描写探戈的优美句子，用于舞会串词，
探戈的基本节奏：2\\\/4拍节奏，每分钟30～34小节。
每小节二拍，第一拍为重拍。
舞步有快步和慢步，快步（quick）占半拍，用Q表示；慢步（slow）占一拍，用S表示。
基本节奏是慢、慢、快、快、慢（S、S、Q、Q、S）。
探戈节奏带有停顿并强调切分音；蟹行猫步，欲进还退，顿挫有力，潇洒豪放；身体无起伏、无升降、无摆荡；表情严肃，左顾右盼，头部有闪视动作。
探戈的基本舞步
图1-图4:常步分身连步基本舞步 舞曲一般是4／4节拍。
每小节可运行两个慢步或者四个快步。
特殊情况下也有在一拍里运行两步的并式或锁式变化。
图1-图4:常步分身连步 1．常步分身连步（图1——图4。
S.S.QQ） 常步是的基本舞步，按照不同的需要，可只用一步，也可连用两步，但不能连用三步，节奏形式是S。
连步是常用的连接舞步，有两种形态：即由C、P发展到P、P的称为分身连步；由P、P发展到C、P的称为合身连步。
节奏形式是Q、Q有时也可用S表示。
的起步方位是面只L、0、D。
由于C、B、M、P的关系，运步方向实际上是朝斜墙位发展。
但这种发展不是直线的，而是呈圆弧状向L、0、D方向延伸。
图1、S 男进左，女退右。
有强烈地侧身和C、B、M、P。
图2、S 男进右，女退左。
男右肩引导，女左肩引导。
使横行感增强并造成运动轨迹的圆弧形发展。
图3、Q 男进左，女退右。
有强烈地侧身和C、B、M、P在侧身动作达到极点时，利用身体右侧的反作用力，向下一步快速发展。
图4、Q 双方适度右转。
男迅速改变右脚方位，女在横移中改变左脚方位，形成面墙位的P、P（即分身到开位）。
这个舞步有四个注意要点： （1）节奏。
分身的Q、Q，不能处理成平均节奏，而要集中在一拍内完成。
使剩下的一拍成为停顿的造型时间。
所以，凡属这种情况，都在缩写字母下加一横线 （Q、Q）以示区别。
（2）造型。
探戈的分身开位（P、P）只反映在肩横线的V字型改变和头部方向上，腰以下仍须保持密合。
这一点非常重要。
切 不可将腰胯一齐打开，形成错误的形态，正确的膝盖朝向是男女正对，因而有一种扣住膝盖的感觉。
点她的脚尖，要用大脚趾内侧，而不能用整个拇趾或前脚掌。
（3）重心。
既不能双脚平均支撑、也不宜全靠单脚支撑。
最好的方法是三七开，使横向开放的脚尖稍稍承担一点重量，这将 有利于不正确感觉的形成，避免上身后仰和重心后坐。
（4）感觉。
要有向视点方向前进的动势，和将女伴置于男伴保护下的感觉；千万不能形成向后躲避的态势。
图5-图8:侧行左转90并步2．侧行左转90度并步 （图5——图8。
S、Q、Q、S） 图5-图8:侧行左转90并步 侧行是P、P上的同步前进。
要特别注意脚尖不能指向前进方向。
第二步的运行既要保持C、B、M、P的要求，又要按照男稍前,女稍后的程序和位置进行。
图5、S 男左、女右同时横移前进一步。
图6、Q 男右、女左向深度C、B、M、P发展。
注意在越过支撑脚时，应依照男先、女后的程序，不可同时拥挤而过。
落脚后开始左转。
图7、Q 完成90度左转，在面L、0、D方位上，男横左，女横右。
形成C、P。
图8、S 男并右，女并左。
注意脚下并步的错位形态和女伴头部位置的还原。
此外，在练习中，要学会迅速而不露痕迹地把重心转移到并拢的脚上，以便下一步的运行。
图9-图14:左转前进步3．左转前进步 （图9～图14。
Q、Q、S、Q、Q、) 图9-图1:左转前进步 图9、Q 男进左，女退右，有侧身。
图10、Q 男横右，女横左，向右外侧（O、P）发展 图11，S 男退左，女进右，经过深度C、B、M、P转化到0、P。
三步完成135度～180度的左转） 图12、Q 男退右，女进左，有侧身。
