“总角混青衿”出自哪一首诗词
1、内裤再破也性 感情在深也扯淡2、毁我现在，我定废你未来。
3上本没有路，走的人多了，有路用。
4、交往并不代表着恋爱，单相思在某种意义上也算是一种恋爱。
5、你若三心二意 ，我会逢场作戏。
6、别用迩虚伪的外壳博取别人の同情……7、曲终人散 、请问
谁该滚蛋
8、虽然你身上喷了香水，但我还是隐约能闻到一股人渣味儿。
你给我滚，马不停蹄地滚。
长得帅有什么用啊
到银行用脸刷卡吗
就算是一坨x（某种物体),也有遇见屎壳郎的一天。
所以你大可不必为今天的自己有太多担忧。
总角之宴的后一句是
诗经·氓 氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
匪我愆期，子无良媒。
将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
尔卜尔筮，体无咎言。
以尔车来，以我贿迁。
桑之未落，其叶沃若。
于嗟鸠兮，无食桑葚
于嗟女兮，无与士耽。
士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。
桑之落矣，其黄而陨。
自我徂尔，三岁食贫。
淇水汤汤，渐车帷裳。
女也不爽，士贰其行。
士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣。
夙兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥其笑矣。
静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰则有泮。
总角之宴，言笑晏晏。
信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉。
编辑本段《诗经·氓》译文 [原文] 氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
匪我愆期，子无良媒。
将子无怒，秋以为期。
[译文] 那个人老实忠厚，拿布来换丝。
并不是真的来换丝，到我这来是商量婚事的。
送你渡过淇水，直送到顿丘。
不是我故意拖延时间，而是你没有好媒人啊。
请你不要生气，把秋天订为婚期吧。
[原文] 乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
尔卜尔筮，体无咎言。
以尔车来，以我贿迁。
[译文]登上高高的墙台遥望，我的爱人在哪个复关
高台远眺仍然不见复关，止不住思念泪下涟涟。
转尔复关便在眼前，难禁欢喜言笑晏晏。
你龟卜蓍筮请示上天，卦示兆象全无凶言，请带着你的车马前来，把我和嫁妆带到你那边。
[原文] 桑之未落，其叶沃若。
于嗟鸠兮，无食桑葚； 于嗟女兮，无与士耽。
士之耽兮，犹可说也； 女之耽兮，不可说也。
[译文]当满枝桑叶未曾飘落，叶片青翠润泽。
嗟叹无知的雀鸟呵，怎能为桑椹的香美迷惑。
嗟叹善良的女子呵，怎能被男子的甜言蜜语中迷惑。
男子也会在爱情中迷惑，可他们仍然可以解脱，设若女子被爱情困住，怎能再全身而退从中解脱
[原文] 桑之落矣，其黄而陨。
自我徂尔，三岁食贫。
淇水汤汤，渐车帷裳。
女也不爽，士贰其行。
士也罔极，二三其德。
[译文] 当满枝桑叶片片飘落，叶片枯黄萎顿没入尘土。
自从我嫁为你家之妇，多年来不曾抱怨含辛茹苦。
（某年）淇水浩浩汤汤，浸湿我车上的幔帷服裳。
我未有分毫违背人妇之德，你却何时尽到了人夫之责。
你言行多变没有定则，你三心二意翻覆无德。
