请问几句越剧《陆游与唐婉》唱词
旧版唱词 第一场 赏 新 曲 (画桥春水绿，烟柳小桃红。
幕后合唱;秋波媚;词曲： ) 九陌楼台闹管弦， 粉饰太平年。
河山半壁， 豪门欢宴， 志士遭贬。
沈园池上追游路， 杨柳又吹绵。
落红片片， 爱河无底， 恨海无边。
陆 游 (唱)寻春不觉春已晚。
承琬妹，携酒为我遣愁怀。
唐 琬 (一笑而慰之，唱) 春波桥上双照影， 与游哥，一路细数落花来。
陆 游 (唱)花易落，酒易醉， 山河残缺难忘怀。
老奸得志国几丧，皇上说，太平翁翁是秦桧。
陆 游 琬表妹，岳飞冤死十载，朝堂苟且偏安，想我陆游立志，;上马击狂胡，下马草军书;，欲图恢复中原，奈何三试不中
唐 琬 游表哥! (唱) 今番你，春试原来置第一， 为何被丞相的孙儿夺了魁? 朝堂哪有公道在? 报国无门遭忌才。
这些时，伴你纵情游山水。
劝游哥，心头郁结宜解开。
陆 游 多谢琬妹知心体贴。
小 鸿 三公子! (唱) 你邀小姐常出外， 老夫人，埋怨小姐好几回。
倒说她，放纵丈夫惰于学， 小姐是，低头听训口不开。
陆 游 这几年他投靠秦桧，步步高升，衣锦还乡，大宴亲朋，母亲要我赴宴，我就是不去。
可叹啊……(吟诗)满朝新贵善谋身，误国而今岂一秦。
陆 游 琬妹，一同拜读岳父家书。
(拆书信同观，转喜色，唱) 读家书、喜颜开， 你爹爹，招我千里投贤才。
他说道、忠义福州韩府尹，将门后代具壮怀。
有意邀我佐幕府， 问琬妹，可愿展翅远飞开? 唐 琬 (唱)爹爹虽在千里外， 不教你明珠土中埋。
游哥啊，山盟海誓言犹在， 哪怕是，随夫从军我不畏。
（幕后合唱： 红酥手、黄藤酒， 欢情无限，东风轻柔。
李盼盼 三公子，少夫人啊!(唱) 赐荣堂上高官坐， 原来是，你家风流仲高哥。
不料他，富贵忘却旧情义， 说什么，圣贤不听贱妓歌， 旗牌官，拦阻我把冤家问， 撕毁曲谱折磨我。
唐 琬 只怕仲高哥没有看见你吧! 陈公敏 这位是山阴望族少帅府陆游三公子，与夫人伉俪游春。
驿外断桥边， 寂寞开无主， 已是黄昏独自愁， 更着风和雨。
无意苦争春， 一任群芳妒， 零落成泥碾作尘。
只有香如故。
(陆游凝神倾听，感怀遭际，唐琬为之奉酒觞。
(唐夫人偕小雁上，看在眼里大为不满。
赵士程 (出于内心)原来是少帅夫人，谁不尊敬你相门才女，教得好令郎，一首咏梅，千古绝唱! 唐夫人 嘿，(唱) 似这般、唱曲侑酒失体统， 难道我、溺爱儿郎太放松。
唐夫人 儿啊!(唱) 落榜毋须灰心意， 治学岂能不用功。
我儿莫误青云路， 随为娘，赐荣堂上会堂兄。
我陆家玉树枝荣， 敬婶母望子成龙。
保三弟前程似锦， 上青云凭借东风。
绿柳垂书屋，红梅倚画屏。
昨夜风斜雨细，种种恼人天气。
寂寞待儿归，难遣闲愁滋味。
牵记，牵记，慈母深情厚意。
他有事只与妻商量， 难道说儿大不由娘。
我是望子成龙心操碎， 拜托仲高荐贤良。
为什么，瞒我欲往福州去，全不似，童年与娘贴心肠。
陆 游 (唱)岳父遣人来相迎， 府尹招贤情意深。
不惧秦桧排斥我， 赤心报国岂无门。
唐 琬 (唱)随君化作双燕飞， 来朝万里赴云程。
喜游哥，离浅水，投瀛海， 陆 游 (唱)访贤臣，结豪英。
唐 琬 (唱)指点江山，激扬文字， 陆 游 (唱)长歌击剑，待扫胡尘。
唐 琬 (唱)好事近，转觉烦闷， 总担心，堂上不许出远门。
唐夫人 务观，儿啊，你怀才不遇，贻误青春，游山玩水，荒废光阴，可知为娘爱儿情深，为你前程担心啊! 陆 游 母亲啊，(唱) 山重水复疑无路，柳暗花明又-村。
朝堂贤路虽闭塞，四海多有忠义臣。
志同道合相援引，陆游不愁无前程。
唐夫人 琬姑(唱) 内侄女儿作媳妇，你不亲我向谁亲。
唐 琬 (唱)唐琬孤单早丧母，多承垂爱一片情。
唐夫人 (唱)若是知恩当答报，莫教游儿话不听。
唐 琬 (唱)唐琬不作长舌妇，知儿莫若母贤明。
晚年无官一身轻， 享清福，天赐镜湖属闲人。
唐夫人 (唱)当初你在朝堂上， 大郎二郎步青云。
如今你，退职官儿无人问， 连累三儿误前程。
(唱)三儿是我家千里驹， 蒙岳父，关心爱婿少年人。
荐与福州韩府尹， 千里从政佐贤能。
愿儿一飞冲天去， 愿儿一鸣可惊人。
(唱)怎舍得，爱子忍心远飞走， 谁照应，你我二老两鬓秋。
仲高贤侄情意厚， 体贴婶娘善为谋。
礼部主事荐堂弟， 不难找，一官半职在杭州。
陆 游 (痛苦申辩)母亲，(唱) 并非忍心儿不孝， 少壮何敢忘国忧。
仲高茑附承相府， 当知儿，秦桧檐下不低头。
陆门世代朝天子， 莫把丞相视作仇。
忠君尽孝方为首， 洁身自好列公侯。
小隐山园，赋归亭外芳草地。
(柳岸玲珑石，镜湖浩渺波。
柳色遮楼暗， 桐花落砌轻， 庭前骄客酒微醺。
金杯频劝饮， 太殷勤。
你三弟，春试第一好文章， 谁知触犯秦丞相。
定要他、孙儿秦埙列榜首， 黜陆游、岂非暗箭把人伤? 陆仲高 不不不，二叔你误会了。
(唱) 秦公只手护封疆， 好一个太平宰相功德无量。
十年和约江南乐， 西湖笙歌百花香。
满朝中，讳言北伐挑边衅， 惜三弟，不知应时做文章。
陆 游 (吟诗)遗民泪望岳家军， 歌舞朱门溢笑声。
大事竟为朋党误， 流芳遗臭尽书生。
钢刀绝情刺心肺， 三年来，哪天不盼你归期。
山盟海誓，都是假情意， 始乱终弃，你把我薄命欺。
