曲剧刘备哭灵三位各是谁叫分别叫什么名字
曲剧《刘备哭灵》戏名就知道主刘备，他“哭灵”哭谁呢贯中的《三国演义》上说刘备在听说关羽战死的消息后，“大叫一声，昏厥于地”，接着张飞也被人杀害了。
让人联想到刘备的两个结拜兄弟先后死了，他怎么不伤心欲绝，痛哭一场呢
但陈寿的《三国志》上，并没有关羽、张飞死后，刘备哭他们的记载，甚至从根本上就没有“桃园结拜”的记载。
曲剧三子争父歌词
老天哪你为啥不睁睁眼，年老人得这风雪旋腹内无食气已短哪，身上衣薄寒哪呀
想当初为养儿把心操烂，现如今我遭难谁来可怜哪
张辛勤我今年六十有半哪，一生来我勤耕耘血汗流干哪
仔细想我没做过坏事半点，为什么到老来我遭此颠连哪
盼儿养老儿不孝，盼来了儿媳媳不贤哪，儿子赌博他不正干，儿媳她手懒她的嘴又馋哪呀
每日里把我当奴仆使唤，五更天去捡柴日落回还哪。
为儿受难我心甘情愿哪，儿媳她，摔锅扳碗是不耐烦，她骂我，你老不死，你讨人嫌，筋骨累断我汗流干，头发懵，身打颤，两眼发黑浑身瘫，腰又疼，腿又酸，扁担压得我脊骨弯，脖子肿我肩磨烂，满脸胡须全白完哪，我把儿子恩养大，他们棍打鞭抽把我赶外边哪呀
儿子见我黑丧着脸，儿媳见我把那白眼翻。
河边拾银留祸患，他们夫妻赶我离家园。
离家乡，寒来暑往一年半，沿街乞讨我到河南。
春夏天暖好讨饭，三九地冻我讨饭难。
望远处白茫茫不见村店，走一步喘一喘我头晕目眩。
望脚下积雪深来难分辨，分不清哪是沟来哪是川。
颤嗦嗦呀，抱不住怀中的碗哪，我还要用你去讨饭，去讨饭哪
豫剧的板式
豫剧的声腔板式，按其板眼形式可分为四大类： 一、“一板三眼”，4\\\/4节拍形式的『慢板』类； 二、一板一眼，2\\\/4节拍形式的『二八板』类； 三、每小节只有一板，1\\\/4节拍形式的『流水板』类； 四、自由节拍形式的『非板』类。
每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的“正格板式”。
这样，各类板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。
不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。
变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。
变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。
二八板类板式概述 “二八”名称的由来，说法不一。
一说是因为『二八板』的起腔门儿音乐长度为八小节，每小节为两拍而得名。
我个人认为此说法未免太狭隘，不具说服力。
二是说来源于河南梆子初期的基本段结构，由一个对仗的上、下句构成，即：上句八小节，下句八小节，故称作“二八”。
虽然找不到初期的相关资料加以佐证，但从较早时期豫东调的音频资料上来听，确实有着相对对仗的痕迹。
我个人还是倾向于第二种说法。
第一节：二八板的基本段式结构 一、单板式的唱段结构 『二八板』的唱段通常由若干个二八板的段式结构连接组成。
开唱时由起腔过门儿引入，段式之间以音乐过门儿勾挂衔接，结束时要有送板过门儿表示唱段结束。
不同的流派，只是在唱腔、韵律上有稍有区别，但在基本段式结构上，还是遵循了一定的程式。
二、基本段式结构特征 二八板的基本段式结构特征，主要表现在以下几个方面。
1. 节奏归律； ①『二八板』为一板一眼，2\\\/4节拍形式。
挎板领奏时，“板”每小节击两次，“键”打音符，或辅助板指挥，梆子在每小节的强音位上击一次。
② 二八板的基本段式，上句句型为两腔式（第一腔较为稳定，第二腔变化较多，而且是句尾的自由伸展变化），但不绝对，也有例外。
下句句型为一腔式，但也有做变化的形式，较典型的就是被称作“加帽”形式的“单头韵”或“双头韵”。
