关于现代启示录加长版里那段法国庄园的台词!
把字幕都拷过来了，有点长，是他们饭桌上谈话的那部分，提到中国的部分下面翻译的不太好，其实是说越南人很聪明，他们不喜欢中国人却和中国人结盟，以得到中国的援助和武器。
帮你整理下吧，重新对了下电影，呵呵，这段台词翻译得不太准确的，我按我理解的意思修改了下。
你说的越冲应该是误翻，估计是说越共，美国人助长了越共，因为历史上胡志明刚宣布独立时和美国保持了良好关系。
台词是从那法国女人下楼来开始的。
括号里是我的说明。
Hubert(就是那个庄园主):让我来介绍一下威拉德上尉,他来自于伞兵团。
上尉这是沙拉特太太。
对不起,上尉，这个故事很简单，主要讲述战时巴黎和饥饿线上的人们，他们坐在桌边,一片安静，有人说道，天使正在死去。
于是,有人就说，我们把它吃了吧。
Willard（即主人公）：你可能在这里呆多久 Hubert：永远。
Willard：不,我的意思是，你们为什么不会法国的家去
Hubert：回家?我是说,这就是我们的家.Willard：你们迟早。
。
。
Hubert：不
上尉,迟早你们会回去。
你不理解我们的精神。
法国军官的精神。
一开始,我们在二次大战中惨遭失败。
你们美国人赢了，但我们输了。
在阿尔及利亚,我们输了。
在印度尼西亚,我们输了。
但是,在这里,我们不会输。
我们要保卫这块土地。
我们永远不要失去它
那个法国老头：你们美国人。
1945年，日本战争后，你们的罗斯福总统 不想要法国人留在印度支那。
因此，你们美国人就开始灌输越南人。
Willard：什么意思
Hubert：那是真的.美国人扶植了越共。
（用了invent这个词，所以翻译会翻作发明，呵呵）法国老头：美国人。
现在你们在占领法国领土，越南人与你们打仗。
你们能做什么
什么都不能做。
Hubert：越南人很聪明,你永远都不会知道他们在想什么。
俄罗斯人曾帮过他们 “来给我们钱。
我们都是共产主义者。
”“中国人，给我们武器.我们是兄弟。
”他们恨中国人。
他们更恨美国人。
如果明天越南人成为共产主义者，他们也是“越南共产主义者”（强调越南人就是越南人，他们是不会真正改变的）。
这些你永远也不会懂。
法国老头：这我就不知道了，也许将来我们在越南人能做点什么。
另外一个法国人：你不明白吗
越共说,滚开,滚开。
那就是所有白种人在印度支那的结局。
法国人,美国人,结局都一样。
“滚”,他们会忘记你。
瞧,上尉。
这是事实.一个鸡蛋。
（捏碎鸡蛋）白色的东西（蛋清）流走了，黄色的还在（蛋黄）（暗指白种人都走了，黄种人留下）。
又一个法国人：我在西贡时，曾跟一个美国政治家谈话。
他说得很好.他说,瞧，昨天,是朝鲜战争，今天是越南战争，明天可能就是泰国,菲律宾，或许是欧洲。
为什么不会是欧洲
看看最近捷克发生的事。
二战前,美国人就知道会发生什么。
他们只是不想去干涉。
弹琴者：你们白种人都该死。
法国人继续说：他们在为自由而战。
弹琴者：胡说。
一派胡言。
美国人胡说。
奠边府。
所有士兵都知道他们已经死去。
你知道关于奠边府的事情吗
Willard：是的，我知道。
Hubert：不，你不知道。
又一个法国人：奠边府是一个军事错误。
Hubert：错误
是一个主观错误
弹琴者：所有士兵，我们都知道我们已经死了Hubert：将军与上校都认为越南人将大炮搬到山上根本就不可能。
但是他们成功了。
他们只等雨季来临。
雨季来临,飞机就不能飞。
我们的伞兵只能在90米的高度跳伞。
你知道,90米或70米的高度。
没有军队会那样做。
他们只是想和朋友一起离开人世。
法国军队牺牲很大，政治家却安全呆在家里。
他们把军队推向不可能赢得的战争中。
学生在巴黎游行，抗议,示威。
他们从背后刺伤士兵，士兵用手留弹还击。
一张纸落下，上面写着“法国妇女联合会：我们支持越南人民。
”叛徒.共产主义叛徒。
弹琴者：奠边府,对吧
法国人真坏
没人关心,没人想要…坐在Willard旁边的那个法国人：为何你们美国人学我们
学我们的错误。
张开你的手,用你的力量，你就能赢
你们会赢。
法国老头：你知道,我相信我们能做点什么，我很确信。
我从不跟人做错事 络腮胡的那个法国人：说得对,但家里的共产分子并不是叛国者。
之后是Hubert跟他的法语争吵，听不懂。
。
络腮胡：上尉,晚安,他是社会主义者。
你知道的、老头：我们可以等一等。
你知道,我总是乐于助人。
我们为大众工作，所以我们能做朋友。
Hubert：看,上尉,当…我的曾祖父…我外公到了这里，什么都没有，越南什么都没有，我们努力工作，很辛苦,带来了从巴西带来的橡胶树种植在这里，我们同越南人一起工作创造财富。
从无到有，你问我们为何要呆在这里,上尉，因为我们的…这里属于我们的。
我们家在此得以生活在一起。
我想,我们为之而战。
当美国人在这里打仗时… 再次将这里变得一无所有。
。
。
对不起,上尉，你的人需要帮助的话…修好你的船… 你能继续作战
