形容女子貌美的词语、句子
她秀雅绝俗，自股轻灵之气，肌嫩、神态悠闲、美目、桃腮带笑辞未吐、气若幽兰，说不尽的温柔可人。
2 她肌肤胜雪，双目犹似一泓清水，顾盼之际，自有一番清雅高华的气质，让人为之所摄、自惭形秽、不敢亵渎。
但那冷傲灵动中颇有勾魂摄魄之态，又让人不能不魂牵蒙绕。
3 她独倚长椅，火光映照之下，容色晶莹如玉，如新月生晕，如花树堆雪，环姿艳逸、仪静体闲、柔情绰态、媚于语言、娇柔婉转之际，美艳不可方物。
4 听她吐语如珠，声音又是柔和又是清脆，动听之极，向她细望了几眼，见她神态天真、娇憨顽皮、双颊晕红，年纪虽幼，却又容色清丽、气度高雅，当真比画里走下来的还要好看，竟会有如此明珠美玉般俊极无俦的人品。
5 她脸朝花束、身形苗条，长发披于背心，用一根粉红色的丝带轻轻挽住，一袭白衣，鲜花一映更是粲然生光，只觉她身后似有烟霞轻拢，当真非尘世中人，待她转过身来，才见她方当韶龄，不过十八岁年纪，肌肤胜雪，娇美无匹，容色绝丽，不可逼视。
6. 女子:闭月羞花,鱼沉雁落,好女子不让须眉,巾帼英雄,慧指兰心,冰清玉洁,玉洁冰清,清纯,清纯少女,美少女,才女,贤惠,相夫教子,贤妻良母 冰清玉洁 慧指兰心 闭月羞花 沉鱼雁落 不让须眉 玉洁冰清 贤良淑惠 白净可人 秀丽端庄 艳若桃李 花枝招展 温柔可人 活泼可爱 亭亭玉立 如花似玉 软玉温香 兰质蕙心 秀外慧中 楚楚动人 明眸皓齿 天生丽质
描写古代女子悲伤地跳舞的句子
这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形 式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。
全词深情谴 绻，感人至深。
首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。
“烛影摇 红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静， 万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看 室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零 的蜡烛在摇着红色的光焰。
“长”字状静定空气中之 麝烟，似在目前；“摇”字形容微风中之烛光，亦分 明可睹。
后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然 引人遐想。
“向夜阑”，是说临近天晓。
张相《诗词曲 语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。
”“夜阑，是说夜 将残尽。
在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思 慵怠。
着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。
虽 未言“忆”，而回忆之意已隐然逗出。
“尊前”二句， 才开始落到忆字上。
这里的倒叙不是平铺直叙地回忆， 而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就 比客观地描述要生动得多，感人得多。
“尊前谁为唱 《阳关》”，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱 了一曲送别之歌。
至此，可知她的“酒醒”乃是在饯 别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。
“谁为”二字， 饱含着幽怨。
她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又 是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点 透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。
“离恨天涯 远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。
大凡词中写离 情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本在睡 中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。
此词不 主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。
