求雨天唯美诗句
必须是有雨的
1、《寄北》唐代：李商隐君问未有期，巴山夜雨涨秋池 【翻译】您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
2、《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代：苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
【翻译】晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。
下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。
3、《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
【翻译】昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。
4、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代：李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
【翻译】门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
5、《虞美人·听雨》宋代：蒋捷少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
【翻译】年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
6、《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》宋代：李清照暖雨晴风初破冻。
【翻译】暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。
7、《雨晴》唐代：王驾雨前初见花间蕊，雨后兼无叶底花。
【翻译】雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
8、《清平乐·雨晴烟晚》五代：冯延巳雨晴烟晚。
绿水新池满。
双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
【翻译】雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。
双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
9、《雨后池上》宋代：刘攽一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
【翻译】一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影。
10、《临江仙·柳外轻雷池上雨》宋代：欧阳修柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
【翻译】柳林外传来轻轻的雷鸣，池上细雨蒙蒙；雨声浙淅沥沥，滴在荷叶上发出细碎之声。
关于下雨的搞笑诗句
五岳归来不看山，黄山归来不看岳 无限风光在险峰 船在江上行，人在画中游 人造风景：巧夺天工 自然风景：鬼斧神工(一)风景名胜联1.大泽山 蓬山海上来,有五尺北斗,千仞西峰,瑞云智藏残碑碣; 大泽泉中汇,曾三军赤眉,万卷红庙,绝壁疾矢咽马蹄.2.鹤山 巨石拥山门,依旧然泉梧井,问老君何在,曾一鹤飞来遇真香火; 奇山流名韵,此方金蟾铜钱,吾求道谁师,邀太白小聚闲扫落花.3.齐长城 游海山而乐之,千里城塞,昭然可寻烽火; 哭淄水其崩也,九霄郁悲,斯时何处衣冠.4.崂山棋盘石 斯石百丈宜证虚空于此; 一棋千秋试看胜负如何.5.崂山八仙墩 云壁泻寒,看此时鲸浪乍起; 石墩依旧,问仙人何日重来.6.崂山石老人 心窍洞明,无意劫尘一二; 石翁昂立,惯看沧海万千.7.北京东城于谦祠 英雄安在哉,马革遗尘,自留清白一世; 甲胄尚寒否,龙颜寡道,终究示昭千秋.8.济南大名湖历下亭 千古此亭演绎诗书泰斗; 万方极乐流连雪月风花.9.大名湖铁公祠 铁臣归去也,徒浒墅清幽,柳荷柔碧; 我辈复来焉,叹栋梁零落,衣冠空无.10.大名湖小沧浪 数十里山水锦屏挥之浓抹; 百千年风流余韵足以大观.11.临沂浮来山定林寺千年古银杏树 两千年铁枝盟会鲁公莒子; 三十亩荫盖灵通慧地文心.12.蓬莱阁 神祗别乎哉,登此琼阁,当把酒凌风虚怀旷古; 弟子来之也,啸诸昊天,数忠臣圣主海市蜃楼.13.临淄二王冢 鳌占五公,天下整合尊两相; 势雄二冢,宇中冠冕拜千秋.14.桓公台 生为人杰,彼时力戮心同,开春秋霸业第一; 死也鬼雄,此地台高础巨,历风云禹甸无双.15.淄川蒲松龄故居 磊轩谒剑臣,凭一只秃笔,一池寒墨,折煞几许豪杰; 聊斋真居士,把千载鬼妖,千网俗尘,揉作铿然巨章.16.谒王统照故居 拾阶飞号声,悲黎庶千般苦难; 观海携山雨,领文坛百载风云.17.琅琊台 二千年风雨彭湃,抱斋堂吞古口,揽大珠镇黄海,邦国一统寻方士; 百十代帝王幸临,祈刻石景危台,衍圣德布威仪,烟云双消吊土丘.18.田横岛 大风唱罢,威震四海,大者王小者侯,郦生空烹,成就偃师气节; 孤岛退焉,诏发九重,义载天信覆地,壮士死侠,浩然瀣露悲歌.19.即墨马山 南控胶济,东屏墨城,自古兵家争非是; 冰分海相,石通地理,曾经寺观耐清凉.21.青岛栈桥 河汉飞鹊桥,当领略莲山琴屿,扁舟琼阁,百十载镇水回澜,万顷波涛涵日月; 栋梁细雕画,自评读宋祖唐宗,雅颂赋兴,二三人临风把酒,千秋空阔入襟怀.23.天柱山摩崖石刻 百载三刺史,分篆高古,启发唐宋明清,独垂此石; 二峰一通碑,笔力健雄,笼罩虞欧褚薛,更仰斯人.24.青岛大珠山 一山孤立天表,吞海气荡层云,百尊佛陀开宝相; 双凤绕飞石门,恒麻衣隐黄老,千载雨露好修仙.25.高凤翰纪念馆 萧瑟满庭轩,纵芭蕉滴绿芰荷摇风,二百年书生衣冠何处,只留得半截残碑,一抔黄土; 疏狂随羁旅,独金石裂云铁笔入骨,万千载君子艺节长存.无愧乎四诗雅颂,八怪绝才.26.天目山联草韦驮殿 八道成佛,智应九劫,慈悲芸芸众生,莲花天池显灵验; 一心护法,威震三洲,福佑滚滚尘世,鬼魅魍魉皆降服.文殊殿 雄才侍佛真威锐; 大智弘法妙吉祥.观音殿 有我法佑十方,何畏苦难; 度你灵脱三界,自无烦忧.客堂{嵌月照上人,禅源寺} 月照林泉,代出国师三祖; 禅源寂定,同参法界万佛.戒坛 染衣落发,一心佛戒出世俗,应尊七证; 爇顶度牒,四海云游传经法,莫忘三师.茶厅 看山看水能入静; 听风听雨皆为禅.
关于雨的谜语
两人同离去，直到四点归 ：雨 头巾绳上挂 答案：雨 雪落横 答案：雨 浓夜轰隆断寐， 潮水满天狂坠， 更恶并飙风， 尽把绿枝折毁， 强睡强睡， 晨起满庭花碎
答案：雷雨 一齐帮后进，点滴重奉献 答案：雨 两燕纷飞留马迹，一钩垂钓诱鱼群 该谜语大全及答案是：雨水 天下兵戈满 答案：阵雨 一阵霹雳响天下——雷雨（天“下”，天下雨） 轰轰隆隆滴滴点点——雷雨 雾霭半隐入画中——雷雨（拆字）.
