越剧 双烈记 是一个什么故事，麻烦说一下介绍，谢谢
越剧《双烈记》原著：明·张四维剧情：讲述南宋抗金英雄韩世忠与巾帼英雄梁红玉夫妇的故事。
韩世忠人才俊伟，武艺超群，投奔杭州兵马大元帅王渊帐下。
梁红玉才貌双全，占籍教坊。
新正元旦，梁在官衙府前见到韩世忠，一见倾心，愿付终身，但鸨母嫌韩穷困，韩决心建立功名，适逢出征方腊，韩活捉方腊，皇上升他为浙江宣抚使，封梁为诰命夫人。
苗、刘作乱，杀害王渊，意在篡位，韩生擒苗、刘，平定叛乱。
金兀术引兵南下，韩在金山龙王庙大败之，第二天，韩、梁二人督军，大败金兀术于黄天荡，由于韩轻敌，使金兀术逃走，梁弹劾丈夫，皇上赦免。
秦桧主和，削夺韩兵权，陷害岳飞，韩上表辞官，隐居西湖。
方亚芬唱的越剧《夸夫》的唱词
双烈记——夸夫相公啊曾记得 当年京口初相逢但见你骨骼魁伟胆略勇相公为国去从军妾在深闺少侍奉相公你立功勋逐步登龙贱妾我讨封荫妻以夫荣虽然是位高权重常使妾忧心忡忡位高何如才高好权重怎及德望重喜今日亲眼见元帅神通神妙算指挥定大将威风不羞自夸夸相公为此备得酒两盅一贺你 相公妙蒜擒元凶二祝我自身慧眼识英雄
越剧的唱词
《浪荡子》---叹钟点 耳听得，一点钟， 钟声勾起我浪子梦。
往事历历在眼前， 回忆不禁悔无穷。
我爱读书，勤用功， 幼小是一个好儿童。
大学之中有伴侣， 萍妹妹与我爱相共， 冲破门第旧封建， 结成了一对鸾和凤。
婚后生活乐无穷， 细细想来难形容， 想到以前甜蜜处， 热泪已向眼边涌。
钟声悠悠已二下， 叫我如何不想她。
一年后， 有了一个小天使， 我是满面春风做爸爸。
她呀呀学语逗人笑， 软软走路脚步歪。
斗室一间小天地， 充满欢乐和愉快。
妻子含笑结绒线， 老父有兴讲笑话。
我在公司当职员， 春风送暖到我家。
谁知道， 战争使我失了业， 社会诱我去学坏， 西药股票将投机做， 鸦片嫖赌把灵魂卖， 荡妇风流诱人态， 美酒樱唇似刀一把。
我是沉缅灯红酒绿里， 醉生梦死乐无涯， 妻子哭泣把我劝， 老父气愤将我骂。
偷首饰，在深夜， 句句言语刺痛她， 我铁了心肠难回转， 她怨恨命薄似桃花。
忠言逆耳全不听， 把妻子儿女抛在九霄外。
时钟响，响三点， 浪荡子的生活好像在眼前， 交际花，小白脸， 老头儿身边多的是金钱。
水蛇样的腰，芙蓉样的脸， 胭脂花粉妆得美又艳。
么二三，四五六， 爱司茄克皮蛋凯， 赌台美女鸦片烟， 我在迷魂阵里做神仙。
我以为这是花花好世界， 哪知道背后杀人血不见。
到后来我投机失败没有钱， 那荡妇就把心肠变。
千种妩媚移别人， 一张笑脸变恶脸， 从此踢出大门外， 到此良心才发现。
抬头望天黑一片， 悔已太迟泪涟涟。
手抱孩儿暗叫苦， 张家结出李家果。
半年来我白日强欢扮夫妇， 夜进柴房睡地铺。
别人家新婚得子多欢乐， 我是纸上描花无结果。
无结果背黑锅， 最伤心大小姐还要冤枉我。
老夫人一巴掌打得我满肚火。
要发火难发火， 自己的学生要保护。
我是打落门牙肚里咽, 强把小姐带出府。
回到家中骗老母, 只好冒牌做丈夫。
俯首再把孩儿看， 可怜你出世难找亲生父。
你母亲一段隐私不肯诉， 我不能追根盘底添愁苦。
何时苦笋能出头, 不负我蒙冤受屈救孤苦。
人去楼空空寂寂， 旧日恩情情切切． 忆往昔，往昔夫妻甜如蜜， 忆往昔啊，往昔夫妻如胶漆． 可叹老母苦相逼， 可怜夫妻苦悲泣． 一纸休书成永别， 两行热泪肝肠裂． 到今昔，今昔人儿已难觅， 到今昔，今昔唯有空陈迹． 兰芝你，三天织就布五匹， 布儿啊，兰芝已去你可知悉． 我与她生同枕席死同穴， 你为何， 千丝万缕万缕千丝不把我的兰芝系． 今日是她重婚期， 是我害含冤受屈的贤德妻， 今日孔雀东南飞， 死后孔雀永双栖． 阳光照东凤暖双双飞燕， 碧桃红柳絮飘又是春天。
天可怜苦心人总遂夙愿， 消离愁除别恨相对红颜。
世妹啊， 可怜你赚入侯门难诉怨， 常将眼泪伴朱弦。
可叹我， 人海茫茫难寻觅， 相府门高隔远天。
喜今日， 月圆花好人康健， 了却相思共百年。
我爱世妹一双眼， 秋波顾盼笑更甜。
喜与世妹并肩坐， 要细看， 桃花输你十分妍。
空庭寂寂夜未央， 转辗难以入梦乡。
观小院， 花影绰绰闻馥香， 又何妨曲径闲步消惆怅。
风儿啊，风儿，你分明与我唐璧为难哦。
