个“恭敬不如从命”。
[末谢了，坐][夫人云]红娘，去唤小姐来，与先生行礼者![红朝鬼门道[73]唤云]老夫人后堂待客，请小姐出来哩![旦应云]我身子不些不停当[74]，来不得。
[红云]你道请谁哩?[旦云]请谁?[红云]请张生哩?[旦云]若请张生，扶病也索走一遭。
[红发科[75]了][旦上]免除崔氏全家祸，尽在张生半纸书。
[双调]【五供养】若不是张解元[76]识人多，别一个怎退干戈。
排着酒果，列着笙歌。
篆烟[77]微，花香细，散满东风帘幕。
救了咱全家祸，殷勤呵正礼，钦敬呵当合[78]。
[新水令]恰才向碧纱窗下画了双蛾[79]，拂拭了罗衣上粉香浮涴[80]，只将指尖儿轻轻的贴了钿窝[81]。
若不是惊觉人呵，犹压着绣衾卧。
[红云]觑俺姐姐这个脸儿吹弹得破[82]，张生有福也呵![旦唱][幺篇]没查没利谎偻罗[83]，你道我宜梳妆的脸儿吹弹得破。
[红云]俺姐姐天生的一个夫人的样儿。
[旦唱]你那里休聒[84]，不当一个信口开合[85]。
知他命福是如何?我做一个夫人也做得过。
[红云]往常两个都害，今日早则喜也![旦唱][乔木查]我相思为他，他相思为我，从今后两下里相思都较可[86]。
酬贺间礼当酬贺，俺母亲也好心多。
[红云]敢着小姐和张生结亲呵，怎生不做大筵席，会亲戚朋友，安排小酌为何?[旦云]红娘，你不知夫人意。
[搅筝琶]他怕我是赔钱货[87]，两当一便成合[88]。
据着他举将除贼，也消得家缘[89]过活。
费了甚一股那[90]，便待要结丝萝[91];休波[92]，省人情的奶奶忒虑过[93]，恐怕张罗[94]。
[末云]小子更-衣[95]咱。
[做撞见旦科][旦唱][庆宣和]门儿外，帘儿前，将小脚那[96]。
我恰待目转秋波，谁想那识空便[97]的灵心儿早瞧破。
唬得我倒躲，倒躲。
[末见旦科][夫人云]小姐近前拜了哥哥者[98]![末背云]呀，声息[99]不好了也![旦云]呀，俺娘变了卦也![红云]这相思又索害也。
[旦唱][雁儿落]荆棘剌[100]怎动那!死没腾无回豁[101]!措支剌[102]不对答!软兀剌难存坐[103]![得胜令]谁承望这即即世世[104]老婆婆，着莺莺做妹妹拜哥哥。
白茫茫溢起蓝桥水[105]，不邓邓点着袄庙火[106]。
碧澄澄清波，扑剌剌将比目鱼[107]分破;急攘攘因何，扢搭地把双眉锁纳合[108]。
[夫人云]红娘看热酒，小姐与哥哥把盏者![旦唱][甜水令]我这里粉颈低垂，蛾眉频蹙，芳心无那[109]，俺可甚“相见话偏多[110]”?星眼朦胧，檀口嗟咨[111]，攧窨[112]不过，这席面儿畅好是乌合[113]。
[旦把酒科][夫人央科][末云]小生量窄。
[旦云]红娘接了台盏者![折桂令]他其实咽不下玉液金波[114]。
谁承望月底西厢，变做了梦里南柯[115]。
泪眼偷淹，酩子里揾湿香罗[116]。
他那里眼倦开软瘫做一垛[117];我这里手难抬称[118]不起肩窝。
病染沉疴[119]，断然难活。
则被你送了人呵，当甚么喽啰[120]。
[夫人云]再把一盏者![红递盏了] [红背与旦云]姐姐，这烦恼怎生是了![旦唱][月上海棠]而今烦恼犹闲可[121]，久后思量怎奈何?有意诉衷肠，争奈母亲侧坐，成抛躲，咫尺间如间阔[122]。
[幺篇]一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫[123]。
不甚醉颜酡[124]，却早嫌玻璃盏大。
从因我，酒上心来较可[125]。
[夫人云]红娘送小姐卧房里去者![旦辞末出科][旦云]俺娘好口不应心也呵![乔牌儿]老夫人转关儿[126]没定夺，哑谜儿怎猜破;黑阁落甜话儿将人和[127]，请将来着人不快活。
[江水儿]佳人自来多命薄，秀才每从来懦。
闷杀没头鹅[128]，撇下陪钱货;下场头那答儿发付我![殿前欢]恰才个笑呵呵，都做了江州司马泪痕多[129]。
