京剧名人王佩瑜多大
王佩瑜 ，1978年3月4日生于， 上海院著名京剧余派（余叔女演员，师从王思及。
1992年上海市戏曲学校，2001年毕业于上海市师范大学表演艺术学院，做票友的舅舅将其带进京剧大门。
开蒙学老旦，很快就以一出《钓金龟》获得江苏省票友大赛第一名。
后改学老生。
2011年获得第二十五届中国戏剧梅花奖。
王佩瑜 扮相俊秀，演唱古朴隽永。
2016年1月6日，获颁“2015中华文化人物
唱京剧的那么多，为什么王佩瑜粉丝最多
今天的大多数人看电视剧，每天上班家可能会讨论一下明星啊、八卦啊什么的。
几十年前，大家聚在一起是讨论京剧的，剧情啊、唱腔啊、明星啊什么的，各种花边新闻，各种追星，圈内各种烂七八糟事儿。
跟今天是一样一样的。
前几年，《阿凡达》上映的时候，上海福州路来福士的 imax 排起了长队，一票难求。
几十年前，就在这个地方，就在福州路对面的天蟾戏院，今天也还是天蟾戏院，一样的场景，梅老板、程老板、马老板来的时候，比抢《阿凡达》 的票还火爆。
别的不说，就我爷爷年轻的时候，走好几个小时的路，也要去看戏。
只不过，时代过去了，仅此而已。
当然，比起别的曲艺来，京剧可能是最不幸的那一个。
同样是时代都过去了，相声还存活在小剧场里，还存活在中国络视频里，还能接地气，还有好角儿、好作品。
京剧呢
倒了血霉了。
倒霉就倒霉在它被政治看上了。
一门艺术形式，有着自己的生命力和魅力，浑然天成，妙手偶得。
艺术的天敌，是行政性的、强制性的、口号式的、样板式的东西。
只可惜，那个神奇的年代，没有电视，电影也很贵，相声、快板、大鼓什么的都不够全面，作为当时覆盖面最广的大众媒体，京剧遭遇飞来横祸，变成了承载意识形态宣传任务的最佳载体。
从前的京剧，可不全是陈腐的才子佳人，各种类型片都有，就像是今天的电影电视，武打、刑侦、言情、战争、历史、官场、惊悚......京剧也不都是墨守陈规的，梅兰芳、程砚秋、尚小云都排过现代装束的戏，一样受欢迎，甚至还有取材自印度民间故事的舶来品京剧。
曲调音乐也是与时俱进的，杨宝忠除了京胡一绝，当年在现代装束的戏里还能穿西装在台上用小提琴伴奏，曲调也都是新创的。
虽然，我是一个京剧遗少，但我不觉得，别人就应该喜欢京剧。
什么博大精深、什么民族国粹，都是扯淡。
哪里有文化了
就是当年的电视剧呗。
什么“我与你插～插～插上这朵海棠花啊”、什么“夏侯渊我的儿啊”、什么“你好比鲜花无人赏，卑人好比那采花郎”，这能高雅到哪里去
就是给没大有文化的普通老百姓看的呗，跟今天的电视剧一样的。
当年好多有文化的，都不爱这个，就像今天很多人讨厌俗套的电视剧一样。
鲁迅就贼讨厌京剧。
俞振飞，自己昆曲京剧两门抱，但是不爱上台唱京剧，“寒碜”，太低俗。
余叔岩，多牛逼，但是也不爱登台，很多戏根本就不演，丢不起那人。
但不高雅，不代表着就不严肃。
高雅不高雅，是艺术题材，严肃不严肃，是艺术态度。
就拿程砚秋说吧，如果你今生只看一出京戏，我推荐《锁麟囊》。
不到三个小时，跟今天一场电影差不多时间。
富贵荣华，起起伏伏，不过台上一瞬；人情冷暖，世态炎凉，却是戏中真意。
我觉得，《锁麟囊》跟任何一部优秀的文艺作品，电影、小说、诗歌比较，都豪不逊色。
这戏关注的不是鸡毛蒜皮的生活细节，而是超越了生活的那些东西，是在拷问命运和人生。
就像黑泽明的电影堪比莎士比亚的原著，我觉得程砚秋的戏也能达到这个程度。
艺术本身，就是艺术家的写照。
京剧就像今天的电视剧，鱼龙混杂，出了很多垃圾作品，甚至大多数是垃圾，最多是平庸之作。
但是京剧也出了程砚秋这样的艺术家、《锁麟囊》这样的艺术作品。
我喜欢的，是这些人、这些戏。
程砚秋说，京剧绝不是有钱人消遣的玩意儿，而是一门严肃的艺术。
他正值当打之年却远赴欧洲考察西洋戏剧，奋笔疾呼京剧唯有改革才是出路。
