有没有和秒速五厘米境界相近，内容相近的电影
新海城的作品很唯美的，《云之彼端没有约定的地方》一定要看的，还有他早期的《star》，虽是短片，但也不可错过。
还有《穿越时空的少女》，另外《岁月的童话》也值得一看。
如果不是动漫，这种风格的就更多了
《秒速五厘米》里明里和贵树相识的地方是东京的哪里
歌曲是山崎将义的one more time one more chance另外郑中基翻唱过这首歌叫one more time下面的报道谈到了这首歌的背景等内容，希望对你有用对谈 新海诚Vs.山崎将义电影公布之际 实现梦想对谈 新海诚导演的连续短篇动画[秒速5厘米]，终于迎来完结之日。
本次作为这个集锦的主题歌被起用是山崎将义的歌曲[One more time, one more chance]，也在剧中以贴近剧情的形式使用。
文艺期刊杂志《Invitation》3月号登载了山崎将义与导演新海诚的对话。
这里对杂志没有登载的部分也一并介绍。
新海导演采用这一曲目的理由，歌曲诞生的来由，各自对自己作品的想法以及对对方作品所寄予的想法等等进行畅谈。
在影像与音乐---这两个各自领域活跃的艺术家的谈话，引人关注。
山崎：最初给我看作品的时候，还没有全部完成，最后的部分还是分镜头的状态呢。
这反倒不坏，因为我对动画怎样制作全然不了解，那些内情外人看起来相当的刺激。
分镜头使用了照片，是不是找外景相当费了番功夫
新海：大约着手制作前的一年半时间，开始都是在找外景。
山崎：正因如此，感觉非常接近实景。
故事本身给人这样的印象，看了海报的图画也觉得非常真实，非常逼真。
新海：海报的图画的地点是枥木县一个叫岩舟的车站，实际上我们也去了那里。
工作人员都拿着照相机去，在图画的地点一对男女站着拍好照片。
以此为基础用数字技术作出图画，所以那种写实感就出来了或许。
山崎：原来如此。
那么这些全部都做成动画了
新海：是啊。
也拍了些其他动画作素材，从这些动画和静止画再做成分镜头。
虽说不是没有照片素材就做不出写实版来，我毕竟还是喜欢绘制的图画。
以照片为基础描绘背景，这时再添加一些东西，略去一些东西，组合成动画用的图画，这挺有趣的。
山崎：景色和背景都相当的漂亮。
还有，季节的变换啦，樱花被风吹散的样子啦，对细节的细致描写都给人留下很深的印象。
这还是由于扎扎实实找了外景才能描绘得出来对吧
这也让人感觉作品很有充实感。
新海：谢谢你这么说。
不过也有凭想象组合起来的部分。
由于有些和实际照片不一样，不受天气和季节影响的部分，就拍摄了夏天的景色，然后想象着冬天下了雪会是怎样，这样来描绘雪景。
可是，单只是这样画的话…… 山崎：……会感觉有些单薄是吧
新海：是这样的。
要是这是空想或科幻题材的话，绘画也容易，单靠想象也能让它丰富起来。
但是日常的景物，不能这么做。
山崎：要有可靠性。
新海：对。
要描绘实际存在的东西，要是没实际见过就很难画出来。
要靠想象来描绘，无论如何都会受限制。
虽是动画，但却要描写现实，反复寻找到合适的外景还是会让它丰富起来。
山崎：这样想来，动画还真是需要精巧复杂的制作方法呀。
虽然实景拍摄的现场也有美编，布景，作装饰，但是新海先生作为导演基本上是一个人做了这么多。
花费那么多时间，工作量相当大哟。
新海：工作量确实蛮大。
而且不止是拍照片和视频，还要把这些画到图画上去。
所谓动画，要让画动起来，基本上每秒钟需要24桢画面。
在此基础上精雕细琢成每秒12桢或8桢，或者让画面静止成1桢，但即使这样，动画和背景加在一起需要的张数就很庞大了。
