秋之白华影评，
历史课本里民国人物亦皆为黑白色。
千人一面。
分辨好人坏人的方法，坏人大体肚大腰圆，额头光亮，眼睛小圆。
好人相对体瘦，架着黑框圆边的眼镜，留中分，着长褂或西式衬衫。
瞿秋白先生亦逃不过后者的框框，且没有犀利的八字胡，于我这种历史的半吊子，很难有深刻的印记。
在参加大影节开幕式暨<秋之白华>首映前，曾很努力去回忆有关瞿秋白的只言片语，却得不到任何可以肯定的细节。
开始搜索秋白先生的生平、作品，一一读来，颇为揪心。
一个并不坚定的共产主义者，一个“只愿考进北大，研究中国文学，做个教员度过这一世”的俄文翻译，在风雨飘摇的30年代中国无疑是痛苦和矛盾的。
时事不断逼迫着他，朝着抗争和革命的上游逆流而进。
“我当时对共产主义只有同情和相当的了解，并没有想到要加入***，更没有心思要自己来做***的‘创始人’。
” 欣赏瞿先生在<多余的话>中的坦诚和直白。
之前所学历史，凡仁人志士无不心无杂念鞠躬尽瘁前仆后继，凡社会贤达无不身居陋室心忧天下死而后已。
谁去关心他们作为人，应该有的，一份求饱足求平安的微小愿望。
而本本教学，更完全过滤掉这部分私人情绪，硬生生地把血肉之躯打造成无所不往的钢铁战士。
是有，但也应允许没有。
今吾等尚能于这片阳光雨露中恣意，不敢忘却抛头颅洒热血炸碉堡堵炮眼的先人，更万万不能回避这背后多少份不情愿的承担。
谁情愿抛妻弃子，谁甘心。
所以我相信那年的瞿秋白先生比当下某些主义者更纯粹更真诚，更值得我们去闵怀静思。
<秋之白华>与党性等等无多纠葛，讲述的是瞿秋白与第二任太太杨之华之间的爱情故事。
与平常爱情不同，他们源于倾慕出于依恋的爱情，萌芽在彼此皆有家室的尴尬环境中。
后瞿太太因病亡故，敢爱敢恨的杨之华与纨绔丈夫沈剑龙裂痕越来越深。
沈剑龙虽玩世不恭，却也该是新青年，丝毫不吝啬对瞿秋白的仰慕，‘借花献佛’四字，虽有无奈，却终促成这桩佳缘。
赠我生命之伴侣，一枚用心篆刻的印章，秋之白华、秋白之华，你中有我、我中有你。
羡煞吾等。
一直在期待我喜欢的窦骁同学这次出演。
如果说<山楂树之恋>里老三尚显单纯青涩，那么<秋之白华>中窦骁对瞿秋白这个人物的拿捏不得不让我大呼精彩
流利的俄语，淡淡的书卷气，言语不多，却丁丁卯卯。
之前我认为窦骁就是老三，老三就是窦骁。
窦骁的身上总罩着一层老三的光晕。
但到了这里，我完完全全忘掉了那个老三。
他就是瞿秋白，一个生活在白色恐怖年代，被压抑，被禁锢，仍不失君子风范，仍坚定着和爱人共同信仰的瞿秋白
只有当演员摆脱了曾经的表演惯性，观众才能有新的角色定位和认知。
霍建起导演把钟爱的艺术电影手法渲染到了极致，阴雨天的火红玫瑰，西餐厅优美的钢琴曲，浅浅行走的旗袍，铛铛车里害羞含苞般的对话，金属感强烈的铁桥上抑制不住的烟圈。
即便是冷酷血腥的刑场，在霍导的镜头里，也充满着纯净和温暖，还原了瞿秋白在政治活动之外本身的文人特质：向往光明热爱自然。
插叙的叙事方式，杨之华的旁白，很好地起到了控制观众情绪的效果。
放片时，时不时有笑场，翻阅瞿秋白的文集，当时看来逗乐的台词，并不是编剧随意之笔，而是秋白先生原句。
譬如瞿秋白在临行前仍不忘爱吃的豆腐，读<多余的话>，结尾处确有先生大呼“中国豆腐是很好吃的东西，世界第一
”简单乐观，甚至有点孩子气的语言，让人忍不住发笑，可等不及转眼就是密集的枪声，如何不扼腕叹息。
