求求，（有钱了），小品稿子台词
2013江苏春晚 、、小品台词剧本高清在线观看 老郝（）：别吵吵了。
告诉你个好消息，政府征了我们家点儿地，给了六万块钱。
哈哈。
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郝妻（）：你还提这六万块钱呢，按正理应该高兴才是，你说这整的，你说这心这个憋屈，不够分呐。
老郝：跟谁分呢? 郝妻：啥跟谁分呢，你不答应出去了嘛，借那些份呢，那人明天都来取钱来了，这咋整啊? 老郝：我借出去多大份呢?搁哪儿去了，我给你算算，能剩不。
郝妻：你算吧。
你外甥女，你答应一万。
李五子买那个四轮车，你答应一万。
二大爷家盖房子，你答应一万。
老郝：剩三万。
郝妻：村长家孩子考上大学了，你答应借一万。
你连桥，我妹夫，他们家搭桥，你答应借三万。
老郝：你这整出饥荒来了嘛。
郝妻：不都是你吗，嘴大呀，答应人家呀。
你答应那么多干啥呀，咱自个儿自个儿啥样不知道吗? 老郝：那就跟你妹夫说一声呗。
整个桥，来年再搭呗，那玩意儿。
还非得今年修啊。
郝妻：你明不明白呀，你寻思家门口搭那桥，今儿搭明儿搭都行啊，心脏搭桥。
那是救命的钱，咋能不给人拿呢?再说这都乡里乡亲的，都处挺好的，亲戚里道的，你不给谁拿谁能愿意啊，咱好不容易富一下子。
老郝：你说俺两因为这点钱，门搁外边锁上了，都不敢出屋了，你说这家伙借的，咋整啊? 郝妻：咋整啊，你答应那么多，那你咋整啊，你想招呗。
(小偷来了。
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) 老郝：什么玩意儿? 郝妻：谁呀，借钱的? 老郝：不知道啊，怎么咕咚一下子呢? (老郝与郝妻躲桌下，小偷破窗。
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) 郝妻：快进来。
老郝：来贼了。
郝妻：那咋整啊? 老郝：快点。
郝妻：报警吧，报警啊。
老郝：别报警。
(锤子扔进来。
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) 老郝：我告诉你啊，让他进来，咱就进来让他偷，偷完再报警，派出所来破案来了，咱就说让小偷偷了，谁都别借了，行不行? 郝妻：那能行吗? 老郝：让他偷吧。
(小偷进屋。
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) 小偷（）：锤子呢?这没等偷呢先丢一个。
哎呀我的妈呀，这家也太困难了，啥也没有啊。
不行，我得换一家。
老郝：别走，第二个抽匣有块表。
小偷：谁，谁啊?是不是有人?不对，是幻觉，第二个抽匣有块表，要是真有表，那就有人。
一、二，那这是一，这是二，还真有块表。
妈呀!谁呀?麻溜出来，谁?谁呀，麻溜给我出来啊!我告诉你，我手上可带家伙什来的，我不想伤着谁，对谁都不好啊。
麻溜给我出来，出来! (老郝拿起锤子敲桌，小偷被吓到。
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) 老郝：嘘。
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自己人，同行。
小偷：同行啊，哎呦我的妈，这下把我吓的，我寻思这家有人，搁这儿等着我呢。
老郝：我还以为家回来人了呢。
小偷：哎呀妈呀，吓死我了。
老郝：别害怕，不好意思啊。
小偷：我是头一次干这行，这规矩我懂，你们先来踩得点，你们先拿。
老郝：别，你第一次偷，是不?贼不跑空，你要走了的话，对你的“职业”绝对没啥好处。
小偷：不是，大爷。
老郝：给你。
小偷：真够意思啊，那怎么，领老伴出来偷来了啊。
老郝：不好意思。
小偷：你这么大岁数，这万一来个人啥的，你奔窗户一跳出去，你老伴都容易挂窗户上。
老郝：这就是最后一次。
小偷：最后一次咱们合着干。
好，我年轻，体力活儿我来，我把那柜给它破开。
老郝：哎、哎、哎。
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你干啥呀?你偷归偷别破坏呀，你不要偷东西嘛，你别砸柜啊。
郝妻：就是，柜子你也拿不走，你砸坏它还咋使了。
小偷：偷得不文雅，是不?哎呀我去，哎呀，不愧是老前辈啊，哈哈哈。
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没事，我有准备，我那电钻呢，我拿这个给它钻开。