图13、Q 男横左，女横右，形成C、P 图14、S 完成并步，要求同前。
后三步完成90度～225度这种舞步的旋转度可自行调整。
六步内完成的旋转度。
在270度～405度之间变化。
初学者最好按照360度走位置。
图15-图20:扭转4．扭转（图15～图20。
S、Q、Q、Q、Q、S〕扭转是一种双脚重心的旋转变化，一般是男伴在锁式交 图15-图20:扭转 叉中扭动双脚旋转，而女伴则在男伴引导下，作绕轴转身运动。
因此，男女脚步动作出现非对称性改变。
从P、P开始。
图15、S 侧行一个慢步。
图16、Q 在深度C、B、M、P中男进右，女进左，男伴在后半拍里开始右转身。
图17、Q 男右转90度后，横移左脚，在女伴的前进路线上形成阻拦的态势。
女伴在引导下也右转90度形成C、B并向男伴两脚中间直进右脚。
图18、Q 男伴右脚深度C、B、M、P后撤交叉，前掌着地，双脚支撑。
女伴在男伴引导下进左脚，左肩引导向O、P发展。
图19、Q 男伴用左脚跟，右脚掌一齐辗动，右转180度。
女伴有倾斜地绕男伴前进右脚，右转135度。
图20、S 男伴落下脚跟，女左脚同时紧靠旁侧落地走位，并继续右转45度，将右脚靠向男伴左脚，形成开放式P、P这种旋转舞步的旋转度，可在270度～360度之间变化。
这里是270度的做法。
怎么描述探戈
探戈(tango)是一种双人舞蹈，起源于阿根廷，伴奏音乐为2\\\/4拍，但是顿挫感非常强烈的断奏式演奏，因此在实际演奏时，将每个四分音符化为两个八分音符，使每一小节有四个八分音符。
目前探戈是国际标准舞大赛的正式项目之一。
跳探戈舞时，男女双方的组合姿势和其他摩登舞略有区别，叫做“探戈定位”，双方靠得较紧，男士搂抱的右臂和女士的左臂都要更向里一些，身体要相互接触，重心偏移，男士主要在右脚，女士在左脚。
男女双方不对视，定位时男女双方都向自己的左侧看。
探戈音乐节奏明快，独特的切分音为它鲜明的特征。
舞步华丽高雅、热烈狂放且变化无穷，交叉步、踢腿、跳跃、旋转令人眼花缭乱。
演唱者时而激越奔放，时而如泣如诉，或嫉世愤俗，或感时伤怀。
歌词大量采用街乡俚语。
跳舞时，男士打领结穿深色晚礼服，女士着一侧高开叉的长裙。
探戈舞风 竞技型探戈之舞风，基本分为两种型态，一为敏捷轻巧型，二为军事行军型，二者均有其风格，台湾一般舞者较喜欢后者。
所谓敏捷轻巧型，行如猫、虎类，行进间如秋风扫落叶般，无声无息，但所过之处风沙千里、落叶四散。
定点动作，其身体的敏锐度与柔韧度是非比寻常的，此舞风较接近阿根廷探戈之罗曼蒂克式精神，较缠绵，也较少有嘶杀气。
所谓军事行军型，行进间以浑重的大动作来表现，敲锣打鼓热闹非凡。
定点动作宛如炸弹开花，爆发出无比的威力，此舞风较接近日本武士道精神，较霸气，血腥味脓厚。
两者均是探戈，按舞者之喜好，可单独或交替使用。
而两者间共同点，就是瞬间由移动转入静止，产生独特之探戈「STACCATO」动作。
竞技探戈舞，缺少了 STACCATO 就不能算是竞技探戈，「断音」「断奏」是中文解释，字面解释是在绵延不断的演奏音乐中，突然停住，在一拍或数拍后继续演奏。
而在舞蹈意义上，舞蹈时，在不间断的快速移动中，突然急停身体，重心定点顿住，产生定格画面，此动作对探戈舞者之重心转移、足部抓地力等，须具有深厚之功力，才能完美表现此动作，也是舞者功力等级之评判点，STACCATO 可说是代表了竞技探戈舞风格主要特征之一。
百科
探戈舞刚健洒脱，它的甩头动作堪称经典，而这一动作的典故是什么
探戈据说是情人之间的秘密舞蹈，所以男士原来跳舞时都佩带短刀，虽然不佩带短刀，但舞蹈者必须表情严肃，表现出东张西望，提防被人发现的表情。
其他种舞蹈跳舞时都要面带微笑，唯有跳探戈时不得微笑，表情要严肃。
