盗贼用的造型夸张的武器有哪些
造型夸张?看你有没有那心情?我会DZ收藏家一个 BWL里的单手剑 去看看 采纳哦
魔兽世界：体积最大造型最夸张的武器。
“逐风者的祝福之剑”应该是最夸张的吧，一把单手武器比双手还要大，非常拉风。
除此之外，还有LM的 大元帅武器和BL的 高阶督军武器。
都很夸张。
（其实还有很多，比如地狱撕裂者啊，太多了不能一一举例）
魔兽世界：体积最大造型最夸张的武器。
一个是高阶督军的赶猪棒，F个斩杀绝对拉风，再就是风剑，作为单手剑来说它的造型是最大最夸张的，论拉风程度少不了埃辛诺斯战刃，最NB的当属当年NAXX出品，堕落的灰烬使者，可以说是最好看的双手剑，没有之一
找一个好玩的页游，要内种武器造型巨大夸张，坐骑特别霸气，升级快，招式华丽的，有没有，求推荐啊
七杀吧 去4399玩。
不过这游戏你如果想快速上手的话就需要花钱了,不花钱你就得要耐心了。
这个很好玩的哟。
满意请采纳
梦幻西游感觉别人的武器特别大，特别嚣张，是因为是150的武器特有造型，还是有什么特别方法
随着一陆0级装备的提出，一50级的书铁价格也是一路飙升，有很多人奇怪，为什么一陆0级装备会让一50级的书铁价格飙升，不是应该下降么
因为一陆0级装备是没有制造指南书的
只能通过一50级的装备幻化出元神来充当制造指南书
在加上一50的产出途径比较少，所以价格非常昂贵，接下来介绍下几种可以获得的途径： 一.生死劫任务第九关，通关后会随机获得一本一50级书或者是一50级铁（每个ID只能获得一次）； 二.地煞星玩法完成星盘任务有机会获得； 三.大于一55级的玩家在完成第三00环任务链时有一定几率获得一50级书铁或者一陆0级战魄； 四.召唤兽修炼任务（宝宝环），积分足够高时，有可能获得一50级书铁或者一陆0级战魄； 5.神器积分可在杨戬处兑换一50书铁； 陆.拍卖会处可以购买一50级装备制造书； 以上就是一50书铁的获得途径，虽然看上去有很多途径，不过实际获取起来还是比较看运气的
不过第陆条可算是普通玩家的一个福利途径，官方为了防止商人垄断市场，推出了拍卖会系统，让玩家可以更容易的买到一50级书铁
法国新古典主义美术的代表人物及艺术特色是什么
阿纲一行人无意10年火箭筒击中来到了10年后，本来5分钟后回到过去，过了10分钟后还停留在未来，后来发现这是密露费奥雷的白兰的手下入江正一做的手脚，为了回到过去，众人修炼，学习当前年代的战斗方式然后进攻密露费奥雷家族打倒正一回到过去。
但是到最后他们才发现正一是卧底，想要回到过去的主要关键在于白兰，所以他们决定以打倒白兰为目标继续前进。
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守护者一起都去了，另外京子，小春，一平这几个无关的人也去了。
为的就是让阿纲有保护的人，这样战斗时才会发挥全力，仅此而已。
未来篇是最好看的，人物充足，招式新怡。
在未来篇正式开始之前有一段日常篇（标的66-73）。
标的74话作为开端，自然有其特殊的意义……REBORN被十年火击中，本该出现的十年后的他居然没有出现……阿纲到了未来，发现自己居然在棺材里……这一连串的异常只能指向一个真相：在十年后的这个时代，REBORN和泽田纲吉都已经死了。
如果说之前的黑曜篇（标的20-26）和巴里安篇（标的34-37、40-65）还比较能够接受的话，那么，这个未来篇所展示的，就太过残酷了。
十年后的世界今非昔比，彭格列家族濒临毁灭，世界陷入毁灭的危机。
以白兰为首的密鲁菲奥雷家族拥有压倒性的优势，制造战火不说，还抢夺7３，由此产生的非7３射线对彩虹之子乃至这个世界都产生了危害。