江风掀起无情浪， 却教我望断洛水相思长。
想到碧桃已红透， 望到柳絮又轻扬。
盼到明朝重相会， 恍闻喜乐从天降。
唐璧我莫为一宵心着急， 对明月倍觉来朝幸福长，幸福长…… 何来一曲长相思
自疑梦幻入梦乡， 那边月照花间影， 怀抱琵琶一姑娘。
此曲是我唐璧制， 她能演奏叫我起疑肠。
英台说出心头话， 我肝肠寸断口无言。
金鸡帝破三更梦， 狂风吹折并蒂莲。
我只道两心相照成佳偶， 谁又知今生难娶祝英台。
满怀悲愤无处诉啊…… 无限欢喜变成灰
下人物名字以姓代（如：王志贞——王） 申贵升：今日里舅父逼我娶雅云，我与她情丝未结怎结缘． 申：我一直思念到如今，才知道舅父逼你去修行啊～难忘却青梅竹马时情，我定要天涯海角将你寻． 申：面前分明 是旧时友，要想呼唤难出声，如她不是青妹女，唐突佛门不该应，她当真是我意中人，这模样也使我碎了不起心，只见她杏眼流波罩愁云似有苦衷藏在心．这池中之水深不见底，像似有鱼又似无鱼。
王志贞：此乃放生池，是有鱼的。
申：放生池里最水深，水上点点见浮萍，此水乃是佛门水想必是浮萍不长烦恼根。
王：并非不长烦恼根，根藏水里看不看。
申：劳驾请你翻一翻，看它根怎样生． 王：浮萍卑微不足道，何劳公子太关心． 大爷大雄宝殿到了． 申：大雄宝殿－－朱栏华盖琉璃殿，香烟飘渺似云间。
长幡层中现莲座，佛像慈悲又庄严。
我到庵中访知己，不是来瞻仰菩萨游佛殿。
三师太这一尊是什么菩萨
王：这是救苦救难的南海观世音菩萨． 申：待我拜她一拜． 王：贫尼与你上香插烛． 申：大士啊，我为青梅访尼庵，目前可有这受苦人。
倘若大士多灵验，还我当年同伴人。
王：贵升念我心未变，可叹我身入空门万事净。
我与他今生无缘续来生，且把苦水腹中吞。
申：她初听我言神色变，继听我言背转身。
只见她又像喜来又像悲，看来是个有心人。
佛前已有烛火在，为何还要挂此灯。
王：此灯名叫琉璃灯，悬挂佛前日夜明。
上照三十三重天上天，下照一十八层地狱门。
前世点过这琉璃灯，今世生对好眼睛。
前世未点这琉璃灯，今世眼睛看清。
申：恨只恨我前世未点这琉璃灯，只落得今世没有好眼睛。
申：长眉罗汉，长眉罗汉啊，我贵升自幼丧父母，唯有恩师是亲人。
与青梅胜似兄妹情，形影不离读诗文。
不料来了恶煞神，恩师受逼丧了命，可怜青梅遭劫难，红颜女子入空门。
闻讯好似雷击顶，踏遍姑苏将她寻。
我要救她出苦海，我要她青丝挽起蟠髻，重穿红裳系红裙，青春年华快乐过。
赎我舅舅罪，慰恩师范大学泉下魂。
菩萨啊，我还有一句心头话，我要 与青梅再续不了情。
申：我取出青梅当年画，这是我唯一宝和珍。
青梅啊，儿时情景在眼前，你却对面当作陌路人。
申：你我本是同命人，怎可以听天由命断恩情。
自己之事自作主，莫负我为你离家出走一片心。
你陷入空门非自愿，且莫要春蚕自缚误青春。
青梅啊，我与你自由自在活半日，也胜似被人搬弄过一生。
申贵升：听此言喜开怀，怪不得你要我摘酸梅。
莲蓬结子花更美，我不知怎样将你怜怎样将你爱。
申：玉蜻蜓乃是你我定情物，留下与你作纪念。
见蜻蜓犹如见我面，胜过万语与千言。
申：青梅，我的妻啊，断肠话说得我心儿碎，怕只怕我病骨支离你鸾影孤。
你要把人间屈辱等闲忖，你要把遗腹根苗送申府。
恨只恨我无能救你出禁锢，为什么有情人不能成眷属。
为什么人生道路多坎坷，为什么命运全受人摆布。
合 唱：父母命媒妁言，清规戒律好比地网与天罗。
徐元宰：天宽地阔路绵长，茫茫人海寻亲娘。
访遍名山与古刹，捕风捉影倍凄凉。
怪只怪养母不该将我瞒，害得我十八年来梦一场。
幸亏这血书一幅落我手，才知道我元宰并非徐姓生。
血书上题诗一首含哑谜，父姓母名暗中藏。
我的父未末酉初为鸿儒，我的母士心卜贝莲池旁。
分明是我父姓申为秀才，母名志贞在庵堂。
姓申文人遍天下，庵堂禅院遍四方。
哪个秀才是我父，哪个尼姑是我娘。
访遍庵堂无其数，无数庵堂皆无娘。
前面已到法华庵，有娘无娘我权且进去访一访。
徐：为何她开门又关门，为何她神态不安宁。
听说她名唤志贞我惊又喜，细思量天下尽多同名人。
徐：朱栏华盖琉璃殿，香烟缥缈似云间。
长幡层中现莲座，佛像慈悲又庄严。
我到庵中来寻母，不是来瞻仰菩萨游佛殿。
徐：观音大士请听真，下跪元宰寻母人。
你若能保佑我母子重相聚，我重修庙宇塑金身。
