请问如果说没有资历也没上过大学但是就对编故事，对编剧很感兴趣，那么像我这样的可以去学习编剧吗
编剧和编故事其实不一样，可以学编导，但是其实是属于故事创作
演员演戏能不听编剧随便乱改台词吗
完全两个样，举个最简单的例子，编剧就是作家，编剧写的是剧本就像作家写小说。
编导是可以说是新闻传媒的一个工种，最简单地说电视台的那些栏目导演就是编导。
而且编导和导演、编剧完全是两个概念。
从事电影电视剧创作、拍摄、制作工作的，俗称影视人的是编剧和导演，注意，虽然有人兼任这两个工种，但是这是两个不同的职务。
而从事新闻、电视栏目制作这些传媒行业的是编导，编导是一个工种。
不知道这么说你明白不明白。
更正一下，不管你想考哪个专业，都要好好学文化，我是北电01级的戏文学生，也就是你所说的编剧，这个专业全称叫喜剧影视文学，我们当年的提档线是300分，当年北电的录取分是410分，广电编，也就是编导好像是400分。
建议呢，如果你特别爱写东西，尤其是写故事，那就学戏文。
如果更喜欢电视方面的就选广电编。
学戏文很苦，但是你如果爱这行的话，你会乐在其中的。
关于你的问题，需要给你更正一下这几个专业的学名，戏剧影视文学，就是你说的编剧。
广播电视编导也就是你说的电编和编导。
文编是另一个专业，叫文学编辑，报纸或杂志编辑那种。
这么说你就明白了吧。
是不是爱情电影都是那些编剧编出来的不是真的
只能说影视剧中的爱情都是人们理想当中的现实当中大家相亲，可能第一句话就是问你家里房子多长，月收入多少就好像《来自星星的你》，妹子们都希望有个都教授的男朋友，可是现实当中哪里会有啊……
关于《致命记忆》的剧情，评价…还有类似的悬疑片，要高智商，编剧编的好的…谢谢了。
【】当你突然醒来，看边有4个人都昏迷不醒，而自己不知道发么事，甚至连自己都不知道是谁，你该怎么办
当你想离开这个可怕的地方，却发现所有的门窗都紧闭，只身处于一个荒凉的野外仓库之中，根本无法逃脱，你会怎样想
当身边的4人一一醒来，却又都想不起来自己是谁，只是零星从报纸上和现场情况得知，五人之中有三个是绑匪，两个是被绑架者，谁是谁非无从追究的时候，你应该做些什么
当每一个人的记忆慢慢恢复，已隐约将自己逐渐定位的时候，他们应该做什么
从电话中得知，绑匪的同伙很快就要回来，在敌我不明的情况下，他们选择了共同努力逃出这个地方，结果努力失败，当绑匪回来后一切真相大白，主角却发现自己是绑匪的一员，一时间在共同努力中培养的友情和自己的身份发生严重冲突，最终他选择了同绑匪斗争，最终取得了胜利……终于明白自己是一名警察，已在绑匪团伙中卧底8个多月，欣慰中不经意看到了朋友的妻子，猛然想起自己和朋友的妻子共同谋划了这次绑架朋友的行动，下一步该何去何从……这就是美国电影《致命记忆》中的情节，导演充分利用了悬疑手法，让情节随着推理慢慢进行，无限的谜底吸引着观众，让人有一种不看到最后誓不能罢休的感觉。
类似的悬疑片，我推荐2011年刚刚上映的美剧《记忆神探》（又名《无法遗忘》），第一季目前有15集，极为精彩。
里面的女主人公得了“超忆症”，只要她看过一眼的东西，无论多少年以前的每一个细节都无法忘记。
这种病可是人人都想得而得不了的。
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呵呵
请问“还看今朝”是哪个编剧编的 编剧是刚毕业的吧，打着谍战剧的题材竟编成生活爱情剧了，真够NC的
我看了25集，和楼上的有同感：编剧逻辑太低级
