我有一个秘密，我长得很美，人人都爱我，这是你个电影里的台词
出水芙蓉拍摄于20世纪80年代的美国喜剧片，剧情大概是这样的：长了一头红头发的青年作曲家决定和美丽的小姐结婚了。
就在他们讨论婚事的时候，的经纪人，某俱乐部的找上门来。
正在策划一场名叫“水上盛典”的演出，他希望能够为这场演出创作出动听的音乐来。
他担心史蒂夫因为结婚而耽误了演出，便从中作梗。
于是，找了一心想要出名的女演员马丽亚，假扮史蒂夫的妻子，带了三个同样是红头发的孩子，在史蒂夫和举行婚礼的教堂里大闹。
一气之下出走了，去了一家女子学院担任。
史蒂夫为了寻回心爱的人，千方百计进入了那所女子学院，成为学院里唯一的男学生。
在学院里，除了绞尽脑汁向心上人解释，重获芳心，小有名气的史蒂夫自然也成为了姑娘们的焦点，同她们一起上演了一出又一出的闹剧。
另一方面，卡洛琳和院长也在齐心协力的努力让史蒂夫违反校规，以求尽快将他除名。
就这样，史蒂夫克服重重困难，一次又一次地向卡洛琳展开爱情攻势。
终于，就在史蒂夫即将被学院开除的那个晚上，他们遇到了前来道歉的。
这场误会终于真相大白，史蒂夫和卡洛琳重归于好。
为了“水上盛典”而焦急万分的乔治又找上门来，史蒂夫终于全身心地投入到“水上盛典”的音乐创作，并让卡洛琳来担任主演。
“水上盛典”的演出上，婀娜的卡洛琳在水中翩翩起舞，犹如一朵美丽的芙蓉花，绽放在每个观众的心里……这是一个跌宕起伏的爱情故事，。
影片中，总会出现一些令观众意想不到的转折点，吸引着观众的注意力，比如史蒂夫和卡洛琳的婚礼，史蒂夫在女子学院里的种种经历……这是如今许多喜剧电影里所做不到的啊~~值得一提的是影片里除了令人忍俊不禁的剧情，更有许多精彩的音乐作品。
片头的抒情男中音，乔治的小号独奏、俱乐部里的以及拉丁舞、抒情女中音、以及史蒂夫创作的男女混声多重唱、女子学院里史密斯小姐精彩绝伦的钢琴独奏……都把观众带进了美妙的……影片中的音乐，也正反映了美国同时期的主流音乐艺术。
影片中的各种音乐、歌舞，总是会恰大好处的出现在观众眼前，做到了音乐和剧情的完美结合，给观众耳目一新的感受。
其中的音乐艺术水平，与美国同时期的影片《音乐之声》相比，似乎更胜一筹。
《出水芙蓉》一片，堪称美国电影史上的一部经典之作。
参考资料：
出水芙蓉 全台词 钟欣桐版
确实不错哦。
很好看。
我就记住了一生一世……
王胖子在藏海花中用了什么句子来形容吴邪长相
、面如冠玉、皮肤白皙、温和内敛、书卷气、如玉修长（《盗墓笔记-怒海潜沙》自述）“天真，来脸挺好看啊，何必整得和你那三叔一样。
”（盗八王胖子形容）清新脱俗小郎君，出水芙蓉弱官人（《藏海花》中王胖子形容）脸很安静，让人看着心里不烦（《藏海花》中吴邪大学女同学的话）玉树临风的小郎君，小姑娘倒贴的多得是（《藏海花》王胖子形容）十分有亲和力，很难让人不产生好感（《沙海》原文）虽然特别年轻，但是眉宇之间，总有一股常人难以企及的沧桑感（《沙海》梁湾角度）他那个老板也太有味道了 （《沙海》梁湾形容）穿着棕色夹克，身材修长的年轻人（《沙海》的初登场描述）眼睫毛长，颈部曲线比女人还女人（《沙海》中黑眼镜形容）文弱，皮肤有些白（《沙海》原文）英俊（《沙海》自述）
和《雨中曲》《出水芙蓉》同类的好莱坞经典歌舞片有哪些
一、《绿野仙综》Wizard of Oz (1939) 虽然它把奥斯卡最佳影片奖输给了《乱世佳人》，但这丝毫不能掩盖它空前绝后的儿童歌舞片成就。
每一句台词、每一个音符、每一样道具都已成为传世经典。
现代科技大可以把特技做得更真，但谁能复制那一份纯真、那一份探索精神