在指环争夺战中穿越而来的二十年后的蓝波曾表示自己很怀念同伴们，言下之意就是十年、二十年后的他们都已经不在了…… 十年后的阿纲为什么会死
为什么会出现匣武器
白兰为什么想要得到7３
为什么同伴们会一个接一个被十年火箭筒击中
这些谜题不消说已经足够吸引人了，虽然剧情实在让人揪心。
Ⅱ.标的82 最强的守护者 除了阿纲以外，彭格列的其他成员都曾以十年后的姿态出现。
十年后的伙伴们果然感觉大不一样，共同点是都变得相当成熟冷静。
在森林里偶遇的十年后的山本，使出了曾是斯库瓦罗桑的【鲛冲撃】（所以说了这个“桑”是怎么回事）---大家在短短十年间的成长可见一斑呐--不短不短…… 【最强】的概念---当十年后的云雀潇洒地现身、潇洒地打败电光的 γ 的时候--十年后的委员长居然换了发型，除了个子长高了之外性格和十年前一样几乎没变。
“恭先生”（草璧专用称呼）还是一如既往地独来独往，讨厌群聚，“咬杀”的口头禅仍然挂在嘴边--在可怕的未来世界还能见到这样的云雀，好不怀念呀。
可怜的 γ --用骸的声优饭田桑的话来套用--就是“像花儿一样凋谢了”--前面还以压倒性的力量打败山本和狱寺，后面就被云雀三下五除二给打败了……【最强】就是最强呀。
Ⅲ.标的86 最恐怖的家庭教师 说到家庭教师，对阿纲来说REBORN已经够恐怖的了。
在日常篇中，废柴阿纲可是被REBORN从早修理到晚的--彭格列式叫人起床的方法（那个貌似是医院里针对心脏停止跳动的人使用的一种电击）、拳打脚踢已经是家常便饭（和可洛尼罗合伙对阿纲一阵暴打）、动不动就打颗死气弹出去（数数阿纲此生死了多少次了……）但是
但是云雀更恐怖--那是真的可以把自己的“学生“杀死的人--除非是足够强---这个人做自己的家教多半是不想活了。
连敌方都弄不清楚云雀到底是属于彭格列还是独立一方，实在是因为他太符合【孤高的浮云】的称号……于是乎被云雀“精心栽培”的阿纲差点死掉……这已经不是修理部修理的问题了，这是冒着生命危险呐。
Ⅳ.标的87 继承 在云雀的恐怖试炼下，陷入绝望的阿纲在意识模糊中见到了历代彭格列的BOSS。
一直都只是露半张脸的初代终于开口说话啦（久违的浪川的声音~~不过完全听不出来……脑海里一直回荡的是法伊那柔柔的声音…）。
初代是阿纲的曾曾曾曾爷爷，长得像不说，连武器都是一样的。
十年后的阿纲一直没放出来，不过多半是和初代差不多吧（一说十年后的阿纲是长发）。
每一个家族--黑手党的世界肯定是充斥着血与泪的---阿纲这样的性格其实根本不适合继承这样的历史---接受了使命的阿纲，X手套解封为Ver.V.R版，新的力量呀呀。
Ⅴ.标的94 被揭露的真面目 十年后的骸实在是俊美的太过耀眼，之前还只是露半张脸的时候就能够感觉到不得了的魄力了；被白兰揭穿了身份之后现身的骸更是让人不敢正视呀……本来就显修长的骸变得更修长了，头发也变长啦，最重要的是那张脸啊，真是、那个“中分三人组”果然不是乱封的……遗憾的是白兰实在强的离谱，即使是拥有地狱指环的十年后的骸也无法打败，揪心的是那只拥有数字“六”的眼睛也受伤了--因为白兰早有准备，在他的办公室（= =）外面设了结界，结果导致骸生死不明…… 虽然某人一直强调自己不愿意和黑手党同流合污、自己只是为了夺取阿纲的身体才呆在彭格列这边，实际上大家都心知肚明，这个人口是心非得厉害，明明脸上清清楚楚写着“我是骗你的”还不愿意承认……十年间骸虽然一直被关在复仇者监狱，但是通过媒介他始终在以自己的方式为彭格列做事，一个人偷偷跑到意大利潜伏在白兰身边，不时偷发点情报到云雀下属的电脑上……其实早在指环争夺战的时候骸就已经有所改变了--我们不能用纯粹的善和恶来评价他。
像雾一样，那才是骸。
Ⅵ.标的96 X Burner 手套进化为Ver.V.R版后，阿纲开发出了新绝招【X Burner】。