注：文言文中的“三”“九”等数字往往并非指实际数目，而是一个数量虚词，表“很多”的意思 [原文] 三岁为妇，靡室劳矣；夙兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥其笑矣。
静言思之，躬自悼矣。
[译文] 来到你家为妇多年，为家务劳苦何曾有变，每日晏卧早起不知疲倦，这样的日子非止一天。
（娶我前你温言好语如何动人，）娶到我好话俱都变成废言，笑颜也渐渐转为怒面。
可叹兄弟不知个中细节，见我回家还拊掌发笑。
（我心中酸苦无处倾诉，）静静思想所有一切，叹所托非人何其悲戚。
[原文] 及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰则有泮。
总角之宴，言笑晏晏。
信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉
[译文]你说过我们要白头偕老，今日老尚未至已使我生怨。
淇水波涛滚滚却也有岸，隰河壮阔也看得到边。
当年我们梳着总角会宴，彼此言笑晏晏两小无猜，当时你信誓旦旦何其真诚，当时我岂能料到你今日食言。
当时的不料今日既已出现，你我恩情岂不须至此了断
写作背景《氓》是春秋时的一首民歌，春秋时期封建的生产关系尚处于萌芽阶段，封建思想意识还没有形成完整体系，当时青年男女交往比较自由。
郑、卫一带风俗更是浪漫，桑涧濮上、城隅河畔，青年男女幽期密约、投李报桃，并常以诗歌互表衷肠。
《卫风·氓》表现女主人公从恋爱、结婚到被遗弃的生活经历和怨恨感情，鲜明的塑造了一个勤劳、温柔、坚强的妇女形象。
全诗六章，以“我”（女主人公）的口吻叙述，采用对比写法。
《卫风·氓》融叙事、抒情、议论为一体的诗体格局，是它的最大特色，对我国后世诗歌创作，有至为重要的影响，是《诗经》中最杰出的作品之一。
这首诗的主要思想意义就在于它生动具体地写出了劳动妇女的实际处境和遭遇，使人们对于社会制度所决定的男女不平等，以及这种不平等给妇女造成的损害，有一个富于感性的、充实的形象。
编辑本段解析： 【段意】氓伪装忠实求婚，我则诚意相送。
【写法】用“赋”。
乘彼垝(gui3)垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
尔卜尔筮(shi4)，体无咎(jiu4)言。
以尔车来，以我贿迁。
【段意】别后我之眷恋情深，经卜蓍吉利成婚。
【写法】用“赋”。
桑之未落，其叶沃若。
于(xu1)嗟鸠兮
无食桑葚(shen4)。
于嗟女兮
无与士耽(dan1)。
士之耽兮，犹可说(tuo1)也。
女之耽兮，不可说也。
【段意】总结痛苦经验，年轻女子不要迷恋爱情。
【写法】“比而兴”。
桑之落矣，其黄而陨(yun3)。
自我徂(cu2)尔，三岁食贫。
淇水汤汤(shang1)，渐(jian1)车帷裳。
女也不爽，士贰其行(hang2)。
士也罔极，二三其德。
【段意】我被遗弃回娘家,我没过错,而男方变了心。
【写作】用”比”。
三岁为妇，靡(mi3)室劳矣。
夙(su4)兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥(xi4)其笑矣
静言思之，躬自悼矣
【段意】辛勤为家，却遭遗弃，兄弟讥笑，只有自己伤悼。
【写法】用“赋”。
及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰(xi2)则有泮(pan4)。
总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉
【段意】我和你偕老的愿望破灭，怨恨无穷；你违背誓言，不念旧情，我也就算了
表明了女主人公的决绝态度和自我振作精神。