若不是一封书将半万贼兵破，俺一家怎得存活。
他不想结姻缘想甚么?到如今难着莫[130]。
老夫人谎到天来大;当日成也是您个母亲，今日败也是您个萧何[131]。
[离亭宴带歇指煞]从今后玉容寂寞梨花朵[132]，胭脂浅淡樱桃颗[133]，这相思何时是可?昏邓邓黑海来深，白茫茫陆地来厚，碧悠悠青天来阔;太行山般高仰望，东洋海般深思渴[134]。
毒害的恁么。
俺娘呵，将颤巍巍双头花蕊搓，香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝挫。
白头娘不负荷[135]，青春女成担阁，将俺那锦片也似前程蹬脱[136]。
俺娘把甜句儿落空了他，虚名儿误赚了我[137]。
[下][末云]小生醉也，告退。
夫人根前，欲一言以尽意，未知可否?前者贼寇相迫，夫人所言，能退贼者，以莺莺妻之。
小生挺身而出，作书与杜将军，庶几[138]得免夫人之祸。
今日命小生赴宴，将谓有喜庆之期;不知夫人何见，以兄妹之礼相待?小生非图哺啜[139]而来，此事果若不谐，小生即当告退。
[夫人云]先生纵有活我之恩，奈小姐先相国在日，曾许下老身侄儿郑恒。
即日有书赴京唤去了，未见来。
如若此子至，其事将如之何?莫若以金帛相酬，先生拣豪门贵宅之女，别为之求，先生台意[140]若何?[末云]既然夫人不与，小生何慕金帛之色?却不道“书中有女颜如玉[141]”?则今日便索告辞。
[夫人云]你且住者，今日有酒也。
红娘扶哥哥去书房中歇息，到明日咱别有话说。
[下][红扶末科][末念]有分只熬萧寺夜[142]，无缘难遇洞房春。
[红云]张生，少吃一盏却不好![末云]我吃甚么来![末跪红科]小生为小姐，昼夜忘餐废寝，魂劳梦断，常忽忽如有所失。
自寺中一见，隔墙酬和，迎风待月，受无限之苦楚。
甫能[143]得成就婚姻，夫人变了卦，使小生智竭思穷，此事几时是了!小娘子，怎生可怜小生，将此意申与小姐，知小生之心。
就小娘子前解下腰间之带，寻个自荆[末念]可怜刺股悬梁志[144]，险作离乡背井魂。
[红云]街上好贱柴，烧你个傻角[145]。
你休慌，妾当与君谋之。
[末云]计将安在?小生当筑坛拜将[146]。
[红云]妾见先生有囊琴一张，必善于此。
俺小姐深慕于琴。
今夕妾与小姐同至花园内烧夜香，但听咳嗽为令，先生动操[147];看小姐听得时说甚么言语，却将先生之言达知。
若有话说，明日妾来回报，这早晚怕夫人寻我，回去也。
[下]第三本 张君瑞害相思杂剧第二折[148][旦上云]红娘伏侍老夫人不得空便，偌早晚[149]敢待来也。
起得早了些儿，困思上来，我再睡些儿咱。
[睡科][红上云]奉小姐言语去看张生，因伏侍老夫人，未曾回小姐话去。
不听得声音，敢又睡哩，我入去看一遭。
[中吕]粉蝶儿]风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。
绛台[150]高，金荷[151]小，银釭[152]犹灿。
比及将暖帐轻弹[153]，先揭起这梅红罗[154]软帘偷看。
[醉春风]则见他钗軃玉斜横[155]，髻偏云乱挽。
日高犹自不明眸[156]，畅好是懒、懒。
[旦做起身长叹科 ][红唱]半晌抬身，几回搔耳，一声长叹。
我待便将简帖儿[157]与他，恐俺小姐有许多假处[158]哩。
我则将这简帖儿放在妆盒儿上，看他见了说甚么。
[旦做照镜科，见帖看科][红唱][普天乐]晚妆残，乌云軃[159]，轻匀了粉脸，乱挽起云鬟。
将简帖儿拈，把妆盒儿按，开拆封皮孜孜[160]看，颠来倒去不害心烦。
[旦怒叫]红娘![红做意云]呀，决撒[161]了也!厌的早扢皱了黛眉[162]。
[旦云 ]小贱人，不来怎么![红唱]忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜[163]。