描写雨的名家文章
1.《听听那冷雨》作者: 余光中惊蛰一过，春寒加剧。
先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。
十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。
纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗
那里面当然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢
在报纸的头条标题里吗
还是香港的谣言里
还是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦
还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中
还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里
杏花，春雨，江南。
六个方块字，或许那片土就在那里面。
而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象那磁石一般的向心力当必然长在。
因为一个方块字是一个天地。
太初有字，于是汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托。
譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，一切云情雨意，就宛然其中了。
视觉上的这种美感，岂是什么rain也好pluie也好所能满足
翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。
听听，那冷雨。
看看，那冷雨。
嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。
雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港在防波堤海峡的船上，清明这季雨。
雨是女性，应该最富于感性。
雨气空而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树林之后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓的蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。
也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦紧，那腥气。
第三次去美国，在高高的丹佛他山居住了两年。
美国的西部，多山多沙漠，千里干旱，天，蓝似安格罗萨克逊人的眼睛，地，红如印第安人的肌肤，云，却是罕见的白鸟，落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。
一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。
落基山岭之胜，在石，在雪。
那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。
那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。
不过要领略“白云回望合，青露入看无”的境界，仍须来中国。
台湾湿度很高，最饶云气氛题雨意迷离的情调。
两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万缀都歇的俱寂，仙人一样睡去。
山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。
溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半堑，要纵览全貌，几乎是不可能的。
至少上山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏。
回到台北，世人问起，除了笑而不答心自问，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了。
云绦烟绕，山隐水迢的中国风景，由来予人宋画的韵味。
那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。
而究竟，是米氏父子下笔像中国的山水，还是中国的山水上只像宋画，恐怕是谁也说不清楚了吧
雨不但可嗅，可亲，更可以听。
听听那冷雨。
听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。
大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了，饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。
一打少年听雨，红烛昏沉。
再打中年听雨，客舟中江阔云低。
三打白头听雨的僧庐下，这更是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。
十年前，他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。
雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，窗外在喊谁。