现代启示录 中的台词 the horrors 的意思
在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令， 去寻找脱离了美军的科茨上校。
科茨曾经辉煌的历史，但如今却已陷入疯狂。
他在越南境内建立了一个独立王国，推行着野蛮、血腥、非人的残暴统治，还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。
威拉德接到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是杀了他。
带着这个命令，威拉德率领一小队士兵沿着湄公河逆流而上，穿越丛林前往越南。
在寻找科茨上校的过程中，威拉德几乎横穿了整个越南战场。
他目睹了种种暴行、恐怖、杀戮与死亡的场景，深深地受到了震撼。
在不断的杀戮之中，威拉德也几乎变得疯狂。
最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。
他们落入了科茨的手中，受到了严酷的折磨。
但这却也使威拉德得以直接面对科茨。
科茨本可以杀死威拉德，但他却没有这样做，他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解脱。
而威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑暗，体会到了邪恶所引起的疯狂。
土著们跪倒在他面前，他实际上已取代了科茨。
对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴，登船离去。
科茨的疯狂被制止了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。
该片表面上在讲越战，但在所有著名的战争片中，它可能是“升华”程度最高的一部。
它可以套用于任何战争，甚至广而言之说它表现任何人生经历都不为过。
影片虽然不乏对战争的正面描写，但它的精髓是刻画人性中的黑暗，难怪它不是以越战记录为蓝本，而是改编自英国小说家康拉德的经典名著《黑暗之心》。
马龙·白兰度扮演的这名军官镜头不多，台词和处理均很“虚幻”，仿佛是一种力量，而不是某个人。
本片是科波拉对于战争暴力造成人性异化的一种反思，巧妙地将现实主义的题材和象征意义融合在一起，以一名战士沿河寻找白兰度的旅程为线索，展开了一种近乎荒诞的“实况记录”。
影片具有一种“大歌剧”般的风格，夸张而华美，带有强烈的表现主义色彩。
在飞机上播放瓦格纳《女武神》主题音乐的轰炸场面是这种风格的集中体现，也是本片的经典场景之一。
影片获戛纳金棕榈奖。
2001年科波拉推出该片的新版本，比原来的版本多了将近一个钟头。
以梦幻的笔法雕琢人性的疯狂 《启示录》是圣经《新约》的最后一章，讲述了末日审判的故事，在弗朗西斯.福特.科波拉的《现代启示录》中具有两层含义：一层是柯兹自行对越共进行的审判，一层是威勒德代表美国军方对柯兹进行的审判。
然而，就像柯兹说的“你可以杀我，但你不能评价（judge）我。
”在《现代启示录》中，价值的判断已经陷入了一种混乱状态，失去了标准的价值判断是没有任何意义的，于是我们最终看到的就是呈现在科波拉镜头下的，整个群体的疯狂。
我们为何而战
加谬说：真正的哲学思考等于自杀。
所以，要么选择死亡，要么选择疯狂，对于越战，甚至对于所有战争，我们只能给出这样的答案，这并不是一个悲观的回答，因为虽然疯狂不是件好事，它也远不是一件坏事。
《现代启示录》的疯狂几乎延续了整个影片，科波拉从一开始就将影片拉进了一种癫狂。
主人公威勒德上下颠倒的头部特写、越南的丛林，呼啸的直升机、爆炸的火焰，甚至最后出现在柯兹创造的审判台旁的巨大石像反复叠化，仿佛一团浓稠的烂泥连同主人公的躯体一起被搅入他业已混乱的记忆中，科波拉将影片的开头和结尾叠印在一起，使人物陷入无法逃脱的轮回中，音乐反复回响着“这就是结束，我的朋友”，“所有的孩子都是疯子”… … 疯狂的孩子：儿戏战争的比尔.基尔高 头扛一顶牛仔帽，眼架一副墨镜，指指点点俨然是个西部警长的模样，给每具越共尸体旁放上“死亡扑克”，却不忘了拿着一壶水给一个垂死的越南人喝，还喊着：“这个人是我的勇士
”对威勒德一行人带来的上级任务漠不关心，但一听到兰斯的名字就发了疯，吵着嚷着要带他去冲浪，最后还真就载着一群兄弟浩浩荡荡杀向一个越共控制下的海滩，一边扔炸弹一边听瓦格纳，双方还在激战，他却火急火撩地先派了两个人去冲浪，连自己也脱了上衣要下海。
兰斯一伙人抢了他的冲浪板，他便开着飞机满世界地喊“我只是想要回我的冲浪板，要知道，想找一块好的冲浪板也不容易。
”比尔.基尔高，总是一副天不怕、地不怕的疯癫状态，他既不是杀人狂，也不是人道主义者，这场战争对于他来说只剩下了胜利的味道，除此之外，在他的眼里，是否还有战争
科波拉用瓦格纳激进的乐曲，炸弹瞬间爆发出的强大火焰，海面上升腾起的水柱，尤其是五颜六色的烟雾弹把一场屠杀变成了周末狂欢派对。