王：听说解元寻娘亲，不由我心中猛一惊。
令堂何时离开你，你母子因何两离分。
徐：我离母之时刚出生，失散的原因不知情。
王：愿菩萨保佑你母子早相聚， 徐：她神态惊慌为何因。
抬头望见一盏灯，高高挂起亮晶晶。
佛前已有烛火在，为何还要挂此灯。
王：此灯名叫琉璃灯，悬挂佛前日夜明。
上照三十三重天上天，下照一十八层地狱门。
前世点过这琉璃灯，今世生对好眼睛。
前世未点这琉璃灯，今世眼睛看不劳而获清。
徐：恨只恨我前世未点琉璃灯，只落得今世没生好眼睛。
徐：我不知母亲何处人，只知她不富不贫也是一个出家人。
王：解元公说话要留神，得罪了神灵罪不轻。
徐：长眉罗汉啊，可怜我身世颠连不如人，从小被母抛出门。
十八年来糊涂过，错把他人作双亲。
街坊邻居常谈论，说我是有娘养来无娘生。
野草野花有人爱，野儿野女灯草轻。
罗汉啊，眼前若有我娘亲在，请她快快认儿身． 徐：送子娘娘啊，前错万错是你错，你不该错送孩子害死人。
送官送民全可送，却为何把儿送进庵堂门。
我元宰不知谁是非功过母，你总能知道事头找到根。
娘娘啊，我问你未末酉初他是谁，我问你士心卜贝是何人。
徐：听娘哭诉儿悲伤，才知道娘的苦处斗难量。
可怜她抱冤含屈十八春，青灯黄连苦难尝。
人世间唯有我元宰亲骨肉，我不体谅谁体谅。
怕什么羞来怕什么丑，儿与娘同叙天伦聚一堂。
徐：开门，开门． 王：何人叫门
徐：师太是元宰，请快开门． 王：贫尼旧病复发不能开门，请．请， 请快回转吧． 徐：既然如此元宰告辞了． 王；他走了． 徐：图上画着一书生，腰间系着玉蜻蜓。
问师太这画中之人他是谁， 王：他是，他是，他是神。
徐：是神这是哪一尊， 王：他是三十三天一尊神。
徐：他不是仙不是神，分明是我父申…… 王：不，他不是申贵升，不是申贵升。
徐：天下多少姓申人，我何曾说过是申贵升。
你自己连说两三声，看起来贵升定是我父名． 徐：母亲可怜孩儿＊＊＊受尽辛苦你就认了吧 王：你上谁的孩儿，谁是你的母亲，我是尼姑这是庵堂你不要胡言乱语扰乱佛门 清规 徐：母亲，劝母亲不必忧虑重，怕什么冷言冷语刺人心。
怕什么出家人难行俗家事，怕什么金榜不能来题名。
只要母子能团聚，千灾万祸儿担承。
娘啊娘，富贵荣华儿不要，我情愿母子相依同受贫。
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越剧血手印全剧台词
越剧《血手印》全词伴 唱：春来百鸟鸣，粉强绿树绕白行过栏杆亭，万紫千红花如锦。
王千金：良辰美景艳阳天，难解愁眉开笑颜。
想当初林王两家牵红线，只望是青春夫妻到百年。
又谁知林门不幸家道变，老父贪财嫌贫贱。
他一心要退旧时婚，我女儿家的心事向谁言
纵然我堂前争过好几回，宛转求告千百遍。
怎奈是石上泼水空费力，我珠泪暗弹心如煎。
秋 月：小姐呀
你天大的心事抛一边，雪 春：看五彩风筝挂半天。
王千金：想风筝虽能飞翔云霄间，行动哪有鸟方便
一个儿关山千里任高飞；一个儿背后长线有人牵。
林招得：人穷万事不如意，风筝断线随风飞。
挂在那家树梢间，花园正好门不闭。
四下无人我上树去，但只见秋千荡处有佳丽。
她人面更比桃李艳，百花羞得将头低。
那丫环好像是雪春姐，我身在王家花园里。
莫非是那千金就是我王氏妻
心慌鞋子落下地。
王千金：下秋千，步轻移，雪 春：亭中静坐下盘棋。
王千金：见鞋面绣上鱼化龙，分明是我亲手缝。
日前已送林相公，为何落在花园中
莫非是雪春未曾到林家，私下送给小书童
王千金：未婚夫妻初相逢，有话不知诉何从
只见他一身穿戴是我送，我心中暗喜脸发红。
林招得：未婚夫妻巧相逢，有话不知诉和从
一阵春风做月老，我此身犹如在梦中。
雪 春：一个儿七分欢喜三分窘；一个儿情在默默无言中。
小姐呀
你常为婚事心悲痛，今日里正可相对诉苦衷。
姑爷呀
小姐不嫌你贫穷，今日里何不相对诉苦衷
林招得：我只道自古荒田稗草生，父女都是势利人。
那天雪春送衣来，方知小姐一片心。
王千金：幼年两家早联姻，我千金原是你林家人。
送衣做鞋是分内事，相公你何必挂在心
林招得：不谈联姻倒还罢，提起婚事我怒气生。
当年林家门第富，你父自愿结成亲。
自从我父身亡故，又遭大火烧家门。
母子茅屋暂栖身，家贫挑水过光阴。
那一日天汉桥边翁婿会，路上行人都谈论。