雨打在树上和瓦上，韵律都清脆可听。
尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国。
王禹的黄冈，破如椽的大竹为屋瓦。
据说住在竹楼上面，急雨声如瀑布，密雪声比碎玉，而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。
这样岂不像住在竹和筒里面，任何细脆的声响，怕都会加倍夸大，反而令人耳朵过敏吧。
雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。
至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。
“下雨了”，温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。
在古老的大陆上，千屋万户是如此。
二十多年前，初来这岛上，日式的瓦屋亦是如此。
先是天黯了下来，城市像罩在一块巨幅的毛玻璃里，阴影在户内延长复加深。
然后凉凉的水意弥漫在空间，风自每一个角落里旋起，感觉得到，每一个屋顶上呼吸沉重都覆着灰云。
雨来了，最轻的敲打乐敲打这城市。
苍茫的屋顶，远远近近，一张张敲过去，古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇摇欲睡，母亲吟哦鼻音与喉音。
或是在江南的泽国水乡，一大筐绿油油的桑叶被啮于千百头蚕，细细琐琐屑屑，口器与口器咀咀嚼嚼。
雨来了，雨来的时候瓦这幺说，一片瓦说千亿片瓦说，说轻轻地奏吧沉沉地弹，徐徐地叩吧挞挞地打，间间歇歇敲一个雨季，即兴演奏从惊蛰到清明，在零落的坟上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千亿片瓦吟。
在旧式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底，心底。
到七月，听台风台雨在古屋顶上一夜盲奏，千层海底的热浪沸沸被狂风挟挟，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。
不然便是雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。
不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮泻过，秋意便弥湿旧式的庭院了。
在旧式的古屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那冷雨。
雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。
雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，—下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声，雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上，舔舔那冷雨。
因为雨是最最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起。
瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐的雨伞撑起。
但不久公寓的时代来临，台北你怎么一下子长高了，瓦的音乐竟成了绝响。
千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。
现在雨下下来下在水泥的屋顶和墙上，没有音韵的雨季。
树也砍光了，那月桂，那枫树，柳树和擎天的巨椰，雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切，闪动湿湿的绿光迎接。
鸟声减了啾啾，蛙声沉了咯咯，秋天的虫吟也减了唧唧。
七十年代的台北不需要这些，一个乐队接一个乐队便遣散尽了。
要听鸡叫，只有去诗经的韵里找。
现在只剩下一张黑白片，黑白的默片。
正如马车的时代去后，三轮车的夫工也去了。
曾经在雨夜，三轮车的油布篷挂起，送她回家的途中，篷里的世界小得多可爱，而且躲在警察的辖区以外，雨衣的口袋越大越好，盛得下他的一只手里握一只纤纤的手。
台湾的雨季这么长，该有人发明一种宽宽的双人雨衣，一人分穿一只袖子此外的部分就不必分得太苛。
而无论工业如何发达，一时似乎还废不了雨伞。
只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。
任雨点敲在黑布伞或是透明的塑胶伞上，将骨柄一旋，雨珠向四方喷溅，伞缘便旋成了一圈飞檐。
跟女友共一把雨伞，该是一种美丽的合作吧。
最好是初恋，有点兴奋，更有点不好意思，若即若离之间，雨不妨下大一点。
真正初恋，恐怕是兴奋得不需要伞的，手牵手在雨中狂奔而去，把年轻的长发的肌肤交给漫天的淋淋漓漓，然后向对方的唇上颊上尝凉凉甜甜的雨水。
不过那要非常年轻且激情，同时，也只能发生在法国的新潮片里吧。
大多数的雨伞想不会为约会张开。
上班下班，上学放学，菜市来回的途中。
现实的伞，灰色的星期三。
握着雨伞。
他听那冷雨打在伞上。
索性更冷一些就好了，他想。
索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来。
等须眉和肩头白尽时，伸手一拂就落了。
