描写篆刻的 词句
篆刻，是一种我国特有的传统艺术． 是集书法、章法、刀法三者完美结合的艺术品．具有实用与欣赏的双重价值．从古至今已有二、三千年的悠久历史。
随着篆刻艺术的内容与形式不断地丰富和发展，篆刻越来越受到人们的喜爱和关注。
这期节目我们将以石材为例，通过刻朱文印、白文印、刻边款及拓边款来给大家讲讲篆刻的基本技法。
字幕： 工具解说：学习篆刻，首先要准备刻刀、印泥（书画专用印泥）、印床、毛笔、墨、拓包、拷贝纸、砂纸、牙刷、镜子、剪刀、胶水、宣纸、（字幕：在市场上都可买到）字幕：选材解说：适宜大家学刻用的常规石印材有、、昌化石、石，初学者可以用石来练习。
（字幕：各种规格的石材在市场上都能买到）画面：画中画解说：学习篆刻的基本步骤是：磨章料、写引稿、镌刻、刻边款、拓边款、钤盖（字幕：需要注意的是：刻边款、拓边款要依据印章的风格来定，不是每方印章都需要的）字幕：篆刻章法解说：首先我们先来了解以下篆刻的章法，章法主要是指如何设计和布置印文，一字印，主要是把笔画均匀分开，二字印分左右式和上下式，左右式要以右向左进行，笔画均匀、平整，上下式要注意字与字之间的疏密关系。
对印面文字笔划多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，密不容针”的方法处理，对多划字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈，给人以深刻的印象。
有时还可调整文字的异体和繁体，人为地安排疏密要彼此统一。
三字印分为右一左二式、右二左一式、右至左三字排列式。
布局的时候，可根据印面的大小，改变字体的形状，使空间显得相对协调。
四字印分为：顺序式，由右向左和由上到下。
右一左三式、右三左一式、右一中二左一式。
右一左三式和右三左一式布局，都需要拉长一个字，另外三个字响应缩小，右一中二左一式需要拉长两边的字，中间的字要缩小。
要做到均匀，恰当、得体。
使印文安排得匀称妥贴。
但值得注意的是，不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板。
一般以笔划繁者不觉其繁，笔划少者不觉其少的处理手法为主（自己画图，在非线上做、有例子）字幕：写印稿解说：了解了篆刻的章法之后，接下来就要写印稿了，写印稿时您可以根据自己的情况，书法好的可根据印面的大小，直接在印面上写或写到拷贝纸上，书法不好的，可把拷贝纸直接放在要描的字上，进行描摹。
我们以“印”字为例，描的时候要用铅笔，依着印字的轮廓边缘描下来，注意：小的细节千万不能漏掉。
然后，依着“印”字的轮廓涂上墨，注意一定不要超过轮廓线。
按顺序把“印”字涂抹好。
然后要把印稿的上的字，上在石面上，上石的方法有两种：1、水印法，方法是：首先准备一张透明的拷贝纸，然后把拷贝纸覆盖在印石的石面上，用手掌沿着印石的边缘在纸上压出痕迹，接下来在压痕范围内、用浓墨写下要刻的印稿，之后把印稿晾干；然后把墨迹干透的印稿（把描好的“印”字）翻过来覆盖在印面上，用毛笔蘸些清水涂抹在拷贝纸上，再用干净的宣纸或手纸吸干多余的水分；之后，在印稿上覆盖上一张宣纸，用指甲盖儿在毛边纸上轻轻的用力均匀地刮几遍，完毕后把宣纸和拷贝纸取下来就可以了。
这样，就把字印在石面上了。
拓上后，如果有不清楚的地方，再用毛笔均匀地描以下。
初学篆刻时，基本上都用水印法写印稿。
2、反写法的具体方法是，先将印稿写在透明度较好的拷贝纸上，然后把拷贝纸翻转过来，用印石压着，上面放一个镜子，依照反写的印稿，在印石上用毛笔临摹一遍，力求写得与原稿接近，然后对着镜子比较印稿，对不足之处作适当的修改。
