蒲剧《西厢记》选段，西厢人去心悲怆，讲的是什么
老相国在京都寿终禄尽，母子们扶灵东归悲痛伤心。
莺莺女幼年时尊父之命，与表兄尚书公子纳采联姻。
崔相国、郑尚书门当户对，表兄妹结良缘亲上加亲。
归故里良辰吉日尽早选定，完六礼得佳婿告慰先君。
张先生一封书信把贼破，好似那观音菩萨救命佛。
老夫人东阁设酒宴，小红娘跑前跑后忙张罗。
我小姐因祸得福结蜜果；张先生吉星高照小登科；老夫人逢凶化吉得佳婿，待来年胖乎乎外孙唤外婆。
结蜜果，小登科，唤外婆，忙张罗。
一家人老老少少、少少老老，乐乐呵呵、呵呵乐乐，一个个都变成喜眉笑脸的大肚子佛。
哎呀呀
弥陀佛。
心痛酸，咽喉哽，欲哭、哭、欲哭难、难、难出声。
只说是退贼兵娘许婚盟，有情人成眷属好事天成。
只说是酒宴前终身事定，效鸳鸯长厮守情深意浓。
骤然间棒打鸳鸯分西东，有情郎变成了多余长兄。
一声哥哥毁春梦，老母亲出尔反尔太无情。
先生你神魂颠倒把小姐想，我小姐愁肠百结洒泪闺房。
你一天、你一天吃不下半碗饭，她两天、她两天喝不下一碗汤。
这几天她哭得眼皮胖，这几天你哭得塌腮帮。
睡梦中她这个那个整夜讲，闻先生要离寺倍添惆怅。
命红娘到西厢把先生探望——红娘姐与我把书信传，顿觉得眼发亮、精神添，血脉通通跳个欢。
有稀饭能喝八大碗，一篮子干馍能吃完，我张珙变成活神仙。
小姐她定会赴约把我见，挺起腰，壮开胆，明月下，花影前，知心话儿细交谈。
哎呀呀
三天三夜说不完。
啊
我好悔也
悔不该见先生急呼有贼。
自东阁一杯苦酒我强吞饮，我与他两地相思同断魂。
命红娘传书简约君相会，把满腹知心话诉与玉人。
花园内会先生情如春潮水，星月下望张君喜中又含悲。
只道我腰围渐缕宽带三寸，眼前人比莺莺更消瘦十分。
憔悴人对人憔悴，相思人怜相思人。
他多想见莺莺把苦水吐尽，我更想对先生体贴温存。
谁料我面如霜话如冰水，冷酷酷一声贼驱君出园门。
东阁宴狠心娘横把蓝桥毁，花园内忍心的莺莺自把鹊桥拆。
纵掬起千层万叠黄河水，冲不尽洗不尽我含羞带愧一颗无情的心。
哭先生想先生乱了方寸，不分明不辨黑颠倒神魂。
欲写字，笔倒拿，倒拿笔，字写反，反写字，墨儿沾在指尖上。
欲缝连针倒拿，倒拿针，针缝反，反缝针，前襟钉上后衣襟。
抬泪眼望西厢灯摇影碎，受屈的人儿呀你怎度光阴
竹摇窗外声阵阵，似闻君寂寞冷斋低呻吟。
柳枝颤舞轻絮飞，似见君瘦骨嶙峋怎禁寒风吹
雨滴梧桐如断肠泪，遥望君漫漫长夜、孤身独影、残泪滴滴怎到晨
想此时他定在把我怨恨，骂莺莺言而无信是个负心人。
约会的诗简成绝情信，昨日情人成仇人，成仇人。
为什么相约会又昧约会
为什么有情人故作无情人
为什么娘赖婚我又把简昧
为什么爱郎君反害郎君
早知今日把郎累，当初何如不约君
忍看玉人悲离去，空负待月一片心。
意难绝，情难禁，又悔恨，又羞愧，难道说就这样情断人离分
闻一言，心惊颤，张君为我病缠绵。
狠心娘病中还要把他赶，我怎忍累他受凄惨
为报君恩救奴恩如海，不负君爱奴情如山。
为酬我女儿终身愿，为完君与奴三生缘。
不怕羞，不避嫌，不怕违母命闺范严。
挣开足下千索绊，今夜西厢人团圆。
有情人相会西厢下，红娘喜把鹊桥搭。
自东阁赖婚姻花园事出差，他二人尝够了酸甜苦辣。
肚子里积攒下多少知心话，今见面要好好拉上一拉。
鸟儿莫要叫，风儿莫要刮，水蛤蟆莫要瞎疙哇。