科波拉使用大量的全景镜头将战争的残酷极大限度的削弱，我们看到的是在战争机器在整体上显示出的一种庞大的震撼力和美感，而这正是基尔高眼中的战争图景，作为一个指挥者，他的人格在权利和胜利的快感中极度膨胀，他所有的行为，在和平时期十分正常的行为都在战争中被放大，被夸张，基尔高的个人行为与环境形成了强烈的反差，科波拉有意使用抒情的笔法描写暴行，将这种反差推到了荒谬的境地。
疯狂的群体：“兔女郎”的盛宴 如果说基尔高只是一个疯狂个案，基尔高只是被作为一个现象呈现在科波拉的镜头之下，那么，在“兔女郎”劳军这个段落里，影片已经开始展示整个美国的疯狂，同时也就展示了基尔高所存在的社会环境，这种疯狂随着威勒德的深入丛林而加深，科波拉的手法也愈加梦幻，光线的调度开始取代场面调度来书写这部启示录的第二个章节。
位于后景的刺眼的点光源布满整个镜头，在眩光的效果下被拉成横贯画面的一道道变化不定的线条，人物处于相对阴暗的空隙里，科波拉甚至没有在这个段落里突出任何人的肖像和体态，给我们留下深刻印象的只有“兔女郎”，人声，和舞台灯光，因为在这个地方，真正的人实际上是不存在的，他们没有个性，只是变成了一个个疯狂的符号，没有组织、没有纪律，飘忽不定，舞台上那些酷似男性生殖器的装饰以及灯光在水面上形成的光怪陆离昭示着人类最原始的形态，潜意识中的本我在这里最大限度的冲破禁忌，这里只有性欲和破坏欲，甚至连这两种欲望也是毫无原因和意义的。
在这个段落的结尾，两个美国大兵攀上直升机的起落架被吊上高空，与基尔高那个段落中，牛被直升机吊上高空是何其相似。
他们都是战争机器的玩物和小丑，甚至于这些大兵连牛所表现出来的反抗都已不存在，成为时代的奴隶已经成了他们下意识的行为。
所以科波拉在拍摄牛的时候给了一个仰角，将这头挣扎的牛单独地至于阴霾的天空，而对于这些蒙昧的人，他用了一个角度略微向下的远景，他们永远逃离不了这片疯狂的土地，所以他们是如此的渺小。
他们被现实和信仰同时抛弃。
疯狂的炼狱：激战的美国 作为时代的书写者，科波拉自然不会仅仅停留在事物的表面，随着威勒德行程的深入，科波拉的思考也进一步深入。
描写美军在越南的最后一个据点时，科波拉同样在灯光上使用了节日使用的小彩灯，但是这里已经不再是狂欢者的盛宴，不断有爆炸升腾起的火焰产生，整个环境也在这种爆炸中忽而变亮，忽而儿漆黑一片，我们很难看清战场的全貌，也很难在每一张面孔上停留足够的时间。
这是炼狱，不断有人拖着大箱子跳入水中，向威勒德求助，我们听到最多的一句话便是：“谁是这里的指挥官
”可是，没有人知道，美军已经失去了控制，处在一种没有目的的厮杀之中。
这里没有一个直接展现越共的镜头，与其说科波拉是为了表现隐藏的恐惧，不如说是在隐喻这场战争的非理性，人们要么逃离，要么毫无目的的厮杀。
指挥者的缺失正是对战争发起者的控诉，他们将年轻人送入战场，然后将他们遗弃。
处于死亡中心的人根本不知道战争是为了什么
就这样，一个古老的问题被提出来了，我们为何而战
科波拉实际上提出了一个更现实的问题，既然我们已经知道战争的非理性，为什么还要沉浸其中
疯狂的理性：失落的家族 在这个段落中，科波拉以一个法国没落家族在晚餐时的争论表达了自己对越南战争的思考。
这个家族是殖民地留下的产物，怀念着当年的辉煌，深味着现在的痛苦，科波拉利用用窗口射入的昏黄光线表现了一种没落的尊严。
法国在战争中拥有比美国更加刻骨铭心的失败，这使得他们开始思考现状，在餐桌上发生了严重的分歧，但最权威的声音在最后对威勒德说：“你们正在为历史上最大的虚无而战。
”无论如何，这群法国人已经在这片土地上生活了七十多年，他们在这里有自己的根，而对于美国人来说，这却是一处无根之地，很多美国年轻人的热血就这样白白抛洒了。
首先，科波拉站在美国人的角度揭示了这样一个事实：美国显然是卷入了一场不属于自己的战争。
越南和法国、中国的矛盾有着深刻的历史原因，它们都在为自己而战，而美国显然在利益的权衡上发生了严重的错误。
世界无法避免一场战争，但美国完全可以避免一场不属于自己的战争。
紧接着，科波拉通过拉手风琴的男人的唱词更进一步将单独对美国的批评扩展到了对整个以白人社会为代表的欧美社会的批判。
进而将这场战争的原因归结为历史上的无数个错误的决定。
而这些错误造成的就是一个民族的失落、一个民族的衰退、一个民族的疯狂… … 疯狂的上帝：最后的审判 同样在一片烟雾缭绕地水面，科波拉慢慢揭开了威勒德行程的神秘终点，我们跟随着威勒德主观镜头逐渐深入，看到了一群在脸上画着神秘图腾的人严整的列队在河面的船上，接着是祭坛和悬挂在水面的半裸尸体，音乐诡异神秘，突然，由丹尼斯.虎珀扮演的记者像娱乐主持人一样招呼着这群美国人，经他之口，我们了解到柯兹上校在这里的地位。
黄色的烟雾缭绕着祭坛，祭坛上书“现代启示录”，四周散落着被处决者的头颅。
这个景象震惊了威勒德和他的同行者，他们回到船上。
