雷雨中的潜台词分析
中潜台词的分析 话剧可谓一部经典。
经典的原因有很多，其中一个就是它的潜台词很多，并通过这些潜台词表现出了剧中人物的许多特点。
所谓潜台词，按词典的解释为“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，用句通俗的话讲就是“话里有话”。
虽然是“潜”的，但正是这潜台词往往更能表现出人物的特点。
下面就是对雷雨中的一些潜台词的分析。
（范围：语文课本中的那段） 第一个值得一提的就是劝鲁奶奶的话。
“不要担心鲁奶奶……好好的带她回去……自然比在这的好。
”因为，她希望四凤走。
而同时又对鲁奶奶有一点点得可怜，所以在达到了让四凤走的前提下，又表现出一些爱心，而从她话中一点点的得意中，我们还能感觉到她仿佛又看到了和在一起的希望。
第二就是让去看病。
：“你应当听话
”这么一句话写出了的地位和他自己的家庭定位。
这句词的重点要强调，不是命令的动作“听话”，而是“应当”。
应当一词表现出了周朴园在这个家的绝对权威。
它强调的是一种态度，而不只是结果。
他认为在这个家庭，每个人都应该无条件的服从他，在前面的剧中，他说过：我以为我的家庭是最和善最有秩序的家庭。
而“你应当听话
”就正好表现出了这一点。
再看在这段戏中的词：“我若真的有病，也不是医生能治得好的。
”这句话一语双关，既说明了她的病根不是因为真的神经病而是以你为，又体现出了他对周朴园的反抗之情。
可以看出，繁漪说的每句话都是对周朴园权威的一种挑战，从这些话中，我们便可看出她那一种追求自己所要的强烈的情感。
她本是一个年轻的女子而被周朴园娶来，压抑在这个周公馆，唯一给她一点希望的周萍又对他若即若离，她的这些委屈，这些痛苦，这些自己心中的郁闷都在于周朴园对话的字里行间渗透出来。
接着就是周朴园和的一段戏了。
这段可分为两部分：相认前和相认后。
相认前的一段是朴园和侍萍的一段可以说是回顾往事的对话，此时侍萍已经认出了朴园，而朴园没有。
朴园对侍萍的三次问话是很有意思的。
“你----你贵姓啊
”，“你姓什么
”，“你是谁
”这三句话都是为了确定侍萍的身份，但一次比一次的语气要重。
他们回忆三十年前无锡的事情，朴园慢慢的发现，这个女人对自己的前妻的事情了如指掌，便一步步怀疑他的身份，当他听到那个人还活着的时候非常惊讶，忽然立起问：“你是谁”这说明他已经有些慌了。
没有想到自己的事情到现在还有人知道，而且自己以为死了三十年的前妻竟然活了。
这三句话的变化不仅是他语气的变化，更是他思想的一步步紧张的过程，也是一步步撕下自己慈善家面孔的最好见证。
再看看侍萍的话：“可她不是小姐，也不贤惠，听说也是不大规矩的。
”此时他已经清楚对方的身份就是周朴园，而他的这三个递进的话就是对自己经历的一种…一种抱怨吧
从中我们可以读出她对周朴园的不满之情，不过朴园似乎还听不出来。
她是一步一步地可以说是在启发着周朴园去想三十年前的事情，“老爷想见一见她吗
”“老爷想帮一帮她吗
”她不断试探着周朴园的态度，最后到了说衬衣的时候终于忍不住说破了自己的身世。
相认以后两个人的性格特征就更为明显了。
周朴园知道来者身世后，立刻警觉起来：“你来干什么
”“谁指使你来的
”两个问句把周朴园的老辣的性格体现得淋漓尽致，他认为一定是有人指使侍萍来给自己找麻烦的。
当他从对话中确定了侍萍没有人指使时，便稍稍的平静下来，有自己的一套话，稳住了侍萍。
“你静一静，把脑子方清醒一点．．．．为的是不忘你，弥补我的罪过。
”这两段话不可否认他对侍萍确实是有感情的，但更重要的是他先让激动的侍萍得到了一点安慰，使它不那么歇斯底里的控诉了。
然后的对话，“你打算要多少钱
”更是把他资本家一身的铜臭写了出来。