说什么天不平地不平，半天落雨半天晴。
女婿街坊挑水卖，岳父骑马来游春。
他回家召来我娘亲，逼写退书要赖婚。
白纸黑字盖手印，从此两家就断了亲。
王千金：老父前庭赖了婚，后堂劝我攀高亲。
我咬紧银牙不做声，将婚书撕得碎纷纷。
王千金：此地不能长谈论，有人撞见是非生。
我心头之话都讲明，你回家禀告老娘亲。
就说你妻王千金，不是欺贫爱富人。
林郎呀
挑水生涯苦万分，你文弱书生难担承。
我有心赠你金和银，此时不便上楼行。
你今夜三更到园门，我三百两黄金交雪春。
拍手为号门前等，怕夜半月黑认不清，这支金钗做凭证。
林招得：小姐抬爱深感恩，三百两黄金我不敢领。
王千金：有了金，有了银，你安心勤读过光阴。
一旦荣归得功名，那时再提旧时婚。
扎彩花轿到门庭，高头大马骑郎君。
吹吹打打上大厅，不怕老父不答应。
张培赞：好运凭空天上来，张培赞心花朵朵开。
今日培圃到花园，只见那小姐与姑爷私相会。
他们是约好今夜三更天，三百两黄金相交代。
我花园等待雪春来，假意冒充林姑爷。
怕他伸手要凭证，我把秋月房中金钗偷出来。
待等黄金到了手，有钱逍遥多自在，多自在。
雪 春：月无光，星稀明，夜行不敢手提灯。
黄金三百带在身，一路摸黑向前行。
脚下步子放得轻，只怕惊动府中人。
今夜里送了姑爷三百金，但愿得吉日花轿到大厅。
小姐婚姻称了心，雪春心里也高兴。
林招得：我倚在门口送夕阳，坐等更鼓三声响。
灯下懒得读文章，只觉时光分外长。
我一路行来我心欢畅，眼前已经是王府墙。
果然园门未关上，天黑无灯不见光。
一再拍手无回响，不知雪春在何方
林招得：见尸首魂飞魄散心惊慌，凭空引来祸一场
此地千万留不得，被人撞见要受冤枉。
我急急忙忙出园去，心慌意乱回家往。
王千金：耳听更鼓四声响，不见雪春回闺房。
绣楼久等心绪乱，我左思右想意彷徨。
莫不是林郎已将约期忘
莫不是他突然急病卧倒床
莫不是婆婆不领其中情，横加阻拦不肯放
莫不是雪春携金起歹意，未赠林郎走他乡
想雪春非但同我容貌像，忠诚待我情谊长。
定是无端生变故，越思越想越惆怅。
顾不得月黑风高月昏暗；顾不得露冷苔滑湿罗裳；顾不得鹅楣涩道金莲痛，毛骨悚然心慌忙；顾不得夜暮森森花园闯，寻找雪春与林郎。
风筝依旧挂树上，猛然见雪春她……浑身是血命已亡
林 母：听此言来魂魄消，人命关天怎得了
王春老贼心奸刁，此事内中有蹊跷。
必定是父女同谋施毒计，自杀丫环设圈套。
林招得：林王两家本有亲，招得与小姐早联姻。
只为近年我家贫，那王春势利要赖婚。
那天我郊外放风筝，花园里巧遇王千金。
相见不忘夫妻情，约我取银在三更。
我夜半摸黑进园去，不知何人杀雪春。
跌在尸上惊在心，浑身鲜血染衣襟。
慌乱匆忙回家行，敲门贴上血手印。
句句言语都是真，还望大人审冤情。
林招得：凭空怎来双金钗
倒叫我心中费疑猜。
思前想后我心明白，我如今大梦方醒来。
说什么千金有情爱，却原来是父女串通将我害
怪不得雪春死在花园内；怪不得相约故意赠金钗。
林招得：打得我皮碎肉烂心痛碎，身受冤枉招何来
小生本是读书辈，缚鸡无力怎杀害
平日我行为素端正，左右乡邻可问来。
若说杀人为了财，家中可有脏银在
不是小姐约我来，夜半怎会园门开
人命不是儿戏事，大人啊
你身坐开封要明察秋毫，为民伸冤做主裁
林招得：手上捏笔重千斤，狼毫如刀纸勾魂。
只可恨清平世界不清平，朗朗乾坤也混沌。
林招得原非穷书生，街头卖水自安分。
想不到狂风骤起，血手印落罪名陷入公门。
若非你假诺言一诺千金，怎会有月三更命案缠身
眼见得白发娘亲谁照应；眼见得招得再难诉冤情；眼见得断头台上多冤鬼；眼见得野草荒冢埋孤魂。
我呼天唤地有何用
咬牙关落狼毫自留恶名。
薛 超：打开状纸看分明，却是礼单送上门。
“传家之宝金壶瓶，孝敬国舅薛大人。
只为穷婿杀雪春，谋财害命罪不轻。
还望公堂施严刑，早日处斩早称心。
”王春既然礼上门，我这里顺水推舟做人情。
王千金：黄叶飞，秋风吹，心头愁闷推不开。
曾记得那日夫妻花园会，约定三更取银来。
又谁知雪春平空遭杀害，林郎含冤身犯罪。
恨的是闺中女儿难出外，公堂无法去质对。
我恳求老父做主裁，他却是装聋作哑不理睬。
秋 月：姑爷身犯杀人罪，老爷是一份厚礼进衙内。
传家之宝金壶瓶，稀世奇珍无处买。