这一类动画同其他的剧场版动画相比已经少了很多了，但也需要2万张以上，背景900张以上，很多工作人员分担描画而成的。
山崎：真是既费人力又费时间。
但是最初的作品（星之声）也是这样的吗
那全部是你一个人做的吧
新海：说是一个人做的，大概有20分钟左右的一段，长度很短。
后来就尽可能少做动的画面（笑）。
因为没画过这样的动画的运动图像，要看也没得看，所以就全部一个人做做看。
工作也辞了，就整天窝在家里做，就这样也花了七、八个月的时间。
山崎：这样一来，基本的过程大体学会了吧。
现在分担出去的部分，当初自己一个人都体验过了。
新海：做过之后就知道哪些是做不来的，哪些是自己想做的。
之后逐渐增加了与人有关的部分。
但是跟分镜头有关的部分还一直是我一个人做。
山崎：这部分也是不知累积了多少的镜头吧。
新海导演的剧本也是自己写的吧。
这部分也花时间吗
故事是怎么样写出来的
新海：先写个像小说一样的简单的文章，再考虑在此基础上哪里扩张，哪里缩减。
最开头的部分，在写的时候是最辛苦的，是不是最花时间的，没跟其他人比较过所以不是很清楚（笑）。
那山崎先生作曲的时候是怎么样的
首先做的是什么
山崎：首先……就那什么什么嘛（笑）。
要说费不费时间，我要是情绪有点不对劲儿的话，完全不行。
就算是明天截止，情绪不对劲也做不出来。
即使因为有期限不磨磨蹭蹭的做，跟我说期限截止之前要作出一张100首曲子的专辑，也绝对不行。
新海：要是有期限，100首曲子比较困难，那要是20首曲子呢
（笑） 山崎：20首的话大概差不多吧。
但是要让我在家闷着头不停的作，是吃不消的。
（笑） 新海：山崎先生出演的《月亮与卷心菜》（筱原哲雄导演，山崎演出音乐家一角，『One more time，One more chance』作为剧中歌曲被采用）中，不是刻画了那种满怀苦恼作曲的样子吗
山崎：哈哈哈哈。
是的是的。
新海：那种氛围如何
山崎：怎么说呢……非常美的描写吧（笑）。
我还从来没有过像那样一直坐在钢琴前创作。
做不出来的时候就是做不出来，没其他的。
新海：那部电影我最喜欢的一幕，就是在钢琴前做出『One more time，One more chance』最开头的一小段。
看了觉得心情异常激动，听说也就是这样做出来的。
山崎：做法也就那样。
偶然有旋律蹦出来，平常就寻思与此对应的曲子，或者预先选定了主题，就将主题以歌词的形式填进去，诸如此类的做法。
新海：谱曲的时候，比如说像我还没到分镜头的时候，是不是最开始也有比较具有故事性的情景
山崎：有倒是有。
不过这部分有些难为情。
不太好意思说是怎么做的（笑）。
经常被问到说[这歌曲是你的自身体验吗
]这样的问题。
新海：哦，这样啊。
是山崎先生自己做自己唱的，自然也就会认为是山崎先生自身的经历了。
山崎：会有些反映吧。
当然过去的一些体验和感受会镶嵌和反映在某些地方，但全部是真实的这样的曲子还没有。
新海：因为我也创作贴近日常生活的故事，好像有好多观众就认为是真切反映了我的亲身经历。
可能跟其他原创漫画和策划的动画相比，反映真实经历的部分比较多吧，但也不全是原封不动照搬的。
这还真是有些不好意思啊。
山崎：是啊，怪难为情的（笑）。
新海：因此就考虑着要把作品和我自己分开，但可以说正因为有自己自身的一部分在里面，所以有些人才会产生共鸣。
山崎：肯定听的看的人里都会有。
所谓像亲身经历一样领会，就是听的看的人把作品与自身的经历相对照，由此找到了产生共鸣的部分。