谁能复制朱迪·加兰的歌声
幸亏秀兰·邓波尔没有抢到这个角色，因为她太乖巧、太做作，没有加兰那份无需雕琢的“纯”。
多罗西在铁皮人、稻草人和懦弱狮子陪伴下，踏上黄砖路，迈向翡翠城，他们在那里没有得到现成的“心”、“脑子”和“胆子”，但他们在那一幕幕奇幻的探险中，学会了如何培养内涵、智慧和勇气，也体会到亲人的爱胜于一切这个道理。
我想，全中国只有歌词翻译家薛范才能译出原文歌词的无穷妙趣。
还有，我国文化可能难以接受“懦弱狮子”这样的自我矛盾。
不过，既然老鼠可以由鬼鬼祟祟变成可爱无比，狮子为什么不能改变一下形象呢
反正一切都是幻想。
二、《雨中曲》Singin' in the Rain (1952) 把早期好莱坞的一些电影歌曲加以串联，再配上一个电影业由无声片转为有声片的剧情，这样的做法通常产生的是陈词滥调和连篇俗套，但此处却催生了一部充满绚丽愧宝的歌舞片。
千万别把在雨中唱歌联想成凄凄惨惨戚戚，本片的情调犹如雨后的彩虹，流光四溢，那歌那舞是如此令人酥心，那喜剧是如此天真、开怀，能扫清你心头的任何阴霾。
本片是舞蹈大王金·凯利(Gene Kelly，别跟无厘头喜剧大王金·凯瑞搞混了)的精心杰作，尤其是他在雨中自导自唱自跳的主题曲，若他一辈子只创作了这一段，也会流芳百世。
记得几年前他去世那天，美国电视台在黄金时段播出讣告，没有一个字总结他的生平或综述他的成就，只是把这一段完整地放了一遍，然后打出“金·凯利今天去世”的字幕。
本片又译《万花嬉春》。
三、《音乐之声》Sound of Music (1965) 我的一些朋友可能不能原谅我没有把本片列在榜首，因为该片在全球的叫座程度绝对无与伦比，但它却有着一些小毛病，如某些场景甜得发腻，小孩的戏太过乖巧，个个都好像受了秀兰·邓波尔的培训，还有，婚礼后的结局有明显的画蛇添足之嫌。
该片我看过不下一百遍，所有台词都记得，但影片的精华都集中在歌舞场面，我这里就不复述大家耳熟能详的歌名了。
在艺术手法上，该片把原本属于“室内乐”的故事成功地放大为“交响乐”似的史诗。
在实景的利用及跟内景的结合上，本片跟它之前的歌舞片相比更上了一层楼。
本片的精髓由三大元素组成：罗杰斯的音乐、哈默斯坦的歌词、朱丽·安德鲁斯天籁般的歌喉。
本片荣获包括最佳影片等四项奥斯卡。
四、《一个美国人在巴黎》An American in Paris (1951) 一个美国画家在巴黎艰苦奋斗，同时被一名富婆和一个漂亮女孩看中，这样的故事俗得甚至有点反胃，比《音乐之声》的故事更缺乏创意。
不过不要紧，有格什温的音乐、金·凯利的舞蹈，再加上歌舞片大师明奈利的导演，保证把你的注意力从大脑转移到感官。
影片的精华是它的压轴戏：那是一场大型舞蹈，场景是巴黎，你猜该用什么样的布景来衬托
若即若离、如梦如幻的印象派绘画，时而像是画，时而又“活”起来。
这场戏的创意足以弥补其他部份的平庸，你若跳过整部影片，光看这部份，也没有什么损失。
本片又译《花都舞影》或《花都艳舞》，共获最佳影片等六项奥斯卡奖。
五、《西区故事》West Side Story (1961) 每部歌舞片似乎都有大师的痕迹，本片也不例外：莎士比亚、伯恩斯坦和罗宾斯。
莎翁的罗密欧和朱丽叶被搬到了纽约曼哈顿的西城，家族的时代纠葛转化成不同族裔、不同街头帮派间的纷争，但永恒的爱情故事依然感人至深。
本片和《音乐之声》是同一个导演——罗伯特·怀斯，他在此片中已开始大胆尝试街头实景跟程式化布景的结合。
这种风格同时渗透到影片的每一个方面，写实的表演跟大段的芭蕾舞动作居然没有造成不和谐的感觉，当然罗宾斯的编舞功不可没。
