各位,请帮帮忙!谁有马志明的相声台词
1.“扑盲子”就是没准词儿,表来有很大的随意性.马曾经说:扑盲子是一种,让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好像是没准词儿,其实那都是演员表演出来的,不过得让人家看不出破绽罢了. 2.“吊坎儿”——又叫春点,其实每个行业都有自己的术语,吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人的一种术语.这种术语两个目的:一个方便,另外一个是保密.干吗要保密?比如说有两位相声演员,要跟一个老板去讲价钱,又不能明着说,两个人用几句吊坎儿,说几句春点,自己明白了,那个老板没听明白.三言五语呢,把这个价钱就谈成了. 吊坎儿非常简练,那么春点当中总共的词汇也就两百多个,这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如说在生活中的语言很丰富,说吃饭不好呢叫差劲,人长得不好看叫丑陋,产品质量不好叫不咋地.那么用春点来说的话,总共两个字就全包括了,叫念嘬.这词儿有点儿怪怪的,不过挺好记的,好记也不能用,当着相声演员你要说谁念嘬的话,人家肯定跟你急了。
3.“空码儿”——指没有师承的相声演员或者外行。
4.“皮儿薄”——老舍曾经说:说相声第一要沉得住气,放出一副冷面孔,永远不许笑,而且要控制住观众的注意力,用干净利落的口齿,在说到紧要处,使出全副气力,斩钉截铁一般迸出一句俏皮话,则全场必定爆出一片彩声,哄堂大笑,用句术语来说,这叫做'皮儿薄',言其一戳即破. 5.“摆知”——指拜师收徒仪式。
6.“一头沉”——甲台词较多,以甲的叙述,介绍,评论,讲解,摹拟为主.乙听见叙述的同时,有时与甲议论发表看法,有时提出问题请甲解释,更多的是为甲的论点作补充.通过乙严丝合缝的衬托,点出问题,加深矛盾,揭示主题,抖响包袱。
7.“刨底”——意思就是把悬念或是包袱等注入作者强大智慧含量的东西提前告诉观众或者听众,从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。
8.“贯口”——就是麻利的,有节奏的语言进行表演.经典段子很多,如《报菜名》,《地理图》,《八扇屏》,《开粥场》等. 9.“柳活儿”——分歌柳儿和戏柳儿,简单说就是学唱。
10.“怯口活儿”——又作“切口”。
传统相声以北京话为语言核心,运用其他方言,即怯口.相声的怯口活儿,是找寻不同方言之间因误说,误听而制造的误解,从中调笑,或可从讽刺里反省。
“先挂”——与“抓哏”同。
即相声演出时，演员往往现场抓取可笑的插话题材，在节目中穿插进去，用以引起观众发笑。
并能很好地结合节目内容，以取得良好结果。
11.“垫话”——相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。
12.“入活”——相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。
13.“硬入活”——说相声，一上场，开口就点题，称之为“硬入活”。
14.“开门柳”——即“垫话”，旧时也起着招揽观众作用。
15.“荤口”——陈旧卑*庸俗的语言。
16.“发托卖像”——双簧术语。
背后的说唱，前脸的学其动作口型。
