关于弘扬善行与美德的句子
【内容摘要】 1、成人善事，其功更倍；动人善愿，其量无涯。
2、德行善举是唯败的投资。
3、仅仅一个人独善其身，那实在是一种浪费。
4、行的成绩便是知，知的作用便是帮助行，指导行，改善行。
5、艺术家创造出美的形象，以之美化人类的心灵，使之向善，此即谓之美育...1、成人善事，其功更倍；动人善愿，其量无涯。
2、德行善举是唯一不败的投资。
3、仅仅一个人独善其身，那实在是一种浪费。
4、行的成绩便是知，知的作用便是帮助行，指导行，改善行。
5、艺术家创造出美的形象，以之美化人类的心灵，使之向善，此即谓之美育。
6、入善人之室，如入芝兰之室。
7、让我们用喜悦的心善待每一天。
8、点亮心情，点亮梦想，善待生命，善待时光。
9、对别人之善，就是对自己之善。
10、美善铺就，百载朝锦暮绣。
11、结善缘广交朋友，献爱心扶贫济世。
12、善让我们看到恶的可憎，从而弃恶从善。
13、名声之善恶存乎人。
14、见善则迁，有过则改。
15、用意深而劝诫切，为言信而善恶明。
16、明智的用钱可以是很大方而对人民有利的，至于不明智的用钱则是一种对公共的善毫无利益的阔绰。
17、善为国者，藏之于民。
18、若你能善用钱，钱就能买到快乐，而善用的意思就是说，要知足，要不贪，要操纵欲望，不要让欲望操纵你。
19、财富的用处是消费，而消费的目的是为了光荣或善举。
20、悯济人穷，虽分文半合，亦是福田；乐与人善，即只字片语，皆为良药。
21、救济穷人便可赎罪，正如水可以灭火一样。
任何以善行回答别人的人，都是为将来着想，如果他一旦陷入困境，他也会得到帮助。
22、你如想做完善的人，去卖掉你的一切，把银子散给贫人。
23、凡是在大运亨通的时候不作善举的人，待至毫无办法的时候，他就爱上困难了。
24、我不但要信仰，而且要实践——我要身体力行；我不但要宽恕，而且要爱人——我要忘却得失；我不但要言传，而且要身教——我要感化众人；我不但要关怀，而且要挽救——我要助人为乐；我不但要梦想，而且要实干——我要广施善行；我不但要施予，而且要效力——我要服务终生。
25、你今天做的善事，人们往往明天就会忘记，不管怎样，你还是要做善事。
26、积善之家，必有余庆。
27、企业最大的善是承担自身的责任，对社会尽义务。
28、以免疫系统角度看，常常行善，有益于增强身体免疫力。
29、行愿无尽，为善最乐。
30、做善事，力能为者，认真为之。
不能为者，亦当发此善心，或劝有力者为之，或见人为，发欢喜心，出赞叹语，亦属心之功德。
31、感恩是万善之核，感恩是信义之本。
32、每一点善意都会有回报。
33、慈，是人对社会的爱心；善，是人精神上的良知。
34、积德行善才能真正把企业做大，可以拓宽企业的无穷边界，帮助社会在转型期的良性发展。
35、爱，是人心向上的力量，也是人的自我完善。
36、人，多做好事，多行善，不仅仅是心灵高尚纯洁的表演，同样，也是让自己的灵魂得到安静。
37、苦难有时是心向善的催化剂。
38、他们对财富的追求，是要得到一种为善的工具。
39、现在我们帮她（他），将来同样帮我；大家共结善，泥土变黄金。
40、一点善心，一点善行，对人生的影响可能会超出你的想象。
41、快乐与痛苦，幸福与不幸都无法避免，更重要的是善待自己，更善待他人。
42、人生的一切希望最终以至善为归宿，是人类追寻的最终目标。
43、扶贫不仅仅是行善，更是社会责任。
44、慈心为人，善举济世。
45、传家有道惟存善，处世无奇但率真。
