描写寒流的句子
月夜，女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长又薄又细的苇眉子。
苇眉子在她怀里跳跃着。
不知道白洋淀有多少苇子；不知道每年出多少苇子；只晓得，每年芦花飘飞苇叶黄的时候，全淀的芦苇收割，垛起垛来，在白洋淀周围的广场上，就成了一条苇子的长城。
整个荷花淀全震荡起来。
她们想，陷在敌人的埋伏里了，一准要死了，一齐翻身跳到水里去。
渐渐听清楚枪声只是向着外面，她们才又扒着船帮露出头来。
她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。
荷花变成人了
那不是我们的水生吗
又往左右看去，不久各人就找到了各人丈夫的脸，啊
原来是他们! 这女人编着席。
不久在她的身子下面，就编成了一大片。
她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。
她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。
水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。
但是大门还没关，丈夫还没回来
《稻草人》旅行家~鲤鱼的遇险读后感150字左右
2014年的浙江儿童文学年了两天。
第一天是评论、作家们的讲座。
第二天是分组讨论。
共分组，创作组、理论组、出版组。
盛大的年会可谓紧锣密鼓、精彩纷呈。
在分组讨论中，一位老先生用余杭话发言，台湾作家管家琪老师说听不懂。
这时候，着小碎花裙子的婴音老师笑吟吟地站起身来，来到老先生边上，逐字逐句地翻译给我们听。
婴音老师说，他说得很好的，不翻译出来太可惜了。
这也成为温暖年会的亮色花絮之一。
也是在年会上，得遇婴音老师的新书——繁星春水冰心奖大奖系列之《少年川川的故乡》。
拿回家的时候，我家那位四年级的小学生，催促我：“妈妈，妈妈，你快点读。
读完了，给我读
”之前，他读了好几遍婴音老师的《天天都有麻烦事》，一遍遍读，一遍遍乐。
他小小的内心已然升腾起美好的阅读体验。
这使我看到作家与读者之间那一种妙不可言的呼应，是作家的作品点亮了读者的心，读者的痴迷又激发了作家的创造。
而小读者那般纯真无邪，更需得大作家的书写柔曼而轻盈，温婉而清新。
儿童文学作品更像是母乳与母爱，或者说有着同等非凡的意义，是孩子断奶之后的精神食粮，汩汩而甜蜜。
即至翻开《少年川川的故乡》，这样的气息便是扑面而来的了。
“下雪了。
校园里漫天飞舞着白蝴蝶，蝴蝶们很淘气，一飞下来就不知躲到哪儿去不见了，后面的只好下来寻找。
”“这里原本绿茸茸的草都枯黄了，挂着霜的红叶在冷风中摇摇摆摆，不时飞下一两片到湖中去。
月光洒在湖水上面，满湖都是闪闪发光的碎银，湖水显得清冷。
”（《罗老师的月亮》）“在水中，她看到几条小鱼，游进一朵桃红色的云中去。
在云的旁边，有一个扎小辫的人影，流动的水把人影拉长了。
”“月亮升起来了，又圆又大，银光满地，一丛丛的竹影随着山风轻轻摇曳。
还没到秋天，金铃子已经像铃铛那样好听地叫了。
纺织娘一个劲地催着它的同伴，织——织——草丛中、竹林里的流萤，飞舞得像蓝色的小精灵，闪闪烁烁，此起彼落。
