日记戏曲文化《打底劝夫》观后感300字左右
戏曲源远流长，是我国典，不同地方的戏不同的风格和特色让人赏心悦目，其情节有的催人泪下，有的振奋人心，多姿多彩，出神入化。
小的时候，看见自己的父母看戏曲时，我总认为他们实在太老土，赶不上潮流，无论如何我都不会去看那些老掉牙的玩意。
俗话说：”要知道梨子的味道，最好亲口尝尝。
“不尝不知道，一尝吓一跳呀
今天的语文课上，当我仔细欣赏了中国别具一格的戏曲时，我真是为之震撼，原来我们中华民族的戏曲是那么的有艺术魅力，我真是井底之蛙呀
唉
这老祖宗留下来的宝贝，外国人又怎么能比得上
难怪呀，老一辈的人都是那么的热衷于这些戏曲，那么喜爱戏曲。
我现在才感受到什么是”不看戏曲的人，枉做中国人“。
不是吗
这些戏曲，就像我一部部历史，只有懂得欣赏它的人，只有懂得关注它的人，只有懂得挖掘它的人，才称得上是真正的中国人。
因为他们深深地明白一个道理，戏曲是我们的国宝，戏曲是我们的国粹，戏曲是我们的国剧呀
我们怎能忘记它们
如今的社会，我们这些青少年的视野，已经转移到流行音乐，影视和网络，我们似乎已经忘记了我们中华民族的传统艺术。
其实，当我们细心的欣赏我们的戏曲时，我们就会发现它们犹如一个个精彩的历史故事，将历史的画卷——展现在我们的面前，将我们带入了历史的隧道，让我们身临其境，让我们感慨不已。
戏曲的艺术魅力，我们怎可忘记
我们要多去欣赏我们中华民族的传统艺术，让它永远永远放光芒，让它世世代代流传下去
求南昌采茶戏MP3 子才打赌，南京贩茶，打底劝夫，磨豆腐，金莲送茶，傻子拜寿，田方秧麦，补缸，想情郎。
晋书·卷七十一·列传第四十一·熊远传【原文】熊远，字孝文，豫章南昌人也。
祖翘，尝为石崇苍头，而性廉直，有士风。
黄门郎潘岳见而称异，劝崇免之，乃还乡里。
远有志尚，县召为功曹，不起，强与衣帻，扶之使谒。
十余日荐于郡，由是辟为文学掾。
远曰：“辞大不辞小也。
”固请留县。
太守察远孝廉。
属太守讨氐羌，远遂不行，送至陇右而还。
后太守会稽夏静辟为功曹。
及静去职，远送至会稽以归。
州辟主簿、别驾，举秀才，除监军华轶司马、领武昌太守、宁远护军。
元帝作相，引为主簿。
时传北陵被发，帝将举哀，远上疏曰：“园陵既不亲行，承传言之者未可为定。
且园陵非一，而直言侵犯，远近吊问，答之宜当有主。
谓应更遣使摄河南尹案行，得审问，然后可发哀。
即宜命将至洛，修复园陵，讨除逆类。
昔宋杀无畏，庄王奋袂而起，衣冠相追于道，军成宋城之下。
况此酷辱之大耻，臣子奔驰之日
夫修园陵，至孝也；讨逆叛，至顺也；救社稷，至义也；恤遗黎，至仁也。
若修此四道，则天下响应，无思不服矣。
昔项羽杀义帝以为罪，汉祖哭之以为义，刘项存亡，在此一举。
群贼豺狼，弱于往日；恶逆之甚，重于丘山。
大晋受命，未改于上；兆庶讴吟，思德于下。
今顺天下之心，命貔貅之士，鸣檄前驱，大军后至，威风赫然，声振朔野，则上副西土义士之情，下允海内延颈之望矣。
”属有杜弢之难，不能从。
时江东草创，农桑弛废，远建议曰：“立春之日，天子祈谷于上帝，乃择元辰，载耒耜，帅三公、九卿、诸侯、大夫，躬耕帝藉，以劝农功。
《诗》云：‘弗躬弗亲，庶人不信。
’自丧乱以来，农桑不修，游食者多，皆由去本逐末故也。
”时议美之。
建兴初，正旦将作乐，远谏曰；“谨案《尚书》，尧崩，四海遏密八音。
《礼》云，凶年，天子撤乐减膳。
孝怀皇帝梓宫未反，豺狼当途，人神同忿。
公明德茂亲，社稷是赖。