最终，威勒德决定带着兰斯深入“柯兹王国”的腹地，他在途中被柯兹的“子民”包围，他们将他按入泥水中，镜头对准威勒德旋转一圈，由此影片进入了最经典的段落。
威勒德被带到柯兹的处所，影片使用了古铜色的逆光、侧逆光和侧光照明，这种造型感极强的打光营造了一种强烈的原始感，柯兹的面部一开始始终处于阴暗中，只有白兰度的光头被强光笼罩，随着对话的深入，柯兹的面部不时会局部的进入那束光柱中，这种在中景距离造成的特写效果使得观众强烈感受到柯兹的威严。
当柯兹双手捧出盆里的水时，它们仿佛沐浴在冥河之中。
威勒德和柯兹的第二次接触是在一种如梦如幻的环境下进行的，科波拉调动了雨水、泥浆、被泥或油彩覆盖的脸等元素，塑造了一番地狱景象。
第三次接触是在牢房，科波拉安排柯兹阅读美国主流报纸，柯兹蹲坐在门口，大自然的光线从他身后随着空气中的烟雾“飘”来，镜头中充满了小孩，这种景象又让人想起天堂。
柯兹明确指出报纸上的都是谎言，天堂、童年、谎言这三个因素的并置产生了令人回味无穷的寓意。
柯兹对美国军方的失望也具有了强大的讽刺意味。
他面对着处于黑暗牢房中的威勒德――后者在某种程度上代表了美国当局――宛如先知。
威勒德昏迷后又被抬到了酷似古罗马城堡的房间里，金色的光线从各个的窗口射入，打光仍然以逆光和侧光为主，但明暗对比已不似先前那么鲜明，而是加上了淡淡的散射光，渲染了房间中的烟雾缭绕的状况。
除了威勒德、柯兹和记者，其他人物也被交叉剪辑进来，他们或者如雕塑般站立在那里，或者心闲气定的打太极，甚至只是一张没有表情的面孔… …在这里，科波拉借角色之口道出了自己的心声：与恐惧为友，否则你就只能与他为敌… …利用原始的本能去杀戮，没有感觉、没有感情、没有判断，没有判断… …因为判断会打败你。
”科波拉就此表达了他对于暴力所持的宗教式的观点。
他没有简单的评判暴力的对错，而是站在整个人类群体的高度，说明了暴力是一种原始的神话。
也许正是这番不要带着判断去杀戮的话最终坚定了威勒德的决心，他终于抛开所有关于柯兹的传言和书面材料执行了军方交给他的任务，实际上，他可能仅仅是为了自己的思想而杀死柯兹。
这场戏完全是表现主义的。
威勒德从水中慢慢浮出，金黄的侧光将他塑造成了一尊坚定的雕像，这是一场神圣的洗礼。
科波拉运用蒙太奇手法将威勒德砍杀柯兹的镜头与宗教仪式上屠杀牛的镜头交叉剪辑在一起，突出了显祭的主题。
也将今天存在于我们生活中的屠杀戮与最原始的杀戮、将个人的杀戮与群体的杀戮、将世俗的杀戮与宗教的杀戮联系起来，挖掘出存在于人类心中的暴力倾向的历史渊源。
同时这头牛也照应了威勒德形成开始出现的那头被吊上天空的牛，而柯兹也成了这场暴力的一个牺牲者被推上时代的祭坛。
疯狂的历程：威勒德的任务 除了展现不同层次的疯狂的断面，科波拉还通过威勒德一行人的行为心理变化展现了疯狂发展的过程，展现了人类是怎样一步一步从所谓的现代文明回归到最原始的状态中去的。
人物设置上，科波拉有意设置了拥有不同人生经历的几个人物，通过他们之间以及他们同外部的互动将一粒疯狂的种子植入他们心中。
片中射杀越南贫民的一场戏在他们各自的性格变化中起到了很大的作用。
在路途上，船长处于责任心，执意要对一艘越南渔船进行严格检查，结果误将一个越南女子保护小狗的行为视作反击而对船上所有人进行了射击，明白真相后，他们都震惊了，实际上，某些人已经崩溃了，接着，他们发现那个越南女子还活着，便决定将女子送去治疗，威勒德反对这种拖延行程的行为，于是开枪杀死了她。
科波拉的这一笔十分残酷，这残酷的一笔也正是这些涉世不深的年轻人的成人仪式。
“恐惧”，如果你不与它为友，你就只能与它为敌，如果你不将恐惧作为手段，你就只能被它毁灭。
也许恐惧就是联系现代文明与原始暴力的契机。
与它为友，你将疯狂；与它为敌，你将死亡。
在片尾的一片黑暗中，传来了柯兹临死前那深沉嗓音：“恐惧… …恐惧… …”
100分评片现代启示录值得一看吗
对于追求娱乐的人来说，这部电影一定会把他看睡，不过如果怀着严肃的态度去看，真的很不错。
电影的手法出乎意料，但高度写实。
呈现的是在战争之外的人不可能有的经历和体会。
战争也不总是只关乎邪恶与正义，而且二者之间的界限也很难划分。
一个正常世界的人，一旦步入了深不可见的战争地带，他内心被隐藏的一面，黑暗而不自知的一面即将慢慢显露。
从惊奇，到适应，再到主宰。
一个意念的毁灭逐步呈现在我们面前。
战争，不仅带来死亡，甚至是无数心灵的异化，畸变。
电影中出现许多具有讽刺意味的段落，比如泯灭人性的轰炸，配上华美的交香乐作背景。
让我不得不佩服导演超高的表现技巧，导演把想要告知给观众的东西以惊奇的效果展现，比或正或反的直面表现更加印象深刻，可以说与库布里克那样的天才导演异曲同工。
同时，电影耐人寻味的结局也留给我们无限反思。
邪恶所带来的灾难决不会轻易消失，也许，结束即是另一个开始。
许多年前我看了《现代启示录》,但是我看不懂,我还怀疑是不是这出电影.现在我还需要重看一下吗?
只有死者才能见证战争的终结,战争中的生者永远得不到解脱! 应该就是这个意思.