”（《葱灯》）“玉潭水碧清碧清，从一个小小的缺口流下，冲击着石墩子，发出叮咚声。
四周有密匝匝的树林，一种雾似的水汽弥漫在林子中，看上去很像一首朦胧诗。
”《聪明爸爸》“要过小溪了，碧绿的丝绸般的光滑的溪水，厚厚实实的石墩子立在水中，我们就像青蛙般跳过去。
”“晚霞把溪水染得绚丽无比，溪水又把晚霞洗得光彩夺目。
”（《我不明白……》）“树叶上的露珠，滚着滚着，‘啪’地滴在我们的头发上，我们顶了一头的小珍珠。
”（《我是女孩》）像这样诗意叮咚又童趣俏皮的句子我都当宝贝似的用铅笔淡淡地圈点起来了。
轮到我们家小学生读的时候，来亮一亮他的眼睛，润一润他的心灵。
这样的语言与孩子清亮的眸子、长长的睫毛、柔嫩的肌肤，有多么般配
在婴音老师的小说里，不止是这样的小诗意，她甚至是相当的罗曼蒂克，带着哲学的思考和心理学的深刻含义。
在《罗老师的月亮》中，清丽而纯真的金贞子分明是爱上了帅气又开明的罗老师。
嗯，这样的“罗老师”我也爱过的。
为什么不呢
罗老师像一轮月亮，盛开着少年们最初的梦想，也抚慰了他们内心浩瀚无边的莫名的荒凉。
在《葱灯》里，一位名叫陈牛奶的乡村少年，他竟懂得把萤火虫放进粗且长的葱管里做葱灯，亮闪闪的葱灯，映红了乡村的一个个夜晚。
在《我是女孩》中，青春期少女揽镜自照，为互有好感的男女同学传递纸条，扑闪扑闪地流眼泪，睡不着。
这些这些，我都有过啊。
点点滴滴都是昨天而已。
婴音老师便是要为少男少女代言的了，那么真实不欺又善解人意。
尤其在《变色口红》中，那样自由到不羁，美到不可方物的“清澈如水的大眼睛，就像电影演员宋佳那样的”主人公，她涂着变色口红，抽着女烟，她穿着黑色绸旗袍，她是要与人探讨存在主义，探讨萨特的。
“追问”“洞察”“主观性”“我喜欢自由”这样的字眼躲藏在小说中，给作品添上了浪漫主义的气息或者说某种贵族气。
这当然与婴音老师一出生就浸染于文学世家、书香门第是分不开的。
还有《我是女孩》中，那一位陪伴着女儿成长，在女儿青春期的微妙而动荡的心理过程之中始终耐心聆听并温和地解析的聪慧的母亲，也一定有着同为儿童文学作家的婴音老师的母亲的影子。
婴音老师笔下的孩子都不是什么乖孩子，他们调皮又淘气，还常常惹是生非。
他们出点子，想办法，用孩子的智慧打败了那位全知全能不把孩子放眼里的“聪明爸爸”。
（《聪明爸爸》）还有那位“不可救药分子”“不安分的孩子”“疯疯癫癫的丫头”搅乱了姐姐的约会，多么令姐姐难堪啊。
但她心里想的是：姐姐谈两个男朋友是为了不想在一棵树上吊死。
难道姐姐想在两棵树上试试能不能吊死
（《变色口红》）更别提那位想要给初来乍到的小菊老师一点颜色看看的捣蛋鬼陈牛奶了。
（《葱灯》）但他们又是多么活泼可爱啊。
面对罗老师的离去，他们哭了。
（《罗老师的月亮》）偏偏这么恶作剧的陈牛奶，他会做葱灯。
他每天做一盏葱灯挂在小菊老师的窗前。
（《葱灯》）这是一群活生生的，让你的心柔起来软下来的孩子。
他们多么真实，一个个都是独一个，这一个。
我想，读到这些片段的我家那位喜欢把奶声奶气解释为“奶奶生气”，把奇葩解释为“其他人都趴下”的小学生，一定又是要看得笑出声来，引起共鸣的了。
在轻松愉悦的同时，让我看得渐渐重起来的是作品中所包含着的温情的触摸与人文的关照。
《葱灯》让我想起冰心的《小桔灯》，同样的光亮，同样的温暖。