离恨 远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深 挚，露于言表。
下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音 讯杳然。
宋玉《高唐赋序》云：“妾在巫山之阳，高 丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之 下。
”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄 迹青楼的代称。
“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是 一名青楼女子。
而冠以“无奈”二字，则加强了感情 色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。
以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚 阑远眺，再到黄昏时的庭院。
在这长长的过程中，她 几乎无时无刻不在思量。
此词意境空灵幽丽。
黄庭坚 云：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工在江南诸 贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来 衡量此词，也颇为恰切。
从这几句，可以想见女主人 公斜倚阑干，凝神远望的神态。
她那双盈盈泪眼饱含 着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。
“东风”二字，勾 勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有 韵味。
词最后以景语作结。
“海棠开后”，是说花落春 残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”， 是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思， 情更凄然。
此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新 社，梨花落后清明。
”把“梨花”易为”海棠”，并压 缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤 春之感和念远之情。
这两个并列的句子一写花，一写 鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融 合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可 谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。
描写女人喝酒的诗句
1：巾帼不让须眉也2：忽觉佳酿醉春花, 一颦一笑添红霞3：美人争劝梨花盏4：花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯
宫斗嫔妃升职题目
1.汝入宫为妃，封妃后却不得帝宠，皇后等一众妃嫔不断为难汝，并且想要对汝上宫刑；汝终是忍受不了此等羞辱，竟伤了皇后娘娘。
待到皇帝面前，汝将如何
2.一位妃子故意找你麻烦，而且还有自己一派的人，以显自己的仗势，你在这种情况中，该怎样做
3、秀女不懂宫规，有一次不小心说错了话，把你【你是妃子】 惹急了，这时你该怎么做
4、皇上这几日总是特别疼爱其他的妃子，惟独你被忽视，你该怎样向皇上诉苦
5、宫斗开始了，非常激烈。
当中还有某妃子打了某人，你见到这种情况，该怎样做
6、如果小主进宫不久，就封为贵人，且圣宠不断，一位比你地位高的妃嫔嫉妒你得宠，故意告发皇后你无视宫规，顶撞她，要把你降为常在，你该如何为自己辩解，以保自己的地位和荣宠
.7.假如你是一位妃子，妃子与秀女同时都在与皇上交谈，可是你没和皇上说几句就被秀女给打断了，由她跟皇上有说有乐的了，这时你该怎么做
8.皇帝突然驾崩，连一张遗旨也没来得及留，这时皇上的子嗣只有你生的和皇后的，而皇帝生前最宠你，但是你和皇后也是同伙，现在皇后想要逼你喝下毒酒自尽，此时你该怎么做
9.有个妃子很嫉妒你，她好不容易怀上了孩子，邀请汝去湖边游玩 ，她故意跌落水中，掉了孩子，救上岸后，帝也赶来，那个妃子硬说是汝把她推到水中，掉了孩子，要帝惩罚汝，汝该怎么办
10.若派汝在后花园语见了汝的亲姐姐、而她非要加害于汝、汝该怎么办
11.初入宫门，你本无心冒犯皇后，但因为不懂宫规，不小心折断了皇后最爱的牡丹，且牡丹又是国花，皇后有心追究，你要怎么说才能说服皇后，令皇后不责罚你