生下你女儿已有二岁半， 李盼盼 (唱) 她终是陆门后代不低微。
恳求你随我去领亲生女， 陆 游 (痛苦反抗地)母亲，钢刀不斩无罪之人哪! 唐夫人 哼，《孔子家语》有七出明文：不顺父母，逆德者出；不生儿男，无后者出；多口舌是非，离亲者出。
她七出之条有其三，叫你出妻，合理合法! 陆 游 哎呀母亲，陆游之妻，乃是你唐家骨肉亲侄女，你下不得这个狠心! 唐夫人 她教唆你荒废学业，远走高飞，割我心头之肉，误你出头之日，我舍不得娘娘，保不得太子，这个狠心我下定了! 陆 游 不!(唱) 孩儿道义铁肩担， 秦桧不倒我出头难。
母亲不当恨琬妹， 盛怒错命且收还。
陆游不为无义男， 唐夫人 你要母亲，还是要妻子? 陆 游 (唱)要我出妻难上难! 唐夫人 (摔手)小雁去取剪刀，剪下烦恼青丝下庵堂!(哭下，小雁紧随下) 唐 琬 (无限悲愤委屈，唱) 欲哭无泪，欲说无话， 怎禁得，晴空忽起惊雷炸。
可也是大雅之堂夫人身价， 怎张嘴，竟露那狰狞獠牙? 绝情话是真非假， 亲姑侄变作冤家。
无情剑当头劈下， 忍斩断并蒂之花。
惊得他目瞪口哑， 压得我如痴似傻。
不觉得腿儿软，步儿斜， 浑浑沌沌……理不清…… 绞心肠一团乱麻。
唐 琬 (伏陆游肩饮泣)…… 陆 游 (唱)祸起萧墙，变生不测， 痛琬妹，平白无辜受欺压。
难想象，娘越爱我越恨你， 竟成了，水火不容亲姑侄。
我只为，报国自求艰险路， 岂愿把，终南捷径错选择。
到今朝，得罪新贵堂兄长， 恼怒高堂变颜色。
儿违命，妇替罪， 取闹岂因无知识。
母亲饱受圣贤教， 都成了摧残儿辈的钢刀铡。
满腔热血无处洒， 不作夫妻牛衣泣。
怎奈我，情难求、理难辨、怨难诉、 苦难言、眼睁睁， 鸾镜破碎怎收拾
陆 游 哎呀爹爹呀，孩儿为国不能尽忠，立身不能齐家，对母不能尽孝，对妻不能尽义，壮志难伸，寸心痛裂，只有披发入山一条路了
陆 宰 (心酸悲怆)儿啊……(唱) 见一双泪人儿膝前跪下， 不由人心酸痛泪眼昏花。
务观儿思报国其志可嘉，胜为父退居林泉只问桑麻。
你母亲望子成龙执而不化， 劝不止哭哭啼啼落发出家。
素帐沉香榻，绮窗竹子帘。
孤梦空回菊枕，愁肠懒诉银筝。
兰膏香染去鬟腻，钗堕滑无声。
冷落清吟伴侣，阑珊游赏心情。
梧桐月照惊鸿影， 露冷夜寒生。
(唱)小姐你，菱花镜里容颜瘦， 须小心，娇躯薄衫怯凉秋。
本来是，明媒正娶好夫妇， 却成了，暗续姻缘小红楼。
如坠深渊惊离魂，只觉得心跳怦怦冷汗一身。
黄叶飘飘，秋风阵阵， 谁似我，冷冷清清、寻寻觅觅， 凄凄惨惨戚戚的薄命人。
姑不容我夫不忍，小红楼，背母留妻暂存身。
没脸儿见亲友， 无意儿出外行。
愁煞人，闷煞人， 只落得、雨打梨花深闭门。
等得那、夏雨过，秋风起， 等得那、长空雁叫断肠声。
敲断玉钗红烛冷， 多少夜无寐卧孤衾。
梦里常惊姻缘绝， 耻笑弃妇恨转深。
我为游哥痴心等， 他为我、青春耽误志难伸。
恨不得、劈破玉笼飞天外， 左思右想……我、我、我怎忍心， 自摔瑶琴绝知音? 陆 游 琬妹啊
(唱) 怜卿人比黄花瘦， 委屈你冷落小红楼。
两心不渝长相守， -片苦心终须酬。
唐 琬 (唱)游哥啊，闷熬楼头待多久，夜长梦多总添愁。
你是埋没人才难吐气， 我是屈作弃妇满面羞。
陆 游 (唱)琬妹当抛世俗见， 一双美玉蒙尘垢。
缺月自有重圆日， 不达目的不罢休。
唐 琬 (唱)白天等你倚窗口， 晚上等你烛泪流。
九十九天空等待， 等死我唐琬啊…… 料你母亲不回头。
唐 琬 (惨笑)嘿，你做不到!我的表哥，但愿你前程为重，家室为轻，我想透了，唐琬不能爱你，也不会怨你恨你，还君明珠双垂泪，他生未卜此生休! 你、你、你你你放我回娘家去吧! 陆 游 琬妹啊……(唱) 你把你、断肠绝望话出口， 可怜你，为我屈留春到秋。
一天天，愁肠百转相思苦， 只盼到，倾诉心事小红楼。
人讥我，不识时务不得志， 只有你，百般熨贴解我忧。
我们是，两心相印表兄妹， 蒙舅父，当年许婚西湖舟。
到如今，妇姑勃溪因我起， 左右为难两不周。
出妻本是母错命， 硬争反向火浇油。
耐心等待溶冰雪， 我与你，今生情不了，来世也不丢! 人去也，情依依， 悲莫悲兮生别离。
(唱)唐陆通婚已两代， 世交至亲分不开。
姐妹情谊深似海， 正好接得琬姑回。
唐仲俊 (唱)开门见山好痛快， 少帅府中你主裁。
既往不咎唤姐姐， 我亲送女儿上门来。
唐夫人 哼
(唱) 出妻不是儿嬉事， 不教如何戒后来。
命你女儿快下跪， 认罪求我发慈悲。
唐仲俊 啊!(唱) 何故横加七出罪? 唐夫人 (唱)不孝公婆不生男孩。
唐仲俊 (唱)结婚尚未过三载， 陆 宰 (唱)天赐麟儿自然来。
唐仲俊 (唱)琬姑有何不贤惠? 陆 宰 (唱)知书达礼守家规。
唐夫人 (气急)(唱) 教唆丈夫惰于学， 离间母子远飞开。
得罪仲高断官路， 前程不听娘安排。
唐仲俊 (唱)是我邀他福州去， 难道你，逼儿低头拜秦桧。
唐夫人 (唱)我儿倒运是她害， 这贱人，诰命夫人做不来。
陆游唱： 回家来惊突变见狂雨骤…… [灯复亮，小红楼中凌乱凄凉，陆游心痛欲狂。
陆 游 (痛呼)琬妹……(接唱) 人影渺只剩下一座空楼。
娘啊娘你何忍下此辣手， 亲情绝裂开了万丈鸿沟。
悲人生，不如意事常八九， 愤难平，内外交困是陆游。
