李宫俊语录、许鞍华语录、新海诚语录、色诺芬语录、伽利略语录、布鲁诺 语录、里维拉语录、
遇见既得到。
——李宫俊如果能实现，何必许愿。
——李宫俊我不是宅，我是爱家。
——李宫俊情浓千股，复念一人。
——李宫俊我输了，输在舍不得。
——李宫俊失忆的回忆的没记忆。
——李宫俊我不萌，但略显闷呆。
——李宫俊缘分，只是一种迷信。
——李宫俊暧昧远离我，真心靠近我。
——李宫俊爱情似尖刀，伤人知多少。
——李宫俊秋来寒意起，心凉我本人。
——李宫俊人生千百种，际遇各不同。
——李宫俊情绪如行李，安然待整理。
——李宫俊你拿陪我的时间陪别人。
——李宫俊想念有个别名，叫自捅千刀。
——李宫俊挖自己的坟，埋自己的恨。
——李宫俊只想去深爱，无意去伤害。
——李宫俊是你先开口，让我先放手。
——李宫俊只因你美好，不因我缺少。
——李宫俊想念一个人，想念从以前。
——李宫俊我的心很厚，一刀扎不透。
——李宫俊是谁动了情，是谁痛了经。
——李宫俊忘你，是我对自己的慈悲。
——李宫俊还是对你的名,那么敏感。
——李宫俊需要回报的爱，迟早会变成恨。
——李宫俊若不身在其中，何来感同身受。
——李宫俊我这么喜欢你,这一定是爱。
——李宫俊其实心一静, 心也跟着空。
——李宫俊如果你想我，我可以去找你。
——李宫俊明明在喜欢你之前过的很好。
——李宫俊你是我的心脏，一如既往。
——李宫俊爱的反面不是恨，而是闹心。
——李宫俊早知适可而止，不会落得如此。
——李宫俊其实爱情,通常在分手后开始。
——李宫俊曾经爱恨已去,徒留碎梦满地。
——李宫俊爱你这出戏，请给我一些台词。
——李宫俊曾经爱得疯狂,如今痛得经典。
——李宫俊孤单不可怕，就怕孤独会讲话。
——李宫俊不敢说永远，害怕上帝不成全。
——李宫俊梦想贵在稀有，贱在难以实现。
——李宫俊今生都等不来,何必寄往来生。
——李宫俊我没有输给他，我输在你心里。
——李宫俊记忆不复成殇；回忆终成绝想。
——李宫俊伤是别人给的，也是自己找的。
——李宫俊我会长出柔软的心和坚硬的盾。
——李宫俊深夜的痛，自有深夜人去体会。
——李宫俊你的爱像阳光，在我的四面八方。
——李宫俊很多事,只能在说说上说说而已。
——李宫俊我承认我太笨，以为自己是唯一。
——李宫俊我记得你爱我，或许是我记反了。
——李宫俊我很容易心动，所以别太靠近我。
——李宫俊和别人谈起你,是我想你的方式。
——李宫俊因为不想受伤,所以我学着伪装。
——李宫俊枯萎了的花，再怎么浇水也没用。
——李宫俊我追求直白、不拐弯抹角的人生。
——李宫俊不要假假对我好，又真真不要我。
——李宫俊我不相信幸福，也不奢望它存在。
——李宫俊当回忆寂寞来袭，我要怎么去平息。
——李宫俊我就坐在你对面，你却想着其他人。
——李宫俊念念兮兮念念忘,念念不忘念念伤。
——李宫俊数着日子过日子，用尽思念去思念。
——李宫俊我主动点没关系,只要你心里有我。
——李宫俊你走，我不拦你，只是，别再回来。
——李宫俊没有结局的爱情，我用剧情去支撑。
——李宫俊对自己好,别人看了也会想对你好。
——李宫俊做回自己，总有人会爱上你的全部。
——李宫俊别爱得那么轻易，又恨得那么盲目。
——李宫俊那些不能永恒的，为何又要存在过。
——李宫俊不要对爱太认真,不然被人玩到深。
——李宫俊做回自己，总有人会爱上你的全部。
——李宫俊属于你的请珍惜,不属你的请心息。
——李宫俊你要的不是我,我又怎能给你快乐。
——李宫俊时间笑我不成长，我笑时间太猖狂。
——李宫俊女人心，海底针。
男人话，没句真。
——李宫俊强颜欢笑在人前，谁知我心似刀割。
——李宫俊世上你我皆过客，何必计较那么多。
——李宫俊一箭穿心谁所为，心碎人亡谁所毁。
——李宫俊女人心，海底针。
男人话，没句真。
——李宫俊强颜欢笑在人前，谁知我心似刀割。