46、悯济人穷，虽分文升合，亦是福田；乐与人善，即只字片言，皆为良药
吾闻越之西子，善毁者不能闭其美；齐之无盐，善美者不能掩其丑。
是什么意思
1. 翻译，我听闻越国西擅长诋毁的人也不能她貌；齐国颜女，擅长美化他人的人也不能掩盖她的丑陋。
2. 出处；三国演义中,李恢说马超时：超曰:“吾有何祸?”恢曰:“吾闻越之西子,善毁者不能闭其美;齐之无盐,善美者不能掩其丑;日中则昃,月满则亏:此天下之常理也。
3.引申义；事物本质如何，并非人的言语可掩盖的。
企业要出报纸 内容是企业文化--求真求善求美 从什么方面着手好呢
什么叫求真求善求美
你们公司没有现成的真善美吗
那这个企业文化~~~~~建议：先从公司高管、部门主管开刷，立个典型，树个标杆，大家都按照这个标准来，达到就算真善美达不到就算假恶丑，戴高帽，批一下然后遍地都是真善美了~~~~~
边城从3个方面体现了美,分别是，相关语句是
一是环境的优美，二是人物的淳美，三是爱情故事的凄美。
下面就分别从这三方面来具体分析这部作品所表现出来的美。
首先，环境的优美。
在这部作品中，作者给我们着力描写了湘西边地特有的风景美和风俗美。
这种古朴雅洁而又有些原始野性的风情，这种般的情调，刻意淡化了当时的社会矛盾、阶级冲突，正所谓“浓浓的地方色彩，淡淡的时代投影”，而这些也构成了文中人物赖以生存和生活的环境。
并且，作者在描述这种环境的优美时，主要从自然风光和社会风俗两个角度来进行详细具体地描述的。
自然风光方面，作者在小说一开头，就给我们描绘了碧岨溪那迷人的风光，“溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。
小溪宽约二十丈，河床是大片石头作成。
静静的河水即或深入一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去都可计数。
”此外，在作品中，作者对酉水岸边的吊脚楼、茶峒的码头、小溪流上的绳渡、翠绿的竹篁、清澈的溪水、幽碧的远山、溪边的白塔等都作了细致描绘，精心勾画了一幅湘西风景画。
社会风俗方面，作者在故事发展中，穿插了对歌、提亲、陪嫁、丧葬、赛龙舟等苗族风俗的描写，构成了一道鲜亮的风景线，从而也使这部作品具有独特的色彩。
特别是关于端午节风俗的描写，几乎占了作品的三分之一的篇幅。
难怪有些文学批评家评论这部小说说其不像是小说，而更像是散文。
不管是自然风光方面，还是社会风俗方面，都是作者在着力为我们描述小说人物活动的环境。
这种环境描写的特色，总体可以概括为优美。
这是作者在《边城》这部小说中首先给我们读者展示出来的一种美。
其次，人物的淳美。
所谓“淳美”，既是一种纯朴厚道的美。
你看，不管是主要人物老船夫、，船总及其两个儿子天宝、傩送，还是其他的次要的人物，如杨马兵、坐渡船的人等，无不是纯朴厚道的。
在作品中，老船夫是“善”的化身，他的职业是在碧岨溪为来往过客摆渡，五十年如一日，任劳任怨，鞠躬尽瘁。
他从不计较个人得失，靠公家发给的三斗米、七百钱维持祖孙二人的生活。
他不仅拒收过客的钱财，而且善待乡亲，有时在渡口遇到熟人，常请到家里喝酒，有时在城里别人想尝他的酒，他就把葫芦递上让人喝个够，是多么的慷慨大方、质朴憨厚呀
再看，她是作家倾注“美”的理想的艺术形象。
刚出场的，是一个刚刚脱离儿童期的船家少女，一举一动还带着点童稚气，体现着童贞美。
面对爱情，她不是表现为强烈的追求，而是表现为少女的朦胧向往，表现出山村少女的害羞矜持。
