关于漫画的名言
《围城》的讽刺艺术 讽刺艺术一直是《围城》的一大亮点，本文从人物、情节发展、细节描写、讽刺手法、语言特色四方面论证了讽刺艺术在《围城》中的体现。
《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面，而且它的入骨的讽刺意味是通过情节的发展，以精雕的细节来自然流露，没有给人一丝做作的痕迹，同时，它讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹。
关键词：《围城》 讽刺艺术 细节描写 鲁迅说：喜剧就是将无价值的东西撕破给人看。
钱钟书的《围城》撕破的是那些学历煌煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如围困城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来这一典型的社会心理。
在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而钱钟书的讽刺艺术有独到之处。
他的古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。
有时锋芒毕露，脱颖而出；有时运用譬喻，奇趣横生，既有中国《儒林外史》式的冷嘲，又有马克·吐温式的热讽，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。
《围城》中这种讽刺艺术主要体现在以下几个方面： 一．以方鸿渐为活动线索讽刺了社会生活的方方面面。
《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。
通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或冲进去，展现他留学回国后所遭遇的人和事。
作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。
方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨装坐冷若冰霜孤芳自赏，而不顾廉耻、惟利是图。
高松年撒谎老练、作假超真，对属下的妻子不怀好意，以生物学原理治校。
李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。
这里面也有专门背后骂人，又擅长用各种借口来博取男人情感，包括采用假冒作家题字赠书的女生指导，也有由教员蜕变成资本家走狗的走狗的女大学生，有自称为老古董而打扮得妖形怪状，所写东西搬来搬去，几十篇如同一篇，宣言不问政治却随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑，也有认为机会要自己找，快乐要自己寻，换情人像换衣服一样随便，出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎，形形色色的人物在《围城》中应有尽有，确实达到了作者想要写出某一类具有无毛两足动物的基本根性的目的。
在人物的展示过程中，作者对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄讽刺，钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界、和工商界的丑陋，还描写了寓公们的可笑可鄙生活。
作品也涉及了江南小县和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，又表现了旅途的艰难，抗战中的混乱，各种感人心的暴露，小说又揭露了所谓自由区国立大学内的种种黑幕，学校条件差，教学质量低，学生意识落后，教育界的败类、投机政客、伪君子充斥了校园，写出了为人师表们逐利倾轧、蝇营狗苟的肮行径与灵魂，学校的图书馆倒像个惜字的老式慈善机关，馆里通共不上一千本书，老的、糟的、破旧的中文教科书居其大半，都是因战事而停办的学校的遗产。
所有这些反映的社会生活是相当广阔的。
钱钟书更站在哲理的高度讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个时代。
二、讽刺意味通过情节发展和精雕的细节自然流露 《围城》通过人物可笑嘴脸惟妙惟肖的勾画形象地暴露出人物卑下的灵魂，使作品收到良好的喜剧效果。
如书中对主人公方鸿渐流洋归来后的一段描写就十分精彩：方鸿渐留洋归来，衣锦还乡，颇为惊动了家乡那个小小的县城，先是报上登出新闻，继则应邀回母校作关于西洋文化在中国历史上之影响及其学术报告。
方鸿渐是这样说的：海通几百年，只有两件东西在整个中国社会里长存不灭，一件是鸦片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。
鸦片引发了许多文学作品，古代诗人向酒里找灵感，近代欧美诗人都从鸦片里得灵感。
梅毒在遗传上产生白痴、疯狂和残疾，但据说也能刺激天才。
对方博士这一宏论，作家未作任何品评，但方博士不学无术、满口荒唐的形象却跃然纸上，使人感到滑稽可笑。
钱钟书就是通过方鸿渐那通篇荒唐可笑的宏论，尖刻而犀利地讽刺了所谓的西洋文明，即帝国主义宣扬的文明无非是些鸦片、梅毒之类罢了。
从整篇看，文章并未对方鸿渐有很多评价，通过情节发展，自然把矛头指向了方鸿渐这一类人的性格弱点，指向那种文化环境和社会政治环境。
钱钟书还善于抓住讽刺意味的细节，楮慎明自称一生最恨女人眼睛近视不配眼镜是因为怕看清女人的脸，同时声称自己人性里只有天性没有兽性，但一和苏文纨交谈，却激动得夹鼻眼镜泼刺一声直掉在牛奶杯里，这一细节的生动描绘，无疑传神地描绘出楮慎明那副道貌岸然的伪君子形象。
方鸿渐被鲍小姐抛弃后，又和苏小姐亲近。
侍者阿刘因方鲍同居时索钱不成，怀恨在心，看到此景，不禁诧异，便'啐'的一声向痰盂里射了一口浓浓的吐沫。
一个啐字表明怨恨之深，一个射字，表明速度之快且有力量。
把阿刘久蓄的复杂而强烈的情感动作表现的淋漓尽致，形神兼碑。
高松年和方鸿渐的初次对话，高松年出尔反尔，以政治手腕耍弄教师，先是利用抗战时期邮政混乱的情况，大胆撒谎，并配之以勇敢的目光，使方鸿渐惶遽起来，反而觉得都是自己的错。