一切都想用钱来解决，这使得他本来就少有的一点感情因素也让广大读者忽视了。
无论是说道四凤，鲁贵还是，都已经在他的掌控之中了，一个突发事件被他的老谋深算解决了。
而相比之下，侍萍就显得要幼稚得多。
一直是处于对三十年不满的控诉状态。
“命，不公平的命指使我来的．．．这似乎我的报应我的报应。
”这两句话体现出他对自己的不公平的不满之情。
直道听了朴园的一席安慰的话后方才平静下来。
“我们都是上了年纪的人这些话请你不必再提了。
”这句话实际上就是证明在侍萍和周朴园的“交锋”中，已经认输了。
最后到朴园问她想要什么的时候，她说：“我只要见见我的萍儿。
”这么一句话既体现出了母爱，可以看出她刚来的那种愤怒和不满已经在朴园的套路中被消耗殆尽了。
值得一提的是朴园后面的一句：“．．．．鲁家的人，永远不要再到周家来。
”截止到此，侍萍突然到来的事情已经完全摆平了，又回到了他掌握的世界中。
后面的群戏中，就点三点。
（突然发现我写得好像不是潜台词的分析了）。
第一就是周朴园的话，“傻小子，没有经验只会胡喊是不行的”这不仅是一个资本家对工人代表的话，他现在已经知道大海是自己的孩子，我觉得其中是否也含有一些教育的口气呢
第二是周萍，两次发怒“你是谁啊
赶在这胡说
”“你混帐
”但都被父亲给打断了，打断后也不敢再说什么。
由此看出，他的父亲在他心中的地位和在整个家庭中的地位。
第三是最后的话，他看到了自己的大儿子打自己的二儿子，真的是心如刀绞，冲上去本来想说你是萍儿
但想到了自己的处境，便踌躇了一下无奈之中问到“你是萍…凭什么打我的儿子
”“我是…我是你打的这个人的妈
”一个母亲见到了三十年不见的儿子却又不能相认，这其中的复杂感情，被这两个停顿完全展现了出来。
上面的分析中我们可以看出雷雨的潜台词是非常重要的，并对表现起着重大的作用。
求雷雨剧本分析
这是剧本以下是人物分析：1、繁漪：有人说她果敢阴鸷，有人说她魅惑野性，但无论世人怎样的爱恨褒贬，她却只是沉静一笑，任谁也看不到她心中那团熊熊燃烧的积郁烈火。
她是周朴园的妻子，她是周冲的母亲，她是周萍的情人，一个柔弱的女子，却肩负如此的多重身份，可想而知她的撕裂与挣扎。
然而，她这样的决绝却也正表明了她那“雷雨”般爆裂激荡的性格，性格决定命运，繁漪如是。
2、周萍：这是一棵柔弱的植物，随着暴风骤雨飘摇跌宕。
也许它也有着细腻的根、葱郁的叶、甚至带有点淡淡清香的花，只是如此渺小得不为人知。
每当看到东摇西倒的它，人们只有叹气，而他却悄悄收闭起花叶，唯有选择逃避。
周萍的选择是一种自赎，岂料用以拯救他的却是另一种更大的罪恶。
人生即是如此，处处充满了悖论，而诚挚的感情和真心的忏悔招致而来的往往只是命运的无情嘲弄。
3、周朴园：坚毅和威严是他的外貌，虚伪和冷漠却是他的内心，自以为是控制住别人命运的人其实只是命运掌心的傀儡。
暴雨的午夜，孤单的时间，这个即将失去一切的老人是否正在思念记忆中的往昔，那朵永远成为心结的逝水梅花。
在这个危机四伏的家庭里，处处都是漏洞和陷阱，而愚蠢的朴园却想当然地认为一切都能尽在把握。
愚顽得近于天真，虚伪得强装镇定，那么在最终一切毁灭后，也只能单留下他去苦尝辛酸。
4、鲁侍萍：灰暗的雪夜，只有我身孤影单，怀抱着一个儿子，思念着另一个儿子，被情人抛弃，把母亲气死。
于此之时年轻的侍萍才真正开始了她一生的悲惨。
“为什么不再次去死
不，我要活
为了活下去
”老天
这样的理由够不够充分简单
侍萍的悲剧在于她是所有真相的唯一见证者。
最终与儿女的别离，这位坚强的母亲承载了巨大的情感伦理双重压力，然而她还是决定由自己来承担一切罪，只不过这个时候她的理由已然改变——“为了他们能活下去……” 5、鲁贵：窥人隐私，以求一逞——这是鲁贵的原则，也是绝大多数没有顾忌敢做坏事人的准则，为了享乐于物欲，他们拜倒在金钱之下。