当爷爷死去，傩送出走的双重悲剧发生后，她仍不改初衷地在渡船上生活下去，并且谢绝船总接她到自家住的好意，表现出对爱情的忠贞。
总而言之，她用美好的心灵，抒写了一手湘西边地少女纯朴、坚贞、情爱美的诗篇，这正是翠翠的典型性所在。
船总顺顺，为人既明事理，正直和平，又不爱财，慷慨而又能济人之急；他能够常常体恤穷苦人，送给老船夫鸭和粽子等；老船夫死后，他资助并组织安排以料理丧事。
他的大儿子天保，代表了茶峒人粗卤爽直的一面，在见过翠翠后就爱上了她，于是走车路向老船夫提亲。
车路不成，虽然有些许的气恼和愤慨，但是当得知弟弟傩送也同时爱上翠翠时，便毅然让弟弟走马路在碧岨溪对溪高崖上为翠翠唱歌求亲，而自己“绝不会捡马粪塞其嘴巴的”，表现出何等的宽容大度。
老二傩送，本来相貌就美丽得很，当地茶峒船家人取其一个诨名叫“”，而他不光外表美，心灵也非常之美。
哥哥走马路提亲失败，虽然自己也爱上翠翠，但却让哥哥走马路提亲，和自己进行公平竞争；哥哥不善于唱歌，自己就愿意替哥哥唱歌，同自己进行公平比赛。
面对爱情，兄弟俩虽说不愿意将情人奉让，却也没有庸俗的嫉妒心和以野蛮的习俗来以死相争。
作者特别强调傩送不为团总女儿丰厚的陪嫁——碾坊所动心，在爱情和金钱的选择中，他不爱碾坊爱渡船。
在他们兄弟表现出来的既对爱情专一忠诚又富于自我牺牲的精神，同样寄托了作者的美学理想。
这是作品主要人物所表现出来的美。
次要人物呢，其中也不乏此类的例子，如杨马兵，这位年轻时向翠翠母亲唱歌求爱而未能如愿以偿的人，在老船夫过世后却成为翠翠的唯一靠山，唯一信托人。
试想，如果没有宽阔的胸襟，淳朴的性情，他能做到这些吗? 再有，坐船过渡的人中也不乏其例。
本来渡头属公家所有，过渡人本不必出钱，但其中就有人心中不安，抓了一把钱掷到船板上，表示对老船夫的酬谢。
团总的老婆和女儿两人过渡，上岸后硬是塞给翠翠一把铜子；当翠翠到河街上顺顺家的吊脚楼上看赛龙舟时，母女二人热情地相邀到她们身边去坐，因为这里看河中的一切朗然在望，属于最佳位置了，而全然不计较翠翠实际上是上的竞争对象，说得严重点，就是“情敌”。
卖肉的屠户等商人对老船夫也是非常地友善，老船夫想买肉，屠户总是不愿接钱，若是收了钱，那么称肉时总选取最好的一处，并且把分量故意加多，而其他买肉的人见此情景，却从不责怪屠户偏心不公。
民风如此淳朴，人们如此憨厚，实属难得，实属罕见，就连那些被一般人嗤之一鼻的妓女们也永远那么浑厚。
她们即重义轻利，又能守信自约，常常较之讲道德知羞耻的城中绅士还更可信任。
由上面的例子，我们不难看出，表现人物的纯美是作家在《边城》这部小说中表现自己审美追求的非常重要的一个方面。
第三种美，是爱情故事的凄美。
怎么说呢
这部作品，不是以大团圆为结局，“这个人也许永远不回来了，也许明天回来。
”这样的结尾，给我们读者昭示着这部作品表现的是一个凄美的爱情故事。
而在作品中，翠翠父母的为爱情而双双献身，大老天宝的而亡，老船夫的猝死，以及白塔在暴风雨夜的坍塌，同样给我们读者说明这部小说是一出悲剧。
那么这个悲剧是怎么形成的呢
有意回避或冲淡了人为的对立和冲突，他在小说中涉及了许多误会。
当地恋爱的方式有两种：车路和马路。
车路是汉族人的风俗，即要听从父母之命和媒妁之言；而马路则是文中描写的苗族的求爱方式，要在远处为心上人唱三年零六个月的情歌来赢得女子的芳心。
在作品中，大老天宝选择了车路，于是托杨马兵做媒人来说合。
在杨马兵看来，老船夫是完全可以主宰翠翠的婚姻大权的，因此天宝大老的婚姻成否完全捏在老船夫的手里。