17.“正唱”和“歪唱”——相声中柳活（学唱）的两种形式。
“歪唱”是依靠曲解谐音产生包袱，“正唱”则靠学得逼真，唱的很象而产生“正尖”。
18.“倒口”——相声术语，是指相声里模拟方言，也称“怯口”。
19.“撂地”——解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。
演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席。
撂地”卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有。
又称：“明地儿”。
20.“画锅”——旧时北方有些撂地演出的相声演员，先以白砂土在地上划圈、写字，以吸引观众，称为“画锅”。
意为画一个饭锅，使演出有收入，得以糊口。
21.“打哏”——为旧相声中的特有名词，即逗哏用扇子打捧哏的光头，以博得观众一笑。
22.“铺网”—— 即后来发展的“垫话”。
23.“唱哏”——即”柳活”。
24.“脏哏”——即“荤口”。
旧相声中陈旧卑*庸俗的语言。
25.“相声双簧”——相声双簧是双簧的标准形式，双簧附属于相声，正式的双簧都是由相声演员演出，故在双簧之前加上相声二字。
后背不论蹲着坐着，都是相声双簧。
相声来源于八角鼓的逗哏，八角鼓演员过去都是自弹自唱。
弹弦必须坐着，蹲着没法弹。
因此，两把椅子，后背坐着的双簧应是双簧的原始形式。
后来形式曲种独立，后背大都不能弹弦了，所以改为蹲着，隐蔽遮脸。
26.“曲艺双簧”——所谓曲艺双簧，其本身是曲艺相声，其表演则是双簧。
电视播放导航《曲苑杂谈》中有电视相声，这是将对口相声的老唱片、录音配像。
相声中提到的人物，由多人扮演，按电视剧场景拍摄，将相声中所学的语言对口型，合成电视片。
听声是相声，看像是故事剧，实际是双簧。
这种双簧后背录音中是二人，前脸化妆扮演很多人。
电视相声就是曲艺双簧，因为它在曲艺范畴之内，其扮演超过了相声双簧，其相声台词又不够戏剧双簧的条件，只能叫曲艺双簧。
这种双簧，远有常宝 (小蘑菇)、常连安的《相面》，近有侯宝林的《三棒鼓》、《空城计》等，再近的有马志明的《夜来麻将声》、《纠纷》等。
侯宝林的《空城计》正好与双簧创始人黄辅臣相反，是他儿子侯跃文前脸配像。
27.“档”——有一些名气的相声演员组合搭档，用相声界的行话说，叫做几个“档”，如张寿臣一档，常宝堃一档，戴少甫就一档，侯宝林一档，我马三立也算是一档。
“挑笼子”——与唱戏的角儿的“跟包”有些相象，但又不完全一样。
“跟包”背着角儿的行头靴包，拿着包头用具的提盒子、饮场的壶碗等等，是专门侍候角儿的，后台扮戏，台上饮场，都是“跟包”的活。
“挑笼子”的虽然也提一个提盒，里面放上说相声的道具折扇、手绢，唱太平歌词的竹板，还有拍案的醒木，也有喝水的壶碗等等，但是无须侍候扮装及饮场。
“挑笼子”的既要干演出的一切杂活，如打扫场地、摆凳子、打水、敛钱等，还要为师父“使活”，或捧或逗，或在师父说累了的时侯“垫场”，说个笑话，来个单口，或者唱段太平歌词。
28.“刨着使”——意思是预先把事物的矛盾完全揭穿，观众能够明明白白清清楚楚地看着矛盾的发展和冲突，在叙述中反复地把矛盾渲染得更鲜明，而达到进一步展示矛盾的作用。
29.“群口相声” ——三人或三人以上演出的相声，过去只叫“三人活”。