那万能而至高无上的物主，带给这世间怎样的寡言鲜耻与奴膝婢颜
像一只老鼠一样窥探，像一条蛇一样静观，像一只猪那样贪婪。
这是奴才们的生存准则，不能及时出击，只能被动遭罪。
不能良心沦丧，只能自食苦果。
他把一切都看得太过于物质和实在，正因如此，才有“花开花谢年年有，人过了青春不再来”的处世箴言。
只是那个雷雨的夜后，同样失去了一切的他还将会有怎样的生存体验。
6、鲁大海：雷雨落下，融于川海。
火山般爆裂的性格却搭配着大海的名字，这或许正是曹禺的本意，因为年轻才有希望，因此作者放了他走，逃离出这死气沉沉的大网。
走得刚毅，走得决绝，走得及时而正确。
大海的心中是藏着偏狭的，同一切贫苦出身的孩子一样，他的心中天生就具备反叛破坏的力量，于是他敢指着鼻子骂老板父亲，扇大少爷哥哥嘴巴，拒绝四凤和二少爷周冲来往，一切归结为一句话——“她是一个穷人的孩子……上学、念书，那是一个小姐的梦
”大海不信梦，他只相信贫富的差距，仇恨轻易导致偏狭。
7、四凤：一个年轻的女孩子，怀着对爱情的期许，抱着对母亲的敬爱，努力、小心、谨慎的活，这样本没有什么大碍。
但就是这些再正常不过的愿望，也在残忍的作者笔下风消云散。
如果说爱情是一种奢侈的话，那么这个年轻健康的少女，为了它付出的代价实在过于沉重。
四凤是一朵尚未绽放就匆匆凋谢的梅花，她始终小心却难逃劫数，时时谨慎却终陷箍中。
和繁漪相互试探的一场，这个看上去很美的女孩心计尤显老练，然而我们又有什么资格去责难她呢
爱情对于哪一个少女来说，不是蛊惑心神的致命毒药
8、周冲：如果在这八个人中找出一个无辜者，周冲必定首当其冲。
年轻和幼稚本不是罪恶，但在阴郁的罗网之下，这却成为导致周冲丧命的罪魁祸首。
曹禺先生早已说过：“周冲只是这烦躁多事的夏天里的一个春梦……有了他，才衬出《雷雨》的明暗。
”然而我们梦醒之后呢
一切还不是只能重新陷入无尽黑暗。
周冲的出现多少总是有点不合时宜，他也总成为众人调笑轻慢的对象，但正是在鲁贵那污秽脏乱的家中，他说出心中“白云、蓝天、小船、风帆……”的梦想。
看似可笑，我们笑后却无法不自愧感叹：嘲笑纯洁，说明思想已经污浊；漠视理想，表示精神开始颓废。
病人有什么资格嘲笑健康呢
分析话剧 雷雨
三十年的漫漫时光,三十年的爱恨纠葛,三十年的泪与鲜血铸就了一场悲天恸地的雷雨.这雷雨下冲刷的,是中国封建旧社会吃人的礼教传统,是剧中人痛苦与矛盾交织的情情仇仇,是命运之神狞笑的薄薄嘴角……一场雷雨,一场梦.梦醒之后,一切成空. 悲剧的初始,往往是一个并不动人的错误.富家少爷在空虚无聊的生活中与家中女仆坠入爱河,这样的故事在那时的时代背景下不算少见.理所当然,富家长辈愤然反对二人悬殊的交往,在大年三十的夜晚生生将怀抱婴儿的女仆赶走,还用心良苦的强要了他们的第一个儿子,悲剧的初形在这里开始酝酿而出. 周朴园,作为剧中中心矛盾的焦点,无疑是情感冲突最激烈之存在.年轻时爱上侍萍的周朴园,或许还能说是仍有一丝纯净残留.可自那个年三十之夜,他听任家中长辈将梅侍萍赶走,随后娶了门当户对的阔小姐时起,他的心灵已彻彻底底成了利益至上的最佳写照.在三十年后,他重又认出侍萍的那一刻,他所表露出来的情感,不是久别重逢的喜悦,而是彻头彻尾的猜忌,怀疑与恐惧.他想到的,是侍萍是到来也许会对他的地位,利益所造成的威胁,是真相揭穿后自己将面临的尴尬处境,而不是对侍萍悲惨遭遇的同情和怜爱.他口口声声的说他一直留着她喜欢的家具,说他保留她的习惯,珍视那绣了梅花的旧衬衣,可说到底,这些都不是因为爱,都是因为要彰显他那早就不存在的良心,告示天下的人——看!我是个有情有义的君子!