一部非常唯美、动人、充实的影片，完全没有想象中红色影片那种姿态高高在上内容干瘪无力
《秋之白华》电影里“借花献佛”的那首诗怎样理解 沈剑龙 避人五陵去 宝剑值千金 分手脱相赠 平生一片心
历史课本里民国人物亦皆为黑白色。
千人一面。
分辨好人坏人的方法，坏人大体肚大腰圆，额头光亮，眼睛小圆。
好人相对体瘦，架着黑框圆边的眼镜，留中分，着长褂或西式衬衫。
瞿秋白先生亦逃不过后者的框框，且没有犀利的八字胡，于我这种历史的半吊子，很难有深刻的印记。
在参加大影节开幕式暨<秋之白华>首映前，曾很努力去回忆有关瞿秋白的只言片语，却得不到任何可以肯定的细节。
开始搜索秋白先生的生平、作品，一一读来，颇为揪心。
一个并不坚定的共产主义者，一个“只愿考进北大，研究中国文学，做个教员度过这一世”的俄文翻译，在风雨飘摇的30年代中国无疑是痛苦和矛盾的。
时事不断逼迫着他，朝着抗争和革命的上游逆流而进。
“我当时对共产主义只有同情和相当的了解，并没有想到要加入***，更没有心思要自己来做***的‘创始人’。
” 欣赏瞿先生在<多余的话>中的坦诚和直白。
之前所学历史，凡仁人志士无不心无杂念鞠躬尽瘁前仆后继，凡社会贤达无不身居陋室心忧天下死而后已。
谁去关心他们作为人，应该有的，一份求饱足求平安的微小愿望。
而本本教学，更完全过滤掉这部分私人情绪，硬生生地把血肉之躯打造成无所不往的钢铁战士。
是有，但也应允许没有。
今吾等尚能于这片阳光雨露中恣意，不敢忘却抛头颅洒热血炸碉堡堵炮眼的先人，更万万不能回避这背后多少份不情愿的承担。
谁情愿抛妻弃子，谁甘心。
所以我相信那年的瞿秋白先生比当下某些主义者更纯粹更真诚，更值得我们去闵怀静思。
<秋之白华>与党性等等无多纠葛，讲述的是瞿秋白与第二任太太杨之华之间的爱情故事。
与平常爱情不同，他们源于倾慕出于依恋的爱情，萌芽在彼此皆有家室的尴尬环境中。
后瞿太太因病亡故，敢爱敢恨的杨之华与纨绔丈夫沈剑龙裂痕越来越深。
沈剑龙虽玩世不恭，却也该是新青年，丝毫不吝啬对瞿秋白的仰慕，‘借花献佛’四字，虽有无奈，却终促成这桩佳缘。
赠我生命之伴侣，一枚用心篆刻的印章，秋之白华、秋白之华，你中有我、我中有你。
羡煞吾等。
一直在期待我喜欢的窦骁同学这次出演。
如果说<山楂树之恋>里老三尚显单纯青涩，那么<秋之白华>中窦骁对瞿秋白这个人物的拿捏不得不让我大呼精彩
流利的俄语，淡淡的书卷气，言语不多，却丁丁卯卯。
之前我认为窦骁就是老三，老三就是窦骁。
窦骁的身上总罩着一层老三的光晕。
但到了这里，我完完全全忘掉了那个老三。
他就是瞿秋白，一个生活在白色恐怖年代，被压抑，被禁锢，仍不失君子风范，仍坚定着和爱人共同信仰的瞿秋白
只有当演员摆脱了曾经的表演惯性，观众才能有新的角色定位和认知。
霍建起导演把钟爱的艺术电影手法渲染到了极致，阴雨天的火红玫瑰，西餐厅优美的钢琴曲，浅浅行走的旗袍，铛铛车里害羞含苞般的对话，金属感强烈的铁桥上抑制不住的烟圈。
即便是冷酷血腥的刑场，在霍导的镜头里，也充满着纯净和温暖，还原了瞿秋白在政治活动之外本身的文人特质：向往光明热爱自然。
插叙的叙事方式，杨之华的旁白，很好地起到了控制观众情绪的效果。
放片时，时不时有笑场，翻阅瞿秋白的文集，当时看来逗乐的台词，并不是编剧随意之笔，而是秋白先生原句。