“用教育来帮助山村扶贫”的师范毕业生小菊，她扎着22岁的小辫子，泛着理想主义的神圣光辉。
她有“笑”病，但凡碰到一点好玩的事情，就会抑制不住地笑个不停。
她的乐观和坚强使得她悦纳了山村孩子的捣蛋，山村教学的艰难。
她像一管葱灯照亮了乡村孩子的未来。
而《少年川川的故乡》更把温情的目光投向了城市打工者的孩子身上。
他们远离故土，是城市的边缘人群。
他们生来没有故乡，但时时想念故乡。
但他们并不自卑也不怯懦，至少少年川川是阳光的，骄傲的。
他凭着自己的努力加入学校足球队，他和同学们不卑不亢地相处。
早熟懂事的他有着与生俱来的乡愁。
他从来没有见过故乡，但他深深懂得“一个人怎么可以没有故乡
没有故乡就是没有根、没有魂灵啊”。
他从三舅的嘴里听到故乡，从与小牙的视频聊天里看见故乡，从课堂上鲁迅的《故乡》中明白小牙就是他的“闰土”，在汪峰的《北京，北京》的歌声中体会到漂泊感和沧桑味。
外来打工者在城市打拼的艰难、困苦，打工者子弟的坚强、可爱、乐于助人，都引起我们深深的思索。
少年梁清川，他时时在自己小小的精神世界里望着故乡，望着归乡的路。
而我们是否想到应该腾出一些空间来安放他们的故乡，那也是我们人类共同的故乡。
一盏闪烁的葱灯里面映照出来的其实是微弱的光芒，但那里面蕴藏着的是怎样一个敞亮的故乡。
这也让我想起这一次儿童文学年会的主题——“新常态下的浙江儿童文学”。
新常态是什么意思呢
新常态之“新”,意味着不同以往;新常态之“常”,意味着一如既往。
常态是永恒的，而我们的挑战是要从旧的经典中翻出新的篇章。
从这个角度来看，婴音老师的作品又是新颖而时尚的。
就像乡愁是个旧主题，而别一样的时代有别一样的乡愁。
就像此时的我，捧着书看的间歇之中，在这个我们共同的美丽的他乡的阳台上，我眯着眼望向了几十米之外的钱塘江。
我不禁也想起了只是在少年时期跟我有关的地理上并不遥远而心理上却渐渐陌生的故乡。
一幅幅画面跳脱出来，闪烁了有一些时候。
我听见自己说：多好啊，原来我也曾少年，原来我也有故乡。
海底两万里的写作背景60字
作者凡尔纳自幼热爱海洋，向往远航探险。
11岁时，他曾志愿上船当见习生，远航印度，结果被家人发现接回了家。
为此凡尔纳挨了一顿狠揍，并躺在床上流着泪保证：“以后保证只躺在床上在幻想中旅行。
”也许正是由于这一童年的经历，客观上促使凡尔纳一生驰骋于幻想之中，创作出如此众多的著名科幻作品。
海底两万里是其中一本最出名、最成功的科幻小说。
业火的向日葵的主要内容是什么
故事是围绕梵高画7幅向日葵展开的。
铃木吉想在铃木博物馆个展览，目的是让散落在全球各地的博物馆和私人收藏家手里的7幅向日葵聚在一起让大家观瞻。
故事一开篇就是次郎吉在纽约的拍卖会上用三亿美刀拍下了排行第二的那副向日葵，这副花又被称作“芦屋的向日葵”，本来是日本的收藏家所有，但在二战的时候疑似被毁，后来在国外被发现，确认是真迹以后就拿来拍卖了。
拍卖结束以后的新闻发布会上次郎吉介绍了负责护卫画作安全返日的“7位武士（7人の侍）”，其实就是7位保镖啦（实际上在场的只有6位，因为第7位是毛利小五郎，他负责画到达日本以后的保卫工作）。
然后基德突然出现，并在众目睽睽之下逃脱，之后（基德假扮的）新一出现在会场里，次郎吉邀请他同行以保护画的安全。