比如：下句“我上了马鞍桥。
”这是最基本的一句腔形式。
采用“加帽”的唱法就变了，如“伍呀（单头韵），我上了马鞍桥”，很明显，是将第一词组“伍云召”重复了一遍，从而使下句一腔式变为两腔式结构。
再如“双头韵”：下句“伍呀伍云召（单头），我伍呀我上了（又一单头），伍云召我上了马鞍桥。
两次单头韵的连续出现，即成了“双头韵”，这样一来，使下句腔有原来的一腔式结构变成了三腔式结构。
这说明，下句一腔式结构是二八板的典型特征，但由于演奏员的随意性，腔型也就会有多种变化。
③ 由于地域唱调和演员演唱习惯不同，乐句的起收常有多种变化，但基本句式均为：上句眼起板落，下句板起板落。
2. 旋律特征； ① 由于流派不同，唱调亦不同。
豫东二八板声腔多为“bB”调。
豫西二八板声腔则多用“bE”调。
② 在旋律发展上，二八板的声腔多用乐段重复或变化重复的手法，即通常说的变奏手法，它是以唱腔乐段为单位的变奏。
3. 唱词破字； 二八板的唱词多用七字句或十字句。
所有的句子都成双地组成上、下句的对仗格局。
现代戏多打破了这种格局。
4. 乐段的句豆--终止式； 『二八板』基本段式中，旋律进行的句豆关系，一般情况下，上、下句都停落在调式主音上，这是板腔体音乐的一种特殊现象。
豫东『二八板』的上句常结束在“5”“6”“7”“2（高）”等音上。
豫西『二八板』的上句，常结速在“1”“5”音上。
上句，即是我们通常说的上韵。
二八板的下句，即下韵，一般都落在调式主音“5”上。
这是该板式的基本原则。
但艺人们在实践中却有许多生动的创造。
有某些情况是下句落在“3”音上，有时还会在“6”“#4”和其它音位上。
三、二八板的起唱 『二八板』的起腔唱法，大致有以下几类情况； 1. 保持基本段式上句两腔式结构，或在些基础上作小的调整，作为起腔使用。
2.“三起腔”的形式。
三起腔也叫三搭腔，这是在基本段式结构上，由一句唱词，经过摊破变化，发展为一个完整的乐段。
比如：一折： 上句：（a）“又听得韩伯父（上韵：过门＋击乐两锣）” （b）“韩伯父（短过门）” 下句：只把话来表（下韵：过门＋击乐），” （c）“又听得韩伯父，只把话来表，伍云召在城楼我泪珠嚎啕”。
（a）为一起；（b）为二起；（c）为三起。
这是“三起腔”的基本形式。
在其它流派的『二八板』中，“三起腔”还有着许多的变化形式，但大都遵循在这个基本起腔方式之列。
只不过，在前两个上韵唱腔上作了变化，加了许多花腔而已。
或在第三起的部分，进行了伸展变化 。
3. 叫板起腔。
“叫板起腔”称作“叫板”，即通过口语化的叫板形式，由击乐或弦乐过门儿引入二八板唱腔。
四、二八板的送板 戏曲的声腔结构，不仅注重起腔，还要有一个好的结束。
同起腔一样，二八板的送板也是丰富多样。
常见的二八送板形式有如下几种： 1. 保持基本段式下句一腔式结构的规范，或在些基础上做小的调整以作收腔使用。
2. 改下句结构一腔式为两腔式。
3. 以花腔的唱法送板。
五、二八板的过门儿音乐 “过门儿”一词是术语。
即唱腔中的音乐间奏或引奏。
每种板式，都有其相对应的过门弦乐。
板式不同，其过门则不同，然无论什么板式，其过门形式也无非是以下几种： 1、起板过门儿：每种正格板式都有属于自己的起板大过门，也就是“前奏”，它在整段唱腔的开始前。
也有称之为“起腔过门儿”或“大过门儿”。
2、衔接过门儿：包括腔节之间，乐句之间，用以勾挂连接的各种模拟性和填充性的过门音乐。
它比较灵活，常随着声腔的变化而变化。
5、压板过门儿：唱腔进行中需要作表演动作，如思考、行路、上马、开门等等，或者加入较长的对白时，这就需要把唱腔暂时压住，把过门延长，留给演员以表演或念白的空间，这时演奏的过门就叫“压板过门”。