“群口相声”、“多人相声”都是解放后出现的名称。
从前有这样的说法：“一个人为说，二人为逗，仨人为凑，四人为哄，五个人就乱了。
” 30.“泥(ni四音)缝儿”—— 群口相声中的捧哏者，站位多名逗哏演员的中间。
“泥(ni)缝儿”，取其填补砖墙缝隙之意 ,顾名思义,来往于甲乙之间,起着连接作用。
31.“掌旋”——旧时相声场子掌权的那种人叫“掌旋”,这是行话。
跑江湖的人到处转，叫做“旋”，北京话音念做“学”。
32.“抠溜”——即数来宝。
33.“酥年儿”——相声说的乏味，把听众说走了。
34.“念年儿”——指没有听众或者很少。
35.“火年儿”——指听众很多。
36.“门长”——相声界里每一辈的大师兄叫“门长”。
37.“活”——段子 38.一块活——一个段子 39.使活儿的——相声行话,即逗哏者. 40.量活儿的——相声行话,即捧哏者. 41.子母哏——捧逗二人便成了等重关系. 42.包袱——笑料 43.“下挂”——重新整理 44.“皮厚”——不容易懂 45.“皮薄”——容易懂 46.“码前”——快一点 47.“码后”——慢一点 48.“格念”——别说了 49.“杵头”——钱 50.“抛杵”——给钱 51.“杵门子”——要钱 52.“对托”——正合适 53.“黄调”——不搭调 54.“念嘬”——不好 55.“使相”——面部表情 56.“夯头”——嗓子 57.“圆粘”——招徕观众 58.包袱点——爱笑的观众 59.“泥啦”——效果不好 60.“出蛊”——发生问题 61.“抽签”——少数观众退场 62.“开闸”——大批观众退场 63.“攒儿亮”——心里明白 64.“对儿春”——对口相声 65.“单春”——单口相声 66.“海”——大,多 67.“蹶”——小,少 68.“硬买卖”——挣钱多 69.“册子”——台词本子 70.“醒攒儿”——觉悟了 71.“稀溜纲”——逗趣的话 72.“疃春”——相声 73.“咧瓢”——笑啦 74.“瘟”——平淡,效果不好 75.“起堂”——观众走了 76.“盘儿尖”——面孔漂亮 77.“撇苏儿”——哭 78.“瓤”——饿 79.“念啃”——没吃饭
找<<论拳>>里的那段贯口
甲：咱们这个《曲苑杂坛》的节目，乙：啊甲：是丰富多彩。
乙：对甲：有说的，乙：嗯甲：有唱的，乙：有甲：有练的，有变的。
乙：是是甲：知道我干什么的
乙：这不敢说啦甲：练家子
乙：练家子
甲：武术、拳术，跟你说这个不懂啊乙：怎么不懂
甲：你不是这里事乙：什什么不是这里事，不就是练拳吗
这这有什么啦
太极拳对不对
甲：啊啊乙：猴拳、甲：啊乙：醉拳、南拳、长拳、反正反正打拳吗
不就打拳吗
这有什么啊
甲：就这么几种啊
乙：这还少啊
甲：哼，知道我会多少样儿拳
乙：那我那知道啊甲：告诉你，乙：啊甲：不下一百种。
乙：啊
您会练的能有一百种
甲：大概还不止乙：诶，那您能不能给我们介绍介绍您会练的都有什么拳
甲：可以呀
乙：您说说吧
甲：首先吧，乙：嗯甲：孟苏七式拳，听说过没有
乙：孟苏七式...嗯,有点儿耳闻，甲：啊
乙：还有什么拳
甲：寸锦张关东拳、乙：哦甲：斜穿星秋拳、正丝缠风拳、怀德摔踩拳、潭芳滚漏拳、燕青跌架拳、李逵硬绷拳、三星炮锤拳(实为“三皇炮锤拳”之误)、虎鹤双行拳，乙：哦
（拉长音）甲：有达尊拳、迷祖拳、太乙拳、太岁拳、太祖长拳、五祖贺阳拳、太祖七十二式拳，乙：还有什么拳