一行人坐专机返回日本，快到羽田机场的时候基德起身到货仓查看画的状态，发现画附近的安全门上被装了炸弹，紧接着安全门被炸开并飞到了飞机引擎里，导致飞机失控，画被强大的气流冲出机舱，基德以新一的姿态飞出去追画，被园子看见了。
飞机紧急迫降成功，基德抢到画以后就近降落在一个大楼楼顶，被柯南追踪以后逃掉，柯南指引大人们找回了画，重新交给了次郎吉。
他们落地以后在美术馆检查画是否有损伤，发现没有任何损伤准备装箱的时候，7武士里面的一个鉴定专家发现箱子的盖子背面粘着一张基德的卡片，上面写着“画我已收下”，众人怀疑画已被掉包成赝品，但经过鉴定专家鉴定以后看不出有赝品的迹象，说要拿到专业机构去进行精密鉴定才有结果。
这时候美术馆的一个保安站出来说“不必了，这画是真的，我可以担保”，接着他撕掉了伪装，原来是基德假扮的。
基德塞了一张卡片给次郎吉，然后逃掉了。
众人从基德留下的卡片里推算出基德的下一个目标不是排名第二的这幅向日葵，而是排名第五的那一幅，而这幅画正在其他的博物馆展出。
柯南事先推理出了基德的下一个目标就是第五幅画，正好少年侦探团一行人要去博物馆看这幅画，他就顺便去了。
在这有一个柯哀发糖的小细节：少年侦探团一行在博物馆参观第五幅向日葵，画前坐着一个老奶奶，盯着画一动不动，因为那画让她想起了死去的心上人。
这时候侦探团其他孩子看完都去买纪念品了，只有柯南和哀留了下来，柯南仔细看画，哀则看着他。
老奶奶看出来端倪，就对哀说：比起画你好像对别的东西更感兴趣，哀脸红了一下，说我俩不是你想的那种关系。
老奶奶说，你看他的眼神就跟七十年前的我一样，你的眼睛永远只注目于他。
但是不做点什么仅仅只是看着他的话，总有一天你会后悔的。
哀回答说，我会尽量不让自己后悔。
正说着话，次郎吉跟毛利小五郎一行人来了，柯南就问是不是基德的下一个目标是这幅画，次郎吉说是的，并且要求这个美术馆的馆长下午早点闭馆然后把画保护起来。
然而基德还是成功把画偷跑了。
具体是怎么偷跑的这一段记得不太清楚了。
基德留下一张卡片，要求馆方带着300亿日圆到某酒店房间赎回画，次郎吉替馆长出了这笔钱，并且成功说服馆方若画成功找回就要协助他那个7幅画联展的计划。
在旅馆房间，基德如约而至，用了一些使室内气压增高的小伎俩，使得他破窗而入的同时，室内掀起大风，把300亿日圆现金吹得到处乱飞，让警察无法瞄准他。
然后基德就顺利逃跑了。
画被装在房间的画框里，被成功回收，次郎吉单方面宣告了对基德的第二次胜利。
博物馆馆长依照诺言允许第五幅画在次郎吉指定的新建美术馆里参展，并且说动了其他博物馆和私人收藏者把自己手里的画都拿过来一起参展。
开幕当天新开的博物馆戒备森严，所有人都必须经过严密的X光检查才可入场，画也受到严密的保护，安全措施固若金汤，但基德不需要变装就轻松伪装成了工藤新一的样子入场，因为他俩本来长得就差不多。
柯南在展馆1楼捡到了基德留下的卡片，上面有两个算式，他们开始推理这两个算式的意义。
最后的结果是，基德试图通过这张卡片告诉次郎吉，他周围的十三个人里有一个人是图谋不轨的内奸。
内奸使用了某种助燃剂烧掉了博物馆的发电系统，导致全馆停电，同时趁机在全馆各处纵火，并在第二和第五幅画前面装了阻碍回收系统的干扰物，想通过大火毁掉第二和第五幅画（其他几幅画已经通过内置的应急系统安全转移到地下室）。