探戈舞的肢体语言非常丰富，应用于体育舞蹈比赛中经规范了的探戈舞已经比阿根廷本地的探戈舞简单多了。
流传着这样一个故事，说一个海员出海归来，与久别重逢的女友跳起了探戈。
跳着跳着，海员发现女友老是扭头，于是猛一回头，发现女友正在看自己的新伙伴，顿时醋意大发。
所以后来就有了男舞者快速扭头监督自己舞伴的动作，因为怕被对方发现，刚一扭头又马上还原。
而聪明的女舞者也学着扭头，看对方发现了自己没有。
另外，探戈中还不时有一些停顿的动作。
这是早期笨重的服装和带马刺的靴子不便行动所留下的遗迹，因此探戈也被称为“瞬间停顿的舞蹈”。
探戈舞的特点
探戈：高贵优雅的两人舞蹈交织一曲亲密丽拍子；急促的双脚旋转舞动、炽热的空气弥漫其中、充满激情而又带有忧郁感伤的乐声演奏，就是探戈，雍容华贵引人无限遐思
起源于1880年代阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯，来自欧洲与非洲的移民与当地的居民文化结合而发展出一种新的音乐型态-探戈，为了排解思乡的情感与新世界的寂寞，那些移民发展出新的舞蹈与音乐以填补乡愁，他们将流传于阿根廷民间中下阶层，街头流莺与恩客之间拉扯动作，以及更早以前两个男人之间为争宠女人而互相角力格斗的对抗，互相结合而发展出一种充满力与美而又带有性暗示的舞蹈；此外，那些移民使用来自德国的乐器Bandoneon(类似手风琴)演奏创作配合舞蹈的旋律，带有浓浓忧郁由又感伤的曲风是当时他们的心情写照，对于命运与未来的伤感吞噬了他们灵魂，而忘情于探戈肢体交错、激情的步伐，所以，探戈正是忧伤之舞的表现
成为了阿根廷全国人民所下音乐舞蹈，后来经过欧洲的剧场及室内乐的洗礼，探戈音乐更趋向于成熟而以乐章编制，一跃成为上流社会所热爱的社交舞蹈。
探戈可以说是最典型的拉丁美洲的艺术表现形式了，它有着相当的独特性和兼容性。
探戈起源于通俗文化，并作为一种充满激情的大陆文化遗产流传了下来。
现在已成为最具有艺术生命力和神秘拉丁色彩的艺术。
探戈是男人和女人永恒的战场。
它定义了爱的行为，而这种行为又会在舞蹈形式与风格中表现出来。
探戈通常的表演规则和形式是有限的，想象力和激情却是无限的。
探戈舞起源于非洲中西部的一种民间舞蹈探戈诺舞。
19世纪，大量欧洲和非洲移民涌入阿根廷，很多人因一时无处投靠而暂时滞留在布宜诺斯艾利斯市，于是码头附近的妓院、酒吧成了他们纵情声色、借酒浇愁的主要场所。
这时西班牙等欧洲国家和非洲移民带来的歌舞形式与当地土著文化在这种背景下相互融合形成了探戈，最初以“Baile Con Corte”（一种有停顿的舞蹈）这个名字而出名。
后来喜欢Buenos Aires的人们通过两种方式改变了这个舞，首先是将所谓的“波尔卡节奏乐”变成了“哈巴涅拉节奏”，然后他们将这种舞称之为“探戈”。
探戈诺舞最初传到美洲大陆时，融会了拉美一些民间舞蹈的风格，形成墨西哥式和阿根廷式两种探戈舞。
后来，探戈舞传入欧洲，受欧洲民间舞蹈的一些影响而形成西班牙式、意大利式和英国皇家式三种探戈舞。
当代国际标准探戈舞的前身即为英国皇家式探戈舞，它融会了世界上各种探戈舞的精华，因其具有刚劲挺拔、潇洒豪放的风格特点而享有“舞中之王”的美称。
探戈舞曲的节拍为2\\\/4拍，速度为每分钟33小节。
其基本节奏为鼓声强劲、令人振奋的蓬嚓嚓嚓|蓬嚓嚓蓬嚓|，近年来更突出其鼓点声，多改为蓬蓬|蓬得儿蓬|。
探戈作为国标舞的一种早已为大众所熟知，但它时动时静的舞步、左顾右盼的眼神、遥远陌生的音乐，又使探戈披上了神秘、诡异的外衣。
探戈舞步最显著的特点是“蟹行猫步”。
当舞步需要前进时，舞者却作横行移动；当舞步需要后退时，舞者却作横向向前斜移。