想我枉以天下为己任， 徒然少年意气稠。
恨秦桧压得我气难透， 铁铸的心肠不低头。
功名事业-无成就， 家庭破裂急浪翻舟。
眼睁睁，铸成大错难挽救， 普天下，谁把亲娘当成仇。
琬妹为我遭磨难， 海誓山盟永不丢。
只要一线希望在， 苦心孤诣重寻求， 这一线希望寄在锦书上，你高飞，我远走，约重圆，盼聚首， 决不能善甘罢休。
春水依依绿，杨柳故故青。
春水绿， 柳吹绵。
花开还依旧，人去已三年。
小楼谁共听春雨， 折损残红孰可怜? 陆 游 (唱) 浪迹天涯三长载， 暮春又入沈园来。
输与杨柳双燕子，书剑飘零独自回。
花易落，人易醉， 山河残缺难忘怀。
当日应邀福州去， 问琬妹，可愿展翅远飞开。
东风沉醉黄滕酒， 往事如烟不可追。
山盟海誓犹在耳， 生离死别空悲哀。
沈园偏多无情柳， 看满地，落絮沾泥总伤怀。
同时游园觅旧踪， 人生何处不相逢。
骤相见，又惊又喜， 人对面，屏障千里。
还不知，是酸是痛， 那遗恨，无尽无穷。
惊鸿一瞥翩然去，失落如同幻梦中。
沧然独自花间坐，从此欢情付东风。
其人如玉，其心如玉，宁为玉碎，不为瓦全，重圆有日，待我三年。
小 鸿 三公子啊 改一字，意全变， 为什么，重圆只许到黄泉。
小姐她，识破你娘亲手笔， 万般痛苦总难言。
担心你，深陷爱河难自拔，担心你，宁为玉碎不瓦全。
道表哥，男儿只因殉国死， 盼表哥，儿女痴情抛一边。
为使你，路断蓝桥早绝念， 她不拒，赵家遣媒到堂前。
可怜她，身儿还在心已死， 病体难熬这度日如年。
陆 游 (痛呼)琬妹……(唱) 茫茫情天难补恨， 伤心你为我作牺牲。
母亲改字心何狠， 害儿遗恨百年身。
若说是爱偏成恨， 若说是恨又不能。
爱愈深，恨愈深，爱恨交织折磨人。
至死不变心许国，一生痛苦是婚姻。
到如今，人在对面隔千里， 苦只苦，-点灵犀通不成。
陆 游 (唱)借琬妹，断肠酒， 抒写愁绪，干古悲音。
红酥手，黄滕酒， 满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄， 一怀愁绪，几年离索， 错!错!错! 春如旧，人空瘦， 泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁， 山盟虽在，锦书难托， 莫!莫!莫
唐琬内唱： 可怜我，万难当面亲斟酒… [唐琬急匆匆上，负手观题诗，颤抖不能自止，小鸿随即回上。
唐 琬 (唱)怎禁得，伤心词儿为我留。
我只道，天南地北相思绝， 偏又是，意外相逢旧地游。
可怜我，眼儿不敢瞅， 泪儿不敢流。
步儿也难走， 心儿发了抖， 半句话儿也难出口， 怎诉说、万种恨，干种愁。
罢罢罢，春蚕到死丝方尽， 休休休，绝笔词儿最后酬。
世情薄，人情恶， 雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残， 欲笺心事，独语斜栏， 难!难!难! 人成各，今非昨， 病魂长似千秋索。
角声寒，夜阑珊， 怕人寻问，咽泪装欢， 瞒!瞒!瞒! 红梅千百树，白雪漫溪山 山………(啊)…… 雪舞梅林一片丹。
魂何在， 欲觅十分难。
飞铁骑，疾风雷， 待扫胡尘快壮怀。
行军驰向江淮去， 无际白雪绽红梅。
陆仲高 惭愧啊，三弟，你少年便立上马击狂胡，下马草军书之志，皇天不负苦心人，今日扬眉吐气，祝愿功勋千秋。
入梅林，此心炯炯无人知， 过山溪，风雪迷茫独立时。
红梅啊，不知香墓在何处? 十四载，何曾忘却寄哀思
到今日，新主登位秦桧死， 陆游我，四十从军不为迟。
纵然我，此去得伸报国志， 恨不能，当面痛诉泉下知。
冷冷清清，寻寻觅觅， 铜驼荆棘，荒草枯枝。
喔，敢是你，化作梅花满山谷， 忍不住仰天狂呼如醉似痴。
(高声唤)琬表妹……琬表妹……琬表妹……(山鸣谷应) [陆游生幻觉，山中起五光十色。
[有人应声喊游表;于云雾迷漫之中，出现唐琬之素衣仙姿，可望而不可及。
陆 游 (激动不已而拜)拜上琬表妹，请听陆游倾诉，如今新主诏告天下秦桧卖国，重用张浚老元戎兵驻江淮，陆游此去虽任建业府通判，呈万言之书，请战疆场，慷慨赴敌，恢复中原，万死不辞，壮别琬妹，剑啸梅林! (拔剑起舞)上马击狂胡，下马草军书。
新版唱词 演员表： 茅威涛饰陆 游 陈辉玲饰唐 琬 洪 瑛饰唐夫人 董柯娣饰陆 宰 邵 雁饰陆仲高 吴春燕饰唐仲俊 领 唱：王滨梅 唱词选刊： 合 唱：九陌楼台闹管弦，粉饰太平年。
山河半壁，豪门欢宴，志士遭贬。
陆 游：寻春不觉春已晚，承琬妹携酒为我遣愁怀。
唐 琬：春波桥上双照影，与游哥一路细数落花来。
陆 游：花易落人易醉，山河残缺难忘怀。
风雨飘摇南宋廷，可皇上说太平翁翁是秦桧。
唐 琬：今番春试你第一，为何夺魁非俊才。
朝堂偏起阿谀风，你笔尖儿从无奉词在。
寻春驿外断桥边，望你心头郁结宜解开。
陆 游：三试不中志犹在，赤诚一片岂甘埋。
我有心千里投贤才，问琬妹可愿展翅远飞开。
唐 琬：游哥啊，山盟海誓言犹在，哪怕是随夫从军我不畏。
合 唱：红酥手黄滕酒，满园春色东风轻柔。
陆仲高：仲高当年失双亲，婶娘你爱如亲子慈母心。
与三弟自幼共读求上进，到如今略有长进庇祖荫。
滴水之惠涌泉报，寸草之心谢大恩。