[旦云]小贱人，这东西那里将来的?我是相国的小姐，谁敢将这简帖来戏弄我，我几曾惯看这等东西? 告过夫人，打下你个小贱人下截来。
[红云]小姐使将我去，他着我将来。
我不识字，知他写着甚么?[快活三]分明是你过犯[164]，没来由把我摧残;使别人颠倒恶心烦[165]，你不惯，谁曾惯?姐姐休闹，比及你对夫人说呵，我将这简帖儿去夫人行出首去来[166]。
[旦做揪住科]我逗你耍来。
[红云]放手，看打下下截来。
[旦云]张生两日如何?[红云]我则不说。
[旦云]好姐姐，你说与我听咱![红唱][朝天子]张生近间、面颜，瘦得来实难看。
不思量茶饭，怕待动弹;晓夜将佳期盼，废寝忘餐。
黄昏清旦，望东墙淹泪眼。
[旦云]请个好太医看他证候[167]咱。
[红云]他证候吃药不济。
病患、要安，则除是出几点风流汗。
[旦云]红娘，不看你面时，我将与老夫人看，看他有何面目见夫人?虽然我家亏他，只是兄妹之情，焉有外事。
红娘，早是你口稳哩;若别人知呵，甚么模样。
[红云]你哄着谁哩，你把这个饿鬼弄得他七死 八活，却要怎么?[四边静]怕人家调犯[168]，「早共晚夫人见些破绽，你我何安。
[169]」问甚么他遭危难?撺断、得上竿，掇了梯儿看[170]。
[旦云]将描笔儿[171]过来，我写将去回他，着[172]他下次休是这般。
[旦做写科][起身科云]红娘，你将去说：小姐看望先生，相待兄妹之礼如此，非有他意。
再一遭儿是这般呵，必告夫人知道。
和你个小贱人都有话说。
[旦掷书下][红唱][脱布衫]小孩儿家口没遮拦[173]，一味的将言语摧残[174]。
把似你使性子，休思量秀才[175]，做多少好人家风范。
[ 红做拾书科][小梁州]他为你梦里成双觉后单，废寝忘餐。
罗衣不奈五更寒[176]，愁无限，寂寞泪阑干[177]。
[幺篇]似这等辰勾[178]空把佳期盼，我将这角门儿世不曾牢拴[179]，则愿你做夫妻无危难。
我向这筵席头上整扮[180]，做一个缝了口的撮合山[181]。
[红云]我若不去来，道我违拗他，那生又等我回报，我须索走一遭。
[下][末上云]那书倩[182]红娘将去，未见回话。
我这封书去，必定成事，这早晚敢待来也。
[红上云]须索回张生话去。
小姐你性儿忒惯得娇了; 有前日的心，那得今日的心来?[石榴花]当日个晚妆楼上杏花残[183]，犹自怯衣单，那一片听琴心清露月明间。
昨日个向晚[184]，不怕春寒，几乎险被先生馔[185]，那其间岂不胡颜[186]。
为一个不酸不醋风魔汉，隔墙儿险化做了望夫山[187]。
[斗鹌鹑]你用心儿拨雨撩云[188]，我好意儿传书寄简。
不肯搜自己狂为，则待要觅别人破绽。
受艾焙权时忍这番[189]。
畅好是奸。
「张生是兄妹之礼，焉敢如此!」对人前巧语花言;-----没人处便想张生，------背地里愁眉泪眼。
[红见末科][末云]小娘子来了。
擎天柱[190]，大事如何了也?[红云]不济事了，先生休傻。
[末云]小生简帖儿是一道会亲的符箓[191]，则是小娘子不用心，故意如此。
[红云]我不用心?有天理，你那简帖儿好听![上小楼]这的是先生命悭[192]，须不是红娘违慢。
那简帖儿倒做了你的招状[193]，他的勾头[194]，我的公案。
若不是觑面颜，厮顾盼[195]，担饶[196]轻慢，先生受罪，礼之当然。
贱妾何辜?争些儿把你娘[197]拖犯。
[幺篇]从今后相会少，见面难。
月暗西厢，凤去秦楼[198]，云敛巫山[199]。
你也赸[200]，我也赸;请先生休讪[201]，早寻个酒阑[202]人散。
[红云]只此再不必申诉足下肺腑，怕夫人寻，我回去也。
[末云]小娘子此一遭去，再着谁与小生分剖; 必索做一个道理，方可救小生一命。
[末跪下揪住红科][红云]张先生是读书人，岂不知此意，其事可知矣。
[满庭芳]你休要呆里撒奸[203];你待要恩情美满，却教我骨肉摧残。
老夫人手执着棍儿摩娑看，粗麻线怎透得针关。