二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。
一位英雄，经得起多少次雨季
他的额头是水成岩削成还是火成岩
他的心底究竟有多厚的苔藓
厦门街的雨巷走了二十年与记忆等长，—座无瓦的公寓在巷底等他，一盏灯在楼上的雨窗子里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。
前尘隔海。
古屋不再。
听听那冷雨。
2.屋檐听雨《散文》每逢雨季，想起屋檐听雨，别有美感，虽不似小河旋涡的戏水，沙滩赶海的涉足，小城胡同的幽藏，但也有细雨浅唱低吟，中雨呼东道西，暴雨飞沙走石之快感。
且不说，那涓涓细流给我的，雨的梳妆，雨的详和；且不说，那滚滚荡荡给我的，雨的玩耍，雨的火暴，让我目不接暇，情感四溢。
雨是我儿时的惊喜，雨是我儿时的欢乐，我就在这雨的天地，寻觅童趣的皈依，我就在这雨的视野，铭记龙江成长如许。
时间的味道弥漫我的家乡。
时间剥蚀我的家乡。
好多年过去，我总存有上世纪中叶的一个画面：北国乌裕尔河畔矗立的北安小城，那连绵起伏的茅屋，那生满绿苔竖着蒿草的屋檐下，一个小男孩，光着半截身子，穿着裤头赤着脚，怀揣想象，依站门阑，听着苔鲜底茅草尖儿淌下的雨滴，有时候象珠子成串，有时候象帘子摇摆，脚踩雨滴溅造的一趟小沟沟，副神态，一半是观雨的美丽，演绎无穷的变幻，一半是等爸爸掌着的油纸伞，妈妈牵着的遮雨布，等那日子成为界碑留在雨中。
这是一幅动人的“小城童子听雨图”
究其实，在那憧憬写满的幼年，幽幽的深巷，宛若悠长悠长隧道，连通我走向四面八方的梦，惟独这雨能守住我的心，让我象读懂古道，热肠般的读它，日复一日，年复一年，直到我背起行囊远离。
家乡的雨，已然是浇在我生命的额头的印痕。
迷恋雨就象那潺潺的流水徜徉于我的记忆。
还记得一连数日,听雨上隐，老天爷仍是雨意不减，凉怨洒尽。
那雨过了头，水慢过门槛，冲进屋里没及腰，时孤寂一人，想起岳飞与母逃逸洪水之事，没有大缸，在漂浮的洗衣盆上打横，两手似桨滑翔屋外，荡向街口，遇一好心的叔叔救起，我仍在喊笑不止并不觉怕。
甚而还狂想，雨大城沟子可以摆船；我的木舰，纸船，都会围满嬉戏。
屋檐听雨，竟似童年的篝火，忽燎忽燎迷人。
虽然雨大水大，淹牲畜淹房屋淹人总还有的，但我仍喜雨，表演的情趣，那就是大大的雨滴，瓢泼如注，哗哗作响，“倒”得满街是“河”，随处可见。
瞧那，水面绽放朵朵翻卷的雨花，清一色的，亮丽可人，煞是好看，它们开开谢谢，明明灭灭，仿佛瞬间生瞬间死，生也壮烈死也壮烈，比那昙花更难扑捉，我满心去收藏，却数不清数儿。
借着兴致，冲“河”伸出小手，摘采那雨花，可惜没了花身，易碎，不能将其装进花瓶。
我捧起又放下，放下又捧起，雨花开开落落我的掌里，我的脚底，无穷无尽，开的远远的，直到迷茫望断视野。
这份天地，天大浴缸无比的爽，透心的惬意，我不知一生能有几回
然而我终生没忘记，这雨的亲切含有浑浊贫瘠。
我听到时间，在我身边刷刷地流过去。
客居它乡，我没了这样的雨。
也许是遇到了，我却长断了孩提时的梦。
我有了大厦听雨，所在环境不同，感受也就不一。
蛰居在钢筋水泥框架丛中，混浊的空气里听雨，无非是喧嚣的压力寻求释放，繁杂事物的一刻超脱，然闹市的雨不那么清新。
那年，我到西双版纳旅游，伫立三星级宾馆的门檐，倾听热带的雨林，感到雨是热的，雨是绵的，雨是甜的，来的快走的急。
那洋洋洒洒的雨丝，挑战了蒙蒙亮了的梦，纱罩雾笼了南国的热带植物，四周蓬蓬团团，冠层叠迭更显神秘。
远方，三五株两人高的棕榈挺拔伟岩，傲雨斗风；近处，七八棵椰树点缀绿毯，相拥成伞。
满眼的披翠挂绿，雨乳般的诗情画意，吟唱了欲说还羞的美，观雨胜过观景的爽，我在洗浴，大自然在洗浴。
其实，我们寻美不常在雨中吗
那撑着花伞穿着花衣的导游，婀娜袅袅，轻步轻脚，衬有周围的楼台亭阁探出半边的葱郁，人景相宜水墨淡青，无不是种温馨，沁入心脾。
这云南的雨，象一首早已谱好的曲，哼得我记忆犹存。
国外听雨也长眼力，我到了新加坡，那家酒店挺静仪高雅，印刷狮子城的标记。
我以一老外身份，在它豪华玻璃门窗站立。
这雨如城市一般干净，没有一丝纤尘。
雨下多久，我站多久。
眼前的异国风情，着意藏躲雨中，任我猜任我想。
新加坡是高度文明之国，地上没有痰啧，没有烟头，空气有股绿茶般的清新。
这雨也就格外引我注意。
我知道，穿几天的白衬衫领口袖头，仍不见尘痕，那雨经过云的升腾飘逸，在天空摸爬滚打几个回合，几声闷雷掉下来，会不会有染变脏
可是，我潜心发现，大雨淌下的积水，仍是清亮如许。
我想，我家乡的雨，何时净化这样程度
家乡屋檐听雨，也罢。
国外酒店听雨，也罢。
走过的路，总有人记得。
我弄不准哪天，我到其它地方听雨，或到联合国麾下听雨，那雨肯定有一番感触，不是吗
在不断听雨之中，时光那条大河，已经波澜壮阔，从我眼前流过，青春转瞬间就远在彼岸。
我想到“逝者如斯夫”，我心在战栗，含泪聆听，聆听我生命深处，始终不曾变易的，对爱和美的等待和追求。
如果眼前有个比较具象的画面，我的笔耕应该就是那，在无星无月的夜里，在山林中艰难寻路的旅人，期盼天际出现明亮的闪光，只为灵感潜存热望的，屋檐听雨。
雨好象淘气的小孩。
，经常出其不意地闯进人们的生活，让人们措手不及；雨更象一位慈祥的母亲，轻抚着大地，冲刷着大地的身躯；雨仿佛是夏姑娘的使者，为人们带来清凉；雨更象一位清新的俏姑娘，在炎热的夏季给人们带来新的希望。
雨，多么令人遐想的雨
你的轻柔，你的俏影，你淘气时的样子，你温顺时的乖巧，以及你的含义，早已深刻地铭记在我心间。
我将把你永远珍藏。
多么美好的雨啊
它轻轻拍打我的肩膀，我的脸，我现在才领悟到，这才是最美好的生活，青春、活力，在我的体内奔腾。