譬如瞿秋白在临行前仍不忘爱吃的豆腐，读<多余的话>，结尾处确有先生大呼“中国豆腐是很好吃的东西，世界第一
”简单乐观，甚至有点孩子气的语言，让人忍不住发笑，可等不及转眼就是密集的枪声，如何不扼腕叹息。
一部非常唯美、动人、充实的影片，完全没有想象中红色影片那种姿态高高在上内容干瘪无力
秋之白华瞿秋白内心独白
“秋白之华，秋之白华，你中有我，我中有你。
”放而大之，爱情之中有革命，革命之中有爱情。
其中之意，自述的是瞿秋白心中的家国情怀，救亡图存、振兴中华的赤子之心。
他者视点与自我言说，打破了对英雄人物的权威性话语表达，在尊重历史史实的基础上重构了瞿秋白的党员形象。
有一次，瞿秋白在刻图章时对杨之华说：“我一定要把‘秋白之华’、‘秋之白华’和‘白华之秋’刻成三枚图章，以示你中有我，我中有你，无你无我，永不分离之意。
”杨之华听后笑着说：“倒不如刻‘秋之华’和‘华之秋’两方更妥帖、简便些。
”后来，瞿秋白果真刻了一方“秋之白华”印章。
秋之白华瞿秋白内心独白
“秋白之华，秋之白华，你中有我，我中有你。
”放而大之，爱情之中有革命，革命之中有爱情。
其中之意，自述的是瞿秋白心中的家国情怀，救亡图存、振兴中华的赤子之心。
他者视点与自我言说，打破了对英雄人物的权威性话语表达，在尊重历史史实的基础上重构了瞿秋白的党员形象。
有一次，瞿秋白在刻图章时对杨之华说：“我一定要把‘秋白之华’、‘秋之白华’和‘白华之秋’刻成三枚图章，以示你中有我，我中有你，无你无我，永不分离之意。
”杨之华听后笑着说：“倒不如刻‘秋之华’和‘华之秋’两方更妥帖、简便些。
”后来，瞿秋白果真刻了一方“秋之白华”印章。
秋之白桦 解释一下 还有 最后一个字读什么
如楼上，中国的可以看王家卫，比如《重庆森林》、《阿飞正传》、《花样年华》，还有姜文的《阳光灿烂的日子》，当然不能不提的是陈凯歌的《霸王别姬》，感觉对人性的思考很深。
《秋之白华》我上几周看过了，感觉很喜欢，他们之间的感情很浪漫、很动人，不过这种文艺片中国就不多了，你可以看看国外的。
文艺片，我最喜欢的导演要算波兰的基耶斯洛夫斯基，他的《蓝白红三部曲》、《双面维罗妮卡》对爱的理解，对人的内心的敏感性的刻画都很深刻。
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然后如果你偏爱于爱情的文艺片，可以看看泰国的《暹罗之恋》（同性）、《小情人》，还有就是《布达佩斯之恋》（3角）、《怦然心动》、《两小无猜》（我说的是英国版的，法国版的我没看过），然后我看了的很感动的爱情还有韩国的《假若爱有天意》，尤其推荐这个。
还有一些比如《闻香识女人》、《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》，等等。
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日本的文艺片也很有自己的味道，不过我看过的不多，《情书》神马的应该不错，你自己再百度一下吧。
“秋之白华”什么意思
秋之白华是2011年上映的大陆电影。
片名灵感瞿秋白送给杨之一枚图章，瞿秋白当时的表白是我一定要把‘秋白之华’‘秋之白华’和‘白华之秋’刻成3枚图章，以示你中有我，我中有你，无你无我，永不分离。
”之后他为革命牺牲，杨之华终身未再嫁。
