跪求团结友爱快板词!!!
快板：中华大地十亿人，都要养成好习惯那么好习惯。
你过马路，有好习惯：红灯绿灯线，你过回头要看一看那么看一看；有花坛，有护拦，别让栏杆把你拌。
等车买票要有好习惯那么好习惯：不要东南西北胡乱串，车进站，您要慢，误车晚点有旅店。
开车要有好习惯那么好习惯：人多一定要开慢，是接站，是吃饭千万不要把酒灌。
幢坏人，要住院，挣钱在多不划算。
经商要有好习惯那么好习惯：不要偷梁换柱把人骗把人骗，拿着石灰掺白面。
坑人的事别去办，骗人早晚得完蛋。
大爹大妈要有好习惯那么好习惯：起早遛弯咱锻炼，花言巧语别听劝，免得上当又受骗。
吃了亏，受埋怨，人们面前多难看。
少年儿童咱有好习惯那么好习惯：不攀比我听劝，电视节目要少看，多学习咱俭点，省点钱，攒一攒，献给国家敬老院。
打工的，下岗的，进了饭店要有好习惯：省吃省喝咱节俭，不能到这来装款。
见老乡，泪汪汪，饭店请您咱不装，馒头咸菜疙瘩汤，啤酒免，白酒尝，咱俩也要喝个双喝个双。
我与哥们有好习惯那么好习惯：朋友来了咱得管，家有冻梨我现缓，我让朋友心理暖，我们的感情没处远，没处远。
当老板，有好习惯：农民工钱我不欠，少忧少烦我心宽，见到老人我也搀，一生心理多平安，多平安。
农民工人要有好习惯 那么好习惯：打铁的，电焊的，养鸡养鹅拣蛋的，干完活，讲卫生，洗洗手，涮一涮，少得疾病不住院，留着精神做贡献。
出门在外有好习惯那么好习惯：去等车去接人，眼睛经常转一转，见坏人，不躲闪，治安要靠大家管。
见小偷管一管，帮着警察撵一撵，撵一撵。
当干部我有好习惯那么好习惯：不贪污不受贿，咱不难为检察院啊
老百姓，齐称赞，这样的干部金不换，金不换，住城里、到乡下，都要养成好习惯那么好习惯：到垃圾，要分开，费电池朔料带，玻璃瓶子易拉罐，不能随便抛窗外，要是把人砸了坏，就好比废井没了盖。
收破烂我有好习惯那么好习惯：收费铁，收费铜，就不收那盖井的盖。
掉了人，准磕坏，气坏乡邻把人害。
小朋友要有好习惯那么好习惯：公共财物咱不踹，小树小花咱不拽，心肠好，不学坏，咱把红花经常戴，这样的小孩才可爱，才可爱。
不论你，不论我，咱都养成好习惯，中华美德要留传，好的习惯说不完，这回我又没说全，好梦下次接着圆，接着圆。
陕西方言快板
陕西宝鸡方言快板 闲逛记 ]------------------------------------白水:[color=red] 片管员戒烟[\\\/color] （宝鸡方言快板）
咳，咳，咳——
咱是一名普通税干，
常年战斗在税收的第一线。
到企业，市场转，
跑农村，下矿山，
为国聚财不得闲。
不要看咱的外形象实在难言，
头大脖粗腰像轳碡个腿又短，
穿上制服头戴国徽咱也很精干。
我一不贪，二不懒，
人又勤快脑子好转，
学电脑个打算盘，
税收政策咱把它记个滚瓜烂，
咱可算得上局里的活字典，
业务考试咱总是拔尖尖。
年底考核咱总是能过关。
领导说咱有前途能培养，
这一培养就是二三十年。
税务局的岗位八九十种，
看门做饭打扫卫生咱不算，
稽查征管发票征收我都干遍。
至今咱还处于培养阶段。
俗话说，铁打的衙门流水的官，
局里的领导你来我往一茬茬的换，
局长科长副科长主任科员，
与咱根本沾不上一点边边。
唉，这些年，这么多天，
咱的外日子过得好艰难，
虽说人生不一定要当官，
可说起来实在就是不体面。
到如今，头发白个腿罗圈，
胡子拉碴成了老汉，
至今还是一个小小的税收片管员片管员。
咳，咳，咳——
诸位同志，听我言，
不是咱的思想有问题，
不是咱的能力有点欠；
不是咱的态度不正端，
也不是咱的局长小心眼。
只因为，本人有个瞎瞎毛病，
把自己的前途毁于一旦。
诸位同志，听我偏，
说到毛病你甭皱眉来甭翻白眼。
牛九花花咱数不清点，
挖坑打麻将手艺不专；
想吸白面没有闲钱，
想包二奶没有那胆；
党教育好赖几十年，
吃-拿-卡-要-借-报-
日鬼捣棒槌事儿咱不能干。
本人没有啥爱好，
唯一的爱好是爱抽烟来爱抽烟。
咳，咳，咳——
我今年，四十三，
抽烟就像在吃饭，
哪怕没饭都不敢没烟。
为啥咱的烟瘾这么大
咱这抽烟是祖传，
我家三代都抽烟：
我爷爷生在旧社会，
那时流行抽大烟。
一个烟泡一斗麦，
几天能抽麦一石；
这样的日子三五年，
几十亩良田都卖完，
几十间的房子只剩了房半间。
就这样，几年的功夫一个财东成了穷光蛋，
只好给人打工扛活兼职要饭。
熬到了1949年，
想抽大烟没了财源没了根源。
碰上土改划成份确定地富反，
我爷爷成了贫下中农分回自己的田，
见人就吹自己很有远见。
我爸长在解放前，
从小抽的是旱烟。
那烟袋像个碎包包，
烟叶能装个二斤半；
一尺长的烟杆杆，
烟锅看起来像个碎碗碗。