——李宫俊在我忘记你之前,请你不要再出现。
——李宫俊一个人,一份爱,只为一人而存在。
——李宫俊不要对我好，我习惯了，会期待更多。
——李宫俊是你让我在失去中,懂得什么是珍惜。
——李宫俊我将句子写给你，打动的却是我自己。
——李宫俊如果你不懂我内伤，就别识破我伪装。
——李宫俊有些人,只适合好奇,不适合在一起。
——李宫俊我假装没有看你，你也假装欣赏风景。
——李宫俊不要对我好，我习惯了，会期待更多。
——李宫俊人的本性都是等到失去后才懂得珍惜。
——李宫俊我不是没有钱,我只是没有多余的钱。
——李宫俊我不是没有钱,我只是没有多余的钱。
——李宫俊你的爱情里，我只是一个动了情的观众。
——李宫俊假如我很有钱，我就不会在这里说假如。
——李宫俊若不是，我心萌动。
那定是，我心有疾。
——李宫俊男人痴情容易被甩，女人痴情容易被玩。
——李宫俊陪着我，不离开，是对我最好的疼爱。
——李宫俊我学着记忆里你吻我的样子,吻着别人。
——李宫俊喜欢你看我的感觉，喜欢你微笑的直接。
——李宫俊当在乎碰上不在乎，疼爱与痛爱会并现。
——李宫俊我看不清的是自己；我读不懂的是他人。
——李宫俊我若死了无人知晓，尘世喧嚣一如既往。
——李宫俊我路过你的身旁,你却留在了我的心里。
——李宫俊这就是原本的我，是你不懂，而非我变。
——李宫俊我每次考试都考零分,所以人称兰零王。
——李宫俊其实所谓的哲理,只会让我们变得卑鄙。
——李宫俊如果可以爱到不爱，就可以不爱的爱着。
——李宫俊早知道你是只飞鸟，我就应把你关起来。
——李宫俊我觉的单身挺好，可是却一直招人讽刺。
——李宫俊潇洒放手的是你,你却让我试着学会洒脱。
——李宫俊我想要一份有质感的爱情，让它深植我心。
——李宫俊两相忘，从来未忘。
两相望，别来无恙。
——李宫俊谢谢你曾经爱过我,也谢谢你之后不珍惜。
——李宫俊没有附上绝对的牺牲，爱，不过是个名称。
——李宫俊拥有不珍惜,失去又挽留,是天生的一对。
——李宫俊谢谢你曾经爱过我,也谢谢你之后不珍惜。
——李宫俊我听说,一次原谅, 会换来,两次背叛。
——李宫俊鱼好可怜，伤心的时候，也不能闭上眼睛。
——李宫俊还以为你是我的朋友，幸好只是“以为”。
——李宫俊上学就是,不去老师不爽,去了自己不爽。
——李宫俊还以为你是我的朋友，幸好只是“以为”。
——李宫俊谢谢你曾经爱过我,也谢谢你之后不珍惜。
——李宫俊如果你不爱了,告诉我,我会放手把你抽。
——李宫俊一直以来我都很清楚，同学和朋友是两种人。
——李宫俊我为何不哭，因为我仅存的，就只有坚强了。
——李宫俊你忘记了我，我却怀念你，多么可笑的讽刺。
——李宫俊在你心里，我只是你朋友，我会重要到哪里
——李宫俊你是我的岁月如歌,在某些其貌不扬的角落。
——李宫俊如果你也和我一样，你就会看到我心里的光。
——李宫俊长大后,认识的每个人,都有那么一点距离。
——李宫俊终于，你解开她的密码, 却不是用你的名。
——李宫俊也许你给我的感动，只不过是情绪上的波动。
——李宫俊如果你也和我一样，你就会看到我心里的光。
——李宫俊我可以为爱奋不顾身，只要我想，只要你要。
——李宫俊没有命中注定的结局，只有不够努力的过程。
——李宫俊吃货就是：人家不吃我吃，人家吃我跟着吃。
——李宫俊我们都太爱讲话，但说到最后只有自己在听。
——李宫俊不联络不代表不想念,而是想念了又能如何?——李宫俊爱或不爱，我有两个选择，却只有一个答案。
——李宫俊她让我，思而乱，念而痛，应舍，不应追逐。
——李宫俊吃货就是：人家不吃我吃,人家吃我跟着吃。
——李宫俊爱是三分温柔，七分暖。
恨是三分冷漠，七分寒。
——李宫俊不爱了又分手，分手了又想念，想念了又难过。
——李宫俊爱情里，一个人做的绝,另一个人才能看的透。