直待我拄着拐帮闲钻懒，缝合唇送暖偷寒[204]。
待去呵，小姐性儿撮盐入火[205]，消息儿踏着泛[206];待不去呵，[末跪哭云]小生这一个性命，都在小娘子身上。
[红唱]禁不得你甜话儿热趱[207]：好着我两下里难人做。
我没来由分说;小姐回与你的书，你自看者。
[末接科，开读科]呀，有这场喜事，撮土焚香，三拜礼毕 。
早知小姐简至，理合远接，接待不及，勿令见罪!小娘子，和[208]你也欢喜。
[红云]怎么?[末云]小姐骂 我都是假，书中之意，着我今夜花园里来，和他「哩也波哩也罗[209]」哩。
[红云]你读书我听。
[末云]「待月西厢下，迎风户半开，隔墙花影动，疑是玉人来。
」[红云]怎见得他着你来?你解与我听咱。
[末云] 「待月西厢下」，着我月上来;「迎风户半开」，他开门待我;「隔墙花影动，疑是玉人来」，着我跳过墙来。
[红笑云]他着你跳过墙来，你做下来。
端的有此说么?[末云]俺是个猜诗谜的社家[210]，风流隋何，浪子陆贾[211]，我那里有差的勾当。
[红云]你看我姐姐，在我行也使这般道儿[212]。
[耍孩儿]几曾见寄书的颠倒瞒着鱼雁[213]，小则小心肠儿转关。
写着西厢待月等得更阑，着你跳东墙「女」字边「干」[214]。
原来那诗句儿里包笼着三更枣[215]，简帖儿里埋伏着九里山[216]。
他着紧处将人慢[217]，您会云雨闹中取静，我寄音书忙里偷闲。
[四煞]纸光明玉板[218]，字香喷麝兰，行儿边湮透非春汗[219]?一缄情泪红犹湿，满纸春愁墨未干。
从今后休疑难，放心波玉堂学士[220]，稳情取金雀鸦鬟[221]。
[三煞]他人行[222]别样的亲，俺根前取次看[223]，更做道孟光接了梁鸿案[224]。
别人行甜言美语三冬暖，我根前恶语伤人六月寒[225]。
我为头儿[226]看：看你个离魂倩女[227]，怎发付掷果潘安[228]。
[末云]小生读书人，怎跳得那花园过也?[红唱][二煞]隔墙花又低，迎风户半拴，偷香手段今番按[229]。
怕墙高怎把龙门跳[230]，嫌花密难将仙桂攀。
放心去，休辞惮;你若不去呵，望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山[231]。
[末云]小生曾到那花园里，已经两遭，不见那好处;这一遭知他又怎么?[红云]如今不比往常。
[煞尾]你虽是去了两遭，我敢道不如这番。
你那隔墙酬和都胡侃[232]，证果[233]的是今番这一简。
[红下][末云]万事自有分定，谁想小姐有此一场好处。
小生是猜诗谜的社家，风流隋何，浪子陆贾，到那里扢扎帮[234]便倒地。
今日颓天[235]百般的难得晚。
天，你有万物于人，何故争此一日?疾下去波!读书继晷[236]怕黄昏，不觉西沉强掩门;欲赴海棠花下约，太阳何苦又生根?[看天云]呀，才晌午也，再等一等。
[又看科]今日万般的难得下去也呵。
碧天万里无云，空劳倦客身心;恨杀鲁阳贪战[237]，不教红日西沉!呀，却早倒西也，再等一等咱。
无端三足乌[238]，团团光烁烁;安得后羿弓[239]，射此一轮落?谢天地!却早日下去也!呀，却早发擂也!呀，却早撞钟也!拽上书房门，到得那里，手挽着垂杨滴流扑[240]跳过墙去。
[下]第四本 草桥店梦莺莺杂剧第二折[241][夫人引俫[242]上云]这几日窃见莺莺语言恍惚，神思加倍，腰肢体态，比向日[243]不同;莫不做下来了么 ?[人来云]前日晚夕，奶奶睡了，我见姐姐和红娘烧香，半晌不回来，我家去睡了。
[夫人云]这桩事都在红娘身上，唤红娘来![俫唤红科][红云]哥哥唤我怎么?[俫云]奶奶知道你和姐姐去花园里去，如今要打你哩。
[红云]呀!小姐，你带累我也!（已经超出允许发出的最大值。
抱歉，只能发到此。
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