为什么很多国产电视剧电影拍完后还要请人重新配音
1：a. 演员台词功底差，这在中国遍，尤其是电视剧，大部分演员到了才背台背不出来，有的演员就胡说一气，混过去，到时候，配。
b. 演员有口音，或是非母语的表演，每个演员的语言天赋不一样，天分好的，如鱼得水；稍差一些的，后天努力，比如好几位国内女演员；但第三种还是很多的。
c. 演员同期声音太小。
很多没经过舞台训练的演员，很难做到台词音量小却有足够的清晰度，尤其是一些情感戏，照顾到最终声音的可懂度，只能在后期重新配。
d. 有些演员喜欢在后期自由发挥。
现代启示录里，马龙白兰杜的台词全部重配，因为他想在后期的时候再创作。
2. 录音：a. 同期录音师能力不够。
现场拍摄瞬息万变，录音师如果经验不足，应对失误，或是责任感欠缺，都会导致同期录音不可用，只能到后期去配。
b. 现场不可控的噪声。
拍摄现场确实有很多噪声很大并且确实不可控的情况，比如风机，比如很大的海浪，或是枪炮爆破，录音师尽其全力控制噪音，但还是达不到足够好的信噪比，并且现场没有采取更多的补救办法，那也只能后期配。
c. 音色统一。
现场某一个演员台词不合格，和他\\\/她对戏的演员有可能也要重配，否则音色不统一。
3. 导演：a. 导演在剪辑完成后，觉得有些台词不准确，需要改动，那么也会请演员来补配音。
b. 导演在拍摄现场有很高的决定权，好的同期录音和好的画面一样需要时间，但是在面临拍摄进度，演员档期等实际问题的时候，能够坚持不放弃声音质量的导演真的很少，这也是一个导致配音的重要因素。
c. 导演在现场有时候需要提醒演员，如果他\\\/她没有足够的声音意识，就有可能会把自己的声音和演员的声音搭在一起，后期就需要配音。
4. 现场其它各部门：a. 制片部门在现场应该协助录音部门控制一切噪音，这是个艰巨的任务，但不是不可能完成的任务。
现场任何噪声都可能导致所有工作人员的努力付诸东流，或者，配。
b. 美术置景，在摄影棚里搭建的景所用的材料一定会和实景有所不同，尽管视觉上很真实，比如科幻片中飞船的地面，几乎不太可能真的采用金属材质，而是使用木板，如果这个假的脚步声和台词在一起，那么只能后期重新配制金属材质的脚步声，以及台词。
c. 摄影灯光部门，有很多噪音源，比如轨道车，比如高功率的灯头以及变压器，或是手持镜头时的脚步声，如何避免或有效控制这些噪音，是一定需要产生噪音的部门来配合的。
d. 有些时候，话筒不能到达理想位置，只是因为某一个灯留给话筒的影子正好进了画面，尽管话筒没有穿帮，好的灯光师会主动解决这种影子，甚至提前就考虑到这种问题；反之，话筒不到位，音色不对，很可能就需要配音了。
e. 如今多机位拍摄越来越普遍，如果某台机器画面卡的很大，同时另一台机器又在拍特写，钓竿话筒一定是不能到位的，这也可能导致声音不准确----特写的画面声音听着是全景的感觉，如果恰巧由于某些原因，藏在演员身上的无线话筒不可用，或音质不佳，那么后期也要配了。
有哪些经典的英文电影台词
1. What we've got here is failure to communicate. Cool Hand Luke, 1967 “现在我们得到的只是沟通上的失败。
”——《铁窗喋血》（1967年） 2. I love the smell of napalm in the morning. Apocalypse Now, 1979 “我喜欢在清早闻汽油弹的气味。
”——《现代启示录》（1979年） 3. Love means never having to say you're sorry. Love Story, 1970 “真爱意味着永远不必说对不起。
”——《爱情故事》（1970年） 4. The stuff that dreams are made of. The Maltese Falcon, 1941 梦想由此构成。
《马耳他猎鹰》（1941年） 5. E.T, phone home. E.T. The Extra-Terrestrial, 1982 第15名：“E.T.打电话回家。
”——《E.T.外星人》（1982年） 16. They call me Mr. Tibbs! In the Heat of the Night, 1967 “他们叫我狄博思先生。
”——《炎热的夜晚》（1967年） 7. Rosebud. Citizen Kane, 1941 “玫瑰花蕾。
”——《公民凯恩》（1941年） 8. Made it, Ma! Top of the world! White Heat, 1949 “成了
妈
世界之巅
”——《白热》（1949年） 9. I'm as mad as hell, and I'm not going to take this anymore! Network, 1976 “我已经忍无可忍，我受够了。
”——《电视台风云》（1976年） 10. Louis, I think this is the beginning of a beautiful friendship. Casablanca, 1942 “路易斯，我想这是一段美好友谊的开始。
”——《卡萨布兰卡》（1942年） 11. A census taker once tried to test me. I ate his liver with some fava beans and a nice Chianti. The Silence of the Lambs, 1991 “曾经有人想调查我。
我就着蚕豆和酒，把他的肝脏吃掉了。
”——《沉默羔羊》（1991年） 12. Bond. James Bond. Dr. No, 1962 “邦德，詹姆斯·邦德。
”——《诺博士》（“007”系列第一部，1962年） 13. There's no place like home. The Wizard of Oz, 1939 “没有任何地方可以像家一样。
”——《绿野仙踪》（1939年） 14. I am big! It's the pictures that got small. Sunset Blvd., 1950 “我很大
是画面太小了。
”——《日落大道》（1950年） 15. Show me the money! Jerry Maguire, 1996 “给我钱
”——《甜心先生》（1996年） 16 Why don't you come up sometime and see me? She Done Him Wrong 1933 哪你那天过来看我吧
（侬本多情，1993） 17 I'm walking here! I'm walking here! Midnight Cowboy 1969 我在这儿走着
我在这儿走着
（午夜牛郎，1969） 18，Play it，Sam. Play＇As Time Goes By＇. 弹这首，山姆，就弹“时光流逝”。
（《卡萨布兰卡》1942） 19，You can＇t handle the truth
你不能操纵事实
（《义海雄风》1992） 20，I want to be alone. 我想一个人呆着。
（《大饭店》1932）
求电影里的经典英文台词对白
1，Frankly，mydear，Idon’tgiveadamn.坦白说，亲爱的，我一点也不在乎。