字幕：直线练习解说：我们学会了基本的章法和写印稿之后，，对于初学者来说，可以先从刻直线来练习。
然后拿一块石，先在玻璃上垫上砂纸，用中指和拇指拿住印章的两面，中指按住印章的顶面，在砂纸上摩擦，因为从市场上买来的石料都含有蜡，需要将其磨掉，否则不容易上墨。
（注意：磨的时候，只能单向摩擦，不能来回磨），磨平后，拿起来看是否平整，如果还不能确认印面的平整，要平放在玻璃上进行比对，看是否平稳。
然后，用毛笔在石料上画直线（直线比较简单，直接画在印面上即可），画的时候要沿着石料左侧边缘画一条，然后转一个方向，还是在左侧的边缘画线，这样画出第一个大的正方形，然后，再画出第二个，第三个，按照同样的方法，画出许多个正方形，把印面充满，然后把印石放在印床上加紧。
（切记：初学者一定要把印石放在印床上，以免伤着手。
）接下来，就可以开始刻了，刻的方法有两种（字幕：握拳式切刀法和执笔式冲刀法。
）握拳式切刀法的操作方法是：大拇指与其他四指握成拳状，把刀杆捏在掌心。
执刀角度较冲刀直，至60左右。
用刀方向下，向外，刀杆向外倾斜，由外点入刀。
刻一点起来，再刻下，再起来。
一点点向前推进。
切刀所切线条较短，依靠角一起一伏，将长线条分段，以若干重复动作完成章，这种方法通常用来刻巨型印章或质地坚硬石材。
执笔式冲刀的方法是：中指要顶住刻刀的侧面，离刀刃约1厘米处。
食指和拇指指捏住刀杆，小指辅于中指之后，角度约45。
以刀角须要刻之线条推刀向前，并用无名指紧抵石章边缘，以控制运速度，冲角度较小，约30左右。
刀尖入印章的外侧边缘向前冲。
运刀的方式是由右侧向左侧。
石材可以不停的转动方向。
这种方法也是最常用的刀法。
我们用执笔式冲刀法进行直线的练习。
刻印时，无名指要顶住印章，刀尖入印面的外侧边缘向前冲，一直都要由右侧向左侧运刀，刻完一笔，就可以转动印章，刻下一笔。
这种方法是最常用的，它比较容易把把直线刻直，刻下来的石写屑要用无名指轻轻抹掉，切记不能用嘴吹，以免影响健康。
用这种方法，直到把印面上所有的直线都刻好。
然后检查角落里是否刻干净了。
如果没有再作以修整，最后用牙刷把印面上的石屑刷干净。
这样一方练习印就刻好了，接下来就要钤盖了，方法是：找一张宣纸，下面垫上一骡纸或一本书，（字幕：不能垫平时办公盖章用的橡皮垫。
以免钤盖效果模糊失真），用右手拿印章，左手拿印泥，把印章在印泥里，轻轻地多沾几下，争取每个角落都能沾到印泥，，把刻好的直线印盖上去。
盖的时候，用力要匀，要稳。
用力向下压。
您看，这就是盖好的印章了。
片花：刻白文印解说：经过一段时间的练习，掌握了篆刻的基本要领之后，我们就要刻白文印了，印章钤盖出来的效果印底呈红色，文字呈白色，就叫白文印，也叫阴文印。
我们拿一个刚才写好的印面，以单字“印”字为例，来给大家讲解如何刻白文印，我们用切刀法，刻单字印，首先刻直线，从“印”字最上边一笔横划入刀，切下一点，起刀，再向下切一点，由点连成线，把笔画内的印材刻掉，在拐弯的时候，由小点切入，并转动石头，刻完一刀后，换一个方向，第一刀是由内侧向外侧运刀，每个拐弯处和起笔处，都要用刀小心刻掉。
用同样的方法，刻掉这条线的另一边。
遇到拐弯处和细小的部分，要小心的刻掉。
起笔处不要出现丁头和燕尾，刻白文印的时候，刻刀刀口沿着印文的内侧向里刻，把印文的笔画刻去，刻完的印章文字是凹陷下去的。
初学刻白文的时候可以适当留一点量，以免刻得太多无法弥补.用同样的方法把这个字刻完。
（字幕：需要说明的是：这种方法在刻大印章或硬石头时用的较多，最常用的还是冲刀法。