好不容易到一搭，万不可惊动他一对苦瓜瓜。
苦瓜瓜呀苦瓜瓜，都说些什么悄悄话
莫非同吟诗
为何静哑哑
莫非同作画
为何无灯花
莫非怄气不搭话
待我相劝解疙瘩。
门儿紧闭从内插，莫非他和她、老夫人若知怎下架
我可得小心留神免出差差。
夜深天黑凉风刮，心里发毛眼发花。
什么嗖嗖响
什么乱晃达
我又冷又急又害怕。
哎呀呀
露水又打湿我的红袜袜。
星儿转，月儿斜，晨鸡叫醒众佛家。
莽和尚要上楼把钟打；老和尚进禅堂念法华；大和尚要添香去宝刹；小和尚敲木鱼习佛法。
把钟打，念法华，去宝刹，习佛法，小姐呀你怎能离开这个家
更害怕，更害怕老夫人闲步来到西厢下。
老夫人恶狠狠刨根问底，声声催步步逼西厢事宜。
事败露红娘我、我吃罪不起，老夫人情息怒听我说仔细。
昨夜晚小姐更深停针绣，思念张生泪暗流。
来到西厢把病问候，妹探兄病有理由。
要说同吟诗，不闻声出口。
要说同作画，房内黑黝黝。
有心看究竟，门儿从内扣。
整夜间我红娘站在门外头。
老夫人呀
你为主，我为奴，你年寿高经理酬，我不清楚你清楚。
三不是，讲明了，是是非非见分晓。
你自己做事不周到，反把红娘当出气包。
还要去把张生告，搬起石头砸自己脚。
到头来家丑外扬威仪扫，相国门风全丢抛。
若不信你去官衙把状告，红娘与你把堂鼓敲。
西厢人去心悲怆，从此后好夫妻天各一方。
奔长安路迢迢云水苍茫，孤零零一个人好不凄凉。
日用餐谁为你端茶捧饭
夜宿店谁为你展被铺床
衣破旧谁为你缝洗补浆
染病恙谁为你煎药熬汤
妻不能前后照应魂随君往，形难伴影相随不离君身旁。
夜读书灯花爆是妻挑亮，轩窗外秋风咽是妻诉衷肠。
马迍迍古道上柳枝拂面，是妻我缕缕青丝托张郎。
到京地见枝头桃花绽放，是妻我展笑颜伴君进科场。
魂随郎君长安往，人在萧寺我不凄凉。
妆台旧简慰离肠，西厢人去梦犹香。
梦犹香，情难忘，幽闺引颈等张郎。
等来朔日复等望，等过端午等重阳。
三载五载不怕长，十年八年等着郎。
纵等得满头青丝蒙白霜，我也要等得郎君归会西厢。
谁知道蒲剧西厢记在哪下载MP3格式的音频
一、概述 作者王实甫在《西厢记》中，精心塑造了一个温文尔雅、执着志诚、略带傻气的张生。
剧中张生虽是一介白衣书生，但又是文章魁首。
他凭着自己的英俊潇洒和聪明机智深深地吸引着字莺莺，并且热情而执着地追求着莺莺。
在追求自由爱情婚姻的道路上，张生甘愿放弃功名，面对困难仍不屈不挠、毫不退缩。
故此，在追求莺莺的过程中，许多地方都可见其志诚的一面。
同时，由于对莺莺的刻骨相思，又使张生变成一个“傻角”、一个“银样锱枪头”，使张生的形象更具生气和活力，为本剧增添了多喜剧色彩，不断给观众、读者以轻松舒畅的感受。
在王实甫精心塑造下，张生的形象更加丰满、完整，成为一个典型的正喜剧形象。
二、“文章魁首”张生 张生英俊潇洒、才华出众且富有胆略，这是崔张爱情故事产生发展的必要条件。
首先，张生便以他的风流儒雅、才思敏捷而吸引住莺莺。
在佛殿初逢，彼此眼角留意之时，莺莺因张生的英俊而产生好感。
’随后，张生又在莺莺烧香时，于太湖石畔墙角吟诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人。
”此诗即景寄情，抒发了张生内心的寂寞、孤独的情怀，寄托了自己的相思之情。
既描写了眼前月色，又是试探莺莺。