薛超受贿乱判刑，今日里午时三刻要问斩
王千金：凭空惊闻凶信来，万支乱箭穿胸怀。
你不为良民审冤情，贪脏枉法太不该
虎毒尚且不食子，你心比豺狼更凶残
林郎啊
只望冤情能审清，夫妻再能重相会。
谁知晴天霹雳响，生离死别两分开
王千金：今日里女儿要出闺门法场行，水酒三杯祭夫君。
王 春：日前堂上已退婚，林王两家断了亲。
王千金：爹爹无有翁婿义，女儿却有夫妻情。
王 春：林家贫寒还不论，招得行为少德行。
如今穷婿要受刑，正可别嫁攀高亲。
王家颜面最要紧，法场祭夫难容忍
王千金：我打定主意不变更，你徒劳口舌白费心。
我要去要去定要去，王 春：不能不能万不能
王千金：今日爹爹不放行，女儿一死了残生
王千金：抬头看窗外天午时已近，号炮响人头落永远离分。
血泪墨迹写祭文，法场高读诉冤情。
林 母：急匆匆快步行走，顾不得饥饿难受。
只为我儿把冤申，告遍南北衙门口。
恨的是冤状转过多少手，世间清官哪里有
方才听得有人传，说道是包大人放粮回朝走。
我头顶冤状拦轿喊，拼得一死将儿救。
林 母：一见贱人我怒气生，父女串通丧良心
退了婚约不罢休，还施毒计害儿命
佛口蛇心装有情，花言巧语谁相信
我拦轿告状要进城，哪有工夫把假话听
若是状纸能告准，审清冤枉儿重生。
善恶分明讲公正，你们父女要做刀下人；若是状纸告不准，冤沉海底要送命。
老身纵然死九泉，做鬼也要报仇恨
秋 月：林家把你当仇人，何必再往法场行
王千金：婆婆不知内中情，林郎总知我的心。
林招得：含冤受屈身遭杀，世道不公无王法
王千金：林郎啊
林招得：一见贱人怒满腔，父女同谋毒心肠。
借刀杀人将我害，你就可另抱琵琶别嫁郎。
正是那蜜糖言语砒霜心，满脸笑容藏刀枪。
分明是万众人前哭我死，掩人耳目装凄凉。
王千金：你不问情由破口骂，骂得我痛心疾首话难讲。
方才我路遇婆婆将我打，肚中苦水似汪洋。
只道夫君知我心，谁知也会不体谅。
林郎呀
说什么“父女同谋毒心肠”，可记得送衣送鞋到门墙
我若要另抱琵琶别嫁郎，又何必花园相约赠银两
不是夫妻关痛痒，我今日怎会到法场
你看我满身都穿孝衣裳，难道我还想做新娘
林招得：听罢言，仔细想，小姐确是真心肠。
当初既送衣与鞋，又花园相约赠银两。
她无情怎会身穿孝
害我又何必到法场
小姐呀
方才冲撞请原谅，临死之人话荒唐。
你待我情深义高我永难忘，我临死还托事三桩：第一桩我死后无钱难埋葬，求你买口薄棺枋；第二桩我死后留下白发娘，往你照顾能赡养；第三桩我死后你莫再为我太悲伤，愿你嫁个如意郎。
王千金：耳听号炮一声响，我急断肝肠无主张。
秋 月：小姐呀
你快将酒饭祭姑爷，不能耽误过时光。
王千金：林郎啊
扶君先饮头杯酒，眼泪落杯随酒流。
林郎啊
你身后之事莫担忧，白发婆婆我侍候。
林招得：含泪饮过头杯酒，我连酒带泪都进口。
小姐呀
你如此贤德世少有，招得感激在心头。
王千金：扶君再饮二杯酒，双手发抖酒外流。
林郎啊
你我就像这半杯酒，难配夫妻到白头。
林招得：含泪饮过二杯酒，酒少泪多咽下喉。
小姐呀
酒剩半杯还有留，我与你未成夫妻永分手。
王千金：扶君连饮三杯酒，壶空酒尽心碎透。
林郎啊
可恨老天无理由，善良之人不保佑。
林招得：含泪饮过三杯酒，酒虽尽来我泪还流。
小姐呀
今生无缘再聚首，但愿来世再配佳偶。
王千金：耳边听得二声炮，午时即刻就来到。
只见那刽子手一旁执钢刀，吓得我三魂六魄飞九霄。
我心如绞，泪似潮，怕听耳边三声炮。
林郎啊
但等你此饭咽下喉，再要相逢见不到。
天边忽然狂风起，飞沙走石惊乱草。
天啊
莫非你也知林郎受冤枉
那为何天下无公道
王千金：刽子手声声催叫，我这里心惊肉跳。
狂风起飞沙走石，倒不如石沙拌饭，拖延时辰慢开刀。
林招得：临死一碗祭奠饭，你……你狠心还石沙将饭淘
王千金：劝林郎切莫怒恼，为妻有苦衷相告：一碗饭顷刻下咽，有石沙边拣边挑。
只因为法场不斩吃饭人，我夫妻多见一面也是好。
林招得：小姐呀
你一片苦心我错怪，请恕招得话粗暴。
恨的是纵有石沙千万粒，王法如山挽不了
王千金：我抬头向天苦求告，但愿时辰永不到
包 拯：带回人犯案重审，看罢案卷心思忖。
问过了老林母知其家境；问过了林招得明其冤情。
分明是文弱书生，怎会做行凶之人
疑云重重难定论，后堂再问王千金。
包 拯：三月初三夜三更，你可曾相约林生取黄金