这个【X Burner】很不得了，在漫画先行的CHOICE之战中把狼毒制造的大楼幻觉都轰掉了。
说到这个研发的过程，那是相当艰辛……先是从小春和京子那里得到启发，之后每次在试着使出这个招数的时候阿纲都很惨的飞了出去（在墙上撞出了漂亮的人型）；虽然在密鲁菲奥雷基地水道和KING莫斯卡对战中用这一招取得了胜利，但是很不幸的人还是飞了出去……幸好斯帕那不是坏人，不然阿纲真的会死于非命啦。
斯帕那研制的隐形眼镜解决了【X Burner】左右手不平衡的问题，然后就是压倒性的力量登场啦……（= =）和幻骑士那一战真是激动人心呐~~虽然没把这个BT打倒……但是之后会由山本帅气地解决的哈哈（…………） Ⅶ. 标的115 system C.A.I 首先想说说狱寺家的啊喵。
看他们俩闹腾实在是一件很有趣的事……瓜--狱寺怎么取了这么个名字--野猫一只（误）--在狱寺研究未来的自己留下来的system C.A.I计划的时候从匣子里跑出来的。
动不动就往主人头上划两下，标准叛逆的性格，洗个澡还要和狱寺打架，要命的是狱寺居然打不过这只喵…… system C.A.I---这个“C.A.I”其实是“Cambio Arma Istantaneo”的首字母缩写，“瞬时武器换装系统”--狱寺的身上流动着五种火焰的波动，除了岚之外还有晴、雨、云、雷，一般拥有复数火焰就很稀有了，拥有五种简直是天才呐。
system C.A.I需要用到十八个匣子，这其中也包括了瓜--那个通过晴的“活性”成长的瓜实在让人惊叹，那个力量压倒性的呐……~~~system C.A.I毫无疑问、非常重要。
Ⅷ.标的126 最强VS最强 老实说在看这一话的时候心情很沉重。
实在是不想看到云雀做出这样的自我牺牲---一直战斗到倒下这种事对我们这些忠实的委员长追随者来说，伤害太大了…… 有一个画面--被调换的十年前的委员长往匣子里注入了过量的火焰，于是乎可爱的小刺猬醉了，然后不小心刺中了云雀的手，暴走了……小刺猬卡哇伊~~（云雀的声优近藤桑说这个刺猬也是他配的，真是完全听不出呐~太强了~）不过也多亏小卷暴走阻止了敌人的攻击…… 不可思议的，云雀和骸有点像，两个人都是独自行动的，同时两个人都是口是心非的…… Ⅸ.标的135 到达 克服了种种困难的阿纲终于到达了入江正一的所在地，不过没想到他竟然是自己的伙伴---前面完全看不出来
说起来在未来篇之前的日常篇入江同学有进来客串，那时候的感觉和十年后完全不一样啊……阿纲刚穿越到未来的时候，狱寺还给了他一张入江的照片，想要把他抹杀呢。
真相有时候很夸张……原来这个穿越计划是十年后的阿纲制定的--知道真像的只有十年后的阿纲本人、入江和云雀……不过，为了训练阿纲搞的整个基地都跟方块似的移来移去也太夸张啦……那可是一不小心就会把姓名丢掉的呐……随便哪一个守护者死了还怎么拯救世界呀。
Ⅹ.标的137 意大利主力战 呷呷、十年后的巴里安太棒了。
先不说哔呖哔呖大叔和孔雀男，贝尔和斯库瓦罗变化好大啊~贝尔以前那个发型总觉得很像小混混，十年后的新发型真是太棒了；斯库瓦罗叔叔（咳…）的长发也很有魅力~XUNXUS更是魄力十足啊，打架都不用站起来--“我想要的只是最强的彭格列”这句话完全就把他的立场展现出来了--果然family最高啊~~当家族出现危机的时候，家族利益胜于个人利益呀。
十年后的巴里安七人中的玛蒙失踪以后（很有可能没死），她的位置就有青蛙弗兰接替。
哎呀，说到这个弗兰又有好多好说了。
和贝尔前辈一起行动的时候简直是要笑死人，挨了那么多刀居然一点事情都没有……说话始终是不温不火的口气，也不表现出任何感情，除了“顶着只大青蛙”和“GERO”的伪青蛙叫以外，这个新人几乎没什么存在感。