食言者变成了办事认真，只讲真才实学，善于体恤人的正人君子，而受害者却羞愧异常。
曹元朗对新诗的评价说：不必去求诗的意义，诗有意义是诗的不幸这几句话对某些新诗作了尖锐的讽刺既不必追求诗的意义，它又不必有意义，所以就根本没有意义，这对当时新诗的讽刺是相当刻薄的。
这些细节都取得良好的讽刺效果。
三、讽刺手法灵活多样 《围城》中讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等手法中处处见锋芒，达到近乎完美的讽刺效果。
作为学贯中西的大学问家，在《围城》中作者大量采用中外文化、文学的典故。
从中国先秦的《诗经》兵法到清代的同光体诗，从古希腊的《伊索寓言》、阿拉伯《天方夜谈》到美国的轶事，法国的名句。
典故的内容除文学之外，还涉及哲学、宗教、兵法、医学、生物等知识。
如第八章机关上司驾驭下属的技巧，尽学西洋人赶驴子，在驴子眼前，唇吻之上挂一串胡萝卜，引诱驴子向前拼命，这是来自法国《列那孤》中的生花妙笔。
方鸿渐买假文凭时引柏拉图《理想国》、孔子孟子之事为自己辩护，认为买文凭哄骗父母，也是孝子贤婿应有承欢养志这里连用几个中西典故细腻逼真地写出了方鸿渐自我解嘲自欺欺人的心理。
增加了讽刺的力量和批判的力度。
《围城》中的比喻，来源广泛，标新立异，带有深刻的哲理意味，使人在频频发笑的同时认识了深刻的道理。
如一个人的缺点正象猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的直到它向树上爬，就把后部供给大众瞻仰，可是这红臀长尾巴是本来就有并非地位爬高的新标识，这种带有格言味道的比喻对高松年爬上校长地位后就暴露恶劣本性进行彻底的嘲弄与讽刺。
再如方鸿渐一行坐车从宁波到金华，一路颠簸难受，作者把那辆破车写得妙趣横生：这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。
机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯，怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驶了解。
它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤……一口气走了一二十里，……前面路还走不走呢
它生气不肯走了，汽车夫只好下车，向车头疏通了好一会，在路旁拾了一团烂泥，请它享用，它喝了酒似的，摇摆地缓行着。
这里作者把老旧的汽车比成摆架子的官僚，闹别扭的女郎，想象奇妙，新鲜别致，既把汽车的残破不堪形容得淋漓尽致，又把官僚、女郎丑态揶揄得入木三分，嬉笑怒骂之中别有一番愤世嫉俗之情。
又如写妓女王美玉：忽然发现顾先生的注意，便对它一笑，满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平象侠客的胸襟，牙根肉怎么能象胸襟呢
但细一想，侠客不是爱打抱不平吗
原来这是比喻牙根肉不平，实在让人意想不到。
又如有鸡鸭的地方粪多，有女人的地方笑多，电话是偷懒人的拜访，吝啬的通信等等。
这种新颖独特的比喻随处可见，让人耳目一新，又带给人深深地思考。
推荐几个著名的漫画家
鸟山明 (Toriyama Akira) 日本爱知县人,生于1955年4月5日. 1974年从县立工业高中设计科毕业,进了一家广告设计公司,从事设计工作.由于他经常迟到,只干了3年就辞职了.有一天,他在茶馆里看见『少年跳跃』周刊,被漫画征稿的奖金吸引住了,满心欢喜地把应征稿件送去,却落选了.他没有甘心,又画了一幅送去.就这样,不断的投稿,终于在1978年他的『岛上漫游』在『少年跳跃』上刊出了.这是他第一次崭露头角. 1979年,他的『阿拉蕾』(即『IQ博士』)开始在『少年跳跃』上连载.故事中的天才博士和他制造的机器娃娃阿拉蕾引起了读者极大的兴趣. 1981年,『阿拉蕾』被制成动画.阿拉蕾常说的那些不规范的地方话一时成了大街小巷的流行语言,阿拉蕾的形象被印制在各种商品上,人们把这一年称作〖阿拉蕾年〗. 1984年,令人着迷的作品『龙珠』登场. 1992年又推出『龙珠』续集.这部长篇巨作在『少年跳跃』上连载7年,故事中孙悟空父子和那7颗能满足人们心愿的龙珠,把读者从山村引到城市,从地球引到外星,又从现在引到未来. 鸟山明先生除画漫画外,还从事电子游戏机软件的造型设计,脚本创作等工作. 代表作品:岛上漫游 阿拉蕾 龙珠 童浦大冒险 鸟山明剧作场: 储蓄战士CASH MAN 贺先生 无能君漫画研究所 刺 鸟山明自述: 我成为漫画家以前,曾在名古屋一家广告公司设计广告画,一干就是三年,了不起吧.这三年我几乎天天迟到.我估计老板快炒我的鱿鱼了,就主动提出了辞呈.我最崇拜的漫画家是手冢治虫先生和美国的迪斯尼.小时候,我就特别爱画『铁臂阿童木』中的机器人,直到把练习本画得黑乎乎的.我认为:我今天能成为漫画家多亏了那时的模仿,想当漫画家的人首先要从模仿下手. 对我来说,漫画家才是明星.在宴会上只要遇到有名的漫画家,我就立刻请他给我签名留念.我已经攒了30多页这样的签名了.大家还记得『阿拉蕾』里有个爱收集签名的空豆美助吧?其实那就是我的影子.鸟山明就是我的本名,爱知县只有三个人叫这个古怪的名字.我成名后,不断接到骚扰电话,真让我头疼.于是,我就想起个笔名,叫水田二期作.可是,编辑先生说这个名字太无聊,就只好作罢. 我最讨厌上电视了.那个像大炮似的摄像机一对着我,我就浑身发抖,什么话也说不出来了.而且,一想到镜头前面有几百万人正看着自己,我就吓得要尿裤子.因此,我总是找各种理由来谢绝在电视上露面.有一次,我应邀来到彻子房间节目组,看到以前只能在电视上看到的大名鼎鼎的黑柳彻子朝我走来,还跟我聊天.我紧张得满脸通红,浑身打颤,连自己说了些什么都不知道.结果,还没等我清醒过来呢,采访节目就结束了.说到电视节目,我只爱看动物世界. 富坚义博（Yoshihiro Togashi） 日本漫画大师
少年漫画界第二号人物
（仅次于鸟山明）1987年发表的“FLY STREET”获得了第34届手冢奖。
其后，在1988年他的『意外的生日礼物』开始在《少年JUMP》上连载，继『恶魔家庭』之后，1990年富坚最具代表性的作品『幽游白书』掀起了空前的热潮，它的TV动画版以及关联商品成为当时最热门的话题。