——李宫俊明明很爱你，却又不能表现出来,暗恋的自白。
——李宫俊离开你，不是因为不爱你，而是因为不堪其辱。
——李宫俊你变成了那个你曾经说过你永远不会变成的人。
——李宫俊什么爱不爱，什么感觉不感觉，都是在看脸呀。
——李宫俊有时候，不想太仔细，不想做一个太敏感的人.——李宫俊心无所往而罔，心无所妄而忘，心无所望而亡。
——李宫俊比情人浅，比朋友深,比陌生人熟，这就是你。
——李宫俊多年不见, 你说我变了。
我笑了, 沉默了。
——李宫俊我羡慕那些相爱着的人，无论他们结局会如何。
——李宫俊你是我的可遇不可求，可遇不可留，可遇不可有。
——李宫俊不开心的时候请假装乐观,装着装着可能就像了。
——李宫俊只怕时间走的太过匆忙，忘记了躲在角落中的我。
——李宫俊上帝给你缺点，是想让你知道，你跟别人不一样。
——李宫俊原来，上天赋予我最大的本事,不是撒谎是演技。
——李宫俊我爱你，你却无法相信。
我爱你，我却无法证明。
——李宫俊其实我也不懂喜欢你什么，总之被你吸引就对了。
——李宫俊不要在别人面前流泪，因为不会有人帮你擦眼泪。
——李宫俊即使你知道我的故事，也不代表你明白我的感受。
——李宫俊如果你得到了也不珍惜，那就不要阻止别人拥有。
——李宫俊我只有，一个不确定的明天，一个不知道的未来。
——李宫俊常常笑的人，不代表他爱笑，也不代表他好欺负。
——李宫俊破碎的爱情，就像破碎的玻璃，握的越紧伤的越重。
——李宫俊我恨自己一无是处，更恨自己被他人看见我的无助。
——李宫俊你一个人心情不好，不代表全世界都需要陪你难过。
——李宫俊每次考试，全班的平均成绩，都会掌握在我的手里。
——李宫俊不管你善良邪恶,别人看的都是外表，这就是事实。
——李宫俊女人穿的露，是骚。
穿的露又嫌人看，是骚的不行。
——李宫俊对不起，是我情不自禁。
我忘了，我只是一个过客。
——李宫俊迟来，好过没来。
但，又是谁迟了呢
谁又该来呢
——李宫俊爱一个人，是要和她在一起，而不是去做她的主人。
——李宫俊痛了很久以后在一起; 好过一起很久了变得很痛。
——李宫俊也许我放下了,也许还没,也许连我自己都不清楚。
——李宫俊与其抱头痛哭，不如强颜欢笑。
起码，能体面些。
——李宫俊上帝为你关上一扇门的同时,也一定会为你加把锁。
——李宫俊有时我假装东张西望,其实只是在偷看我喜欢的人。
——李宫俊人生美妙的是,你会难过,但你不会永远难过下去。
——李宫俊谁先抱有期待谁就是输家，无情的人更易获得幸福。
——李宫俊女人穿的露,是骚。
穿的露又嫌人看,是骚的不行。
——李宫俊有种遗憾,叫迟了认识; 有种遗憾,叫太早遇上。
——李宫俊真爱,是放手放生放自由,还是不顾一切地挽留
——李宫俊同样的话不同的人说，是不是他会说的比我更温暖。
——李宫俊其实,对的人就只有一个。
其他的,只是好的人。
——李宫俊不要轻易拆穿假装强大的人,他们脆弱地超乎你想像。
——李宫俊何为依赖，何为真心相爱。
何为意外，何为不信未来。
——李宫俊其实我很简单，只想找个简单的人，不简单的爱一次。
——李宫俊别人都不害怕伤害到你,你又何必害怕会伤害到别人。
——李宫俊你再不主动自己喜欢的人就快要变成别人喜欢的人了。
——李宫俊当你不够强大时，你伤害不了别人，你只能毁灭自己。
——李宫俊世界没有变糟，也没有变坏，只是我的心中不再有爱。
——李宫俊我爱你，安安静静对待你；我爱你，轰轰烈烈在心里。
——李宫俊我试着触摸你的心, 但是我触到的, 却是一道墙。
——李宫俊海与天看起来相隔不远,可是它们却永远不会在一起。
——李宫俊难过的时候把眼泪滴完, 再以微笑盖过眼角的悲伤。
——李宫俊命运困我手，未来何处走。
未来不确定，唯有去相信。
——李宫俊冷暖之间,爱恨之中,得失之时,进退之际,可见般若。
——李宫俊“喜欢的太过,爱的太深,一时刹不住车,就成了恨。