6、托腔过门儿：托腔的意思是衬托唱腔。
戏曲中某段唱腔完以后，乐队需要把演员的唱腔重复一遍，以加深观众的印象，这时用的过门就叫“托腔”（托腔过门）。
7、送板过门儿：每段唱腔结束处所用，一般都不长。
大多落腔过门儿是重复唱腔最后一句的旋律。
以上这几种形式的起板过门儿，在『二八板』的运用是较为普遍的。
根据剧情，合理运用过门音乐，也是音乐伴奏的关键要素之一。
曲剧三子争父想当初你娘生下了你词
张辛勤：（唱）想当娘生你，产后七天得病疾，腊三你娘死，你缺食断奶昼夜哭啼；张盼：（白）哎呀，谁家月子孩子还不哭两声
张辛勤：（唱）眼看你一天一天瘦下去，爹的心比那火烧还急，求亲戚告邻居，为养你我逢人磕头又作揖；求来了邻居喂儿奶，央来了亲戚逢儿衣，我的儿你长到一岁整，我的张盼儿啊，你不会做来又不会立呀啊，你个小奴才--爹我天天抱着你，口对口喂甜汤让儿充饥，又当爹又当娘把儿养育，爹睡湿儿睡干我怕儿受屈，你个小畜生----爹把你当成明珠盼成器，你把爹我当成那肉刺往外剔，那时爹我若象你，那有你今日五尺躯；我口舌磨破他不理，再说几句也枉费力，罢罢罢我不再求你这个忤逆子，我弃家乡舍故土我、我出外去讨乞呀啊----
铡美案曲剧剧本只要戏词
京剧《铡美案》剧照铡美案（一名：明公断）主要角色包拯：净秦香莲：旦陈士美：老生皇姑：旦国太：老旦情节“铁面无私”的包拯，接受了秦香莲对她丈夫陈士美的控诉——“杀妻灭嗣”，在公堂上，教秦香莲与陈士美当对质。
陈士美倚仗驸马身份，强词狡辩，包拯秉公处断，不顾皇姑、国太的阻挠，铡死了陈士美。
【第一场：别家】（陈世美、秦香莲、英哥、冬妹同上。
）陈世美 （白） 爹娘不必送了。
陈父、陈母 （内同白） 儿呀，你要早去早回。
陈世美 （白） 二老请回，孩儿记下了。
秦香莲 （白） 公婆请回去罢，媳妇再送官人一程。
陈世美 （西皮原板） 辞别了娘子汴梁城进，秦香莲 （西皮原板） 望官人多保重谨慎寒温。
陈世美 （西皮原板） 但愿得成名后堂前孝顺，秦香莲 （西皮原板） 盼官人得中后速返家门。
高堂上已到了，陈世美 （西皮原板） 桑榆暮年，秦香莲 （西皮原板） 英哥儿与冬妹，陈世美 （西皮原板） 尚未成人。
秦香莲 （西皮流水板） 莫贪荣华把家忘， 中与不中早还乡。
要知道堂上父母掩门望， 儿女日夜唤爹娘。
史书上古人讲， 糟糠之妻不下堂。
陈世美 （西皮流水板） 娘子但把宽心放， 卑人怎能变心肠。
但愿题名金榜上， 夫妻到老地久天长。
秦香莲 （白） 官人之言，妾身谨记。
君去求官，妾奉高堂，若得富贵，莫弃糟糠。
陈世美 （白） 娘子你放宽心，请回去吧。
秦香莲 （白） 儿呀，再送你家爹爹。
英哥、冬妹 （同白） 送爹爹。
（英哥、冬妹同跪。
）陈世美 （白） 儿呀，随你母亲回家去吧。
英哥 （白） 送爹爹。
（陈世美下。
）秦香莲 （白） 官人，保重了。
冬妹 （白） 爹爹走了，他什么时候回来
（秦香莲、英哥、冬妹同下。
）【第二场：招赘】老太监 （内白） 哼。
（老太监上。
）老太监 （念） 领了太后旨，去请状元公。
（白） 只因新科状元陈世美，人品出众，文才超群，圣上见喜，奏明太后，太后要将公主许配于他，招为东床驸马。
是咱家命人去请，少时定要到来，待咱家在此等待。
太监 （内白） 状元公随咱家来呀。
（二太监引陈世美同上。
）陈世美 （西皮流水板） 鱼跳入龙门登皇榜， 琼林宴上更风光。
跨马游街精神爽， 为何宣我进宫墙
太监 （白） 状元公请到。
老太监 （白） 快快有请。
陈世美 （白） 公公，陈世美有礼。
老太监 （白） 咱家还礼。
陈世美 （白） 啊，公公，太后传旨宣我进宫，有何旨意
老太监 （白） 恭喜状元公，贺喜状元公。
你要喜上加喜啦
陈世美 （白） 何言“喜上加喜”
老太监 （白） 只因状元公金榜题名，扬名天下，如今太后要将你招为东床驸马。