在“幽游白书”连载终了后，经过半年的充电时间，著名的『LEVEL E』诞生。
现在，其最新作『HUNTER×HUNTER』（全职猎人）正在连载之中，再次证明了富坚的鬼才称号
·出生年月：1966-4-27 ·出生地：山行县新庄市 ·星座：金牛座 ·血型：A ·身高：168CM ·家庭成员：妻子：武内直子于（Takeuchi Naoko.美少女战士的作者） 1999年1月6日结婚 儿子：2000年11月出生 ·爱好：棒球，摇滚乐，养蛇，电玩（偏爱RPG），收集各式各样的物品 ·喜欢的食物：咖喱饭 富坚义博作品年表 1987年 意外的生日礼物 1988年 奥卡尔特侦探团 恐怖天使 ジュラのミヅキ 1989年 奥卡尔特侦探团 人狼并不恐怖 FLY STREET 恶魔家庭 1990年 幽游白书 恶魔家庭 1991年 幽游白书 1992年 幽游白书 TWO SHOTS 老师比我小 1993年 幽游白书 1994年 幽游白书 1995年 LEVEL E 1996年 LEVEL E 1997年 LEVEL E 1998年至今 HUNTER×HUNTER（猎人） 富坚义博相对来说出道较晚，成就和影响力却不输任何老牌名家。
每当提起富坚义博这位漫画家，最容易令人想起的便是他的成名作《幽游白书》，以当时的人气度计算，《幽游白书》足以和同时期连载的《SLAM DUNK》与《龙珠》相提并论，非常厉害。
在《幽游白书》大红大紫之后，他在《少年JUMP》四天王的地位被基本奠定。
不久，他又开始了令人震惊的《E级水平》(《LEVEL E》)的创作，这部短短三卷的作品完全打破了少年漫画的旧有格式，成为日本漫画史上不可被忘怀的、空前绝后的著作。
以幽默风趣抵死的说故事手法及精彩的布局，来表达这个以外星人为题材的短篇作品，足以显露他的编剧鬼才。
而他的最新作品《HUNTER x HUNTER》（猎人）则再次回归到少年冒险漫画的范畴，但却堪称超级神作。
故事讲述一个自幼丧母的少年小杰，为了要寻找失散多年的父亲，及成为一个和父亲一样出色的“猎人”，踏上了崎岖而漫长的旅程，接受重重测试，途中遇上各色各样的同伴和敌人，各自为了不同的目的而展开一场又一场的战斗。
其中幻影旅团和贪婪之岛更是成为动漫界热门名词。
【人物简介】 【姓名】岸本齐史 【英文名】Kishimodo Masashi 【性别】男 【生日】1974年11月8日 【籍贯】冈山县 【血型】A 【星座】天蝎座 【兴趣】爱吃泡面，不爱吃青菜，喜欢看电影、喜欢印象画派的莫奈 [编辑本段]【经历】 岸本齐史是双生子中的哥哥（其弟岸本圣史，作品《666》、《天诛》等）早年深受《七龙珠》、《北斗神拳》、《哆啦A梦》影响，崇拜鸟山明、大友克洋、西尾铁也（有趣的是火影的TV制作人员中他榜上有名）。
1995年（大学二年级）以〈机器人〉（KARAKURI）获得JUMP的“HOTSTEP”奖，毕业于九州产业大学。
曾经立志创作武侠漫画，但因〈浪客剑心〉和〈无限之住人〉的推出而放弃转向忍者漫画。
在《火影忍者》前曾在JUMP增刊号上推出单篇作品，出现使用妖术的鸣人(漩涡鸣人)。
1999年在JUMP43号上正式推出长篇连载《火影忍者》至今。
【主要作品】 《火影忍者》 【代表作】《NARUTO》（火影忍者）、《KARAKURI》（机器人） 【作者年表】 1974年 与双胞胎的弟弟圣史出生于日本冈山县胜田郡，早产儿。
1979年 幼稚园入学 1981年小学入学，受到鸟山明的“阿拉蕾”和“七龙珠”极大的影响 1987年 国中入学参加棒球队 1990年 高中入学下定决心要走职业漫画家之路 1991年 初次执笔化漫画，因为家人观看后反应平淡，没有投稿。
1993年 进入九州的美术大学就读 1995年 以作品《KARAKURI》得到JUMP的“HOP☆STEP奖” 1997年 大学毕业，同年夏天，在赤丸JUMP刊载初次的短篇作品NARUTO 1999年 于周刊少年JUMP正式连载NARUTO，弟弟岸本圣史目前连载作品《666》《SATAN》 2003年 岸本老师结婚了 (请参考单行本 第21卷 就会看见助手为了祝贺他结婚画的插图) 陆明 出生日期： 1982年8月2日 民族：汉族 现处地：北京 出处： 中央美术学院 博客： 从2000年起一直作为职业漫画家在全国各大漫画类刊物发表作品，同时也是职业插画人，作品发表于国内外各刊物和网站。
作品很多，无法统计。
兴趣爱好广泛，如中西方美术、音乐、文学、中西方历史、电影电视、电子游戏、篮球、武术等。
曾从事过广告策划人、\\\/制作人，动画短片导演、制作人，地下乐队吉他、贝斯、鼓手等。
作品： 漫画 2000年：黑白短篇漫画《门》 发表于《少年漫画》 彩色短篇漫画《反击》 发表于《少年漫画》 黑白短篇漫画《刀》 发表于《少年漫画》 2001年：黑白长篇漫画《我的旋律》 连载于《少年漫画》2002年连载结束。
2003年：彩色短篇试验漫画《发现雪山的孩子》 发表于《少年漫画》 彩色短篇漫画《小龙》 发表于漫画合集《龙魂》（香港） 2004年：彩色试验短篇漫画《苦行》 发表于合集《toy story》（香港） 动画 2002年：为动画短片《四合院》作角色设计 2003年：为长篇动画《少年闰土》作角色设计 2004年：为某西班牙动画电影作设计稿 2004年：为动画短片《向日葵》制作原创音乐 曾参与《七剑》，《投名状》，《赤壁》的绘画，阿迪达斯的奥运广告。
陆明访谈： 陆明看起来像个运动员，即使不看身材，也可以从脸的轮廓中感觉出来，很浓的剑眉和有点凶悍的单眼皮，下巴留着短短的胡须，嗓子也粗。
还是第一次看到长得这么像体育生的漫画人，他答道：“我算个半专业的体育生吧。
一直打篮球，练过散打和跆拳，现在练拳击。
” 又也许可以这么说，我觉得陆明是一个用体育精神来画漫画的人。
7岁开始画画，14岁投稿不遂，一次退稿激起了他的斗心，只是因为不忿气，于是有心跟编辑较劲，投了两年的稿，16岁第一次发表了自己的处女作《门》，当他第一次在街头买到了有自己漫画的杂志时，发出了一声狼嚎。
17岁成名，后来渐渐坚定了做漫画人的决心，18岁正式出道，踏上职业漫画之途。
今年22岁的陆明现正在中央美术学院读动画系，但却早已列席为国内一线漫画人，这次来广州他也是以嘉宾身份出席YACA漫展活动。