今杜弢蚁聚湘川，比岁征行，百姓疲弊，故使义众奉迎未举。
履端元日，正始之初，贡士鳞萃，南北云集，有识之士于是观礼。
公与国同体，忧容未歇。
昔齐桓贯泽之会，有忧中国之心，不召而至者数国。
及葵丘自矜，叛者九国。
人心所归，惟道与义。
将绍皇纲于既往，恢霸业于来今，表道德之轨，阐忠孝之仪，明仁义之统，弘礼乐之本，使四方之士退怀嘉则。
今荣耳目之观，崇戏弄之好，惧违《云》、《韶》、《雅》、《颂》之美，非纳轨物，有尘大教。
谓宜设馔以赐群下而已。
”元帝纳之。
转丞相参军。
是时琅邪国侍郎王鉴劝帝亲征杜弢，远又上疏曰：“皇纲失统，中夏多故，圣主肇祚，远奉西都。
梓宫外次，未反园陵，逆寇游魂，国贼未夷。
明公忧劳，乃心王室，伏读圣教，人怀慷慨。
杜弢小竖，寇抄湘川，比年征讨，经载不夷。
昔高宗伐鬼方，三年乃克，用兵之难，非独在今。
伏以古今之霸王遭时艰难，亦有亲征以隆大勋，亦有遣将以平小寇。
今公亲征，文武将吏、度支筹量、舟舆器械所出若足用者，然后可征。
愚谓宜如前遣五千人，径与水军进征，既可得速，必不后时。
昔齐用穰苴，燕晋退军；秦用王翦，克平南荆。
必使督护得才，即贼不足虑也。
”会弢已平，转从事中郎，累迁太子中庶子、尚书左丞、散骑常侍。
帝每叹其忠公，谓曰：“卿在朝正色，不茹柔吐刚，忠亮至到，可为王臣也。
吾所欣赖，卿其勉之
”及中兴建，帝欲赐诸吏投刺劝进者加位一等，百姓投刺者赐司徒吏，凡二十余万。
远以为“秦汉因赦赐爵，非长制也。
今案投刺者不独近者情重，远者情轻，可依汉法例，赐天下爵，于恩为普，无偏颇之失。
可以息检核之烦，塞巧伪之端。
”帝不从。
转御史中丞。
时尚书刁协用事，众皆惮之。
尚书郎卢綝将入直，遇协于大司马门外。
协醉，使綝避之，綝不回。
协令威仪牵捽綝堕马，至协车前而后释。
远奏免协官。
时冬雷电，且大雨，帝下书责躬引过，远复上疏曰：被庚午诏书，以雷电震，暴雨非时，深自克责。
虽禹汤罪己，未足以喻。
臣暗于天道，窃以人事论之。
陛下节俭敦朴，恺悌流惠，而王化未兴者，皆群公卿士不能夙夜在公，以益大化，素餐负乘，秕秽明时之责也。
今逆贼猾夏，暴虐滋甚，二帝幽殡，梓宫未反，四海延颈，莫不东望。
而未能遣军北讨，仇贼未报，此一失也。
昔齐侯既败，七年不饮酒食肉，况此耻尤大。
臣子之责，宜在枕戈为王前驱。
若此志未果者，当上下克俭，恤人养士，撤乐减膳，惟修戎事。
陛下忧劳于上，而群官未同戚容于下，每有会同，务在调戏酒食而已，此二失也。
选官用人，不料实德，惟在白望，不求才干，乡举道废，请托交行。
有德而无力者退，修望而有助者进；称职以违俗见讥，虚资以从容见贵。
是故公正道亏，私途日开，强弱相陵，冤枉不理。
今当官者以理事为俗吏，奉法为苛刻，尽礼为谄谀，从容为高妙，放荡为达士，骄蹇为简雅，此三失也。
世所谓三失者，公法加其身；私议贬其非；转见排退，陆沈泥滓。
时所谓三善者，王法所不加；清论美其贤；渐相登进，仕不辍官，攀龙附凤，翱翔云霄。
遂使世人削方为圆，挠直为曲，岂待顾道德之清涂，践仁义之区域乎
是以万机未整，风俗伪薄，皆此之由。
不明其黜陟，以审能否，此则俗未可得而变也。
今朝廷群司以从顺为善，相违见贬，不复论才之曲直，言之得失也。
时有言者，或不见用，是以朝少辩争之臣，士有禄仕之志焉。
郭翼上书，武帝擢为屯留令，又置谏官，所以容受直言，诱进将来，故人得自尽，言无隐讳。
任官然后爵之，位定然后禄之。
敷奏以言，明试以功，车服以庸。