甲：有一宗拳、乙：嗯甲：二元拳、三趟拳、四通锤拳、四把岳家拳、五占拳、五虎爬山拳、六合拳、六合八法拳、七圣拳、七星访友拳、八仙拳、八极拳、九进飞龙拳、十把内外拳、十二钩拳、十三太保拳、十三抓少林拳、一十八内闪翻拳、二十四擦马拳、三十六匕首拳、七十二横拳、小石拳、一百零八罗汉拳，乙：这拳还真不少
甲：还有飞虎拳、乙：嗯嗯甲：伏虎拳、青龙拳、蛟龙拳、螳螂拳、白鹤拳、大黑拳、大蟒拳，有鼠拳、牛拳、虎拳、兔拳、龙拳、蛇拳、马拳、羊拳、猴拳、鸡拳、狗拳、豹拳、狮拳、熊拳、凤拳、鹞拳、飞虎鞭拳、白猿通臂拳，乙：还有什么拳
甲：有大洪拳、乙：哦
甲：小洪拳、大成拳、密宗拳、内家拳、外家拳、殷家拳、杨家拳、霍家拳、赵家拳、蔡家拳、莫家拳、朝阳拳、宝剑拳、开山拳、靠山拳、工力拳 、乒乓拳（可能是不对的）、崩磨拳、子母拳、白眉拳、拖靠拳、士门拳、地趟拳、乙：哦甲：太子剑拳，乙：啊甲：有空手、硬手、行手拳，形意、心意、如意拳，乙：完啦
甲：劈拳挂拳、乙：还有
甲：截拳跳拳，乙：嚯
甲：有弹拳、快拳、绷拳、攒拳、长拳、短拳、横拳、断拳、南拳、泰拳、仰拳、插拳、花拳、套拳、撩拳、扎拳、劈挂手拳、自然拳、阴阳太极拳、五当太乙五行拳
乙：好
甲：各位，知道吗
乙：什么事儿
甲：我练的最好的，乙：最棒的
甲：最拿手的，乙：什么拳
甲：就是那（nei4）个霍元甲的“迷踪拳”。
乙：迷踪拳
甲：迷踪拳的特点知道吗
乙：什么呀
甲：蹿、蹦、跳、跃、跑、缩、小、绵、软、巧乙：十个字
甲：刚柔并即，快而有力。
乙：对
甲：我们家上辈啊跟他们家相好，乙：是啊
甲：学会了，传到我这儿了。
乙：哎呀
那太好啦
甲：嗯乙：既然您会练，这(zen4)么着，甲：啊乙：今儿在这儿，咱们大伙儿欢迎他给咱练一趟“迷踪拳”怎么样
甲：哪儿练那
乙：就在这儿练，怎么样
甲：在这儿练
乙：啊，练练吧
甲：你这叫坏门儿乙：怎么坏门儿那
甲：坏门儿啊乙：没那意思啊甲：成心让我栽跟头，乙：谁呀
甲：这什么地方儿
乙：曲苑杂坛那甲：还是的，在座的各位你都了解吗
乙：唉呦，不太了解甲：这里头藏龙卧虎啊，竟是高人那
乙：是啊
甲：你知道这里哪（nei3）位是昆仑山的侠客
乙：啊，嗨
甲：哪（nei3）位是娥眉山的罗汉
哪（nei3）位是五当山的老道
哪（nei3）位是少林寺的和尚
乙：呵呵呵...您放心，一位也没有，啊甲：也许在座的就有武林高手，乙：啊，那被不住甲：武术拳师，乙：对
甲：武坛新秀，乙：是
甲：体操教练，乙：啊
甲：武术的冠军，国际裁判，奥林匹克的主席在这儿呢，我敢练吗
乙：（笑）嗨，我说您那多虑啦，他就是来也来不了这么全那，甲：不是不是（很为难的表情）乙：再说了，咱这是随便练着玩儿，谁还能笑话您那
甲：不是，我一个多礼拜没练怕不行啦乙：这叫什么工夫，一个礼拜不练就完啦
甲：啊乙：我说你这是找词儿，甲：不，不是找词儿，乙：你嫌这儿人少是怎么这
甲：不不不是那意思乙：啊
拿架子甲：没没架子乙：啊
甲：没架子乙：大伙儿这（zen4）么欢迎，你要是不练可有点儿说不过去啊甲：啊
（这里有一点被掐了，不知道应该是什么内容）乙：这要不练可就有点说不过去啦
甲：真要练
真要练练
乙：练练吧
甲：完了
练
乙：练
甲：练还就得像个练的乙：那当然啦
甲：这大褂它碍事啊乙：嗯
那怎么办啊
甲：掖上点儿，（把大褂的下摆挽起拦腰系上，把袖子挽起来露出胳膊）乙：还掖上点儿，啧，你瞧，小衣襟儿短打扮儿。