可是老船夫出于对于翠翠的尊重和爱，不愿意主宰这场婚姻，所以有人来说媒，他就去征求翠翠的意见。
翠翠年龄较小，比较天真，不好意思说出内心的真实想法，这使得老船夫误认为翠翠喜欢走马路，所以大老两次托人提亲老船夫都不置可否。
而当大老打算走马路时，才知道弟弟二老傩送也同时爱上了翠翠，他们于是准备公平竞赛。
可是二老一张口，大老自知不是人家的对手，因此抽身退出，远走他乡，结果酿成大老在烦恼、悲哀、愤慨之中水鸭子反被淹死的悲剧。
深爱着翠翠同时又爱哥哥的二老对老船夫吞吞吐吐的行为很是反感，认为是他间接害死了大老，这种情绪明显影响到其父亲顺顺。
船总顺顺与老船夫一向非常友好，但是船总因为大老的死而非常伤心，以至于不愿意让间接害死大儿子的女孩再做二儿子的媳妇，使得父子争吵，二老傩送一气之下离家出走，远下桃源。
而这些最终导致老船夫的努力失败，并在忧心如焚中猝然而死。
就这样，一个原本可以皆大欢喜的爱情，最终变成了一出凄惨的悲剧，这也正是作家在作品中为我们展示出来的另一类美，即爱情故事的凄美。
综上所述，环境的优美，人物的淳美，爱情故事的凄美是作家沈从文在《边城》这部作品中为我们读者展示出来的三种不同类型的美。
这三种美，各自具有不同于其他两方面的特点，相对独立，而同时又与其他两方面的美相互联系，不可割裂。
这么说怎么理解呢
环境是人物生存的环境，它是人们生活、活动，发生一切动人故事的一个场所，当然也是组成故事不可或缺的重要一部分；离开了环境，人物的活动就失去了依托，从而就使故事成了无源之水，无根之木。
深刻地认识到这一点，所以不惜笔墨、地描述湘西边地环境的优美。
把环境描述得优美了，那么处于其中的人物自然也会和环境相互协调，相得益彰，变得淳美起来。
因为在这里，环境本身就有自然风光和社会风俗两个方面。
自然风光的优美，说明人物生活的是一个山美水也美的地方。
一方水土养育一方人，自然得山美水美人也美了。
社会风俗，本身就是由群体的人约定俗成，经过长期的演变流传下来的，本身就离不开人。
社会风俗，实际上对人们的活动和行为起到一定的约束和规范作用。
社会风俗的美，当然使得人们的行为合乎礼仪，从而变得纯朴憨厚起来。
这就是环境对人物的影响作用。
另一方面，环境是优美的，人物是淳美的，这两者浑然一体，相互映衬。
读《边城》这一部作品，我们会有这样一种感觉，不知是因为山水美了才显得人物美了，还是人物美了才显得山水美了。
也就是说，在这里，山水的优美和人物的淳美已经不分主次，相互交融在一起了。
这也正是作家在《边城》这部作品中要达到的一个审美境界，也可以说是作家的一个审美追求。
他把湘西边地的环境描述得如此的优美，人物描述得如此的淳美，正是表达了作者自己对祖国和故乡以及这里的人们的一种热爱。
作为每一个有良知的中国人，不管在什么时候，无论祖国富强与否，他都会热爱培养自己成才的祖国，就像孩子会爱自己的母亲一样。
正基于此，深爱着虽然当时还处于危难之中的中国。
爱祖国，最突出的表现，当然就是爱故乡和这里的人们。
《边城》所描述的湘西边地，正是作家出生地的文学再现，也正是反映作家爱祖国、爱故乡以及爱这里的人们的思想的聚焦点。
怀着对祖国和故乡及其人们的热爱来描述生于斯长于斯的地方，当然会把这里的山光水色描绘得美丽如画，也理所当然地会把这里的人们描述得淳朴、善良、爽直、憨厚------这样，就产生了《边城》这部作品中的环境的优美和人物的淳美这两种类型的美来。