迎着路人惊异的目光，我笑了，发自内心地笑了，大步向前走去……
有一首歌的歌词是：那天下小雨雨中不见你。
这首歌是谁唱的
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
清溪流过碧山头,空水澄鲜一色秋。
野旷天低树,江清月近人。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
小鱼在嬉水的诗句
五律十首（一）九鲤捧日图 扶桑①初出日，隆照②射天红。
怀禅题鱼诗（九鲤捧日图） 霭霭霞光里，曈曈蜃气中。
鳞矜嬉浪乐，鬣奋跃波雄。
宛转随羲③驭，倾心一一同。
〔注释〕 ①扶桑，神木名，传说日出其下。
：“饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。
”：“日出于旸谷，浴于咸池，拂于扶桑，是谓晨明。
” ②隆照，：“日光隆照。
”注云：“隆，盛也。
” ③羲，指羲和，古代神话为太阳御者。
（二）秋日芦花游鲤图 怀禅题鱼诗（秋日芦花游鲤图）丽日簇明霞，荻芦依浦斜。
风轻挥玉麈①， 秋老幻杨花②。
鸥宿藏身稳， 雁衔③望眼赊。
江湖歌乐岁，撒网傲渔家。
〔注释〕 ①玉麈，此处喻芦花。
古以驼尾为拂尘，因称拂麈为麈尾，或省作麈。
②杨花，柳絮。
③雁衔，雁衔芦草以自卫。
下：“雁衔芦而纲。
”：“夫雁顺风以爱气力，衔芦而翔，以备矰弋。
”（三）百鱼玩月图 江上玉轮浮，光含万顷秋。
聚观金粟影①，簇拥水晶球。
怀禅题鱼诗（百鱼玩月图） 雁阵平沙外， 砧声古渡头。
嫦娥②应不寂，鱼戏破闲愁。
〔注释〕 ①金粟影，佛像，即维摩诘像。
佛家谓维摩诘之前身为金粟如来。
又载李郢中元夜诗：“江南水寺中元夜，金粟栏边见月娥。
” ②嫦娥，：羿请不死之药于西王母，嫦娥窃之奔月宫。
嫦娥，羿妻。
李商隐诗：“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
”（四）九鲤拥日图 海天看冉冉，红日上三竿。
霞拥黄金镜①，波擎赤玉盘②。
锦鳞翻绮縠③，刚鬣起层澜。
只待春雷动，啸云万里抟④。
〔注释〕 ①黄金镜，喻红日。
隋康孟咏日诗：“洛浦全开镜”,又刘禹锡：“赤波千万里，拥出黄金轮。
”苏轼诗：“树头初日挂铜钲。
”等均用同一手法。
②赤玉盘，亦喻红日。
李贺诗：“东方发红照，推捍赤玉盘。
” ③縠，绉纱，轻纱，薄如雾也。
多用以喻水波纹。
④抟，展翅盘旋而上。
：“抟扶摇而上者九万里。
”（五）百鲤朝阳图 一轮夸杲杲①，照耀出扶桑。
开镜当喷薄，含规正致祥②。
跃波迷蜃气③，跋浪泛流光。
百鲤如葵藿④，倾心共向阳。
〔注释〕 ①杲杲，亮明貌。
：“杲杲出日。
” ②开镜含规句：隋康孟咏日诗：“洛浦全开镜，衡山半隐规。
” ③蜃气，海面风平浪静时，远处出现由折光所形成之城郭楼宇等幻象。
古人常误以蜃气为蜃所吐出之气而成。
④葵藿，偏指葵，葵性向日 , 古人多用以比喻下对上赤心趋向之意。
《三国志?魏志》:“若葵藿之倾叶，太阳虽不为之光，然终向之者，诚也。
”杜甫诗：“葵藿倾太阳，物性固莫夺。
”（六）春波九鲤图 九鲤戏春陂，传神笔一枝。
听琴①犹在藻②，濯锦③尚依池。
颁首还莘尾④，矜⑤鳞复鼓鳍。
龙门看已近，变化正其时。
〔注释〕 ①听琴，见《说文》传曰：“伯牙鼓琴，鲟鱼出听。
” ②在藻，见《诗经?小雅?鱼藻》：“鱼在在藻。
”第二个“在”作“于”解。
③濯锦，见王符实贡篇：“濯锦以鱼。
” ④莘尾，见《诗经?小雅?鱼藻》：“鱼在在藻，有其莘尾。
”传：莘，长貌。
⑤矜，竦也，耸也，震动也。
鱼冷则竦其鳞。
《文选?思玄赋》：“鱼矜鳞而并凌兮。
（七）澄波戏鲤图 旭日照澄波，稚龙①泼泼②多。
怀禅题鱼诗（澄波戏鲤图） 扬鳍看腹白，颁首见颜酡。
戏叶浮如镜，衔花掷似梭。
何须烧尾③去，自在胜登科。
〔注释〕 ①稚龙，《钓矶立谈》：鲤一名稚龙。
②泼泼，亦作发发，活跃貌。
《诗经》：“鱣鲔泼泼。
”元萨都剌诗：“鱼虾泼泼初出网。
” ③烧尾，《尸子》：“鱼跃龙门必雷神与烧其尾，乃得成龙。
”又：“善为鱼者，不求为龙，望禹门辄退，是以无暴腮点额之患。
”（八）九鲤朝阳图 朗镜海天开，稚龙掉尾①来。
凌波红似染，跋浪雪成堆。
聊作衔花戏，终存作雨②才。
须臾看变化，待发禹门雷。
〔注释〕 ①掉尾，摆尾。
《左传》：“水浊则无掉尾之鱼。
”《国语》：“譬之如牛马，处暑之既至，蝱维之既多，而不能掉其尾。
” ②作雨，唐元稹《鱼登龙门》诗：“有成当作雨，无用耻为鹏。
”（九）寒潭戏鲤图 寒潭碧涨秋，九鲤豁清眸。
吹絮骈头①戏，衔花结队游。
扬鳍②翻碎锦，颁首弄浮沤。
我欲同斯乐，安肯下钓钩。
〔注释〕 ①骈头，头并头，骈，并列，对偶。
②扬鳍，《西京杂记》：“向者孤洲乃大鱼也，掉尾扬鳍，吸波吐浪而去，疾如风云。
”（十）海日鱼嬉图 东海有波臣 ①，悠扬濯锦鳞。
铒香能闭口，水阔好藏身②。
玉尺腾波迅，金梭映日新。
龙门虽可上，未若自相亲。
〔注释〕 ①波臣，古人设想江海之水族也有君臣，被统治之臣隶，称为波臣。
《庄子?外物》：“（庄）周顾视车辙中，有鲋鱼焉。
周问之曰：‘鲋鱼来，子何为者邪
’对曰：‘我东海之波臣也，君岂有斗升之水而活我哉
’” ②闭口藏身句：白居易《放鱼》诗：“香铒见来须闭口，大江归去好藏身。
”七律二首（一）锦鲤绿萼梅①图 去年春在履端回，浅水低坡正放梅。
怀禅咏鱼诗（锦鲤绿萼梅图） 一树参差堆绿萼，数枝潇洒染苍苔。
漫矜玉色风前艳，早候韶光雪后催。
更有稚龙花下乐，淹留不独为渠来。
〔注释〕 ①绿萼梅，《群芳谱》载，梅种类不一，白者有绿萼梅等。
