想写一篇推理小说，可是对自己想的手法很不满意，那位大大帮下忙。
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我说几个：1.让他扮小丑 或男扮女 凶手在化妆品里掺进氟化氰什么的2.让他钻进某处 凶手在某时机放进毒蛇3.让他像被绑架一样在厕所关一断时间 凶手趁机杀人 可以割腕、水淹或用胶带将口鼻封住 等时间到了去厕所看时 人已死
推理小说，都是以一个个案件组成的小说，大纲每样写啊
www.lcread.com\\\/book\\\/top\\\/tuili_3.html推理周点击榜如果很看重逻辑推理的话，我《推理》比《推界》更适合一些，那上文章诡计和推理部分的程度要高一些，个人认为它的本格味更浓，而《推理世界》的休闲性更强。
特别是07年和08年的《推理》，有很多经典之作。
如果是已出版的小说，“推理书系”就很不错啊，但是各个作者的风格都不同的杜撰的两本书，《纯属杜撰（一）》诡计很好看，《纯属杜撰（二）》主要就是看故事吧，我本人更看重小说的诡计和推理部分，说实话刚看到第二本书的时候我有点失望的说~~午晔姐姐的书情节很抓人的，拿起来就放不下，呵呵，而且我觉得《罪恶天使》那本书后边的几个案子逻辑推理很不错（就是黎希颖在北京碰到的那几个），其他的案子推理性稍弱，但也都很好看罗修大人是奎因的信徒，所以，呵呵，你应该知道的~~逻辑差不了的，他的书读起来挺。
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怎么讲，挺返璞归真的，反正我觉得语言叙述的风格比较特别，另外，如果你不是苏州人氏又没怎么玩过网游，《女娲石传奇》读起来好累啊。
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但是我觉得《麒麟之死》、《狐仙传》等都是很不错的推理小说周浩晖老师的书应该称之为悬疑推理，情节绝对精彩好看，悬疑性强，阅读的时候心里真的在跟着情节起伏御手洗熊猫是新本格派的，我这样说你就大概明白《御手洗浊的流浪》什么风格了吧~~最近好像古装推理特别多，代表就是远宁姐姐的《大唐狄公案》啦，呃，不过好像她自己也说过，她的作品缺点就是诡计部分都比较弱。
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言桄大大的《七宗罪》没什么可说的，总之很值得一读，个人认为逻辑推理部分不算非常好但也还不坏马天的作品风格多变，《时光隧道》是披着同人致敬皮的原创诡计，福尔摩斯、波洛、布朗神父轮番出场；至于《女王勋章》就很像007了，我觉得和推理关系不大。
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《致命之旅》和《谋杀叙事诗》都是很中规中矩的作品，但姜宇和老炊的其他作品我读的比较少，没法介绍什么了最后，强烈向楼主推荐水天一色的书，本格，绝不血腥，情节吸引人，语言流畅细腻幽默，《青烟手记》和《乱神馆记》对心理剖析入微，《杜公子系列》完全符合楼主的要求，逻辑推理强，学生侦探，特别是《盲人与狗》，推理部分有30%，呵呵，读她的书总让我想起阿婆，连不足之处都和阿婆很像，有点啰嗦，诡计内核较弱，无论阿婆还是水天，都是我的大爱呵~O(∩_∩)O~《翡翠岛》、《七宗罪》、《大唐狄公案》纳妾记
推理小说的十诫与二十条各是什么
一、必须让拥有和侦探平等的机会解谜，所有线必须交代清楚。
二、除凶手对侦探所玩圝必要犯罪技巧之外，不该刻意欺圝骗或以不正当的诡圝计愚弄读者。
三、不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。
我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情圝侣送上婚姻的圣坛。
四、侦探本人或警方搜圝查人员不可摇身变为凶手。
如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
五、控圝告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外。
巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。
以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答圝案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答圝案从头到尾在你口袋之中。
这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
六、推理小说必须有侦探，侦探不侦圝查案情就不能称之为侦探。
侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯圝下恶圝行的人。
如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课书后才解答的小学生一样，不算真正解决了谜题。
七、推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。
缺乏凶圝杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。
毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。
美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。
所以，当一个“恶圝毒” 的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。
八、破案只能通过合乎自然的方法。
就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符圝咒或水晶球等等一概列为禁忌。
一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至济身四次元的形而上世界缉凶， 读者等于在起跑点就注定输了 九、侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。
为解决一个谜题而搬来三四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。
侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。
十、凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。
也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。
如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自认无圝能，不配和读者斗智。
十一、那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。
因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法圝令人满意，读者也会觉得浪费时间。
凶手必须是值得花时间花圝心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。
要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
十二、就算是连续杀人命圝案，凶手也只能有一名。
当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑圝起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。
十三、推理小说中，最好不要有秘密组圝织、帮会或黑圝手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。
一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。
当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会， 但如果让整个庞大的秘密组圝织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护）， 那显然又太过头了。
相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。
十四、杀人手法和破案手法必须合理且科学。
也就是说，推理小说不允许采用伪圝科圝学、纯幻想或投机的机圝关装置。
举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的； 或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行。
一个推理小说作家必须限圝制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。
如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。
十五、谜题真圝相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现， 破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。
如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。
当然了，这样的读者的确是存在的。
我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答圝案是不可能的。
可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。
若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话， 这些敏锐的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。
这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的原因。
十六、过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过圝度的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩圝弄文字，都不应该出现在推理小说里。
这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。
我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题作出圆圝满的推论。
而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。
当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。
当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言， 作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需具备的真圝实性相容，并发挥到同等的境界了。
写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射， 而是为了刺圝激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。
若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这如何能激励球员们想要赢球的心呢