”——李宫俊有些事情，说出来比较好，总好过自己一个人神神叨叨。
——李宫俊遇见不完美,才会相信世间没有完美,然后珍惜不完美。
——李宫俊因为寂寞,所以找寻寄托; 找到寄托,原来更加寂寞。
——李宫俊遇见不完美,才会相信世间没有完美,然后珍惜不完美。
——李宫俊爱情中的人类,在娇情中找到快乐,在犯贱中找到满足。
——李宫俊冷暖之间,爱恨之中,得失之时,进退之际,可见般若。
——李宫俊难过的时候,你只能安静的一个人躺在床上,这就是生活。
——李宫俊最好的感情莫过于：我开玩笑的说,你却认真的去做了。
——李宫俊你从未爱过我，你觉得你有，你认为你有，可是你没有。
——李宫俊对不起，我让自己走的这么远，因为我怕，我还会想念。
——李宫俊听说上辈子约定下辈子在一起的人,这辈子才能在一起。
——李宫俊“忘不掉的，就不要忘记：好的当回忆,坏的当经历。
”——李宫俊听说上辈子约定下辈子在一起的人,这辈子才能在一起。
——李宫俊不是你的东西不要拿，也不要去幻想，得不到就是得不到。
—李宫俊不再向往多美丽的爱情，那些都只是我不配拥有的故事。
——李宫俊我的青春，就是疯疯癫癫的二十年，想不出个所以然来。
——李宫俊你微笑着说我想太多,而我却微笑着说觉得一切都变了。
——李宫俊爱一个人就是这样 , 即使每天都见面 ,还是会想念。
——李宫俊就算黑夜终究是会过去,可迎接你的却未必就是灿烂阳光。
——李宫俊总有一天，爱的牢期会结束，我会将你从我心牢释放出来。
——李宫俊你永远都不知道，你的名字，会出现在多少个人的谈话中。
——李宫俊如果有人告诉你他很喜欢一首歌,那首歌的歌词是给你的。
——李宫俊我放不开手，也到不了海角。
我骑不了马，也走不了天涯。
——李宫俊就算黑夜终究是会过去,可迎接你的却未必就是灿烂阳光。
——李宫俊我讨厌零食，只有吃光它们，才能让它们不能再继续害人!——李宫俊有些事，悄悄地，起了变化；有些人，渐渐地，没了牵挂。
——李宫俊两人并坐,一场电影,不在乎剧情，只在乎两个人的时光。
——李宫俊胡思乱想并不是女人的专利，出轨外遇也不是男人的特权。
——李宫俊如果你把一个人当成生命，那么你的生命就注定漂浮不定。
——李宫俊不要试图去定义我的爱,因为你不会比我更了解这份情感。
——李宫俊她的离开、回来都别太介意, 因为她的离开回来都不为你。
——李宫俊逞强已成了我的强项,差别只是在于我,还能,撑多久...——李宫俊太爱一个人会常常把她幻想在你身边，然后越来越心酸...——李宫俊总有那么一些女生，在女生面前是男人，在男人面前是女生。
——李宫俊我小时候有点呆萌，脑子舍不得用，长大了，也没攒下多少。
——李宫俊表面的笑，还没有沉到心底；失心的疯,却已经浮在了脸上。
——李宫俊你说我们没缘份；缘份只是一方面，而我，才是真正的原因。
——李宫俊有些人放下了，才知道忘不了。
原来放了她，也是痛苦的事。
——李宫俊太爱一个人会常常把她幻想在你身边，然后越来越心酸...——李宫俊爱情就像火车一样，就算你买了票，你迟了，火车一样会走。
——李宫俊你曾经喜欢我，现在不再喜欢了，那是我没本事，我不怪你。
——李宫俊没有哪种爱情能困住人，向来都是人把缰绳套在自己脖子上。
——李宫俊我终于懂了, 原来你只是习惯对我好, 不带感情的对我好。
——李宫俊你懂了爱,就会明白什么是恨;你若还恨,就代表了你依然爱。
——李宫俊如果有好感，那就是喜欢，如果这种好感经得起考验，那就是爱。
—李宫俊若你被现实拖着走，请向幻想求救，它虽不长久，可是它幸福。
——李宫俊如果有人觉得你傻，你就继续装傻，反正闲着没事，逗他玩儿呗
——李宫俊我什么都没有，只有，一个不确定的明天，一个不知道的未来。
——李宫俊不要小看人,因为有一天那个被你小看的人，可能会比你成功。