整天烟锅不离口，
睡觉还要整上一袋烟。
我娘气得打哆嗦，
差一点带上我学那孟母三迁。
我从小就抽我爸的二手烟，
这样的环境能不抽烟
上小学咱偷着抽旱烟，
上中学撕下课本卷纸烟，
有时鸡窝里拾个鸡蛋，
拿到代销店换香烟。
有一次抽烟没带火，
把人急得打转转。
只好向我爸对个火，
气地我爸说我是个铅罐罐来铅罐罐。
咳，咳，咳——
说抽烟，道抽烟，
抽烟学问还真的是没深浅。
我先把抽烟的好处谈一谈，
保证你听了也想吸烟。
清晨抽烟能提神来又醒脑，
饭前抽烟开胃把脾健，
饭后抽烟帮助消化防积食，
如厕抽烟防臭又通便，
思考抽烟思路清晰产生灵感，
睡前抽烟能够梦见神仙。
春天抽烟能防花粉过敏，
夏天抽烟蚊虫躲得远，
秋天抽烟能够清理气管，
冬天抽烟防寒又保暖。
据说抽烟还能减肥，
据说抽烟预防非典。
据说林彪烟酒不沾，
一生活了六十三 ；
据说恩来只喝酒不抽烟，
一生活了七十三；
据说泽东不喝酒只抽烟，
一生活了八十三；
据说小平既喝酒又抽烟，
一生活了九十三；
据说学良五毒俱全，
一生活了一百零三。
抽烟还是个交际手段，
见了上级发一根烟，
领导看咱比较顺眼；
见了同事发一根烟，
年底给咱投票画圈圈。
纳税人发烟咱若不抽，
人家说咱这松人有点傲慢，
行风评议还要提咱意见。
再从我们税收业务看，
吸烟和税收很有渊源。
咋先从烟草的税率谈，
增值税有17%和13，
消费税大的没边边，
30%的肯定是烟丝，
40%的是雪茄和乙类烟，
45%的是甲类卷烟，
烟草是税收重头戏，
为国家聚财作贡献。
好赖咱是国家税干，
吸烟也算是做奉献，
你说我怎么能够不抽烟来不抽烟
咳，咳，咳——
说抽烟，道抽烟，
我参加工作有了钱，
大部分用来买香烟。
中华好猫咱买不起，
一天三五盒84猴烟。
抽得喉咙眼长发炎，
嘴唇发青眼窝干，
抽得腰弯耳背听不见，
整天咳嗽又吐痰，
抽得浑身气味像臭弹，
女同事见了咱趔得远。
同科室同事没法躲，
大冬天还开换气扇。
不停抽我的二手烟，
女同事薰成了麻子脸，
男同事薰的烟瘾比我还惨，
我烟一停就开始打呵欠，
清鼻眼泪吊线线。
与其被动来吸烟，
还不如主动来抽烟。
同事们想通这一点，
大家一起来抽烟。
办公室成了吸烟培训班，
咱成了吸烟义务教练。
弄得没人敢和咱坐对面，
领导只好给咱调了单间。
除了没有配通信员，
咱和局长的待遇差求不远。
呵呵，这个待遇归于抽烟归于抽烟。
咳，咳，咳——
某一年，某一天，
报缴期间人手欠，
局里抽我去顶班。
企业纳税很自觉，
大厅里面人站满。
男的个个是帅哥，
女的个个像天仙。
咱在窗口一出现，
就像那马蜂窝捅了一竹竿：
男的女的老的少的你拥我挤往外窜，
好像咱得了外非典禽流感。
好像咱是黑社会假扮税干抢税款，
好像咱是拉登派的恐怖分子来捣乱，
好像咱给报缴大厅投了毒气弹。
本来窗口人挤满，
这一下夺门而逃跑了个完。
你看看，都是这抽烟惹的祸，
把一个好小伙抽成了怪眉眼，
不用化装像个坏蛋象个坏蛋。
咳，咳，咳——
那一年，那一天，
领导让我去查一户举报案，
接待的是个女老板，
他忘了我抽烟的坏习惯，
只倒茶，不摆烟，
那女老板年龄不太大，
你猛一看，还以为天仙下凡间，
那大眼睛一看人忽闪闪，
那小嘴巴说话比蜜甜，
他说我张得很有个性是个帅男，
不用化装就能当电影演员。
周润发刘德华在我之下，
能给成龙当替身演员，
能替李连杰上动作大片。
把我说得乐滋滋美丝丝，
心里不由咱产生好感。
产生好感咱还得把帐看，
公家的事情不敢打马虎眼。
不要看我外形象有点欠，
业务能力咱还算拔尖尖。
拿出帐目我粗粗一翻，
虚开发票一沓沓，
隐瞒收入几十万。
开张时间只有半年，
偷税漏税三万三。
我当场叫过女老板：
“你这个女人太大胆，
国家的税款你也敢动心眼
”
女老板一看咱把问题给揭穿，
马上跑过来陪笑脸：
“大哥，只要你高抬贵手放我一码，
帮妹子渡过这个难关，
你说弄啥咱都照办
”
那女人说着就往我身上贴，
胸口一颤一颤就像鸡峰山，
香水熏得我口发干来不停打喷欠。
我一看这家伙要给咱上糖衣炮弹，
桌子一拍马上黑下脸：
“你不要给我来这一套，
国家税款是高压线，
谁要碰它就得玩完，
只有补税缴罚款，
那才是你的出路才是艳阳天
”
一句话，说的老板的眉毛挤成一团，
说的老板的脸上直冒冷汗。
这一刻的感觉实在好，
就像董存瑞高举炸药包，
就像铡刀前面的刘胡兰，
就像黄继光胸口堵枪眼，
就像江姐许云峰刑场站，
就像李玉和面对鸠山，
不要看咱腰弯腿罗圈，
这一刻咱也大义凌然。
决不能让她把咱瞧匾，
决不能给国税人丢了脸。
呵呵，咱先抽一支得胜烟，
在给她算算滞纳金和罚款。
一想到烟，就想抽烟，