唐 琬：驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
陆 游：无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
合 唱：昨夜风斜雨细，种种恼人天气。
寂寞待儿归，难遣闲愁滋味。
牵记牵记，多少深情厚意。
唐夫人：闻婢报倍惆怅，休道我妇人之见不刚强。
先父极品为丞相，公爹尚书耀门墙。
我是慈母严师一身担，渴望务观继书香。
我为他三试不中心操碎，重托了仲高侄儿荐贤良。
儿怎能行为偏听枕边话，大事不与娘商量。
为什么瞒我欲往福州去，全不似童年与娘贴心肠。
陆 游：岳父福州来书信，府尹招贤情意深。
秦桧只手难遮天，南天自有报国门。
唐 琬：随君化作双飞燕，来朝万里赴云程。
陆 游：离浅水投瀛海，访贤臣结豪英。
唐 琬：指点江山激扬文字， 陆 游：长歌击剑待扫胡尘。
陆仲高：杯来盏往少年梦，当年你我书案共。
论诗评词夜半时，豪饮共醉酒一盅。
陆 游：酒一盅忧心中，踌躇满志是放翁。
怎奈是诗界又盛靡靡风，兵魂销尽国魂空。
到如今江山残缺胡尘滚，千秋毁于秦公公。
陆仲高：只手护疆是秦公，一片颂歌响朝中。
十年和约江南乐，劝三弟应时文章你殷勤诵。
陆 游：文章千古事，得失寸心中。
放翁从来爱憎明，应时文章实难诵。
陆仲高：说难诵亦好诵，丞相寿辰你把礼送。
书生人情词一阙，无伤大雅又得宠。
唐夫人：内侄女儿作媳妇，你不亲我向谁亲。
唐 琬：唐琬孤单早丧母，多承垂爱一片情。
唐夫人：若是知恩当报答，莫教游儿话不听。
唐 琬：唐琬不做长舌妇，知儿莫若母贤明。
唐夫人：今曰议儿前程事，我只怕树欲静而风不停。
你若有半点孝顺意，倒要看婆媳是否一条心。
陆 宰：三儿是我家的千里驹，蒙亲家关爱贤婿费苦心。
荐与福州韩府尹，千里从政佐贤能。
愿儿一飞冲天去，愿儿一鸣可惊人。
唐夫人：怎舍得爱子离膝远飞走，谁照应你我二老两鬓秋。
仲高侄儿情意厚，体贴婶娘善为谋。
只要务观识时务，不难找一官半职在杭州。
陆 游：并非任性儿不孝，少壮何敢忘国忧。
仲高茑附丞相府，孩儿我书生气节岂敢丢。
陆 宰：吾儿从来重忠孝，远离高堂为国忧。
磊落胸怀为父知，一生清白青史留。
唐夫人：陆门世代朝天子，莫把丞相视作仇。
忠君尽孝方为首，洁身自好立公侯。
陆 游：得罪仲高我承担，秦桧不倒我出头难。
母亲不当恨琬妹，盛怒错命且收还。
陆游不为无义男，要我出妻难上难。
唐 琬：欲哭无泪欲说无话，怎禁得晴空忽起惊雷炸。
绝情话是真非假，亲姑侄变作冤家。
无情剑当头劈下，忍斩断并蒂莲花。
惊得他目瞪口哑，压得我如痴似傻。
只觉得腿儿软步儿斜，混混沌沌理不清绞心肠一团乱麻。
陆 游：祸起萧墙变生不测，痛琬妹平白无辜受欺压。
难想像娘越爱我越恨你，竟成了水火不容亲姑侄。
只怨陆游太耿直，恼怒高堂变颜色。
怎奈我情难求理难辩怨难诉苦难言，眼睁睁鸾镜破碎怎收拾。
陆 宰：见一双泪人儿膝前跪下，不由人心酸痛泪眼昏花。
扶起了亲儿辈听我说话，到此刻我怎能主意不拿。
母命出妻且作假，金屋藏娇瞒过她。
待母回心转意后，你把琬姑接回家。
合 唱：孤梦空回菊枕，愁肠懒诉琴筝。
兰膏香染云鬟腻，钗堕滑无声。
冷落清吟伴侣，阑珊游赏心情。
梧桐月照惊鸿影，露冷夜寒生。
唐 琬：如坠深渊惊离魂，只觉得心跳怦怦冷汗一身。
黄叶飘飘秋风阵阵，谁似我冷冷清清寻寻觅觅凄凄惨惨的薄命人。
姑不容夫不忍，小红楼背母留妻暂存身。
愁煞人闷煞人，只落得雨打梨花深闭门。
等得那夏雨过秋风起，等得那长空雁叫断肠声。
敲断玉钗红烛冷，多少夜无寐卧孤衾。
梦里常惊姻缘绝，耻笑弃妇恨转深。
我为游哥痴心等，他为我青春耽误志难伸。
恨不得劈破玉笼飞天外，左思右想我怎忍心，自摔瑶琴断知音。
陆 游：怜卿人比黄花瘦，委屈你冷落小红楼。
两心不渝长相守，一片苦心终须酬。
唐 琬：自从与君结缡后，三生有幸无他求。
不料想婆母面前总失欢，身为儿媳愁复愁。
我学会了嘘寒问暖应酬话，学不会随风转舵本姓丢。
我改掉了快人快语原来样，改不掉率真天性还依旧。
陆 游：自从与君结缡后，三生有幸无他求。
我母亲爱子爱成仇，你贤惠忍屈泪常流。
我违母将你红楼留，无奈之举倍添愁。
琬妹呀，缺月自有重圆曰，寻梅咏梅再把沈园游。
唐 琬：游哥啊，爱你若是误了你，此生此世长恨留。
怕只怕九十九天空等待，等死我唐琬啊，料你母亲也不回头。
陆 游：你断肠绝望话出口，我心痛如绞热泪流。
人讥我不识时务不得志，只有你高山流水解我忧。
到如今婆媳不和因我起，左右为难两不周。
出妻本是母错命，硬争反向火浇油。
耐心等待溶冰雪，我与你今生情不了，来世也不丢。
合 唱：人去也情依依，悲莫悲兮生别离。
陆 宰：唐陆通婚已两代，世交至亲分不开。
姐弟情谊深似海，正好接得琬姑回。
唐仲俊：开门见山好痛快，少师府中你主裁。
既往不咎唤姐姐，我亲送女儿上门来。
唐夫人：你亲送女儿上门来，琬姑不领我慈爱。
祖传家规非儿戏，触犯之人罪已在。
唐仲俊：你何故横加七出罪， 唐夫人：不孝公婆不生儿男。
唐仲俊：结婚尚未过三载， 陆 宰：天赐麟儿自然来。
唐仲俊：琬姑有何不贤惠， 陆 宰：知书达礼守家规。
唐夫人：教唆丈夫惰于学，离间母子远飞开。