少年血 在国内漫画人之中，陆明算是少年成名的一个异数。
相对于很多被社会打磨得很圆滑的漫画人而言，他所表现出来的少年无畏令人眼前一亮。
陆明回忆自己第一次以漫画人的身份出席漫画活动时的情形，那是高中二年级的时候，他去参加《少年漫画》的笔会和在成都的画展。
“当时我觉得自己年纪比别的所有人都小很多，很自豪。
心想‘你们这帮老废物
’，后来大家都成了非常好的挚友。
” 尽管陆明认为现时的名气只是假像，但当我提及有漫画FANS发贴子说他是国内画功最好的漫画人时，他却只简答道：“我觉得他说得很正确，如果以后又比我画得好的我也会超过他。
” “有人说过你张狂吗
”。
“没有。
我不狂，我说的只是我的感受。
没本事又张扬的人才是狂。
” 漫画力学 八月初跟陆明在广州见面时刚好遇到了中日足球赛，而后来一连两天的深夜网上采访却又恰迎奥运会上刘翔夺冠，陆明表现得非常激动，于是话题也在体育上面展开。
“他起跑时我紧张得要死。
以前每次学校里有运动会我都有竞赛项目，看到他站在那里，自己又很上心，就好像自己也站在那里一样。
心都快蹦出来了。
”我好像感觉到了刘翔夺冠后陆明的心跳声。
“人类中最优秀的就是运动员”，陆明说，“艺术是其次。
”那你是挑了次活儿呢
“我以前受过跆拳的专业训练，后来差不多到比赛的时候放弃了，现在我在学拳击，这次不会再放弃了。
” 陆明说，他的漫画之所以有力量，是因为他敢于讲话，说出自己真实的感受。
“有些人一直在欺骗，在作品中才会诚实；有些人相反。
我追求全部真诚，这样我会有力量———就像拳击手出拳，怀着将对手打死的决心是必需的。
” 赵佳 著名漫画家： 赵佳，女，她从两岁起就开始学习美术， 自四岁开始发表作品，至今己发表黑白，彩色单幅及连载连环画作品近四千幅，赵佳在美术顿域涉猎颇多，如中国画、水彩画、泥塑、剪纸、书籍装帧等方面有所成就。
她九岁时创作的中国画《谁说葡萄是酸的》获天津市第五届国际少年儿童美术作品展一等奖。
十岁时的泥塑作品，在新蕾出版社主办的《小学生作文》封面上全年连续刊载。
著名作家柳溪见到赵佳的作品，激动不已，主动为赵佳写文章，称之为“一代奇才”，“赵佳现象”。
近几年来，赵佳在卡通连环画方面尤其有所突破, 被国内 外卡通界专家及广大小读者评为中国最有希望的卡通画星之一，并被日本漫画界权威刊物《漫画新闻》选载了其作品，并做了重点介绍。
赵佳的主要作品有： 中篇连环画《血族》、《魔星》。
《魔帽》、《绿宝王》、《双子神》、《红蟹》、《鸭子跳河》等， 长篇连环画有：彩色版《水浒传》，彩 色版《三国演义》、《开心悠悠》、《第十三个月》、《黑血》、《二值逻辑》等。
其他的还有很多漫画家 上述是中国日本最顶尖的老资格了
关于过程和结局的名言
冒险的步骤通常会有成功的结局。
——波兰19世纪作家 显克微支 最热烈的恋爱，会有最冷漠的结局。
——古希腊思想家,哲学家,教育家 结局名言恶习是瞬息的结局，宗教是毕生的苦楚。
——法国作家 只想到开始，也要想到发展，而尤其是不能不想到结局。
——奥地利作家 茨威格时间是一个伟大的作者，它会给每个人写出完美的结局来。
——美国喜剧电影大师 卓别林很感动我们这个团队的团结友谊
不管结局怎样我爱大家
——选手杨坤导师队 关喆 结局的名言也许爱情只是因为寂寞,需要找一个人来爱,即使没有任何结局。
——女作家,原名励婕 历史是一出没有结局的戏。
每一个结局都是这出戏的新情节的开始。
—— 彼得·海尔凡过于把幸运之事归于自己的聪明和智谋的人多半是结局很不幸的。
——英国文艺复兴时期作家,哲学家培根 如果我的民族在这场实验中失败了，我将不会为之哭泣，是他们自找了这样的结局。
——德国元首 纳粹党党魁 确实有这样一种内在的规律，那就是故事本身的需要――这是这一点引导我寻找到结局。
——日本知名动画导演、动画师及漫画家 结局名言跟女人打交道，最终总是这个结局：应该把爱献给她；对所有的女人，都应该给予特有的爱。
——中国现代作家 张爱玲我不管这件事有没有结局，过程就是结局，让我尽情的去，一切后果，都是成长的经历，让我去。
——台湾女作家，原名陈懋平 三毛很多事情的发展注定回迎来结局，不要在乎结果，只要好好享受美丽的过程，擦身而过的时候，我学会了遗忘
——中国现代作家 张爱玲我们明明都会料到事情的结局，却要走一段很远的行程去探索它的意义，我们的路途，不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。
——中国80后作家,畅销小说家 结局的名言宽容就是允许别人有判断和行动的自由。
对不同于自己的观点和行为，哪怕已经遇见到了一切危险的结局，也仍然耐心地公正地等待。
——中国当代女作家 毕淑敏如果我们生命的天平秤上，一边没有“理智”的秤盘平衡另一边“情欲”的秤盘，那么我们身上下流的欲念就会把我们引导到荒唐透顶的结局。
——英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚婚姻是一种生活方式，而并非结局。
爱情同样也是一种生活方式，而非理想。
所以，对他们而言，爱情是可以被替代的，或许，也是宁愿被替代的。
——女作家,原名励婕 安妮宝贝在爱情的世界里，总有一些近乎荒谬的事情发生，当一个人以为可以还清悔疚，无愧的生活的时候，偏偏已到了结局，如此不堪的不只是爱情，而是人生。
——香港女作家 张小娴长久以来我就放弃了创造大团圆结局的念头。
我能做到的，只是在结局时让主人公暂时克服难关。
那之后仍会出现许多问题，但主人公应该能够解决——我想那也是我唯一能做的。
——日本知名动画导演、动画师及漫画家 宫崎骏 结局名言要是在我们的生命之中，理智和情欲不能保持平衡，我们血肉的邪心就会引导我们到一个荒唐的结局；可是我们有的是理智，可以冲淡我们汹涌的热情、肉体的刺激和奔放的淫欲。
——英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚在一段时间我喜欢一段音乐，听一段音乐我怀念一段时光。
坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。
那时听着那歌会是怎样的心情
那时的我们是否相遇
是相遇仍是错过
仍是，没有结局的邂逅