一摸口袋这才发现，
一没带火，二没带烟，
那烟瘾一下子往上串：
脸发白，手发抖，
眼冒金星看不见，
账本上的数字就像蚂蚁直往心里钻，
腿肚子就像抽了筋一般。
烟瘾发得我实在难受，
一个接一个打哈欠。
咱一发烟瘾不要紧，
一旁吓坏女老板：
“同志，我交税，税我缴，
你千万不要把羊羔风犯，
你大脑千万不要停了电，
你心脏千万不能把路断，
千万不能在我这里蹬腿翻白眼……”
（白）咳……咳……咳……
烟……烟……烟……
老板这才明白我想吸烟，
眼珠子骨碌碌的转，
脸露春风笑开颜，
马上叫会计给咱拿烟。
唉
那一次，那一天，
我第一次收了人家两条烟，
把党纪国法抛在一边，
本想稀泥抹光墙蒙哄过关，
谁知过了没有两天，
监察室叫我把话谈，
记过处分背了一年半，
我人生栽在烟上面烟上面
咳，咳，咳，
诸位同志，你听听你看看，
吸烟的危害大无边，
今天我把体会谈，
劝君不要再吸烟，
爱岗敬业把工作干，
为国聚财当模范，
当好一个片管员，片管员
白水2007\\\/05\\\/22
于石鼓山下玉玲珑:哈哈哈哈……
有意思有意思
——税网还是第一次看到原创的快板书呢：）部分语句再精练一下，上台演出效果会很好的：）
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童霖:不错不错真不错
收藏了过先
打竹板，说快板
从上往下看了一个遍
记了几个好句子
有空时候来表演
来表演
虽说借用你老哥知识产权
但你别想让我付你一文钱：（
当然别想抽俺一根烟
因为俺的家里管得严
俺也早就不抽烟
不抽烟：）玉玲珑:哈哈哈哈……
去年在西安，正好一个说陕西话的朋友打电话来，问：泥在那泥
我正满耳听的陕西话，顺口就答：扼在扇西。
他大惊道：扇西啥底方
……我不知道陕西方言的西安该如何发音，一时楞在那里。
他知道后笑着教我说：应该说：洗按：）
哈哈……可能拼得不准：）过年时，西安的朋友给我发了个陕西方言短信，那才叫十分标准。
可惜记不清了：）abc1238433:hao
.要饭快板顺口溜小哥真是个人才
陆海空三军英雄多我为咱们英雄谱新歌谱新歌 唱赞歌什么兵爱唱什么歌步兵爱唱刺杀歌高炮兵爱唱打靶歌水兵爱唱大海歌航空兵爱唱飞行歌汽车兵爱唱运输歌导弹兵爱唱发射歌铁道兵爱唱架桥铺路歌工程兵爱唱那开山歌坦克兵爱唱冲锋歌通信兵爱唱架线歌白衣战士爱唱救死扶伤卫生歌炊事兵就把那个菜谱编成了歌开完了饭他就乐呵呵又唱起了那咳罗罗罗 咳罗罗罗 咳罗罗罗的养猪歌革命的歌 战斗的歌团结的歌 胜利的歌建设四化 保卫四化是咱们的主题歌要唱歌咱们放歌喉军营新歌唱不休唱一段新编绕口令胜过那个美酒醉心头我迈开了大步往前走前边有六排绿扬柳六柳绿 绿六柳绿柳盘根柳碰头柳碰柳头柳枝虬柳枝打虬柳叶稠柳叶稠 柳荫厚柳荫后边有幢楼楼前绿柳衬红楼楼后泉水绕楼流楼上有六六三十六面红旗迎风抖楼下瞅自力更生艰苦奋斗八个大字立在了楼门口为了盖楼 为了栽柳干部战士齐动手齐动手在那牛拧山头采石头 到那牛拧山后伐木头采石头 牛宁不拧低下了头伐木头 把这木头运出了牛拧沟采石头 伐木头汗水和泥烧砖头为了盖楼人人献计谋为了栽柳个个汗水流他们不分黑夜与白昼为国家节约了六十六万六千六百六十六块六毛六分六厘六（白）还带了个零头走过了六排绿杨柳来到这绿六柳后的楼门口站在了楼口往里瞅有两位首长并排走一个是师长周贵友一个是政委由贵州师长周贵友镢头拿在了手政委由贵州水篓背肩头师长周贵友除了用镢头帮助六连栽葡萄还帮助六连不甘落后加油争上游政委由贵州除了用水篓帮助九连浇石榴还要促进九连百尺竿头更上一层楼周贵友 由贵州他们二人出楼分了手 到后来师长周贵友去的六连不甘落后争了上游丰收还摘了葡萄政委由贵州去的九连好上加好更上了一层楼 秋后还收了石榴唱完了政委和师长我急忙去看光荣榜光荣榜闪闪亮榜上贴着英雄像 我这越看心情越激荡放声来把咱们英雄唱老团长 苏铁夫在那科研所里边当支书您别看老苏是个老粗 可他攻关路上不服输不服输他是苦读书老苏读书不怕苦终于战胜了拦路虎他到说不读书 无出路 想当内行门难入若无读书苦中苦 难得业务技术熟为了实现四化苦读书我这老苏不当大老粗辽宁的战士石是志广东的战士史子石两新兵分别到了话务室报话吐字真费事辽宁的石是志经常把四千四百四十四念成四千四百四十细广东的史子石经常把四千四百四十四念成四千四百四十事石是志史子石为吐字立大志为求知请老师苦练了四十四天零四小时辽宁的石是志再不把四千四百四十四念成四千四百四十细广东的史子石再不把四千四百四十四念成四千四百四十事看罢光荣榜 奔向练兵场练兵场练兵忙 练兵都在练兵场您要不到练兵场 您就看不到练兵场上练兵忙北风刮 战士马华练刺杀马华刺杀扎草靶 