你一步登天，这造化可不小哇。
陈世美 （白） 哎呀
（西皮摇板） 公公把话对我讲， 太后招我为东床。
低下头来暗思想， 抗旨不遵我的罪难当。
老太监 （白） 一登龙门，可身价十倍。
陈世美 （西皮摇板） 荣华到手岂能放
（行弦。
）老太监 （白） 状元公你还犹豫什么哪
我倒忘了问了，你家里有没有妻室哪
陈世美 （白） 啊公公，我是绝根在先，孤身一人。
老太监 （白） 好，那就随咱家叩谢太后吧。
你是当朝驸马。
陈世美 （西皮散板） 进宫招为驸马郎。
（笑） 哈…… （白） 公公前面带路。
老太监 （白） 状元公随咱家来呀
哈……（老太监引陈世美同下。
）【第三场：店房】张三阳 （内白） 啊哈
（张三阳上。
）张三阳 （数板） 张三阳我开客店，屋子干净可价钱又贱，苍蝇没有，臭虫甭谈，虱子、老鼠一辈子看不见。
不信问问看，汴梁城中店房之中数着咱，数着咱。
（念） 孟尝君子店，千里客来投。
（白） 小老儿张三阳的便是，在这汴梁城中，开了个招商客店。
天不早了，外边张罗着，招呼着客人了。
秦香莲 （内白） 公婆啊
（秦香莲、英哥、冬妹同上。
）秦香莲 （二簧散板） 遭不幸老公婆双双命丧， 三年来我儿夫音信渺茫。
秦香莲寻亲人离了湖广， 来到了汴梁城艰苦备尝。
英哥、冬妹 （同白） 妈，我们饿了走不动了。
秦香莲 （白） 儿啊，不要啼哭，天色已晚，我们打个店歇息歇息，明日再去找你爹爹。
张三阳 （白） 哭得怪可怜
秦香莲 （白） 孩儿不要啼哭。
啊，老伯，我这厢有礼了。
张三阳 （白） 还礼。
干么这么哭哭啼啼的
秦香莲 （白） 我们乃是湖广荆州人，千里迢迢来到京都，又寻不着官人的下落，也无亲无靠，望求你老人家行个方便。
张三阳 （白） 好好，别哭，别哭。
怎么着，你们是湖广荆州人哪
秦香莲 （白） 正是。
张三阳 （白） 哎呦，可了不得了，咱们还是同乡啦。
秦香莲 （白） 噢，老伯也是荆州人么
张三阳 （白） 可不是。
我也是湖广荆州人，有什么话咱们里边说去吧。
叫他们进来，叫他们进来。
秦香莲 （白） 多谢了。
张三阳 （白） 里边去，里边去。
请坐。
请问你尊姓大名
秦香莲 （白） 我叫秦香莲。
张三阳 （白） 噢，秦香莲。
您是到这来投亲的，是不是啊
秦香莲 （白） 寻找我丈夫来了。
张三阳 （白） 噢，寻找你丈夫来了
秦香莲 （白） 正是。
张三阳 （白） 那么，你丈夫姓什么叫什么
秦香莲 （白） 他叫陈世美。
张三阳 （白） 哦，陈世美
我倒认识。
我说这两个小孩儿是你什么人
秦香莲 （白） 这是他一双儿女。
张三阳 （白） 这就莫怪，跟他爹爹陈世美长得一样了。
秦香莲 （白） 听老伯之言，莫非与我丈夫相识么
张三阳 （白） 别提了，就在前三年，我这店里住着个赶考的举子，是湖广荆州人，叫陈世美。
他还中了状元，做了官哪。
秦香莲 （白） 哎呀，儿呀，原来你爹爹高中了。
老伯，我丈夫他现在哪里
张三阳 （白） 他啊，他就住在他们驸马府
秦香莲 （白） 什么驸马府啊
张三阳 （白） 你瞧，我这嘴怎么这么快啊
我跟你说了吧，自从你丈夫陈世美中了状元之后，老太后十分喜爱，招为东床驸马了。
秦香莲 （白） 啊，他、他……（秦香莲晕倒。
）张三阳 （白） 怎么着
英哥、冬妹 （同白） 妈，妈。
秦香莲 （二簧小导板） 晴天霹雳魂飘荡， （二簧散板） 好似南柯梦一场。
临别曾把好言讲， 富贵来时他变心肠。
张三阳 （白） 好了，好了。
你打算怎么办呢
秦香莲 （白） 我要找他辩理
张三阳 （白） 慢着，慢着。
想那驸马府门森严，能够叫你们娘儿仨进去吗
秦香莲 （白） 就罢了不成么
张三阳 （白） 哎呦，这怎么办呢
这么办，待会儿领你们娘儿仨到驸马府，他们要是不让你进去，你就跟他们说，你跟驸马是乡亲，他就叫你进去。
见了你丈夫有什么话不是就好说了吗。