曰：“凡梅花跗蒂，皆绛紫色，惟此纯绿，枝梗亦青，特为清高。
好事者比之九嶷仙人萼绿华。
”（二）月季①蜻蜓锦鲤图 淡白深红设色来，芳菲便向画中开。
清香略许蔷薇②妒，秾艳终教玫瑰③猜。
锦鲤洋洋偏缱绻，蜻蜓款款更徘徊。
长春最是如人意，绾住春阳不放回。
〔注释〕 ①月季，一名长春，一名月月红。
叶小于蔷薇，茎与叶俱有刺，花有红、白及淡红三色。
逐月一开，四时不绝。
花千叶厚瓣，亦蔷薇之类也。
见《广群芳谱》。
②蔷薇，一名刺红，一名买笑。
藤身丛生，茎青多刺，品类甚多，花色不一，有单瓣双瓣，开时连春接夏，清馥可人，果实入药。
③玫瑰，一名徘徊花，细叶多刺，类蔷薇；茎短，花亦类蔷薇。
七古二首（一）《九鲤图咏》 绘事①世间比比是， 难能一一得奥旨。
君看此幅妙丹青， 墨沈淋漓现九鲤。
跋浪跳珠若有神， 鼓鳍颁首②戏清沘。
噞喁③涵泳④乐洋洋， 庄子濠梁⑤安足拟。
从来灵物能飞腾， 移情疑在听宫徵⑥。
师物师心不师人， 虹光仿佛生茧纸⑦。
有朝夜半动风雷， 定化蛟龙出尺水。
〖自注〗 ①绘事，绘画之事。
《论语?八佾》：“绘事后素。
”《文 心雕龙?定势》：“是以绘事图色，文辞尽情，色糅而犬马殊形，情交而雅俗异势，镕范所拟，各有司匠。
” ②颁首，《诗经?小雅?鱼藻》：“鱼在在藻，有颁其首。
” 笺：“鱼之依水草，犹人之依明王也。
”后因以“颁首”为对长官清明不扰民者的美称。
李白：“波而动之则忧，赪尾之刺作焉；徐而清之则安，颁首之颂兴焉。
” ③噞喁，鱼在水面作张口呼吸样。
《文子》：“水浊则鱼噞喁。
”左思《吴都赋》:“泝洄顺流，噞喁沈浮。
” ④涵泳，水中潜行。
左思《吴都赋》：“涵泳乎其中。
” ⑤濠梁，犹濠上。
《庄子?秋水》记庄子与惠施游于濠梁之上，见儵鱼出游从容，因辨论鱼之知乐与否。
⑥宫徵，曲调之简称。
依十二律高下次序定宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵为七声，是乐律之本。
⑦茧纸，用茧丝制作之纸。
韩偓《红芭蕉赋》：“谢家之丽句难穷，多烘茧纸；洛浦之下裳频换，剩染鲛绡。
”又，黄庭坚《次韵钱穆父赠松扇》诗：“银钩玉唾明茧纸，松箑轻凉并送似。
”（二）九鲤戏波图-自题并赠二兄 名家画鲤真奇绝， 喷沫跳珠翻白雪。
解衣般礴①对画叉， 近来技痒欲涂鸦。
设色含毫难下笔， 祗缘六法②尚未悉。
权且依样画葫芦， 管他不鲤亦不鲈。
尺水乱教起波涛， 元龙③湖海气亦豪。
难期禹门④能一跃， 但望濠梁同斯乐。
劝君看罢莫摇头， 待到传神之时切勿下钓钩。
〔注释〕 “高情逸思，画之不足，题以发之”(《山静居画论》)。
①解衣般礴，神闲意定，不拘形迹之貌。
般礴，箕踞，伸开两腿坐。
详见《庄子?田子方》。
②六法：南唐谢赫《古画品录》称画有六法：一、气韵生动；二、骨法用笔；三、应物象形；四、随类赋彩；五、经营位置；六、传移模写。
③元龙，陈登字，东汉下邳人，有威名。
卒后，刘备在刘表座论天下人物，座中许汜曰：“昔见元龙，元龙自上大床卧，使客卧下床。
”备曰：“君求田间舍，言无可采，如小人欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间也。
” ④禹门，即龙门，相传为禹所凿，故称禹门。
《艺文类聚?三秦记》：“大鱼积龙门数千不得上，上者为龙。
”五绝一首神仙鱼图涵泳亦翩翩，怀禅题鱼诗（神仙鱼图）翱翔水底天。
沧溟无限阔，乐得作神仙。
七绝四十二首（一）荔枝锦鲤图 绿云稠处绛纱囊， 敛玉凝脂有异香。
不遣红尘飞一骑， 但招锦鲤乞先尝。
〔注释〕 ①红尘句：《后妃传》载：贵妃杨氏嗜荔枝，必欲生致之。
乃置骑传驰载七日夜至京，人马俱毙于路，百姓苦之。
杜牧《华清宫》诗：“长安回首绣成堆，山顶千门万户开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
”最脍炙人口。
（二）水仙红鲤图 濠梁之乐①乐无穷， 脂粉靓妆淡淡红。
嬉水偷闲睁眼看， 凌波仙子②嫁东风。
〔注释〕 ①濠梁之乐，庄子与惠子观鱼游于濠梁之上。
庄子曰：“儵鱼出游从容是鱼乐也。
”惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐
”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐。
” ②凌波仙子，喻水仙也。
黄庭坚《王充道送水仙花五十枝》诗：“凌波仙子生尘袜，水上盈盈步微月。
”杨万里“凌波仙子更凌空”，邓文原“仙子凌波佩陆离”，明屠隆“夜静有人来鼓瑟，月明何处去凌波”，梁辰鱼“一段凌波堪画处，至今词赋忆陈王”，陈淳“盈盈仙骨在，端欲去凌波”，清康熙“骚人空自吟芳芷，未识凌波第一花”等所咏皆是。
（三）浅浦游仙图 艳阳红染水中天， 涵泳群鳞泼泼鲜。
非畏禹门三级浪①， 只图浅浦作游仙。
〔注释〕 ①禹浪，范仲淹诗：“明年桃花开，禹浪如霞高，之子可变化，咫尺登金鳌。
”龙门水险浪急，古代传说鱼鳌之类皆不能上，上即成龙。
（四）螗蜩①鸣柳对群鳞图 螗蜩鸣怀禅题鱼诗（螗蜩鸣柳对群鳞图）柳说新凉， 断续声牵客梦长。
赖有群鳞能解语， 年年报道有余庆。
〔注释〕 ①螗蜩，《方言》云：“蝉，宋卫之间谓之螗蜩。
”注云：“今胡蝉也。
似蝉而小，鸣声清亮。
江南呼螗蛦。
”（五）红鲤梨花同烂漫图 金鳞画罢补梨花， 淡白轻红自一家。
半亩方塘同烂漫， 未容桃李占芳华。
（六）纷纷上水报年丰图 锦文赪尾醉颜红， 戏叶衔花湛碧中。
结队纷纷争上水， 且凭一帧报年丰。
（七）水云乡①行乐图 朱黄黑白善铺陈， 貌得三三六六鳞②。
行惯水云乡里乐， 何须辛苦上龙津。