这部地道的美国当代歌剧共获得了十项奥斯卡奖。
六、《红菱艳》The Red Shoes (1948) 这部英国影片是罕见的、能将舞蹈语汇天衣无缝地融入电影语汇的作品，也是芭蕾舞爱好者的最爱。
它讲述一个芭蕾舞女演员的痛苦抉择，她必须挣扎在一个具有强烈占有欲的音乐天才和一个排斥爱情的制作人之间，她的舞蹈不是才华的眩耀，而是情感的体现和升华。
影片有大段的舞台表演，但因为处理手法实在高超，非但一点不枯燥，反而对门外汉也能产生吸引力。
女主角妙曼的舞姿、摄影和美工的丰富想像力尤其值得称道。
七、《奥利佛》 Oliver! (1968) 这是20世纪最后一部得奥斯卡大奖的歌舞片，改编自狄更斯的小说，又译《孤雏泪》。
照理说，讲一名孤儿学当小偷的故事似乎跟载歌载舞无缘，但片中的歌舞不仅处理得当，而且妙趣横生。
本片的导演是曾执导经典名片《第三个人》的凯罗·瑞德，他的镜头调度非常灵活，完全摆脱了以往用一两个机位记录全过程的死板方法。
影片的整体感觉也非常统一，不像某些作品有明显的精彩和缺陷或者戏剧元素跟歌舞元素格格不入的现象。
八、《欢乐满人间》Mary Poppins (1964) 这是朱丽·安德鲁斯的银幕处女作，扮演一个跟她次年主演的《音乐之声》几乎相同的角色。
1910年伦敦一个死气沉沉的中产阶级家庭，一个从天而降的保姆为两个孩子带来了幻想和欢乐。
影片不仅歌曲非常出色，一点也不亚于《音乐之声》，而且特技也属一流，尤其是真人跟动画共舞的段落在当时具有创新意义。
九、《窈窕淑女》My Fair Lady (1964) 这部共获八项奥斯卡奖的歌舞片其实是一部中规中矩的作品，故事改编自萧伯纳的剧作，讲一个伦敦卖花女如何经过一个语言学教授的调教，摇身变为高贵女郎，最后教授不自觉地爱上了自己的“杰作”。
影片的词曲写得非常棒。
但玩弄英语口音的情趣及英国贵族式的典雅似乎跟现代中国观众相隔很远。
十、《燕特尔》Yentl (1983) 挑选十大歌舞片若忽视了从征服百老汇舞台、到电视屏幕和大银幕，最后当上好莱坞导演的芭芭拉·史翠姗，那真是罪过。
在此我们没有选她的成名作《滑稽女郎》，而是挑选了改编自诺贝尔文学奖得主辛格的《燕特尔》，原因有两个：1、本片的故事有点像梁山伯和祝英台，但不以爱情线为主，而旨在宣扬女权主义思想；2、影片对歌曲的处理已完全摆脱了传统的“停戏唱歌”方式，歌曲出现得极为自然，仿佛是水到渠成的戏剧独白。
在20世纪初，家住东欧的犹太女孩燕特尔非常好学，但当地的风俗禁止女孩上学，于是她只好男扮女装。
在学校，有一个男生跟她很要好，但他俩的关系涉及到性取向错乱的议题。
(你有没有想过梁山伯是什么时候爱上祝英台的
如果他在知情前就产生情愫岂非表示他有同性恋倾向
若是知情后才爱上，那不是表示友情在一瞬间就可以转化成爱情
似乎不合逻辑。
《燕特尔》在这方面就很细腻。
)此外，影片还细致地表现了主角的恋父情结。
影片中，燕特尔最终跟一个不明真相的女孩发展到“洞房花烛夜”，三角矛盾的和解包含着许多痛苦的抉择，完全脱离浪漫派的“皆大欢喜”结局(她还女儿身后，孑身一人出走海外)。
影片的摄影有伦伯朗绘画的风格，史翠姗的演技和歌艺炉火纯青，歌曲对于心理描写起到了极佳的作用。
求《武林外传》中的经典台词（如：确定一定以及肯定）这一类的
佟湘玉经典台词：饿错咧饿真滴错咧，饿从一开始就不应该嫁过来，饿不嫁过来饿滴夫君也不会死，饿滴夫君不死饿也不会沦落到这么一个伤心滴地方。
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