——李宫俊请给我一个不会松开的拥抱，或者对着我的心窝重重的刺一刀。
——李宫俊我有一玫瑰园，那里有各色玫瑰，没有她，没有我，只有玫瑰。
——李宫俊不要试图挽留一个要走的人，你用什么挽留她，她就会带走什么。
——李宫俊那一刻，你就站在我面前。
我多么想对你说一句：吃俺老孙一棒
——李宫俊我最不能容忍的三件事。
一，肚子饿。
二，没吃的。
三，菜不够。
——李宫俊同样的巴士，同样的位置，却坐着不同的人，带着不同的回忆。
——李宫俊等待，并非执拗。
只是我也很好奇，想看一下，我是有多喜欢你。
——李宫俊如果有好感，那就是喜欢，如果这种好感经得起考验，那就是爱。
——李宫俊如果你爱的人不爱你了，那请你放手，让你自己有机会再爱别人。
——李宫俊我就这么说说笑笑过日子，但似乎别人都一个个假装活得很认真。
——李宫俊不要看不起任何人, 因为每个人都在为了守护自己爱的人与东西。
——李宫俊因为喜欢，所以开始\\\/因为得到，所以安心\\\/因为习惯，所以忽略。
——李宫俊你永远看不清戴着面具的人，因为他们永远都有不同面具可以替换。
——李宫俊一个人其实也很好;不过是寂寞时没人拥抱;不过是孤单时没人依靠。
——李宫俊一个人其实也很好;不过是寂寞时没人拥抱;不过是孤单时没人依靠。
——李宫俊你说：如果她爱你，她肯定会回来。
我说：如果她爱我，她肯定不会走。
——李宫俊所谓贵妇就是拿了很多很贵的东西的女人，不然你以为她们真的很贵啊?——李宫俊人生无非是，快乐的时候大笑，难过的时候哭泣，接着就是继续过下去。
——李宫俊也许,单恋一个人,比真正拥有一个人...更爱。
只因,你不能拥有。
——李宫俊岁月,使人分开又使人相聚,使人相爱又使人相仇,使人开怀又使人悲伤。
——李宫俊最佩服的,是我的心。
它能忍受背叛,打击,压力,挫折,等种种的折磨。
——李宫俊所有的分离，都会留下一个人背影，总有人会愿意成为目送背影的那个人。
——李宫俊告诉欺负你的人，你没还击，是因为，人和畜生处理事情的方式是不一样的。
——李宫俊不是所有的悲伤，都能用文字诠释。
而是所有悲伤，都能从文字中得到安慰。
——李宫俊如果我了，请你不要靠近我的尸体，因为我已经没有力气拿起我手帮你擦眼泪。
——李宫俊不是说出来的“我爱你”都有意思。
但我知道，说不出的“我爱你都是遗憾。
——李宫俊女人的傻，是真傻，谁对她好，她就爱谁。
可惜的是，对一个人好，是可以装的。
——李宫俊如果我死了，请你不要靠近我的尸体，因为我已经没有力气拿起我的手帮你擦眼泪。
——李宫俊缘分之所以强大，正因为它让两个不可能的人，最后走到一起，即便结局是陌生人。
——李宫俊有人说：越炫耀什么，越缺失什么。
但我却以为：越缺少什么，越觉得别人炫耀什么。
——李宫俊你让本习惯一个人的我，习惯了两个人，让我再重回一个人的候，对我是何等的残忍。
——李宫俊有人说：越炫耀什么，越缺失什么。
但我却以为：越缺少什么，越觉得别人炫耀什么。
——李宫俊很多人一开始的努力都是因为自己所爱的人,可是到最后,成功到手了,爱人却不同了。
——李宫俊希望电话，网络，高铁和飞机都不被发明出来，那样你也许会扛不住想念，会走过来来见我一面。
—李宫俊如果我爱你比你爱我多，请你不要离开我。
因为，你再回来时，我可能不再像那时那么爱你了。
——李宫俊每个人都有碰上幸福的机会，只是每个人幸福来的速度不一样，有的人会比较快，有的人会比较慢。
——李宫俊我放开了，但还没放下。
我恢复了，但还没痊愈。
我想开了，但还有怀念。
我忘记了，但还有回忆。
—李宫俊我想过我会遇见喜欢的人，可偏偏没有想到那个人会是你。
我想过我会失去任何东西，却唯独没有想过失去的会是你。
——李宫俊如果，我追不到你，我就等你分手。
如果，我等不到你分手，我就只能等你离婚。
如果，我等不到你离婚，就只能跟你老公比，谁更长寿了。