——台湾女诗人，散文家 席慕容希望是人的一部分；人类的行动是超越的，那就是说，它总是在现在中孕育，从现在朝向一个未来的目标，我们又在现在中设法实现它；人类的行动在未来找到它的结局，找到它的完成；在行动的方式中始终有希望在。
——法国20世纪哲学家 萨特 《存在主义与人道主义》我演了许多日本人的角色，有一个事情很纳闷。
那就是每一部戏一定会拿红包，意思就是，我角色的结局都是死，要么被枪毙，要么破腹自杀，要么病死，连《浮沉》里的土井也跳楼自杀，今后不用红包了，我能不死吗。
——日本演员 矢野浩二 结局的名言惯于实际生活的人能坚持到底，坚持到最后结局，自我反省和空谈理论的人却不想越过他们自己所指定的边界，而永远停在那里，他们在崇高的意向，绝对的真诚和才干的条件下，阻碍事件前进，因为山巅险峻会撞伤他们。
——俄国19世纪小说家 屠格涅夫那种“只知自爱却不知爱人的人”，最终总是没有好结局的。
虽然他们时时在谋算怎样为了自己而牺牲别人，而命运之神却常常使他们自己，最终也成为自己的牺牲品。
纵使人再善于为自己打算，却毕竟不能捆缚住命运之神的翅膀呵。
——英国文艺复兴时期作家,哲学家 培根 《论自私》所有的岁月就在我的身边疾驰而逝，就像流星。
只有我，我的容颜不老，因为我已经没有了心。
我想嵇康若是知道了他儿子的结局，应该会高兴的。
因为这个孩子跟他一样，毕竟用生命捍卫了一样他认为重要的东西。
至于那样东西是什么，大可忽略不计。
——原名李笛安,中国青春文学女作家 笛安可是，如果您落到一个伪善的天才手里，落到一个什么都不在乎的人手里，他写的书极其忧郁凄凉，过的生活却如同持续不断的狂欢节一般，那么您这唐突的举动，结局很可能是遇到一个心怀恶意的人，剧场后台的常客，或者是小酒馆里的英雄
您在仙人草绿廊下思考着诗歌的问题时，是闻不到手稿失去诗意的雪茄烟味道的。
——法国作家 巴尔扎克所有的结局都已写好，所有的泪水也都已启程，却突然忘了，是怎么样的一个开始。
在那个古老的，不再归来的夏日，不管我如何地去追索，年青的你只如云影擦过。
而你微笑的面容，极浅极淡，逐渐隐没在日落后的群岚。
遂翻开那发黄的扉页，命运将它装订得极为拙劣。
含着泪，我一读再读，却不得不承认，青春，是一本太仓促的书。
——台湾女诗人，散文家 席慕容 结局名言一个人的临死遗言，就像深沉的音乐一般，有一种自然吸引注意的力量；到了奄奄一息的时候，他的话决不会白费，因为真理往往是在痛苦呻吟中说出来的。
一个从此以后不再说话的人，他的意见总是比那些少年浮华之徒的甘言巧辩能被人听取。
正像垂暮的斜阳曲终的余奏和最后一口啜下的美酒留给人们最温馨的回忆一样，一个人的结局也总是比他生前的一切格外受人注目。
——英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚我国的悲剧不能给人由崇高而引起的激情，相反的，使人心中萦绕着个人灾祸的折磨，心情动荡以至自我蒙蔽，尤在结局时，常常让替代性祸灾使人们软弱，带着内心的苦闷，希冀一些安慰和对善行。
正义的勉励，更大大地削弱了悲剧的力量。
我国儒家传统思想形成的等级与正统观念，被提倡的正统的伦理道德观念，往往要绝对地战胜与此相左的其他观念。
我国戏剧家所持的命运概念，实际上只是诗的正义，而不是西方剧作家如莎士比亚悲剧中所变现的悲剧的正义，我国缺乏真正的、作为戏剧最高形式的悲剧。
——中国现代作家,文学研究家 钱钟书
我们常会从生活中获得启示，一件小事、一句格言、一幅漫画，都能引起我们的思考。
在生活中，有哪些事给你
示例一;星期天的早晨，天气晴朗，阳光明媚，碧空万里无云，我正在逍遥自在地玩耍。
这时候，妈妈走过来对我说：“这里有一把生绣的菜刀，请你把它磨利。
”我心直口快地答应了。
俗语说：“看事容易做事难。
”我觉得这话一点也不假，刚磨了一会儿刀，双手就累得筋疲力尽，气得我哭笑不得。
我本来想要放弃磨刀，得过且过，顶多被妈妈骂一顿。
可是望着生锈的刀口，它好像在沾沾自喜地嘲笑我：“真弱智，做事半途而废。
”这时，我的脑海里又清清楚楚地浮现了老师在课堂上讲的磨杵成针地故事。
说得是李白小时候经常贪玩逃学，一次，李白逃学途中看见河边有一个老太太在磨铁杵。
好奇心使他身不由己地上前去，李白问老太太：“您为什么没事找事，磨起铁杵来了，这不是白费力气吗
”老太太语重心长地说：“孩子，我不是没事找事，我正用这根铁杵磨一根绣花针。
”李白听了，不由得哈哈大笑，还对老太太说：“这是不可能的，铁杵那么粗大，绣花针那么细小，要磨到何年何月呢
”老太太一本正经地说：“只要有耐心，坚持不懈，天大的事情也能做到。
所谓冰冻三尺，非一日之寒。
”李白听了，觉得很惭愧，因为他以前做什么事都没有耐心。
些后，他每天都奋发图强，春去秋来，终于成为了唐代著名的诗人。
我想，老太太有坚持不懈的精神，我为什么不可以呢
于是，我静下心来重新开始磨刀。
我把菜刀放在磨刀石上面，竭尽全力地磨着，磨刀石发出沙沙沙，沙沙沙的响声，好像春蚕在吃着桑叶。
我又全力以赴地磨着，沙沙沙，沙沙沙的声音更响亮了，好像春雨在滋润大地。
过了一会儿，刀口变得锋利无比，在阳光下显得金光闪闪。
望着锋利的刀口，它好像在心悦诚服地夸奖我：“小能人，真能吃苦耐劳。
“通过这件事，我懂得了：世上无难事，只怕有心人。
欲要看究竟，处处细留心。
示例二;一件事给我的启发生活好似一个小镜头.好似苦药。
但生活有时也像蜜糖一样甜，像衣服那么绚烂，正是因为他们，我从生活中收到了很多启示，每当我遇到一次次的挫折时，我就会想起那句话。
记得一次数学模拟考的时候，我的数学成绩不理想，连在回家的路上也垂头丧气的，好几个考坏的同学都说：“我不活了，我不活了，考的这么差，肯定被我妈妈K一顿
哎，随着一片叹息，我也像一只被驴子打败的老虎。
轻飘飘的试卷在我的手中一起一浮，如同“马虎”在嘲笑我，现在不管有多好笑的事我都笑不起来了。
一会到家，我就开始想为什么我的成绩这么差，别的同学的成绩这么好，算了，啃瓜子儿，闲乐。
看着书，我看见一个题目叫【我的烦恼】，我便看了起来：“这里描述了一个小学生考式考差，提心吊胆的回家，胆主动的承认错误....“世上无难事，只怕有心人”这句话从我的大脑里蹦了出来，从这件事以后，我开始对许多事都表现得很乐观，因为我明白了：遇到挫折，只要不放弃，勇敢地去面对，那么成功一定离你不远了，因为机会总是留给永不言弃的人。