〔注释〕 ①水云乡，水云弥漫之处。
苏轼诗：“高情犹爱水云乡。
” ②三十六鳞，鲤鱼之别名。
三三得九，九鲤也。
唐段成式《酉阳杂俎?广动植》:“鲤，脊中鳞一道，每鳞有小黑点，大小皆三十六鳞。
”《唐诗纪事》载段成式诗：“三十六鳞充使时，数番犹得裹相思。
”（八）听雨图 游鳞二尾似红绡， 颁首扬鳍意自骄。
在藻未忘濠上①乐， 闲听急雨打芭蕉。
〔注释〕 ①濠上，庄子与惠子游于濠梁之上，故称濠上。
见庄子《秋水》。
（九）白莲游鲤图 仿佛湘妃①出水中， 更无妖艳媚西风。
留将本色堪图画， 从此稚龙不爱红。
〔注释〕 ①湘妃，即娥皇、女英，尧女舜妃。
传说二女死后成为湘水之神。
（十）白玉兰红鲤图 写将彩笔到方塘，赪尾红鳞泼刺①霜。
韵友②亦知春意好，低徊玉面试新妆。
〔注释〕 ①泼刺，鱼跃声，也作“拨刺”“跋刺”。
宋仁宗诗：“鱼跃纹波时泼刺。
” ②韵友，指白玉兰。
宋曾慥以十种花，各题名目，称为十友。
其中，以荼 为韵友。
然明沈周偏称白兰为韵友，故从沈周。
（十一）龟背竹游鳞图 背纵生文①偏曰竹，怀禅题鱼诗（龟背竹游鳞图） 身虽披甲仍依蒲。
乘时自有逃形处， 献瑞奚辞共负图②。
〔注释〕 ①背生文，《礼统》曰：神龟之象，上圆法天，下方法地。
背上有盘，法丘山。
黝文交错，以成列宿五。
光昭若黝锦文，转运应四时，长尺二寸，明凶吉，不言而信。
②负图，龙鱼河图曰：天授元始建帝号，黄龙负图从河中出，付黄帝。
北齐赵宗儒咏龟诗：“负图非所冀，支床空见留。
”唐丁泽龟负图诗：“天意将垂象，神龟出负图。
”（十二）秤钩莲锦鲤玩月图 靓妆照脸若凭栏， 邀得嫦娥下广寒。
只恐垂钩勾不住， 呼侬帮托水晶盘。
（十三）木棉①红鲤图 木棉花发逞英雄， 如火如荼别样红。
若令锦鳞烧尾去， 他年亦有济川功。
〔注释〕 ①木棉，亦作“木绵”，也称攀枝花，英雄树。
（十四）锦鲤伴睡莲图 移根尺幅叶田田①， 点缀圆池亦可怜。
惹得群鳞生绮思， 纷纷来与伴清眠。
〔注释〕 ①田田，叶浮水上貌。
宋书《古辞》：“江南可采莲，莲叶何田田。
”《唐诗纪事》载李郢诗：“江蓠漠漠荇田田。
”（十五）芦花新月游鳞图 新样娥眉月一钩， 无穷秋色似汀洲①。
游鳞亦起思乡念， 不独芦花雪满头。
〔注释〕 ①汀洲，水中小洲。
《楚辞 九歌 湘夫人》：“搴汀洲兮杜若，将以遣兮远者。
”唐许浑诗：“一上高楼万里愁，兼葭杨柳似汀洲。
”怀禅题鱼诗（油菜花红鲤图）（十六）油菜花红鲤图 平畴岁岁送佳音， 油菜花开滴滴金。
更有群鳞同濯锦， 时时戏浪出还沉。
（十七）百鲤图 彩笔凭谁着意描， 锦鳞百尾未曾烧。
乘时只待风雷动， 一跃便腾至九霄。
（十八）九鲤戏牡丹图 洛阳春色①画图中， 醉脸匀妆淡淡红。
惹得群鳞争上水， 纷纷颁首剪双瞳。
〔注释〕 ①洛阳春色，指牡丹花。
欧阳修《花品叙》曰：“牡丹怀禅题鱼诗（水浮莲鱼戏图）出洛阳者今为天下第一。
”《群芳谱》曰：“唐宋时洛阳之花为天下冠，故牡丹竟名洛阳花。
”（十九）水浮莲鱼戏图 风动睛波潋滟光， 水浮莲正散馀香。
群鳞摇尾拖轻縠①， 认定寒塘是帝乡。
〔注释〕 ①縠，绉纱。
宋玉《神女赋》：“动雾縠以徐步兮，拂墀声之珊珊。
”注：“縠，今之轻纱，薄如雾也。
（二十）水仙双鲤图 濠梁之乐乐洋洋， 泽国波臣自在翔。
更有凌波仙子伴， 勾人词赋忆陈王①。
〔注释〕 ①陈王，即曹植,曹操第三子，少善诗文，建安七子领袖，以封陈王，谥曰思，称陈思王。
作《洛神赋》，中曰：“凌波微步，罗袜生尘。
”序谓：“黄初三年，余朝京都，还济洛川。
古人有言，洛水之神，名曰宓妃，感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。
”（二十一）香稻红鳞图 岁稔时和世太平， 农夫渔父喜秋成。
画图为见民生事， 香稻红鳞惬此情。
（二十二）紫藤游鲤图 缨络①纷垂绿意浓， 霜缣三尺幸相容。
群鳞早蓄凌云②志， 密约乘时共化龙③。
〔注释〕 ①缨络，珠玉缀成饰物。
唐唐彦谦咏葡萄诗：“满架高撑紫络索。
”僧守仁诗：“镔刀剪断紫缨络”皆以喻葡萄藤。
②凌云，高入云霄，亦喻志气高超或笔力雄健。
《史记》：“飘飘有凌云之气。
” ③化龙，见“龙门”、“烧尾”条。
另传说晋雷焕子佩丰城剑过延平津，剑跃入津化为龙。
（二十三）马蹄莲锦鲤图 潋滟波光动锦鳞， 马蹄得得欲扬尘。
可知异物同精气， 虽未成龙俱有神。
怀禅题鱼诗（荷鲤争艳图）（二十四）荷鲤争艳图 最爱西湖六月凉， 晚风微送芰荷香。
游鳞欲与花争艳， 也学开奁弄晚妆。
（二十五）飞瀑跃鲤图 倒泻银河天上来， 跳珠喷雪起奔雷。
此时若作龙门看， 一跃终成沛雨才。
（二十六）群鳞赏月图 天心落下水晶盘， 惹得群鳞着意看。
依样婵娟千里共， 未输人世乐团圞。
（二十七）木芙蓉锦鲤图 霜染胭脂独自芳， 斜临秋水照新妆。
群鳞真是多情种， 错认芙蓉作六郎①。
〔注释〕 ①六郎，唐武则天宠臣张昌宗，排行第六，貌美。
杨再思奉承曰：“人言六郎似莲花，非也，正谓莲花似六郎耳。
”见《新唐书 杨再思传》。
（二十八）葡萄游鲤图 水晶马乳①湛露晞， 架下群鳞正依依。
环游为俟骊龙②睡, 探得明珠奏凯归。
〔注释〕 ①水晶、马乳,皆葡萄名种,见《广群芳谱》。
②骊龙,古代寓言说深渊中有骊龙, 颔下有千金之珠,欲得之甚难。
见《庄子?列御冠》：“夫千金之珠，必在九重之渊，而骊龙颔下。
”成语有“探骊得珠”条。
（二十九）春水游鳞图 冰消河上乍欢歌， 掉尾群鳞剪绿波。
盛世何须弹铗①叹， 春光诚信逐年多。
〔注释〕 ①弹铗，弹击剑把。
战国齐孟尝君食客冯谖弹铗而歌：“长铗归来乎
食无鱼。
”（三十）石榴①锦鲤图 照眼榴花红似烛②， 金房醉绽纷纷玉③。