舜犹历试诸难，而今先禄不试，甚违古义，乱之所由也。
求才急于疏贱，用刑先于亲贵，然后令行禁止，野无遗滞。
尧取舜于仄陋，舜拔贤于岩穴，姬公不曲绳于天伦，叔向不亏法于孔怀。
今朝廷法吏多出于寒贱，是以章书日奏而不足以惩物，官人选才而不足以济事。
宜招贤良于屠钓，聘耿介于丘园。
若此道不改，虽并官省职，无救弊乱也。
能哲而惠，何忧乎欢兜，何迁乎有苗，何畏乎巧言令色孔壬
此官得其人之益也。
累迁侍中，出补会稽内史。
时王敦作逆，沈充举兵应之，加远将军，距而不受，不输军资于充，保境安众为务。
敦至石头，讽朝廷征远，乃拜太常卿，加散骑常侍。
敦深惮其正而有谋，引为长史。
数月病卒。
远弟缙，名亚于远，为王敦主簿，终于鄱阳太守。
缙子鸣鹄，位至武昌太守。
【译文】熊远，字孝文，是豫章郡南昌县人。
他的祖父熊翘，曾经做石崇县苍头，而生性廉洁耿直，有古士之风。
黄门郎潘岳见到他称赞他，劝崇免职，于是回到乡里。
熊远有高尚的志向，县里召他做功曹，不赴任，县里就强迫给他衣帽，扶着他让他拜见县令。
十几日后就被推荐到郡里，因此被朝廷征召为文学掾。
熊远说：“拒绝大的不拒绝小的。
”于是坚决请求留在县里。
太守考察熊远孝亲廉洁。
跟随太守讨伐氐羌，熊远于是不去，送太守到陇右然后回来。
后来太守会稽人夏静征召他为功曹。
等到夏静离职，熊远送他到会稽县才回来。
州里征召他做主簿、别驾，又被举荐为秀才，授任监军华轶司马、兼任武昌太守、宁远护军。
元帝做宰相，提拔他做主簿。
当时传闻北陵被发掘，皇帝要举行哀祭，熊远上疏说：“园陵既然没有亲自巡视，接到的传言也不一定是事实。
而且园陵并不固定，却直言侵犯，远近之人都去吊祭，答复也应当有主持。
我认为应该再派遣使者兼任河南尹审查，审问以后，然后可以举行哀祭。
应当立即命令将领到洛阳，修复园陵，讨伐逆贼。
从前宋王杀无畏，庄王拂袖而起，穿戴衣帽在路上追打，军成于宋城之下。
何况这样的奇耻大辱，臣子奔驰之日
修复园陵，是最孝顺的事；讨伐逆贼，是最顺理成章的事；拯救国家，是最符合道义的事；体恤遗民，是最仁义的事。
如果做了这四件事，那么天下百姓必然响应，没有不归顺的了。
从前项羽杀义帝被认为是大罪，汉高祖为此痛哭被认为是仁义，刘项的存亡，就在这一件事。
如今的群贼豺狼，比往日虚弱；逆贼的凶横，比丘山还厉害。
大晋接受天命，未改于上；百姓歌唱，思念恩德。
如今如果顺天下民心，命强干之士，张鼓前行，大军随后来到，威风赫赫，声振朝野，那么在上符合西土义士之情，在下符合团下百姓延颈渴望之情了。
”接着有杜弢之难，皇帝未能接受。
……
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长沙湘剧 【长沙湘剧】湘剧是湖南有代表性的地方剧种。
以长沙为中心流行于湘、资二水中下游地区及赣西的修水、吉安等县。
流行于长沙、湘潭一带的称长沙湘剧，民间称为大戏班子。
长沙湘剧的形成与外地声腔的传入有着密切的渊源关系，高腔出于弋阳腔，明代从江西传入。
约在明万历年间（1573～1620），又有安徽青阳腔和昆腔传入。
最晚传入长沙的是弹腔，又称南北路。
高腔、昆腔、弹腔、低牌子在长沙地区汇合后，与长沙乡土语言、民间音乐相结合，逐渐形成了具有高(高腔)、低(低牌子)、昆(昆曲)、乱(乱弹)四大声腔，唱白用中州韵长沙官话的地方大戏--长沙湘剧。
湘剧剧目约1200多个。
抗日战争时期经田汉、洪深、欧阳予倩等改革直至1949年以后的发展与革新，现经常上演约200余个，曲牌300余支。