追答实例三：在我成长的过程中，发生过许许多多的事，但有一件事至今让我记忆犹新，受益匪浅。
记得那时我还只是个五六岁的黄毛小丫头而已呢那是一个万里无云，鸟语花香的春天，我、爸爸和妈妈一起去爬南山。
爸爸骑着摩托车载着我们这幸福的一家子，不一会儿就来的南山脚下。
开始爬山了，我们开心极了一路有说有笑地向山顶爬去。
时间转瞬即逝，不知不觉中我们爬到了半山腰。
这时的我早已气喘吁吁，大汗淋漓了。
我多么想回家去悠闲地看电视啊
爸爸仿佛看出了我的心思，说：“孩子，你不能做什么事都半途而废，那么到最后你将一事无成，前面做的事都是徒劳的，你要记住‘世上无难事，只怕有心人’这句话。
”听了爸爸的话，我明白了。
我重新振作起来，继续向上爬。
爸爸妈妈看我理解了他们的用心，都会心的笑了。
终于，我们爬上了山顶，我站在山顶向下望，山下一块块田地，一座座房子，还有那蓝蓝的天空，原来珲春这么美丽啊
那天，我不仅领略到了南山山顶的无限风光，还得到了一个启示：一个人做一件事要坚持到底，量力而行，不能半途而废，不能做徒劳的事。
这次爬山，使我真正体会到了，感受到了“世上无难事，只怕有心人”这句话的含义：只要你认真去做，有完成那件事的信心，就一定会到达目地，世界上永远都不会有人类做不到的事。
那一天，我很快乐，因为我向爸爸学到了，在学校学不到的东西。
每次我去爬山时，都会想起爸爸那时说过的话。
中日著名的漫画家和插画家
1. 努力すは希望り、怠ける人は不満を语——井上靖（いのうえ やすし）奋斗是诉说着希望，而怠惰者只会宣泄不满。
——井上靖（作家、诗人）2. 世の中に失败というものはない。
チャレンジしているうちは失败はない。
あきらめた时が失败である。
—— 稲盛和夫（いなもり かずお）世上没有所谓的失败。
挑战时没有失败，放弃时才是失败。
——稻盛和夫（企业家）3. 努力できるということも実力のうち。
——表万智（たわら まち）能督促自己努力也是实力的一种。
——表万智（短歌作者）4. 人间の优劣は、他者との比较で决めるものではなく、自分自身の中で决定されるもの。
——伊东浩司（いとう こうじ）人的优劣，不是通过和他人比较获得的，而是由自身决定的。
——伊东浩司（田径运动员）5. 梦は逃げない、逃げるのはいつも自分だ。
——高桥歩（たかはし あゆむ）梦想并不会逃离，逃开的往往是不敢面对梦想的自己。
——高桥步（作家）6. 人を信じよ、しかしその百倍も自らを信じよ。
———手冢治虫（てづか おさむ）相信别人，更要一百倍地相信自己。
——手冢治虫（漫画家）7. 下手粪の上级者への道のりは己が下手さを知りて一歩目。
——井上雄彦（いのうえ たけひこ）菜鸟通往高手的第一步就是认清自己到底有多菜。
——井上雄彦（漫画家）8. 人生は胜ち负けじゃない。
负けたって言わない人が胜ちなのよ。
——坂本金八（さかもと きんぱち）人生并没有简单的输赢。
只有从不服输的人才能成为胜者。
——坂本金八（日剧《三年B班的金八老师》中角色）9. 人间として一方弱いところがなかったら、人生は分からないでしょう。
——长与善郎（ながよ よしろう）一个人若是什么弱点都没有，又怎么可能读懂真正的人生。
——长与善郎（小说家）10. 一度だけの人生だ。
だから今この时だけを考えろ。
过去は及ばず、未来は知れず。
死んでからのことは宗教にまかせろ。
—— 中村天风（なかむら てんぷう）人生仅此一回。
所以活在当下吧。
过去无法改变，未来无法预知。
死后的事更不在你掌控范围，把它交给你所信仰的宗教吧。
——中村天风（瑜伽行者）
有关启示的名言警句，漫画，事情
人只有为自己同时代人的完善，为他们的幸福而，能达到自身的完善。
——马克思 ● 就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。
——马克思 ● 人的价值蕴藏在人的才能之中。
——马克思 ● 万事开头难，每门科学都是如此。
——马克思 ● 一切节省，归根到底都归结为时间的节省。
——马克思 ● 利用时间是一个极其高级的规律。
——恩格斯 ● 社会一旦有技术上的需要，则这种需要就会比十所大学更能把科学推向前进。
——恩格斯 ● 在马克思看来，科学是一种在历史上起推动作用的、革命的力量。
任何一门理论科学中的每一个新发现，即使它的实际应用甚至还无法预见，都使马克思感到衷心的喜悦，但是当有了立即会对工业、对一般历史发展产生革命影响的时候，他的喜悦就完全不同了。
——恩格斯 ● 浪费别人的时间是谋财害命，浪费自己的时间是慢性自杀。
——列宁 ● 把语言化为行动，比把行动化为语言困难得多。
——高尔基 ● 不经巨大的困难，不会有伟大的事业。
——伏尔泰 ● 不要在已成的事业中逗留着
——巴斯德 ● 不知道并不可怕和有害。
任何人都不可能什么都知道，可怕的和有害的是不知道而伪装知道。
——托尔斯泰 ● 成功＝艰苦的劳动＋正确的方法＋少谈空话。
——爱因斯坦 ● 成功的科学家往往是兴趣广泛的人。
他们的独创精神可能来自他们的博学。
多样化会使人观点新鲜，而过于长时间钻研一个狭窄的领域，则易使人愚蠢。
——贝弗里奇 ● 当你做成功一件事，千万不要等待着享受荣誉，应该再做那些需要的事。
——巴斯德 ● 冬天已经到来，春天还会远吗
——雪莱 ● 读书而不思考，等于吃饭而不消化。
——波尔克 ● 读一切好的书，就是和许多高尚的人说话。
——笛卡尔 ● 对一切来说，只有热爱才是最好的老师，它远远胜过责任感。
——爱因斯坦 ● 对自己不满是任何真正有才能的人的根本特征之一。
——契诃夫 ● 儿童游戏中常寓有深刻的思想。
——席勒 ● 发明家全靠一股了不起的信心支持，才有勇气在不可知的天地中前进。
——巴而扎克 ● 发明是百分之一的聪明加百分之九十九的勤奋。
——爱迪生 ● 凡在小事上对真理持轻率态度的人，在大事上也是不可信任的。
——爱因斯坦 ● 好动与不满足是进步的第一必需品。
——爱迪生 ● 好奇心造就科学家和诗人。
——法朗士 ● 合理安排时间，就等于节约时间。
——培根 ● 即使通过自己的努力知道一半真理，也比人云亦云地知道全部真理还要好些。
——罗曼·罗兰 ● 坚强的信心，能使平凡的人做出惊人的事业。
——马尔顿 ● 金钱这种东西，只要能解决个人的生活就行，若是过多了，它会成为遏制人类才能的祸害。
——诺贝尔 ● 今天所做之事勿候明天，自己所做之事勿候他人。