但是在先行的漫画中，弗兰展现出了绝赞的能力和行动力。
骸曾经表示自己在与白兰的那一战中差点就回不来了，但是“同伴在外面开了个口子”，逃过了这一劫；之后这个“同伴”又伪装成白兰的手下到复仇者监狱，抢先一步把骸放了出来。
看守监狱的可怕的狱卒也没能识破的完美的幻术，正是这个存在感颇低的小弗兰制造出的---并且他管骸叫师父…… 漫画269话出现了彭格列全灭的迹象，第一个遭殃的是云雀，明明只是在旁边观战，也会被真六吊花攻击，而且一瞬间就被对方秒杀了……鲜血飞溅……看的人好心寒呐…另一边的巴里安也是全灭，连XUNXUS也会输实在让人有点不能接受---结果在270话揭露出的真相是，不知道从什么时候开始就是幻觉了，被真六吊花打倒的原来都是幻觉
在战场现身的骸和弗兰的组合所向无敌呀呀~~热身运动结束了，接下来将真真正正开始一场恶战……热血呀~~~ ⅩⅠ.标的145 守护者对决
云与雾 这个……在动画原创的【彩虹刻印】篇中有这么一话。
为啥单独把它拿出来自然有道理的……因为这一话实在太有意思了（= =）~~ 阿纲本来是想给库洛姆送饭团的，到了黑曜他发现云雀和骸正打得爽（这个时候骸仍然是借助库洛姆的身体实体化）。
之后因为彩虹七子之一的史卡鲁（可怜的史卡鲁在那一话中被REBORN和可乐修理得很惨）的介入，这两个人不打了，改成背对背并肩作战对付史卡鲁的手下了= =干掉了杂碎又开始打了，直到小言纲上去阻止。
当问到打斗的原因时--这两个冤家一致表示“其实我们都知道这样的打斗没有意义”，只是因为这样很有趣，可以打发无聊的时间…… 实际上如果没有那次黑曜事件，云雀就不会那么纠结----在那次与骸一对一的战斗意外败北（因为中了Dr.夏马尔的三叉戟蚊子，患上了晕樱症），委员长肯定很郁闷（相当郁闷）。
对于秉持“讨厌弱者”的他来说，骸很强，但是他曾经扰乱过并盛的风纪（）。
而骸则是从一开始就没怎么记恨过谁，要不然也不会成为阿纲的伙伴。
如此漫长的时间，骸也在慢慢修正自己的世界观。
所以说这两个人的打斗是不会有啥结果的，因为谁都没有动真格（动真格么多半是对付白兰的时候米~）Family要团结一致嘛~me很期待彭格列全员的并肩作战…… O.标的0.超未来爆发
这个“剧情回顾”回顾地有点过头了…… 如今动画每周出一集，等待是漫长的，但是从很值得。
每次家教换一个OP，底下看的人就一阵兴奋喽。
OP经常剧透---现今最新的OP7听了几遍觉得真不错~片头动画放的基本上都是CHOICE一战的片段，那个精彩啊~~无限期待动画---放得快一点呀呀~~ 最后有点郁闷--不知道白兰的结局会怎么样，虽然毫无疑问阿纲他们能回到过去，但是可能需要在这之前抹杀白兰的存在……唔、如果只是夺取他的能力而不是生命就好了（噶沉重干啥） 到时候CHOICE战彭格列全员会穿黑色西装+白衬衫+领带~~（图、图）于是乎2010年的年历又剧透啦~（幸灾乐祸……）
《 大闹天宫》观后感
美术片《大闹》(上、下)分别于1961年、1964年出品于上海美术电影制，导演万籁鸣，美术设计张、张正宇。
影片是根据《西游记》原著前七回改编而成的，讲述了《西游记》中一段脍炙人口的故事，将孙悟空这个具有猴的特征、神的威力、人的感情的中国式的神话英雄，生动地再现于银幕，借助独出心裁的艺术构思和艺术表现手法，使作品的思想性和艺术性得到了完美结合。
影片公映后，在国际上产生巨大轰动，回响非凡，并先后荣获第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖，第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖，厄瓜多尔第五届基多国际儿童电影节三等奖，葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国际电影节评委奖，中国第二届电影百花奖。