）刻完之后，用镜子比对以下，，或者用手指沾上浓墨，涂于印面上，没有授刀的地方是黑色的，刻过的地方是白色的。
对于有不满意之处，可略做修改。
然后用牙刷把石屑刷掉，这样，一方白文印就刻好了。
钤盖后，就是这个样子。
片花：刻朱文印解说：朱文印是是印章钤盖出来的效果印底呈白色，文字呈红色。
也叫阳文印。
我们以“修庵”为例，来给大家演示怎样刻出石骨文效果的两字朱文印。
我们首先把石料磨平，按照前面讲过的章法和如何写印稿的方法，比照着原稿将“修庵”两字，直接写在印面上，首先要把边框描出来，描的时候，要用毛笔的右侧边缘贴住印章的左侧。
把四边描好。
然后用铅笔把印面分为左右两部分，从右向左写。
由于“庵”字比较密，并且密的地方又集中在下部，所以，写的时候一定要注意疏密关系，写修的时候要注意和“庵”字的相互协调关系。
“修”字最上面一横和最下面一横，一定要和“庵”字同样位置的横划在一条水平线上。
字与字之间的比例要恰当，得体，写好后，我们用执笔式冲刀法先从边框内部的空白处入刀，刀慢慢的由右向左推进，如遇到推进困难，可微微晃动刀杆，刻朱文印是要刻掉除了字之外的多余部分，依照写印稿时的，遵循从上到下，由右至左的原则，把空白部分刻掉，每一笔快要结束时，手上用的力度要收住。
遇到笔画连接处要格外小心。
刻到大面积空白的时候，注意要刻的深一些，避免在沾印泥的时候，钤盖出多余的点。
按照同样的方法，把修字也刻好，由于我们要做出石骨文的效果，所以刻完后，要做残破处理，首先要用刀，在笔画的密集处，把笔画刻断一点，随后，就是用刀杆敲击印面。
首先从四个角敲起，然后，再敲击印中笔画和边框，平行或者重复的部分。
这样人为的造成印章图案及边角等处类似自然磕碰的痕迹。
有一种的自然美。
做好后，用牙刷把石屑刷干净，沾上印泥，钤盖在打印纸上。
看，这样一方印章就做好了。
和原作比较以下，有没有不妥之处，做以下修改，您看，它和原作是不是很相似呢
片花：刻肖形印解说：学会了刻单字白文印和双字朱文印之后，刻三字印、四字印都可以按照同样的方法来操作。
但在日常生活中，有时也能遇到要刻肖形因印。
肖形因印一般以画像石的风格为主，所以从画印稿到用刀都是以随意灵活为主。
不要求每一点都很精致，但印面上的图画，一定要显得和谐、生动。
我们以“倒骑毛驴”为例，来给大家讲解刻肖形印的方法。
先准备一幅图样，（可以自己描绘，也可以在市场上买），根据上面讲过的写印稿的方法，把它写在磨好的石面上，在这里，选择根据图样，直接画在石面上的方法。
先画出边框，接着用铅笔构出图象的轮廓，，先在印面的空白处，画几点，当作地面。
然后再依着图样，勾勒出“倒骑毛驴”的轮廓，然后用毛笔把轮廓描黑。
写完印稿后，我们用刻朱文印的方法，用执笔式冲刀法先从边框开始刻起，把白色部分刻掉。
然后，从动物的头部开始入刀，因为头部是椭圆形的，所以用刀依着椭圆的轮廓慢慢向前推进，，方向是，由右向左，遇到弧线处，要微微转动章料。
然后小心的刻出弧线刻动物的腿部和刻直线的方法是一样的。
刻人物的方法和刻动物相似，留下的空白部分，要大胆的刻掉，不要留下多余的残点。
刻完之后，也要做残破处理，方能显出古朴的风格，然后用牙刷把石屑刷掉，钤盖到打印纸上（钤盖到打印纸上能显出立体效果），您看，一方“倒骑驴”肖形印，就可好了。
片花：刻边款解说：一方印科好之后，有时需要刻上边款。
边款是指刻在印石的侧面或印石顶部上的文字，也是篆刻的一项重要内容，刻边款所用刀法和刻印一样。
边款文字都是正着写的汉字，字体一般用行楷小字，写印稿的方法，可以用毛笔直接写在印石上，注意：不论在印章的哪一侧面写，都要从右面开始，结束与左面。