12.假如一个妃子经常纠缠你，却是宠妃，你该怎么办
13.你只是一位连皇上面都没见过的贵人，有一天夜晚你在御花园无意碰到一位王爷，俩人就此聊了开来，你对眼前这位王爷似乎有了好感，王爷对你也有相同的意思，说要但你离开，但你知道身为皇上的妃子这是绝对不可能的，此时你会怎么做
14.若尔为一婕妤，侍寝多日后怀得龙种，但尔之长姐于宫中位至，一日其来探尔，送来一翁鸡汤美名曰然为尔补身。
尔之其中混杂了红花等坠胎药物，但其为尔一母同胞的亲姐，若此时揭发，其必将人头落地，尔也会惹得一不良之名，若就此喝下，腹中胎儿必将失去，尔将如何
15.汝是一位怀有身孕还有一个月就要生的，一日，偶遇一位贵人，她推了汝一把，害的汝早产，而后，产下死胎，汝产下死胎后，那位推汝的贵人却倍受宠爱一朝就成为了贵妃。
皇上说汝诞下死胎，让皇室丢了颜面，要赐死汝，这时，汝会怎样使自己推脱而又能害那位贵妃
16.皇上暂无子嗣、身怀六甲、邀你一同游园、二人走至湖边、见太后娘娘于不远凉亭歇息、惊呼、纵身越入湖内、众人皆见你立于一旁、你得知存心陷害、你当如何洗脱此事
17.你突然发现你的好姐妹心里喜欢着别人，你要怎么劝说你的姐妹
18.你本是袅娜佳人，因家世低微，又位偏房所出，你于宫中无有倚靠，总不能得见天颜。
丽贵妃向来圣意匪浅，你要怎样做，才能够拉拢她，让她助你承宠
19.如果在还没进宫之前，你已经有喜欢的人了，你离不开那个人，那个人同样也离不开你，你会怎么办
20.如果进宫了，不受宠，而有另一个不受宠的皇贵妃来找你联手除了那个受宠的妃子，你会怎么办
是拒绝，还是接受
为什么
21.若是皇帝在很久之前就认识你了，但是失忆后一切都已经遗忘，对于曾经的爱人，如今的君王，你有和感想
22.你是皇上最宠爱的妃子，淑妃安氏嫉妒你，陷害你，皇上信以为真，将你打入冷宫，你会用什么办法还自己的清白
23.倘若在你侍寝的时候，忽然有一个十分受宠的嫔妃让人通报说她身子不好，要请走皇上，你作何感想
24.当皇上几月没去你那，突然去了。
晚上却唤着别的妃嫔的名字，你怎么做
25.你是宰相的女儿，你有心上人了，其父却把你嫁给了皇上，皇上对你冷淡，一日你随皇上去郊外，却撞见了你的心上人，心里顿生委屈。
此时，你该怎么办
26.你是当朝宠妃，因为其他嫔妃的阴谋被打入冷宫，你作此是什么感受?27.高位妃相邀御花园，你却有事在身，该如何推却
28.你是新晋的才人，一直无机会得见圣颜。
今日皇后听月楼设宴。
广邀参与。
你将如何抓住这次机会，汝当如何借机攀龙附凤
29.后宫无后，贵嫔品级最高。
但皇上独宠韵贵仪，一日汝在御花园偶遇贵嫔与贵仪。
你行礼，贵仪让起，贵嫔不准。
你将如何
30.汝是个温柔乖巧的女子,甚得皇后喜爱。
某天,皇后邀请汝与其一同赏花,可汝却因某事耽搁了,让皇后等了半个时辰,汝赶到时,皇后已面呈怒色,汝该怎办?31.太后寿辰,宫内举办了一场宴会,宴会上,众妃子纷纷表演才艺,到表演琴艺时,轮到汝时,贵妃给宫女使了个眼色,被汝看见,之后那位宫女给了汝一把无弦之琴,贵妃故意让你出丑,汝该如何?32.一日身为贵妃的你，巧遇刚刚得宠且有身孕的婕妤，其见你并不请安且炫耀自己母凭子贵，你应怎么应答。
33.汝刚进宫,还未殿试,却已见皇上数面且已与皇上来往密切,这是以前从来未发生过的,况且宫规写定：未殿试的秀女是不可见皇上的。
某天,某贵妃来汝阁房讽刺你,汝该如何面对?34.今日乃殿试之日,汝想在衣橱中挑选一件合适的衣裳,却发现裙子全部没了,怀疑是同阁房的秀女拿走的,只剩下一套丫鬟穿的粗布麻衣,汝无奈,穿着这身衣服来到储秀宫宫厅,面对座上贵妃对汝的嫌弃和不屑,汝该如何?35.你为贵姬，一日你的妹妹爬墙被抓，帝大怒，将你妹妹打入冷宫。
你也被降级。
汝将如何重获圣宠。
36.殿试时,汝紧张,没注意到穿着问题,穿了一件华丽的艳粉色雪锻抹胸,甚至比给汝殿试的德妃的衣服还要艳丽,德妃认为汝是故意讽刺其不受宠,汝该如何? 37.新帝登基，尔经大选入宫，颇得帝宠，封了宜嫔，一时风头大盛，各妃皆欲拉拢。
前几日将尔招入宫中欲拉拢，之后良又将你请入御花园品茶，尔在两妃间左右为难，若那家世雄厚，颇得帝宠，为人毒辣跋扈，那良昭仪，为三朝元老当朝太傅之孙女，父为户部尚书，却母仅为家中侧室，但为人宽厚，颇得太后之喜爱，尔将如何选择
38.你与家中姐妹一同入宫，可一家姐妹只得一人晋封，你欲争封，陷害于她，使她被贬为粗使宫女，她记恨在心。
多次辗转之后，她偶然蒙获圣宠，晋升为婉仪，位高于你，现下她招你去请安，你（宜嫔）要如何应对。
39.若尔家世贫寒，父不过一地方县令，却因尔美貌，得封贵人，与尔同晋一秀女父为，其父为尔父顶头上司，但其却只得常在一位，那常在对尔心生怨念，一日邀尔游园，故意将尔推入水塘再唤侍女下水救尔，此时呼喊声已招来侍卫和同在园中散步的贵妃，那常在心生惮惧，对尔言若尔告知贵妃是其推尔下水，便传书于父上书言尔父贪赃枉法，将尔父处斩，尔将如何才能保全父亲性命又不做违心之事呢