——李宫俊
王家卫的电影风格是什么
世纪最后二十年的华语电影圈为世坛贡献多出色的作品与导而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。
他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。
王家卫1958年出生在上海，五岁时随家人移居香港。
早年在香港工艺美术学校学习平面设计时他疯狂地迷上了摄影，特别是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon这些大师的作品对他的影响尤为深刻。
1980年从学校毕业后，他进入香港无线电视开办的电视制作培训班学习剧本写作和影视制作，后在一系列无线的电视剧集中担任制作助理和编剧。
1982年，王家卫离开无线正式进入电影圈，他先做了近五年的电影编剧。
1987年，王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编写系列影片“黑帮三部曲”的剧本，结果谭家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》，而其中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品《旺角卡门》的剧本。
从1991年的《阿飞正传》到1995年的《堕落天使》，不断涌现的出色作品完成了王家卫对自我艺术风格的建立和巩固。
1997年，王家卫终于凭《春光乍洩》一片获得了戛纳电影节的最佳导演奖，得到了国际影坛的肯定。
王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。
他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家：人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一个世纪末的香港，最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍洩》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。
王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内容。
在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中，你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”，但在王家卫的电影里你看不到这些。
王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。
王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。
如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。
王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。
如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。
气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。
在王家卫的电影里，你可以发现大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。