一、 {大闹天宫》的主题1、故事梗概，在花果山带领群猴操练武艺的猴王因无称心的武器，便去东海龙宫借宝。
龙王许诺，如果猴王能拔出龙宫的定海神针——如意金箍棒，就奉送给他。
当猴王拔走宝物后，龙王反悔，并去天宫告状。
玉帝采纳了太白金星的主张，诱骗猴王上天，封他为弼马温，将他软禁起来。
猴王知道受骗后，一怒之下返回花果山，竖起“齐天大圣”的旗帜，与天宫对抗。
玉帝发怒，命李天王率天兵天将捉拿猴王，结果被猴王打得大败而归。
玉帝又接受太白金星的献策，假意封猴王为“齐天大圣”，命他在天宫掌管蟠桃园。
一日，猴王得知王母娘娘设，蟠桃宴，请了各路神仙，惟独没有请他。
猴王火冒三丈，大闹瑶池，打得杯盘狼籍，他独自开怀畅饮，又吃了太上老君的金丹，搜罗了所有的酒菜瓜果，回花果山与众猴摆开了神仙酒会。
玉帝暴怒，下令捉拿猴王。
交战中，猴王中了太上老君的暗算被擒。
太上老君送他进炼丹炉，结果他不但没被烧死，反而更加神力无比。
于是猴王奋起反击，把天宫打得落花流水，吓得玉帝狼狈逃跑。
2、主题内涵动画片《大闹天宫》以神话形式反映了压迫者与被压迫者的尖锐的冲突与斗争，通过孙悟空闹龙宫、反天廷的故事，比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格。
同时也暴露和讽刺了玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能。
该片主题鲜明、深刻，基调明朗、昂扬。
二、 《大闹五宫》的艺术特色：动画片《大闹天宫》在把握了原著精髓的同时，又能够根据儿童的欣赏心理来进行情节的编排和形象的刻画。
因此，整部影片色彩浓重，造型奇异，场面雄伟壮丽，形象特征鲜明，情节跌宕有致，具有独特的艺术色彩，这也是《大闹天宫》堪称中国动画片不朽之作的主要原由。
1、 《大间天宫》中鲜明的人物形象动画片的特点之一为人物造型的独特性。
平面的动画只有在准确、生动和优美的造型中才能赋予人物以各种不同的性格和气质，从而使他们成为鲜活的形象。
《大闹天宫》中的人物在传统的神佛造型的基础上作了极大的夸张处理，着重于形象的装饰性和性格的典型性。
因此，无论总的造型刻画，或一举手、一投是的设计，都是颇具匠心的。
影片想象力丰富，手法大胆夸张，做到了寄深意于幻想的形式之中，寓褒贬于形象的刻画之中。
谈及人物刻画，影片导演总是说：“拙朴、古趣、厚重，有美感、有性格、有股活的力量。
”片中主角孙悟空从整个形象来看是十分惹人喜爱的，他的面貌、衣着、动作和性格也是和人们心目中的形象相吻合的。
孙悟空的外型和内在品质合二为一，这种统一还包含了他所具有的猴、神、人三者的特点，缺一不可。
孙悟空是猴，具有猴的机灵活泼的特征；他又是神，具有人所不能有的变身通形的本领；他的思想感情却又具有现实生活中正直的人们的高贵品质。
在这三种特征的融和下，孙悟空爽朗坦率，光明磊落，甚至有一种天真活泼的稚气。
对同伴小猴子们和蔼可亲，对统治者的神威英勇不惧。
孙悟空带着花果山水帘洞自由快乐的气息闯进了貌似庄严实则昏暗腐朽的天宫，他与天帝尊神之间的那种引人发笑的冲突，绝不给人以无理取闹的观感，而是较深刻地层示了性格与环境的矛盾。
如在影片中孙悟空随太白金星去见玉帝，太白金星回禀玉帝孙悟空已经来到，可是回头却找不到孙悟空去了哪里，原来孙悟空并没有把玉帝放在心上，却跑去和那些站立在宝殿两旁的天神元帅开玩笑去了。