他抛弃了传统的京剧科班，创办了新式的中华戏曲专科学校，不光教唱戏，还教文化课。
在一堆吃喝嫖赌抽的京剧角儿里，他不抽大烟，不三妻四妾，不收女弟子，不让自己孩子唱戏。
假以时日，我们可能会看到中国戏剧界的莎士比亚。
沿着这条路子走下来，也许我们今天能欣赏到《天龙八部》、《哈利波特》、《指环王》等等的京剧，这都是多好的本子啊。
可惜，历史没有如果，后面的事儿，我们大家都知道。
程砚秋一生，都想再登台演一次《锁麟囊》，到死都没实现，连段录像都没能留下。
如果你不知道发生了什么，去看电影《霸王别姬》。
如果你知道，那就不用细说了。
也不能细说，说多了不好。
就像王澍老师说的，他不是现代建筑师，而是一个古代工匠，一个古代文人。
我虽然很没文化，但起码是个中国人，读过一点点书，多中国少能体会一点。
现在的京剧，不说了。
幸好还有老唱片，我们还能听到真正的京剧。
如果你懂得，你能听得出“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，能听得出“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，能听得出“落花人独立，微雨燕双飞”，能听得出“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”。
“无可奈何花落去”。
生老病死，万物都是如此。
该消亡的总归要消亡，谁也拦不住。
永存在记忆里，比一点点糟蹋干净强得多。
这我都能接受。
但是，我不能接受的是，明明好好的，一时半会儿还死不了，冲上去一顿打，生生给打成了植物人。
然后又把这个植物人推到前台，号称是民族瑰宝、文化国粹，每年春晚还让于魁智上来唱一段不着四六的东西，这不是寒碜人么。
死，不可怕。
可怕的是，屈辱的活着。
关于艺术与强制性的、样板式的东西：我没记错的话，就在我们这个时代，好像还唱过红歌。
关于京剧与体制：时至今天，京剧院团的衣食父母依然是王部长、李主任，而不是广大观众。
不想混体制的，像言兴朋，出国了；体制内真正想做点事情的，像上海的王佩瑜“瑜老板”，前两年出来挑班单干，很可惜，没能成功，兜了一圈又回体制内了。
关于过去的京剧曲目：不像电影《霸王别姬》里表现的那样，不可能两个人一辈子就唱这么一出戏。
看看今天的郭德纲就知道了，必须定期出新活，否则观众就看别人去了。
关于今天的创新京剧大制作：爱谁谁，反正我不觉得那叫京剧。
说穿了，不过是给某些人的政绩添砖加瓦的面子工程罢了
唱京剧的王佩瑜是女的还是男的
王佩瑜年龄：38周岁王佩瑜，1978年3月4日生于苏州， 上海京剧院著名京剧余派（余叔岩）女演员，师从王思及。
王佩瑜的京剧《剑阁闻铃》词有吗?
忆当年——后宫三千俱佳丽，三千宠爱一身集。
一笑百媚溢仙气，六宫粉黛不可期。
长生殿上华诞喜，华清池暖沐雪肌。
沉香亭中珍诗迹，玩月楼头似童嬉。
朝暮暮绵绵情意，心相印欢漾涟漪。
爱妃呀——音容笑貌仍相伴，此去永不再复还。
愁肠百结魂欲断，梦你难成泪盼干。
三更月冷芳心懒，午夜风紧玉。
心中难解恨和怨，一笔勾销爱与怜。
朕今后一见梨花一凄惨，不忍睹一年一度梨花鲜。
你看那流水东去不再返，百里鸣悲喊其冤。
时务困扰人团圆，恨海没底不可填。
相思最苦隔不断，幽怨绵长了无边。
卿似嫦娥归月殿，朕从此无梦憾、恨梦短、寻梦苦、入梦欢，与卿梦恋有天鉴。
明知梦境本虚幻，偏求梦幻意不变。
梦醒不见面，寒雀噪树枝，雄鸡破晓天。
前景茫茫路漫漫，剑阁闻铃夜未眠，夜未眠。
王佩瑜京剧理念作文怎么写
他们，因为我不知道他们何时回来；或许因为我，因为我赴汤蹈火，把所有的希望多姿，将馨香溢满尘世最美丽最繁盛，最自由自在。
在入睡，原来生理上的疲惫根本就不需要心理上的休憩，它后她全部萎落下来，投入四月天的怀