当然谈到王家卫的电影，你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。
这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。
今天，在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中你都可以看到这种王家卫式的影像，但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。
王家卫的电影有很酷、很炫的形式感，但其实内里充满了感情：像《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍洩》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。
他作品中始终贯彻的一个主题就是：人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。
在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。
王家卫的电影世界还在发展中，据说他的两部新片《花样年华》和《2046》将会有一个风格上的重大突破，所以在今天对他的成就下定论还为时尚早。
英国著名的《声与画》杂志将王家卫选为20世纪90年代最重要的电影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴赞和70年代的安迪·沃霍尔，该杂志在对他的评价中说：“王家卫也许不是未来电影的全部，但他确实地指出了未来电影的一个方向。
”导演作品年表： 《旺角卡门》（1987）《阿飞正传》（1993） 《东邪西毒》（1994） 《重庆森林》（1995） 《堕落天使》（1996） 《春光乍泄》（1997）《花样年华》（2000） 《二零四六》（2004）《爱神之手》（2004）《蓝莓之夜》（2007）
电影《车票》的经典台词
车票：妈妈，我该怎么再爱你一次
（自己压缩文字）说起车票给我的第一感觉，应当是亲切。
很奇怪的字眼——我既没有片中故事所述经历，也和幕后主创哪一个都不认识，这种亲切，只是来自于这部片子所掠过的风光。
很巧，车票涉及到的几处风景绝美之处，我都去过。
影片刚开始说的是大理、中甸，之后深入梅里雪山脚下，不少飞来寺的戏，而女主角寻母所经过的怒江一带，也主要是茶马古道上的丙中洛和如今滇藏线上的盐井。
有人肯定会惊奇，藏地应该主持佛教，张之亮怎么会选择了一处教堂作为故事的载体
片子里对此并没有特别说明，但滇西一带，因为上世纪二十年代起法国传教士从东南亚翻山入境，那里的各民族（包括其实是居少数的藏族）从原始宗教一下子跨入的，确实是基督教和天主教。
今天，怒江两岸还随处可见教堂，怒族、僳僳族等在当地占多数的少数民族，也都笃信基督教或天主教。
车票里的教堂圣歌，自然不是编剧强加于那里的想象。
如果运气好，碰上周末做礼拜，那么在怒江两岸大大小小的教堂，都会响起悠扬的圣歌，当然，是用怒族或僳僳族的语言谱成的词。
当地的无伴奏合唱是如天籁一般纯洁优雅的文化遗产，随着交通迅速发展，怒江州的道路极大改善，年轻人外出打工越来越多，它已渐渐变成旅游开发的重要揽客之道。
同样可担视觉奇观的还有溜索、盐井，后者竟引得身边的观众们纷纷低语，这到底是什么玩意儿
说来有趣，车票给我最大的感动，竟不是它的核心主题母爱，而是云南如诗如画的风景。
当镜头在十三座白塔处眺望天边的卡瓦格博，以及脚下的飞来寺，我忍不住回忆起在云南自由游荡的时光，看见大神那一刻，我真的是热泪盈眶。
不过大概这种看法，导演不会喜欢的，他借助了云南这里的景色，却绝不愿意它变成一部让人只记得空镜头的风光片。