其实哪里有什么情呢 即使曾经有过,那也在三十年的时光中消失殆尽,他如今的一切的一切——包括给侍萍五千大洋,承诺包管她的生活开支,要她们永远不再踏入周家的大门——全都,全都,是为了他自己.对他而言,爱情早已是漫长生命中的一点佐料,可有可无,如梦一般不切实际.这个资本家的代表,早已在商界的熏陶下血肉模糊,面目全非,不成人形. 至于鲁侍萍,悲剧的核心承受者,她的命运无疑是坎坷苦难的,但何尝又不是可悲的.回想三十年前的那场爱情,她也是错误缔造者之一.可女人啊女人,你为何纠缠一场无疾而终的情爱三十年,三十年以后还仍拘泥于自己所受的委屈与灾难 爱也好,恨也好,难道最终受伤的不是自己么 既然如此为何又苦苦沉溺,深陷其间 你将这一生的苦难归于命运,归于看不见莫不着的生命之线,念叨着如何苦如何凄惨,紧紧抓住那血红色的恨意,执拗的不愿放手.难道这就是你生命价值的所在么 堂堂正正的对峙,随后潇潇洒洒的扬头离去,总比自行降自己于他人身下要舒畅,不是么 这不仅仅是一个故事.这是一个时代所铸造的暴风骤雨.风雨之下,世间一切罪恶丑陋原形毕露,无处藏身.没有什么爱能穿越这无限悠长的时间,没有什么事能真正达到永恒.人生如梦,梦里泪雨滂沱.梦醒之后,自己的人生还是要自己勇敢的走.
《雷雨》的精彩段落以及该段落的赏析（赏析字数要多，四五百字）
周萍和繁漪的片段.深更半夜,冒着狂风暴雨,穿上雨衣跟着周萍来到鲁贵的房外,窥视周萍的动静；待周萍从窗口跳入四凤的房间后,她将窗口反扣着,害的周萍被鲁大海捉时无法脱身.繁漪这样做,她认为准能切断周萍与四凤的关系,把周萍从四凤手中抢过来.可是,事与愿违,她像落汤鸡似的回到周公馆时,恰好碰到周萍打算离开公馆到矿上去,她便以恐吓的口吻劈头质问周萍：“你到底还是到她那里去了!”周萍毫不畏惧,挑战似的回答：“我去了,你要怎么样?”繁漪像泄了气的皮球,只好诱劝说：“如果你今天不走,还是留在我身边,你要娶她,你父亲那里我可以想法子.”周萍却说不必要她帮忙,而且执意要走.这真出乎繁漪的意料.她苦心追求的那点爱情落空了,于是悲哀的说：“你走之后我会怎么样?”周萍完全无动于衷i,还故意恶狠狠的说：“你自己要走这一条路我有什么办法?”繁漪极端气愤,端出周家底细,质问周萍：“你忘记了你的母亲也是被你父亲气死的吗?”周萍断然的说：“我母亲不像你,她懂得爱自己的儿子,她没有对不起我父亲.”这话像利剑一样刺痛了繁漪的心,她眼中迸射出疯狂的气焰,斥责周萍：“你有权力说这样的话吗?你忘记了就在这屋子里三年前得自己吗?你忘记了你才是个罪人嘛?”周萍不得已假惺惺的表示“这是我平生做错的一件大事,并表示对不起冲弟和父亲.这举动让繁漪完全绝望了,她怒吼道：“你最对不起的是我,是你曾经引诱过的后母!”这时的周萍如丧考妣,跳出来维护周家的颜面了.大骂繁漪：“你疯了,你这种话不是在父亲这种体面的人家里说的.”像利刀一样的繁漪,锐不可当：“体面?我在你们家这种体面的家庭中已经18年了.周家的罪恶,我见过,我做过.我做过的事我自己负责……你就是你爸的私生子!”、“是你从家乡出来,把我诱到一条母亲不像母亲,情妇不像情妇的路上去”、“你记着,我不能受两代人的欺辱”她尽情的宣泄着心中的愤怒,决心与周家这个牢笼同归于尽.复制了段
《雷雨》解析
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉弄。
周朴园的专制、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及繁漪对爱情的深挚乃至略显变态的执着；痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的鲁妈……还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。