光听说过“迷踪拳”从来没见过啊，今儿咱开开眼，看看这趟“迷踪拳”甲：那我就不客气了
乙：嗨，这还客气什么呀甲：我是当场献丑，乙：嗯甲：诸位，抬爱
抬爱
（报拳拱手向观众行礼）乙：好，哎哎哎，不您，您这是什么意思
甲：武林的规矩，乙：哦哦甲：报拳拱手，这叫拜一拜不见外，是礼多（右手手背砸一下左手手心）人不怪乙：礼法还不少甲：在座的诸位，乙：啊甲：文的您是老先生，乙：诶甲：武的您是老师傅乙：对
甲：场里场外，乙：啊
甲：一站一立，乙：是
甲：三老四少，是各位老大乙：噎...诶
怎么...甲：今天我在此献丑，（变怯口）好与不好，请多多的指教
乙：这什么味儿这是
甲：在下我是个学徒，乙：嗯甲：初学乍练，我练过刀枪剑戟，斧钺钩叉，鞭锏锤抓，镋棍槊棒，拐子流星；我练过带钩儿的，带尖儿的，带刃儿的，带刺儿的，带峨眉针儿的，带锁链儿的，乙：嘿
甲：我打过拳，（挥一下拳）乙：对
甲：我踢过腿，（脚往高处一踢，好象是京剧里的动作，以马老师的录象为准，人家正经科班学过）乙：（变怯口）好
甲：我的功底儿不深，乙：是
甲：学的不到家，乙：对
甲：今天我练它一套迷踪拳，乙：练一套
甲：我要练好了，乙：怎么样
甲：算我蒙着了，乙：是
甲：你看我卖了力气了，脖子上见了汗儿了，乙：怎么样
甲：你继我鼓鼓掌，捧捧场，乙：好
甲：腰里的零钱富裕，乙：怎么样
甲：你帮我个财力儿，乙：行
甲：没带零钱也不要紧，乙：怎么办
甲：站脚助威，乙：好
甲：帮我个人力儿，乙：（明白了）噎
哎
甲：练它一回
乙：不不不，停停停，打把势卖艺啊
还要钱是吗
甲：哎，不要钱，乙：哎，不能要钱，甲：把心搁肚子里头（一摸乙的肚子），乙：啊啊甲：不要钱乙：不要钱
甲：练完了以后，乙：啊甲：我有一宗宝贝，乙：是
甲：叫“虎骨（“骨”字拉长音念）追风膏”，乙：嚯
（很无奈的抖搂手）甲：我这膏药无论你是腰疼、腿疼、闪腰、差气，你贴上我这膏药，（乙过来阻拦甲）我三保你下地...乙：不不不，停停停...，怎么又跑到卖膏药那儿去啦
甲：串啦，串那儿去啦（这里也被掐了一段）瞧这个（上动作）乙：嚯，拉个云手，双飞燕儿
嚯
好，漂亮
（甲一个悬空转身，差点没摔倒，乙赶紧去扶）哎哎，哎
甲：不行
乙：我说甲：不练啦
乙：我说甲：不练啦
（这里又被掐了，我记得上次看过北方曲校的学生表演这段，这里好象是乙问甲为什么不练了
甲回答裤腰带段了）乙：咱这不练拳吗
甲：对，打趟把势，练趟拳，乙：练拳甲：把势把势，全凭的是什么啊
乙：全凭着架势
甲：诶
先亮个架儿考考你，乙：哦，考考我
甲：你能说上名儿来吗
乙：咱看看
甲：瞧这叫什吗
（摆出骑马蹲档式的架势）乙：“骑马蹲档式”，对吗
甲：哦，蒙着啦乙：什么叫蒙的那甲：这个（摆出金鸡独立的架势）乙：一条腿儿，甲：啊乙：“金鸡独立”
甲：嚯
乙：怎么样
甲：这个（一条腿独立，另一条腿抬起，上半身前倾几乎与地面平行，两臂向两边平伸）乙：“夜叉探海”
甲：这个（两腿半蹲，两臂向上伸于头的两侧，整个身体象一个X）乙：“举火烧天”
甲：看准了再说乙：嗯
不知道，您这是
甲：电视机那(nei4)天线乙：哦，走
附录：《论拳》贯口甲：孟苏七式拳、寸锦张关东拳、斜穿星秋拳、正思尘封拳、槐德摔踩拳 谭方滚漏拳、燕青跌架拳、李逵硬绷拳、三皇炮锤拳、虎鹤双行拳，有达尊拳、米祖拳、太乙拳、太岁拳、太祖长拳、五祖贺阳拳、太祖七十二式拳，有一宗拳、二元拳、三躺拳、四屠锤拳、四把叶家拳、五战拳、五虎爬山拳、六合拳、六合八法拳、七圣拳、七星访友拳、八仙拳、八极拳、九进飞龙拳、十把内外拳、十二钩拳、十三太保拳、十三抓少林拳、一十八内闪翻拳、二十四采马拳、三十六匕首拳、七十二横拳、小石拳、一百零八罗汉拳。