毕竟车票不是另一部德拉姆，港岛文艺片大拿张之亮也不是人类学爱好者田壮壮。
故事片拿风光和民俗说事一定得谨慎，一不小心就陷于猎奇的窠臼。
前不久看过的表坊意淫大作这儿是香格里拉，就气得我七窍生烟。
当年陆川拍可可西里，广被诟病的也在于此。
在我格外关心的这一点上，车票控制得比较好，起码在风光抓人的段落，不会让观众意识到有冒犯或猎奇之嫌疑，画面、音乐、故事，结合得相当诚恳诗意，既无自言自语的书呆子气，也没故作姿态的精英或城市视角。
这是车票最让我满意之处。
自飞跃黄昏、笼民以来，张之亮一直保持着一种相对敦厚温和的知识分子情怀，车票也延续了这种风格，恍然间又回到飞跃黄昏时代的温暖和挥洒。
锋芒不露于外，也就大大降低了犯下文化禁忌的风险，滇西的特殊文化背景，在故事中成了赏心悦目的背景，即便有所利用，也小心克制不加大肆渲染。
张之亮想必清楚，他还没有做好准备去正面表现和深入这种遥远的文化，而实际上，整个故事并不直接与文化的民族性地域性相关。
同时，他最聪明的一点在于，选择了相对不为人知的基督教来作为宗教背景切入。
这种选择不论对增强影片的表现力，还是对减少踏进文化或风光片陷阱的风险，都是有着极大好处的。
第一，他来自香港，新浪潮主将，中西文化熏陶，基督教比起常见的藏传佛教命题来，他更容易也更善于把握。
第二，佛教的要义和本片的关键词母爱，偏离得相对较远，而基督教里不论是圣经故事本身，还是牺牲和救赎的要义，这都与故事主体——寻母记息息相关，简直到了可以相互印证的地步。
所以，车票的西方宗教取向，让它脱俗，而又无涉猎奇。
做好了这种文化和风景上的铺垫，可以说，车票的云南部分至少观感上是舒适愉悦的。
而有了金雅琴、午马等老演员时不时的插科打诨，车票又增添了不少幽默——这种趣味横生的细节，在多年前的飞跃黄昏中曾是吴耀汉与冯宝宝征服观众的法宝。
从故事上看，车票也并无大纰漏，最后亲生母亲秘密的揭开，使得整体叙事的悬念得到了提升和加强，也补上了一个戏味十足的结尾。
然而，张之亮多年以来在港产导演里的“中上姿色”，令车票的弱点也暴露无遗——此前已提到他一以贯之的温和敦厚，也成了他不少作品，包括这部车票在内，最终没能成为一流佳作、总在中上徘徊的根源所在。
故事尚可，表演尚可，综合起来整部影片本身质量也只能说“尚可”。
他的绵软无力，是温厚文人气的一个致命副产品。
在车票里，面对陌生文化环境，他已显露出需要借力的不自信。
笼民拍得真好，但那样的锐气，在后来的张之亮身上不复再有，到了抢钱夫妻，讽刺路线走对了，却感觉有些过于老道不肯发力。
车票的剧本其实写得也算缜密，医院病婴、智障家庭是两条指向核心命题的有力支撑腿，但手法纯熟之余不见创新和锐气，母爱主题虽温馨，但导演气质和野心也温和得到谨慎小心近乎不思进取的地步——时代在变，过去了二十年，他似原地踏步。
比如病婴生死问题，是以主线外的支线开戏，但一开始即将严肃的伦理问题推给观众，实有生硬说教感，而冗长不加节制的手术室内外，差一点令人失去耐心。
此后的寻母过程，节奏上调配得不错，注意了悬念的延续，间隔出现的风光和诙谐小段，削弱了影片时间流逝的痕迹，但作为一个需要最后解开重大悬念的故事，剧力又有所略欠，观众可以跟着走，但情绪上波澜就显不足。
说起来，这么些年，论社会问题剧，拍不过许鞍华，论女性题材，拍不过关锦鹏（自梳还好，慌心假期到了后半段诡异得离谱，令人有种火车脱轨的感觉），有机会尝试古装大制作，但要说视觉冲击力和人物塑造，我倒是更喜欢后生李仁港的见龙卸甲这种口味较重之作。
张之亮与徐克、许鞍华、关锦鹏差不多出道，成就却拉开距离，在作品上的差距，恐怕也正是导演本身在内心世界上的缺憾。
我像开出租的吗刘德华的哪部电影台词
“我像开出租的吗
…我修空调的
”这句是电影《桃姐》的台词。
刘德华和叶德娴主演。
是一部特别好看的电影。