全诗字句清新，情景交融，意境清幽典雅，具有浓郁的诗情画意，为他们之间的爱情增添了浪漫的气氛。
他的风流儒雅，给莺莺留下了良好而深刻的印象，让她念念不忘他的诗和人： [鹊踏枝]吟得句儿匀，念得字儿真，咏月新诗，煞强似织锦回文。
谁肯把针儿将线引，向东邻通个殷勤。
[寄生草]想着文章士，旖旎人：他脸儿清秀身儿俊，性儿温克情儿顺，不由人口儿里作念心儿里印。
学得来“一天星斗焕文章”，不枉了“十年窗下无人间”。
(第二本第一折) 更重要的是，张生并非绣花枕头，在他把才学用于危难之时，更充分显示了他过人的智谋和胆略，以他的机智和真情赢得莺莺的爱情。
在孙飞虎兵围普救寺的紧急关头，众人慌乱无计。
张生待老夫人许下婚姻承诺后，自告奋勇、献计献策。
张生先是使用缓兵之计，请法本长老稳住贼兵三日，争取更多的时间。
紧接着就修书一封，请武艺高强、见义勇为的惠明和尚送信给故人白马将军杜确，请杜确领兵解围相救。
张生的“笔尖儿横扫了五千人”、“半万贼兵，卷浮云片时扫净”。
这一情节，既表现了孙飞虎之流的卑劣与可耻，又表现了张生的不畏强暴、处事镇静、从容不迫、胆识过人，更显出张生的才学与本领，以及他对莺莺的一片真情。
经过这一段波折，更加深了莺莺对张生的认识，更令莺莺倾心相许。
此外，张生的才学并不仅限于此。
他还多才多艺，精通音律。
例如：在莺莺夜听琴中，张生以琴音诉心曲。
凭借他高超的琴技，随心而奏： [秃厮儿]其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。
(第二本第四折) 张生在琴声中倾注了心中的愁绪，倾诉着自己的情意。
更以一曲《凤求凰》博得知音情重。
在以后的笔墨传情中，张生又常以文思敏捷、挥笔而就得到红娘的赞扬： [后庭花]我只道拂花笺打稿儿，原来他染霜毫不构思。
先写下几句寒温序，后提着五言八句诗。
不移时，把花笺锦字，叠做个同心方胜儿。
成聪明，成敬思，成风流，成浪子。
虽然是假意儿，小可的难到此。
(第三本第一折) 最后，张生“一举及第，得了头名状元”，更加证实了他的才学与本领。
张生正是以他的胸中才学换得“文章魁首”的称颂，赢得了莺莺的青睐。
三、“志诚种”张生 张生性格中的“志诚”，是建立爱情、婚姻的关键。
张生对莺莺的追求，可谓一波三折，困难重重，然而他却不屈不挠、毫不退缩。
他对爱情的执着追求，不愧被称之为“志诚种”。
张生和莺莺的社会地位悬殊，单就这一点来说，这在当时婚姻讲究门当户对的封建社会里，社会、家庭都不可能允许这种爱情婚姻的存在。
这是立在张生面前的一道无形障碍。
张生在上京赴考途中，路经河中府，游于普救寺，巧遇了相国千金莺莺，便“魂灵儿飞在半天”，被莺莺的美貌深深吸引住了，开始了楔而不舍的爱情攻势。
然而，这种追求的希望却是十分渺茫。
原因是张生的父母皆亡，“只留下四海一空囊”，且；书剑飘零，功名未遂，游于四方”。
然而，张生却不顾世俗观念，坚决地追求着鸳茸。
初见莺莺后，就当即决定“小生便不往京师去应考也罢”，将爱情置于功名之上，可见他对莺莺追求的愿望是何等的强烈，是何等的坚决。
随即，追求的愿望便被张生付之于具体的行动当中。
他首先以“早晚温习经史”为名，提出了借住寺中的请求，以近水楼台的姿态与莺莺为邻，以便探听莺莺的行踪。