游鳞不识涂林④种， 错拟海螺看未足⑤。
〔注释〕 ①石榴，植物名。
以汉武帝时张骞自西域城国安国传入内地，故名安石榴。
夏月开花，有大红、粉红、黄、白四色，果实形如球，熟则色红而开裂，根皮可入药。
②照眼句：韩愈诗：“五月榴花照眼明。
”又白居易诗：“青芽细炷千灯焰。
”又陆龟蒙诗：“猗兰灯烛未荧煌。
”又梁武帝诗：“燃灯疑夜火。
”皆咏石榴之佳句也。
③金房句：《格物论》曰：石榴中如蜂窝子，如人齿，带淡红色，光皎若琥珀，又有洁白如雪者，故云。
④涂林，石榴别名。
《太平御览? 陆机与弟云书》：“张骞为汉使外国十八年，得涂林安石榴也。
”景元帝咏石榴：“涂林未应发，春暮转相催。
” ⑤海螺句：庄步《石榴歌》：“美人擎在金盘腹，错认海螺斑碌碌。
”怀禅题鱼诗（双鲤寄书图） （三十一）双鲤寄书图 寄书①今日意云何， 沧海居常阅历多。
万语殷殷只一愿， 鹏溟从此不扬波②。
〔注释〕 ①寄书，《玉台新咏》载汉蔡邕《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
” ②鹏溟句，意即海不扬波，指圣人治世，天下太平。
出自《尚书大传? 韩诗外传》。
相传周公摄政，越裳国使臣言：“吾受命国之黄发曰：久矣，天之不迅风疾雨也，海不波溢，三年于兹矣。
意者中国殆有圣人，盍往朝之。
”（三十二）芊带金鱼图 薄鳞轻似六铢衣①， 凤尾龙睛世所希。
逐日徘徊多蕴藉， 牵情芊带正丝丝。
〔注释〕 ①六铢衣，佛经中称忉利天衣重六铢，言其轻而薄。
梁简文帝诗：“帝马咸千辔，天衣尽六铢。
”后用以泛指一般轻而薄之衣服。
（三十三）海底神仙图 设色含毫染云笺， 掉尾矜鳞泼泼鲜。
不愿成龙烧尾去， 偏来海底作神仙。
（三十四）咸池①浴鲤图 奋鬣扬鳍衔尾续， 不辞辛苦不从俗。
逆流千里上龙门， 与日咸池同澡浴。
〔注释〕 ①咸池，东方大泽。
神话中谓日浴处。
《淮南子》：“日出于旸谷，浴于咸池。
”（三十五）游鳞濯锦图 湖海江河濯锦舒， 龙门一跃愧才虚。
凌波声许鲛鮹出， 报道年年庆有余。
（三十六）鱼藻图 猎猎春风解冻初， 莫愁音信近来疏。
怀禅咏鱼诗（图册）(30张) 请君鱼藻图中看， 上水争传远客书。
（三十七）春江戏鲤图 成群结队戏春江， 玉尺银梭泼刺霜。
雪缕纷纶宜鼎俎， 邻家新酿正飘香。
（三十八）自题《九鲤图》 三十年前纵不才， 亦曾设色漫铺排。
于今重把生疏笔， 学写游鳞掉尾来。
（三十九）金鳞逐汛图 凌波跋浪雪成堆， 结队金鳞逐汛回。
好向禹门千里去， 鱼龙变化待鸣雷。
（四十）濠梁鱼乐图 稚龙泼泼醉东风， 掉尾矜鳞雪浪中。
悟道何须鲲化①去， 濠梁之乐乐无穷。
〔注释〕 ①鲲化，庄子《逍遥游》：北冥有鱼，其名为鲲。
鲲之大，不知其几千里也。
化而为鸟，其名为鹏。
后称人升擢高第为鲲化。
（四十一）落花红鲤图 司花手法未能知， 忽想华清赐浴①时。
泉温香腻人才去， 便来红鲤吃胭脂。
〔注释〕 ①华清赐浴句，见白居易《长恨歌》：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
”（四十二）荇藻游鳞图 水花荇藻动游鳞， 涵泳噞喁若有神。
知乐不须烧尾去， 惠庄濠上自相亲。
附：词四首（一）牵牛花游鲤图（调寄《相见欢》）怀禅咏鱼诗（调寄相见欢-牵牛花游鲤图） 群鳞结队嬉游， 自沉浮， 仿佛濠梁之乐对庄周。
个中味， 谁能会， 不知愁。
还拟天孙①七夕恋牵牛。
〔注释〕 ①天孙，指织女。
《汉书》：“织女，天女孙也。
”相传，织女为西王母之外孙女。
（二）海棠九鲤图（调寄《菩萨蛮》）红匀醉脸香绡骨， 阿娇合贮黄金屋①。
含露怯朝寒， 春工画未干。
画成虚半幅， 添上群鳞蹴。
结伴在濠梁， 花前作楚狂②。
〔注释〕 ①阿娇句：汉武帝为太子时,长公主欲以女配帝,问曰：“阿娇好否?”帝曰:“若得阿娇为妇，当以金屋贮之。
”又，石崇对海棠曰：“汝若能香，当以金屋贮汝。
” ②楚狂：接舆，楚人，披发佯狂不仕，时人谓之楚狂。
后因用为狂士之通称。
韩愈诗：“花前辞倒歌者谁
楚狂小子韩退之。
”（三）枇杷戏鲤图（调寄《浣溪沙》） 一树纍纍三月时，怀禅咏鱼诗（调寄浣溪沙-枇杷戏鲤图） 嘉名汉苑识风仪①。
蜡兄焦子合题诗。
枝外蜻蜓来款款， 波心锦鲤去迟迟。
不疑金弹②自相嬉。
〔注释〕 ①嘉名汉苑句：嘉名，美名。
《离骚》：“肇赐余以嘉名。
”梅尧臣咏枇杷诗：“嘉名已著上林赋，却恨红梅未有诗。
”于慎行《纪赐鲜枇杷》诗：“嘉名汉苑旧标奇。
” ②蜡兄焦子句：《清异灵》云：“建曲野人种枇杷者，夸其色曰蜡兄。
”《广志》云：枇杷“无核者名焦子。
” ③金弹，古人将枇杷果实喻为金弹、金丸者众。
名句如：宋范诚大“化成黄金弹”、陆游“且从公子拾金丸”、明吴宽“箬笼晓来倾泻处，金丸错落骇儿曹。
”沈周“数棵黄金弹，枝头骇鸟飞。
”原福州画院副院长、先师吴其珌任闽侯师范教席时，余曾见其画枇杷扇面，题句云：“鸟疑金弹不敢啄。
”（四）戏鲤游蜂恋牡丹图（调寄《鹧鸪天》） 两朵红云照眼明， 仙妆娇艳独娉婷。
天香①夜染衣犹湿， 国色朝酣酒半醒②。
如欲语， 似传情， 未能倾国也倾城。
游蜂戏鲤皆情种， 一味徘徊眷恋诚。
〔注释〕 ①天香国色：唐李正封有咏牡丹诗：“天香夜染衣，国色朝酣酒。
”本句据此敷衍而成。
又刘禹锡赏牡丹诗：“惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
” ②酒半酣，《天宝遗事》曰：“明皇亲折一枝（牡丹花）与妃子，递嗅其艳。
帝曰：不惟萱草忘忧，此花尤能醒酒。
” （部分资料来源：1 、唐宋遗风－【古典诗词】；2、和平斋《题画鱼诗词选》）怀禅咏鱼诗_百度百科