最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。
《雷雨》是彻底的一个悲剧。
它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。
一是以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧：二是以鲁妈为代表的城市平民不能把握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。
而周、鲁两家复杂的血缘联系，更是突出、生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。
综上，作者怀着被压抑的愤懑和对受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情，揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象．和地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，预示着旧制度必然崩溃的命运。
人物塑造上： 《雷雨》中的主要人物，都有着鲜明的个性特征。
周萍的虚伪、自私、怯懦；周冲的天真、单纯；鲁妈的坚忍、高尚；四凤的淳朴、善良；鲁大海的爱憎分明、立场坚定；鲁贵的猥琐、无耻，都有着鲜明的体现。
以下主要分析周朴园和繁漪这两个人物。
周朴园是一位出生于封建大家庭的资本家，他既是尊崇旧道德的资本家，又是在外国留过学的知识分子。
在家里他是一家之主，在社会上他是煤矿的董事长，是一个“体面”的人。
然而在这体面下隐藏的是伪善、庸俗、专横、冷酷和卑劣。
30年前，他爱上了家仆之女侍萍，并同居两年多，生了两个孩子。
可为了“赶紧娶那位有钱有门第的小姐”，周家在大年三十晚上把侍萍赶出了家门!侍萍投河给他带来了良心上的不安。
因此，尽管他从南到北多次搬家，却仍然保留着侍萍曾用过的家具、保留着侍萍夏天总爱关窗户的习惯；30年来，他牢牢地记得侍萍的生日，他对侍萍可谓情深意笃。
然而，30年后侍萍出现在他面前时，他首先想到的是侍萍会威胁到自己的名声和地位。
因此，他“严厉地”质问侍萍：“你来干什么?”只这一问，其伪善的面目就昭然若揭了。
他对妻儿的专横在逼着繁漪吃药的那场戏中表现得淋漓尽致。
当自己的劝说和威胁不起作用的时候，他竟然要大儿子周萍跪下来劝繁漪喝药，终于达到了自己的目的。
另外，他为了发财，在包修江桥时，故意制造江堤出险，淹死三千多民工；为了榨取高额利润，对罢工运动进行血腥镇压，同时用金钱收买工人代表，诱使工人复工，其卑劣、冷酷、毫无人性的一面在此得到进一步的揭示。
繁漪是一个极其复杂的人物，是在中国现代文学人物形象系列中，少有的、最富有个性特征的文学形象之一。
她出生于旧式家庭，但受过一点新式教育。
她外表文弱沉静，内心却有一股按捺不住的热情和力量，具有强烈的个性解放要求和反抗精神。
她嫁到周家本身就是一个悲剧。
她追求自由、幸福和爱情，而周朴园这个专制蛮横的家庭暴君是不可能给她这一切的。
因此，当周萍流露出对父亲的不满并向她示爱时，她就什么也不顾了，把自己的性命、名誉全部交给他。
当发现周萍移情别恋。
爱上四凤，并准备摆脱自己时，繁漪用尽了她能想到的一切办法，对周萍进行胁迫、劝诱、恳求、攻击。
当这一切努力成空之后，她果断地开始以自己的方式对周萍、对周家进行报复：她跟踪周萍，当周萍在鲁家与四凤幽会时，她把窗户从外面扣上，堵住周萍去的路，想借用鲁大海的手给周萍一点教训；她又利用儿子周冲对四凤的爱情，企图挑起他与周萍决斗；最后她破釜沉舟，采用玉石俱焚的办法，当着周鲁两家人的面宣布了自己和周萍之间的乱伦关系，在彻底暴露周家丑恶面目时，自己也走向了毁灭。