枪扎草靶草掉渣草掉渣 北风刮风刮草渣裹马华马华眼里进草渣 眼进草渣把眼扎马华不让眼眨巴 眼进草渣偏眨巴马华刺杀北风不刮草渣不扎马华眼睛不眨巴齐胜利 练射击为增加臂力托土坯一块坯、二块坯、三四五六七块坯七快坯六块坯五四三二一块坯七块坯托了一分一秒一一块坯托了七分七秒七七分七秒七 一分一秒一越练越入迷 练得汗水滴汗水滴 增臂力举枪瞄准枪不移枪稳击敌敌必毙枪移射击不中敌年终全连来评比小齐的考核得第一全连同志笑嘻嘻齐夸小齐神枪齐夸小齐 练硬功练兵场上热腾腾各路英雄齐上阵八仙过海抖威风抖威风 大练兵您猜一猜什么练兵噌噌噌什么练兵嗡嗡嗡什么练兵扔扔扔什么练兵咚咚咚什么练兵轰隆隆什么练兵噔噔噔什么练兵叮呤呤什么练兵砰砰砰您抬头看 仔细听：导弹发射噌噌噌飞机旋转嗡嗡嗡快艇出击扔扔扔大炮开火咚咚咚坦克前进轰隆隆战士冲锋噔噔噔通信联络叮呤呤子弹出膛砰砰砰噌蹭噌、嗡嗡嗡、扔扔扔、咚咚咚 轰轰隆隆噔噔噔 叮呤呤砰砰砰千声万声汇一声原来是三军合成大练兵保卫各路英雄显神通要练兵 苦练兵只有苦练才能出硬功兵不苦练功不硬硬功不练功必松精兵苦练硬功硬兵不练硬功硬不了功练硬功为了杀敌 建设四化比高低比高低 齐努力同心同德创奇迹加速现代化 提高战斗力把思想搞上去把训练带上去把作风抓上去把高峰攀上去八一军旗高高举人民的军队永无敌甲乙丙丁同上。
开场打板。
合：打竹板儿，走上台， 高高兴兴唱起来。
纪念建军八十周年心欢喜， 先向各位首长各位战友各位同志各位来宾敬个礼
（敬礼）甲：1928年的7月中，响枪声。
军旗飘飘立乾坤， 光荣诞生红五军
乙：红五军，轰轰烈烈干起来， 领导人，就是军长彭德怀
丙：红五军，万里长征是铁军；八路军；丁：解放军；万岁军
甲：八十年，枪林弹雨万里长征英雄业绩日月经天彪青史；乙：八十年，南征北战浴血杀敌冲锋陷阵前赴后继视死如归官兵团结功勋卓著铸军魂
丙：八十年，英雄部队老一辈带动新一辈新一辈学习老一辈火线军魂光荣传统一辈一辈传一辈，丁：八十年，英雄部队新一辈敬仰老一辈老一辈爱护新一辈青出于蓝后生可畏战斗堡垒不可摧
甲：八十年，英雄部队雄才大略文武兼备百战百胜著名将军上百位；乙：八十年，英雄部队革命烈士战斗英雄模范标兵誉满中华美名垂
合：英雄部队英雄多， 长江大河波连波； 英雄部队英雄多， 我为英雄唱赞歌
乙：我先说
丙：我先说
丁：我先说
甲：你争我抢开了锅
一个说了一个说。
（对乙）说
乙：红军团，老一辈， 有一位营教导员陈先瑞， 32年，他万里长征身患伤寒掉了队。
发高烧，久不退， 一天一夜总昏睡。
深更半夜把眼睁， 深山老林黑洞洞， 无灯无火无人声， 野狼号叫令人惊
武器用品都没有， 长征的战友全拿走（啦）。
合：怎么办
乙：第二天太阳出东方， 来了位打柴好老乡。
扶着他，山神破庙把身避（背）， 破瓦罐，舀来清水给先瑞。
先瑞饮清水，清水救先瑞， 先瑞才慢慢把烧退。
到夜晚，他手拄木棍离庙门， 找到了，好心大娘一家人。
治病将养十多天， 他寻找组织下了山。
他忍饥挨饿夜行晓宿东躲西藏四处打听不泄气， 他四留陕南传播火种艰苦奋斗打出陕南根据地
合：献身革命终无悔， 到后来，北京军区当政委
乙：你们也知道哇
合：他是革命老英雄， 军功册上留美名
丙：你说完，我来讲， 说一说，英雄部队副班长。
想当年，他支委会上提意见， 惊动海东副军长。
副班长提升指导员， 随军长，转战西北和东南。
与敌人遭遇南光县， 指导员把有力地形来抢占。
他手枪一挥高声喊：“杀
” 阵前的敌人吓破胆。
众战士，猛虎下山歼灭战， 数百名敌人全完蛋
合：他的姓名不用问， 他就是，后来的军长叫刘震
乙：你们也知道哇
合：他是革命老英雄， 军功册上留美名
丁：安东卫连钟家泉， 他是二连指导员。
安东卫，阻击战， 他排兵布阵有主见
在当时，来了一千多个日伪兵， 他们飞机炸，大炮轰，坦克车掩护着步兵一次一次往上冲。
我们的部队伤亡大， 三排阵地被攻下。
钟家泉，身负伤， 坚定指挥志如钢
呐喊一声震天响， 带领着二连勇士往上闯。
“咱们不当亡国奴， 誓与阵地共存亡
” 战斗激烈无了子弹， 英雄们，与鬼子展开肉搏战
刺刀挑，枪托砸， 盘肠大战咬碎牙， 搂住鬼子滚悬崖
阵地上的敌人全被歼， 夺回阵地稳如山
完成任务要撤退， 指导员，亲自掩护做后卫。
他身负重伤血斑斑， 四个鬼子又上了山。
指导员，举手抢， 四发子弹全打光。
三个鬼子见阎王， 他自己，一颗子弹透胸膛
合：壮烈殉国大英雄， 万古千秋留美名
甲：战斗英雄数不清， 唱一位，338团电话兵
王伟明，抗美援朝英雄汉， 他跟班长，332高地去查线。
敌人的飞机大炮发了疯， 成吨的炸弹往下轰