怂恿务观福州去，前程不听娘安排。
唐仲俊：是我邀他福州去，仕途有望前朝在。
唐夫人：我儿仕途屡遭挫，是你女儿一手害。
陆 宰：诗礼人家道不衰，我主裁琬姑随我一同归。
唐夫人：宗法岂能随意改，朱买臣马前泼水怎收回。
陆 游：琬妹，妻呀，回家来惊突变风狂雨骤，惨凄凄人影渺燕子空楼。
母亲啊，你何忍下此辣手，亲情断裂开了万丈鸿沟。
无一语成诀别哪堪忍受，再不见可怜妻泪眼含愁。
琬妹她也曾忍痛求离去，为只为保我赤诚心志酬。
琬妹她无辜横遭出妻难，普天下谁把娘亲视作仇。
国已破家已碎，功不成名不就。
母子情断夫妻悲离，生死难相守。
罢罢罢，一线希望在锦书，破镜重圆三载后。
三载后再相聚，海誓山盟沈园长留。
合 唱：春水绿，柳吹绵。
花开还依旧，人去已三年。
小楼谁共听春雨，折损残红孰悲怜。
陆 游：浪迹天涯三长载，暮春又入沈园来。
输与杨柳双燕子，书剑飘零独自回。
花易落人易醉，山河残缺难忘怀。
当曰应邀福州去，问琬妹可愿展翅远飞开。
东风沉醉黄滕酒，往事如烟不可追。
为什么红楼一别蓬山远，为什么重托锦书讯不回。
为什么情天难补鸾镜碎，为什么寒风吹折雪中梅。
山盟海誓犹在耳，生离死别空悲哀。
沈园偏多无情柳，看满地落絮沾泥总伤怀。
合 唱：骤相见又惊又喜，人对面屏障千重。
还不知是酸是痛，那遗恨无尽无穷。
陆 游：茫茫情天难补恨，伤心你为我做牺牲。
母亲改字心何狠，害儿遗恨百年身。
若说是爱偏成恨，若说是恨又不能。
爱愈深恨愈深，爱恨交织折磨人。
至死不渝心许国，一生痛苦是婚姻。
陆 游：红酥手黄滕酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索，错错错。
唐 琬：世情薄人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜栏，难难难。
陆 游：春如旧人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托，莫莫莫。
唐 琬：人成各今非昨，病魂长似千秋索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪装欢，瞒瞒瞒。
陆 游：驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
钱惠丽家庭情况
钱惠丽，女，越剧小生。
1963年4月，农历癸卯年生。
浙江诸暨人。
国家一级演员，中国戏剧家协会会员，上海戏剧家协会副主席，会上海市委员会常务委员，上海市政协委员。
现任上海越剧院副院长。
自幼爱好越剧，1979年高中毕业后考入诸暨越剧团，进县戏校培训，工小生。
一出开蒙戏，因其扮相漂亮嗓音亮丽，脱颖而出，以一折参加绍兴地区青年演员汇演，获优秀演出奖，接着参加浙江省青年演员汇演，获学员表演优秀奖。
1981年9月转为诸暨越剧团正式演员，挑起演出的大梁，主演了、等剧目。
1983年来上海演出，得到徐玉兰的指导，一炮打响，后正式拜徐玉兰为师，继承徐派艺术，几度到红楼团习艺。
1988年，正式进入上海越剧院，成为红楼剧团领衔演员，主演了《红楼梦》、、、、、、、《玉簪记》、《断指记》、《舞台姐妹》、新版《红楼梦》等剧目。
曾获1984 年江、浙、沪越剧青年演员电视大奖赛二等奖，1988年全国中青年演员广播大奖赛优秀演员奖，1994年“宝钢高雅艺术奖”，两度获得上海市白玉兰戏剧表演主角奖，中国戏剧梅花奖和第九届文华表演奖有“越剧之星”、上海市优秀青年演员“十佳”的荣誉称号。
多次赴泰国、新加坡、香港、台湾等国家和地区演出。
享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴。
出版过个人戏曲CD专辑及十多种音像制品，1993年1月知识出版社出版了《越剧之星——钱惠丽》。
现任副院长兼红楼剧团团长，一级演员。
中国戏剧家协会会员，上海市政协委员。
活动年表： 1993年，农历癸酉年：首届上海“十佳”优秀青年演员评选揭晓 由上海市文化局等单位主办的首届上海“十佳”优秀青年演员评选揭晓。
其中戏曲界演员有：上海京剧院的史敏、奚中路，上海越剧院的方亚芬、钱惠丽。
1994年4月18日，农历甲戌年二月廿八日：“东方弘韵——94越剧精英大会演”举行 由东方电视台和上海弘韵文化娱乐有限公司联合举办的“东方弘韵——94越剧精英大会演”，在人民大舞台举行。
主演者有：上海越剧院的钱惠丽、方亚芬、陈颖、赵志刚、史济华、章瑞虹、郑国凤、章海灵；虹口越剧团的韩婷婷；浙江小百花越剧团的茅威涛、董柯娣、陈辉玲、颜恝、方雪雯、江瑶；绍兴小百花越剧团的陈飞、吴凤花、吴素英；福建芳华越剧团的王君安、李敏；宁波市越剧团的洪芬飞；南京市越剧团的竺小招；原西安市越剧团的胡佩娣，以及旅居海外的沈再平、金静等。
歌星、原红旗越剧团青年演员李玲玉，以及单仰萍也应邀演出。
琪官的艺术形象
中国传统戏曲形式。
主要流行于上海、浙江、江苏、福建等地。
越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。
越剧演员初由男班演出，后改男女混合班或全部女班。