【写法】“赋而兴”。
编辑本段赏析赏析一： 《氓》是一首弃妇的诗，描写了弃妇与负心男子从订婚、迎娶，又到遭受虐待、遗弃的经过，表达了弃妇对遭受虐待与遗弃的痛苦与悲哀， 同时也表达了她对“二三其德”（三心二意）的男子愤怒，尽管她也怀着对往事的无可奈何，但她对爱情与婚姻的忠贞又表现了坚决的抗议和“不思其反”的决心。
诗的叙述似乎沿着事情的发展经过在安排，但写得跌宕起伏，曲折多变。
有初恋的期待，有迎娶的欢乐，有遭虐待的痛苦，有被遗弃的悲哀，更有不堪加回首的叹息。
其中又暗用对比，前后的变化，男女认公的性格。
这种事态的变化，情感的变化，就是在诗中用语也表现了出来。
清人马瑞辰在《毛诗传笺通释》中写道：“氓为盲昧无知之称。
《诗》当与男子不相识之初则称氓；约与婚姻则称子，子者男子美称也，嫁则称士，士则夫也。
”而且选作意象的事物，既比喻得贴切、生动，也在暗示着情感事态怕脉络。
初婚之时桑“其叶沃若”，遭遇遗弃之时，则“其黄而陨”。
曲折其妙，情尽委曲，读来自有神韵。
赏析二： 作品以《氓》为题，诗中的氓是古代文学史上最早的经商者的形象。
他在婚前的虔诚和婚后的负心形成了鲜明的对比，让人觉得他有行骗的嫌疑。
他只重视女方对自己的经济价值而没有真情实意的投入。
女方觉得自己像一件商品被出卖，被榨取了价值即被抛弃。
中国古代以农立国，重农抑商。
诗中的氓作为以成品换原料的小商贩，带有狡诈的品性，他的这种角色对后代刻画商人形象有深远的影响。
古代小说《杜十娘怒沉百宝箱》是这类作品的代表。
弃妇追述她与氓由订婚、结婚到被休弃的全过程，结尾又回忆他们从小青梅竹马的经历。
这首诗虽然以抒情诗的形式出现，但其中叙事占很大的比重，跨越的时间段较长，具有完整的情节。
弃妇在倾诉过程中，有几种事物反复出现，强化了叙事和抒情的效果。
一是洪水。
先是“送子涉淇”，中间是“淇水汤汤，渐车帷裳”。
最后感慨“淇则有岸”，自己的幽怨却永远不能休止。
三次出现淇水，所涉及的事象，抒发的感情却不相同。
二是桑。
用桑树来比喻弃妇本身由青春焕发到芳华己逝的转变，由鸠食桑葚引出女子对负心男子的沉迷，充满了沉痛和悲哀。
三是车。
先是登上高墙，盼望恋人驱车而来，接着是“以尔车来，以我贿迁”。
把自己的嫁妆奉献给对方，最后是“淇水汤汤，渐车帷裳”。
期盼、付出、受伤，弃妇的命运通过车辆的三次出现清楚地展示出来，其中的苦辣酸甜都装到了车里。
赏析三： 这是一首叙事诗。
作者用第一人称“我”来叙事，采用回忆追述和对比手法。
诗歌讲述的是少女为一青年男子所追求，终于结成了夫妻，尽管她甘贫操劳，多年如一日，然而色衰爱弛最后仍被丈夫休弃归家的故事。
整首诗按故事情节发展可分为“恋爱”（第一、二章）、“婚变”（第三、四、五章）、“决绝”（第六章）三个阶段。
第一、二章追述恋爱时的生活。
当年他来求婚的时候，面带敦厚，还玩了一个可爱的小小的花招，表面上是抱着布匹来换丝，其实是找“我”商量婚事来的，可是来得匆忙，连媒人都没找好，“我”送他渡过淇水一直到顿丘，约好秋天再结良缘。
此时的“我”是多么缠绵而痴情啊
自此以后，“我”就深深地陷入了相思之中、“不见复关，泣涕涟涟，既见复关，载笑载言”，充分表现出“我”的纯真和热情，而“以我贿迁”则表现出“我”的善良和朴实。
这时，爱情达到高潮，欢乐达到顶峰，但是，综观全诗，这也是女子不幸遭遇的起点。
热恋时的“我”有过太多的美好憧憬，有过太多的甜蜜苦乐。
热恋中男子的“怒”我“愆期”及玩弄的一个小小花招，也为后面男子的变心设了一个小小的伏笔。
第三、四、五章追述婚后的生活。
婚后的“我”，忍受多年贫苦的生活，辛勤地操持家务，不分白天和黑夜，不分今日和明朝，自问“女行无偏斜”，只因容貌日渐衰老，便“仍谴归家去”。