同时，探戈舞者的舞步常常随音乐节拍的变化而时快时慢，探戈也因此被称为“瞬间停顿的舞蹈”。
这样，探戈舞步就形成了欲进还退、快慢错落、动静有致的特点。
此外，探戈舞者讲究上身垂直，两脚脚跟提起，两膝微弯，所有的动作都是力量向下延伸的感觉，舞姿十分沉稳有力。
优秀的探戈舞者舞蹈时我们几乎看不到动作，只看到动作结束时的位置，只看到线条、速度以及不停变换的重心，给人以斩钉截铁、棱角分明的感觉。
阿根廷探戈以小腿的动作为主，男女舞者以娴熟的配合跳出一系列令人眼花缭乱的舞步，互相缠绕的肢体充分展示出人体之美。
探戈舞者面部表情严肃，互相深情凝视，但又时不时快速拧身转头、左顾右盼。
关于这个动作的来历还有一个传说，说是以前有一个海员交了一个女友。
但有一天出海归来两人跳舞之时，海员发现女友老是扭头，于是他猛一回头，发现女友正在看着自己的新伙伴，海员顿时醋意大发。
从此就有了男舞者快速扭头监督自己舞伴的动作。
附会的说法。
不过，除了舞者独特、优美的肢体形态以外，阿根廷探戈与国标舞中的探戈最大的不同在于：阿根廷探戈是感情挂帅。
在阿根廷人看来，探戈就像男性和女性自愿投入其中的战争或者搏斗，男女舞伴间强烈的目光和身体接触正是探戈的灵魂所在。
阿根廷的探戈音乐混合了非洲、印地安、西班牙、拉丁等地的舞蹈成分，也像舞蹈那样，充满了深沉的情感。
探戈音乐最典型的乐队形式，是由钢琴和贝斯演奏节奏、六角手风琴和小提琴演奏旋律。
其中源自德国的六角手风琴是最具特色的探戈乐器。
从六角手风琴的旋律中，我们能听出阿根廷人浓浓的乡愁。
探戈舞的特点
（是舞曲的特点啦~）
探戈舞曲（the dance music of tango）名称“探戈”取自英文译〔tango阿根廷舞曲，源出非洲。
二拍子，中切分音为其特色，强拍细碎，弱拍平稳，节奏强烈，旋律活泼，情绪热烈，主要用于社交舞会，也有纯器乐性的探戈舞曲。
产生地 阿根廷探戈发源于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的港口地区。
大批源于非洲、北美甚至欧洲的移民滞留在港口，形成了一个特殊的外来社会群体。
他们大多社会地位低下，生活不稳定，在酒吧里靠唱歌、跳舞来消磨时光.阿根廷探戈实际上是这种特殊环境下产生的一种特殊艺术形式，其舞蹈是在米隆加、哈巴涅拉、坎东贝等拉美、非洲等多种民间舞蹈基础上演绎而成的。
区别 阿根廷探戈其实非常不同于平时所看到国标舞中的探戈表演。
它其实是一种唱多于跳的艺术形式。
而且它的唱是清一色男性，且都是独唱，偶尔有几个小滑稽剧穿插。
激昂的键盘手风琴是伴奏的主旋律，它特有的切分节奏总是给人以心灵的撞击。
音乐方面 探戈最主要受到的是早在1850年左右西班牙水手们带来的安达卢西亚“探吉约”歌舞的影响。
其次，是非洲黑人音乐的影响，探戈音乐中使用大量节奏明快的切分音就是这一影响的表现。
再就是高乔人“米隆加”音乐的影响，吉他作为演奏探戈不可缺少的乐器之一就是这一影响的标志。
到了1920年前后，大量意大利、西班牙等移民的涌入使探戈音乐发生了很大变化，由早期欢快的四二拍逐渐变成了适于表达忧伤情感、节奏较慢的四四拍。
内容方面 探戈音乐和即兴编出的唱词在上世纪末本世纪初完全是欢快、开朗、风趣、诙谐的。
随着大批意大利和西班牙移民的到来，它的内容也发生了变化。
移民们担着开垦、致富的目的而来，最后只能定居下来，无法返回故土同亲人团聚，这就使探戈增添了表达移民思念故乡和怀念亲人的忧郁、伤感、凄凉的内容。
此后，由于歌词作者大多是移民的后裔，因此无论是歌词内容还是在歌词中使用的大量外来俚语，都反映着外来文化的影响。
舞蹈方面 探戈的雏形源于阿根廷牧民男子粗壮有力的独舞，在形成过程中主要是受非洲黑人舞蹈的影响。
18世纪末19世纪初，贬卖黑奴在美洲很盛行。