【历史】 越剧前身是浙江嵊县一带流行的说唱形式“落地唱书”，清朝光绪三十二年（1906年）春开始演变为在农村草台演出的戏曲形式，曾称小歌班、的笃班、绍兴文戏等。
艺人初始基本上是半农半艺的男性农民，故称男班。
中华民国14年（1925年）9月17日上海《新闻报》演出广告中首次以“越剧”称之。
民国6年5月13日，小歌班初次进入上海，在十六铺“新化园”演出，因艺术上粗糙简陋，观众寥寥。
以后续有3班艺人来上海，但均告失败。
艺人们在学习绍兴大班和京剧的表演技巧后，艺术上有所提高，民国8年小歌班始在上海立足。
民国9年起，小歌班集中了一批较知名的演员，编演了一些引人入胜的新剧目，如《梁山伯与祝英台》《碧玉簪》《孟丽君》等。
这些剧目，适应了五四运动后争取女权和男女平等思潮的兴起，受到观众欢迎。
之后，升平歌舞台老板周麟趾，从嵊县请来民间音乐组织“戏客班”的3位乐师组成越剧史上第一支专业伴奏乐队，演奏时以15两音定弦，沿用绍兴大班习惯，称为“正宫调”，简称“正调”，从此“丝弦正调”成了主腔；并借鉴绍兴大班的板式，初步建立起板腔体的音乐框架。
民国10年9月至民国11年，男班艺人相继将剧种改称“绍兴文戏”，吸收京剧、绍剧的表演程式，向古装大戏方面发展。
剧目则受海派京剧影响，主要编演连台本戏，在“大世界”、“新世界”等游乐场以及茶楼、旅社、小型剧场演出。
主要演员有小生王永春、支维永，小旦卫梅朵、白玉梅、金雪芳，老生马潮水，小丑马阿顺、大面金荣水等。
民国12年7月，嵊县籍商人王金水请男班艺人金荣水回乡办起第一个女班，招收13岁以下的女孩二十余人。
翌年1月14日，该女班在上海升平歌舞台演出，称“髦儿小歌班”。
民国18年，嵊县办起第二个女班，之后续有举办。
民国20年底开始，一些女演员如王杏花、陈苗仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪，但仍为男女混合演出的形式。
民国17年1月起，女班蜂拥来沪，民国30年下半年增至36个。
女子越剧的所有著名演员几乎都荟萃于上海。
报纸评论称“上海的女子越剧风靡一时，到近来竟有凌驾一切之势”。
而男班由于演员后继无人，最终被女班取代。
女子越剧在上海立足后，为适应环境和观众需求，以姚水娟为代表的一批越剧从业者进行了变革，当时称为“改良文戏”。
各剧团、班社竞相编演新剧目。
4年间，编演的新剧目超过了400个，剧目题材广泛，风格、样式多种多样，编剧多半曾从事过“文明戏”，剧目一般采用幕表制，当时主要的编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛等。
剧目内容的多样化，引起演出形式相应的变化，出现纷纷向兄弟剧种学习的趋势。
当时有的学海派京剧，如商芳臣曾搬演周信芳的名剧《明末遗恨》；有的学申曲，如施银花、屠杏花移植上演西装旗袍戏《雷雨》；有的则学习电影、话剧，如姚水娟演的《蒋老五殉情记》《大家庭》，采用写实布景，人力车上台。
在经营方式方面，破除了封建性陈规，实行经理制，统一掌管前后台。
这时期，最有名的演员旦角为“三花一娟一桂”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂，小生为屠杏花、竺素娥、马樟花；青年演员如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等，都已崭露头角。
民国31年10月，袁雪芬以话剧为榜样，在大来剧场开始改革。
前两年陆续聘请的编导有于吟（姚鲁丁）、韩义、蓝明（流）、萧章、吕仲、南薇、徐进等，大多数是年轻的业余话剧工作者。
他们把进行改革的越剧称为“新越剧”。
民国33年9月，尹桂芳、竺水招也在龙门戏院进行改革。
此后，上海的主要越剧团都投入“新越剧”的行列，越剧的面貌在短短几年中发生了巨大变化。
越剧改革，首先是编演新剧目，建立剧本制，废除幕表制。
即使演出传统剧目，也经过整理改编。
新剧目内容比过去有较大变化。
许多编导和主要演员们，重视剧目的社会效益，主张给观众以积极有益的影响，编演了大量反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思想的剧目。
民国35年5月雪声剧团将鲁迅小说《祝福》改编为《祥林嫂》，这引起了中国共产党地下组织对越剧和整个地方戏曲的重视。
是年9月周恩来在上海，看了雪声剧团的演出，之后又对中共地下组织如何做好地方戏曲界的工作作了指示和部署。
中共党员钱英郁、刘厚生等被派到越剧界担任编导。
之后，上海文艺界和新闻界的进步人士对袁雪芬被流氓抛粪事件、越剧十姐妹联合义演《山河恋》及为筱丹桂申冤的斗争中，也都给予了支持。
唱腔也有重大突破。
40年代前期，袁雪芬演出《香妃》和范瑞娟演出《梁祝哀史》时，都与琴师周宝才合作，创造出柔美哀怨的“尺调腔”和“弦下腔”。
后来这两种曲调发展成为越剧的主腔，并逐渐形成不同的流派。
在表演方面，越剧一方面向话剧、电影学习刻划人物性格、心理活动的表演方法，另一方面向昆曲、京剧学习优美的舞蹈身段和程式动作，逐渐形成了写意与写实相结合的风格。
