孟京辉的恋爱的犀牛中那些有名的台词是什么,呵呵,比如那个黑墨水反复出现,原词是什么啊,谢谢
一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽;一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分;一切路口的警察亮起绿灯让你顺利通行;一切正确的指南针向我标示你存在的方位;你是不留痕迹的风，你是掠过我身体的风你是不露行踪的风，你是无处不在的风...
求个恋爱的犀牛全部台词
何人都无法怀颖的，爱你的确实证据。
没有。
没有。
……我想起有那么一天傍晚,有三楼的顶头,你睡着了,孩子一般,呼吸很轻,很安静,我看着你,肆无忌惮地看着你,靠近你,你呼出的每一口气息,我都贪婪地吸进肺叶……那是夏天,外面很安静,一切都很遥远,我就那么静表地沉醉于你的呼吸之间,心里想着这就是“同呼吸”吧。
人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。
孟京辉的《先锋戏剧档案》 新星出版社出版 里面有《恋爱的犀牛》剧本么
里面都收录了哪几个剧本
有《恋爱的犀牛》还有《思凡》《一个无政府主义者的意外死亡》《关于爱情归宿的最新概念》《拥挤》《飞毛腿或无处藏身》《我爱XXX》《零档案》《阿Q同志》《风雨保尔柯察金》
孟京辉经典戏剧作品《恋爱的犀牛怎么样
单说这个第七版的恋爱的犀牛吧。
最大的亮点是马路的男主选择，乍一看胡子拉碴，表情呆呆，傻里土气，口吃浑浊，这很不‘孟京辉’，我想的孟京辉典型就该是03版段奕宏（那时还叫段龙）或者廖凡那样的，带有一股冲劲儿的。
可这个演员，最后我的结论是，优秀的。
这一版的马路更真实，或者在塑造上更‘屌丝’，不过马路这个角色一直拥有的‘拧巴劲儿’在他身上是可以体现的。
他不一定时说黄昏台词最好的，但是是我感受到最压抑的最有爆发的。
爆发力，几乎就是演员尤其是戏剧舞台演员的核心生命力。
我也很喜欢女主明明。
她的声音，声线很电影。
演员们一开始配麦我是挺不习惯的，因为种种孟京辉式台词只有在剧场口传出来才有味道，加上麦就很怪。
不过，女主的声音控制是适应这个麦的，所以这个麦不会让我很突兀。
在这点大仙牙刷就做的不是那么出色。
整体谈，最大的欣慰是少了很多‘花活’——原来恋爱课堂那是大段大段的玩形式上表现，这一版就留下了精华。
也许是当初那些东西更多是试验的，是需要被证明了。
现在已经被证明，就不需要证明那么多了。
我会玩这个，我这个玩腻了，所以不乐意玩给你看了。
想看我玩新的东西
那看我新戏啊
所以，如果想体验孟京辉‘先锋’的东西，去看《枪，谎言和玫瑰》更合适，那部剧的手法创新才叫创新。
去掉了花活。
留下了马路明明两人的情感交流，作为放大。
有层次，在不经意间是有层次递进的。
这是我觉着特别好的地方。
也许这种处理会让很多人觉着不先锋不孟京辉，但是我认为，这时回归戏剧的。
音乐上感觉弱一点。
虽然这版的音乐没有喧宾夺主，这特别好，可最后发现，除了郝蕾的《氧气》，我基本没有感受到音乐的什么东西，在剧场里，音乐不仅是功能的，也应该是情绪的，是剧场的一部分，大段的那种电子，让我觉着在故意搞酷。
第一版郭涛还唱了歌，很好听，虽然不用没一版都唱歌，可也不能把音乐处理的地位太低了。
这是我觉着略为遗憾的地方。
最后特别想说的是，舞台右侧的那个电视机。
电视机更应该是孟京辉舞美张武的个人标签，最初这个电视机其实更多用处是在舞台作为光源保护演员的，你说每一版，服装更前卫，灯光更前卫，可是这个老老的充满90年代感的电视机它依旧矗在那里，这也许是有些语汇的。
除了怀旧，我感觉更多的是一种无奈。
转自知乎
孟京辉的话剧《恋爱的犀牛》在哪里可以看到。
不了解。