我们现在只刻一面，我们以“丙戌冬末，士乾刻于云水斋”为例，来讲解刻边款的方法。
我们同样用执笔式冲刀法刻，但是刀刃和中指是垂直的。
另外行楷笔画的具体刻法要遵循这样的原则：刻 “点”的时候，将刀角插入石内，自下而上用力一按即可。
刻 “横”的时候，先用刀角在石面上一按，刻出横画收笔的韵味，然后，自右向左横向行刀，至笔画终点，用右刀角向左略微弯曲一按即可。
刻笔画“竖”的时候，先将右刀角锲入石面，自上而下向前行刀，至笔画终点便可。
笔画“撇”的刻法也是将右刀角入石，先重后轻向左一冲即可。
刻竖勾的时候，由上部入刀向下划，在最末处，刀尖想下按下。
压出上勾的效果。
刻横折弯勾的时候，要分解成几部分完成。
先刻横，再刻竖，再刻一横化，共同完成横折弯勾。
行楷中很少有“捺”这个笔画，边款中的笔画“捺”多用长点代替。
刻边款的时候，要注意发力适度，否则，会因用力过猛而刻“花”。
按照这样的方法，依次把这些字都刻好，用牙刷刷掉石屑。
您看这一边款就刻好了。
字模：印章的养护解说：学会了刻边宽之后，您已经掌握了篆刻技法的基本知识，你如果还想往深里学，那就要学习拓边款的技法了，由于拓边款对于初学习者来说，不常用到，在这里就不做详细的介绍了，接下来，给大家介绍以下印章的养护，刻好的印章如果长时间不用，我们就要用毛笔沾一些核桃油，把印章的几个面都刷以下，然后放到特制的盒子里保存，这样会防止印章产生裂纹。
通过上面的学习，相信您一定掌握了篆刻的基本技法，随着您的技术越来越熟练，相信您一定能刻出优美，精致的印章。
描写字体的句子有哪些
印章材料以青田、寿山石等为好，产量也较多，价廉物美，到处可买，现将有关印石概略介绍如下： （1）青田石产于浙江省青田县，石质细腻、温润、不硬不燥。
易于镌刻。
色有黄、白、青、绿、黑、灰等，其中以有冻者更为珍贵。
即石质呈半透明状，如灯光冻、鱼脑冻、封门青等即是。
一般青田石虽不如冻石佳妙，但亦可称为印材中之佳品。
为学习篆刻的理想材料。
（2）寿山石产于福建省福州市，为中国传统的“四大印章石”之一，被誉为“中华瑰宝”。
寿山石在宝石和彩石学中，属彩石大类的岩石亚类，它的种属，石名很复杂，约有一百多个品种。
石质较青田石微腻，受刀不如 青田石爽快，但细润光洁，亦为印材中之佳品。
色彩较丰富，有黄、白、红、蓝、青等。
其中较珍贵的如田黄，而田黄石又与芙蓉石、浙江鸡血石并称为“印石三宝”。
田白、牛角冻、瓜瓤红等，为世所宝。
（3）昌化石产于浙江省临安市昌化镇。
色多呈储、黑、黄、白等杂色，质地温润可刻。
但略有腻涩、走刀不如青田石爽快。
其中有鲜红色如同鸡血者，俗称为鸡血石，最为名贵。
一般底色较燥，多砂钉与石筋，石质坚硬刀不可入。
（4）巴林石产于内蒙赤峰市巴林右旗，又叫赤峰石，石质与寿山、昌化石类似。
尚可刻。
其中有的红似鸡血，有商贾冒充鸡血石的。
（5）其他产于浙江的尚有：宁波的大松石。
色灰黑，间有黑斑，石性较腻，近似寿山石。
天台之宝花石。
形、色如同寿山石，比较粗松、易脆，温州之平阳石。
形、色近似青田石，质地不如青田石脆，萧山之红石。
质较粗，一般尚可作练习用另外还有如册山掖县之莱石，福建蒲田之蒲田石，湖南之楚石，陕西之煤精石，河北之房山石，丰润石，以及各地所产之印石，只要质地软、脆、坚、腻兼备者，皆可作为练习用。
（6）孤山印石 孤山印石，产自南亚，为新品印石。
孤山印石品种分为孤山1号和孤山2号，因其具有适合篆刻的硬度与品质，短时间内受到篆刻同仁的肯定与追捧，业界关注良多。