在舞台美术方面，采用立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆，改革服装式样、色彩，质料柔和谈雅，成为舞台艺术整体的有机组成部分。
这一系列的改革，逐步建立起正规的编、导、演、音、美综合的艺术机制，并组建剧务部负责舞台综合艺术的机构。
越剧改革，促使观众的构成发生了变化，除原来的家庭妇女外，还吸引来大批工厂女工和女中学生。
上海解放前夕，从事越剧的几个主要剧团如“雪声”、“东山”、“玉兰”、“云华”、“少壮”都受到中国共产党直接或间接的影响，生气勃勃。
1949年5月上海解放。
1950年4月12日成立了上海第一个国家剧团——华东越剧实验剧团。
1955年3月24日上海越剧院正式成立。
剧院荟萃了越剧界一大批有较高艺术素养的编、导、演、音、美等专门人才，在中国共产党为人民服务、为社会主义服务的文艺方向和“百花齐放，推陈出新”方针指引下，发挥了国家剧院示范作用。
此外，一批集体所有制的剧团如“芳华”、“云华”、“合作”、“少壮”等也很活跃，在出人出戏方面取得不少成果。
50～60年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的艺术精品，如《梁山伯与祝英台》《西厢记》《红楼梦》《祥林嫂》等，在国内外都获得巨大声誉，《情探》《李娃传》《追鱼》《春香传》《碧玉簪》《孔雀东南飞》《何文秀》《彩楼记》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成为优秀保留剧目，其中《梁山伯与祝英台》《情探》《追鱼》《碧玉簪》《红楼梦》还被摄成电影，使越剧进一步风靡大江南北。
音乐方面，又创造出新的曲调，如在50年代袁雪芬与作曲家刘如曾合作，吸取男班艺人的唱法，创造了新型的“男调”。
1958年、1959年傅全香、袁雪芬分别在《情探》中的“行路”、《双烈记》中的“夸夫”中，创造了崭新的“六字调”。
得到广大观众的欢迎并传唱。
为了培养艺术接班人，1954年秋，华东戏曲研究院设演员训练班后改建为上海市戏曲学校，招收越剧男女学员60人。
1959年毕业后，分配到上海越剧院组成男女合演的实验剧团，有计划地从事男女合演探索。
他们运用“同调异腔”、“同腔异调”、“同调同腔”等方法，解决了男女对唱的困难。
男演员史济华、张国华、刘觉等赢得广大观众的承认。
为使越剧事业后继有人，上海市戏曲学校又于1956年开办了越剧音乐班。
上海越剧院和虹口、静安等区也分别办了学馆或戏校，培养出一批优秀人才，成为业务骨干。
随着社会主义建设事业的发展，越剧开始从上海走向全国。
至60年代初，越剧已流布到二十多个省市，影响日益扩大。
1966年开始的“文化大革命”，越剧受到严重的摧残。
一批著名演员、创作人员和管理干部，受到迫害，越剧被迫停演。
十年动乱结束后，越剧得到复兴。
1977年、1978年和1981年，上海越剧院相继创作演出了男女合演的《忠魂曲》《三月春潮》《鲁迅在广州》，塑造了现代史上、周恩来、鲁迅等历史伟人的形象。
在“文化大革命”中被迫解体的区级越剧团，也部分得到重建，恢复了艺术活动。
在改革开放的新时期，上海越剧的一个突出特点是:艺术思想更加解放，艺术观念更加开放。
在创作演出上，题材、风格更加多样化，二度创作更致力于吸收现代艺术的成果，进行大胆的探索。
《汉文皇后》《魂断铜雀台》等历史剧和根据莎士比亚作品改编的《第十二夜》，在艺术上都有较大的创新。
随着电视的普及，《孟丽君》《梁山伯与祝英台》《西厢记》《孔雀东南飞》《红楼梦》《沙漠王子》等一批优秀剧目，都被摄制成电视片，有的还在全国评奖中获奖。
为了解决“文化大革命”造成的越剧人才青黄不接的问题，从70年代末开始，花大力气培养青年。
钱惠丽、单仰萍、赵志刚（男）、方亚芬、萧雅、陈颖、韩婷婷、华怡青、胡敏华、章瑞虹等，已为观众所熟知。
上海市青年演员会演以及各种广播、电视大赛等活动，为他们脱颖而出创造了条件。
一些50～60年代已成名的演员如徐玉兰、王文娟、张云霞、吕瑞英、金采风、毕春芳等逐渐被观众承认已形成不同的流派。
越剧在影响遍及全国的同时，还走出国门，在国际上赢得盛誉。
1955年夏，上海越剧院以中国越剧团的名义，到德意志民主共和国和苏联演出；1959年、1961年上海越剧院分别赴越南民主共和国、朝鲜民主主义人民共和国访问演出。
在改革开放的新时期，1983年上海越剧院青年演员东渡日本演出《红楼梦》；1986年又去法国巴黎参加巴黎秋季艺术节演出；1989年5月上海越剧院一批艺术家到美国进行访问演出，都受到各国人民和华侨的热烈欢迎和高度评价。
从60年代初开始，上海越剧院、卢湾越剧团、静安越剧团还多次到香港、澳门演出，受到港澳同胞热情欢迎。
80年代后期始，随着文化品类的丰富和观众欣赏口味的多样化发展，上海的越剧面临着严峻的挑战。
越剧界的有志之士正在积极探索，深化改革，力争使上海越剧事业重新走向辉煌。
著名演员有袁雪芬、傅全香、戚雅仙、范瑞娟、徐玉兰、尹桂芳、王文娟、张桂凤、茅威涛等。
怎样形容越剧