40.你贵为当朝宰相之次女 玲珑剔透，与微服出巡的皇上一见倾心 阴差阳错 你的姐姐代你入宫伴驾 而你姐妹二人情深意重 你会放弃这个机会吗
41.你昔日的恋人为护国将军 应诏去边疆抗敌五年在他走的第三年 你被选秀入宫 当他时在庆功宴上相遇 你已荣为贵妃 你再次见到他是怎样的心情42.若尔为河南节度使侍妾之女，从小备受冷落，正室出身之姐心高气傲自小以欺尔为乐。
秀女大选之时尔与姐一同入宫。
尔姐先得隆宠，，本就不讨太后之喜，怀得龙脉，又引得六宫妒忌，故被陷害与侍卫私通款曲。
而汝自御花园偶遇圣上之后步步高升得晋贤嫔执掌一宫，尔爹爹命人传信与尔暗示汝向圣上求情以救爱女性命，汝当如何
43.你贵为皇贵妃 你的父亲权倾朝野 妄想篡权夺位 要求你里应外合 而你深爱着皇上 皇上也待你与众不同 你将面临着抉择 你会怎样
44.你初入宫就深得帝宠，封为良妃，而此时，原本一直盛宠不衰的令妃前来拜贺，却不经意指出你的容貌与她亲姐，已逝的孝怜皇后如出一辙，你心有怀疑，去询问皇帝，帝沉默，你不想做人替身，大闹，帝将你禁足，你心寒，此时，令妃又来见你，你才知，一切不过是令妃的阴谋，为的就是让帝冷落你，你要如何面对令妃。
45.你乃风尘女子 是皇上微服出巡时碰到的红颜知己 你想与皇上长相厮守 而皇上并没有让你随宫伴驾的意思 你要怎样打动皇上。
46.宫内一妃子最近处处与你针锋相对，你不胜其扰之下决定给她点颜色瞧瞧，当你偷偷召了一名父亲为你安插在宫内的侍卫来商讨时，却被她撞个正着，以宫妃私自召见侍卫之罪名要上禀皇后，你既不能说出实情又要不能失去这个心腹，你要如何做。
47.你刚被封为美人，独自散步之时，遇见了高你几位的洁容华，你惊叹于其美貌，一时忘了行礼，这洁容华也不是个好惹的主，上来打了你两巴掌，还要你在湖边跪一个时辰，你自是不愿，你该如何
望采纳
描写失望的古诗词
描写失望的古诗词一、木兰花令（拟古决绝词）清代：纳兰性德 人生若只如初见，何事西风悲画扇
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
译文与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。
但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃
如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。
我与你就像唐明皇与杨玉环那样，在长生殿起过生死不相离的誓言，却又最终作决绝之别，即使如此，也不生怨。
但你又怎比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿。
赏析词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。
如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。
纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
用“决绝”这个标题，很可能就是写与初恋情人的绝交这样一个场景的。
这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。
第一句“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句，一段感情，如果在人的心里分量足够重的话，那么无论他以后经历了哪些变故，初见的一刹那，永远是清晰难以忘怀的。
而这个初见，词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。
扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。
这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。
又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。
纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。
其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。
七夕的时候，唐杨二人在华清宫里山盟海誓。
山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。