老郝：你别介，你这老是破坏型的，你就正经开开柜就完了，你老钻人柜干啥呀? 郝妻：你整坏了，我们就没发用了，你这孩子。
小偷：怎么的，你们还连偷带住啊? 郝妻：实话实说了。
那什么，小偷，就是这个就、就是我们家。
小偷:别闹。
老郝：没闹，真的。
你看照片都是，谁也别伤谁啊。
郝妻：对。
小偷：大爷，对不起啊。
我错了，我第一次干这事，我发誓以后我再也不干了。
这个、这个袜子就送给我大娘。
穿上它老性感了，肯定能征服你，你就让我撤吧。
老郝：别，小偷同志。
盼了你好久了，你终于来了，你不能这么白走，你必须得偷点儿。
小偷：不是。
郝妻：那什么，我老伴说得对，多少偷点，意思意思。
小偷：不是，我。
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老郝：没事，咱不会伤害你的，你偷吧。
郝妻：你瞅我俩这样，也不带打人的样呀。
老郝：咱谁也别伤谁，是不? 小偷：我怎么有点懵呢? 老郝：看看啥好，你就选几样。
郝妻：你再不偷我报警了，来! 小偷：别，我，不是，我偷。
我这，我偷。
老郝：偷啊。
郝妻：偷吧，孩子。
(小偷拿手机，突然来电话，小偷吓得把手机扔了。
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) 小偷：来电话了。
老郝：来电话你就不接得了，你给摔坏了干啥玩意儿。
郝妻：你给我们整坏了干啥玩意儿，白瞎了。
老郝：这个算一样，给他。
你相中了，是不?来、快来、快。
继续，还要拿啥你就偷。
小偷：还偷啊? 老郝：偷啊!你快点的。
你走不了，你不偷。
郝妻：偷吧。
小偷：大爷，我、我。
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(小偷去拿茶杯。
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) 老郝：你拿破杯子干啥玩意! (小偷跪下。
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) 小偷：大爷，我求你了。
我真没这么偷过呀。
(老郝也跪下。
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) 老郝：大爷也求你了，你来都来了，就对付偷点呗。
小偷：大爷呀，我心里素质不好啊! 老郝：大爷心理素质好，你尽管偷吧，行不? 小偷：大爷，你别这么刺激我，我受不了啊! 老郝：大爷，咱们就这么。
郝妻：哎，你起来，你跟他叫啥大爷啊?再说你这个小偷，我倒没明白，你咋这么笨呢，就你当小偷，你都严重不合格，让你偷你就偷呗。
老郝：也是，你老埋怨他干嘛，他瞅咱两搁这儿，他能偷吗?你去帮他偷，快。
郝妻：我说他不合格你还不相信。
老郝：你快点的吧，别废话。
郝妻：我帮他偷。
老郝：你快点的，咱干啥不知道吗? 郝妻：嗯。
老郝：柜里东西都拿出来，来，小偷同志，来，你过来。
小偷：不是，大爷我、我，哎呀。
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(郝妻把一堆衣服扔进小偷怀里。
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) 老郝：你都拿啥玩意儿，你一点诚意没有呢?你整这破烂玩意儿，给人家干啥呀。
这人能要吗? 郝妻：那得要啥呀? 老郝：我给你买套新衣服呢，你放哪了? 郝妻：我还没穿呢。
(低声) 老郝：你穿啥呀，给他穿呗。
郝妻：他能穿上吗?他是男的。
老郝：你给他妈穿，快点的!这花两千多呢，就你心疼，干啥呀。
快!别磨叽，真是。
小偷：不是，你们这是干啥玩意儿啊。
大爷啊，好赖我这也算是一个技术工种啊。
你能不能让我偷得有点尊严呐。
老郝：给你尊严了，你不偷，我们不帮你偷咋整。
这回好了，就这些好吧。
你赶紧走，好不好? 小偷：这我不能要啊这个。
老郝：你打算咋的，这个两千多呢，你看看还有什么值钱的。
值钱的，人家要用钱，快点的。
你吧，就尽管放心。
咱们这个人家吧，我跟你说实话，就从老辈上到今天，咱们就没害过谁，你搁这儿安心的，你把东西拿走了，指定放心。
大爷大娘绝对不会举报你，你知道吗? (郝妻拿着装钱的盒子递给小偷。
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) 郝妻：给你吧。
老郝：你干啥玩意儿呢，干啥! 郝妻：你不说的。
小偷：大爷，没事，我不嫌乎。