有些人可能会产生一个疑问，既然如此，那么作家为什么要把《边城》这部作品写成一个悲剧呢
即为什么会出现爱情故事的凄美这一种与前两种美性质截然相反的美呢
我们说，任何一部作品在写作时，都是有一定的历史背景的。
《边城》这部产生与时期的优秀作品当然也不例外。
作家写这部小说时是二十世纪三十年代，当时中国正处于一种危难时期，国内形势战争不断，动荡不已，国际形势日本帝国主义正对中国虎视眈眈，图谋吞并。
因此一个有着五千年文明的中国，说历史悠久，文化灿烂，山河秀丽，人民勤劳、善良等等这些时还是有一定的民族自豪感的，而致命的缺点就是经济的不发达，因此才有了上述的内忧外患。
如此的现实，作为一个有正义感和责任感的作家来说，他必须正视这一点，而不能避而不谈，做一个精神上自我陶醉实则愚昧无知的阿Q。
如果作家把《边城》这部作品写成一个皆大欢喜的大团圆式的爱情故事，那么他就是对历史极大的不负责任。
试想，国难当头谁还有心情谈论和欣赏“风月”呢
鸳鸯蝴蝶派小说的遭众人非议正说明了这一点。
所以，沈从文先生才把《边城》最后写成了一部悲剧，一部凄美的爱情悲剧，这一点，正如有些评论家说的“淡淡的时代投影”。
也就是说，把《边城》写成一部爱情悲剧，是历史赋予作家的责任感。
历史现实宥定了《边城》这部作品的悲剧性质。
这样，我们就不难理解爱情故事的凄美和环境的优美，和人物的淳美性质截然相反的美同时并存于《边城》这部作品中了。
总之，环境的优美、人物的淳美和爱情故事的凄美三者并存，共同构成了作家的审美理想和审美追求，也使《边城》这部“美”的作品不但倍受国内广大读者的青睐，而且为外国读者所传诵，从而能够留名于现代文学史
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从羊从大。
羊在六畜主给膳也。
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总评： 美此字能较好的与您的姓氏搭配。
字义美表示漂亮、美颜、美艳，意义优美。
音律善、美的读音是shàn、měi，声调为去声、上声，音律优美，朗朗上口。
字型善为上下结构，姓名学笔画12画；美为上下结构，姓名学笔画9画；字型优美，利于书写。
五格该名字的五格笔画搭配为12-9，五格俱佳。
意蕴成语尽美尽善扩展了名字的意境。
文化印象：成语释名、趣味解释、名言名句和名人用字 成语释名： 尽美尽善 尽善尽美(解释)至善至美 慈眉善目 精金美玉(解释)趣味解释： 美丽善良而又品学兼优把尽善尽美发挥的淋漓尽致赞美善良和纯洁的优秀品德尽善尽美的理想世界名言名句： 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
－王翰《凉州词》巧笑倩兮，美目盼兮。
－诗经·卫风·硕人一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
－曹雪芹《红楼梦十二曲——枉凝眉》良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。
－明·汤显祖·牡丹亭名言名句名人用字： 常志美：清伊斯兰教学者和经师。
字蕴华（亦作永华）。
所著波斯文文法书《亥瓦伊 米那哈基》，为经堂教育学员的必读课本。
王尽美：齐鲁英杰。
传统解析：五行八字、属相、五格数理 五行、属相分析：温馨提示：由于您没有指定详细的出生日期和时间，故此信息无法获取。