氓，婚前婚后也形成鲜明的对比。
从“氓之蚩蚩”到私欲得到满足的“至于暴矣”，乃至朝三暮四后的“士贰其行”，有力地表现了男子的暴戾不仁、忘恩负义的性格。
“于嗟女兮，无与士耽
士之耽兮，犹可说也。
女之耽兮，不可说也。
”“女也不爽，士贰其行。
士也罔极，二三其德。
”这种长歌当哭般的呼号，既是“我”从多年婚嫁生活中得出的惨痛教训，也是全诗主旨之所在，充分显示出“我”对一去不复返的以往情爱的深重痛惜与对负心人的强烈愤慨。
第五章中的“兄弟不知，咥其笑矣”，是“我”被遣归家时想象到回到家时的情景，期间包含着无尽的凄婉和哀怨。
本部分主要采用比兴的手法。
桑叶沃若与黄陨的对比，既暗示女主人公的容貌由青春而至衰老，更是两人的爱情由盛而衰的象征，同是又隐喻“士”从“信誓旦旦”变为“士贰其行”。
本部分的“兴”兼有“比”的特点，这比单纯的“兴”或“比”更富于艺术魅力。
第六章延续上文“静言思之，躬自悼矣”的哀叹，再次忆起年少时一起愉快玩耍、尽情说笑的情景，往昔的海誓山盟还历历在目，谁料想竟已形同陌路，既然如此，又何必苦苦追思。
“反是不思，亦已焉哉”，充分表现出“我”的清醒和刚烈，自悔而不自伤，决绝而不留恋，表现了中国古代劳动妇女被追求婚姻自主和幸福生活的强烈愿望。
求一篇《萌芽》上的文章《总角之宴》
总角之宴一南方的夏季是一种风都吹不淡的浓稠与湿热。
长安午休的时候被热醒了，抬起头来，发现刚才趴过的桌子上一片汗迹。
望向窗外，如果忽略高温，天气看起来倒是晴朗的完美，像开国大典。
太阳浸融在对面教学楼的玻璃幕墙上，像落入水中的钠球，滋滋消融并伴有着耀眼的白光，毒辣烈艳，相蚀相焚。
长安蹑手蹑脚地起身。
教室里充满着温热的呼吸和酸牛奶似的人肉味。
走到后门口的时候，长安回头看了看趴在课桌上的永灿。
她的座位在电扇下，长安说热，午休的时候把凳子搬来与她挤一个桌子睡。
永灿不知长安已经起身，仍保持着往右边蜷缩的姿势，睡脸如婴。
长安胸中突然一阵酸楚，别过脸去。
她在女厕所的水池边一遍一遍地洗脸，将胳膊也伸到水龙头下冲。
发现胳膊的外侧有一条密密的黑线。
凑近一看，竟是一排字。
还以为是永灿趁她睡着后在她胳膊上写的。
又发现那一排字是倒着的。
长安忽然意识到肯定是把永灿在桌子上乱写的字给印下来了，惊奇得有点想笑的意思。
长安将胳膊拗过来照镜子样地将那句话读出来。
静读了半天，却突然干呕起来。
只觉得酸水往上涌，是一种隐秘的庞大而疯狂的感情，没有出路，只能靠呕吐与哭泣将它们发泄出来。
长安将水龙头开到最大，哗哗地伴着喷泄的流水声恸哭起来。
只觉得自己像掉进了深海，眼看灰蓝的天和云脱手而去，慢慢地下沉，七月的蝉鸣，流光日影，慢慢地下沉，热量消亡，人声渐冉。
从今以后便各自走向俗世的道路，你可明白，那全是身后事了。
二永灿读书极懒散。
上课的时候，长安坐在她的斜后方，一边做笔记一边观察她。
永灿没有一刻是老实的。
她总是地下咪咪摸摸地折腾着她的东西，不过是一块橡皮或一个剥了漆的发卡。
如果她趴在课桌上对着教科书，那一定是在涂鸦。
长安总能在永灿胳膊和手抬落的间隙，看到那些涂鸦并一眼便认出那些无心之作的巧妙与精美。
永灿虽然只在小处暴露她的天份，但长安总隐隐的感觉那是冰山一角。
很多人，他们虽然有着不同的外貌智力背景，但都不过是一束光照下的粉尘，茫茫地朝着既定的轨迹飞滚而去。
他们的未来是能够预知的。
而永灿不同，在她身上看不到宿命的痕迹，她是座沉寂的火山，让人为她会否爆发而感到困惑，更为困惑的是不知一旦爆发，那会是奇迹还是噩梦。
是第一眼就认定的人。