若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所使用的艰涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。
十七、不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。
至于那些间空门的小偷恶圝棍所做的坏事则是警圝察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。
真正吸引人的犯罪，应该出自教圝堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
十八、在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自圝杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。
要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法圝院都会站在他那边， 而将这位欺圝骗了忠实读者的作家予以严圝惩。
十九、推理小说里的犯罪动机都是个人的。
至于国际阴圝谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特圝务组圝织之类的故事。
谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲圝望和情绪有所宣圝泄。
二十、以下列出几项常用的方法(顺便也把我这些规定凑个整数)，这些方法都已经被用烂了。
一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。
谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。
(A)从案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，藉此找出圝凶手。
(B)假装受圝害圝者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。
(C)伪圝造指纹。
(D)用假人来制圝造不在场证明。
(E)因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
(F)一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟(或姊妹)，或是长相极为酷似的亲戚。
(G)用针筒注射或是在饮料中放入迷圝药。
(H)警圝察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
(I)用相关字来测试是否有罪。
(J)使用密码或密语，最后被侦探识破。
推荐一部最经典的推理小说
冲着LZ的豪爽来的
我就说自己喜欢的吧1、阿加莎——《东方快车谋杀案》。
本文的最大卖点在于凶手很特殊，哈哈，为了不影响你的读书兴趣，就不说怎么特殊了。
如果读这一文的话，LZ最好试着自己推推看凶手是谁，但此文秉承了阿加莎一贯的风格——绝对猜不出凶手，所以LZ肯定猜不出就凭我看完全文后的震惊和惊喜，我敢跟LZ死保这本书2、劳伦斯·卜洛克的雅贼系列（不是一部小说啊，是一系列，真是不好意思）推荐这个，有两个原因，一是我个人最喜欢劳伦斯·卜洛克的文章，二是，雅贼系列的文章故事性强，推理内容浅显易懂，却让读者深有感触，偶尔还会让读者恍然大悟，觉得柏尼（主人公）的推理佐证你在前面看到了，但自己又没留心到，这时就会有一种很佩服作者的感觉，哈哈
推理小说怎么写
1、定义 推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。
侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。
2、推理小说的写作要点： 第一，尽量不要用第一人称，因为很难写。
第二，尽量不要有什么复杂的高科幻，或者鬼神，推理应该站在一个大众的平台上。
第三，尽量多看别人的推理小说，电影作品，尽量原创手法，不要借鉴别人的成果，独立思考完成。
第四，尽量要在一开始交代所有主要的人物，不要写写 就觉得线索不够了临时往里面加线索。
第五，推理小说 不仅要求文笔，而且要求逻辑性。
3、创作守则 较为知名的推理小说创作守则有两个不同的版本，皆为对推理小说创作的规范，在1928年由提出后，知名推理作家范·达因又提出了推理小说二十法则。
其内容如下： 一、 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。
二、 除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者。
三、 不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。
我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。
四、 侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。
如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
五、 控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。
以后者的方式破案，无异是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中，这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
六、 推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。
侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。
七、 推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。
缺乏凶杀的犯罪太单薄，份量太不足。
美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。
所以，当一个恶毒的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕凶手。
八、 破案只能通过合乎自然的方法。
就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。
一个根据理性的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。
九、 侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像剧中的解围之神 deus ex machina一样，是独一无二的。
为解决一个谜题而搬来三、四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉骼，更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的权益。
侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。
十、 凶手必须是小说中多少有点份量的角色才行。
也就是说，凶手必须是读者有兴趣、而且多少有所了解的人物。
如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自承无能，不配和读者斗智。
十一、 那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。
因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。
凶手必须是值得花时间花心力去找的人--通常是最不被怀疑的那个。
要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
十二、 就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。
当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的歹角身上。
十三、 推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。
十四、 杀人手法和破案手法必须合理且科学。
也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置，举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行。
十五、 谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。
如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。
当然了，这样的读者的确是存在的。
我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。
可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。
十六、 过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是对于一些玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。
这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。
我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题作出圆满的推论。
而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。
当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。
当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，他已经将纯文学的技巧和犯罪文件所需具备的真实性和相容性发挥到同等的境界了。
十七、 不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。
至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事是属于刑事组的例行工作。
真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
十八、 在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。
要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。
十九、 推理小说里的犯罪动机都是个人的。
至于国际阴谋和战略的是属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。
谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。
二十、一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过。
世界有名的推理小说作家和著作。
文笔，人设，气氛营造功力。
推理的话，大概也需要相关的知识，看个人对诡计设计的喜好，有人喜欢犯罪心理学，有人考虑物理上制造诡计的可能，有人对毒理学情有独钟。
对现代的刑事侦查技术有个基本的了解，不能犯常识性的错误。
其他的我觉得都能通过练习解决，比如如何反过来从案件的结果推到手法，如何一步步在诡计设计中堵死其他的可能性同时防止看穿诡计看起来过于容易，这种。
感觉有社团同学讨论小说和诡计设计可能会得到一些启发。