王千金：听说林家多贫困，赠金聊表夫妻情。
包 拯：夜半花园犯人命，你在绣楼可知情
王千金：不见雪春转回行，夜探花园方知情。
包大人
只怨老父想赖婚，推石落井下毒手。
一份厚礼进衙门，送与国舅薛大人。
传家之宝金壶瓶，王春奉敬写分明。
薛超受贿乱判刑，只落得皂白不辨冤难伸。
包 拯：花园约他赠黄金，可有何物做凭证
王千金：恐怕夜深认不清，一支金钗将他赠。
王千金：这支钗儿重，这支钗儿轻。
轻的钗儿假，重的钗儿真。
包 拯：她夫妻畅谈叙衷情，哪防隔墙有耳听
既说出花园赠金，那一旁偷听、见财起意、盗钗诈骗、谋财害命，定是王府之人
薛 超：王春送我金壶瓶，礼尚往来无罪名。
你审不出真凶是何人，乱用金牌罪不轻
我看你满堂人犯都已问，只是还少一个人。
若得此人上堂来，水落石出案分明。
若问此人名和姓，被害丫环叫雪春。
包拯、王千金：薛超提起小薛春，分明挖苦我包拯（包大人）。
灵机一动妙计生，哪怕真兄不招认
张培赞：原以为王春势利想赖婚，薛超受贿乱判刑。
我可以逍遥法外一身轻，谁知法场来包拯
这些天他明查暗访到处问，吓得我心惊肉跳不安定。
借酒壮胆胆不壮，酒不醉人人已昏。
倒不如趁早离开是非地，带走黄金远逃生。
常言“人死无凭证”，再大的本领也审不清。
秋 月：你还我的命来
张培赞你狠心肠，三月三半夜三更起盗心黄金抢。
杀我雪春一命亡，暗下毒手丧天良。
张培赞：雪春姐听我讲，那夜里无法想。
你高声喊要起祸殃，我不杀你就难下场。
秋 月：杀人就改命来偿，包公面前伸冤枉
张培赞：还望姐姐能宽放，黄金还你也无妨。
秋 月：三百两黄金哪里放
张培赞：小屋后面地下放。
秋 月：雪春面前难说谎，张培赞：如有欺骗见阎王
王千金：贼子啊
你谋财害命贼心肠，害得我夫妻好凄凉。
他受尽牢狱苦折磨，我抛头露面祭法场。
若非来了包大人，冤沉海底何处讲
我咬紧银牙将贼打
伴 唱：幸得清官包大人，法场死囚得重生。
患难夫妻两成婚，真情堪颂王千金。
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越剧的特点
中国传统戏曲形式。
主要流行于上海、浙江、江苏、福建等地。
越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。
越剧演员初由男班演出，后改男女混合班或全部女班。
【历史】 越剧前身是浙江嵊县一带流行的说唱形式“落地唱书”，清朝光绪三十二年（1906年）春开始演变为在农村草台演出的戏曲形式，曾称小歌班、的笃班、绍兴文戏等。
艺人初始基本上是半农半艺的男性农民，故称男班。
中华民国14年（1925年）9月17日上海《新闻报》演出广告中首次以“越剧”称之。
民国6年5月13日，小歌班初次进入上海，在十六铺“新化园”演出，因艺术上粗糙简陋，观众寥寥。
以后续有3班艺人来上海，但均告失败。
艺人们在学习绍兴大班和京剧的表演技巧后，艺术上有所提高，民国8年小歌班始在上海立足。
民国9年起，小歌班集中了一批较知名的演员，编演了一些引人入胜的新剧目，如《梁山伯与祝英台》《碧玉簪》《孟丽君》等。
这些剧目，适应了五四运动后争取女权和男女平等思潮的兴起，受到观众欢迎。
之后，升平歌舞台老板周麟趾，从嵊县请来民间音乐组织“戏客班”的3位乐师组成越剧史上第一支专业伴奏乐队，演奏时以15两音定弦，沿用绍兴大班习惯，称为“正宫调”，简称“正调”，从此“丝弦正调”成了主腔；并借鉴绍兴大班的板式，初步建立起板腔体的音乐框架。
民国10年9月至民国11年，男班艺人相继将剧种改称“绍兴文戏”，吸收京剧、绍剧的表演程式，向古装大戏方面发展。
剧目则受海派京剧影响，主要编演连台本戏，在“大世界”、“新世界”等游乐场以及茶楼、旅社、小型剧场演出。
主要演员有小生王永春、支维永，小旦卫梅朵、白玉梅、金雪芳，老生马潮水，小丑马阿顺、大面金荣水等。
民国12年7月，嵊县籍商人王金水请男班艺人金荣水回乡办起第一个女班，招收13岁以下的女孩二十余人。
翌年1月14日，该女班在上海升平歌舞台演出，称“髦儿小歌班”。
民国18年，嵊县办起第二个女班，之后续有举办。