电话线，被炸断， 他和班长顶着炸弹来来回回接电线。
断了接、接了断、再断再接再接再断累得两人气喘吁吁浑身汗
猛然间，一颗炮弹落中央， 伟明的大腿受重伤。
班长命他下火线， 归途中，发现电线又炸断。
他带的电线已用完，合：没有电线怎么么接连
甲：他伸手抓住俩线头， 保通话，他用身体接电流。
电流电得他身发抖， 他咬紧牙关不撒手。
直到战斗得胜利， 王伟明，战斗英雄把功立
乙：战争年代英雄多， 和平岁月英雄模范更可歌。
113师驻保定， 保定城，出了个先进卫生科。
1968年，来了个病号张秋菊， 大肚子，像扣了一口七印锅。
裤腰赛过大麻袋， 裤腰带足有一丈多。
夫妻双双含悲痛， 张秋菊，哭哭啼啼泪如梭： “北京天津都去过， 都说治愈不好说， 我今年刚过三十岁， 怕的是，只有等死不能活
” 卫生科，查根由， 原来是，肚里长了大肿瘤
这个肿瘤特别大， 谁人见了都害怕
做手术，全世界当时无先例， 除肿瘤，不做手术难治愈。
卫生科，治病救人敢为人先细安排， 90斤，特大肿瘤手术成功取出来
合：特大肿瘤取出来， 患者生命救出来
张秋菊今年七十多， 身体健康笑呵呵
丙：模范连有个郑学锋， 是一位二级士官生。
郑学锋，学雷锋， 那天看病归来回营中。
遇见了，两个涞源老乡来进城， 夫妻俩，愣在街头带愁容。
原来是，夫妻进城想打工， 钱包丢失影无踪。
一天未曾把饭用， 想回家，没车票不能把车登。
郑学锋，问明情况开了口： “大哥大嫂跟我走。
” 他领二人奔车站， 到饭店给他们夫妻买了饭。
又伸手送过200元， “大哥呀，我兜里只有这些钱。
你们回家买车票， 剩下零钱做盘缠吧。
” 夫妻俩感动泪涟涟， 问他的姓名和营盘。
合：他倒说：“这点小事莫挂心， 我的名字解放军。
”丁：汶川发生大地震， 全国军民抗震救灾齐上阵
解放军，英雄汉， 奋战在抗震救灾第一线
只因为我们离得远， 战士们摩拳擦掌急红眼， 也只好，支援灾区争先恐后来捐款。
三好连队二级士官王玉山， 一下子捐款整两千，一月的工资哗啦干
合：抗震救灾全国军民众志成城做贡献， 英雄部队全体官兵献上自己心一片
甲：英雄连有个甄爱华， 今年已经二十八。
在去年，婚期定在国庆节， 为驻训，推迟婚期未回家。
商量好，今年五一办喜事， 偏偏地，一个命令又下达： 四月底，选派战士北京援奥去集训， 这一下急坏甄爱华。
结婚已经请了假， 要援奥，就得开罢奥运再回家。
甄爱华，就如同吃了25只小老鼠， 百爪挠（闹）心乱如麻
合：未婚妻盼着结婚度蜜月， 你准备准备快回家吧。
甲：甄爱华，笑嘻嘻， 电话打给未婚妻， 再次往后推婚期， 婚期推到十月一。
合：战斗作风过得硬， 集体荣誉比山重
乙：王英会，红军团里男子汉， 那一天，他随连队搞拉练， 五公里，急速行军仿实战。
王英会，最年轻， 他全副武装往前冲
脚下一跘身栽倒， 只觉得，右腿疼痛动不了
他强忍痛，把牙咬， 用一条左腿拖着右腿一拐一拐往前跑。
跑了两步又栽倒， 他大汗如雨面色焦黄拼命挣扎还想着站起身来继续跑
身边战友过来了，你抱腰，我抬脚， 抬着英会一起跑。
任务圆满告完成， 王英会脸上露笑容
训练结束住了院， 原来腿骨已折断
全连官兵齐称赞， 英会是个英雄汉
他倒说，荣誉比生命更可贵， 我要学英雄陈先瑞，生命不息不掉队
合：英雄军，英雄团，英雄师，英雄连，英雄营排英雄班， 英雄部队八十年。
新兵老兵全体官兵个个都是英雄汉， 唱上半年唱不完
唱到这里算一段， 下次汇报再接连
要饭快板杨晓琼一天能挣多少钱
脱贫攻坚快板书 脱贫攻坚快板书 打好脱贫攻坚战 脱贫攻坚是什么
听我唱个快板歌。
同步小康大工程，努力奋斗几代人。
小康生活就是好，全国人民同步跑。
攻下贫困这毒瘤，华夏精神传神州。
中央召开十九大，小康课题定拿下。
了不起的中国人，定了两个大工程。
两个百年大目标，共产党人领风骚。
各级政府齐传授，专家学者齐研究。
十九大，多神圣，新的五年立使命。
使命召唤领未来，无愧历史大胸怀。
精准脱贫大动作，共同富裕无死角。
建党百年换新天，世界舞台站中间。
政策出台党中央，目标措施硬邦邦。
各级政府和单位，组建脱贫战斗队。
正安县委定目标，比学赶帮出实招。
帮扶五四三二一，精准扶贫靠群力。
正安深度贫困县，找准问题是关键。
面对贫困找原因，干部群众结成亲。
扶贫扶到点子上，惠民政策项对项。
万名干部进农村，齐心协力拔穷根。
助脱贫，下基层，深入实际看村民。
干农业，农民会，累了一辈又一辈。
勤耕耘，累忙忙，深山还有破瓦房。
不下乡，不知道，农村脱贫好热闹。
看农村，比城里，有差有别好对比。
房屋旧，圈舍臭，比起城里稍落后。
通组路，不干燥，这里需要柏油道。
裸砖墙，木瓦房，村民还需搞装潢。
