可可西里影评
血色土第一次看这部，是在两年前了。
当时的感觉是，年后的今天，当我再一次品味这信仰的圣地上奏响的一曲曲悲歌时，我的心也如那寂寥的枪声一般，划过万碧长空，触摸着可可西里的精魂。
可可西里——一个神秘而令人向往的地方，如同它的原意：美丽的少女一样，千万年来，可可西里在宁静与和谐中存在着。
不知何时，人类的大脚踏了进来，和谐被打破了。
当罪恶的枪声在可可西里响起后，宁静就不复存在。
贪婪与血腥、保护与再生，构成了当今的可可西里……可可西里，位于中国版图的西部、青藏高原的中心地带。
1985年以前，可可西里生活着大约一百万只珍贵的高原动物藏羚羊，不过随着欧洲和美洲市场对莎图什披肩的需求增加，导致了其原料藏羚羊绒价格暴涨，中国境内的可可西里无人区爆发了对藏羚羊的血腥屠杀，各地盗猎分子纷纷涌入可可西里猎杀羚羊。
短短几年间，数百万藏羚羊几乎被杀戮殆尽，现在可可西里大约只残存有不到两万只藏羚羊。
从1993年起，可可西里周边地区的藏族人和汉族人在队长索南达杰的领导下，组成保护队，志愿进入可可西里进行反盗猎行动。
在前后五年多的时间中，这支队伍在可可西里腹地和盗猎分子进行了无数次浴血奋战，两任队长索南达杰和扎巴多杰先后牺牲……可可西里是干净的，所以容不下一丝的血腥来污染。
巡山队员们的鲜血与藏羚羊的鲜血交织，渗透，洗涤着茫茫苍穹下的罪恶。
有人说这是一部关于男人的电影，一群男人追逐着另一群男人，然后迎接死亡。
情节简单，线条明朗，经常是广阔单调而又干净的画面中，一个个小黑点由远而近。
那是吉普车，或者人。
在可可西里的自然胸膛中，任何外来的事物都只能是一个个小黑点，玷污着这块圣土的洁净。
时而朗朗星空，时而飞砂走石，时而漫天暴雪。
电影的主角是可可西里，那块最终的神圣土地。
而电影中的人，善的，恶的，接踵出场，不过都是配角，为的是演出这一场悲壮的救赎。
救赎的是什么
是藏羚羊
是他们的可可西里
是他们的信仰
又或是人性
那是一群被现代都市和那些高高在上的人所遗忘的战士，他们用血的代价来保卫这最后的净土。
可可西里 影评
《可可西里》影评一故事梗概《可可西里》讲诉了由于藏羚羊毛的珍贵引来盗猎者藏羚羊的屠杀，生活在当地的日泰一群人出于自愿，组成保护藏羚羊的巡山队。
某日，保护站的巡山队员被盗猎者杀害。
日泰队长下了死命令：一定要抓到盗猎者
巡山队员闯进了可可西里，看到了成千上百的剥去皮的藏羚羊尸体。
一番寻找，只抓到了盗猎分子喽啰。
队员在车抛锚，汽油耗尽，缺粮，大雪下依然继续前进，不断惨死倒下的故事。
二电影主题与艺术价值本片的主题是呼吁人们对生命、自然环境的尊重，对建立和谐社会的渴望。
日泰队长一行人不畏生命的威胁，舍小家顾大家，誓死抓盗猎者。
他们把藏羚羊看作了自己的家人一般，把可可西里当作自己的大家庭，体现了人与自然的和谐，对生命和自然的热爱。
同时与之形成鲜明对比，盗猎者对藏羚羊的无情杀戮把人性的丑陋面展现得淋漓尽致，他们这种只看重眼前微小利益，不顾将来后代的批判，引起人们对环保问题的深思。
借此“十八大”之际，与国家“共建和谐社会，走可持续发展道路”相呼应。
三电影视听语言分析1镜头《可可西里》以近景到特写的推镜头为开篇，清晰捕捉强巴小憩的样子。
在偷猎者开着汽车猎杀藏羚羊的时候运用了远景，表现了可可西里荒凉的恶劣环境，增加了画面真实性。
在盗猎者残冷杀剥下藏羚羊皮的时候，将镜头特写在强巴脸上，直观生动表现其愤怒的眼神而又无奈的泪光，进而引起观者共鸣，揭露盗猎者的罪行。
在拍摄藏羚羊残骸时运用俯拍
《可可西里》影评800字
长镜头是针对画面而言的，但是长镜头所包含的信息价值则是由两方面构成的：画面元素和声音元素。
对于电视媒介尤其是纪录片来说，画面语言是第一位的，但声音也常常会抢夺受众的注意力，所以应当充分认识和利用好声音对长镜头信息价值所起的作用。
场景一：远处，河岸旁，一群不知身份的人，极有可能是盗猎者。
场景二：巡山队员全体冲入河水中，追捕可能是盗猎者的人群。
通过长镜头保留了时空的完整性，真实地再现了紧张激烈的追逐场面，给人以一种纯粹的视觉体验。
场景三＋场景四：数以百计的藏羚羊骨陈于荒漠戈壁之上＋数以百计的藏羚羊皮陈于荒漠戈壁之上。
这两个长镜头的运用相当出色，可以相信任何看过这种场景的人都无不为这种丧尽天良的捕杀行为触目惊心进而难以平静。
也正是需要这种大气的场景才能唤起人们已经麻木的情感。
这两个长镜头以毫无保留毫不矫饰的朴实表现了盗猎者那种极致的赶尽杀绝的嚣张气焰。