他时而碰碰那个人的衣盔，时而又摸摸那个人的兵器，弄得那些假装正经的天神们哭笑不得：又如玉帝封孙悟空为弼马温后，他穿上了红袍，戴上了纱帽，摇来摆去十分得意，得意之中又透着些许滑稽；他又把帽翅拔下来插在太白金星的头上；像这样尽显猴王本色的片断还有许多，如孙悟空去东海龙宫索取武器，拔定海神针，和孙悟空见了玉帝拒不下跪，气得玉帝呲牙咧嘴，吹须瞪眼，而孙悟空却是抱住双手露出不屑一顾的模样。
在猴王与天兵天将的大战中，灵巧自如悠然自得的孙悟空把巨灵神和哪吒打得落花流水狼狈溃逃：这些情节的设计不仅表现了对天廷的尊严和秩序极大的嘲笑，也表现子对玉帝“恩赐”的绝妙讽刺，更生动地突出了这个具有人的性格、猴的机灵和神的威力的形象特征，收到了很好的艺术效果。
’除了主人公孙悟空以外，其他几个反面人物的造型和动作设计也别具特色，例如玉帝的形象被设计者构思得极其巧妙，胖胖的脸庞．下垂的眼皮，•修长的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉块，令人一看便知他是养尊处优，无所用心之徒。
他外表端庄、慈祥，激动时眉梢显露凶恶的本性，维妙维肖地刻画了人物的伪善和*刁的性格。
太白金星的造型，乍看起来也貌似忠厚长者，但人物两次去花果山招安孙悟空的行为和谈活时的语气、神情，则又活灵活现地揭示了这个人物心怀叵测、狡猾*诈的丑恶本质。
设计者别具匠心地在太白金星的帽子上画了两条带子，对影片在艺术处理上有很大的启发。
描写他得意的时候，带子随风飘动；不高兴的时候，就让它垂落，貌似简单的带子却表现出了这个玉帝爪牙的性格：自称太子的哪吒，蛮横无理，仗势欺人，形象很有特点。
他虽然生得一张娃娃脸，但配上两只三角眼，一张血口，眼带邪气，腰系红肚兜，背挂乾坤圈，脚踏风火轮，寥寥几笔就把人物的骄横、暴戾勾勒出来了。
又如手托宝塔的李天王，一脸凶气，好像很威严，实际上却是空架子。
其他还有老*巨滑言而无信的龙王、官气十足的马天君和外强中干的巨灵神等都在形体相貌中寓性格于脸谱之中，在造型刻画上都是相当成功的。
2、 《大闹天宫》的民族风格动画片《大闹天宫》是一部民族风格鲜明而成熟的杰作。
1983年在法国公映时《世界报》介绍说：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯耐作品的美感，而且造型艺术又是迪斯耐艺术所做不到的，即是它完美地表达了中国的传统艺术风格。
”《大闹天宫》的民族风格是一种浓重、华美的格凋，就像中国民间的喜庆乐曲一样，给人以欢快、活跃、热烈的情绪。
宏伟的场面、奇特的形象、绚丽的色彩等等，都给观众一种强烈的的形式美，这种形式美主要表现为造型的装饰美。
影片从中国古代铜器漆器等出土文物、敦煌壁画、民间年画、庙堂艺术等方面汲取了丰富养料，通过设计者的精心设计，推陈出新，创造了一种既是民族的、又是新颖的艺术风格。
在造型形式上，影片《大闹天宫》以“古雅”和“神奇”制胜，这是美术家以古典绘画中提炼和升华而进行再创作的结果，是追求一种超凡出世的“奇崛”风格。
《大闹天宫》从我国三代铜器、汉代画像石、六朝造像，以及民间皮影、玩具等多方面吸取滋养，古今中外，兼收并蓄，融会贯通，化而用之；进而突破它，又创出自己的造型法则。
正如设计者张光字所说：“不要做吸墨水纸，光吸而不化，学而不用，成无用矣。
”在表演风格上，《大闹天宫》主要运用程式化的风格，强调夸张性和规范性。
影片不仅在人物动作表演上吸取了京剧的程式动作，人物对白既不完全像京剧的道白，也不像话剧的对白，在对白上带有韵味，有时将尾音拉长，表现了动画片的•特点。
同时在音乐上采取具有民族色彩的乐调，运用了戏曲的锣鼓打击乐来加强音乐的效果，使锣鼓点同人物动作和镜头的衔接、转换相得益彰，又使人物动作具有较强的节奏感，有起有伏，浑然成体，民族风味十分浓郁。