乙：这拳还真不少
甲：还有飞虎拳、伏虎拳、青龙拳、蛟龙拳、螳螂拳、白鹤拳、大黑拳、大蟒拳，有鼠拳、牛拳、虎拳、兔拳、龙拳、蛇拳、马拳、羊拳、猴拳、鸡拳、狗拳、豹拳、狮拳、熊拳、凤拳、鹞拳、飞虎鞭拳、白猿通臂拳。
乙：还有什么拳
甲：有大洪拳、小洪拳、大成拳、秘踪拳、内家拳、外家拳、殷家拳、杨家拳、霍家拳、赵家拳、蔡家拳、莫家拳、朝阳拳、宝剑拳、开山拳、靠山拳、功力拳 、金刚拳、风魔拳、子母拳、白眉拳、脱铐拳、字门拳、地躺拳、太子剑拳，有空手、硬手、行手拳，形意、心意、如意拳。
乙：完了
甲：劈拳 挂拳
乙：还有甲：别拳跳拳，有弹拳、快拳、绷拳、攒拳、长拳、短拳、横拳、断拳、南拳、泰拳、软拳、扎拳、花拳、套拳、连拳、叉拳、劈挂手拳、自然拳、阴阳太极拳、五当太乙五行拳乙：好
甲：各位……
各位
谁知道传统相声都有那些
《儿行千里母担忧》（传统京剧《三家店》选段）将身儿来至在大街口，尊一声过往的宾朋听从头，一不是响马并贼寇，二不是歹人把城偷，杨林与我来争斗，因此上发配到登州。
舍不得太爷的恩情厚，舍不得衙役们众班头，实难舍街坊四邻与我的好朋友，舍不得老娘白了头。
娘生儿，连心肉，儿行千里母担忧。
儿想娘亲难叩首，娘想儿来泪双流。
眼见得红日坠落在西山后，叫一声解差把店投京剧唱词：《三家店》-地主 选段将身儿来至在大街口尊一声过往宾朋听从头一不是响马并贼寇二不是歹人(那)把城偷杨林与我来争（呐）斗因此上发配到登州舍不得太爷的恩情厚舍不得衙役们众班头实难舍街坊四邻与我的好朋友舍不得老娘（呐）白了头娘生儿，连心肉儿行千里母担忧儿想娘身难叩首娘想儿来泪双流眼见得红日坠落在西山后叫一声解差把店投 继续找ing。
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不好找了，给你个参考网站吧
常家被称做“相声世家”，那么常家一共有多少人是相声演员
【常氏相声】 常氏相声创始人是常连安先生，后承续其子常宝堃、常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝庆、常宝丰，第三代则有常贵田、常贵生、常贵德，如今第四代的常亮、常远、杨凯等亦开始崭露头角。
可以说，如果评选一个家庭中相声演员最多者，常氏当仁不让，独占鳌头。
常连安： 相声演员。
原名常安，北京人，满族。
民国二十二年常连安被张寿臣代收为师弟，正式改行说相声。
中华人民共和国成立后，1951年常连安任天津市曲艺工作团团长，继续致力于相声的创作和表演。
常宝堃：相声演员。
艺名“小蘑菇”。
出生于张家口。
父亲常连安，艺名“小鑫奎”，原在富连成科班学戏，后以变戏法谋生。
常宝堃学艺刻苦，博采众长，自成流派，因此蜚声相声界。
他的表演叙述自然、真切、生动；摹拟活灵活现、特征鲜明。
一生演出过100余段相声，主要曲目还有《卖估衣》、《四省话》、《闹公堂》、《打桥票》、《批三国》、《卖挂票》、《改良数来宝》等。
其中20多段被录成了唱片，甚为听众所欢迎。
常宝霖：1924年生人，原籍北京。
自幼随父常连安、兄常宝堃学艺。
八岁时拜候一尘为师，专攻相声。