老郝：你不嫌乎，这里头，你不行。
这就一个破鞋盒，你说你偷它干啥呀，没用。
郝妻：这，这里头装的不是那。
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老郝：你不过了啊。
你彪啊!你傻了你啊!你怎么这么还说话!拿回去! 郝妻：不是，这玩意儿整走。
老郝：你对人家小偷咋这么没诚意呢。
小偷：大爷。
老郝：拿着! 郝妻：把他整走咱不就静心了吗? 老郝：别理他!偷!这样啊，来，把这个我给你装上。
小偷：大爷，你别。
老郝：你这么的，孩子，你啊，你出去你大摇大摆走，没人管你，完事呢到家呢，你给我回个电话，你就说你安全了，完了我就，行不行?你别整那破烂，你别糊弄人，就这个就行。
把那表拿着，快走吧。
小偷：大爷，这就是够判了，是吧。
老郝：你咋没明白呢，你放心，你看俺俩是坏人吗?咱们都是农村出来的，我看你这脸也是个农村人，不久遇着困难了吗?你呢真正说，让警察逮着了，我们俩给你出证明，我们就是说赠送给你的，你说行不行。
小偷：我能信吗? 老郝：我信，你呢? 郝妻：信。
老郝：你看，俺俩都信。
小偷：那警察能信吗? 老郝：你偏往警察那儿整啥玩意儿，整啥呀。
你到底拿不拿! 小偷：我这，大爷，我，你别刺激我啊。
老郝：你瞅你长这个脸，就是小偷的脸型，真不配这脸型你。
小偷：大爷，你别，你别刺激我。
郝妻：不是，你都给他吓着了。
老郝：吓着什么玩意儿啊。
郝妻：不是，孩子。
你听我跟你说啊，警察一旦把你抓着了，俺们就是说的，就赠送的，你放心吧。
老郝：你算个小偷吗你? 郝妻：你说你这个小偷吧，咱说实话。
老郝：的。
小偷：你别老小偷小偷的。
干啥呀!我是盗!不是偷。
老郝：啥盗啊? 郝妻：哪个道上的? 小偷：偷盗的盗。
郝妻：那不还是偷吗? 小偷：偷和盗，两种概念。
偷，显得低俗。
盗，比较高雅。
听说过，听说过江洋大偷吗? 老郝：没事，你别埋怨了。
我们是农村人，没文化。
小偷：没文化!看书啊!半夜睡不着觉看书啊，给啊! (老郝接过书。
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) 老郝：盗墓三。
小偷：头两部我看完了。
老郝：你这走错地方了，你干的是地下活儿，你咋跑地上来了呢? 小偷：大爷啊，这个啊，你就不懂了。
不瞒你说，我已经在你们家周围，盘旋半年了。
我用罗盘，都测出来了，就在你家这屋地，就在这儿。
这是东经，这是北纬，3.1415926摄氏度。
就在这下面，有个墓。
郝妻：啊? 老郝：搁这儿有个墓? 小偷：。
郝妻：秦始皇是谁呀? 老郝：不西安的吗，秦始皇不西安的吗? 小偷：他挪坟了。
老郝：谁挪的啊? 小偷：他自己挪的。
郝妻：哎，我们家住这屋是坟呐。
小偷：你还不知道呢?别跟别人说啊。
老郝：那你是干啥的，考古学家? 小偷：嘿，不相信呐。
我有证，看! 郝妻：你、你别吓我们呐。
老头，你好好看看。
老郝：哎呀，妈呀。
郝妻：干啥的他是。
老郝：沈阳第二精神病院患者。
小偷：到!哈哈哈。
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(疯癫动作)院长!我有重大发现，在里，我发现了兵马俑，在马王堆里发现了木乃伊。
院长，你过来。
现在这里就有个墓，。
你别着急啊，我把那金箍棒给你盗出来，哈哈哈。
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来，快!把锤子递给我，来，快点的，快点的。
老郝：干啥呢。
郝妻：我不知道啊。
小偷：哎呀妈呀，别吵吵，拿出来，金箍棒(走、嘿、当!)唱：刚擒住了几个妖，又抓住了几个魔。
妖精! 郝妻：来人啊! 小偷：妖精! 郝妻：老头! 小偷：妖精! 郝妻：老头、老头!老头、老头。
老郝：悟空。
小偷：师父。
老郝：请你休要动怒，不要伤害，他们都是好人呐。
念咒语：你要伤害他们，你的武力就都完了。
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(小偷捂头倒地。
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) 老郝：哎呀妈呀，咋整啊。
郝妻：快点啊。
老郝：打电话。
(担架入场。
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) 甲：大爷，实在对不起，我们是精神病医院的，这小子偷摸跑出来，我们来取他来了。
乙：还不上来。