全然陌生的班级里，满脸青春痘的男生故意大笑让人担心痘痘会掉得满桌子都是，把刘海厚厚地盖住额头的女生假吃醋真发嗲暗中勾引蠢男。
长安只觉得腥臊，却看到永灿。
当时的她坐在教室正中间的位置，将脏兮兮的挎包随意丢在脚边，旁若无人地擤鼻涕，一张纸接一张纸的。
发现门口有人看她，抬起眼皮，一双漂亮的孩子眼，黑白分明，青花瓷碗底的黑曜石，不染红尘。
定定冷冷地回望长安。
长安的眼神是青花瓷里的一尾鱼，悠忽游开。
心里开始出现从未有过的失重感。
像在孤独的丛林里行走的兽，突然发现一双来自同类的眼睛在密林中即闪而过。
整个人兴奋起来，像不断胀大的气球，由于未知而突然被想象放大的暗战、游戏、捕食的气体迅速充斥皮囊，虽然它们只是看不见摸不着的虚空。
长安走到离她极远的座位坐下。
她狡黠，知道刚才那一瞥已经让永灿留意了自己的存在。
攻守之势已变。
永灿开始微微朝向长安这边继续擤她的鼻涕，依旧漫不经心的。
长安索性将头歪向窗外，心里暗自发笑。
教室里的空气依然如旧，两人之间却好像什么在暗中流动。
三第一次编座位，长安被调到了永灿的斜后方。
长安自知并无多少智慧，但零星的小聪明已足够应付学业，甚至还能跻身年级的婆罗门阶层。
永灿与长安的第一次对话是在编座位后一个月，势均力敌的两人跷板踩在同一高度，毫无趣味可言。
两人都觉得已迂回得太久。
永灿回过头问长安物理题目，并不时嘻嘻笑地打断。
从来就没有听长安说完一句完整的话。
还模仿着电台做作的女主持故作嗲声附和。
长安知道她在戏谑她的严肃。
她也并不改颜色，依旧面无表情地自顾自讲题，毫不在意永灿是否在认真听。
永灿不服输，夺过物理本，一笔一划地做受力分析，竟也全对。
上课不听讲下课不做作业，还是有点能耐的。
长安挂着送客的微笑，永灿突然将本子合在胸口，睫毛影子似的低垂，轻声说：“我记得你的，长安。
开学第一天，你穿白色的棉麻衫，看得到你里面的黑色蕾丝文胸。
”“真骚。
”长安说。
永灿豪无预兆地朝长安极妩媚地眨下眼睛就转过身去。
她的妩媚可收可放，因而显得更加妩媚。
长安想自己即便穿黑色文胸也不会有这种妩媚。
长安是校刊社社长。
要出宣传海报，她指明要永灿。
她记得她奇异的花纹涂鸦。
顶层七楼的画室杂乱空旷，夕阳辉煌，风像一群大鸟穿堂而过，扑扇着强劲的翅膀。
长安身上宽大的白衬衫沾满油彩。
永灿基本上不干活，在废堆里翻找破烂玩意儿。
有时会低声欢呼。
她把几个残破的石膏小像放在窗沿排成一排，背靠着墙，闭着眼用指头戳小像，估摸落地的时刻并低声叫“啪”。
社员基本上都走光了。
永灿走来胡乱用笔搅着颜料，在长安身后不知在做什么。
长安停笔，回头看她，发现她正坐在桌子上用油彩在脚上细细描画。
连手臂上也缠绕着一圈彩色的纹路。
手上衣服上头发上都是颜料，真邋遢，却有种粗糙的优雅。
她抬起头来微笑：“像纹身。
你画不画
”长安想她是不会忘记这样的一个黄昏的。
她的心里像敲打着暮色的鼓，明朗的玻璃窗映着夕阳的暖意与她苍白的微笑遥相呼应，漫漫盛盛的都是一种甜蜜的伤感。
她反穿着白衬衫，永灿在她背上细细描画，不知会是什么图案。
两人都不说话。
许久，长安只听到永灿在背后若有若无地说道：“你不明白，我是一直想逃离的。
”长安不接话，只默然。
四长安嘱咐出租车司机沿着街慢点开。
晚自习放了后，街上三三两两的都是学生。
长安透过灰蓝的窗户紧盯着不远处的永灿，还有一个巴巴地跟在她身后的骑单车的男生。
永灿把头发随意盘在脑后，浅色牛仔裤，身材修长，侧脸映在夜灯中像电影女主角。
这个年纪的男生尤其的重声色，卖相极佳的永灿在他们中间是战无不胜的。
永灿走得极快，有时会突然停住，故意慢慢地晃在那个男生稍后一点的位置，低头看自己的脚尖，不说话也不笑，没有任何表情。
两人忽然都停住，在街边的小摊上买烤肉串吃。