因为五行八字需要提供详细的生日信息才能进行推算
五行属相>>五行、五格、生肖起名 五格数理解析：结构解析外格 2(阴木) 1善 12美 9 1天格 13(阳火)人格 21(阳木)地格 10(阴水)总格 21 (阳木)天格数是先祖留传下来的，其数理对人影响不大。
地格数又称前运，影响人中年（36岁）以前的活动力。
人格数又称主运，是整个姓名的中心点，影响人的一生命运。
外格又称变格，影响人的社交、智慧等，其数理不用重点去看。
总格又称后运，影响人中年（36岁）以后的命运。
天格13解析智略超群的博学多才数。
地格10解析万事终局，回顾茫然，偶或有成，转危为安。
人格21解析明月光照，独立权威数。
外格2解析混饨未定，进退保守。
总格21解析明月光照，独立权威数。
三才解析(天人地)可成功发展于一时，但必须远离小人，爱护亲人，强健体魄，成功方可得以长久。
基础运解析(人地)虽能顺利发展，但可能有意外事情发生。
成功运解析(人天)上进顺利，成功迅速，容易达到目的。
人际关系(人外)善容忍，少言多行，外柔内刚，能努力图发展，但切勿猜疑心过重，三才不善者有性急缺点。
上述分析仅供参考
五行、五格、生肖起名
描写真善美的句子
天下皆知美为美，恶已。
皆知善，斯不善矣。
有无相生，难易相成，长短相形，高下相盈，音声相和，先后相随，常也。
是以圣人居无为之事，行不言之教。
万物作而弗始，为而弗志，成功而弗居也。
夫唯不居，是以不去。
有人说这一段表明老子有朴素的辩证法思想，可老子在这里并不是要说什么辩证法，而是在讲具有道之本性的圣人有超越一切之上的特质。
因为道是宇宙的本源，是一切矛盾对立统一关系的决定者。
辩证法只不过是一套迎合人们“自以为是”心理的哲学而已，与老子所讲的“道”完全不相干。
“道”是超越于矛盾两个方面的真实存在。
从现代天文学的研究我们可以知道，我们的宇宙是起源于一个大爆炸。
大爆炸的初始状态，是整个宇宙的起点。
在那里，时间、空间、物质和能量都交汇在一个无限小的奇点内。
这个奇点是人类科学无法研究到达的盲区。
但“道”是超越这一切之上的创造者，是一切自然规律的决定者。
一个人，他如果完全摆脱“以自我为中心”的局限，那就将是一个完美的人，他身上就会体现出超乎宇宙万有之上的“道”。
圣人就是完全体现出“道”的本性的那一位。
老子具有莫测高深的智慧，对“道”有着深刻的认识。
同时他也明白自己不是圣人。
说到圣人，我们常常想到孔夫子。
近两千多年来，中国社会把这位老先生称为“孔圣人”。
由于“圣诞节”在中国越来越越热闹，一些热爱中国传统的人提出要过一个“孔诞节”来与之抗衡，这种提法实在是对孔夫子的一种污辱，因为孔子生前明明说过：“人非圣贤，孰能无过。
”孔子根本就不是圣人，而且也亲口说了自己不是，你却要将他摆在圣人的位置上，你不是在说孔子说的不算数、不可信吗
孔子身上的确有缺点，但还算是个诚实的人，把孔子当作圣人的人，实际上是在说孔子连诚实的品格都不具备，这不是对孔子的污辱吗
据《史记》记载：老子对孔子的评价是：“骄气多欲，态色淫志”,连作老子的学生都不配；而孔子对老子的感觉却是“高深莫测”。
学习真理，体会真道，需要有单纯谦虚的心，可孔子并没有这样的心境。
孔子的思想体系和“道”相差甚远。
以孔子为代表的儒家思想在这两千多年来，几乎一直占据着中国文化的主导地位，实在是中国人的不幸和悲哀。
常在报纸、电视上看到一些见义勇为的报导。
一些有正义感受的公民，在看到歹徒行凶、盗贼张狂时，能够挺身而出，制止犯罪。