这里介绍的是适宜青少年学刻用的普通石章 青田石： 产浙江青田。
最名贵的是“封门青”冻石，一般印石中以青田石最易受刀。
寿山石： 产福建寿山。
最名贵的是“田黄”，价同黄金，呈黄色半透明。
昌化石：产浙江昌化。
最名贵的是“鸡血石”。
因石质红斑鲜艳如鸡血而得名。
但一般昌化石常含有铁质的砂钉、易伤刀刃。
巴林石： 产内蒙古自治区赤峰市巴林右旗。
巴林福黄石质透明而柔和，坚而不脆，色泽纯黄无瑕，集细、洁、润、腻、温、凝六大要素于一身，金石界素有“一寸福黄三寸金”之说；巴林石中鸡血石，有“草原瑰宝”之美誉，该石温润脆爽，软硬适中，宜于镌刻，是石中妙品，令人在玩赏之余，不禁产生丰富的遐想，感叹大自然造物的神奇。
有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊，溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩，其评价正可为巴林石之写照。
巴林石石质细腻，温润柔和，软硬适中。
其它还有浙江宁波的大松石、山东掖县一带的菜石、磨刀石(又称羊肝石)与其他开采的石源，很多采用爆破，故出售的普通石章往往有裂纹，还有以蜡填嵌裂口的，需要仔细选择。
【篆刻技法】 石章抛光 石章抛光就是把表面粗糙的印石经过处理，使之细腻光洁的简单工艺。
方法如下： (一)先把经过600号水砂纸打磨过的石章，用0.02左右的金相砂纸打磨至细洁无纹路，然后在一块猪、羊皮里层涂上一层极薄的上光膏(俗名抛光绿油)，最后把细石洗净石粉，稍干后在膏面快速擦试至光亮即可。
(二)把经过600号水砂纸打磨过的石章，在金相砂纸上加一滴工业油液，将细石反复摩擦至光亮即可。
石章抛光的首要条件是砂除表面纹路，其细腻程度决定印石的光亮度。
无钮印石宜磨成平顶的“六面光”形式，除篆印的一面，各棱宜以砂纸轻抹至不刃手为度。
印稿写法 写印稿前须磨细面，如磨石时力度不无法均匀，会出现印面倾歪斜，须注意变换印石方位，初学者写印稿方法如下： 一、反写法：先将印稿设计透明度较好的纸上，翻过纸侧依照“反稿”用铅笔摹写上石，再用毛笔复写一遍。
如临印，可将印谱倒头放置，在选临的印拓边置一小镜，即依镜中印章样摹写上石。
印稿上石后，宜用镜子对照原作仔细审视，作进一步的修正。
二、水印法：1、先将毛边纸（或毛太纸等）复于印面，在手掌中压一痕迹，然后在纸透上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿（初学者可先用铅笔）2、将墨迹干透的印稿复于印面。
注意固定不使纸石浮移位。
3、用干净毛笔在印稿上施以不太湿的清水，再用干净的毛边纸吸干多余的水分。
4、复二三毛边纸于印稿上，用指甲均匀地研磨后揭去印稿便成。
（如印文不清晰，可用笔稍加勾描掌握水印法的关键是：经细砂纸磨平后印面残剩的粉质不要去。
以浓墨写印稿，宜待墨稿干透以后再湿水，以微湿均匀为要，刻者可不断实践中逐渐改进方法。
怎样摹印 在临刻前，我们应做一项重要的基本训练──摹印。
方法是几乎透明但又不透水的描图纸工蒙于印拓上，用手轻轻压住纸不使移动，然后用小号圭笔蘸墨(或碳墨水、绘图墨水)，依原印线条摹写。
要尽量将每个字中笔画的起笔、收笔、转折这些最微妙又最能反映原印精神的细节，摹写和接近原作，同时细心体会，记住一些有规律性的东西，这对于以后创作是大有益处的。
(摹前须以肥皂洗手，并用纸垫手，以免油腻污纸而难以上墨)。
摹印右列各印，白文摹字的线条，以细线勾边。