秦香莲 （白） 也只好如此。
张三阳 （白） 那就这么办吧
英哥、冬妹 （同白） 妈，我们饿了。
秦香莲 （白） 哎呀，忍耐一时吧。
张三阳 （白） 哎呦，你们还没有吃什么呢
我给你们娘儿仨做点什么吃的吧。
吃完我带你们去吧。
秦香莲 （白） 多谢了。
（秦香莲、英哥、冬妹同下。
）张三阳 （白） 没什么，你瞧够多可怜的
（张三阳下。
）【第四场：闯宫】（门官上。
）门官 （念） 奉了驸马命，把守墨池宫。
（张三阳、秦香莲、英哥、冬妹同上。
）张三阳 （白） 别走了，香莲哪，瞧见了吗
这就是驸马府，你们娘几个去，我在这儿等你们。
秦香莲 （白） 多谢了。
（张三阳下。
）秦香莲 （白） 儿啊，随为娘的进去。
门官 （白） 嗯
这一妇人，未通名姓，擅闯宫门，该当何罪
秦香莲 （白） 啊，烦劳通禀一声，就说乡亲求见驸马。
门官 （白） 咳，通禀无益，我看你们还是回去吧。
秦香莲 （白） 却是为何
门官 （白） 我家驸马也曾吩咐于我，所有乡亲一概不见。
秦香莲 （白） 噢，他招为驸马，连乡亲都不见了。
门官 （白） 嗯。
秦香莲 （白） 啊，门官，对你家驸马言讲：我这乡亲乃是英哥之母，冬妹之娘，一定要见。
门官 （白） 好了，在此少待，我与你通禀就是。
秦香莲 （白） 多谢了。
儿啊，就要与你爹爹见面了。
（门官下。
）门官 （内白） 是……喳……（门官上。
）门官 （白） 这一妇人，我家驸马言道：他公务繁忙，不能接见，赏你纹银百两，命你速回原郡，另谋生路去吧。
秦香莲 （白） 这银子我是不要的，事到如今，我对你实说了吧：我就是你家驸马的原配夫人到了。
门官 （白） 这两个幼童呢
秦香莲 （白） 这是他的一双儿女。
门官 （白） 哦，我来问你：驸马府中近日有件大喜之事，你可知道
秦香莲 （白） 这
明日就是你家驸马寿诞之日。
门官 （白） 哦
秦香莲 （白） 门官，你就该让我们进去才是。
门官 （白） 哎呀，夫人哪，非是小官不允，只是我家驸马有命在先，小官不敢违抗啊
秦香莲 （白） 这个……门官哪，可怜我母子受了千辛万苦乞讨来京，盼望夫妻和睦团聚，谁想他招为驸马，不肯相认。
望求门官想个主意，让我们见他一见。
（秦香莲哭。
）英哥、冬妹 （同白） 你叫我们进去。
门官 （白） 哎呀这……有了，你将罗裙撕下半幅与我，你就往里闯，我在后面嚷，就是驸马怪罪下来，小官也有抵赖之词。
秦香莲 （白） 多谢了
（二簧散板） 低头用力扯罗裙， 多谢门官一片心。
手拉儿女府门进，门官 （白） 不要往里闯，不要往里闯。
（陈世美自下场门上。
）秦香莲 （白） 官人。
英哥 （白） 爹
陈世美 （白） 啊
（二簧散板） 为何放她闯进门
（白） 刚才怎样吩咐与你，不准放他们进来，你敢违抗我命吗
门官 （白） 小人怎敢违抗驸马之命，只是她执意要闯，小人我就挡，她在前面闯，我在后面嚷，撕下罗裙半幅，驸马请看
陈世美 （白） 哼，无用的东西，还不滚了下去
门官 （白） 哦，是是是
（门官出门，笑，自上场门下。
）秦香莲 （白） 啊，官人
英哥 （白） 爹
陈世美 （白） 你不在家侍奉二老，到我这驸马府做什么来了
秦香莲 （白） 难道你不见我身穿孝服么
二老公爹他们每日思念于你，悲痛成病，不想他二老竟下世去了。
（秦香莲哭。
）英哥、冬妹 （同白） 我爷爷、奶奶想你都想死了。
陈世美 （白） 娘啊
（陈世美哭。
）陈世美 （二簧散板） 听说爹娘丧了命， 好似钢刀刺我心。
眼望着家乡珠泪滚，爹娘
枉费爹娘养育恩。
秦香莲 （二簧散板） 我将公婆已埋殡， 千辛万苦到京城。
因何相逢不相认， 你、你、你得了新人忘旧人。
陈世美 （二簧散板） 往事前景休提论， 一刀两断你另谋生。
秦香莲 （二簧原板） 心如刀绞我的泪难忍， 低声下气叫官人： 念在二老公婆份，