此外还整理了《拜月记》、《追鱼记》、《金丸记》、《百花公主》等一批优秀传统剧目，创作了现代戏《山乡巨变》、《湘潮》、《园丁之歌》、《布衣毛润芝》等。
其中《布衣毛润芝》获全国五个一工程奖，《拜月记》、《园丁之歌》等被摄制成舞台艺术片在全国放映。
长沙花鼓 【长沙花鼓】长沙花鼓戏流行于原长沙府一带，以农村的山歌、民间的小调及本地花鼓为基础演变而成。
形成时期为清代末叶。
长沙花鼓戏在原长沙府地区内分益阳、西湖、宁乡、醴陵和长沙5个艺术流派。
演唱时均以长沙方言为统一的舞台语言，故通称长沙花鼓戏。
其音乐曲调有川调、打锣腔、牌子、小调4类约200余支，有传统剧目336个。
以表演三小(小生、小旦、小丑)戏为特色，反映民间生活为主，多以生产劳动、爱情或家庭矛盾为题材，语言生动，幽默诙谐，通俗易懂，富有浓厚的乡土气息。
1949年后，整理了传统戏《刘海砍樵》参加第一届全国戏曲观摩演出并获奖。
50年代《刘海砍樵》唱遍全国。
1989年长沙市花鼓戏剧院重新整理改编的《海哥与九妹》赴日本演出，轰动东瀛。
还有《小姑贤》、《讨学钱》、《访友》、《喜脉案》以及现代戏《姑嫂忙》、《打铜锣》、《补锅》、《中秋之夜》等，其中拍成电影艺术片的有《打铜锣》、《补锅》、《喜脉案》等。
花鼓戏演员中还涌现了一批歌唱家如李谷一、张也等。
【皮影、木偶戏】皮影戏又叫影子戏，始于汉，盛于宋，清代传入长沙。
皮影戏班一般为3～4人，一副竹架戏棚、一担戏箱就可走乡串村。
艺人一专多能，或举纸偶兼唱，或伴奏兼唱，一人演几个角色。
唱正戏用湘剧曲调，唱杂戏用花鼓戏曲调。
正戏有《封神榜》、《岳飞传》、《杨家将》等，杂戏有《五更劝夫》、《讨学钱》等。
1949年后，湖南省木偶皮影艺术团创作了寓言皮影戏《龟与鹤》。
该剧1956年参加布加勒斯特第三届木偶皮影节，获最佳演出奖。
还应邀赴苏联、法国、日本等10多个国家访问演出，获好评。
木偶戏俗称木脑壳戏。
远在汉代长沙就有木偶戏，至清代更为盛行。
长沙木偶戏是杖头木偶，擅长于表演传统剧目，尤其是传统喜剧。
其表演特点是：操作稳重细腻，水袖和翎子功十分优美，丑角与小生尤有特色。
湖南省木偶皮影艺术团创作的《金鳞记》在1983年澳大利亚阿雷德市举行的国际木偶艺术节上获国际荣誉奖。
长沙古乐 【长沙古乐】清光绪至民国时，长沙有一同善雅乐社，为民间古乐演奏社团，备有古乐器约数百件，专事雅乐演奏。
1958年，长沙的民间艺人演奏了一支《西宫词》，系全国发现的唐代诸宫调中至今尚存的惟一一种，而浏阳古乐更饮誉中外。
浏阳古乐始创于清道光九年(1829)，创始人为古乐家邱之NC13A。
它熔歌、舞、礼、乐于一炉，演奏起来场面之大，气势之宏，可与西洋交响乐比美。
作为祀孔用乐舞，清咸、同年间曾国藩派人来浏请邱之
之子庆龠去南昌、安庆、南京等地教习浏乐。
继后黑龙江、两广及全国各地都有人来浏习乐。
袁世凯也曾派人到曲阜及浏阳考察。
1954年保加利亚的客人访湘时特意要求听了浏乐后极力赞赏。
邱之
潜心研究古乐，积数十年经验著《律音汇考》。
1930年日本音乐家田边尚雄著《中国音乐史》，将《律音汇考》择要录入，并推此书为音乐界人士必读之作。
据说日本祭祀乐歌，大都同于浏乐。
湘绣 【湘绣】中国四大名绣之一。
发源于长沙县沙坪，历史悠久。
它以彩色散丝作绣线，除用齐针、接针、打籽针等针法外，还独创掺针法，使表现的形象丰富饱满，色调和谐，更符合于中国画的笔墨神韵。