张生从法本和尚和红娘的口中得知： “老夫人治家严肃。
”张生自知： “夫人太虑过，小生空妄想。
”深知对莺莺的追求难以如愿。
虽然如此，他并没有为此而退缩。
他又借莺莺在花园内夜烧香之机，与她隔墙联吟，知道了对方的心意，从此，“一天好事从今定，一首诗分明照证。
”张生又以追荐先人为由，参加已故崔相国的法事，得以再见莺莺，寻机表现自己，吸引莺莺的注意。
张生的连番行动皆出自于对莺莺的爱慕，是自己真情的流露。
不久，孙飞虎兵围普救寺，欲抢莺莺为“压寨夫人”，老夫“压寨夫人”，老夫人当众许婚，这就给本来无望的爱情带来了转机。
张生为了莺莺自告奋勇，写信给杜确，请他领兵解围。
张生凭着他的“灭寇功，举将能”，进一步赢得莺莺的倾心，更使他们向爱情婚姻接近了一步。
解围退贼后，正当张生欢天喜地地准备成其好事时，老夫人却背信弃义，以莺莺已有婚约为由，变卦赖婚。
这无疑是当头一棒，拆散了大好姻缘。
在讲究“父母之命，不可违抗”的封建社会，婚姻由父母包办。
尽管张生和莺莺彼此钟情，已有爱情基础，但得不到老夫人的允许，希望只好落空。
这是他们追求爱情婚姻道路上遇到的又一道极大的障碍。
张生并没有因此而退缩，在极度的失望痛苦之余，他没有离开普救寺，而是跪了下来请求红娘的帮 助：
王实甫写《西厢记》的时代背景，或者说他为什么写《西厢记》
谢谢
说到厢记》的剧种是先介绍一下《西厢记》. 《西厢记》是元杂剧作品中最为杰出的经典，由王实甫所著。
明中叶时有人认为是关汉卿所作，或说王作关续。
故事取自唐元稹传奇小说《莺莺传》。
《莺莺传》原题《传奇》，载于《异闻集》，《太平广记》收录时改作《莺莺传》又因其中有赋《会真诗》的内容，亦称《会真记》。
写张生与崔莺莺恋爱后又将她遗弃的故事。
文笔优美，描述生动，尤长于人物性格和心理描述。
据此改写的戏曲剧目多不可数。
如宋代赵令畤有鼓子词《商调蝶恋花》，金代董解元有《西厢记诸宫调》，元代王实甫有《西厢记》，明代李日华、陆采各有《南西厢记》，周公鲁有《翻西厢记》……其中以王实甫的版本最为成功，他浓笔重塑的张生形象使原作最大的弱点得以纠正，而红娘的塑造几近家传户喻，《拷红》一折屡演不衰。
此本的文学价值极高，一曲“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”堪为千古绝唱。
故事大意为：唐代，洛阳书生张珙长安赴试，经蒲州入居古刹普救寺，遇相国之女崔莺莺，惊其艳丽而生情，遂借西厢暂住，并乘机与莺莺之侍女红娘搭言。
山寇孙飞虎兵围寺院逼莺莺成婚，崔夫人声称愿将女二嫁给献计退兵者，张珙修书请白马将军退敌。
崔夫人悔约，让张珙、莺莺兄妹相称。
红娘代传书简，莺莺诗约张珙，幽会西厢。
老夫人拷问红娘，红娘实告并晓以大义。
老夫人无奈允婚，强令张珙赴试，有情人长亭泪别。
张珙赴试落第，老夫人以崔家三代不招白衣之婿为由，将莺莺属意郑恒。
张珙投宿草桥，莺莺与红娘寻至，连夜并辔…… 该剧的昆曲版取自“王西厢”，其中的《佳期》和《拷红》为经典折子，前辈名家白云生、李凤云在其中有出色的创造。
此剧亦为当代各昆曲院团的保留剧目。
1958年，田汉根据王实甫的版本重新改编，保留精华的同时，增长亭道别、张珙落第、夫人拒婚、草桥惊梦、并骑出奔等情节。
