一部讲述微生物排行榜的纪录片叫什么名字，央视播放过。
非常感谢
这种记录片的话，记录中生代或者新生代的很多，比如与恐龙同行，与巨兽同行，远古巨兽大复活，基本上百度一下能找出一堆，但这些都是讲恐龙，或者古代哺乳动物之类的，毕竟这些巨兽比较吸引人，而且时代离现在比较近，还会留下化石等，研究的比较深入，记录片可以很好的恢复当时的场景，但是估计不符合你的要求。
而你想要的地球生物(昆虫，脊椎动物，微生物什么的)的出现与进化，这种记录片比较少，原因也就是古生代留下的化石少，大部分情况要考推测，很多东西没有定论，连生物大爆炸都还在各种猜想，不过这种记录片也还是有一些的，虽然大部分是伴随的地球的诞生泛泛而谈。
比如：地球的起源，行星地球。
求一些关于昆虫啊微生物啊的纪录片
《微观世界》是鼎力推荐的，拍摄手法和艺术造诣都很高，各种各样的昆虫都能在里面被找到。
生物学纪录片观后感400字
这部影片的美几乎无法用语言形容.这是海洋的协奏曲,这是生命的交响乐,这是自然之中的歌唱,这是天地之外的细语,这是宇宙间最动听的声音.生态纪录片大师雅克.贝汉在《微观世界》、《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》之后,又一次把深情的目光化作唯美的镜头,投向了广袤无垠的大海,为我们描绘出一幅“万类霜天竞自由”的海洋生态的瑰丽画卷.相信很多人都曾经为《放牛班的春天》、《天堂电影院》中那深沉的师生之谊和伤感的怀旧之情而感动过,雅克.贝汉演而优则导,但他独辟蹊径与众不同,一脚踏进了自然之中,以纪录片的形式向世界展示着生命最原始的美和人类文明给这些美造成的缺憾.世人都看到了这位法国艺术家独特的审美观和价值取向,他的纪录片诗情画意壮丽唯美,有一种涤荡心灵的震撼力.在雅克.贝汉的众多生态记录片中,真正亲自操刀的是《迁徙的鸟》和这部《海洋》,这也是最能体现他影像风格的两部纪录片.如果说《迁徙的鸟》把我们的目光吸引到了天空,那么《海洋》则让我们以遨游的身姿融入无边的大海.如果说《迁徙的鸟》散发着轻灵奇巧的气息,那么《海洋》则洋溢着雄浑壮美的风骨.如果说《迁徙的鸟》是以鸟的眼光看天地万物,散发着对自然的好奇和探究之情,那么《海洋》则以人的视觉感受沧海桑田变化兴衰,充满了对生命的敬畏和对地球家园的忧思,一种悲天悯人的情怀呼之欲出.占地球表面四分之三的海洋的形象从来都是壮美和神秘的,在它的面前,一切自然的形态和人类文明的痕迹都显得渺小无比.《海洋》的镜头首先从大处着眼,表现海之广大和深沉,长镜头画面和大量的远景全景构图把我们在现实中倍感模糊的大海之远和大海之深变得无比清晰.晴空万里之下的碧波浩渺,阴云密布之下的浊浪滔天,天海之际,世界之边,《海洋》把镜头的广度和深度都发挥到了我们肉眼看不到的极限,再辅以雄浑激越的配乐,分明就是对海洋的一首豪放和婉约兼顾的赞美诗.如果有幸在大银幕上观看到本片,定会体会到那种穿透心灵的壮美,那种美让人瞬间陶醉.对于人类而言,大海是辽阔无垠和刚猛无比的,但是如果放置在更广阔的空间内,它同样也是渺小和脆弱的.《海洋》先从一个孩子的视觉去感受大海之大,然后又从一只海鬣蜥的独特视觉去看人类文明对海洋生物的影响,并把地球和海洋引向了更加浩瀚无垠的宇宙,在一瞬间大海变得微不足道.在人类已探知的宇宙范围之内,唯一能孕育生命的就是地球这颗蓝色的星球,而海洋则是地球生命的起源之地.然而在广阔的宇宙中,地球不过是空气中的一粒微尘,鲜活而渺小,海洋就是这个生命体的血脉.这一大一小的对比,揭示了生命的伟大渺小并存的富于思辨性的二元对立,同时也昭示了越是渺小越值得珍惜的哲理思维.大海之小又是具体而微的.海洋中那些色彩斑斓的生命在镜头下蹁跹起舞,互相竞争,述说着生命之强和生命之美.《海洋》通过诗化的镜头和优美的配乐,为我们展示了大海中各种美丽的生命形态,大到鲸鱼,小到微生物,从海滨天空到洋底深处,从南极到北极,各种生命形态既有合作也有竞争,合作演示着自然的奇迹,竞争彰显着进化的艰难.奇妙之处,令人意趣盎然,艰难之处让人心生感动.从大到小,从小复大,《海洋》已把生命和自然述说的唯美而动人.在《海洋》的“大”和“小”的奇景之外,是人类活动对海洋的影响,这样的情怀在《迁徙的鸟》中就有所表现.严重的污染,气候变暖,以及商业利益的驱动,势必导致北冰洋航线的开辟,而人类足迹所到之处就是海洋生物的灾难,大海中最后的一片净土或许从此不再.人类以无与伦比的力量对鲸鱼、鲨鱼和海豚肆意猎杀,投下的围网困死了无数生命,鲜血染红的海水,让人不由得想到了今年奥斯卡最佳纪录片《海豚湾》.但是相比《海豚湾》,《海洋》的镜头语言是柔和而美丽的,它的重点不在于揭露人类对自然和生命的肆虐,而是从另外一个角度去展示海洋之美和自然之美,而一切美好的东西都应该值得人类去珍惜和爱护——这无疑就是雅克.贝汉创造《海洋》、《迁徙的鸟》、《微观世界》以及他参与的所有生态记录片的初衷.雅克.贝汉以唯美的镜头为记录片树立了新的标杆,他的纪录片旁白极少,用事实说话,真正做到了客观真实,而在震撼的视听之外是他对自然的爱,这才是最令人感动的地方.人们把《微观世界》、《迁徙的鸟》和《喜马拉雅》称为雅克.贝汉的“天地人三部曲”,而我更愿意看到雅克.贝汉能再创作一部关于非洲草原的生命形态的记录片,不妨和这部《海洋》一起组成雅克.贝汉亲自操刀的“天空、陆地、海洋”三部曲,那更能描绘出一幅人类之外的生命图画,让已经强大到严重威胁其他生命的人类靠边站才算是真正的“万类霜天竞自由”的和谐世界.