——歌德 ● 今天应做的事没有做，明天再早也是耽误了。
——裴斯泰洛齐 ● 具有丰富知识和经验的人，比只有一种知识和经验的人更容易产生新的联想和独到的见解。
——泰勒 ● 科学的每一项巨大成就，都是以大胆的幻想为出发点的。
——杜威 ● 科学没有国境，但科学家有祖国。
——巴斯德 ● 科学需要一个人贡献出毕生的精力，假定你们每个人有两次生命，这对你们说来也还是不够的。
——巴甫洛夫 ● 科学要求每个人有极紧张的工作和伟大的热情。
——巴甫洛夫 ● 浪费时间是一桩大罪过。
——卢梭 ● 理想的书籍是智慧的钥匙。
——托尔斯泰 参考资料：学生王国网
请给我一些国内优秀漫画家的资料，详细点
在《漫友·漫画100》上连载《泡沫王子》的漫画家，常用笔名AKO发表插图，最近在连载的一部作品是《月白树·正传》，在《漫友·动画100》上连载其脚本作者和泡沫王子同为比比。
但其实她很 早就在《卡通先锋》上发表作品了，所以并不是新人，而且还颇有资历。
本名：徐璐 性别：女 笔名：ako（发表作品时用的是真名徐璐，也曾经用ako发表过插图） 昵称：某ko\\\\KO 生日：3.16 籍贯：上海 职业：职业漫画人，flash设计制作 喜欢的乐队\\\\歌手：L'arc-en-ciel，ACIDMAN，Mr Children 喜欢的动漫：[naruto]，[MARS]，[Berserk]...... 喜欢的漫画家：多田由美、物领冬实、咎井淳、小佃健、井上雄彦、三浦剑太郎、清水玲子..... 爱好：动画，漫画，小说，音乐，发呆，睡觉，=_=b 漫画格言：画风是皮肤，分镜是骨骼，故事是灵魂 --------------------主要出版物---------------------- 《皇炎》：全两册的漫画 《泡沫王子》：全一册漫画 《月白树外传雷与火》：全两册漫画 《天羽魔方》：全一册漫画 《暖光》：短篇漫画集 1996年~1999年 分别在《中外少年》、《少年漫画》、《卡通先锋》、《卡通王》上发表过多幅单幅作品 1999年末 作品入选第二界上 海漫展发行刊物《新漫画精品集》 2000年12月 在《卡通先锋》上发表短篇《FACE》及彩色插图 2001年7月~2002年9 月 在《卡通先锋》上连载《WHITE》，期间曾担任彩色插图、封底的绘制工作。
2002年1 月~2002年5月 在《卡通先锋》上连载《BLUE》 2002年5 月 部分漫画作品参加“上海国际卡通漫画时尚创新展览会”的展出 2002年9月 应读者要求接受《卡通先锋》专访 2002年10月 绘制《卡通先锋》封面 2002年11月 为香港少辅读物绘制插图、封面、封底并兼任装帧设计。
2002年12月 作为主创人员，为少儿社新书《卡通绘画万能素材库》绘制编排多个单元 2003年1月 为《CHILDREN家教世界》绘制封面及插图 2003年1月 为中央电视台春节特别节目《味道中国》绘制flash动画短片 2003年1月、2月 为推出新作《皇炎》接受连续2期专访 2003年3月 在《卡通先锋》上正式开始连载《皇炎》 2004年11月 在《卡通先锋》上正式开始连载大型奇幻漫画《月白树》 2004年11月 在《新干线LOOK》上发表短篇《Special》 2005年9月 在《小朋友》杂志上连载长篇低幼漫画《露比的晴天》 2005年10月 在《漫友·story100》发表图画诗篇《紫水晶》 2005年到2006年期间为《漫友story100》画过大量插图 2006年4月起在《动画大王》连载中篇漫画《月白树·外传-雷与火》 2006年7月 在《漫友·幻想100》发表图画诗篇《岁月是一棵树》 2007年01月《月白树·湖蓝之章》（达伊鲁外传）在《漫友·动画100》上连载 2007年《泡沫王子》获第3届金龙奖最佳漫画脚本金奖 2007年05月《泡沫王子》在《漫友·漫画100》上连载 2008年04月《月白树·琥珀之章》（安古拉斯外传）在《漫友·少年s》上连载了一期 2008年05月《月白树外传·雷与火》 在《漫友·少年s》上重新连载（现已完结） 2008年06月《天羽魔方》在《漫友 可爱100》上连载 2009年01月《月白树·正传》在《漫画SHOW》上新开连载 2010年05月20日《天羽魔方·天界篇》完结，单行本筹备中 2010年09月《天羽魔方·天界篇》单行本发行 2010年11月《摘下皇冠的公主》在《漫友》上连载（现已完结） 2011年短篇漫画《绿光》出版 2012年04月 短篇漫画《银色少年》在漫友上连载（现已完结） 2012年5月 长篇伦理漫画《蓝翅》漫友开载 2012年9月 长篇少年向漫画 《赤猫》漫友开载 __________________________________________________________________________ 个人简介 韩露 姓名：韩露 职业：漫画家 性别：女 籍贯：吉林 生日：12月6日 血型：自己也不知道 兴趣：听人八卦，逛街 特别习惯：常用的东西样式不得更改 得意技：磨人工夫 弱处穴：看见人哭 最喜欢的东西：夹子，女孩子的长发，普京（这个诡异……||||||||），用 韩露作品(19张)指甲乱划身边近的东西 喜欢的漫画家：高桥留美子 一天之中最喜欢的时候：晚上，因为可以睡觉 喜欢的颜色：橙色 最讨厌：说谎的人 格言：死猪不怕开水烫 获奖经历：第4届金龙奖最佳少女漫画奖 其画风诡异唯美、精致华丽，有着厚重的金属味，韩露在人物服饰上也偏重金属装饰，十分华丽。
在情节上有着非比寻常的营造力，往往结局难以预料。
韩露的作品在黑色风格下有着浓厚化不开的悲伤。
人物构成上多是美男子（也有用来打酱油的女子）。
【长安幻夜】是少有的女子占一定比例的作品，大概是由于原作的原因吧。
也有人认为， 韩露画风在由贵香织里的画风基础上加入了本人特有的笔风，部分人称她为“中国的由贵香织里”。
朋友戏称她为“小露子”。