当时在拉普拉河流也出现了大量非洲黑奴。
他们对探戈舞蹈中的折腰、扭摆等动作都源于非洲舞蹈的动作。
此外，也有西班牙安达卢西亚的影响。
探戈最初是布宜诺斯艾利斯社会底层人们的一种群众性音乐、歌曲和舞蹈，当年码头或工地上的工人，船夫到贪民区小酒馆和年轻的姑娘们边饮酒、边跳舞、边唱歌，它原来是一种“下等市民”的自娱形式，不能登“大雅之堂”。
但是1906年，当时探戈艺术的代表人物比拉尔多等人把这一艺术形式带到了法国，在巴黎受到了人们的热烈欢迎。
此后,意大利萨米恩托总统号教练舰出航世界各地，舰上的海军官兵们每到一处都要演奏探戈乐曲，这样就把探戈音乐介绍给了世界各地，使之开始小有名气。
与此同时，一位移居布宜诺斯艾利斯，非常喜爱探戈的意大利青年，在同当时罗加总统的女儿举行婚礼后，开了一个家庭探戈舞会，这也是当时上层社会中举行的第一个探戈舞会。
然而，中产阶级接受探戈的时间要比这晚得多。
由于他们仍然把探戈看作是酒馆、妓院的东西，因此父母不允许子女们去跳探戈，更不允许探戈进入家门。
直到1920年，随着探戈唱词内容开始改变，以及浪漫探戈的出现，这一文化才逐渐进入中产阶级的家庭。
探戈流派 探戈的流派很多 ，有浪漫探戈、节日探戈、幽默探戈、现代探戈等。
探戈也逐渐由民间文化走上了舞台。
但现在舞台上那种华丽高雅，热情奔放的探戈舞已不是民间的了，而是经过艺术加工的，是一种专供颀赏的探戈，难度很大。
探戈的故乡具体的可以说是布宜诺斯艾利斯的博卡区。
那是个沉旧的码头区，没有一点儿现代化的气息，街道两旁的小术屋被漆成了花花绿绿的颜色。
在码头附近，到处可以见到出售旅游纪念品的商店和小摊贩，以探戈为主题的绘画、雕塑、服饰、钥匙链琳琅满目，应有尽有。
但最精彩的还要算身临其境地观看探戈表演。
只有到了阿根廷，才真正体会到它那无与伦比的魅力。
曲目简介 目前人气最高也是最有名气的一首探戈舞曲是《只差一步》。
提琴曲《 Por Una Cabeza （ 只差一步 ） 》 —— 卡洛斯·加德尔Gardel（阿根廷探戈无冕之王）这是一首在《辛德勒名单》、《闻香识女人》（女人香）、《真实的谎言》和《国王班底》中都出现过的著名探戈舞曲。
这首Tango风格的曲子，曲式为ABAB，首段呈现慵懒以及幽默的口吻，进入到B段转小调，转而呈现激情的感觉，接着又转回大调。
由小提琴和口琴作对位和声的表现。
两个部分那种前后矛盾而又错落有致的风格充分的展现了探戈舞中两人配合的默契。
舞曲作者 这首华丽而高贵动人的探戈名曲，出现在众多电影配乐中，是阿根廷探戈舞曲的极致代表，也是全世界乐迷所最为熟知而深深爱上探戈旋律，由阿根廷史上最负盛名的阿根廷探戈无冕之王 Carlos Gardel（卡洛斯·加德尔）所作。
舞曲旋律 小提琴高调又内敛的引领着旋律，犹如踩着探戈舞步的女人，有着高贵的步伐傲视一切的态度，对舞伴欲迎还拒，纠缠其中，而钢琴在音乐高潮到来前有力的击键，仿佛是在下一个旋转前深吸一口气，然后就出发，去征服这个舞池。
舞曲风格 自诞生以来，成为电影中探戈的首选舞曲，钢柔并济的旋律似乎适应着每一个角色的心理任何一个场景的铺垫。
这首Tango风格的曲子，曲式为 ABAB，首段呈现慵懒以及幽默的口吻，进入到B段转小调，转而呈现激情的感觉，接着又转回大调。
由小提琴和口琴作对位和声的表现。
两个部分那种前后矛盾 而又错落有致的风格充分的展现了探戈舞中两人配合的默契。
进入B段后的激情将舞者与观众的情绪推到最高点。
然后突然做减慢，回到首调收尾。
整首音乐在帕尔曼精湛的演奏下委婉、激荡，尽现了探戈舞曲的精制。
在《闻香识女人》中，主演艾尔·帕西诺和一位初识的女子所跳的探戈成为了整部戏的经典之处。
这支探戈也成为了很多人模仿的对象。