结构安排上： 《雷雨》以一天的时间(从上午到午夜两点钟)、两个舞台背景(周家的客厅，鲁家的住房，后者只占全剧的一小部分)，把周鲁两家及其他的成员之间前后30年错综复杂的关系有条不紊地展现在观众面前，可见作者驾驭戏剧结构的功底之深。
曹禺非常善于选择最好的时机，利用戏剧冲突来组织戏剧结构。
例如第二幕中为了让周朴园和侍萍相认．作者把一切人都支走了，就连把侍萍找来的繁漪也被周朴园给逼到楼上去了，这就为周朴园和侍萍的相认创造了条件?而他们的相认，又把全剧的矛盾冲突引向一个新的高潮。
侍萍在拒绝周朴园想以钱来弥补他的罪过之后，提出要见见“我的萍儿”，周朴园以不准当场认子为条件答应了她这一要求。
观众自然都急着想看看这一出母子重逢的戏，然而作者没有马上写他们见面，反而先让鲁大海上场了。
这就造成了父子、兄弟相见的一幕。
而且让侍萍亲眼看到打她儿子鲁大海的正是她思念了30年的儿子周萍!这是何等残酷的现实。
由这一场戏又引发一系列的戏剧冲突。
周朴园决定辞退鲁贵和四凤。
周萍打了四凤的哥哥，鲁贵和四凤又被辞退，他决定当晚去四凤家找她，他“有许多话”向四凤说，并当着繁漪的面承认自己爱四凤。
繁漪警告他说：“你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事情都做得出来的。
”周萍说自己已经打算好了。
她说：“好，你去吧!小心，现在(望窗外，自语)风暴就要起来了!”这充满暗示性的话，既是实指天气，又暗示着人物间的矛盾冲突和这即将到来的风暴一样可怕。
可以说周朴园和侍萍相认一场戏，不但把30年前的“过去的戏”和“现在的戏”巧妙地交织起来，还共同把“未来的戏”推向新的高潮。
曹禺不仅在大的方面很注意前后的起承转合，即使在细节上也很注意前后照应。
许多看起来似乎是漫不经心，信手写的，实则包含着作者的良苦用心在内。
这漫不经心的一笔．很可能就会引出一个意想不到的严重的后果。
如第二幕中，繁漪为了把鲁贵支开，以便和侍萍商量把四凤带走的事，就叫鲁贵回完话后，“出去叫一个电灯匠来。
刚才我听说花园藤萝架上的旧电线落下来了，走电，叫他赶快收拾一下，不要电了人”。
这看似随意的借口，却铺下直接导致了四凤、周冲触电死亡的伏笔? 语言结构上： 《雷雨》的语言不仅凝练．富于动作性，而且很能表现人物的个性特征。
这从剧作里人物对话上，以及舞台提示和人物出场的介绍上展现出来。
《雷雨》的人物对话，表面看起来普普通通、平淡无奇，但是随处都带着鲜明的性格特征，是真正个性化的语言。
周朴园是一家之长，他对家人的话一般都是肯定、短促，充满着命令的口吻。
以他对妻子和家人的话为例：“你应当再到楼上去。
”“当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个榜样。
”“我以为你这次说话说得太多了。
”“十分钟后我还有一个客来，你们关于自己有什么话说么?”每句话都不算长，但却充满了“应当”和“我以为”一类的词句，非常符合他那种对家人专横、说一不二的封建家长性格。
另外如第一幕中，四凤劝繁漪吃药的一段对白： 繁漪：谁说我要吃药? 四凤：是老爷吩咐的。
繁漪：我并没有请医生，哪里来的药? 四凤：老爷说您犯的是肝病，今天早上想起从前您吃过老方子，就叫抓一副．给您煎上。
四凤的两句回答，一句一个老爷，一口一个您，非常符合侍女的身份。
而接下来繁漪的一句双关语“苦得很”，“这些年喝这种苦药，我大概是喝够了”既表明了她心中难以忍受的痛苦，而在下人面前又不失太太的身份，处理得非常巧妙。