小偷：喳。
(抬走。
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郝妻难过) 老郝：瞅啥呀?走吧。
郝妻：往哪走啊，都怨你，依我说不让他偷，不让他偷，你非得让他偷，陪那小精神病玩半宿。
老郝：哎呀妈呀!咱能降住人家就不错了，赶紧上精神病院看看，咱也完了。
最近在写一部关于京剧的稿子，请问京剧演员刚入戏班时最先练什么
再练什么
或者怎么练
哪有这种现场拍电视的，除非记录片。
第一次只拍场景（原画面），不录音。
接下来在录音室对口型（演员看画面、稿子念台词）录音。
第三次是用“非编软件”同步编辑合成-----输出视频（电视剧），这才是拍电视的基本方法。
有好的相声稿子怎么寄给相声演员
求方式，谢谢了
可以去百度贴吧跟吧主或管理员联系，或者在他们的微博上留言、私信等等都可以
演员要看剧本吗
一个专业的影视演员，看电视剧剧本的话，如果所担任的角色比较陌生，就提前半年或者更早时间去看，看完之后还要去体验生活、地方语言、地方文化、人物特性等……如果扮演的角色自己有生活经验，这需要再开机前几天熟读一遍剧本，把故事搞清楚，背景、任务、人物、性格掌握到位，等拍摄前再记一下台词，就可直接拍摄。
当然，这是对专业的演员来说。
非专业的那估计昼夜都要看、琢磨、请教、学习、探讨、模仿……而且拍摄时还可能会紧张、晕镜
所以，提前多长时间看剧本，那要看演员的素质如何了
谁有有关纪律的主题班会的稿子
铁的队伍 铁的纪律 铁的精神 ——初一（6）班主题班会纪实 高红 什么是新四军
什么是铁的精神
什么是……我想这一系列的疑问在初一（6）班的主题班会“铁的队伍，铁的纪律，铁的精神”上，每个人都会得到最佳的诠释。
在一阵阵雷鸣般的掌声和一双双期待的目光中，初一（6）班的主题班会宣告正式开始。
第一个节目是“讲故事”，讲到激烈处，讲故事的人和听众都蹙紧了眉头，露出对敌人的愤怒，故事讲完，可大家似乎意犹未尽，仍然沉浸在悲痛之中。
下面一个节目则是诙诣有趣的“另类快板”，让大家先前的沉重心情轻快起来。
然后，本次主题班会的重头戏开始了，自编自演的话剧“新变化”，这场话剧简直就是我们班从开学以后的调皮到现在的变化过程的一个缩影，刚开始，每个老师都认为我们班调皮，然而经过大家的一齐努力，终于使每位老师对我们班都是刮目相看。
看完这场话剧，无论是同学还是在座的各位老师都为这个节目暗暗叫好。
紧接是军姿表演，看完了照片，也许有人会产生怀疑，别急，现场就走一遍给你看，胡云他们穿上整齐的军装，昂首挺胸大步走着，乍看还真以为是军人呢
最后是漆冲现场写字，大家一起编了一首诗《现代军歌》，虽然并不押韵，但读起来却会使人真切地体会新四军那种磅礴的气势，整场主题班会已渐进高潮。
主持人徐珩、王笑从容不迫地让大家起立，共同宣读新四军的誓词，读着读着，好像每个人都成了新四军…… 很快， 主题班会结束了，每个人都不住叫好
可是，谁知道，这一声“好”里包含了多少汗水与艰辛
早在上周，每个同学便已积极地着手准备节目，光是“讲故事”这个节目，讲故事的两位同学就早已苦练很长时间，手中的稿子早就被手捏烂了，“另类快板”也是如此，虽然这个节目很短，但将新四军的光荣历史用短短的几分钟浓缩，却不知花了多少功夫，稿子改了又改，演员四处借道具，最终那么长时间努力终于换来了这成功的一刻。
别的人先不谈，就拿王笑来说吧，整场主题班会他是主要策划人，别人看他是笑嘻嘻，可谁又知道，他为主持人的讲话稿熬了多少个通宵，洒下了多少汗水呢
集体的凝聚力是巨大的，徐杨楠同学为了节目能够顺利进行，四处帮助演员们借道具，不知奔波了多少回，每个人都想方设法地为集体出份力，出份心。
回顾主题班会上同学们的表现和主题班会前同学们的团结，我突然发现我们初一（6）班其实就是一支拥有铁的纪律、铁的精神、铁的队伍
“水手璀灿的生命存在于惊涛骇浪的征途之中”这句话一点也没错，我想，在每个人都如此努力的情况下，我们初一（6）班这个让我为之骄傲的集体一定会是少年新四军班的
儿童演员自我介绍面试稿
儿童演员自我介绍面试稿大家好xxx，我的特长是xxx，我的爱好是xxx，一个xxx样的人，我的梦想是xxx，个人介绍完毕，谢谢大家
介绍时先鞠一躬，向评审，显得有礼貌。
才艺展示，自我介绍最好是说才艺和成绩。
不要太紧张。
放松，面带微笑，不要僵硬。
把评委想成家人，这样不管你怎样说，评委会感到温暖，把握人心最重要。
加油!
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