为生存，走他乡，父母妻儿各一方。
打工潮，跑社会，一些田土也荒废。
条件差，难生存，留不住的农村人。
乡下穷，城市好，大家都往城里跑
关于小品
1. 相声属于曲艺的，而喜剧小品(以下简称小品)属于戏剧。
但由于相声尤其是故事性的相声与小品都以语言为载体的表演形式，经常出现交叉模糊的状态，使得很多朋友感到难以分辨。
笔者不揣浅陋，斗胆在这里谈一谈自己的肤浅认识，望方家指教，不胜荣幸(由于语言文字游戏类的相声与小品的区别非常明显，本文忽略不谈，而着重谈一谈故事性的相声与喜剧小品的区别)。
首先，让我们来看看曲艺和戏剧的区别：如同音乐用节奏与旋律表现情绪，舞蹈用形体动作展示思想，曲艺作为一门表演艺术，是用“口语说唱”来叙述故事、塑造人物、表达思想感情并反映社会生活的，正如戏曲艺术的本质特点是“以歌舞演故事”，曲艺艺术的本质特征当是“以口语说唱故事”。
这是曲艺有别于其他艺术门类的本质属性。
因为主要的艺术手段是“口语说唱”，所以曲艺的艺术形式相对地比较简单：由一人或几人说演；或者由一人或几人演唱，辅以小型乐队(往往是三、五件乐器)伴奏。
又因为是以口头语言进行说唱，所以其表演方式是以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。
这样，在舞台表演上便体现出“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一台大戏”的特点。
从而与戏曲、话剧、影视等表演艺术的“角色扮演式表演”大异其趣，即所谓“说法中现身”与“现身中说法”之别。
(摘自《曲艺的本质特征及其艺术构成要素》国际艺术界--影视综艺网--曲艺艺术)咱们具体到相声艺术来说，《相声溯源》中这样写道：“相声是‘说’的艺术，属于‘以词叙事’的说唱艺术，而有别于‘以身代事’，进入角色的戏剧艺术这种表演方式密切了演员和观众之间的关系，缩短了舞台上下的距离。
演员直接跟观众交流感情，在观众的配合，默契之下进行演出，获得艺术效果。
从这个意义上说，相声表演是演员和观众一起的集体抒情。
从观众角度来说，他们不是站在演员的对面或旁边，消极、客观地鉴赏舞台演出，而是身临其境地跟演员一起创造艺术形象，尽管他们并不登台。
这就是相声艺术的‘说法中之现身’，不同于戏剧艺术的‘现身中之说法’。
”看来相声与戏剧的主要区别就是“相声艺术的‘说法中之现身’，不同于戏剧艺术的‘现身中之说法’。
” 假如这种传统说法还是不容易分辨相声与小品的话，我们不妨借用小说叙事角度的三种不同视角，来发挥深化一下。
小说的叙事角度有全知全能视角、限制视角和纯客观视角三种。
全知视角又称零度焦点叙事。
叙事者无固定视角，并像一个全知全能的上帝，洞察一切。
作者可以不时变换叙事角度，一会儿写A君如何想如何做，一会儿写B君怎么想怎么做。
这种视角常出现以中长篇小说中。
纯客观视角又称外焦点叙事。
指叙事者像一台摄像机那样只客观记录事情的表象，不去追溯事情的历史背景，不涉及任何人的心理活动，叙事者也不抛头露面，评头论足，抒发胸臆。
这种叙事角度在新闻作品中较为常见，对刻画人物形象表现力度不够。
限制视角又称内焦点叙事。
它是以小说当中的人物视角展开叙事的。
它的叙述要受到叙述者视域的限制，即只能叙述他自己的所见所闻，所感所想，不能叙述别人看到或听到的而他自己没有看到或听到的事情，更不能介入别人的内心世界。
(摘自《怎样让小小说更有小说味》盘县师生之家)。
笔者认为曲艺表演(相声)的角度接近于“全知视角”，而戏剧表演(小品)的角度接近于“限制视角”。
相声表演“以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。
这样，在舞台表演上便体现出‘一人多角’、‘跳出跳入’、‘一人一台大戏’的特点。
”而有些相声节目，演员一上台就是带着人物上场的，如：《卖五器》、《欢迎批评》等等。
这样的相声节目如何与小品区分呢
笔者认为，这样的相声节目与小品的主要区别在于，演员是站在一个“全知全能视角”来表演，还是以“限制视角”来表演。
相声《卖五器》中的“甲”虽然是带着人物上场，但是他是采取“全知全能视角”来表演节目的，他可以自由出入不同人物之间。
逗哏演员时而是“卖五器的小人物”，时而是“瓦德西将军”，时而是“李鸿章中堂”，时而又是“内务大臣”，游走于不同的人物之间“以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言”“一人多角”“跳入跳出”。