（《乱世佳人》1939） 2，I’mgoingtomakehimanofferhecan’trefuse.我会给他点好处，他无法拒绝。
（《教父》1972） 3，Youdon’tunderstand
Icouldahadclass.Icouldabeenacontender.Icould’vebeensomebody，insteadofabum，whichiswhatIam.你根本不能明白
我本可以获得社会地位，我本可以是个竞争者，我本可以是任何有头有脸的人而不是一个毫无价值的游民
（《码头风云》1954） 4，Toto，I’vegotafeelingwe’renotinKansasanymore.托托，我想我们再也回不去堪萨斯了。
（《绿野仙踪》1939） 5，Here’slookingatyou，kid.就看你的了，孩子。
（《卡萨布兰卡》1942） 6，Goahead，makemyday.来吧，让我也高兴高兴。
（《拨云见日》1983） 7，Allright，Mr.DeMille，I’mreadyformyclose－up.好了，德米勒先生，我已经准备好拍摄我的特写镜头了。
（《日落大道》1950） 8，MaytheForcebewithyou.愿原力与你同在。
（《星球大战》1977） 9，Fastenyourseatbelts.It’sgoingtobeabumpynight.系紧你的安全带，这将是一个颠簸的夜晚。
（《彗星美人》1950） 10，Youtalkingtome
你是在和我说话吗
（《出租车司机》1976） 11、原文：WouldyoubeshockedifIchangedintosomethingmorecomfortable?出处：琼?哈罗（JeanHarlow），《地狱天使》Hell'sAngels，1930译文：假如我换一身更舒服的衣服你会觉得震惊吗
12，Ilovethesmellofnapalminthemorning.我喜欢闻弥漫在清晨空气中的汽油弹味道。
（《现代启示录》1979） 13，Lovemeansneverhavingtosayyou’resorry.爱就是永远不必说对不起。
（《爱情故事》1970） 14、原文：Icoulddancewithyou'tilthecowscomehome.Onsecondthought,I'dratherdancewiththecowsuntilyoucamehome.出处：格罗克?马克思（GrouchoMarx），《容易事》DuckSoup，1933译文：我可以和你一起跳舞直到母牛回家。
如果再想想，我宁愿和母牛一起跳舞直到你回家。
15、原文：Youtalking'tome?出处：罗伯特?德尼罗，《出租汽车司机》TaxiDriver，1976译文：你在跟我说话吗
16、原文：Gifmeavisky,gingeraleontheside,anddon'bestingy,baby.出处：葛丽泰?嘉宝，《安娜?克里斯蒂》AnnaChristie，1930译文：给我一杯威士忌，里面兑一些姜味汽水。
宝贝儿，别太吝啬了。
17、原文：lifewaslikeaboxachocolates,neverknowwhatyou'regonnaget.出处：汤姆?汉克斯，《阿甘正传》ForrestGump，1994译文：生活就像一盒巧克力：你永远不知道你会得到什么。
18，Madeit，Ma
Topoftheworld
好好去做吧，站在世界之巅
（《歼匪喋血战》1949） 19，I’masmadashell，andI’mnotgoingtotakethisanymore
我疯狂得如同地狱中的恶魔，我不会再这样继续下去了
（《电视台风云》1976） 20，Louis，Ithinkthisisthebeginningofabeautifulfriendship.路易斯，我认为这是一段美好友谊的开始。
（《卡萨布兰卡》1942） 21、原文：It'snotthemeninyourlifethatcounts,it'sthelifeinyourmen.出处：米·威斯特（MaeWest），《我不是天使》I'mNoAngel，1933译文：并不是你生活中的男人有价值，而是你与男人在一起的生活。
22，Bond.JamesBond.邦德，詹姆士邦德。
（《诺博士》1962） 23，There’snoplacelikehome.没有一个地方可以和家相提并论。
（《绿野仙踪》1939） 24，Iambig
It’sthepicturesthatgotsmall.我是巨大的
是这些照片让我变得渺小了。
（《日落大道》1950） 25，Showmethemoney
让我看到钱
（《甜心先生》1996） 28，Playit，Sam.Play’AsTimeGoesBy’.弹这首，山姆，就弹时光流逝。
（《卡萨布兰卡》1942） 29，Youcan’thandlethetruth
你不能操纵事实
（《义海雄风》1992） 30，Iwanttobealone.我想一个人呆着。
（《大饭店》1932） 31，Afterall，tomorrowisanotherday
毕竟，明天又是新的一天
（《乱世佳人》1939） 33，I’llhavewhatshe’shaving.我会拥有她所拥有的。
（《当哈里遇上萨莉》1989） 37，I’llbeback.我会回来的。
（《终结者》1984） 38，Today，Iconsidermyselftheluckiestmanonthefaceoftheearth.现在，我想我是这个世界上最幸运的人。
（《扬基的骄傲》1942） 40，Mamaalwayssaidlifewaslikeaboxofchocolates.Youneverknowwhatyou’regonnaget.妈妈说生活就像一盒巧克力，你永远都不知道你会得到什么。
（《阿甘正传》1994） 43，We’llalwayshaveParis.我们永远都怀念巴黎（那段美好的时光）。
（《卡萨布兰卡》1942） 46，Oh，Jerry，don’tlet’saskforthemoon.Wehavethestars.噢，杰瑞，不要再乞求能得到月亮了，我们已经拥有星星了。
（《扬帆》1942） 48，Well，nobody’sperfect.人无完人。
（《热情似火》1959） 51，You’vegottoaskyourselfonequestion：〃DoIfeellucky
〃Well，doya，punk
你应该问你自己一个问题：我是幸运的吗
快点去做，年轻人，无知的年轻人。
（《警探哈里》1971） 52，Youhadmeat〃hello.〃当你说你好的那一刻起就拥有我了。
（《甜心先生》1996） 54，There’snocryinginbaseball
在棒球运动中没有哭泣
（《红粉联盟》1992）56，Aboy’sbestfriendishismother.一个男孩最好的朋友是他的母亲。
（《惊魂记》1960） 57，Greed，forlackofabetterword，isgood.没有比贪婪更好的词语了。
（《华尔街》1987） 58，Keepyourfriendsclose，butyourenemiescloser.亲近你的朋友，但更要亲近你的敌人。