民国20年底开始，一些女演员如王杏花、陈苗仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪，但仍为男女混合演出的形式。
民国17年1月起，女班蜂拥来沪，民国30年下半年增至36个。
女子越剧的所有著名演员几乎都荟萃于上海。
报纸评论称“上海的女子越剧风靡一时，到近来竟有凌驾一切之势”。
而男班由于演员后继无人，最终被女班取代。
女子越剧在上海立足后，为适应环境和观众需求，以姚水娟为代表的一批越剧从业者进行了变革，当时称为“改良文戏”。
各剧团、班社竞相编演新剧目。
4年间，编演的新剧目超过了400个，剧目题材广泛，风格、样式多种多样，编剧多半曾从事过“文明戏”，剧目一般采用幕表制，当时主要的编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛等。
剧目内容的多样化，引起演出形式相应的变化，出现纷纷向兄弟剧种学习的趋势。
当时有的学海派京剧，如商芳臣曾搬演周信芳的名剧《明末遗恨》；有的学申曲，如施银花、屠杏花移植上演西装旗袍戏《雷雨》；有的则学习电影、话剧，如姚水娟演的《蒋老五殉情记》《大家庭》，采用写实布景，人力车上台。
在经营方式方面，破除了封建性陈规，实行经理制，统一掌管前后台。
这时期，最有名的演员旦角为“三花一娟一桂”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂，小生为屠杏花、竺素娥、马樟花；青年演员如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等，都已崭露头角。
民国31年10月，袁雪芬以话剧为榜样，在大来剧场开始改革。
前两年陆续聘请的编导有于吟（姚鲁丁）、韩义、蓝明（流）、萧章、吕仲、南薇、徐进等，大多数是年轻的业余话剧工作者。
他们把进行改革的越剧称为“新越剧”。
民国33年9月，尹桂芳、竺水招也在龙门戏院进行改革。
此后，上海的主要越剧团都投入“新越剧”的行列，越剧的面貌在短短几年中发生了巨大变化。
越剧改革，首先是编演新剧目，建立剧本制，废除幕表制。
即使演出传统剧目，也经过整理改编。
新剧目内容比过去有较大变化。
许多编导和主要演员们，重视剧目的社会效益，主张给观众以积极有益的影响，编演了大量反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思想的剧目。
民国35年5月雪声剧团将鲁迅小说《祝福》改编为《祥林嫂》，这引起了中国共产党地下组织对越剧和整个地方戏曲的重视。
是年9月周恩来在上海，看了雪声剧团的演出，之后又对中共地下组织如何做好地方戏曲界的工作作了指示和部署。
中共党员钱英郁、刘厚生等被派到越剧界担任编导。
之后，上海文艺界和新闻界的进步人士对袁雪芬被流氓抛粪事件、越剧十姐妹联合义演《山河恋》及为筱丹桂申冤的斗争中，也都给予了支持。
唱腔也有重大突破。
40年代前期，袁雪芬演出《香妃》和范瑞娟演出《梁祝哀史》时，都与琴师周宝才合作，创造出柔美哀怨的“尺调腔”和“弦下腔”。
后来这两种曲调发展成为越剧的主腔，并逐渐形成不同的流派。
在表演方面，越剧一方面向话剧、电影学习刻划人物性格、心理活动的表演方法，另一方面向昆曲、京剧学习优美的舞蹈身段和程式动作，逐渐形成了写意与写实相结合的风格。
在舞台美术方面，采用立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆，改革服装式样、色彩，质料柔和谈雅，成为舞台艺术整体的有机组成部分。
这一系列的改革，逐步建立起正规的编、导、演、音、美综合的艺术机制，并组建剧务部负责舞台综合艺术的机构。
越剧改革，促使观众的构成发生了变化，除原来的家庭妇女外，还吸引来大批工厂女工和女中学生。
上海解放前夕，从事越剧的几个主要剧团如“雪声”、“东山”、“玉兰”、“云华”、“少壮”都受到中国共产党直接或间接的影响，生气勃勃。
1949年5月上海解放。
1950年4月12日成立了上海第一个国家剧团——华东越剧实验剧团。
1955年3月24日上海越剧院正式成立。