他们这样的行为，往往让自身的生命受到威胁，有一些人甚至付上了生命的代价。
这本是让人痛心的人间悲剧，可一部分记者在报道这些悲剧的时候，从他们的字里行间，让人感到的却是一种抑制不住的兴奋。
比如：“某某地方又响起了一首正义之歌”；“学习某某英雄的活动正在某地轰轰烈烈的展开”“反腐败战线再传捷报，又有一批省部级高官落马”……等等。
难道说我们应该为这样用鲜血写成的“正义之歌”高声赞美吗
发生勇斗歹徒以致壮烈牺牲这样的事，发生大批高官腐败的事，实在是中国的悲哀，是人类的悲哀，勇士、歹徒以及腐败分子都是罪恶的牺牲品，我们应该为这样的事感到悲哀，而不是莫名其妙的兴奋。
我们应该诚心希望今后少出现或不出现英勇牺牲的壮举，少出现或不出现腐败的案件。
现在媒介间的竞争激烈，记者们心中常常希望出现一些有爆炸性的轰动事件，这样自己就会有事可做。
因为有了“假”“恶”“丑”，人们才意识到“真”“善”“美”的可贵。
于是开展了轰轰烈烈的教育宣传活动，设计出各种各样的教育形式，名目繁多的考核指标，其目的就是为了让人们能够生活在“真”“善”“美”的环境之中。
动机是为了“真”“善”“美”，可为了完成各样的考核指标，满足各样的形式需要，新的虚假又产生了。
形式化的道德教育是不会有什么好效果的。
我们所能观察到的很多事物好像都是对立的统一体。
如：真与假；善与恶；美与丑；有与无；难与易；长与短；上与下；高与低……等等。
为此，早在两千多年前的希腊文化影响下的人就有了这样的说法：“我们知道世界上之所以有‘善’的存在，是因为有了‘恶’的对比。
让我们多成就一些美善的行为吧，怎么成就呢
我们就多做些坏事，这样我们就可以多创造出‘善’事来。
我们为非作歹，这样就有了见义勇为的英雄壮举；我们贪污受贿，这样就有了廉洁奉公的好官员……正因为有了我们这些坏蛋，世界上才会有许多好人。
”怎么样
这样的辩证法思想也算是我们人类聪明才智的一种展现了，说这样话的人IQ都不会太低，在辩论赛中往往可以占尽上风。
如果世上有什么话是“混帐话”，那么这种话可算得上是一个典型的“混帐话”。
我们应该知道，公理是不辩自明的。
人是受时空限制的，是有限的，人不能创造自然规律，也不能改变自然规律，人只应该遵循自然规律，这是公理，无需证明。
同样，人活在世上就应该遵循一套法则，这套法则是“道”的一种表现方式。
从宇宙的起点到终结，“道”贯穿其中又超乎其之上。
“道”包容一切真理，是不受时空限制的无限。
人本质上有着“自我为中心”的恶性，故有想挑战一切的本能，常常目空一切，自以为是。
改善道德的关键在于人能够放弃以“自我”为中心，改变成以“真理”为中心。
以“真理”为中心，努力遵循“真理”。
行事为人处处体现着“真善美”，是人本来就应该有的状态，即使做到了，也不值得夸耀。
但如果背离了“真善美”，“假恶丑”便出现了。
“假恶丑”实际上并不是“真善美”的对立面，而是“真善美”的失落。
“不言之教”指的并不是不使用语言文字，否则老子就不必写下五千多字的道德经了。
“不言之教”的本意，指的是不拘泥于形式、不依赖教条的教化。
因为拘泥于形式或教条式的教化，其本身就有浓厚的功利倾向，是以“自我中心”为出发点的，所以并不能改善提高人的道德水平。
只有亲身实践的“不言之教”，主动地放弃权利，才能感化人，激发人高尚的情感，让人有摆脱以“自我为中心”的力量。
人真正的仇敌是存在于自己的生命之中。
战胜这样的仇敌，需要有更新生命的力量。
这种力量，只有在人回归“道”时，才能具备。