（《教父II》1974） 59，AsGodismywitness，I’llneverbehungryagain.上帝为我作证，我不会再让自己挨饿了。
（《乱世佳人》1939） 63，Mrs.Robinson，you’retryingtoseduceme.Aren’tyou
罗宾逊太太，你是在引诱我，对吗
（《毕业生》1967） 67，Ofalltheginjointsinallthetownsinalltheworld，shewalksintomine.世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的（酒馆）。
（《卡萨布兰卡》1942） 71，Waitaminute，waitaminute.Youain’theardnothin’yet
等一会儿，等一会儿。
你肯定听到了什么
（《爵士歌手》1927） 75，Ihavealwaysdependedonthekindnessofstrangers.我总是非常依赖陌生人的仁慈。
（《欲望号街车》1951） 83，Listentothem.Childrenofthenight.Whatmusictheymake.快点来听
黑夜中孩子的声音是他们缔造的美妙音乐。
（《吸血鬼》1931） 94，Ifeeltheneed－theneedforspeed
我感到一种需要，一种加速的需要
（《壮志凌云》1986） 95，Carpediem.Seizetheday，boys.Makeyourlivesextraordinary.人生就应该是快乐的，要抓住每一天，孩子们。
让你们的生活变得非凡起来。
（《死亡诗社》1989）100，I’mkingoftheworld
我是世界之王
（《泰坦尼克号》1997）
经典语句
当我还是个孩子的时候，妈妈带我去看白雪公主。
每人人都爱上了白雪公主。
而且我却偏偏爱上了那个老巫婆。
——安妮霍尔 我在你这个年龄，连一头鸵鸟都想操
-----《芳芳》 he is not my father,he is my lover------〈这个杀手不太冷〉 save one life,save the world entire.〈辛德勒名单〉 horror,horror------<现代启示录〉 孔雀开屏漂亮吗
可她露出了什么啊
-----〈青春祭〉 freedom------
------《红高粱》 there is only one thing we should do , f**k ------<大开眼界》 <罗马假日> 影片最后，赫本在接见记者时说的：罗马，当然是罗马! 我会给他好处，他不能拒绝。
------《教父》 “她死了”——《这个杀手不太冷》 “把他们炸回石器时代
”——《现代启示录》 “我要给他好处，他不能不要。
——《教父》 Life is so beautiful---GOD FATHER mostly i'm a girl,stand in front of the boy i loved,asked him to love her!——《诺丁山》 地主家也没有余粮呀－－－（甲方乙方） “连你爸包皮都是我割的”——《拯救大兵瑞恩》 说这么多干什么
打啦——————大话西游 帮主，割了吧，都烧焦了。
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打死我也不说——《甲方乙方》 “你会把飞机弄坏的”“从我薪水里扣”——阿诺《真实的谎言》 这里的是风景是很美,可是黄昏总让我感到忧伤,在这样的天气里,我总感觉有什么东西正在死亡.——《叶塞妮娅>> “飞~~~刀~~~
” ”飞～～刀～～
飞，是飞刀的飞 刀，是飞刀的刀” 《谍中谍II》“I'm sorry,You are sorry!” 在自己什么都做不好的时候 就当是上天赐给的一个长假 不要勉强 不要焦躁 更不要无谓的努力 将身心付诸于自然---------《悠长假期》 “知道自己丑，就不要把自己的照片寄给别人么
好了，不要哭了
” “我就是知道自己丑，才寄的你的照片” “。
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” 这世上只有两种人：骗人的和被骗的——《不夜城》 我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。
无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。
——《半生缘》 I am alone, but not lonely.. (HEAT) 幸福是一只温暖的小狗。
——<<史努比>> 出租车司机 德尼罗你是在对我说话吗? WHO LOVE ME ,FOLLOW ME. (爱我的，跟我上
)－－《圣女贞德》（吕克．贝松） “啊，我又看见了，这是爱情的力量
”——《不见不散》中刘元对李青说。
“我怎么那么不长记性啊，又上了这狗东西的当了。
” “黑夜给了我黑色的眼睛，我却用鼻孔迎接光明。
” “……” 你这么帅，我对你有信心 ----《无间道II》 我纯洁的一刻远胜于你邪恶的一生。
----《天生杀人狂》 给他一个他无法拒绝的价格----《教父》 “自己有优点，别人帮你指出来，你就应该虚心接受。
-----《顽主》 各庄的地道已经连成一片了 -----《地道战》 其实，我是一名演员 ----《喜剧之王》 谁 赞成
谁反对
----《黑金》 我是伞兵，伞兵就是给人包围的... ----《兄弟连》 我命由我不由天
－－－《太极张三丰》 我要拿回属于我的东西 －－－《英雄本色》 做人要厚道
－－－ 《手机》 “我们热爱我们的国家，但国家像我们爱她那样爱我们吗
” ——《第一滴血3》 最好的是罗马，当然是罗马。
——《罗马假日》 像一棵树一样自给自足。
——《云上的日子》： 要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。
——《东邪西毒》 我老了。
有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：我认识你，我永远记得你。
那时候，你还很年轻。
人人都说你很美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你昔日的红颜。
——《情人》 高，高，实在是高
——《地道战》 我胡汉山又回来了
——《闪闪的红星》 Life is like a box of chocolates. You never know what you re gonna get. ——阿甘正传(Forrest Gump) 消灭法西斯，自由属于人民
——阿尔巴尼亚电影《地下游击队》 我得有时间去花我挣的钱
------《卡萨布兰卡》 他利用他们之间的爱杀了他们——《绿里》[greem mile] 要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害
英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗
——《茶馆》 曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。
你的剑在我的咽喉上割下去吧