让人瞬间充溢一种极致的愤恨。
也只有这个镜头才能如此恰如其分的表现。
镜头背后的我们看到是同时充溢在日泰心里的那种誓死抓住盗猎者的决心。
观众产生了共鸣，无疑是长镜头渲染情绪的作用。
场景五：日泰率领的巡山队员乘坐的吉普奔驰在广漠的荒原之上。
导演运用了十分简单的跟拍手法，虽然看似简单，但是却极其有分量的反映出了日泰心中的那种和可可西里的自然风光一样的威慑的那种执著的坚定。
镜头所呈现的可可西里的自然风光，吉普拉着那无人边疆的黄沙，拉出两道沉重的黄色的飞沙轨迹。
让人感受到任务的艰巨、沉重。
当我看到车子在疾驰的场景，自然的想起了另一部伟大电影，由斯坦利.库布里克导演的《闪灵》。
在《闪灵》中，库布里克在开篇时运用的大量的长镜头来渲染整个影片的恐怖基调。
一辆家用轿车在陡峭的山崖公路上行驶，周围是壮阔的大峡谷风光。
所不同的是库布里克用的是俯拍的拍摄手法。
但大致内容是相似的：车子在广漠壮丽的自然景观下疾驰，潜移默化中奠定了这必将是一场亡命之旅开始的悲情基调。
但是讽刺的是同样在仿佛梦幻的美景之下，一群走向深渊的人的路途的长镜头纪实。
场景六：刘栋望着遥远的城镇，有人烟的城镇。
无疑，这在整个影片中可以算作是比较柔和的镜头了。
因为那不是在可可西里这个无人区的取景。
这里有人迹，又作息的人们，有对白超过8个字的人们，还有娱乐场所什么的。
正是从反面说明搜山队员的那种如同可可西里一样风光的广袤的情怀――残酷的生存环境，没有任何借口的选择，没有任何迟疑的决心。
没有任何的矫饰的对白。
一切运用的很好，残酷的没有一点余地。
可可西里电影大结局是什么
结局队长死了~保护区才得到保护影片结尾诉说，因为记者的报道传来令人欣慰的消息。
但是，无数的马占林们，他们如果离开的藏领羚羊，他们如何生存
就像影片最后马占林消失在风雪中一样，他们的结局也注定要一直矗立于风雪中挣扎，在生命的死亡线上挣扎着存活。
分析电影《可可西里》中的几个长镜头及意义
你是我同学么哈哈哈
《可可西里》观后感
犹很久，也还是很不确定的来看《西里的美丽传说》看这部电影，就犹豫了很久，要不要看这件事，看了很多影评，朋友也推荐了很多次，终于今天，我看了。
美丽的被伤害，嫉妒的以为自己才是美脑袋里回荡着雷纳多最后的台词“我往前骑得很快，像逃似的。
后来我有很多女人，当她们贴近我时，问我会不会记得她们，我说会的。
但事实上，我从未忘记的，是那个从来没问过我这个问题的那个女人。
”玛丽莲的高雅和过分美丽，成了当地女人们嫉妒的借口。
她本是一位品行高尚，端庄优雅的女人，可是越是美丽，越是有人想毁灭。
谣言下，她成为荡妇，成为别人嘲讽的对象。
路过闲言碎语，路过直白挑逗，她低眉顺眼，一声不吭，依旧像女神一样行走在人群中。
这样的过分高洁，成了男士们不约而同的性幻想对象。
当得知她的丈夫死后，她喜欢上了少将，而少将，却因争端说跟她不熟，只是正常交往，普通朋友。
起争端的另一方，反而想要用各种方法证明玛丽莲与他有不正当关系，以博得面子。
还记得刚开始玛丽莲走过广场，有男士连亲吻一下她的手背都要炫耀吗
还记得她的丈夫的葬礼上，有人在下边给她送飞吻吗
还记得完结这案子，强暴她的律师吗
所有的女人都嫉妒她，因为她，自己的丈夫不爱自己，可是问题在于，知道自己不完美还不愿意改变自己，只是死死掰过丈夫的头，又有什么用
下一个美丽的女子出现，他依旧管不住自己。
她终于成了他们口中的“荡妇”。
为什么呢
这群管不住自己，嫉妒他人的人，开始作孽。
给玛丽莲父亲的纸条，逼的人父亲辞职，和玛丽莲断绝来往，律师强暴她，在得知玛丽莲的丈夫去世后，成群的人围绕在她家门口，雇主拒绝用她，换了锁，政府停发抚慰金，她没有收入来源，只能饿肚子，连“好心”给她送食物的人都对她虎视眈眈，在连番轰炸后，其父不幸遇难，葬礼上，挨个亲吻她脸颊的，多数心怀不轨......她要活下去，她得吃饭，她被逼无奈。
最后，战争胜利了，所有的女人来群殴她，她做错什么了
被他们逼成妓女，最后当街被殴打的还是自己，她该怪谁
在那场女人的战争里，没有一个人为她出头，之前对她心存幻想的男人全都只是围观。
只有雷诺多，但是奈何他太过弱小，被推开，只能看着，心底绞痛。
丈夫回来的那一刻，才是最令人绝望的那一刻。
没人告诉他真相，有的只有切切嘲笑。
得知真相的他，该怪谁
国家的错误消息
还是群众的肆意诋毁
恐怕只有那场战争吧
还好相互选择原谅。
他