编辑本段主要作品 《卡通王》 2000. 8 《失乐园童话》 2001. 2 《大激 韩露作品浸食漫画(2张)战》 2002. 1 《浸食（上）》 2002. 2 《浸食（下）》 2002. 4 《迷镜》 2002. 8 《迷墙》 2002. 11 《浸食2（上）》 2002. 12 《浸食2（中）》 2003. 1 《浸食2（下）》 2003. 3 《迷唇（一）》 2003. 4 《迷唇（二）》 2003. 5 《迷唇（大结局）》 2003. 7 《1945战争启示录（一）》 2003. 9 《1945战争启示录（二）玩具（上）》 2003. 10 《1945战争启示录（二）玩具（下）》 2003. 11 《1945战争启示录（二）归宿》 2004. 1 《罪》《佛心》（收录在别册中) 2004. 4~~~7 《噬骨蝶》 2005. 2 《1945战争启示录 雨季（上）》 2005. 3 《1945战争启示录 雨季（下）》 2005. 4 《1945战争启示录 莉莉玛莲（上）》 2005. 5 《1945战争启示录 莉莉玛莲（下）》 2005. 6 《1945战争启示录 犹大的布西利斯之夜》 2005. 8 《1945战争启示录 桃花》（番外篇） 2004. 10 《绘小说：烟》 2004. 11 《绘小说：妖狐》 2004. 12 《绘小说：迷迭香》 2004年单行本《迷镜》 （内含《迷墙》和《迷镜》） 2004. 3 《漫友·漫画100》《四人牌局》 后收录于漫友短篇合集里 2005. 2、3 《新蕾·STORY100》《江口》 2004. 10 《星漫·少女版》《零号病院》 2005. 11 《漫友·漫画100》《零号病院——巴洛克的恋物语》 2006. 6 ---2006. 10 《漫友·动画100 》《曈之住人》 另有彩绘小说 《蝴蝶》刊登于《最小说》第一期(06.11) 2006年11月开始在《新蕾STORY100〉上与面堂兄合作《长安幻夜》至今 2007年6月 韩殿作品集《巴洛克·茧》 2007年6月《长安幻夜》画版开始在《漫友动画100》上连载 2007年9月10月《新蕾STORY101》刊登清宫短篇《未五更》 2007年11月《漫友动画100》《零号病院之香菇少年》 2008年2月 韩殿作品集2《瞳·深水》 2008年4月 《长安幻夜》小说卷面市 插画韩露 2008年6月《漫友新蕾STORY101 》 彩色绘小说 《夜遇》（即《游园春梦》。
首次发表时被改名为《夜遇》） 2008年7月 《长安幻夜》画集《夭色》面市 2008年10月 《长安幻夜》单行本1，2卷 2009年11月 《长安幻夜》单行本3，4卷 2010年7月 《长安幻夜》单行本第5卷 2010年12月 《浸食》单行本1,2卷 2010年11月 《艳势番》于《漫友》连载 转载自[韩露官方同好会]——SODOM永夜之都 韩露作品： 《受难宝贝》、《宝儿乖乖门儿开开》、《天使飞呀飞》、《大激战》、《失乐园的童话》、《浸食》、《红茶》、《1945战争启示录》、《迷墙》、《迷镜》、《迷唇》、《罪》、《激战情人节》、《天使和恶魔》、《佛心》、《四人牌局》、《饥饿》、《噬骨蝶》 《零号病院》、《烟》、《妖狐》、《江口》、《1945战争启示录》、《长安幻夜》、《未五更》、《瞳之住人》《艳势番》 出版作品： 《巴洛克·茧》、《瞳·深水》、《长安幻夜》(小说插图)、《长安幻夜》（长篇漫画1-5）、《夭色》（长安幻夜主题画集）《蚀乐园》（绘本）《浸食》（1-2）《艳势番》（1~2） 已出版作品详情 《迷镜》（顶点漫画系列）12.8元 收录：迷镜、迷墙（附海报、贴纸） 《巴洛克·茧》（短篇漫画集1） 18元 收录：《第十九个德州情人的链锯》、《噬骨蝶》、《江口》、 《零号病院·隔离观察室》、《零号病院·巴洛克的恋物语》 《瞳·深水》 （短篇漫画集2） 18元 收录：《鬼邻人》、《瞳之住人》、《未五更》、《零号病院·香菇少年》 《绘小说》（含《烟》、《迷迭香》、《妖狐》） 《长安幻夜》（长篇漫画） 已出五本单行本 每本18元 剧情：《长安幻夜1》——《玉龙子》、《香恋歌》、《今日立秋》、《牡丹狮子·Part1》 《长安幻夜2》——《牡丹狮子·Part2》、《紫之羽衣》 《长安幻夜3》——《长安宵禁十日谈·Part1》、《长安囧夜YY谈》 《长安幻夜4》——《长安宵禁十日谈·Part2》、《若水三千》 《长安幻夜5》——《长安宵禁十日谈·Part3》、《胭脂兰·杀命》 《夭色》 （长安幻夜主题画集） 45元 《蚀乐园》 （绘本） 25元 收录：《窥视者》、《理智与情感》（算是《浸食》前传）、《河童》、 《瞳之住人》插画、《蝴蝶》、《游园春梦》、《未五更》插画、 《迷迭香》《荼蘼与蛇》（《未五更》番外） 《浸食》1，2 （中篇漫画） 36元（附加后援会申请表及明信片） 《艳势番》1.2（长篇漫画）36元（单行本目前完整收录至崇利明与花九卿相遇的《骷髅姬》和初夏篇《狼与山茶花》） __________________________________________________________________________ 夏达，中国漫画家。
1981年4月4日出生于湖南怀化，从高中开始创作，毕业于长沙理工大学艺术设计系，目前已出版《米特兰的晨星》《同类》《游园惊梦》《四月》《子不语》《哥斯拉不说话》等单行本。
2009年2月，她的长篇漫画《子不语》得到日本集英社总编辑长茂木行雄和著名漫画编辑松井荣元的大力推荐，刊载于漫画杂志《ULTRA JUMP》，成为内地首部在国内走红后打入日本顶级漫画杂志的原创漫画。
2011年11月21日，第六届中国作家富豪榜子榜单“漫画作家富豪榜”重磅发布，夏达以100万元的版税收入，荣登漫画作家富豪榜第15位，引发广泛关注。
职业：漫画家 学历：毕业于湖南省轻工业专科学校（2003年并入长沙理工大学）艺术设计系 代表作品： 《游园惊梦》，《子不语》，《同类》，《米特兰的晨星》,《哥斯拉不说话》，《将爱》，《长歌行》 现居住地： 杭州 最喜欢作品：风之谷（宫崎骏） 目前所属团队： SUMMER ZOO(夏天岛) 处女作：《成长》 喜欢玩电脑游戏：《魔兽》 夏达的漫画，画风细腻，透着浓浓的古典风，同时又不乏对情感、世界和自然的人文关怀。
具有同期少女漫画家少有的大气与沉静，被赞是中国漫画界最具潜力的少女漫画家之一。
2008年，夏达一举夺得第五届OACC金龙奖最佳故事漫画少女组金奖，夏达的漫画创作也由此达到一个新的高峰。
______________________________________________________________________________楼主其实可以找些漫画家然后自己百度下的0.0