如果用腊纸坯或透明又微透水的纸摹印，只要将纸与印花大小相等的印石在掌上压下痕迹，(摹印纸与印谱间可衬托一层不透水的透明玻璃纸以保护印谱)摹下后用水印法翻印上石，并且用墨笔稍加修描，即可临刻。
初学宜选工整一点的满白文入手。
刀法 执刀如同执笔，一般是无定法的。
各种执刀都有利弊。
无非是适应刻者的习惯。
看篆刻作品的好坏，并非观摩操作表演。
但采用适合自己习惯的执刀法可有助于刻好印。
编者喜欢采用的执刀法，如同执钢笔。
一般青少年都易接受。
是以拇指、食指、中指执定，无名指、小指辅于中指之后，角度约45°。
靠上述三指的关节收送，由右下方朝左前方刻去，运刀方向不变，象打拳一样便于向外发动。
熟练后还可变换刀刃角度、方向，随意运刀加工细节之不足。
另外，三指包抄的方法也被很多人接受。
篆刻是书法与雕刻艺术的结合，故前人称刻刀为铁笔。
前人谈刀法，名目繁多，近乎玄虚，实际上运刀法不外冲刀和切刀两种。
[冲刀]以刀角须要刻之线条推刀向前，并用无名指紧抵石章边缘，以控制运速度，但这“冲”并非一冲了事，而要一节一节地冲，可免直冲不够凝重之弊，冲角度较小，约30左右。
[切刀]执刀角度较冲刀直，至60左右，切刀所切线条较短，依靠角一起一伏，将长线条分段，以若干重复动作完成。
因纯用切刀缺乏气势，一般宜冲切兼用，依靠全身之虚劲，通过肘腕运到指间，而不是靠手臀大动作来完成。
刻制边款时一般选用切刀 白文刻法 运刀又有单刀、双刀之分。
单刀即一刀直冲而下(如果刻完后反过来，顺刀痕正中带一刀，略微带刻掉笔画中的一部分锯齿形裂痕，则可不致太单薄)?不宜初学，这里不作重点介绍。
刻满白文用双刀法刻去笔画，即用流水作业法将一方印分四次刻成：①依次将横划的下部刻完，将石章转动180°。
②将横划上部全部刻完，轻转刀角修好笔画两终端。
③④竖线也依上述办法两次刻成，最后收拾印边及部分不够之处。
刻时“宁使刀不足，莫使刀有余”，因为不足可补，超过则不可补救。
朱文刻法 刻朱文印与刻白文相反，即留下笔画、印边，刻去除此以外的所有空地。
也有双刀流失作业法，一印分四次刻法，最后收拾印边，剔去笔画、印边之外的残留部分。
印不必刻得过深，刻刀须紧贴笔画，否则刻成钤出后令人觉得白文变细，朱文变粗。
无论刻朱文白文，宜一次完成，即尽可能刻得周到，要刻出写写的笔意。
根据印文具体情况随时调整运刀速度，转换刀刃方向和角度也很重要。
大印要重而沉着，小印宜轻而流畅。
切忌不掌握轻重徐使笔画断裂，或刮削重复致全印死板。
一切须勤学苦练，方能心手相应，运用自如。
临刻古印 学习中国传统艺术，无论书、画、刻印，临摹是必经之路。
秦汉印是篆刻史上的一座高峰，它的成就可以比之于唐诗、宋词、元曲。
临刻古印开始主要选择秦汉印中比较平正、质朴一路的印以满白文为佳。
到有了相当的基础后，也可再选择有特别的巧思或古拙奇宕一路的印，就象写字先临楷书，再临行草一样。
办法是用水印法上石后，先以镜子校对，要力求写得与原印接近，刻好后，可用手指染墨轻拍印面，再同镜中的原稿核对修改。
临刻名家 明清以来各派名家印，是中国辉煌的篆刻艺术遗产中的又一高峰。
各派的不同特点在印章中方寸之地呈现出神采各异的风貌。
临刻名家印，可根据“取法乎上”的原则，在徽派、浙派、晚清四大家(吴让之、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕)及其他如赵叔孺、赵古泥等名家印中选择接近自己性格的一类。
初学一般宜选临工整一点的。
朱白文都要临，同样也要熟记特点，仔细比较，学以致用。
效果检查 初学者临刻印章，一般不能一次奏效，尽管刻时小心，或许还会有不到之处。