剧院荟萃了越剧界一大批有较高艺术素养的编、导、演、音、美等专门人才，在中国共产党为人民服务、为社会主义服务的文艺方向和“百花齐放，推陈出新”方针指引下，发挥了国家剧院示范作用。
此外，一批集体所有制的剧团如“芳华”、“云华”、“合作”、“少壮”等也很活跃，在出人出戏方面取得不少成果。
50～60年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的艺术精品，如《梁山伯与祝英台》《西厢记》《红楼梦》《祥林嫂》等，在国内外都获得巨大声誉，《情探》《李娃传》《追鱼》《春香传》《碧玉簪》《孔雀东南飞》《何文秀》《彩楼记》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成为优秀保留剧目，其中《梁山伯与祝英台》《情探》《追鱼》《碧玉簪》《红楼梦》还被摄成电影，使越剧进一步风靡大江南北。
音乐方面，又创造出新的曲调，如在50年代袁雪芬与作曲家刘如曾合作，吸取男班艺人的唱法，创造了新型的“男调”。
1958年、1959年傅全香、袁雪芬分别在《情探》中的“行路”、《双烈记》中的“夸夫”中，创造了崭新的“六字调”。
得到广大观众的欢迎并传唱。
为了培养艺术接班人，1954年秋，华东戏曲研究院设演员训练班后改建为上海市戏曲学校，招收越剧男女学员60人。
1959年毕业后，分配到上海越剧院组成男女合演的实验剧团，有计划地从事男女合演探索。
他们运用“同调异腔”、“同腔异调”、“同调同腔”等方法，解决了男女对唱的困难。
男演员史济华、张国华、刘觉等赢得广大观众的承认。
为使越剧事业后继有人，上海市戏曲学校又于1956年开办了越剧音乐班。
上海越剧院和虹口、静安等区也分别办了学馆或戏校，培养出一批优秀人才，成为业务骨干。
随着社会主义建设事业的发展，越剧开始从上海走向全国。
至60年代初，越剧已流布到二十多个省市，影响日益扩大。
1966年开始的“文化大革命”，越剧受到严重的摧残。
一批著名演员、创作人员和管理干部，受到迫害，越剧被迫停演。
十年动乱结束后，越剧得到复兴。
1977年、1978年和1981年，上海越剧院相继创作演出了男女合演的《忠魂曲》《三月春潮》《鲁迅在广州》，塑造了现代史上、周恩来、鲁迅等历史伟人的形象。
在“文化大革命”中被迫解体的区级越剧团，也部分得到重建，恢复了艺术活动。
在改革开放的新时期，上海越剧的一个突出特点是:艺术思想更加解放，艺术观念更加开放。
在创作演出上，题材、风格更加多样化，二度创作更致力于吸收现代艺术的成果，进行大胆的探索。
《汉文皇后》《魂断铜雀台》等历史剧和根据莎士比亚作品改编的《第十二夜》，在艺术上都有较大的创新。
随着电视的普及，《孟丽君》《梁山伯与祝英台》《西厢记》《孔雀东南飞》《红楼梦》《沙漠王子》等一批优秀剧目，都被摄制成电视片，有的还在全国评奖中获奖。
为了解决“文化大革命”造成的越剧人才青黄不接的问题，从70年代末开始，花大力气培养青年。
钱惠丽、单仰萍、赵志刚（男）、方亚芬、萧雅、陈颖、韩婷婷、华怡青、胡敏华、章瑞虹等，已为观众所熟知。
上海市青年演员会演以及各种广播、电视大赛等活动，为他们脱颖而出创造了条件。
一些50～60年代已成名的演员如徐玉兰、王文娟、张云霞、吕瑞英、金采风、毕春芳等逐渐被观众承认已形成不同的流派。
越剧在影响遍及全国的同时，还走出国门，在国际上赢得盛誉。
1955年夏，上海越剧院以中国越剧团的名义，到德意志民主共和国和苏联演出；1959年、1961年上海越剧院分别赴越南民主共和国、朝鲜民主主义人民共和国访问演出。
在改革开放的新时期，1983年上海越剧院青年演员东渡日本演出《红楼梦》；1986年又去法国巴黎参加巴黎秋季艺术节演出；1989年5月上海越剧院一批艺术家到美国进行访问演出，都受到各国人民和华侨的热烈欢迎和高度评价。
从60年代初开始，上海越剧院、卢湾越剧团、静安越剧团还多次到香港、澳门演出，受到港澳同胞热情欢迎。
80年代后期始，随着文化品类的丰富和观众欣赏口味的多样化发展，上海的越剧面临着严峻的挑战。
越剧界的有志之士正在积极探索，深化改革，力争使上海越剧事业重新走向辉煌。
著名演员有袁雪芬、傅全香、戚雅仙、范瑞娟、徐玉兰、尹桂芳、王文娟、张桂凤、茅威涛等。