火势蔓延到中央控制室，一行人快速撤离到地下室。
在博物馆遭遇异常事态的时候机械装置会自动回收并保护所有画转移到地下室，他们就是撤退到那里的。
其他画都成功撤离，只有第二和第五幅没有，柯南在撤离之前通过中央控制室的监控屏幕注意到这个异常，就跑到了第二幅画的展厅，看到正在奋力抢救第二幅画的、变装成了新一的基德。
在这之前基德已经把妨碍第五幅画撤离的障碍给去除掉，让第五幅画顺利转移走了，但卡在第二幅画的机械装置上面的东西太难弄掉，他一个人解决不了。
这时候兰来找柯南，看到了变装成新一的基德，基德将错就错用新一的口吻请兰用空手道踢碎墙壁把画救出来之后画顺利进入墙壁后的滑道，向地下室转移，但因为大火的原因，建筑物开始坍塌，三人落水，兰晕了过去。
三人好不容易到了一个比较稳定的地方，之后柯南问基德有没有办法逃出去，基德说之前预留了一条逃跑路线但只能一个人飞过去。
柯南就拜托基德带着兰飞出去，然后自己另想办法逃脱。
在这期间柯南通过跟基德的交流，推理出了对画图谋不轨的真犯人并且通过团队里人手一个的蓝牙耳机，利用新一的声线做了推理，迫使犯人自首。
基德抱着兰好不容易逃出重围降落在湖边的森林里，毛利小五郎等人看到了基德的滑翔翼，急忙来救兰。
柯南在已经坍塌的美术馆里再度遇险落入水里，但发现了被卡在水下未能到达地下室的第二幅画，他用足球腰带做了一个会爆炸的足球，利用爆炸产生的冲力在水里炸开了墙壁，使得画顺利上浮到湖面被毛利一行人发现，但自己却因为力竭没能抓住画框，沉入水底。
不过听到兰的叫喊声以后用最后的力气按了一下足球腰带，弹出了一个特大号充气足球把他拖上了湖面，然后他被小五郎救了起来。
关于凶手，由于这一次并没有死人所以谈不上什么凶手，但对画图谋不轨之人是有的。
显而易见这次基德不是来偷画，而是来保护画的，毁画的人是七武士里的其中之一。
他在画还在纽约的时候就已经打算下手，但没成功。
在飞机上用炸弹炸门想顺便毁画的阴谋又被基德阻挠。
看到第二幅画破坏无望以后又打起了在日本本土展出的第五幅画的主意，但被基德事先察觉，给毛利侦探事务所送了一张预告卡片，意在提醒他们重点盯防第五幅画。
这么一来破坏者的计划又破产了，无奈只能在新博物馆直接下手烧毁两幅画。
但这个阴谋也被基德和柯南联手击碎，柯南更借由基德打入七武士中的卧底侦知了真犯人。
犯人的动机是，他认为第二幅和第五幅向日葵不是梵高本人所作，而是赝品，因此无法忍受它们被作为梵高的作品而展出，于是就想烧掉。
基德保护画的原因则是受到了自己家的老管家寺井老爷子所托。
老爷子年轻的时候曾是那个收藏了第二幅向日葵的大家族的下人，他暗恋着这家的大小姐。
有一天，房子着起了大火，大小姐喜欢的那个小伙子在火中奋力抢救出了那幅向日葵然后死于火海，那时候还是个年轻人的寺井就拿着画，带着大小姐逃出了火场。
那个大小姐就是前面提到的柯哀发糖那段的那个老奶奶，在火场里死了的就是她那个“只是盯着他看的话迟早会后悔”的那个心上人。
寺井化装以后混入了七武士，其实一直暗中在给基德提供情报。
至于基德为什么会知道有人要对画动手，是因为那个人曾经拜托过基德去偷那两幅画，大概是寺井知道了这事所以反过来让基德去保护那两幅画，为了能让他心爱的那个老奶奶每天都可以继续看到，也是为了守护她的回忆，这就是基德出手保护画的原因。