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选用信纸 云无心以出岫 2009年07月14日 13:05 阅读(7) 评论(0) 分类：越情音程 权限: 公开 字体：大▼ 小 中 大 更多▼ 设置置顶 权限设置 推荐日志 转为私密日志 删除编辑浙江戏曲艺术精髓－－－越剧如水的越剧 从六朝金粉的秦淮到晓风残月的西湖，从烟花三月的扬州到枫桥夜泊的姑苏，再没有哪种戏剧比越剧更令人缱绻悱恻、至性至情了。
很难想象近100年前，越剧于江南的诞生，是怎样的一种奇迹。
许是因了江南之水太多清丽柔美的滋润、江南之地太多烟雨岚风的漫漶，一出“小歌班”，几许半农半艺人，“绍兴文戏”的越剧便如三月里的桃花汛，在乌檐粉墙的江南，在鹂转莺啼、河埠纤道、家家枕河的江南恣意泛滥开来。
一方水土养一方人，一方戏剧更浓缩着一方风情的灵魂和精华。
粗犷厚朴的黄土地适宜于秦腔，茂密火红的高粱田孕育了二人转的品格，温山软水的江南无疑就是越剧千回百转的河流和湖泊。
不仅如此，越剧的诞生更在江枫渔火、烟柳画桥、自古便以阴柔为美的江南，大大延拓了观美、享美的疆域，构建了审美、赏美的磁场。
同样是诞生于江南的戏剧，总以为昆曲的尊贵太精致而典雅，只迎合通儒硕彦、显绅名士作阳春白雪的把玩和潇洒；绍剧的阳刚又太浓烈而铺张，仅能为壮士侠客、忠臣武将作慷慨激昂的鼓噪和张扬；而滩簧的率性更粗犷，多适宜下里巴人的宣泄和戏耍。
惟有越剧才是一条灌濯沃野的河流，在吸收容纳昆曲、绍剧、滩簧、京剧以至话剧、舞蹈等诸多精华的同时，更构筑起一座美妙的岛屿，让所有热爱江南戏剧的芸芸众生，无不以登临为乐。
有道是女子是水做的骨肉，阴柔之美莫不以女子为甚。
就像婉约清丽的江南之水体现了江南的本性一样，曲调和唱腔同样以委婉柔美、深沉哀怨著称的越剧，亦淋漓尽致地演绎着江南之水的本性和特质。
曲调和唱腔是如此，越剧的器乐无疑亦是江南之水的天籁和传真。
江南丝竹本来便是凝水的声色和精灵，在江南众多的戏剧里，这样的声色和精灵怕以越剧为最。
总思量江南地域里众多越剧的舞台常离不了水，或依偎于河边，或矗立于水中。
这样的以水为伴，固然有江南水乡水路便捷的因素，但细细地想来，当委婉的唱腔贴着水面活泼泼地渡向四邻八乡，当飘飘的水袖袭着水波妖娆娆地叠出片片倒影，甚至当娇嗔的眼波借着水光的映衬湿漉漉地愈见鲜亮，那份极至的柔美和水灵，又岂是远水的舞台所能比拟
所能打量
说不清越剧上演的剧目到底有多少种。
如果说“私订终生后花园，落难公子中状元”，不无肤浅地概括了诸多越剧剧目故事主题、情节主线的话，那么哪怕在如此肤浅的概括里，越剧所演绎、所展示的情感审美，尤其是女性情感的审美，其内涵和形态也已如江南之水的绮丽和丰沛一样，是何等缤纷和华美了。
《红楼梦》里焚稿葬花的林黛玉，渗透的是一腔彻骨的愁怨和苍凉；《白蛇传》中断桥寄情的白素贞，洇漫似的一份大胆的追求和浪漫；而《梁山伯与祝英台》里十八相送的祝英台，鼓荡的更是一种惊世的叛逆和勇敢……一部越剧大典，何尝不是水做骨肉的江南女性、乃至中国女性情感的演示台、命运的演示台、人生的演示台。
总说柔情如水，如水的越剧却让如水的柔情化为冰、化为火、化为永远芬芳在江南天空和地域上一坛情感的女儿红，让每一个品尝过越剧的人从此情也缱绻、梦也缱绻，侠骨氤氲、柔肠百回。
2浙江戏曲艺术精髓－－－越剧 越剧，它的前身是流行于浙江嵊县一带的“落地唱书”，至三十年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”。
四十年代初女子越剧在上海蓬勃发展，在艺术上吸取了昆剧、话剧的营养，逐渐成熟。
以袁雪芬、尹桂芳为代表的老一辈艺术家，较早地受到了中国共产党的关怀，在体制和艺术上进行了大胆的改革，新编越剧《祥林嫂》的演出是越剧发展史上的“里程碑”。
正是这批老艺术家的勇于改革、积极创新，在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。
新中国成立以来，在党的文艺方针指引下、越剧进入了一个大发展的黄金时期，创作出了《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《西厢记》等打批优秀剧目。
八十年代中期，浙江小百花越剧团在杭州成立，随之，浙江出现了令人瞩目的“小百花”现象。
一大批优秀“小百花”如雨后春笋脱颖而出。
如“二度”梅花奖获得者茅威涛，梅花奖得主周云鹃、吴凤花等，他们又代表了新一代的越剧艺人，在百花园里竞相绽放，预示着越剧事业的进一步繁荣与发展。
怎么学唱越剧.
学习越剧第一要素是肺活量，有了好的肺活量，唱什么都有底；第二，是记旋律，一般优美点的小百花唱段比较容易让人接受，而且它的配乐也不是小歌班那种的笃腔，很有诗情画意；第三，琢磨方言，尤其是偶老家嵊州那带的地方话，当然这个比较困难，如不能，上海话也可；第四，听唱段，偶还是推荐你听小百花类的唱段，比老掉牙的几十年前的要好听很多。
听多了唱段，就似熟读唐诗，迟早会的了。
第五，莫看莫听整段的戏（梁祝除外，它全部都是精妙唱段，非常成熟），没意思，又浪费时间，了解剧情即可，越剧的卖点是旋律，不是戏文。
暂列五点，供你参考，可以花费少而所得多
