求描写霸道总裁的外貌，冷漠无情那种
男①水银色的飘逸碎发，前面那几道刘海随着微风轻轻吹动着，一双浅金色的眼眸隐约地透露出一些霸气，耳垂上戴着海蓝色的耳钻，高挺的鼻子，完美的五官简直像雕刻出来的，唇形完美得不能再完美了，浑身散发出君临天下的王者气概。
②银色的碎发错落有致，精致的五官，冷漠的表情如同撒旦降临人间，茶黑色的眼眸，让人深邃，英挺的鼻梁，薄薄的嘴唇，一切的一切不经让人弥足深陷。
③酒红色的碎发明显与他温柔的外表不符，但是却足以衬托出他的妖娆，银灰色的眸子，迷人的丹凤眼，薄薄的双唇，堪称完美的轮廓，白皙的皮肤美的如女人一般，妖孽的不能在妖孽了。
④褐色的发丝柔顺的飘在白皙的脸颊上，英气的剑眉下，一双浅褐色的眸子总是带着些许笑意，高挺的鼻梁突出他桀楘不驯的个性，一双薄薄的唇瓣喜欢淡淡地咧开嘴角，无声的笑容。
⑤一头金黄色的碎发，长长的刘海斜挂在右侧，耳朵旁的紫色耳钻闪烁着耀眼光芒，浓密的眉毛之下，淡蓝色的眸子常常射出冷酷的寒光。
高挺的鼻梁勾出完美的弧度，两片薄薄的唇性感可佳。
⑥一头天生的蓝色发丝邪气的飘扬在头上，细长的刘海拽拽的散落在额头前。
浓眉之下一双可爱的水汪汪的眼睛透露出少许白痴的感觉。
高挺的鼻梁下一双紧抿的双唇，时不时嘟起，顽皮的撒娇，白皙的皮肤如同刚出生的婴儿般滑嫩，是所有女生羡慕的洋娃娃。
⑦白皙的皮肤，一双彷佛望穿前世今生所有忧愁的耀眼黑眸，高挺的鼻梁，薄薄的嘴唇极少笑起，表情如若寒星。
侧脸的轮廓如刀削一般，棱角分明却又不失柔美，真是让人心动呀。
⑧浅灰色的发丝柔顺地飘在白皙无暇的脸颊上，英气的剑眉下，幽暗深邃的眼眸显得狂野不羁，妖魅而性感的唇瓣，让人忍不住一吻芳泽，耳垂上戴着黑金色的耳钻，他仿佛拥有细琢精雕的脸庞，相当的完美。
⑨纯黑色的不逊头发下的一张俊美的脸庞足以让所有女生为此尖叫，灵烁的丹凤眼，使人感到邪魅，睫毛又长又翘，还浓密异常；性感的嘴唇轻轻一抿，却给人无限的美感，高挺的鼻子能给人留下无限好的印象。
⑩他一丝不苟的脸上掠过一丝不经意的笑容，俊美的脸上那一双浅咖啡色的眼睛流露出醉人的温柔，高挺的鼻子，樱花瓣嫩白的皮肤，两片薄薄的嘴唇，性感又不失高雅，那迷惑众生的笑更是让人深深陷入其中。
⑪墨黑色的头发软软的搭在前额，隐藏着魅惑的双眸，高挺的鼻梁，薄薄的嘴唇，完完全全的恰到好处。
白皙的颈分明的锁骨，回眸一笑，迷倒众女生。
⑫亚麻色的头发，刘海垂在他额前，白皙透明的皮肤在阳光的照耀下重现粉嫩，头发下那双子眸如玛瑙般的漆黑的眼睛散发出贵族高傲的气息鼻梁挺直而薄薄的嘴唇似笑非笑地微微勾起。
春风和优雅的气息全都围绕在他的身边。
令人忍不住叹息。
这简直就是人人心中的白马王子嘛
形容霸道总裁的冷酷性格的句子有哪些
冰冷孤傲的眼睛仿佛没有焦深黯的眼底充满了平静，的头发，散在耳边，耳钻发出幽蓝芒。
俊美的不得不使人暗暗惊叹，他的身边围绕着一股冰凉的气息。
他似是充满缺点，偏又让人感到他是完美无瑕，这不单指他挺秀高颀的体格、仿从晶莹通透的大理石精雕出来的轮廓，更指他似是与生俱来的洒脱气质。
剧本和小说的区别
小说:表现手法以叙述为主 剧本:表现手法以对白为主 表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。
这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。
如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入和生活细节。
本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。
如林斤澜的,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。
这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。
如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。
结合小说和剧本试举一例,一看便知。
小说叙述: 几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。
王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。
只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。
” 剧本人物对白: 王一斗大叫一声,醒了:啊——— 满囤妈:又做你那发财梦了吧? 王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧! 王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。
对此,作为和等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。
复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。
有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。
电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石! 如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。
听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。
但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。
这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。
刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。
写有《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。
何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。
苦啊! 小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。
以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。
写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。
相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。
小说:塑造人物可以调动一切手段 剧本:塑造人物只有靠台词和动作 无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。
如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。
电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
用的手段区别很大。
于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。
对此,老舍先生早有教导。
写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。
比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。
鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。
邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。
剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。
这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。
而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。
一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。
对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。
不要以为这样会耽误工夫。
磨刀不误砍柴工。
当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。
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男:浑身散发着淡淡冷漠气息的男孩背光而站低着碎碎的刘海盖下来，遮眉目。
在日光灯的照耀下，男孩那层次分明的茶褐色头发顶上居然还映着一圈儿很漂亮的亮光。
凛冽桀骜的眼神，细细长长的单凤眼，高挺的鼻梁下是两瓣噙着骄傲的薄唇。
最引人注目的是他左眉骨上那一排小小的闪着彩色光芒的彩虹黑曜石眉钉，和他的眼神一样闪着犀利的光芒。
这样的外貌和神情，第一眼，就让人觉得他太锋利，有一种涉世已久的尖锐和锋芒。
他拥有仿佛精雕细琢般的脸庞，英挺、秀美的鼻子和樱花般的唇色。
他嘴唇的弧角相当完美，似乎随时都带着笑容。
这种微笑，似乎能让阳光猛地从云层里拨开阴暗，一下子就照射进来，温和而又自若。
他欣长优雅，穿着得体的米色休闲西服，手上一枚黑金闪闪的戒指显示着非凡贵气，整个人都带着天生高贵不凡的气息。
男孩俊美的脸庞曲线像古希腊神话传说中的美少年纳喀索斯一样圆润完美。
长长的睫毛在眼睛下方打上了一层厚厚的阴影，斜飞入鬓的眉毛在凌乱刘海的遮盖下若隐若现，高而挺的鼻梁下是一张微显饱满的嘴唇，粉粉的，像海棠花瓣的颜色。
只见他的嘴角含着一丝玩味的笑容，透着点坏坏的味道。
男孩歪了歪头，笑容在脸上漾开，美得让人心惊。
当他歪头的时候，露出他戴着白色狼牙耳钉的漂亮耳朵。
真是一个妖精般美丽的男子，有着介乎于男人与女人之间的美，危险而又邪恶。
形容一个人霸气的成语
形容一个人霸气的成：傲睨万、山河、唯我独尊、力挽狂澜、舍我其一、傲睨万物1、拼音：ào nì wàn wù2、释义：意思是为斜着眼看一切事物。
形容目空一切，什么都瞧不起。
3、出处：宋·黄庭坚《豫章文集》：其傲睨万物，滑稽以玩世，白首不哀。
（翻译：他那目空一切、幽默滑稽、玩世不恭的性格和态度，到老也没有变化。
）二、气吞山河1、拼音：qì tūn shān hé2、释义：气势可以吞掉高山和大河。
形容气魄很大。
3、出处：元·金仁杰《追韩信》：背楚投汉，气吞山河。
（翻译：背弃楚国投奔大汉，气魄很大。
）三、唯我独尊1、拼音：wéi wǒ dú zūn2、释义：原为佛家语，称颂释迦牟尼最高贵、最伟大。
现在形容极端自高自大。
3、出处：宋·释普济《五灯会元》：天上天下，唯吾独尊。
（翻译：这天地上下，只有我是最高贵、最伟大的。
）四、力挽狂澜1、拼音：lì wǎn kuáng lán2、释义：比喻尽力挽回危险的局势并且扭转乾坤、反败为胜。
3、出处：唐·韩愈《进学解》：障百川而东之，回狂澜于既倒。
（翻译：像防堵千百条河流使它们向东流入，像局势危险时扭转乾坤、反败为胜。
）五、舍我其谁1、拼音：shě wǒ qí shuí2、释义：指除了我还有哪一个
形容人敢于担当，遇到该做的事，绝不退让。
3、出处：战国·孟子《孟子·公孙丑下》：当今之世，舍我其谁也
（翻译：当今这个世界上，除了我还有哪一个
)