新海：啊，还真是这样啊。
要是没有共鸣的话，就不认为这是亲身经历了。
是因为与自己心中的某些东西产生共鸣而感受到的。
这次是被歌词所吸引而采用了『One more time～』，那这首曲子也是从旋律开始的吗
山崎：关于这首『One more time～』，感觉是歌词和曲子几乎是同时出来的。
曲子本身比电影要先出来。
因为无意中和电影的剧本内容上非常有联系，就在剧中使用了这首曲子。
新海：和电影非常合拍呢。
那么不是专门为电影而作的曲子啰。
山崎：觉得歌词好像还没完全写好，但是也就现场开唱了。
好像正好导演在写剧本的时候，听到了这首歌。
新海：那从这首歌中找到灵感，电影也有所改变了吗
山崎：可能也有些互相妥协。
该说是相互感应吧
总觉得有些不可思议。
一般音乐都是针对完成之后的电影所做得是不是
真是相当难得的一次合作呀。
新海：话说回来，像这次已经作为一部电影的主题曲使用过了，然后又被别的电影使用，这种事基本上没遇到过，居然得到了许可，真是非常开心。
最初听到这个，是怎么想的
山崎：怎么说呢。
就像你说的那样，已经被一部电影用过一次，如今再用一次……一种勇气
真是佩服佩服（笑）。
新海：不好意思，太没常识了哦。
山崎：没有没有，我很高兴。
而且，这首曲子能以这样的形式留存下去是非常荣幸的事情。
因为已经是10年前的歌曲了。
新海：已经这么久啦
我经常听到这首歌曲还是在大学时代，是啊，这样想来确实有10年了。
前年的除夕，正好是创作这作品的时候，你在“红白歌大战”中唱了这首歌吗
山崎：是是，唱了，唱了的。
新海：因为我一直在桌子前面埋头工作，所以“红白歌大战”就没有看。
但是初一工作人员上班，谈起山崎先生演唱了『One more time～』。
是我非常喜欢的歌曲，现在还能听到演唱真得很开心呢。
山崎：实际上想以“红白”来做个了结的（笑）。
说做了结，因为参加“红白”对我来说正好10周年。
然后一直巡回演出，拨着弦唱这歌，所以也就想这样唱到结尾。
而且这歌反复的部分特别多，这也是相当吃力的啊（笑）。
然后呢那也算不上是到头了，只是想告一段落，来年重新开始，就是这样想的。
新海：是这样的啊(笑)。
这回开始只是想有什么有印象的曲子拿来使用，曲子自身是什么样的却完全没有定下来。
一般来说都考虑请求别人做原创的曲子吧，但我就是想做成那种比较容易见到的短小的作品。
当然图画是会受限的，所以就想要做成就算iPod的小屏幕也可以，从生活的闲暇空隙中就能看见的东西。
这样的话，找大家熟悉的现成的曲子是挺合适的。
山崎：原来如此。
这样比较容易融合成一体。
对歌曲来说也是如此，想要被人拿在手里或是一直放在身边，这种作品存在的状态，我非常喜欢。
所以，我非常了解所谓生活的闲暇空隙的这种感觉。
新海：而且这次是稍微有点伤感的故事，要让人看到最后还是抱有希望，怎么做才好
考虑这个的时候，都觉得有现成的感情丰富的歌曲播放的话，歌曲和与其有关的回忆以及剧中的故事相关联，会让人觉得心情舒适。
因此在听了很多大家熟知的歌曲之后，选中和剧中的世界观或者目的相匹配的这首『One more time～』。
本来我自己也是非常喜欢这首歌曲的。
山崎：谢谢。
另外用法也非常令人伤感。
在最后快速的场景转换当中播放的歌曲格外让人心潮澎湃。
总觉得自己的曲子被过分夸奖了。
在第一话也有钢琴演奏的旋律播放，也是非常棒的啊。
新海：不好意思，我重新编排了旋律来用的。
山崎：没关系（笑）。
在后面的便利店场景也有在放，我觉得是便利店的广播在放啊（笑）。
