黑脸的张飞叫喳喳……这首川剧的完整版台词
川剧，在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。
清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。
其中川剧高腔曲牌丰富，唱腔美妙动人，最具地方特色，是川剧的主要演唱形式。
川剧帮腔为领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味隽永，引人入胜。
川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，浓郁的生活气息和广泛的群众基础。
常见于舞台的剧目就有数百，唱、做、念、打齐全，妙语幽默连篇，器乐帮腔烘托, “变脸”、“喷火”、“水袖”独树一帜，再加上写意的程式化动作含蓄着不尽的妙味。
川剧分小生、旦角、生角、花脸、丑角5个行当，各行当均有自成体系的功法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色，在戏剧表现手法、表演技法方面多有卓越创造，能充分体现中国戏曲虚实相生、遗形写意的美学特色。
川剧演员在演出前，要在面部用不同色彩绘成各种图案，以展示人物的身份、形貌、性格特征。
历史上川剧没有专职的脸谱画师，演员都是自己绘制脸谱。
在保持剧中人物基本特征的前提下，演员可以根据自身的特点，创造性地绘制脸谱，以取得吸引观众注意的效果。
故川剧脸谱的个性化和多样化特征，是各类地方剧种中少见的
谁有川剧《空城计》诸葛亮的唱词
诸葛亮：[西板] 我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反定乾坤。
先帝爷下南阳御驾三请，联灭曹威鼎足三分。
官封到武乡侯执掌帅印，东西征南北剿博古通今。
周文王访姜尚周室大振，汉诸葛怎比得前辈的先生。
闲无事在敌楼我亮一亮琴音，（抚琴。
）（笑） 哈哈哈（续唱）[ 慢板] 我面前缺少个知音的人。
司马懿：[西皮原板] 有本督在马上用目观定，诸葛亮在城楼饮酒抚琴。
左右琴童人两个，打扫街道俱都是那老弱残兵。
我本当传将令杀进城。
。
。
众人 （同白） 杀
司马懿 （白） 杀不得
（续唱）[快板]又恐怕中了巧计行。
回头我对侍从论，老夫言来听分明：城里设下这千条计，棋逢对手一盘平。
诸葛亮： [西皮二六]我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷。
旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。
我也曾命人去打听，打听得司马领兵往西行。
一来是马谡无谋少才能，二来是将帅不和失街亭。
连得三城多侥幸，贪而无厌你又夺我的西城。
诸葛亮在敌楼把驾等，等候你到此谈呐、谈、谈心。
西城外街道打扫净， 准备着司马好屯兵。
我诸葛并无有别的敬，早预备下羊羔美酒犒赏你的三军。
你到此就该把城进，为什么你犹疑不定、进退两难，所为的何情
我只有琴童人俩个，我是又无有埋伏又无有兵。
你莫要胡思乱想心不定，你就来来来，请上城楼听我抚琴。
司马懿：[西皮原板]左思右想心不定，城内必有埋伏兵。
我发的这版好像是李和曾、吴钰璋的：）
描写川剧变脸的句子
这时表演变脸的三位大师突然从后台登场，他们有的头戴凤冠，有的身披龙袍，有的手拿扇子，每个人都有不同的特点，左边的大师开始变脸了
只见他迅速地转过身去，轻轻挥动了几下扇子，再次转过身时，原本绿色的脸忽然间就变成了黄色，我还没有反应过来，他又把脸侧过去，扇子在手中一挥，脸又变成了蓝色，短短几秒，居然变了三种颜色，太不可思议了
右边的大师甩了一下袖子，脸则由黑色变成了红色，再甩了一下袖子又由红色变成了白色，眨眼间又变成了大花脸，我简直不敢相信我的眼睛
中间一位大师先是在台上走了一圈，接着挥了挥袖子，大步流星的走到了台中央，紧接着，他一扭头，就将紫色的脸变成了金色，又扭了一次头，瞬间金色的脸又变成了绿色，之后大师索性走下舞台，来到了观众的身边，一边扭头变脸，一连变了好几次，几乎只用了十秒钟，大师就将脸换了七、八次，这个举动让在座的每个人嘴巴都张成了“o”型，纷纷鼓掌叫绝。
第一次零距离的看变脸，用天衣无缝来形容一点都不过分，琢磨了半天也没想出个所以然来。
川剧变脸歌词?
在天府之国哟我川噻有一种绝活既神奇又活脱脱面孔热辣辣一丝震颤那就是上的川剧川剧中的变脸变变变变变变变看看看急如风快如电快如电看看看看看看看变变变好潇洒好浪漫说时不迟那时不慢难者不会会者不难任随你远看近看前看后看紧看慢看左看右看上看下看横看竖看便是好耍又新鲜脑壳一转面孔说变就变眼睛一眨不过瞬息之间名扬四海赞叹川剧变脸绝妙精彩根底它全在四川变脸变脸变脸变脸变脸变脸变脸变脸变脸变变变变变变变看看看急如风快如电快如电看看看看看看看变变变好潇洒好浪漫说时不迟那时不慢难者不会会者不难任随你远看近看前看后看紧看慢看左看右看上看下看横看竖看便是好耍又新鲜接连变换那叫神气活现红黄白蓝简直变化多端反复锤炼技巧不断发展根深久远老辈子代代相传变脸变脸变脸变脸变脸变脸变脸变脸变脸变出个赤橙黄绿青紫蓝变出个英雄豪杰奇争先变出个巴蜀儿女同心干变出个中华民族气象万千艳阳天万紫千红百花园变变变