由中国京剧院与北京京剧团作为国庆10周年献礼剧目联合演出，郑亦秋导演，张君秋、杜近芳、叶盛兰、李金泉、娄振奎合演，阵容强大。
天津青年京剧团于99年第二届京剧节期间公演了由一版的改编本，删去“落第”、“惊梦”、“并骑”等场次，使故事更为精炼。
京剧中更为知名的应该是荀慧生的《红娘》，作为花旦戏的必修，此剧结构严谨，表演火爆，唱腔玲珑，百看不厌。
1993年，浙江小百花越剧团排演了新版《西厢记》，轰动剧坛，茅威涛由此奠定了越剧当代第一小生的地位，该剧荣膺权威的中国戏曲学会奖，茅威涛荣获二度梅花奖。
其实，该剧的越剧版在半个世纪前就产生了。
民国28年（1939），百代灌制了筱丹桂、贾灵凤演唱的《拷红》唱片。
民国32年（1943）底，大来剧场演出南薇编导的《西厢记》，演员皆反串，袁雪芬扮张珙、张桂莲扮莺莺、陆锦花扮红娘、吴小楼扮老夫人。
后，大中华灌制了由王文娟、竺素芳演唱的《拷红》和《红娘叫门》的唱片。
1952年8月，芳华越剧团由陈曼编剧、黄祖模导演公演此剧，尹桂芳饰张珙、许金彩饰莺莺、戴忠桂饰红娘、徐天红饰老夫人。
1953年10月，周恩来总理为庆祝中朝协定的签订招待金日成首相，下令华东越剧实验剧团排演此剧。
剧本由华东戏曲研究院编审室根据元“王西厢”改编，苏雪安执笔。
导演黄沙、韩义、陈鹏，袁雪芬饰莺莺、范瑞娟饰张珙、傅全香饰红娘、张桂凤饰崔夫人。
此剧在10月下旬赶排后赴京，11月23日晚在怀仁堂如期演出。
1954年3月，此剧进一步修改，红娘改由吕瑞英扮演，10月，该剧作为国庆5周年观礼剧目晋京演出。
11月，参加华东区戏曲观摩演出大会，获剧本一等奖、导演奖、优秀演出奖。
主演范瑞娟、傅全香、张桂凤均获表演一等奖。
1955年，上海越剧院再次修改加工，删去“佳期”，“赖简”前后增加“传书”和“寄方”。
吴琛、黄沙导演，袁雪芬饰莺莺，徐玉兰饰张珙，吕瑞英饰红娘，张桂凤饰崔夫人。
蒲剧旧有此剧，由于是故事源发地的剧种，故别有情趣。
豫剧的《西厢记》也有不同的版本，阎立品以莺莺为主，常香玉以红娘为重。
据说，几乎所以的剧种都搬演过该剧，此不一一赘述。
以上，恕拙见
西厢记选段西厢人去心悲怆中有没有唱白
今夜晚只觉得星明月朗雀鸟沿巢点头笑百花放香欣喜得他二人如愿以偿愿天下有情人都能成双非是我小红娘做事放荡老夫人她不该棒打鸳鸯说什么三从四德不能忘道什么相府的门风千万不能伤行一步要我把小姐紧跟上只怕越闺范约法三章怎知晓花到春时蕾枝放鸟儿羽满凌空翔看今晚这事儿又该怎讲我看你老夫人怎样收场见明月斜照在西厢上露水儿湿透衣浑身冰凉虽然话是这样讲此事还得加提防
怎样下载蒲剧音乐伴奏
中国音乐原创基地，我爱唱蒲剧的音乐空间和镇西村健身舞的音乐空间找找看，肯定有。
蒲剧有哪些传统曲目 蒲剧历史起源 蒲剧发展现
蒲剧约形成于明代嘉靖年间。
山西省汉族戏曲剧种之一,它是“山西四大梆子”中最古老的一种。
流行于山西南部各县和陕西、甘肃、青海、宁夏、内蒙古自治区的部分地区。
蒲剧传统剧目有本戏、折戏500多个，题材上至远古，下至明清，有文有武，风格多样。
传统剧目有《薛刚反朝》、《三家店》、《窦娥冤》、《意中缘》、《燕燕》、《西厢记》、《赵氏孤儿》等，新编历史剧有《白沟河》、《港口驿》，现代戏有《小二黑结婚》等。