多在北京、天津等地演出，在相声表演方面继承了“常派”相声艺术特色，擅长贯口，底气充足，口齿伶俐，其特点为不温不火，恰倒好处，具有深厚的基本功。
保留节目有《抡弦子》、《大相面》、《打面缸》、《报菜名》、《地理图》、《大上寿》、《对对子》、《摔孩子》等八十多个段子。
常宝霆：相声演员。
中国近、现代相声界“常氏相声”的嫡系传人。
常宝霆十一、二岁开始在父亲开办的北京启明茶社表演相声。
与他配对合说的是北京天桥著名艺人“小云里飞”的儿子白全福，他们的合作从那时起直至一九九三年白全福去世。
他的作品《儿童乐园》、《还乡记》在天津日报发表。
二十世纪六、七十年代他多次深入工厂、农村、部队体验生活，创作并演出了《我爱乒乓球》、《水车问题》、《挖宝》（与人合作）等作品。
二十世纪八十年代他又重新整理并演出了一些新段子，如《道德法庭》、《诸葛亮遇险》等，这些节目源于生活，现实意义很强，深得广大观众喜爱。
常宝华：男，满族，1930年12月生于天津市。
中国共产党党员、国家一级演员、享受政府特殊津贴。
历任海军政治部文艺工作团演员、编导、海政曲艺队队长，中国曲艺家协会第二届常务理事、第二届理事。
全国文艺代表大会第二、三、四、五次大会代表。
常宝庆：1944年出生，天津相声名家，相声前辈常连安先生的八公子，擅长捧哏，快板方面也很有造诣，现在天津和谐相声队演出。
常宝丰：1951年他随父常连安来津，在其父的教导下，掌握了相声的基础知识，并学会相声《报菜名》、《打灯谜》等，9岁时便进天津电视台录制节目。
1958年考入天津市曲艺团少年训练队，在郭荣起、张寿臣、张庆森、赵佩茹等先生的亲自传授下，演出了《绕口令》、《八扇屏》、《卖布头》等二十余段传统相声。
常贵田：著名相声演员，1942年生于相声世家，他是已故相声表演艺术家常宝堃之长子。
1954年拜相声表演艺术家赵佩茹先生为师。
1958年参加海军政治部文工团。
多年来，走遍祖国各地，成为国内广大观众喜爱的笑星。
常贵田老师不但有深厚的传统相声基础，而且能自编自演创作新的相声作品。
如《喇叭声声》、《动力研究》、《帽子工厂》、《祝你成功》等，均被评为优秀作品。
常贵德：相声演员，1950年3月14日生人。
原为京剧演员，正工小生。
1969年毕业于天津戏剧学校。
1969年至1986年在天津京剧二团任主要演员，多年来与京剧艺术家董文华、尚明珠搭档演出过现代京戏《红嫂》、《八一风暴》等和传统戏《全部红娘》、《全部陈妙常》、《全部玉堂春》、《全部吕布貂蝉》、《凤还巢》、《全部金玉奴》、《辕门射戟》、《群英会》等名剧。
1986年起在天津曲艺团任相声演员。
他出身于相声世家，是中国常派相声艺术的第三代传人，是相声表演艺术家常宝霆之子。
曾与著名相声艺术家马志存搭档，并创作出很多脍炙人口的相声段子《学电台》、《各有所好》、《我爱歌曲》以及传统相声《杂学唱》、《福寿全》等. 常亮：出身常氏相声世家，自幼喜爱曲艺。
一九九零年考入中国北方曲艺学校，正式学习相声，在校期间师从刘文亨、田立禾、寇庚儒等老师学习相声，主攻捧哏，擅长贯口。
一九九三年毕业，后考入武警总部文工团，任曲艺队相声演员。
一九九八年参加牡丹杯全国相声大赛，获表演三等奖。
二零零零年参加中央电视台“大红鹰”杯首届相声大赛，获表演优秀奖。
二零零一年参加“钱江杯”全国青年相声大赛，获表演二等奖。
参加全军第八届文艺会演，获表演三等奖。