是不是因为要拍29集没内容了，就傻傻地凑数 。
补充几点：1）文伟：不成熟和没责任心---结婚登记都会忘记掉，理由是太忙了；老爹就是局长，碰到那么大的敌特情节竟然单打独斗，和公安局长的老爹一碰就吵，而且他和谁讲话都没好好讲过话；这个主角已经不是“有真实缺陷的英雄”了，而是一个傻帽了，我就想不出来他帮助陶叶做了什么事。
2）杜晨：能不能笑一笑
看你出镜我就想起了万恶的旧社会。
文伟都和别人结婚了、杀人了，他也没有跟你解释过，你凭什么就这么相信他
逻辑不通。
3）杜家和文伟一家：集合了特务、被迫害、被误解、被背叛，编剧呀，能不能不要把他们搞得这么惨，分点厄运给别家吧。
文伟妈妈这么大一个人物，特务都去病房好几次了，我们公安就是查不出来她就是俞律之。
4）杜来峰：整个被塑造成冷血动物、无能领导、痴呆公安、不称职父亲，是不是要到最后两集才表现出他的老谋深算
5）公安战士：抓不到放在面前的女特务、护送囚犯竟然会被两个百姓劫车、允许特务们在灵山发生长时间的枪战。
6）陶叶：你今年几岁了，都已经潜伏了十年了
劳改犯身份竟然能够瞒得过邻居
为什么编剧没有导演重要，我觉得编出一个好剧本比拍电影还难啊
不是编剧没有导要是国内目前的现状造成的，而影的创作不像一部小是可以由一个人来完成的。
一部电影的完成，需要制片人（没有钱哪来的电影，不是谁都可以像王家卫那么任性）、演员（明星
专业演员
还是追求真实感起用非专业人士）、摄影（不用多说了吧）、灯光（灯光玩不好也就是业余微电影水平）、配乐（有声片诞生以来声音就是不可或缺的重要组成因素）等等，当然还有问题所谈到的编剧和导演。
不可否认编剧对于一部作品的成形是有重要作用的，毕竟很多情况下是有了一个成形的剧本后一部电影才开始进入创作的。
不过请注意，就像乐团演出需要一个指挥一样，一部电影的创作需要一个协调者掌控全局，而这个掌控着通常决定着电影的最终效果。
而一般来说谁来担任这个职务呢，导演。
导演的职责当然不仅仅是指导演员如何演出，还包括整体的谋篇布局，场景的设计，道具的安排，摄影机的走位，后期的配乐，剪辑等等，一个合格的导演需要严格控制一部电影的整个生产流程。
而且很多导演本身就是自己作品的编剧，或至少参与编剧过程，比如希区柯克（改编作品很多，但希区柯克会事无巨细的设计规划自己的影片，有很多剧本如果不是希区柯克来拍可能只能成为平庸的作品，比如《蝴蝶梦》），小津安二郎（可以把小津的作品改写为小说么
或许可以，但韵味尽失），王家卫（这货不靠写，靠剪，谁说王家卫作为导演的作用不重要试试）。
按照法国新浪潮运动中兴起来的“作者论”，这样的导演才是其作品的真正“作者”。
当然有很多商业作品受到各种限制，它的最终成品是平庸的，锅谁来背呢，资金的限制，演员素质太差但不得不用，剧本的硬伤，对于一部这样的作品可能导演本身就缺乏控制力，也就很难把脏水全往导演身上泼。
但要是说张大导演这样的人还能控制不了自己的作品打死我也不信，试问《满XXXXXX》《三XXXXX》这种玩意儿被拍出来怪谁
总之，一部好的电影，绝对不仅仅是一个故事而已，它的呈现方式是独一无二的，不是我给你口述一遍剧情就可以“看完”的。
网上经常有“*分钟看完一部电影”系列，能被这样来复述还不受影响的作品我只能说其本身就存在很大的问题。
但这又恰恰是很多观众所持有的观点，认为自己去电影院仅仅是去“看剧情”。
我不敢下断言说这是国内观众的欣赏水平问题还是广泛存在的大众对于电影的普遍误解，但是把一部电影的故事看作它的一切这种想法实在是令人心酸。