这时可用于指薄蘸墨的轻拍印面，然后用小镜对照原印，寻找不似之处加以修改，努力做到酷肖原印。
并可用敲击、研磨等手段摹仿原印的残破效果。
对照原印的过程是提高的过程，要花全部时间的三分之一来研究对照。
前人说：“小心落墨，大胆奏刀”，修改是次要的。
如果是创作，则更应把精力化在构思章法上，章法不好，全印失败，再怎么也改不好了。
以后在写印稿时要做到：印写得不满意，宁可磨去重写，也不随便动刀，如该印实在写不好，不妨留作下次选用，这次可别选一方印练习。
书印关系 传统认为，篆刻必先篆后刻，甚至有“七分篆三分刻”之说。
篆刻本身是一门与书法密切结合的艺术。
可以说，篆刻艺术是用刻刀在石头上写书法。
篆刻家的作品与刻字铺师傅刻出的领工资用的印章的根本区别，在于前者是“写”的，讲究章法篆法，后者是靠“描的”，并不计较章法篆法。
不研究篆刻不讲究章法刻出的印必然十分僵板。
故学习篆刻的同时一定要十分认真地选择篆书碑贴临写，经过一个阶段的训练，便会明显觉得篆印时的便利，不少初学者重刻轻写，往往事倍功半。
篆刻技巧：怎样盖印章
铃印是刻印最后的重要程序，其本身就是一门艺术，技巧性很强，铃印水平的高低直接影响印章的艺术效果，不可等闲视之。
韩天衡《豆庐印话》中说:“铃印自有学问，蘸泥太重则污，蘸泥太轻则漏。
铃印太重则死，铃印太轻则浮。
轻重虚实得体，再现作者本意，也需多实践方始可以悟得。
”因此铃印过程中要注意以下几点:1.垫物一般用纸并放置于玻璃板、石板、硬木板等平整材质上。
稍大的印章垫纸可略厚，较小的印章垫纸则要薄一些。
如果印泥质量极佳，甚至不必垫纸。
2.蘸泥首先蘸印泥要均匀。
印章蘸取印泥时，动作宜轻，切勿用力猛德或者乱换方向，这样会把印泥中的艾绒纤维打断，久之容易使泥质受损起毛，并钻附印面，影响印蜕质量。
正确蘸取印泥的方法是，左手固定印泥盒，右手拿印轻快蘸取，边蘸边转，略带擦势，要反复多次，务必使印面的每个部分都要受泥均匀。
蘸泥次数，根据天气冷热、印泥的新旧不同而有所差异，热天或新泥，蘸泥次数相对少些;冷天或旧泥，蘸泥次数则相对多些。
再则，蘸泥要适量，太多，泥会外溢，使白文线条变细而朱文线条变粗;太少，印蜕则不清晰。
5.铃盖在铃盖印章时，必须在印章四周均匀用力，心手相应，似重而实轻，切戒性急。
小印、细朱文印向下用力不能太大，要用虚劲，大印、白文印，用力可稍大，但不得使印章移位，否则，印面空处之印泥沽于纸上，粗白文印转细，细朱文转粗，印文失真，面目全非。
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而后，徐徐揭印起，不可急躁，印愈小，愈宜细心。
为了使印章铃盖清晰，过大之印章，蘸好印泥，压在纸上后，可将印石与纸全部翻转，视印面受泥情况，用拇指盖在纸上轻轻按擦，直至达到预期效果为止(有人用印泥盒或其他硬物按擦，不可取，因其无弹性，效果不佳)。
给书画作品上盖印，要使印章端正，方形的容易做到，圆形或椭形印，贝lJ要小心，认真铃盖，为了确保准确端正，可先盖于另纸上，垫于要盖处下面，放正，然后根据透过来的印形铃盖则万无一失。
在册页和装裱好的书画作品上铃印，难度较大，因宜纸一经装裱纸面便发硬，应先用湿毛巾在盖印处稍微润一下，用印泥盖来回按擦，使其平整，然后铃印，效果贝lJ佳。
常常见一些不懂篆刻的书画家挥毫完毕，在书画作品上铃盖印章时，太不讲究，拿起印面钻糊糊的印章在印泥盒里胡舌L猛德几下，便在置于毛毡上的书画作品上直接狠狠一按了事，动作“潇洒”，效果模糊，管什么细朱文满白文，作为印人，顿生宝剑没有赠与英雄之慨，此种盖印之法万不可取。