永灿将手中的肉串递给推单车的男生。
男生不知说了一句什么话，永灿突然笑了。
昙花一笑。
长安挥手让司机快点开走。
自己却不知是委屈还是心酸，竟蜷在后座怔怔地掉眼泪。
回到家后，整个人充满着莫名的焦躁与伤心，急迫地想要去见永灿。
别的什么是都远远地浮在表面，不干己。
疯狂的马达一样不知道在高速运作着什么，大脑不能思考，只剩下感觉器官，像过渡敏感的声控灯一样骤明骤暗。
随手抓起一本绘画集就往外跑，只说去给同学送书，一会就回来。
一个街灯一个街灯地跑过去。
大街上人潮的热闹只堆砌出长安内心愁苦的煎熬。
奔跑着的长安突然觉得自己是个奴隶，是永灿的奴隶。
这么长一段日子以来，她把永灿的每一个动作每一句话都当做内心的支点。
她将永灿丢掉的稿纸偷偷地捡回来，躺在床上辨认着那些不规则的涂鸦的字迹；她在体育课途中溜回教室，只为了在永灿的座位上，抚摸她上课不停把玩的橡皮，看她在桌上刻下的只言片语。
她靠着一点亮光在永灿身上挖掘她的脉络，揣度她的心思，疯狂地想要知道是什么样的DNA双螺旋结构组成的永灿。
她为这段感情受的苦，真的不足为外人道。
长安跑着，突然又想吐起来。
“你不明白，我是一直想逃离的。
”我又何尝不是
我又何尝不是
她简直如黑洞一般，连自己仅有的光都被她吸进去，难道我就克服不了你的引力的吗
我不要做你的卫星不要做你的奴隶
请告诉我，要怎样逃到没有你的地方去啊
长安扶着路边的树哇的一声不知是吐还是哭起来。
我们是不是可以爱一个人，爱到把它从心里哭出来。
五夏天的蝉鸣声总是让人觉得伤感，潮水一样地从“LastSummer”的记忆深处一大片一大片地扑面涌来，让人产生时间的漩涡以逆时针方向旋转的错觉。
自从画室永灿替长安在后背画图后，两人再也没有近距离接触。
那天晚上，长安拿着绘画集跑到永灿家的楼下，第一次放纵自己大声呼喊永灿的名字，直到被自己颤抖的回音吓到。
永灿趿着拖鞋匆匆下楼，扶着楼梯在最后一级上站着怔怔地看着长安。
“明天海报就要交稿了，还有几处插图，你设计下吧，可以参考这本书。
”伸出手，将书递过去。
永灿没有接。
她飘飘地站在台阶上，像一片挂在树上的影子，她把自己藏在阴影里，长安看不清她脸上的表情。
四周安静极了。
偶尔能听到街上传来的车流声，楼上漏下来的电视声，世界仿佛在缓慢地盹着，人们睡在白昼的回声里。
长安有些害怕了，可仍故作坚强地盯着影子般的永灿。
突然她脱离了她的影子，离暗出明，蓦地出现在月光下，像一把匕首。
爱的苦果终于在它还没成熟的时候便坠落了。
六夏日的正午教室一如往常潮湿闷热，学生们一个个像小笼包子一样趴在桌上午休。
长安说热，便把凳子搬到电扇下的永灿那里。
感情的夭折反而让长安更胆大了一些。
永灿明天便要到沿海的一座城市里去，去她再婚的母亲那里。
她是真的逃离了。
永灿睡着了。
长安歪着头枕在胳膊上，眼睛却睁着，奇异的亮，好像眸子里嵌了颗钻石一般。
窗外一棵高大的广玉兰树上一片日光，很荣耀的样子。
白云没有心事地挂在天上发呆，凝固了惬意的失意。
不知从哪里来了一阵风，仿佛又是穿越画室的那群大鸟，它们又飞回来了，抑或它们根本都未曾离开。
长安注视着这气流，它们有着翅膀的形状。
飘飘地扇着课桌上的书页，调皮地穿过身上的白衬衫，温柔地掠过永灿安然的睡脸，在教室的上空打转，然后从窗口呼啸而出，骄傲得如同戴着自由的冠冕朝日光飞去。
长安起身去水池洗脸。
永灿的桌上一道浅浅的字迹，仿佛上面最浓重的油墨已经被抹去，留下的像个搁浅的梦。
上面写着——我依然爱你，通过其他人，其他爱情。
“总角之宴，言笑晏晏”是什么意思
记得当年我小他也小，说说笑笑哪里有烦恼。
总角：古时儿童两边梳辫，如双角。
指童年。
宴，欢聚。
晏晏，欢乐之状。
言，音节助词。