不仅有故事中不同人物之间的“跳入跳出”，还有相声演员与故事中人物之间的“跳入跳出”，也就是鲁迅先生所说的“二丑艺术”： 如：乙：破羹匙儿呀
甲：破羹匙啊，它要是素白的，我要心疼我是黄瓜
乙：还有什么哪
甲：那上边 乙：还有花儿哪
我就知道这句
甲：你怎么说了
乙：我不说你也得说
甲：这我的词儿，你说了我怎么办
而小品很少有这种情况出现。
小品当中的人物从始至终几乎都是一致的，不同人物之间很少有“跳入跳出”。
如：赵本山的很多小品。
还有一点，是相声与小品不同的地方，那就是“是否进行戏剧化妆、使用戏剧道具”。
笔者这里所指的“戏剧化妆”是指采用接近生活真实的实物化妆。
比如：从塑造人物出发，给演员粘贴假胡子、假头发。
“戏剧道具”是指采用接近生活真实的实物道具。
如：逼真的布景、道具。
而相声表演多是使用相声舞台上面的简单道具，场面桌、大褂、手绢、扇子、钱板，采用写意性的化妆、道具，点到为止：在相声舞台上单单一把折扇的用处就难述其妙。
《学四省》中扇子被演员虚拟为“旱烟袋”“要饭的破篮子”；《改行》当中被虚拟为“马勺”“扁担”；《大保镖》中被虚拟为“花枪”“双刀”；《捉放曹》中被虚拟为曹操刺杀董卓的“宝剑”；《树没叶儿》中被虚拟为“锄头”；《拉洋片》中又被虚拟为“掸子”等等。
在“腿子活”《汾河湾》中戏曲用“马鞭”来借代人物所骑的马匹，而到了相声演员手中，更加变本加厉，只用一把折扇就将“马鞭”虚化得无影无踪了，但观众仍然领会这一扬一甩的动作，手中的折扇便是代表了戏曲中的“马鞭”，现实生活当中的跨马扬鞭。
相声演员利用道具延伸舞台表演，既便于自己的表演，又为观众提供了想象的空间。
比如其他道具，手绢在《卖布头》中被虚拟为“布头”；《卖故衣》中又被虚拟为“故衣”；《黄鹤楼》等节目中又被虚拟为“诸葛亮的帽帽”；《山东话》中被用来“包扎”捧哏的“腮漏”“砍头疮”；《汾河湾》等节目中又被虚拟为“头巾”“水袖”等等。
醒木在《打牌论》中被虚拟为“麻将牌”等等。
桌子有时被虚拟为“家门”如《倒叫门》；有时候又是“栏柜”如《数来宝》等等。
连演员的大褂有时候也派上了虚拟的用途，表演京剧动作时大褂就是“蟒”，如《阳平关》；表演乞丐时大褂就是“麻袋片”，如《山东话》等等。
(摘自拙文《门外谈——相声的虚拟性》) 相声表演几乎不进行戏剧化妆，也就是相声演员在表演不同人物的时候，通常选用变换形体动作、嗓音、神态等等来突出人物特点、塑造人物，几乎不靠戏剧化妆、戏剧道具。
比如，故事当中需要一位老大娘出现，而演员却是男性。
在这种情况下，相声演员采取只模仿老年妇女的形体动作、嗓音、神态等等的手段，来塑造这位老年妇女。
这也就是“以第一人称的模拟代言”。
而小品多是采取戏剧化妆的手段，也就是让这位男演员除了模仿老年妇女的形体动作、嗓音、神态等等，还要穿上老年妇女的服装，戴女人的假发。
这就是“角色扮演式表演”。
如：小品《手拉手》，在某种意义上来说，它的表演形式与男女相声非常接近，舞台上一男一女一来一往的幽默语言，使观众不时发出开心的大笑。
尽管接近子母哏相声，但是《手拉手》究竟还是小品。
因为，它不仅采用了戏剧的布景——一个公园座椅，而且两位主人公也采用了戏剧化妆——男主人公头戴瓜皮帽。
手中还要拿着一只女式高跟鞋的戏剧道具。
相声中需要介绍节目中的时间、地点、周围场景，通常使用语言描述。
而小品就更多地借助戏剧道具、布景来表现了。
相声与小品在塑造人物上面还有一个不同。
戏剧(小品)中的布莱希特演剧方法推崇“间离方法”，又称“陌生化方法”，就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。
而斯坦尼斯拉夫斯基体系要求演员不要模仿形象，而是要“成为形象”，即生活在形象之中。
相比较戏剧中布莱希特体系，相声艺术反映了我国人民传统欣赏心理习惯，更强调相声演员的首要地位，突出相声演员高于角色、驾驭角色、统领角色的地位。
即便是以第一人称表演相声，在表演中，相声演员与观众始终清醒地意识到相声中的人物并非就是演员本人，这一点在马氏相声当中表现得尤为充分。
相声演员对于表演相声通常称之为“使活”，“活”指的是相声节目，而“使”字就非常传神地说明了相声演员对于相声节目的主导、统领、驾驭的地位。
通过上述分析，我们可以发现相声与小品有以下区别：一、相声是“说法中之现身”，小品是“现身中说法”。
相声的表演方式是以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。
这样，在舞台表演上便体现出“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一台大戏”的特点。