据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的曲子《雨霖铃》。
这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句，承接前二句句意，从另一面说明主人公情感之坚贞。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。
词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。
“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。
而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。
故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
二、望江南 唐代：温庭筠梳流罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹州。
译文梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。
上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。
太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上。
鉴赏此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的“肠断”的感情。
这是一首小令，只有二十七个字。
“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。
起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。
但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。
这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。
绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。
本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。
结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。
这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。
”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。
这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。
初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。
“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。
这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。
一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。
把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。
这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。
船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。
这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。
斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。
它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。
”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。
”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。
白苹洲在何处
俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。
但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。
独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。
千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!词是注重作家主观抒情的艺术形式。
这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。
词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。
作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。
这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。
还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。
这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。
这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。
在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
三、更漏子·玉炉香唐代：温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
译文玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。
她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管她正为别离伤心。
一滴一滴的雨，凄厉地打着一叶一叶梧桐，滴落在无人的石阶上，直到天明。
赏析此词所以能够引起人们的广泛兴趣，主要具备了以下两点，一情真意切，二顺口美听。
所谓情真意切，主要包括两方面，一方面是作品本身感情饱满深沉，能够打动人心；另一方面是写实感、不矫情。
当然，所谓实感不一定是作者从亲身经历的事实中生发的感情，类似的遭遇、强烈的共鸣都可以产生真情实感，何况作者对其所写“闺音”并不陌生。
据记载，温庭筠不仅与一些青楼歌妓有交往，还与晚唐女人鱼玄机过从甚密，彼此赠唱答和。
在与这些女子的交往中，对她们的不幸遭遇自然有所了解和同情。
所以他笔下的所谓青楼恋词；并无狎玩的俗态。
此词的第二个特点是易唱好听。
温庭筠精通音律，只称能“逐弦吹之音，为侧艳之词”。
具体到这首词，虽然其唱腔早已失传，无法复原，但从词律上考察，仍不失为律精韵胜的佳作。
自然此词的生命力并不单纯表现在音韵声律方面，主要的是作者通过着笔角度的变化，自然而准确地刻划出这一思妇的特有心态。
上片所写那缭绕的轻烟，正是主人公思绪的外经，而流泪的“红蜡”恰恰是思妇自身的象征。
“眉翠”三句写的是主体自身的实感，正是这种独特的视角和真实的感受，加深了此词的抒情厚度。
如果说词的上片写的是直感和视觉的话，那么下片就是由实而虚转到了听觉方面。
这种虚实的过渡很自然地把人们的注意力由对人物肖像的观感转换到对其内心世界的观照上。
那“一声声”的秋雨既打在梧桐树上，也仿佛打在思妇的心上。
“不道离情正苦”是全词唯一的纯抒情的语句，但它不是空泛地表达离情，而是有感于秋雨、梧桐之景，从思妇内心深处发出的对无情秋雨的一种埋怨。
这样一来，不仅巧妙地衬托出思妇的一往情深，从词的结构上说，至此已完成了眼见“实”，到耳听之“虚”的转化，虚实的结合已臻完美，换言之就是情景交融、上下片浑然一体。
但如果全词就这样结束在苦诉“离情”上，则可能给人以显露之感，这与向来以绵密隐约著称的温庭筠的词风不合。
我国诗论中有“不着一字，尽得风流”的比喻，温庭筠用“空阶滴到明”这样绝妙的景语来翻足这位思妇难以排遣和诉说的“离情”，没有用伤别的字眼儿，却收到了比单纯抒发离情更鲜明更深刻的艺术效果，从而给人留下了无比丰富的想象余地，这就是此词的魅力之所在。
中国古代十大名妓
苏小小出身于钱塘一户殷实人家，她家先世曾在东晋朝廷为官，晋亡后举家流落到钱塘。
苏家利用随身携带的金银珠宝为本钱，在钱塘作买卖。
到了苏小小父母这一代，已成为当地的富商。
苏小小是父母的独生女儿，所以自小被视为掌上明珠，因长得玲珑娇小，就取名小小。
苏家虽是商贾之家，但沿袭了祖上香书遗风，聪明灵慧的苏小小深受薰染，自 小能书善诗，文才横溢。