新海：确实是啊。
电影的主题曲在剧中播放，一般来说不能这么做，也不这么做。
由于作品以外的要素被带入作品中，会使得虚构的水准混杂在一起。
所以这次也是反复思量，最后还是冒险这么做了。
山崎：不错的想法啊。
新海：实际上山崎先生的歌曲有在便利店放过对吧
山崎：有的。
当时我唱那首歌的时候，没什么钱，经常去便利店。
那时放着那首歌，我就买饭团（笑）。
总觉得有点别扭啊，为什么放着那首歌，我却在买饭团（笑）。
新海：我在制作中也经历过好几次。
进了便利店，里面正在放『One more time～』。
呵呵，总觉得像身处剧中一样。
山崎：这次，包括那种歌曲的用法，动画这东西，我觉得充满了非常多的可能性。
作为贴近身边的事物而深入人心，表现手法也很丰富。
新海：是很有趣。
不过，虽然有像吉卜力的作品这种几乎谁都知道的动画，从数量上来说还是那些并不家喻户晓的动画占了绝对多数。
这也是为什么这一回使用了山崎先生的歌曲。
我当时想怎样才能让那些现有的观众以外的人也能感受得到，为人所熟知的歌曲的存在无疑会大大增加可能性。
毕竟歌曲的力量不容忽视。
虽然不认为歌曲很简单舒适，但从对人施加的影响以及成本控制的角度来说，选用歌曲还是比较有优势。
看完一部电影后，和听完一首歌后所接受到那种充实感，我觉得没有差别。
山崎：怎么说呢，我也常想到这一方面。
电影应该是构想了一年左右才完成的作品，我能用两天的劲头把它完成了吗
新海：观看一部两小时的电影，两小时的时间里，能够全身心的沉浸在电影之中，然而最终在人心中残留下来的成形的东西，两小时的影像也好，两分钟的乐曲也好，都没什么变化。
也有的时候乐曲更有优势，那就是音乐令人羡慕之处。
还有，现场唱歌的样子也很帅啊，尤其是自弹自唱。
山崎：自弹自唱那女孩子们估计就要疯狂了。
不好意思，开个玩笑（笑）。
新海：呀，但是是有那种情况吧（笑）。
现场演唱所传递的力量之强，正体现了音乐的宽泛。
山崎：现场演唱好像是比较有说服力。
看了作曲的人的实际演奏和演唱，说起来有点不可思议，看过的人会感受到一股想要拚搏的情绪。
看过现场的调查，很多人这样写道。
假设演唱的歌曲是非常悲壮的曲目，看了在适当地点的演唱，看过的人会从中获得很多力量。
虽然只是创作者自己演唱，但也很有说服力。
新海：有些明白了。
说起这个，虽然很没道理，但是今天碰巧作了个在观众面前制作动画的梦。
自己进了像不知道是马戏团还是哪里的地方，不得不表演节目，没办法就当场作动画卖艺，这样的一个梦(笑)。
山崎：现场表演动画的制作过程
很棒的梦啊（笑）。
新海：哪里（笑）。
因为只是在纸上描绘个大概，不高兴这样拿给别人看，这样想着就做了这样的梦。
一定是因为平时日有所思吧（笑）。
山崎：但是，影像有它的优势所在。
和音乐不同，影像是非常具体的，拿那首歌曲来说，如果只是看到表演时的视频，就只是苦着个脸在唱歌，真是郁闷非常啊。
和高水准的影像作品放在一起，又会产生不同的感觉，这点我应该感到荣幸才是。
而且影像有很多分岔，但音乐的轨道一旦被铺好，就很难从一种定型中跳出。
于是和影像在一起，音乐就获得了更宽广的扩展空间。
新海：观赏的观众要是被音乐和影像搞的精神分裂，那可真是不敢当啊。
这回让我用了山崎先生的歌曲，也让我产生了些不同的想法啊。
山崎：该说谢谢的是我才对。
以此为例，能在影像和音乐的领域不断互相交流的话，会更有意思呢。
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