其所绣山水、人物、花草、翎毛和走兽无一不生动逼真。
1912年和1933年，其绣品在意大利都灵博览会和巴拿马万国博览会上，分别获得最优奖和一等奖章。
1949年后，湘绣经过恢复和发展，成功地绣出了双面绣和双面全异绣。
奇特的技艺、非凡的艺术效果被国内外誉为超级绣品。
望城剪纸 【望城剪纸】民间艺术。
望城十分流行。
每逢民族节日和婚寿喜庆，用红纸或其他彩纸剪成《百鸟朝凤》、《福寿图》以及吉祥如意的图案和人物故事等张贴在门窗、墙壁上，用以增添欢庆气氛和作美的装饰。
望城剪纸风格粗犷淳朴、干净洒脱，多以家禽家畜为题材，栩栩如生，极富乡间情趣。
浏阳花炮 【浏阳花炮】火药，是中国古代四大发明之一。
而赋予火药以文化内涵和艺术生命，使之成为世界文化中的一株瑰丽奇葩的则是中国的浏阳花炮。
浏阳花炮制作历史悠久，始于唐，盛于宋，迄今已有1300多年历史。
清雍正元年(1723)，浏阳花炮作为贡品进贡皇室，一时朝野轰动，名传海外。
1875年开始出口，远销朝鲜、日本、南洋、印度、伊朗以至欧美，受到称赞。
1923年参加美国芝加哥世界博览会获优等奖；1929年参加中华国货展览会获一等奖；1986年代表中国参加在摩洛哥举行的第二十一届国际焰火大赛荣登魁首；1995年4月，浏阳市被授予中国烟花之乡的称号。
中国的重大庆典活动如国庆、五一节，大型运动会所燃放的烟花多为浏阳花炮，1997年香港回归时在京、港燃放的烟花也是浏阳产品，1999年50周年国庆和澳门回归的焰火晚会也预订了浏阳花炮。
浏阳花炮年产量已达880多万箱，产值12亿多元，其中内销320多万箱，出口560多万箱，年创汇8000多万美元，创税1.8亿多元(不含相关行业)，为浏阳市重要出口创汇支柱产业。
现浏阳市成立鞭炮烟花管理局加强管理，生产厂家成立了集团公司并建立了中国第一家烟花研究所，加强现代化、科学化管理和开发。
湘菜 【湘菜】中国八大菜系之一。
早在2000多年前即具雏形，南宋时自成体系，至清末，由民间食谱、宗庙祭祀菜和宫廷菜肴综合成众多的传统菜谱。
其特点是：烹调讲究，选料认真，配料精细，浓淡分明，色彩丰富，口味适中，辣而别于川菜，甜淡而别于下江菜，鲜嫩而别于粤菜，故备受国内外食客的青睐。
湘菜在发展中又形成了湘中南、湘北、湘西三大地区风格，长沙为其正宗。
长沙的曲园、玉楼东、潇湘、奇峰阁、天然居、三湘店、徐长兴等老牌菜馆，名闻遐迩。
1949年后，蓉园、玉楼东、又一村和开设在北京的曲园等店的湘菜先后驰名中外。
近年来，国外的中餐馆聘湖南厨师主理湘菜的日益盛行，湘菜正大步走向世界。
火宫殿风味小吃 【火宫殿风味小吃】长沙火宫殿与北京天桥、南京夫子庙一样，是外地客人常慕名光顾的地方。
火宫殿地处坡子街，其前身可上溯到南唐。
原叫乾元宫，专奉火神。
清乾隆十二年(1747)重建，咸丰帝题德威煊赫匾。
殿宇金碧辉煌，殿前空坪上由个体小商贩支起面棚，撑着大伞，经营各种长沙风味小吃。
到1942年时，空坪上盖起了48间木架棚屋，除理发、说书、卖烟、卖酒各用一间外，其余42间全部为小吃点。
主要经营的品种有色青、肉白、松脆、鲜香的油炸臭豆腐，形似荸荠、色如白玉、外表柔软、内吐芳香的姊妹团子以及东坡馓子、龙脂猪血、神仙果饭、三角豆腐、煨牛蹄筋、红烧蹄花、红烩乌龟等300余种。
中华人民共和国成立后，、彭德怀等曾到此品尝过，百余个国家的客人也曾到此领略古城长沙的饮食文化