可惜好景不长，苏小小十五岁时，父母就相继谢世，苏小小失去了依靠，仍住在城中旧院里，睹物思人，易引起伤感的情绪，于是变卖了在城中的家产，带着乳母贾姨移居到城西的西冷桥畔。
在那时，钱塘市由于交通便利，市区已相当繁荣，而城西钱塘湖一带却是一大片荒凉的沼泽地，这里青山环绕，碧水盈盈，虽然未经开发，风景却十分宜人。
苏小小与贾姨在湖山深处的松柏林中筑下一雅致的，过着远离红尘的闲居生活，生活的来源则是父母所留下的颇为丰厚的财产。
春秋两季，是钱塘湖边风景最美的时侯，清风习习，杨柳映波，湖面清澄平静，山色青翠悦目。
这种时候，性好山水的苏小小常偕同贾姨，乘坐着一种特制的油壁游车，环湖观赏湖光山色。
这时的苏小小已出落成一个红杏初熟般的小女人，尤其是那一双水灵娇媚的大眼睛，看上一眼都能让人醉倒。
一个美艳少女，无遮无拦地荡游在山湄水涯，自然引起一些风流少年的追逐调笑，苏小小的油壁车后常常跟着一串俊逸倜傥的公子哥儿。
苏小小正值少女怀春的年龄，寂寞独居，常感萧索，便借诗词遣怀，谁知诗词中多是男女幽情的内容，更引动了她的愁思，所以索性纵情于山水间。
一天，她见油壁车后紧随着的是几位风度翩翩的少年郎，频频把热烈的目光投向苏小小。
苏小小心中颇感得意，一时兴起，便在车中朗声吟诵道： 燕引莺招柳夹道，章台直接到西湖； 春花秋月如相访，家住西冷妾姓苏。
这首诗十分直爽地介绍了自己，并大胆地表露了她的心意，原本不是青楼人家，只因过于寂寞，她希望有人扣门来访。
这在一般闺中女子来讲似乎是不可思议的，但苏小小从小很少受到父母的约束，性情开朗，吟出这样的诗也不足为怪。
车后的少年清晰地听到了春风传来的佳音，个个大喜过望，当即就追随着苏小小的车，到了她西冷桥畔的。
苏小小见客人应声而来，起初有些感到羞怯，不知如何是好
后见来客个个彬彬有礼，谈吐文雅，于是相邀入客堂落座。
善解人意的贾姨奉上香茗，主客一边品茗，一边谈诗论诗，品说周围风光，度过了一个轻松愉快的下午。
事情传开后，钱塘的仕宦客商、名流文士都慕名来西冷桥畔，造访苏小小。
但这些人均先被贾姨拦住，经过她的观察挑捡，年少而有文采的才能入门见苏小小，其他脑满肠肥、俗不可耐的人，即使掷以千金，也被婉言谢绝。
如此一来，苏小小的名气就更大了，许多人都以能与她对坐清谈为荣幸。
人们虽然也把她看成一个待客的青楼女，又有人称她为诗妓，但实际上她与那些卖身为生的女子绝不一样，用现在的眼光看来，她更象是一个的女主持。
又是一个的春日午后，苏小小收拾得漂漂亮亮，和贾姨乘上油壁车，沿湖漫游赏春。
正巧，这天从建业来的名门公子阮郁，也正骑马游观钱塘胜景。
阮郁信马悠悠，边走边看，正陶醉在碧波绿柳的春意中。
忽见迎面驶来一辆装饰艳丽的油壁车，他不经意的望去，却正好见到探着头欣赏湖景的苏小小，那小小女子竟是那般琼姿玉貌、娇媚动人，就象飘临人间的云中仙子，不觉令他心醉神迷。
于是，当苏小小的车擦肩而过后，阮郁勒转马头，一路紧跟不舍。
苏小小在那一刹那也看清了对面而来的马上公子，见他眉目清朗，神情洒脱，也十分中意。
这时见他随车而来，心中暗喜，于是高声吟道： 妾乘油壁车，朗骑青骢马； 何处结同心
西冷松柏下。
阮郁听了心想：这分明是邀我的情诗嘛，岂可辜负佳人的盛情
他夜里回到客栈，赶忙向店家打听，店家告诉他说：“西冷桥畔的妓家苏小小，谁人不知
满城贵公子人人倾慕，无奈她自视甚高，性情执傲，好花虽妍，看虽可看，要攀摘却是不易呀
” 即使不能攀折，坐对名花，心灵交融，何尝不是人生一大乐事
阮郁打定了主意，第二天午后，准备了精美的珠玉为见面礼，绕过西北湖滨，穿过松柏浓荫，沿着林间小径，直达西冷桥畔。
但见花遮柳护之下，静立着瓦屋数间，周遭鸟雀啁啾，景色清幽，真是一处人间天堂
阮郁轻轻把马系在柳树下，上前轻轻叩门。
门吱呀一声打开半扇，贾姨出来十分客气 地询问来由，阮郁历述昨日游湖幸遇佳人，蒙佳人垂青，赠诗指路的情形，并诚挚地表明：“今特备薄礼，企望一见芳容。
” 贾姨一听就明白了，她昨日陪苏小小游湖回来后苏小小茶饭不思，似乎心事重重，她早已猜中了几分。
于是，贾姨请来客入屋落座，奉上香茗，进内屋禀报苏小小去了。
阮郁闲坐着四周观望，只见窗外院中繁花似锦，室内布置雅洁朴素，墙上挂着字迹绢秀的屏轴，架上排着成堆的书卷，窗下矮几上置一古筝，处处光洁，一尘不染，足以显示出主人的清雅风格。
阮郁不由得对苏小小又萌生了几分敬意。
苏小小由内室姗姗步出，她今日淡妆素抹，低眉含笑，与昨日的明艳判若两人。
宾主见过礼，对面坐下，两人谈诗论文，十分投机。
不知不觉中，窗外已是暮霭四合，两人话题不断，都有些不忍道别的心绪。
贾姨进来点上蜡烛。
不一会儿，又摆上几样精致的酒菜，于是主客边饮边谈，直到夜阑人静。
由于回城的道路幽暗曲折，阮郁只好留宿在苏小小客房。
夜已深，阮郁在松软的床上却翻来覆去睡不着，索性披衣起身，踱到院中。