而小品是“角色扮演式表演”。
二、相声在塑造人物手法上面： 1、多以“全知全能视角”进行不同人物的“跳入跳出”，尤其是相声演员与节目中人物身份之间的“跳入跳出”。
而小品在塑造人物手法上，多以“限制视角”进行人物塑造。
几乎没有小品演员与小品中人物身份的“跳入跳出”。
2、相声多使用相声舞台简单道具进行写意性的化妆、道具。
而小品多使用接近生活真实的实物化妆、接近生活真实的实物道具。
相声中需要介绍节目中的时间、地点、周围场景，通常使用语言描述。
而小品就更多地借助戏剧道具、布景来表现了。
3、相声相比较小品在塑造人物上面，更强调相声演员的首要地位，突出相声演员高于角色、驾驭角色、统领角色的地位。
有了上述几点，我们似乎可以更清楚地划分相声与小品了。
但是，这里还存在着一个问题，那就是事物并非是绝对的，一般总是难以涵盖个别，对于相声与小品交叉的个例，我们就要更为细致的分析了。
对于它们的定性——到底算相声还是算小品
是化妆相声还是无实物表演的小品
就要看其中相声的元素与小品的元素哪个更多一些了。
有时还要考虑到表演的演员经常以相声演员身份出现，还是以小品演员身份出现的元素。
在相声与小品出现交叉的情况下，其中相声与小品的元素“势均力敌”，在这个时候，观众往往把表演者的身份作为区分的标准了。
节目是由“经常以相声演员身份出现的演员”来表演，观众们更容易把这样的节目划入化妆相声的行列；而“经常以小品演员身份出现的演员”来表演，观众们更容易把这样的节目划入无实物表演的小品的行列。
比如：相声《追溯》，虽然其中相声与小品的元素旗鼓相当，但由于是常贵田、常宝华这两位相声演员表演的，他很少有朋友把他们划入无实物表演的小品行列。
相声的表演形式看似简单，但正是由于其“形式简单”，其发挥的余地就更为广阔，能够容纳非常丰富的其他表演艺术元素。
套用目下流行的一句广告语：“相声艺术简约不简单”。
为了保持相声艺术独有的特色，保住相声之所以为相声的“根”，薛宝琨先生说过：一定要使相声艺术相声化，绝不能相声艺术戏剧化。
2 小品的语言艺术，要具体来看，我就给你分析一下赵本山的吧 成功借鉴了东北二人转及相声语言中的“说口”与“贯口”艺术，通过大量富有韵律、节奏的顺口溜、打油诗、快板、民谣等艺术形式，或简述故事缘由、场景，引入正题；或交代人物身份，凸显人物性格；或引入社会焦点，深化主题。
这种富有节奏和韵律的语音形式，说出来琅琅上口，听起来悦耳动听，既传递了信息，又表露了情感，更活跃了气氛，极大地增强了东北小品语言的艺术魅力。
如在《城市打工妹》中，一开始就是赵本山饰演的老太太的一段独白：“当保姆干得挺好，儿女们捎信说啥要接回去养老。
还没等走呢，这两口子也不知道因为啥，那仗打的，又是挠，又是咬，咋说也不好。
走吧走不了，不走吧，孩子们还往回找。
你说家里也是，找啥
今年六十一，刚过更年期，正是好时候，找啥玩意你说。
”通过开头的这个小曲哼唱式的开场白，以轻松幽默的形式避免了平淡冗长的叙述，在极短的时间内交代了故事的场景和缘由，直接引入正题。
在《昨天·今天·明天》中，赵本山饰演的黑土大叔的发言：“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑；百姓安居乐业，齐夸党的领导；尤其人民军队，更是天下难找；国外比较乱套，成天勾心斗角；今天内阁下台，明天首相被炒；闹完金融危机，又要弹劾领导；纵观世界风云，风景这边更好。
”这段台词看似随意，实则意味深长，极大增强了小品的思想性，深化了主题。
常常通过平凡百姓的日常琐事，或反映不良现象，或揭露社会痼疾，或展现人性缺点，以小见大，平中见巧，让观众在轻松愉悦的笑声中感悟生活的真谛。
正如赵本山接受记者采访时所说的：“调侃中要有东西，笑声中要有思想。
”小品虽然形式短小，但要有可品之味。
在东北小品中常常通过以下几种方式，使其语言诙谐生动又意味深长。
在词语选用方面独具匠心，或选用贴近人民日常生活的熟语、俗语，或借用经典歌曲、社会热点，使东北小品语言焕发出独具特色的意趣美。
如在《拜年》中，听说“范乡长”变成了“范县长”，赵本山饰演的赵老蔫紧张地说：“完了完了，产房传喜讯——人家生（升）了”，通过谐音歇后语，把赵老蔫那种虽然慌张却不失机智，仍然满口俏皮嗑的农民形象表现得活灵活现。
在《策划》中仿照广告语“波导手机手机中的战斗机”创造了“下蛋公鸡公鸡中的战斗机”，这些新词妙语新颖贴切，产生了强烈的喜剧效果。
在《拜年》中，高秀敏扮演的老姑为了和范乡长攀亲，借用了《父老乡亲》的歌词，既打开了尴尬的局面，又体现出东北人幽默风趣的品性。