记得以前看过一部关于discovery 外星球生物的纪录片，求名 我只记得里面
《异形星球》是2005年上映的美国电影，由Pierre de Lespinois导演。
Wayne D. Barlowe，Curtis Clark主演。
该片讲述了美国航空航天局（NASA）和英国生物学界的科学家们，用计算机模拟出了两个可能在银河系中存在的外星天体———它们分别被命名为“奥里里亚”和“蓝月亮”。
剧情简介血肉动物以太阳能量为食在实验中，科学家先用超级计算机模拟了一颗围绕红矮星（红矮星是银河系中最常见的星体，尺寸约有太阳的8倍大）运转的虚拟行星———“奥里里亚”，它是最适合孕育生命的银河系行星的代表。
“奥里里亚”的一面永远面对着它的太阳———红矮星，而它的另一 面则永远处于黑暗之中。
黑暗的一面永远被冰层覆盖，而朝着红矮星的一面则有广阔的河流和洪水肆虐的平原，云彩和闪电风暴主宰着天空。
通过计算机模拟，生物学家们构想了一些从理论上可以在“奥里里亚”上生存的外星生物———它们包括像巨大植物般的动物“刺激扇”（StingerFans）、长颈鹿般的掠食者“大胃猪”（gulphogs）以及可以消融肉食的蝌蚪状生物“歇斯底里”（ hysteria）。
“刺激扇”的顶部长有巨大的扇状物，它们是血肉动物，以太阳能量为食；巨大的触须使它们能在淤泥上光滑移动，从而寻找更好的地方吸收太阳能。
“大胃猪”则在“刺激扇”丛林中生活，它有15英尺高，体型像水牛，但脖子却像长颈鹿，尽管它 相貌丑陋，但科学家相信它奔跑的速度不亚于一匹赛马。
而“歇斯底里”则以消化泻湖中的小生物为生。
科学家认为，该行星最主要的动物还包括一种犰狳状的生物———“mudpod”，它具有三双腿，能像鳄鱼一样在水中游泳。
树近千米高，鲸鱼能飞翔而计算机模拟的“蓝月亮”，则围绕着一颗巨大的行星运转，那颗行星所处的太阳系有两颗太阳。
“蓝月亮”上一天有240小时，它的大气层浓度是地球的三倍，像悬浮的海洋。
由于大气层密度高，地心引力轻，在“蓝月亮”上飞翔将是轻而易举的事。
“蓝月亮”上长着茂密的“宝塔树”森林，“宝塔树”的顶部具有碗状的凹口，用来收集雨水。
为了能够支持水的重量，“宝塔树”下面会互相纠结，像建筑结构一样交叠在一起。
由于该星球上的二氧化碳比地球浓上30倍，因此巨大的平顶“宝塔树”可以长到800 米高。
“蓝月亮”上的食肉动物是一种类似风筝的动物，它们垂下的触须如同“死亡陷阱”，能将地面上的生物消融在喷射出的酸液里。
“蓝月亮”上还有一种可以在天空中飞翔的“飞鲸”，它们很像地球上的鲸鱼，惟一不同的是，它拥有33英尺长的翅膀，可以在“蓝月亮 ”数千英尺高的天空中翱翔。
如果它们飞得太低，将会遭到另一种黄蜂状生物的攻击，这种尺寸像鹰般大的黄蜂状生物名叫“斗篷幽灵”，它们具有三只360度视角的眼睛，它们的锋利鸟喙可以撕裂“飞鲸”的坚肉。
9台生物纪录片观后感300字
世界整体性的关于医学、医疗发展的历史类纪录片还没有，要拍摄的话资金量应该是巨大的，本子也不好弄，因为各民族、不同地域的传统医学非常繁杂，很可能会挂一漏万。
单是最古老的医学、医疗，比如美索不达米亚医、埃及医、阿拉伯医、西医、印度医、中医（按诞生先后排列），就会是浩瀚的海洋，很难用纪录片来完整地呈现。