刚一出门，他就发现院中已站着一个人，仔细一看，原来是苏小小，她洗尽了铅华，披一身素衣，站在那里仰头望着天上皎洁的满月，两颗晶莹的泪珠挂在她长长的睫毛上。
阮郁一见，心中痛爱至切，悄悄上前，伸出两臂，拥住了苏小小小巧的身躯。
苏小小其实早已察觉到动静，但她一动不动，只是闭上眼睛，静静地偎在阮郁温暖的胸前。
阮郁抱起苏小小走入卧房，度过了温馨缠绵的下半夜。
阮郁惊异地发现，这个名满钱塘的诗妓，竟然还是一个噗玉未雕的处女呢
从此，他俩人如胶似漆，形影不离。
每天不是在画舫中对饮倾谈，浏览湖中绮丽的风光；就是一个乘坐油壁车，一个骑着青骢马，同去远近山峦观赏怡人胜景。
俨然象是一对恩爱的小夫妻，羡煞了无数擦身而过的游人。
萍水姻缘毕竟缺乏根基，半年之后，阮郁的父亲在建康听到儿子在钱塘与妓女混在一起的消息，立即派人把阮郁叫了回去，严加看管在家中，不许他外出半步。
阮郁走后，苏小小在家闭门不出，整日仰头企盼，等待情郎的归来。
一个月过去了，不见情郎的踪影；一年过去了，连一点音信也没有。
苏小小由渴望、失望到绝望，终于病倒在床上。
多亏知心的贾姨悉心调理，疾病渐渐问愈。
为了使苏小小忘却旧愁，贾姨又让一些可心的文雅公子进屋来，陪苏小小聊天。
慢慢地，西冷桥畔又恢复了往日，络绎不绝的胜况。
曾经沧海难为水”，有了与阮郎的那一段幽情，苏小小再也无心倾情与谁了。
她与客人仍然仅限于品茗清谈，偶尔置酒待客，或献上一曲清歌，绝不留宿客人。
好在能在这里登堂入室的客人也都是文雅之士，并不会有过分的要求。
秋高气爽，红叶满山，苏小小有一天又乘油壁车出游。
在湖滨她见到一位书生模样的人，眉清目秀，气宇不凡，样子酷似阮郁，但却衣着寒酸，神情沮丧。
苏小小为之怦然心动，于是停下车来询问，对方见是一位美丽的姑娘相问，神态充满着关切，就非常拘谨的相告：“小生姓鲍名仁，家境贫寒，读书荒山古寺之中，准备入京应试，无奈盘缠短缺，无法成行。
今考期临近，我只能望湖兴叹
” 苏小小年纪虽小，却阅人已多，她觉得眼前这位书生必然大有前途，又貌似阮郎，她下决心资助他。
于是不避嫌疑地说：“妾见君丰仪，必非久居人下的人，愿倾囊相助，也能验证一下妾的眼光。
” 鲍仁自然是感动不已。
苏小小变卖了一些贵重首饰，给鲍仁打点了行装，送他上路，鲍仁频频叩谢，感激地说：“千秋高义，反在闺帏，芳卿之情，铭记在心
待我有成之日，必来叩谢恩人。
” 送走了鲍仁，苏小小深深体会到一种帮助别人的快乐，她明白自己对鲍仁动的不是男女之情，而更象一种母亲式的付出，并不希冀什么报答，真希望能早日得到他成功的好消息。
上江观察使孟浪，因公事来到钱塘，听人说起苏小小的艳名，自己碍于身份不便亲往西冷桥畔拜访，就在湖滨酒楼备下酒席，差人前往苏家请苏小小来见。
不料苏小小来了清傲的气性，端起了架势不肯应邀，一拖再拖。
经过孟浪三番五次地派人催请，她才心不甘、情不愿地慢慢来到酒楼。
孟浪在酒楼已等得十分恼火，心想：我堂堂观察使，竟迟迟请不动一个妓女，待她来了，定要当席羞辱她一番，以泻心头之火。
等到苏小小，她那美艳的容貌，娴雅妩媚的气韵，立刻镇慑了在场的人，孟浪也被她迷住了，怒气也不知跑到哪里去了。
他定定神，觉得还是必要难她一难，于是指着指着窗外怒放的梅花说道：“今日雅集赏梅，就以此为题，敢请芳驾即席赋诗
” 苏小小已料到了他的心思，她从容不迫地信口吟出： 梅花虽傲骨，怎敢敌春寒
若更分红白，还须青眼看
孟浪自然明白她的诗句中，既隐然有讨饶的意味，又不卑不亢，恰如其份，不禁为之赞佩不已，于是宾主开怀畅饮，如逢知己。
直至夜半时分，才命人明灯执火，恭敬地送苏小小回家。
苏小小就象一朵高洁溢香的梅花开在西冷桥畔，虽然赏花者甚多，然而让她倾心的却寥寥无几。
就在次年春上，苏小小受了些风寒，因调治不及，加之心境忧郁，年仅二十四岁的她竟就这样香消玉殒，魂飘九霄了。
这时鲍仁已在京城金榜题名，奉命出任滑州刺史，赴任时顺道经过钱塘，专门赶到西冷桥畔答谢苏小小，谁料却正赶上她的葬礼。
鲍仁白衣白冠抚棺大哭，继而遵照苏小小对贾姨的嘱托，把她安葬在离西冷桥不远的山水极佳处，墓前立碑，上刻“之墓。
” 后来，诸多到钱塘的文人骚客都自愿到前凭吊，于是当地人在她的墓前修建了一个“慕才亭”，为来吊唁的人遮蔽风雨，亭上题着一副楹联： 千载芳名留古迹，六朝韵事著西
以刘如是的侠骨风情，她何以会沦落青楼，过着倚楼卖笑的生活，是生活所迫
还是在等待…
她为什么就不可流落清楼
一个方面优秀不是所有的方面都优秀，生活上或许不行，这都是正常的。
胸大无脑，不是一点道理没有的，那两个优点过于突出了，其他的方面就不一定优秀了，人是一个整体，整体上看大致是平衡的，一个地方特别突出了，其他地方就会显得不是那么合拍。
柳不会赚钱养活自己，于是只有这一条路来养活自己。
也不是没有可能的