在结构形式上，《大闹天宫》比较自由，不讲究严密的戏剧章法，更多地保留了原著章回小说的形式。
与此同时，在情节处理上，影片注意配合剧情发展，节奏明快，不拖泥带水，运用了不少蒙太奇的手法。
如猴王拔取了定海神针，拱手转身就走，龙王气得直跺脚，指着远去的孙悟空说道：“你强借我镇海之宝，我要到玉帝面前告你一状广话刚了，场景迅速转到天廷，龙王匍匐在玉帝面前诉到：“求玉帝为小臣做主。
”场景的迅速变换对开展情节深化矛盾有很大的好处。
3、《大闹天宫》的夸张手法、背景设计及其意境美美术电影是以虚构、夸张、想象的方法来揭示生活本质的。
美术片不仅能体现出那些直接产生于现实中的东西，而且还能体现出那些只存在于画家的幻想中的东西，同时运用夸张自由的强调、突出、夸大影片的内容和形式，使其产主持别强烈的效果。
夸张手法给《大闹天宫》涂上了一层浪漫的色彩。
例如花吴山水帘洞一场戏，猴王齐天大圣从一道道水“幕”中阔步登场，威风、气派．这就是夸张的美。
艺术不夸张就没有表现力，但夸张需要想象力，丰富的想象会引起艺术上的虚构和夸张，从而在自然形态中变化出来，达到艺术的效果。
如影片中玉皇大帝的长袖垂荡．李天王的峨冠博带，以及天廷的一弯虹桥，海底的龙宫大殿等等，都是有想象，有夸张，有虚构，但这一切都是结合人物性格和动画特点的，使作品增加了动人的光彩。
如果不是那样的夸张、提炼和升华，只是采取一般的写实三法，那就会把神奇的特色平凡化，虚构的想象现实化，从而导致损坏原著于特有的艺术魅力。
正因为影片造型有夸张有虚构，才会使作品奇特，新鲜．生趣盎然，给观众•以一种美的、崇高的审美享受。
动画片《大闹天宫》在背景设计、色彩的运用方面也有着卓而不群的创新。
在场景得处理上，背景、气氛必须为开展人物性格眼务，背景的风格要与人物的性格相统一。
它又要吸收民间艺术的优良传统，又要发挥想象创造能力，要有装饰味，但又不同于一般的人间的东西．造型要求简练中有变化，色彩要求统一中求丰富，以构成这一幅神话剧的幻想气氛。
因此，表现天廷，则云雾朦胧，灰暗阴沉，看起来虚无缥缈、外强中于，虽然建筑豪华富丽，但死气沉汽，有阴森压人的感觉。
而花果山则是欢乐明朗，是仙境也是乐园，给人以三帆勃勃，赏心悦目的感觉。
在景物处乏上，采用有虚有实的装饰性设计，强烈地突出了神话中的幻境，使整个影片画面妙趣横生。
如孙悟空去“弼马监”上任和后来闯进蟠桃园，沿途景物的描写，贵在不是一般地过多地介绍天际实物，而是运用画面上的虚实变化，时而云彩游移，时而玉桥翠栏时隐时现。
尤其那冥然的太空和云烟变幻的处理，多采用虚的渲染，这样既有助于奇异幻景的表现，又能烘托出入物和宫殿，虚实相映，更加强了画面的纵深与立体感。
同时，设计者在用色方面能够符合中国人的爱好，大多采用红、绿、蓝的颜色，来为笔下的人物添力口光彩，使人物线条明朗、精练，让观众感觉熟悉而又亲切。
在神话题材的动画片中，意境的创造不仅能增添神话传奇的色彩，而且能达到“境能夺人”的效果。
动画片以多样的画面、瑰丽鲜艳的色彩和独特的电影手法，给我们创造出一片变幻神奇的神话意境。
影片中有鸟瞰，有仰视，有大场面，也有局部特写，有动有静，有虚有实，有明有暗。
像孙悟空纵身海底，钻人碧波深渊，敏捷、优美，又像刀枪挥舞起来，顷刻间只见金光不见人影，成为一片风雨难透的刀光剑影。
影片中展现出奇花异果、巨瀑飞流的花果山圣境；反映出晶莹阴冷的碧海龙宫和烟雾缭绕等级森严的天上世界；表现出山摇地动、云扰天惊的神仙战场：所有的这些．几乎看不到相互雷同的镜头，但这一切又不是为变化而变化，而是和神奇的、变化复杂的内容紧紧结合在一起的：影片始终让观众沉浸在这种千变万化光怪陆离的神话气氛中，使观众神思幻想，融入妙不可言的神幻意境，从而倍增它的艺术魅力。