不用再犹豫了
如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。
如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年
——《大话西游》 我想做一个好人——《无间道Ⅲ》 “站着进来，躺着出去
”——《保密局的枪声》 “二十多年睡在一张床上，难免会有些审美疲劳”——《手机》 kimmy says if you love someone, you say it, you say it right then, out loud, otherwise the moment just passes you by. Who the hell do you think you are?! ——from MY BEST FRIEND S WEDDING “有些鸟是永远都关不住的，因为它们的每一片羽毛上，都沾满了自由的光辉
” ——《肖申克的救赎》 busy to live or busy to die. ----《肖申克的救赎》 “万事皆有始，亦有终
”——《骇客帝国》 我靠，I服了YOU 人生就像一盒什锦巧克力，你永远不知道下一块是什么滋味－－《阿甘正传》 别看你今天闹的欢，就怕将来拉清单。
－－《小兵张嘎》 阿庆嫂“相逢开口笑，过后不思量”——《沙家浜》 人没有理想，和咸鱼有什么分别
——《少林足球》 我们完了吗
傻瓜，才刚开始哪
---北野武《坏孩子的天空》 Simba，Let me tell you something that my father told me.Look at the stars, the great kings of the past are up there, watching over us.So whenever you feel alone just remember that those kings will always be there to guide you and so will I. ---狮子王 I will be back——《终结者》里面的么
无论是什么，当你不再拥有的时候，你唯一能做的，就要不要忘记——《东邪西毒》 “去哪里，做什么都没关系，关键看和谁一起” —— “要你有什么用，连条狗都看不住...” ——《卡拉是条狗》 “不疯魔，不成活” ——《霸王别姬》 可吕西安，你知道我一直都孤独，到死也孤独，别离开我。
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——《冲撞》 祥林嫂：我真傻 真的——《祝福》 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
－－－《红玫瑰与白玫瑰》 擎天柱“自由是每个生命的权利” ——《变形金刚》 “公安局的吗
证件
”——70年代阿尔巴尼亚电影 “墨索里尼——永远有理
过去有理，现在有理，将来有理，永远有理
”——阿尔巴尼亚影片台词。
“平安无事了
”——《平原游击队》吴老贵打更时喊的话 阿米尔，冲 ---《冰山上的来客》 王成“为了胜利，向我开炮”
——《英雄儿女》 李元昊：“在历史上留下名字的，决不是你。
” ——《敦煌》 我是伞兵，伞兵就是给人包围的----《兄弟连》 “面包会有的……”——影片《列宁在1918》 mother tell me life just like a chocolate box, you l never know what tastes next——阿甘正传 出来混，迟早都是要还的 ——〈无间道〉 不如我们重新来过 ——《HAPPY TOGETER》 善有善因，恶有恶报，天理循环，天公地道。
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我对皇上的景仰有如涛涛江水，连绵不绝，又有如黄河泛滥，一发不可收拾。
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----《鹿鼎记》 对不起,我是警察!——《无间道》 “只要你说我行，就算全天下的人都说我不行，我也不在乎
”——大内密探零零发 “run! run !just run ! ——《阿甘正传》 我是想拖时间，我不是想拖时间。
他老是咳嗽吐痰抽鼻子。
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——《虎口脱险》 嘿
当兵的
——《叶塞尼亚》 何人都可以变得狠毒，只要他尝试过什么叫做嫉妒。
--《东邪西毒》 一个人烦恼太多，是因为他记性太好。
--《东邪西毒》 爱，其实就是给喜欢你的人一个机会。
——《我的野蛮女友》； 威廉·华莱士在临刑前的高呼：“Freedom
......”——《勇敢的心中》 阿甘妈妈临死之前坦然对着阿甘说道：“孩子，死是人生的一部分。
” ——《阿甘正传》 瞧，这个城市就是瓦尔特 ——《瓦尔特保卫萨拉热窝》 我不做大哥已经很久了。
—— 如同我们经过坟墓，共同地站在上帝面前。
我们的精神是平等的。
——《简爱》 以德服人——雷老虎 ——《黄飞鸿》 给我一个活下去的理由
—— 《女人香》 心不正，剑则斜。
——《洗冤录》 “我不明白，我做错了什么
” “唉，我只是害怕你所做的一切。
”——《泰国黑帮》 “Bond，James Bond.” ——《007》“邦德，詹姆斯-邦德。
” “Of all the gin joints in all the towns in all the world，sshewalksintomine.” Humphrey Bogart，“Casablanca” ——《卡萨布兰卡》，1942 “Frankly my dear，I don’t give a damn.” “坦白地说，我不在乎。
” 克拉克-盖伯，《飘》，1939 见不到他，就好象人在地上没有影子。
——《向左走，向右走》 如果我有两张船票，你愿意和我一起走吗
——《花样年华》 从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我，就是这样了——《河东狮吼》 第一、不要叫她温柔。
第二、不要让她喝三杯以上，否则她会逢人就打； 第三、在咖啡馆一定要喝咖啡、不要喝可乐或橙汁； 第四、如果她打你，一定要装得很痛，如果真的很痛，那要装得没事； 第五、在你们认识的第一百天，一定要去她班上送一支玫瑰，她会非常喜欢； 第六、你一定要学会击剑，打壁球； 第七、要随时做好蹲监狱的思想准备； 第八、如果她说她会杀了你，那不要当真，这样你会好受些； 第九、如果她的鞋穿着不舒服，一定要和她换鞋穿； 第十、她喜欢写东西，要好好地鼓励她。
——《我的野蛮女友》 当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。
每天你都有机会和很多人擦身而过， 有些人可能会变成你的朋友 或者是知己 所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。
有时候搞得自己头破血流， 管他呢
开心就行了。
——《堕落天使》 “你信不信有神
...我就是神，能够掌握自己命运的就是神
” ——《英雄本色
